古文停顿)

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义犬救主小古文朗读停顿

义犬救主小古文朗读停顿

以下是“义犬救主小古文”的停顿建议:
村中/有/人养/一/犬,甚/长/大,性/殊/慧。

主/人常/系
/之/亭外/以/防盗贼。

一/日,将/没身/入盗/者之手,犬/奔至其处,啮/盗者,
遂解/其缚。

主/人见/其状,怒/欲击/盗者。

犬/自知不免,乃/啮主人,置之/于二盗之间。

主人/始悟。

千百/日中,犬/常随主/人行止。

夜则同眠。

译文:
村里有人养了一只狗,长得很大,天性很聪明。

主人常把
它系在亭外以防盗贼。

有一天(狗)将被盗贼杀害,狗飞奔
到盗贼处,咬住盗贼不放,盗贼解下捆绑主人的绳子,才得
以解救主人。

主人想把狗杀掉。

狗自己知道不能免于一死,
于是咬住主人,把他置于死地和盗贼之间。

主人这才醒悟过来。

数千数百的日子里,狗始终跟随主人,保护主人的安全。

夜里则和主人一起睡。

古诗文如何划分句子的停顿及练习

古诗文如何划分句子的停顿及练习

古诗文如何划分句子的停顿及练习句子朗读节奏的划分,应遵循一个基本原则,那就是不能破坏相对独立完整的意思。

一、借助语法知识分析句子的结构,读出停顿。

1、主谓短语中,主语和谓语之间应有停顿:(1)先帝/不以臣卑鄙(2)吾/视其辄乱(3)是/天时不如地利也(4)士/不可以不弘毅(5)臣/不胜受恩感激(6)环滁/皆山也(7)门人弟子/填其室(8)肉食者/鄙,未能远谋。

(9)肉食者/谋之,又何间焉?(10)是/不可以已乎?(11)吾/谁与归(12)食马者/不知其能千里而食也(13)王侯将相/宁有种乎!(14)余人/各复延至其家(15)绝巘/多生怪柏。

(16)将军/百战死(17)燕雀/安知鸿鹄之志哉?(18)臣/本布衣(19)扶苏以数谏故,上/使外将兵。

2、动词和补语之间应有停顿:王之弊/甚矣3、动宾短语中,动宾之间应有停顿:(1)恐/托付不效(2)愿/陛下托臣以讨贼兴复之效(3)夫大国,难测也,惧/有伏也。

(4)问/今是何世(5)腰/白玉之环(6)有/良田美池桑竹之属(7)念/无与为乐者(8)太守即遣人随其往,寻/向所志。

4、介宾短语后置的文言句式,在介宾短语前应有停顿:(1)受任/于败军之际(2)奉命/于危难之间(3)生/于忧患(4)三顾臣/于草庐之中(5)苟全性命/于乱世(6)公与之乘,战/于长勺。

(7)刻唐贤今人诗赋/于其上(8)欲报之/于陛下也(9)颓然/乎其间者,太守醉也。

5、提前的状语,朗读时应在其后和主语之间划停顿:(1)今/天下三分(2)今/诚以吾众诈自称公子扶苏、项燕。

(3)乡/为身死而不受,今为宫室之美为之。

6、后置的状语,应在状语前有停顿:天下苦秦/久矣。

7、充当状语的名词和中心词之间应连读,若分开读,就错将状语当成了主语,改变了句子的意思:(1)其一/犬坐于前(2)有亭/翼然临于泉上者8、修饰语和中心词之间不能分开:(1)其岸势/犬牙差互(2)邹忌修/八尺有余(3)臣之客/欲有求于臣 (4)醉翁之意/不在酒(5)晋陶渊明/独爱菊(6)巴东三峡/巫峡长(7)潭中鱼/可百许头(8)朝廷之臣/莫不畏王9、在转折连词前一般要稍加停顿:(1)人不知/而不愠(2)先帝创业未半/而中道奔殂(3)见不贤/而内自省也(4)由是则可以避患/而有不为也。

文言文停顿的规律口诀

文言文停顿的规律口诀

文言文停顿的规律口诀
文言断句的七个口诀如下:
1.古文断句莫畏难,仔细琢磨只等闲;
2.文段休问长与短,熟读精思是关键;
3.内容大意全理解,始可动手把句断;
4.联系全文前后看,先易后难细分辨;
5.紧紧抓住“曰”“云”“言”,对话最易被发现;
6.常用虚词是标志,更有规律供参看;
7.习惯句式掌握住,固定结构莫拆散。

断包的基础在于领会全篇的文意,因此断句前先要读几遍原文,力求对原文内容有个大致的了解,凭语感将能断开的先断开,逐步缩小范围,然后再集中分析难断的句子。

语感对断句有很大的帮助,除此之外,还可以借助一定的条件。

文言文断句的基本原则
1.是否需要“断句”,决定于句子的语气。

2.主语较长时,其后要断句。

3.句首状语后要断句。

4.即使主语较短,但当出现表示提顿的词语(如“者”)时,其后要断句。

5.句中出现标示语气延长的词语(如“也”)时,其后要断句。

6.对话的提示语(如“曰”)后,要断句。

7.主谓倒装时,中间要断句。

8.独立成分前后,应该断句。

古文句子节奏划分方法

古文句子节奏划分方法

古文句子节奏划分方法
一、“意义单位划分法”:
文言句朗读的停顿划分可先揣摩意义,再把意思结合紧密的文字,看成一个“意义”单位,则“单位”与“单位”之间往往有一定停顿。

二、“语法结构划分法”:
根据语言顺序处理停顿,即按照“主语——谓语——宾语”、“定语——中心语”、“状语——中心语”、“动补”来停顿,也就是说在主谓之间、谓宾之间、状语与中心语之间、动补之间要作停顿,以使语意明显。

1、主谓之间、状谓之间、动补之间可作停顿。

2、动宾之间,结合紧密时不停顿,但宾语有定语限制或修饰,就须停顿。

3、几个状语之间虽有停顿,但只相当于现代的顿号级别,可不作停顿。

4、定语与中心语之间一般不停顿。

三、“文言句式特点划分法”:
要留心文言句式特点,如倒装句(主谓倒装、宾语前置、状语后置、定语后置)、省略句、判断句、被动句、固定结构句等,划分停顿时须维护其古代语言特点和意义的完整。

四、停顿要体现关键词的管辖范围。

五、留心名作状的朗读停顿。

六、留心形同于现代双音合成词现象的朗读停顿。

古代汉语连在一起的两个单音词,形同于现代的双音节合成词,朗读时必须分开,不能把古代两个单音词读成现代的双音合成词。

七、留心句首关联词及语气助词“夫、盖、且、若夫、至若”,将其自成音节,专作停顿,以发挥统领全句或全段以及引起话题的作用。

八、留心古代的“国名、年号、地名、官名、郡爵、史实”。

九、“也”用在句中表示提示,朗读时应停顿,不能误为副词,如作句尾语气助词则不作停顿。

十、句式整齐的四言、五言、六言、七言等,朗读时可用相同的停顿来读,使语气语调一气贯通。

文言文句子朗读节奏划分(文言断句)

文言文句子朗读节奏划分(文言断句)

文言文句子朗读节奏划分(文言断句)一、考点说明读清句读,正确停顿是诵读文言文的要求之一。

停顿有两种:一是句间停顿,就是根据标点符号来确定句与句之间停顿的长短,语调的抑扬;一是句中短暂停顿,它是以词或词组为单位,根据句子成分之间的内在关系来划分的语气停顿。

正确地进行句中停顿,是以把握句子里的词意和语法结构为前提的,因此解答这类题时可以先将句子翻译出来确定地理解文意,把意思结合紧密的文字,看成一个“意义单位”,“单位”与“单位”之间往往需要一定的停顿;在分析语法结构时可先抓动词,把跟动词有关的前后各词联系起来,观察句子的整体,往前找主语,往后宾语,再旁及其它成分,这样就可以确定句子的语法结构,依此确定句中停顿。

二、知能图谱读是语言能力的一个重要方面,而句中停顿,特别是文言文中的阅读停顿是阅读能力的重要体现。

有以下六种情况注意停顿。

1、主谓之间要停顿。

2、谓宾之间要停顿。

3、谓语中心语和介宾短语之间要停顿。

4、“古二今一”之间要停顿。

5、关联词后面要停顿。

6、总领性词语后面要停顿。

三、方法指导确定句中停顿有以下几种方法:1、句首语助词(又叫句首发语词)、关联词后面应有停顿。

文言文中有一些虚词放在句子的开头,强调语气或领起全句乃至全段。

常用的句首发语词和关联词主要有以下这些:(1)句首发语词:如“至”“若”“至若”“夫”“若夫”“盖”“然”“则”“然则”“岂”“岂若”“宜”“诚宜”“何尝”“其”等。

例如:至若春和景明若夫淫雨霏霏然则北通巫峡诚宜开张圣听(2)关联词:“且”“虽”“因”“惟”“故”等。

例如:且焉置土石虽我之死故天将大任于/是人也其如土石何诵读时,这些词语后面都应稍加停顿,不能和后面的文字连读。

2、古代是两个单音节词,而现代汉语中是一个双音节词的,要分开读。

如:①故天将大任于/是人也。

②可/以一战。

③中/间力拉崩倒之声。

例①中的“于是”,“于”是介词,“给”的意思“是”是代词,“这”的意思,它们都应分开来读。

推敲小古文朗诵停顿

推敲小古文朗诵停顿

推敲小古文朗诵停顿
推敲小古文朗诵时的停顿是非常重要的,可以帮助传达文本的意义和情感。

以下是一些常见的停顿方式:
1. 逗号(,):在遇到逗号时,可以短暂停顿,示意一个较小的语句分隔。

2. 句号(。

):句号表示一个完整的句子结束,应该稍微停顿一下,给听众时间消化所表达的内容。

3. 分号(;):分号比逗号长一些,可以停顿更长的时间,以示意两个相关但独立的思想之间的分隔。

4. 冒号(:):冒号通常用于引出解释、例证或总结,停顿的时间可以稍长一些,使听众能够准备接收后续内容。

5. 感叹号(!)和问号(?):这两个标点符号表示强烈的情感或疑问,应该在其后停顿,并调整语气和语调。

此外,还有其他需要停顿的情况:
- 在主题转换时,可以稍作停顿,让听众有时间适应新的内容。

- 在强调某一观点或事实时,可以使用停顿来突出重点。

- 长篇章节的朗诵时,可以合理安排一些短暂的停顿,以保持听众的注意力。

总之,在朗诵小古文时,停顿的时机需要根据文本的语义和情感进行判断,以便更好地表达文本的意义和感情。

练习古文的停顿练习题

练习古文的停顿练习题

练习古文的停顿练习题在学习古文的过程中,停顿是一个重要的技巧,它能够帮助我们更好地理解和表达古文的含义。

本文将为大家提供一些古文停顿的练习题,帮助大家提高对古文的理解和运用能力。

一、句子停顿练习题1. 黄河之水,天上来。

2. 山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

3. 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。

4. 生当作人杰,死亦为鬼雄。

二、段落停顿练习题1. 昔者庖人死,子贡请以为庖,曰:“夫子何必曰‘庖’?曰‘宰’亦可。

”子闻之曰:“夫何必然?上下殊勿干。

”子贡曰:“夫子之言是也。

”解析:这段对话的主要停顿点在于子贡的回答,他首先以为子路的意见可以,但接下来子路却反驳了他的观点,子贡听后表示赞同。

2. 巧者劳而智者忧,无能者无所求。

解析:这段文字没有明显的停顿点,但可以在"劳而智者忧"这一段之后稍作停顿,以便给读者留出思考的空间。

三、诗词停顿练习题1. 春眠不觉晓,处处闻啼鸟。

夜来风雨声,花落知多少。

解析:这是一首《春晓》的诗,每一句都以逗号进行停顿。

读者可以在每一个逗号处稍作停顿,体味每一句的意境。

2. 君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。

解析:这是杜甫的《登高》诗中的一句,它以逗号进行停顿。

读者可以在逗号处稍作停顿,感受黄河奔腾的气势。

四、经典文章停顿练习题北冥有鱼,其名为鲲,鲲之大,不知其几千里也。

化而为鸟,其名为鹏,鹏之背,不知其几千里也。

怒而飞,其翼若垂天之云。

解析:这是《庄子·逍遥游》中的一段描写,文章通过三个停顿点分别描述了鲲的巨大、化为鹏的背部以及鹏翼的伟大。

读者可以在每一个停顿点处稍作停顿,感受庄子笔下的奇幻景象。

练习古文的停顿,对于提高对古文的理解和表达能力非常有帮助。

通过以上练习题,希望大家能够熟练掌握古文停顿的技巧,进一步提升自己的古文水平。

加油!。

古诗文节奏划分

古诗文节奏划分
古诗文节奏划分
一、节奏划分原则
• 一、最重要原则: • 不能将一个词割成两半 • 会当/凌绝/顶
• 二、主谓断开
• 三、动宾断开
• 四、偏正可断可不断(仍怜/故乡/水)(最好不断)
• 五、句首的关联词和语气助词后要停顿。(主要针对 文言文)
• 盖╱大苏╱泛赤壁云 故/人/不独亲其亲
• 六、句首状语后要停顿。后遂/无/问津者
十一、否定词放在谓语动词前面后遂/无/问津者
• 虞山王毅叔远甫刻
• 解析:"虞山"是山名,朗读时其后要停 顿,"王毅"是姓名,"叔远"是字,姓名和 字之间朗读时也要停顿,因此,这句话的 朗读节奏应划分为:虞山╱王毅╱叔远甫╱刻。
• 遂/与外人/间隔 • 斯/是陋室 • 能/以径寸之木 • 山/随平野/尽,江/入大荒/流 • 率/妻/子/邑人/来/此绝境 • 万里/送/行舟 • 徙倚/湖山/欲/暮时
七、 并列短语间要停顿 有良田/美池/桑竹之属
八、表转折关系可停顿(且断在“而”前面) 出淤泥/而不染
九、 介宾短语不能断 不足/为外人道也
适/与野情/切
十、出现“之”是要按意思判断 1.结构助词,的 洞庭之东/江水西 花之隐逸者 2.主谓之间,消独 予/独爱/莲之出淤泥而不染 3.宾语前置的标志 何陋/之有
• 余Байду номын сангаас之也╱久
• 其一╱犬坐╱于前

小学语文文言文停顿

小学语文文言文停顿

小学语文文言文停顿三年级上册《司马光》群儿/戏于庭,一儿/登瓮,足跌/没水中。

众/皆弃去,光/持石/击瓮/破之,水迸,儿/得活。

三年级下册《守株待兔》宋人/有耕者。

田中/有株。

兔走/触株,折颈/而死。

因/释其耒/而守株,冀/复得兔。

兔/不可复得,而/身为宋国笑。

四年级上册《精卫填海》炎帝之/少女,名曰/女娃。

女娃/游于东海,溺/而不返,故为/精卫,常衔/西山之木石,以堙于/东海。

《王戎不取道旁李》王戎/七岁,尝/与诸小儿游。

看道边李树/多子折枝,诸儿/竞走/取之,唯戎不动。

人问之,答曰:“树在道边/而多子,此必/苦李。

”取之,信然。

四年级下册《囊萤夜读》胤/恭勤不倦,博学多通。

家贫/不常得油,夏月/则练囊/盛数十萤火/以照书,以夜继日焉。

《铁杵成针》磨针溪,在/象耳山下。

世传/李太白读书山中,未成,弃去。

过是溪,逢老媪/方/磨铁杵,问之,曰:“欲作针。

”太白/感其意,还卒业。

五年级上册《少年中国说》故/今日之责任,不在/他人,而/全在/我少年。

少年智/则国智,少年富/则国富,少年强/则国强,少年独立/则国独立,少年自由/则国自由,少年进步/则国进步,少年胜于欧洲/则国胜于欧洲,少年雄于地球/则国雄于地球。

红日/初升,其道/大光。

河出/伏流,一泻/汪洋。

潜龙/腾渊,鳞爪/飞扬。

乳虎/啸谷,百兽/震惶。

鹰隼/试翼,风尘/翕张。

奇花/初胎,矞矞/皇皇。

干将/发硎,有作/其芒。

天戴/其苍,地履/其黄。

纵有/千古,横有/八荒。

前途/似海,来日/方长。

美哉,我/少年中国,与天/不老!壮哉,我/中国少年,与国/无疆!《古人谈读书》一知之/为/知之,不知/为/不知,是/知也。

敏/而好学,不耻下问。

默/而识之,学/而不厌,诲人不倦。

我非/生而知之者,好古,敏以求之/者也。

学/如不及,犹恐/失之。

吾尝/终日/不食,终夜/不寝,以思,无益,不如/学也。

二余/尝谓/读书/有三到,谓/心到、眼到、口到。

心/不在此,则/眼不看仔细,心眼/既不专一,却只/漫浪诵读,决不能记,记/亦不能久也。

古诗文朗读节奏划分(详解)

古诗文朗读节奏划分(详解)

For personal use only in study and research; not for commercial use For personal use only in study and research; not for commercial use古诗文朗读节奏划分(详解)一、关于古诗(包括词、曲)节奏的划分1.古诗的声律(节拍)节奏《诗经》的时代,主导的诗歌形式是四言。

在它的影响下,古诗逐渐形成了以两个音节(即两个汉字)为一节拍的声律特点。

如:“昔我/往矣,杨柳/依依;今我/来思,雨雪/霏霏”(《诗经•小雅•采薇》),体现出整齐匀称、琅琅上口的韵律美。

五七言诗虽然也是以一节拍两音节为主,但与四言、六言不同的是,五言、七言除了几个完整的节拍外,还有一个畸零的单音节,五言是两个节拍外加一个畸零单音节,七言是三个节拍外加一个单音节。

为什么需要这样一个单音节呢?有两个作用:一是更便于体现诗叶韵所带来的韵律美。

五言、七言的节律一般是二二一和二二一一。

第二个作用是使诗句更具顿挫、变化之美。

二二一和二二二一因此就分别成为五言与七言诗基本的,也是经典的声律节奏。

汉以后的诗人写诗,一般都遵循这样一种经典的声律节奏来造句,如:潮平/两岸/阔,风正/一帆/悬(王湾《次北固山》)。

孤山/寺北/贾亭/西,水面/初平/云脚/低(白居易《钱塘湖春行》)。

2.古诗的意义结构五七言诗之所以成为古典诗歌主流形式,还与它有着更强的意义表达功能有很大关系。

人们发现,各句中那个畸零的单音节如此显眼,以致它很自然就成为表达的中心。

于是,许多诗人都把功夫放在单音节的锤炼上,从而使五七言诗的时代,从某种意义上成为锻造名句的诗歌时代。

当然,根据意义的需要,单音节的位置就不仅可以置于句末,也可置于句中。

如:馀霞/散/成绮,澄江/静/如练。

喧鸟/覆/春洲,杂英/满/芳甸。

(谢脁《晚登三山还望京邑》)。

这样,古诗就出现了两种常见的意义结构:一,单音节在末尾。

小古文牛郎织女的停顿

小古文牛郎织女的停顿

小古文牛郎织女的停顿
小古文牛郎织女的停顿是:天河之东/有织女,天帝之女也,年年/机杼劳役,织成/云锦天衣。

天帝/怜其独处,许嫁/河西牵牛郎,嫁后/遂废织衽。

天帝怒,责令/归河东,许/一年一度相会。

涉秋/七日,鹊首/无故皆髡,相传/是日/河鼓与织女/会于汉东,役乌鹊为梁/以渡,故/毛皆脱去
译文:天河的东边住着织女,是天帝的女儿(注意:天帝不是玉皇大帝,玉皇大帝是道教中崇拜的最高神灵,天帝是上古传说中的帝俊或五天帝之一)。

她年年在织布机上劳作,织出锦绣天衣,自己都没有空闲打扮容貌。

天帝可怜她独自生活,准许她嫁给天河西边的牵牛郎,织女出嫁后荒废了纺织的工作。

天帝大怒,责令她回到天河东边,只许他们一年相会一次。

每年入秋的第七天。

我们总会看见喜鹊的头顶突然秃去。

相传这天牛郎和织女在银河的东岸相会。

役使喜鹊做桥梁从它们头顶走过去,所以喜鹊头上的毛都踩秃了。

推敲小古文朗诵停顿

推敲小古文朗诵停顿

推敲小古文朗诵停顿
推敲小古文
敏而好学,不耻下问。

听讲不专,浅学也。

听课不记,云何知?
知之为知之,不知为不知,不耻下问,雪耻报仇。

学习如赶路,不可缓也。

学而不思则罔,思而不学则殆。

三更灯火五更鸡,正是男儿读书时。

温故而知新,可以为师矣。

读书破万卷,下笔如有神。

书读百遍,其义自见。

纳百川之流,无欲则刚;择其善者而从之,其不善者而改之。

默默无言,闭口藏舌;集萤映雪,焚膏继晷。

敏而好学,日日疏受;不耻下问,夜夜奏书。

齐白石三九开始学画,从不间断。

齐白石画画,一笔三改。

1 / 1。

鹿照水小古文停顿划分

鹿照水小古文停顿划分

鹿照水小古文停顿划分
《鹿照水》的停顿划分可以按照以下方式进行:
有鹿/饮/于/溪边,自照/水影,见其/两角/峥嵘,甚为/自乐,惟恨/四足轻小,颇不/相称,甚不/满意。

正/叹恨/间,忽闻/猎者/带犬/自/远而来,鹿/急为/奔避,幸得/四足轻捷,猎犬/追至,鹿/则/逃入竹林,奈/被/两角/阻挠竹上,欲进/不能,卒之/为犬/所捕。

鹿/悔曰:“我/尚恨/其脚小,而夸/其角/长,不知/救吾命/者,脚也;丧吾命/者,角也!”
以上划分主要是根据句意和语法结构进行的,可以帮助读者更好地理解和朗读这篇小古文。

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天时/不如/地利,地利/不如/人和。

三里/之城,七里/之郭,环而攻之/而/不胜。

夫/环而攻之,必有/得天时/者矣,然而/不胜者,是天时/不如/地利也。

城/非不高也,池/非不深也,兵革/非不坚利也,米粟(sù)/非不多也,委而去之,是地利/不如/人和也。

故曰,域民/不以/封疆之界,固国/不以/山溪之险,威天下/不以/兵革之利。

得道者/多助,失道者/寡助。

寡助/之至,亲戚/畔之;多助/之至,天下/顺之。

以/天下/之所顺,攻/亲戚/之所畔,故/君子/有不战,战必/胜矣。

舜(shùn)/发于/畎(quǎn)亩之中,傅说(yuè)/举于/版筑之间,胶鬲(gé)/举于/鱼盐之中,管夷吾/举于/士,孙叔敖/举于/海,百里奚/举于/市。

故/天将降大任/于是人也,必先苦/其心志,劳/其筋骨,饿/其体肤,空(kòng)乏/其身,行拂/乱/其所为,所以/动心/忍性,曾益/其所不能。

人恒过/然后/能改,困于心/衡于虑/而后作,征于色/发于声/而后喻。

入则/无法家拂(bì)士,出则/无敌国外患者,国/恒亡。

然后知/生于忧患/而死于/安乐也。

关于句子的停顿
1、一个完整的句子是由主语、谓语、宾语组成的。

文言句子的朗读停顿往往在主谓之间、动宾之间。

如:
(1)予/尝求/古仁人之心。

(2)居/庙堂之高/则忧/其民。

2、句首语气词(或发语词),表示将发表议论,提示原因,如“盖”“夫”“若夫”等,往往在发语词后进行停顿。

如:
(1)盖/简桃核修狭者/为之。

(2)夫/环而攻之。

3、若句首出现连词,如“若”“而”“然则”“于是”等;或表总结性的词语,如“故”“是以”“是故”等,往往在这些词语的后面要加以停顿。

如连词在句子的中间,就应该在连词前面停顿。

如:
(1)若/无兴德之言。

(2)而/山不加增。

(3)夫/环而攻之/而不胜。

4、提前的状语,应在其后和主语间停顿。

如:
(1)俄而/百千人/大呼。

(2)中/轩敞者/为舱。

5、动词与它所带的补语之间应停顿。

如:
(1)舜/发/于畎亩之中。

(2)受任/于败军之际,奉命/于危难之中。

6、句子成分倒置处一般要停顿。

如:
(1)作亭者/谁。

(2)何陋/之有?
以上是应该停顿的地方,下面介绍一般不能停顿的几种情况:
1、修饰语与中心语之间一般不能停顿。

如:
予/尝求/古仁人之心。

2、“所字”“者字”等固定句式中间不能停顿。

如:
所识穷乏者/得我/而为之。

3、介宾短语之间不能停顿。

如:
颓然/乎其间者。

4、起舒缓语气作用、调音节作用的“之”的前后不能停顿。

如:
(1)予/独爱/莲之出淤泥/而不染。

(2)医之好治不病/以为功。

5、否定词与其中心语之间不能停顿。

如:
(1)小惠/未偏,神/弗福也。

(2)城/非不高也。

其实,划分文言句子的朗读节奏远远不止这些方法,而这些方法也不是孤立使用的,要正确划分朗读节奏,还是要准确理解文句的意思,把握住其内在的逻辑意义。

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