铜镜背后的艺术

铜镜背后的艺术

人们常说：以铜为镜，可以正衣冠；以史为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。在清朝中叶出现玻璃镜之前，中国有着近4000年使用青铜镜的历史。中国早期青铜镜演变因循规矩，始终没有太大的突破，直到唐代才有了新气象，成为中国古代青铜镜发展的鼎盛时期。

唐代青铜镜无论是形状还是镜背的装饰都比前代有所创新。镜子背面的花纹不但丰富多彩，而且还出现了螺钿镶嵌和金银平托等新工艺。今天我们将要欣赏到的就是一面唐代的螺钿花鸟人物纹青铜镜。所谓螺钿镶嵌，就是用蚌、螺的壳做为原料，刻成花鸟、人物等形象，然后用胶漆粘在镜背上，反复修漆到一定厚度后，再打磨光滑，具有独特的装饰效果。这面螺钿花鸟人物纹青铜镜，整体形状呈圆板形，镜背中央有一纽，纽周围以螺钿镶嵌而成的纹饰十分华美，螺片光泽莹润。镜纽上方正中位置是一棵花树，右边树梢上挂一轮明月。纽两侧各有一位身穿宽袍大袖的男子卧在树下，他们伴着清风明月、落英缤纷、禽鸟啾啾，一人弹琴，一人饮酒欣赏。拿酒杯的人面前有一樽一壶，身后有人服侍。在纽的下方，山石、水池错落，并有仙鹤起舞。螺钿人物的衣纹、禽鸟的羽翼都刻画得细致清晰，反映出唐代青铜镜高超的工艺水平，是我国古代铜镜中不可多得的艺术珍品。

巧笑倩兮美目盼兮。古人使用如此精美的镜子梳妆完毕后，为了不使镜面沾染灰尘，会把它精心地收藏在镜匣中，有的甚至还要穿上镜衣，所以有些镜铭上会有“藏宝匣而光掩，挂玉台而影现”，“玉匣盼开盖，轻灰拭夜尘”的字样。镜铭中提到的“玉台”就是指镜台。镜台未必都是玉质的，但因唐以前坐具都较为低矮，所以镜台很小巧，可以用贵重的材料制作，有的还内含玄机。宋人编写的《太平广记》中就有记载，唐玄宗皇后用过的一个镜台不仅用金银彩画装饰，而且分上、下两层，每层都有门户。当皇后梳妆时，镜台的门会自动打开，里面的木头侍女依次递出梳篦、粉黛、簪花等饰品，梳妆完毕，门会自动关合，毫不逊色于现代的机器人。五代、宋以后，家具发生了很大变化，坐具增高，一桌二椅的陈设逐渐定型，类似今天梳妆台的高镜台也出现了。到了这一时期，因为镜子大多被挂在镜台上，镜背不再经常被看到，所以精美的花纹渐被略去，素背镜多起来，但外形轮廓花样翻新，有圆、有方，还有菱花、海棠等花形，具有时代风貌。

总之，古代工匠用他们的智慧，创造出了许许多多精美绝伦的青铜镜，使我们在欣赏和研究这些艺术品的同时，不得不为中国古代灿烂的文明发出由衷的赞叹！