后现代主义风格-室内设计

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后现代主义风格-室内设计后现代主义风格-室内设计

后现代主义风格-室内设计后现代主义风格室内设计定义“后现代主义”室内设计指的是“在现代主义、国后现代主义”室内设计指的是“在现代主义、际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义式的装饰的一种设计风格” 它有明确的时间段，70年代装饰的一种设计风格”,它有明确的时间段，从70年代持续到90年代初，之后便开始衰退。90年代初持续到90年代初，之后便开始衰退。

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后现代主义设计理念的概述后现代主义设计是对现代主义设计的挑战，是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展，反对设计中的国际主义、极少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的审美愉悦，注重消费者心理的满足。在设计上大量运用了各种的历史装饰符号，但又不是简单的复古，采取的是折衷的手法，把传统的文化脉络与现代设计结合起来，开创了装饰艺术的新阶段。从本质上讲，后现代主义设计并非对现代主义设计进行推翻与否定，而是在肯定其实用功能因素的基础上，在形式上赋予其人格化，情感化的装饰效果，后现代主义设计理论的权威、美国评论家、建筑家和作家查尔斯?詹克斯自己也

说：后现代主义是现代主义加上一些什么别的。后现代主义设计中采用大量历史风格，比如哥特式、巴洛克式。从古典到文艺复兴，无所不包，进行装饰符号的挪用，戏谑、调侃、夸张和象征的描述，以多种历史风格的整合拼接达到装饰化的效果，它是折衷主义的，许多作品都反映了这种特征。比如查尔斯?穆尔设计的美国新奥尔良的意大利广场。菲力普约翰逊的ATT大厦等。装饰在后现代主义设计中的复兴，在很大的程度上在于为了摆脱严肃的、冷漠的、单调的现代主义与国际主义设计风格带来的压抑，最早在建筑上提出明确的后现代主张的美国建筑师罗伯特?文丘里认为现代主义、国际主义风格是丑陋的、平庸的，对于“少即多” 的教条，他恢谐地将其改为“少即厌烦”。1969年，文丘里利用历史建筑符号，用戏谑的方法设计了在宾夕法尼亚的胡桃山的“文丘里住宅”。是具有完整后现代主义特征的最早建筑。随着后现代主义设计的发展，装饰在设计中的地位重新回归。彼得霍夫曼在《八十年代的美国建筑》一文中说：“再也不把装饰视为邪端。几乎所有这些建筑都充分展示出一种对‘修饰’的新兴趣，表现一种建筑的趣味性”。在产品设计领域，意大利的索特萨斯等人组成的“孟菲斯”设计小组成为代表，设计作品造型独特、色彩艳丽，装饰化、波普化和娱乐化。后现代主义设计的显著的特点在于其历史主义、装饰

主义、折衷主义和娱乐性。这些手法的运用适应了人们各方面需要，使人们在视觉与心理上都逐渐扫除了对工业产品中

由现代主义、国际主义风格造成的理性与冷漠的感觉。透视现代主义设计发展到现在的历程，我们看到了装饰的重要意义。那么，作为一种艺术符号，“装饰”在未来的设计中也不会消失。它是艺术的符号，又是文化的符号。而且，装饰满足人的心理需要。正如赫伯特?里德在《工业艺术的历史与理论》中认为的那样：“装饰品的必要性是心理上的。人们身上还存在着某种被称作恐惧的情感--无法忍受寂寥的空间”。他还说“对于装饰品唯一的评价就是，它应在某种程度上突出形式。我避免使用‘增加’这个常用的词，因为，如果形式是恰当的，就不能再给它增加什么” ⑿他强调合理的装饰会使作品更加美丽。意大利孟菲斯集团的设计师索特萨斯说过，设计应该是对生活方式的设计。确实，未来的设计本质上就是对生活方式的设计，而适宜的装饰正是设计美好的生活方式的重要手段，是以“宜饰而饰”达到“宜人”的目标，它会让人们走向的艺术化的、充满诗意的生活。

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后现代主义室内设计的表现

这些设计都蕴涵了现代视觉审美愉乐的风格，又点缀了古代文化的脉络。摆脱了国际主义设计的冷漠，单调。

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我对后现代主义室内设计的理解以结合现代视觉审美与古代文化脉络的基础上，发散思维，突破传统束缚，不断以新的

眼光去解读三维元素。最终目的是达到令消费者居住时心情愉悦，舒畅。感觉自己的描述很是单调，于是自己按自己的理解对室内做了一个设计，用图片的方式直接的剖析我的理解，有些比例可能不协调，图片只是用于阐述风格理解，敬请谅解。

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客厅

融入了了蜡烛，飘窗，太妃等古典元素，是整体更加清新。

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卧室

在一个房间内，沙发加酒具，电脑等电器配合着书香，化妆柜对着盆栽等等，将现代元素与古典元素非常切合的联系在了一起，让居住者有着另一种格外的温馨。

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儿童房

儿童需要学习，也需要玩。但在儿童房内放置一些古典元素就明显有点不合适。所以，可以在房间的一边使其压抑着浓浓的中国古典学习的清静氛围，另一边却充满现在娱乐氛围，放在一起却不会有任何不相称，反而有一种互补相辅的美感。

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总结大胆的猜测，自己对后现代主义室内的设计的理解至少有50%的错误，但是这是我的理解，谢谢欣赏。OVER