小提琴入门教程：小提琴琴码
如何看谱学习拉小提琴,最全,专业
如何看谱学习拉⼩提琴,最全,专业初学⼼得：如何看谱拉琴1. 看第⼀章的（五、基本⾳级，六、变⾳记号）。
记住E-F，B-C（唱名3-4, 7-1）之间是半⾳，也就是钢琴上没被⿊键隔开的两个⽩键。
记住#号表⽰升⾼半个⾳，b号表⽰降低半个⾳。
记住这两点就够了。
2. 看第⼆章（⼀、五线谱）。
嘻嘻，⾄少要知道五线谱长什么样⼦，怎么⽤它来表⽰乐谱吧。
了解五线谱每根线和间的名字，从下往上表⽰⾳从低到⾼。
3. 看第七章（三、调号）。
只看例199中C调那张图，画的是C调12345671在五线谱上的位置，记住C调的1是在下加⼀线上的。
C调是没有任何升降调的，其它调都以它为基础。
了解了以上这些以后，恭喜，你已经有了⼀些乐理基础了。
接下来要学习⼀些跟⼩提琴有关的知识：1. 记住提琴上的四根弦，琴头冲上时，从左到右分别叫做G, D, A, E弦。
（就死记硬背吧，反正也容易记住）2. 记住每个⼿指（对于⼤多数右撇⼦来说，就是左⼿）的编号，才能理解琴谱上标的指法。
（规律：⼿掌冲⾃⼰时，不算拇指（拇指不是⽤来按弦的），从左到右的编号是1～4）0: ⼿指不按弦，也就是平时说的空弦。
1: ⾷指按弦，同⼀根弦上的其余三指不接解琴弦。
2: 中指按弦，⾷指也可以按弦，同⼀根弦上的⽆名指和⼩指决对不可以碰弦。
3: ⽆名指按弦，⾷指和中指也可以按，同⼀根弦上的⼩指不可碰弦。
4:⼩指按弦，同⼀根弦上的其余三指可以按下。
现在来看谱拉琴。
先弄清楚⼿指与乐谱的对应关系，暂时不⽤管⾳准。
不⽤管谱上是什么调，也不⽤管有⼏个#和b号，每个⾳符的位置与⼿指的对应关系是固定不变的。
例如：看见第三线上的⾳符，就⽤1指按A弦；看见第五线上的⾳符，就⽤1指按E弦。
下图是C⼤调第⼀把位的指法(⾃⼰画的，现丑了)，G弦画不下了，可以⾃⼰推出来。
每根弦上的4指和下⼀根弦的空弦⾳⾼是⼀样的，不想⽤4指就换到下⼀根弦上拉空弦。
此主题相关图⽚如下：知道哪个⾳符该⽤哪个⼿指、摆到哪根弦以后，就可以看把位图了。
小提琴的使用说明详细介绍
小提琴的使用说明详细介绍小提琴是一种弦乐器，它广泛流传于世界各国，是现代管弦乐队弦乐组中最主要的乐器。
正确了解小提琴的使用说明，能够延长小提琴的寿命。
下面是小编为你整理的相关知识，希望对大家有帮助!小提琴的使用常识1、装弦与定弦(1)每根弦应装在规定的弦轴上，弦要顺序绕好(2)弦尽可能装直，这样弦不易松。
切忌歪斜交错，使弦互相牵制，影响调弦。
(3)弦穿入轴孔后，扭动方向是由里向外，注意不要反扭。
(4)为使调弦便利，装弦时就应调整好弦轴的方向，位置。
(5)定弦时，一般先定准A弦的音高，然后根据A弦的音高分别定D、E、G弦。
有时几根弦动过以后，A弦音高会偏低，故需反复校对。
(6)初学定弦时，可先听单音，待音高基本定准后，再同时拉两根弦，并略微调整，直到音响完全谐和为止。
(7)定弦的过程也是练耳的过程，切忌弦未定准就练琴。
(8)弦轴受气候变化的影响会变紧变松，使调弦不便。
太紧时可用铅笔芯涂轴;太松时涂点松香(粉笔灰也可以)。
2、小提琴的附件琴码琴码安放的位置及上缘的弧度都要适当，否则会影响琴的共鸣并给演奏带来困难。
(1)琴马的安放的位置：琴马应正立于两个音孔之间，其两脚的后缘切于两个音孔内侧缺口的连线上。
由于弦的拉力作用，一段时间后，琴马会前倾移位，如不经常检查及时加以矫正，琴马会变形，影响弦与指板的距离，以及各弦间五度音谁关系。
(2)琴马上各弦之间的距离：琴马上各弦间的距离要均等，不要有宽有窄。
弦枕上G弦至E弦间的距离，以及各弦间五度音准关系。
(3)琴马的高度：琴马的高度是根据指板的高度来决定的，其高度以手指在高把位上按弦时感到适度，并在奏强音时，弦线不致贴在指板上发出“咝咝”声为宜。
琴马的左端比右端略高，因为G弦振幅大，须离指板高些，而E弦振幅较小，应离指板低些。
(4)琴马的弧度：琴马上缘的弧度，以在D、A弦上奏强音时，弓毛不碰到邻弦为度。
过弯会造成换弓不便，太平则弓毛易碰触邻弦。
(5)琴马上的凹槽：琴马上嵌弦的凹槽不要开得过窄，过深，否则弦线紧卡在柄内，既会影响弦的振动，又易麻破弦线的表皮造成断弦。
小提琴初学0基础入门教程
小提琴初学0基础入门教程小提琴是一种古老而优雅的乐器，它的音色清脆悦耳，被广泛应用于古典音乐、现代音乐、流行音乐等各种风格的曲目中。
作为一名初学者，要想掌握小提琴的弹奏技巧，需要经过一段时间的学习和练习。
下面就为大家介绍一些小提琴初学入门的基础教程。
首先，我们需要了解小提琴的基本构造。
小提琴主要由琴头、琴身、琴柄、弓杆、琴弦等部分组成。
琴弓是用来拉弦发出声音的，而琴弦则是产生音乐的关键部分。
小提琴的琴弦一般有四根，分别为E弦、A弦、D弦、G弦。
这四根琴弦从高音到低音排列。
其次，对于小提琴的持琴姿势也十分重要。
首先，要正确握住琴杆，用大拇指和其余四指将其抓住，形成一定的握力。
同时，保持手腕和手肘的自然放松，不要太紧张。
然后，将琴弓靠近琴弦，用手指拨动琴弦，发出清脆的声音。
学习小提琴的第一步是掌握正确的指法。
一般来说，标记1的指法使用食指，标记2的指法使用中指，标记3的指法使用无名指，标记4的指法使用小指。
初学者通常会遇到的一个问题是手指的落位不准确，要想解决这个问题，就需要进行大量的反复练习。
通过观察自己的手指是否准确落在正确的位置上，然后听音辨是否准确，逐渐提高手指的准确度。
学习小提琴的第二步是掌握正确的弓法。
在拉琴弦的时候，要注意力和手指的协调。
初学者容易犯的一个错误是用手臂的力量来拉琴弦，这样会导致声音不准确。
正确的方法是要通过手腕的灵活运动和手指的控制来拉弦。
同时，要保持手臂的弹性，不要用力过猛。
学习小提琴的第三步是掌握基本的乐理知识。
这包括音符的读法、拍子的掌握、调式的转换等。
乐理知识对于掌握小提琴的技巧和弹奏各种曲目都有着重要的作用。
因此，初学者在学习小提琴的过程中，要注重对乐理知识的学习和理解。
最后，学习小提琴需要进行大量的练习。
练习是提高技巧和掌握曲目的关键。
初学者最好每天花一定的时间进行练习，可以选择一些简单的练习曲目，如琴练、琴曲等。
同时，也可以通过参加乐团、参加演出等形式，与其他小提琴爱好者一起练习和学习，共同进步。
如何挑选小提琴
一、小提琴尺寸从大到小分为4/4，3/4，1/2，1/4，1/8，1/10，1/16 4/4尺寸适合臂长60cm以上，年龄11岁至成年人；3/4尺寸适合臂长56.5-60cm，年龄9-11岁；1/2尺寸适合臂长52-56.5cm,年龄6-10岁；1/4尺寸适合臂长47-52cm,年龄4-7岁。
1/16-1/8尺寸的小提琴基本上作为模型或者摆设的居多。
请根据臂长选择合适的尺寸（臂长指从左侧头颈底起至左手手掌心的距离。
）二、做琴的木料有几种，背板，侧板和琴颈用槭木；面板用云杉；指板用乌木。
琴内的部件（低音粱，音柱，木块和衬条）一般都用云杉来制作。
做琴的材料分为国产料和欧洲料。
国产料里面又分为南方料和北方料。
南方料一般指川料，云南料。
北方料一般指东北料。
最最便宜的工厂琴大概二百左右就可以买到。
这种琴板材非常差，没有任何花纹，油漆像一个大硬壳子一样，牢牢的绑住琴身，使得琴板发音震动受到影响，声音很闷。
手工也粗糙，甚至会被木头的毛刺划伤手指。
工厂琴也有不同的档次，最高的档次能够达到一两万，这些档次的划分是基于琴的板材，产地，花纹，油漆，做工，不同师父的手艺等等来决定的。
手工琴价格最低的大概在两千元左右，一般都是做琴的师父在自己的制琴作坊制作的。
按照不同的板材，价格也分为三六九等。
小提琴具有四个特点：1、音色优美，2、音域宽广，3、音量大，4、能适应复杂技巧的演奏。
它发出的声音即接近人声，又具有人声无法比拟的音域，有“乐器皇后”之称。
目前我国出售的小提琴，分为专业及普通使用两种，儿童小提琴属于后者。
选择小提琴要注意以下几点：1.音响包括声音和音色。
要求音色纯净，清晰，悦耳，音量大，高银明亮，低银深厚而不闷，四条弦声音匀衡，共鸣时间长。
2.颜色：这没有统一标准。
多为红色，红棕色，金黄色，黄色等，但均应要求美观悦目而不褪颜色。
3.表面光滑清洁，不含杂质。
4.琴头：琴身要正，直，不偏歪，左右匀称等。
5.面板要求文理正直，左右弧度一致。
隋佳峻分享小提琴琴码的位置选择
小提琴琴码的位置选择
1、琴码的位置：琴码的位置首先在横向上要左
右对称，位于面板的中间位置。
至于纵向的
位置，是由有效弦长决定的。
所谓有效弦长，就是指琴弦参与振动的部分。
也就是弦枕至
琴码的距离。
这个距离通常是330毫米，±
2毫米。
大家可以在这个范围内进行调整，
以音色最好为准。
2、琴码的高度。
一个切削打磨好的琴码，是左右不对称的。
大家仔细观察，就会发现E弦一边略低，G弦一边略高。
这是因为，四条弦与指板间的距离并不一样。
把琴码安放到正确位置，从指板最下端量起，一般E弦距离指板的高度为3毫米，G弦为5毫米。
其它两弦随琴码弧度自然过渡。
一般新琴的琴码都是调整削磨好的。
如果偏差较大，可以参考上面数值进行打磨。
但小提琴弦得品种很多，这就得根据弦的软硬来实际考虑了。
软一点的弦可稍稍高一点，如尼龙弦一类。
钢弦可适当低一点。
其次就是还得看拉琴的人是男是女。
指力大的可稍高，如男生。
女生指力要弱一些可稍稍降低。
什么东西都是先有个基本标准，然后再根据实际情况进行调整，不可能一成不变，生搬硬套。
3、琴弦之间的距离：4根弦的距离，从琴码上测量，一般控制在11mm左右。
G、E两弦最好各置于两码脚的中间。
小提琴初学教程 (2)
小提琴初学教程小提琴是一种传统的弓弦乐器，具有独特的音色和表现力。
如果你是一个初学者，以下是一些小提琴初学教程，希望可以帮助你入门：1. 琴弓持握：正确的弓握持对于演奏小提琴非常重要。
你应该用右手握住琴弓，大拇指放在弓杆的侧面上，其他手指握住弓杆。
注意手指的放松，不要过度用力。
2. 姿势：坐直或站直，将小提琴放在左肩上，左手握住琴颈。
保持正直的身体姿势和放松的肩膀对于正确的演奏非常重要。
3. 弦名：小提琴有四根弦，从上到下分别是E弦、A弦、D 弦和G弦。
熟悉弦的名称和各个音的位置是学习演奏的第一步。
4. 调音：在演奏小提琴之前，确保它是准确调音的。
你可以使用调音器或者参考钢琴等其他乐器进行调音。
5. 左手指位：学习如何在指握琴弦时使用正确的手指位置。
每个手指都应该按在准确的弦上，以获得清晰的音准。
6. 弓技巧：学习如何使用琴弓施加正确的压力和速度，以获得平稳的弓弦声音。
练习弓的弯曲和伸直，并熟悉如何控制弓的位置和弓毛。
7. 基本乐谱：开始练习简单的乐谱，比如音阶、练习曲等。
这些乐谱可以帮助你提高手指和琴弓的协调能力。
8. 节奏感：培养良好的节奏感是非常重要的。
练习弹奏有规律的节奏和使用不同的节奏模式。
9. 坚持练习：学习小提琴需要时间和耐心。
每天都要坚持练习，并在指尖和琴弓的技巧上不断提高。
以上是一些小提琴初学教程的基本步骤。
请记住，学习小提琴是一个渐进的过程，需要不断的练习和指导。
找一个合适的老师进行指导也是非常重要的。
祝你学习愉快！。
小提琴把位记忆方法
小提琴把位记忆方法小提琴的把位及其划分,是从演奏和教学的实践中总结出来的，那么如何记忆呢?接下来小编为大家介绍小提琴把位记忆方法，一起来看看吧!小提琴把位记忆方法所有市面上的教材并没有将把位的音符整理出来，让学生一目了然的学习记忆，借这个机会将它整理，也将各把位的主音符用颜色标示，方便学生记忆。
同时笔者也自创记忆口诀，如何记忆位置呢?就是「一二跳三跳四、四五跳六跳七」，学生只要记住各把位的主音，就容易把各音符的手指位置抓出来了。
相对的，G弦第一把位第一指为La、第四指为Re;第四把位第一指为Re、第四指为So;第三把位第一指为Do、第四指为Fa;第二把位第一指为La#、第四指为Re#。
换句话说，第一、四、七把位与第三、六把位及第二、五把位都为手指四指的关系。
其他D、A、E弦依此类推。
小提琴的加湿方法因为提琴材质是木头，琴本身最怕潮湿，请保持适当湿度(60%~40%)不仅要放在较干燥的地方更要常常除湿，若常使用不建议放置于防潮箱内，由于防潮箱内外湿度差异太大，反而对提琴不好。
至寒冷国家旅行时，琴盒内应放置加湿棒，避免干燥过度以致干裂。
每次拉奏完务必将汗水与松香用干纱布巾擦拭，不可用沾水或酒精的布去擦，更不建议用市售琴油之类的化学药剂擦拭小提琴，会伤害提琴上的漆导致音色变化。
琴码应与琴面保持90度直角，若有偏移，可请提琴老师或专业技师协助。
琴弦最好保持在演奏张力上，若确定长时间不会使用，则可以将琴弦松开(降低五度音左右)，不建议将琴弦完全放松琴弦可能造成音柱位移或倒塌，必须注意。
若提琴音色有变化或出现杂音，常见的原因有脱胶、微调固定处未旋紧、腮托碰到止弦板、裂缝、指板松了、弦沟不够深…等等。
可请专业的师傅调整音色。
提琴弓属于易碎物品，无法承受意外掉落或碰撞。
弓尖是琴弓最脆弱的部位，不可用弓尖敲打谱架或触地当拐杖，会导致骨片龟裂，甚至弓头断裂。
弓毛对湿度非常敏感，依湿度变化松弛或缩短，非使用期间请放置于琴盒或弓盒内，弓毛务必要放松，避免弓毛弹性疲乏以及弓本身的弯曲变形。
小提琴新手入门指法
小提琴新手入门指法
小提琴是一种古老、高贵的弦乐器，也是世界上最受欢迎的乐器之一，几乎每个文化里都有小提琴的存在，但是当你第一次弹奏它的时候，你会发现小提琴并不像简单的吉他一样容易把握，而需要一定的技巧和熟练度来弹奏。
因此，刚入门的小提琴新手，最重要的一项就是了解和掌握正确的弹奏指法。
正确的指法，不仅影响弹奏乐曲的可听性，也是正确弹奏乐器的前提。
所谓小提琴指法，其实就是用不同的手指去把握琴弦，把曲调演奏出来。
一般把琴弦划分为四根：G-D-A-E，其中G是最低音，E是最高音。
而弹奏时，当一根琴弦拨动后，此时会发出四种不同的音色，分别是1-2-3-4，其中，1是最低音，4是最高音。
因此，指法的基本要求就是要把握高低音的分辨，把高低音的拨弦与节奏对齐，这也就是最基本的指法原则，也是弹奏乐曲的前提。
接下来，我们来分为几个步骤来指导小提琴初学者：
首先，要学会把琴弦分辨出来，通过不同的把手位把练习熟悉这四根琴弦。
其次，要学会完成各种类型弓的准确拍打以及表现力。
第三，初学者可以通过弹奏一些简单的入门谱子熟悉复杂的弹奏手法，以掌握正确的指法。
第四，同时可以多多练习就能更快熟悉小提琴的指法要求。
最后，为了提高节奏感和乐感，可以在练习时尽量添加一些表情。
总之，小提琴新手要学习指法，最重要的就是要把握正确的拨弦和音色，才能在演奏了解节奏和表达音乐之美。
小学六年级：小提琴入门乐谱与教学指导
小学六年级：小提琴入门乐谱与教学指导1. 简介小提琴是一种弦乐器，也是许多孩子在音乐学习过程中的首选。
本文档将为小学六年级学生提供小提琴入门乐谱和相应的教学指导，帮助他们掌握基本的技巧和理论知识。
2. 基本知识与技能2.1 小提琴简介介绍小提琴的起源、外观、构造以及常用的大小和品牌。
2.2 持弓姿势与左手姿势详细描述正确的持弓姿势和左手姿势，并提供相关图片示例。
2.3 弦名与音高列出小提琴四根弦的名称和对应的音高，并解释它们在五线谱上的位置。
2.4 基础音阶与练习曲目介绍一些适合初学者进行练习的基础音阶和简单曲目，包括手指运动、弓法等技巧。
- C大调音阶 - G大调音阶 - D大调音阶提示学生如何正确使用指法进行按弦，并提供音符和节拍的解释。
3. 入门乐谱与练习3.1 单音练习提供一些单音练习的乐谱，帮助学生熟悉各个音阶，并进行指法和弓法的练习。
3.2 简单曲目介绍适合初学者演奏的简单曲目，如《小星星》、《儿童舞曲》等，并提供对应的乐谱和教学指导。
4. 小提琴保养与注意事项4.1 切记事项提醒学生在使用小提琴时需要注意的事项，如正确放置、轻拨轻按等。
4.2 日常保养介绍正确清洁小提琴的方法、更换弦和调整琴桥的技巧，以及如何存放与携带小提琴。
5. 师生互动与辅导建议鼓励老师积极与学生互动，在课堂上倡导积极分享和交流。
给出老师为学生互助辅导时应注意的几点建议。
结论本文档为小学六年级学生提供了针对小提琴入门的乐谱和教学指导，旨在帮助他们掌握基本的技巧和理论知识。
通过逐步练习和培养良好的乐感，学生将能够享受演奏小提琴的乐趣。
希望这些内容对于小学六年级学生在学习小提琴过程中有所帮助。
小提琴琴码的安装位置及琴弦的安装方法
小提琴琴码的安装位置及琴弦的安装方法小提琴琴码在面板上应有它固定的位置和高度，琴码的位置与低音梁、音柱、指板、琴颈突起高度、弦板、琴弦的张力等有亲热关系，是调音过程中很重要的一个环节。
下面是我为大家介绍一下。
其更换或安装的时候要确保音柱已经安装到精确的位置，指板的高度没有发生转变，假如是自己更换琴马，也要确保指板顶端距离面板的投射高度，一般状况下小提琴为27-27.5之间，与音孔的豁口是否平行，琴马的顶端弧度确定要把握好，这个需要根据自己的演奏习惯来调准琴马的顶端弧度。
1.码脚(也就是与面板连接的部位)与低音梁之间的相对位置对小提琴音质的影响是举足轻重的。
低音侧的马脚必需跨在低音梁上，而且马脚的外侧边缘离低音梁外侧边缘的距离要适中，小提琴是在低音梁边缘之外2-1.5毫米，中提琴是1.5-2毫米，大提琴是3-5毫米。
高音侧马脚的位置与音柱相关。
事实上低音梁和音柱在马脚下的位置是一样的，只是反了一个方向。
2.为小提琴配新琴码时可调整马脚的宽度，以匹配码脚与低音梁之间的相对距离。
小提琴的码脚处宽度是39-41.5毫米，常用尺寸是41毫米。
中提琴大型的是50-52毫米，中型48-50毫米，小型46-48毫米。
大提琴是87-94毫米，由于大提琴弦的张力大，马受到弦的压力后码脚会沿着弧度的弧形张开，故匹配时要用特制的扩张器，预先把码腿撑开需要的距离。
3.琴马的反面也就是髓束成长条形的那面，必需与面板的外表和马脚的底面垂直。
由于琴马的正面是斜的，所以从琴的侧面看，好像马向弦总方向倾斜。
马脚的横向中心线，必需与音孔内侧豁口处两尖角的联线对准，这是比较标准的位置。
4.定期检查琴码的位置和角度，假如琴码的反面不与面板垂直，琴马长期受到琴弦弦的压力后上部简洁压弯。
琴码变弯后会使琴的音质变差，后果与音柱移离马脚相像。
弯曲的琴码可用局部烘烤的方法，使它恢复挺直。
具体做法是在琴马凹下的那面沾点水，湿的一面朝下放在平的木片上。
小提琴的使用方法
小提琴的使用方法小提琴是一种古老而优雅的乐器，它具有独特而温暖的音色，广泛应用于各种音乐类型中。
如果你是一个对小提琴感兴趣的初学者，这篇文章将为你介绍小提琴的基本使用方法和技巧。
首先，了解小提琴的各个部分是非常重要的。
小提琴由四个部分组成：琴身、琴颈、琴头和琴弓。
琴身是小提琴的主体，通常由木材制成。
琴颈是连接琴身和琴头的部分，上面有指版，这是演奏时指按音高的地方。
琴头则是连接琴颈和琴弓的部分，它通常具有装饰性的形状。
至于琴弓，它是由马尾毛和木制弓杠组成，通过摩擦琴弦产生声音。
在使用小提琴之前，你需要正确的坐姿和握持乐器的姿势。
一个适合的坐姿需要确保你的身体保持平衡和放松。
你可以选择一个合适的椅子或凳子来坐下，双脚平放在地上。
接下来，把小提琴放在你的左肩上，靠近你的脖子。
左手的大拇指应该握住小提琴的背板，其他手指则悬在琴颈上，准备弹奏。
现在让我们来学习一些基本的弹奏技巧。
首先是琴弦的握弓姿势。
用右手拇指和食指握住弓杠，其他三个手指则放在弓杠的顶部，以增加稳定性。
保持手腕的柔软和放松，同时用弧形的动作从琴桥处抚弄琴弦。
重要的是要记住，不要用力过猛，力度应该适中以产生圆润的音色。
接下来是左手的按弦技巧。
在指板上指按不同的位置可以产生不同的音高。
为了使音准准确，你需要用指尖的肉质部分按住琴弦，而不是用指关节。
同时，保持手指的放松和柔软，以便可以轻松地按住不同的音阶。
在练习过程中，你可以使用琴码（小提琴颈上的标记点）来帮助记忆和定位。
在练习中，您将需要学习一些基本的音阶和指法。
音阶是由一系列音符按照特定的顺序演奏而成的。
通过学习不同的音阶，你将能够熟练掌握不同的音域和技巧。
指法是指在某个特定位置上按弦的方式。
你可以使用大拇指和其他手指在指板上移动，以产生不同的音高和音调。
除了上述基本技巧，还有一些其他的技巧和风格需要学习和掌握。
例如，颤音是一种连续地快速震动琴弦的技巧，为乐曲增添了情感和表达力。
滑奏是通过缓慢地滑动手指到指定位置来演奏音符，以产生连续的音程变化。
琴码
2007-07-10 00:01琴码的修整和安装提琴的琴码材料是叫白妞子的材料，为槭木的一种，它带有横断的棕色花纹，由于琴码是一块上窄下宽的小木片，一面是严格的径切（带条形花纹），另一面相对略带角度（点状花纹）。
以棕色花纹略大，颜色稍深的为佳，而且，花纹大的琴马较硬，小的稍软，一般可以通过抛到桌面上听声音的方法来分辨。
发音响亮的琴马比较硬，传导声音的能力强一点，反之，相对弱一点。
修削应该遵循一定的顺序,首先是使琴码的厚度得到确定，然后是使码脚底与面板的吻合，再者为琴码的高度和是琴码的弧度与指板相匹配，再后面是修削琴码下边到顶端的厚度分布，最后是根据需要来调整琴码的形状来改善提琴的音质音色。
琴码脚底面与面板的曲面完全吻合是开始修削最重要的一步，也是确定琴码高度的开始。
用锋利的平口刀仔细地修码脚底面。
一般把条形花纹（带标志）的一面朝向拉弦板一侧朝向拉弦板一侧的面与面板垂直。
琴码的高度是以G弦距指板末端下面5毫米左右，E弦3.5毫米，中间两根弦自然过度来决定的。
由于要平衡弦的张力作用，琴码的斜面朝指板侧，而平面朝拉弦板侧。
琴码的厚度是用小平刨加工其斜面，平面侧应保持其为平面。
码脚的厚度为4．5mm，码脚太厚将会阻碍声音的传递，太薄将会削弱声音的传递。
可以根据木质的软硬度作适当的修整。
琴码中央部分的木材对传递振动有重要的作用，为此要进行适当的修整。
但修削要符合下面提到的要求，一般左右眼之间的距离为l6mm。
在用斜口尖刀修码眼时，不要把马眼与中央心形孔之间的距离修得太近，码眼与中央心形孔之间的距离不应小于6mm。
从G弦到E弦的距离为33-34mm，即二根弦之闻的距离约为11mm，必须以琴码的中心线为基准，使四根弦均匀地分布，可以(依照样板)先用圆规在马的上端画出各根弦的正确位置。
为了防止弦的损伤，马上的弦位不许用刀切割，可用钢针或ø2mm的钢丝压出弦位痕。
琴码的两个面,与颜色无关器用马尾-摘自80年《乐器杂志》作者:芦芒2008-01-22 07:59一、简述马的尾毛，称马尾。
小提琴入门教程：小提琴琴码—最常见的维修工作
小提琴入门教程：小提琴琴码—最常见的维修工作琴弦的振动是通过琴码传递到琴板乃至整个琴箱的，琴码被看成是传递振动的首要通道。
它的微小变动可能会引发声音的明显变化，它非常灵敏。
对于制作家来说调好一把琴的码子需要很大的耐心和经验，而对于演奏家来说维持一把琴的最佳发音状态需要对琴码赋予很大关注。
当琴声出现这样那样的问题时，动一动琴码是很"灵验"的一招。
琴码在其三维空间的各向尺寸都对发音产生影响。
见图一。
比如说，心对于中间两根弦的力量和音品有强烈的影响，通常把它稍微扩一扩会使中音区振动自由，这种效果反映在高弧度的琴上尤其明显，心的过度扩展会造成高频恶化，但又可以通过减薄琴码得到补偿。
总之这些尺寸被逐渐减小时，琴码更易于振动，传声?quot;通道"放大了，当超过一个临界点时，琴声开始发"空"。
这个临界点需要我们用耳朵把它听出来，修削琴码需要的耐心和精确度远超过制作琴箱和琴头。
琴码要立在桥线上，微微向后仰，以抵抗每一次调音弦往琴头方向拽动琴码的顶上，即使这样，如果不时常扳正，日积月累，码子也会向前弯了，这时就要找制琴师把它矫正过来。
注意，为了保护琴弦，扳正琴码时要放松弦。
我们偶尔还看到琴码的小翅由于琴弦经年的压力而下塌碰到骨盆，严重影响振动。
由于琴码的微微后仰有时造成向前滑动，不易被人察觉，但声音越来越被抑制。
调音还要靠调整琴码，音柱和低音梁之间的关系，琴码一只脚落在音梁的位置上，另一只脚落在音柱位置上，装配时首先要满足这种对称性。
见图二。
琴码高度受弦夹角，弦与指板距离以及弧高的影响。
如果弦在指板上太高了，多数情况下不可削低琴码，低于标准高度的码子不会产生好声音。
小提琴入门教程：小提琴琴码的调整
小提琴入门教程：小提琴琴码的调整琴码是除琴身主体以外对音质影响最大的零件了。
琴码一般都用槭科的枫木（也就是琴背板的木材）制作，并且同样要树龄老且已干透的木材。
但也有特殊的，比如海菲兹1925年买到手的瓜乃利上的琴码，就不是枫木做的，他一直用到1950年（至于该琴码是何种木材，我一直找不到资料）。
一般以木纹顺直、质地坚硬的为好，但也不是硬的就合适每一把琴，关键是这样的木材对声音的衰减较少。
有人说，用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好，其实呢，面板的剩料制作音柱是可以的，但用背板的剩料制作琴码就得注意了，它们的刨面是不一样的：背板的两面花纹是一样的，而琴码一面是大花，一面是小花。
挑选的时候首先要看木材是否干透，闻一闻，不干的木料有轻微的酸味。
然后根据琴的声音特点来选择合适的琴码。
我打磨过的琴码价格差幅在100倍以上，我的感觉是虽然一般来说便宜的琴码都不好，但也不能迷信昂贵的琴码，关键是看是否适合你的琴。
花纹大的琴码较硬，小的稍软，抛到桌面上听声音就能分辨。
一般来说，发音响亮、声音噪的琴可用稍厚、稍软的琴码；音量小、声音很纯净的琴就可用硬一些、薄一些的码（关于薄厚可以在后面打磨时决定）。
有的琴码在E弦下面镶嵌有一小块乌木，防止琴弦勒进琴码。
有人认为这样会影响声音的传导，不可取，而还有人包括MOSSO则认为它对声音的影响不值一提。
琴码与琴的配合是非常重要的，并不是每一个琴码都能产生良好的效果。
材料是否合适、高低、薄厚、打磨的不恰当都不会取得好的效果，每一个买回来的琴码都是要经过打磨才能用的，所以在选择好一个琴码之后打磨是很重要的。
打磨时先选好正反面。
对于一个剖面正确的琴码来说，小花向着指板，大花（这一面是平的）向着拉弦板。
如果琴码的花纹不“标准”，就还要仔细观察马侧面的纹理哪一面是平的，向着拉弦班即可。
有的琴码有印记，一般来说这是向着拉弦板的。
一定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夹角等于或略小于90度，另一面则大于90度，这是为了抵抗琴弦向琴头方向的拉力，避免琴码被拉弯。
小提琴的详细调弦方法与技巧
小提琴的详细调弦方法与技巧小提琴的标准音是6(A)，四根弦从粗到细5-2-6-MI，G弦通常称为4弦，D弦3弦，A弦2弦，E弦1弦，这些琴弦在拉奏的过程中，有时候弦轴会滑松，有时弦会断,需要更换,未做初学者来说，调弦是比较困难的一件事。
下面是小编为你整理的小提琴的详细调弦方法，希望对大家有帮助!小提琴的详细调弦方法一.单音调弦:如果家里有条件的,比如有钢琴或电子琴的,可以参照钢琴或电子琴等来调6(A)这个音,如果没这条件,那么可以买个校音器,孩子要把这个音的音高记住.开始可用拨的办法,一手拨弦,另一手掌握弦轴,一根一根地将四根弦的音调正确.二.双弦调法:用弓拉两条琴弦,5-2;2-6;6-MI,可以在拉弦板处装上微调,这个可以帮助小范围内的音的调整,初学的孩子可以四条弦都装,也有人只装第1弦,或者第1和第2上. 家长在陪练的时候也可以训练孩子同时拉两条弦来调音,也许孩子手小,力气有限,家长可以让孩子拉,家长自己来旋弦轴或者微调,让孩子集中注意力倾听调弦过程中音的变化,并且记住正确的音。
上弦的时候应该注意别把琴弦随便往上一旋,如果旋得乱乱的,那么弦就很容易跑音,应该有次序得缠绕,将弦往弦槽的边上靠.弦轴如果受潮了,就会转不动,觉得太紧,这时可以用铅笔划划这个调弦耳朵杆子,这样就不会紧了;弦轴如果太干燥,又很容易滑,感觉太松,这时可以用粉笔划划,这样就比较容易调音了.如果想快速调音，而又对调音不那么懂的时候，可以考虑购买我们的电子调音器，价格不贵，使用也很方便。
小提琴使用和维修常识1、装弦与定弦(1)每根弦应装在规定的弦轴上，弦要顺序绕好(2)弦尽可能装直，这样弦不易松。
切忌歪斜交错，使弦互相牵制，影响调弦。
(3)弦穿入轴孔后，扭动方向是由里向外，注意不要反扭。
(4)为使调弦便利，装弦时就应调整好弦轴的方向，位置。
(5)定弦时，一般先定准A弦的音高，然后根据A弦的音高分别定D、E、G弦。
有时几根弦动过以后，A弦音高会偏低，故需反复校对。
如何挑选小提琴琴码
如何挑选小提琴琴码如何挑选小提琴琴码小提琴琴码(又称琴桥或琴马)的作用是将琴弦的振动传递到琴体，使其产生谐振，发出声音。
琴码结构的好坏会直接影响声音能量的传递，理想状态中，琴码应该将琴音无损地传递到面板。
因而，琴码是除琴箱主体以外对音质影响最大的配件，人们称它为提琴的心脏。
如此重要的小提琴配件，我们应该如何选择呢?你需要注意以下几点：1、挑选的时候首先要看木材是否干透。
闻一闻，不干的木料有轻微的酸味，这种琴码最好不要选择。
2、根据琴的声音特点来选择合适的琴码。
一般来说，发音响亮、声音噪的琴可用稍厚、稍软的琴码;音量小、声音细柔纯净的琴就可用硬一些、薄一些的高码(薄厚方面可以在打磨时决定)。
花纹大的琴码较硬，小的稍软，抛到桌面上听声音就能分辨。
3、根据面板高度决定琴码的高度。
较高的琴码可加大对面板的策应力，琴音也就相应得到加强。
一般来说，面板平的琴合适用高码(但是太高会影响发音的敏捷，而且会把声音压坏不好听)，面板凸的琴适合用低码(一般来说琴码过低琴声会带有压抑感，使琴本来的品质表现不出来同样不好)——要把握好“度”。
4、从琴板的软硬程度上进行选择。
琴板坚实沉重的琴，最好用一个较细薄的琴码，而木质软而轻的琴，则需配一个粗厚的琴码，以产生更好的声音效果。
5、从小提琴的品质级别看，专业的提琴通常都采用较硬的琴码。
而对于一般的学生琴，较软的琴码有较好的表现。
6、最后，买好琴码之后，打磨是非常重要的。
自己不会打磨的话，最好交给专业的师傅。
PS：如果新琴码换上之后琴音很噪，可能有如下原因：1，琴码太薄;2，琴码向拉弦板倾斜过多(明显小于90度)。
这时扶正琴码会使噪音立即减小。
或者码脚适当厚些，噪音也会相应小些。
另外，缩窄琴码传递声音的路径也有利于音质的改善。
进口提琴琴码最为出名也最为常用的有以下三种：AUBERT(法国奥伯特琴码)、DESPIAU(法国三棵树琴码)、TELLER(德国泰勒琴码)。
三个品牌各自都有不同级别、不同价格的琴码产品，可以根据你的需要，按照上面介绍的方法自行挑选哦~小提琴的知识大全小提琴的基本构造小提琴由30多个零件组成。
对小提琴琴码你知道多少？
对小提琴琴码你知道多少？一、琴码的位置琴码的最佳位置，从理论上说，就是面板的中心部位，敏感部位；从实践上说，就是最容易促使面板振动并引发音箱共鸣的部位，与提琴整体结构和配件最相适应相匹配的部位。
我们所听到的小提琴声音，并非是单一的声音，而是一种带有综合性质的整体乐音。
小提琴声之所以出神入化，之所以销魂荡魄，就在于借助琴弓对琴弦的垂直磨擦为驱动力，将琴弦振动的金属颗粒声，通过琴码传导到面板，再通过面板的过滤、扩展、辐射、发散作用，然后通过背板的接纳、吸收、反射、压缩作用，形成回环共鸣，最后通过两个F 孔荡漾传播开来。
在魅力无穷的琴音中，既包含琴弦的振动声，又包括琴码的振动声；既包括面板的振动声，又包括背板的振动声；同时，还应包括其他所有部位与配件的振动声。
一把优质提琴无论在拉奏还是在弹拨的时候，都能使人充分感受到甚至触摸得到琴体的振动。
科学原理告诉我们：声音的起源在于振动，振动才是小提琴的硬道理。
这种振动越是广泛，音效越是均衡；越是和谐，音质越是纯净；越是充分，音量越是宏亮；越是趋近于有序化与模式化，小提琴的音色越是优美动听，富于艺术表现力和传远穿透力。
依据小提琴的声学原理和历史上积淀的制琴理念，寻找琴码安放的最佳位置的固定范畴，就在于左右两个F孔内外缺口之间。
无论如何，琴码两个码脚的上边缘或者下边缘，决不能超越两个缺口所限定的区域。
因为范围很小，调整的幅度也不宜过大。
马脚左右的外边，与左右F孔的内沿距离必须相等；在此基础上，就可以在F孔的缺口之间仔细上下调整琴码的位置了。
虽然调整的幅度极小，但对于声音的影响效果却是极其灵敏。
如果琴码上下的位置安放处于最佳状态，就会呈现出几点特征：1、弹拨四条琴弦产生的余音最长；2、轻轻拉奏四条空弦的声音较大；3、四条琴弦的空弦以及音阶上的声音比较均衡；4、使用琴弓加大力度拉奏，声音不会出现沙哑和飘浮现象；5、提琴声音不会出现干瘪单薄、缺少内涵的现象，出现较好的共鸣效果。
小提琴琴码的安装方法
小提琴琴码的安装方法小提琴音色不好往往是因为琴码的安装位置,或者是因为小提琴琴码发生了变化。
那么小提琴琴码的安装方法是怎样的呢?接下来小编为大家介绍小提琴琴码的安装方法，一起来看看吧!小提琴琴码的安装方法小提琴琴码在面板上应有它固定的位置和高度，琴码的位置与低音梁、音柱、指板、琴颈突起高度、弦板、琴弦的张力等有密切关系，是调音过程中很重要的一个环节。
其更换或安装的时候要确保音柱已经安装到准确的位置，指板的高度没有发生变化，如果是自己更换琴马，也要确保指板顶端距离面板的投射高度，一般情况下小提琴为27-27.5之间，与音孔的豁口是否平行，琴马的顶端弧度一定要掌握好，这个需要根据自己的演奏习惯来调准琴马的顶端弧度。
小提琴揉弦方法在低把位时，手臂多一点，中把位时，手臂被琴当住，手腕就稍多一点，高把位时，手臂和手腕都被当住，手指自然就多一点。
当然，这只是一个基本原则，具体还要看演奏的速度，音乐的意境，以及作曲家或老师的要求。
我的老师曾说，最早的作品，揉弦是不用练的，不算做一门技术，到了浪漫派时，尤其时帕格尼尼，把琴夹到了脖子底下，扩大了小提琴的音域，揉弦的重要性才显示出来。
因此，我们不用惧怕揉弦，练习揉弦的方法有很多，因人而异，不太好说，但有一个原则，就是指根一定要放松，这样声音才自然，不会动作大，效果小。
小提琴连顿弓的方法连顿弓(Solid Staccato)，这是在特殊技巧中应用最广泛而又是最使人迷恋的弓法，我们可以发现，在维尼亚夫斯基的几乎所有的作品中，都巧妙而富有效果地运用了这种弓法。
再如帕格尼尼，他不仅在协奏曲、技巧性乐曲中展现了这种弓法的辉煌感，同时在他的第10、15、21首随想曲中，还着重以此弓法作为一种富有特性的演奏乐段。
由于这种弓法所显示出的演奏上的技巧性，及其活力和趣味，加上伟大的小提琴大师海菲斯，对这一无人超越的绝技所演奏出的惊人魅力，致使现代不少小提琴学生受其影响，变成了“连顿弓迷”。
小提琴的记谱方法教学
小提琴的记谱方法教学背谱上出现了诸多的困扰，比如说记不住谱子的情况，那么要怎么解决呢?接下来小编为大家介绍小提琴的记谱方法教学，一起来看看吧!小提琴的记谱方法教学第一阶段：动作记忆。
随着对新曲的逐渐熟悉，左右手的动作从有意识逐步形成下意识。
第二阶段：音响记忆。
随着对新曲的旋律、音型、节奏等逐渐熟悉，心里的声音开始引导左右手的动作。
有时，尽管心里的声音是准确的，但左右手的动作仍然不能到位，因此开始增加具体的音名来帮助记忆。
也就是说，有时需要有具体的音名来指导记忆，像某处的门牌号码一般。
第三阶段：结构记忆。
通过第一、二阶段，曲子一般可以背出来了。
但此时的记忆比较脆弱，受不了上台等演奏的“惊吓”，所以，结构记忆就是来帮助自己在感性居多的记忆成份中增加理性的内容。
通过对乐曲结构的分析，让自己明确所演奏的部分、区域、段落、调性等。
第四阶段：综合记忆。
综合记忆就是把上面的三种方法全部综合到一起，加上个人的被谱习惯进行记忆。
演奏背谱的问题，可以写成一大篇学术论文。
所以上述的内容绝对不全面。
不过，我的一些实践的体会也许对你有用，可以供你参考：看谱演奏久了，突然看见自己的左手，会觉得动作既陌生又怪异，所以视觉的习惯也有作用的。
经常用眼关心一下左右手的动作，在台上看自己的动作时不会吓着。
曲子里的旋律常常开头一样但结尾却不同，一定要记住它们进行到何处转弯。
平时练习比较困难的地方，上台后反而得心应手，错误却发生在最不该发生的地方，所谓阴沟里翻船。
所以，旋律悠长技术简单的句子，最好记住长音的具体时值。
十次事故九次快，如果录下音来，台上发生的错误百分之九十是速度太快造成的，所以练习时多关心节奏与速度。
小提琴发音技巧音乐演奏的技艺，方方面面。
技巧可分为;左手，右手技巧。
顿音，连音技巧，双音和声技巧。
跳弓保持音技巧，强弱对比技巧。
快奏慢拉技巧。
突强弱奏技巧。
等等，等等。
除去这些技巧，一段很简单的旋律，具有较深功底的演奏家，和大多数拉琴者演奏出的效果，那是天地之别了。
提琴知识——琴码有多重要？
提琴知识——琴码有多重要？琴码传递琴弦的振动，是由琴码的顶端到两肩，再经“腰”而至两脚，尤其是振动得强烈的左脚。
法国琴码规格一般是上肩宽约48mm底脚宽约42mm。
阿萨昂德斯（F·Asaunders）等人用实验证明，削窄琴码的“肩”部可使琴弦5000赫以上的泛音减弱，如果小提琴声音过分尖锐时，可将琴码的肩部修削窄一些，这样可以减弱高频噪声，相反，肩部宽大时可增大音量，同时也增大了高频噪声，因为肩部宽大也使琴弦距离加宽。
弦的折角变小，拉力增加，振动增强，但是有时声音粗糙。
如肩部狭窄，效果相反，有时音色柔弱，四条琴弦排列弧度过小，这时拉奏也不方便。
琴码肩部过薄时音色柔而无力，过厚时弦的振动传达给面板慢，拉奏费力，一般是底脚薄了发音灵敏，底脚厚了发音迟钝，一般琴码高约33mm左右，如过高则琴弦压力更大，音量虽会大一点，但低音强却高音弱了；琴码过低则相反，高音强，而低音弱了，音量也小了。
新的琴码往往需要用过一段时间才能适合该琴，因此旧的琴码总比新的琴码音色稳定，因此琴码合适了，一般不要随便更换。
琴码是小提琴相当重要部分，在最初安装时，一定要使两脚的弧度与面板弧度密合，最好是使用材料的软硬、规格大小、厚薄都合适，才能更好地传达琴弦的振动。
为了琴弦的振动传声无阻抗，有人将面板两个马脚位置的漆层去掉，使左右两马脚的木直接与面板的板面接触，认为发音会更好，因油漆漆层对传声有阻抗作用而减振，同时它也有滤波作用。
2005年2月在美国展销的意大利现代大师制作的新琴，据笔者观察他们在修削琴码时，是将琴码眼孔向外和向上扩大一点（不超过1mm，否则会导致“弯腰”）。
并选用软木琴码，目的是为了减少新琴的噪音；相反，修复旧琴时就应安装有一定硬度的琴码，这样以新琴选用木质稍软一点的琴码，旧琴选用木质硬度大一点的琴码，用来调整琴的音色，这也是现今美国有部分提琴修复师，所采用的一种方法。
（为避免E裸弦压入琴码木内，用粘一小块羊皮薄纸或镶嵌乌木小片，也有一定滤波作用）。
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小提琴入门教程：小提琴琴码
琴马又名琴桥，它是一块桥型的小木片，坚定地站在琴面板的中间，而受压迫于四条琴弦之下。
它是提琴土一个非常重要的部件，故
而也有人称它为提琴的心脏。
它的作用不但仅在于把四条弦的震动传
送到面板，使整个提琴一起随即震动。
它的高度又决定了琴弦到指板
的距离，从而影响演奏者的手感与演奏性能。
琴马的材料一般是精选
自风干的枫木。
在安放琴马时，马脚要与面板的弧度绝对吻合。
而琴
马顶端的弧度也要十分准确，方能使四条弦在演奏时不会互相碰到。
总来说之，琴马的材料、形状、高低、厚薄、琴马孔的大小等都
会对琴的音色及品质有巨大的影响。
小提琴的琴马从巴洛克型到现代
型的发展变化过程中，法国制琴家起了关键的作用。
我们现在使用的
琴马基本上是法国的式样。
而大提琴的琴马则有法国式与比利时式之分。
比利时式的琴马较适合宽身琴型的大提琴，能使其音色更为集中
有力。
一些有经验的演奏家(特别是大提琴演奏家)常会有一两个不同高
度的琴马以应付不同气候湿度的变化。
虽然有时为了拉琴的手感与习惯，我们能够根据指板的高度来调整琴马的高度，但这只能在一个很
有限的范围内略作调整。
因为琴马的高度对琴体的整体震动影响是不
可忽略的，琴马高低的更改也直接影响乐器的音色和音量。
一般地说，琴马较低，则音色清甜一些，音量与穿透力也弱一些。
反之，则音色与穿透力会大些，但音色也许会偏硬些。
但这又要考虑
到琴板的弧度的影响，高弧度的琴需要较低的琴马，低弧度的琴适合
配较高的琴马。
一般地说，小提琴琴马的高度在32mm~34mm之间，中提琴琴马的
高度在38mm~41mm左右。
而大提琴琴马的高度则在89mm~91mm之间。
假如指板过高或过低而使琴马的高度不能配合，从声音的角度来考量，是调整指板的高度，而不是过多地降低或升高琴马的高度从而影响乐
器的音质。