中国古今诗歌仄声韵

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汉语诗词、曲艺等格律讲究每句最后一个字音节中的韵母要相同,这就是押韵。押韵分十三辙。十三辙即按照韵母相同或相近的基本原则归纳出来的分类,目的是为了使朗诵、演唱顺口,易于记忆,富有音乐美。十三辙包括发花辙、梭波辙、乜斜辙、一七辙、姑苏辙、怀来辙、灰堆辙、遥条辙、油求辙、言前辙、人辰辙、江阳辙、中东辙。首行可以押韵也可以不押韵,但逢双行必押韵,即“一三五不论,二四六分明”。

现代汉语四声声调表为阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)。第一声和第二声为平声;第三声和第四声为仄声。

很多诗歌名家和爱好者都以为质量上乘的诗歌都是平声韵,甚至很多人误认为仄声韵不是正宗,恐怕不完全对。下面辑录历代30余首仄声韵诗歌名篇,有些是绝句或律诗。

譬如古代诗歌。《诗经・噫嘻》:“噫嘻成王,既昭假尔,率时农夫,播厥百谷。骏发尔私,终三十里。亦服尔耕,十千维耦。”屈原《楚辞・礼魂》:“成礼兮会鼓,传芭兮代舞。姱女倡兮容与。春兰兮秋菊,长无绝兮终古。”东汉《迢迢牵牛星》:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女……终日不成章,泣涕零如雨。河汉清且浅,相去复几许;盈盈一水间,脉脉不得语。”曹操《黾虽寿》:“老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已。”陶渊明《劝农其三》:“熙熙令德,猗猗原陆。卉木繁荣,和风清穆。纷纷士女,趋时竞

[收稿日期]2012-09-14

[作者简介]李明 (1959-)，男，哈尔滨职业技术学院公共基础教学部副教授。

中图分类号：I207.21 文献标识码：A 文章编号：1008—8970—（2012）06—0061—02

浅析中国古今诗歌仄声韵

李 明

（哈尔滨职业技术学院， 黑龙江 哈尔滨 150081）

摘要：本文挑选古今名家仄声韵诗歌３０余首，对比平声韵，介绍仄声韵诗歌的优点，如铿锵有力，朗朗上口，错落有致，凹

凸感强烈；而平声韵抒情相对比较平缓。仄声韵的诗平白如话，声韵和谐，回环婉转。作者得出结论，绝非一味反对平声韵，而是为仄声韵纠偏和正名。作者提出平声韵和仄声韵不是衡量标准，只要能够充分表达情感和意境，选择什么由内容决定。

关键词：浅析；诗歌；仄声韵

逐。桑妇宵兴,农夫野宿。”王维《栾家濑》:“飒飒秋雨中,浅浅石溜泻;跳波自相溅,白鹭惊复下。”李白《将进酒》:“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月……陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。”杜甫《望岳》:“岱宗夫如何？齐鲁青未了;造化钟神秀,阴阳割昏晓。荡胸生层云,决眦入归鸟;会当凌绝顶,一览众山小。”白居易《长恨歌》:“天生丽质难自弃,一朝选在君王侧;回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。”陈子昂《登幽州台歌》:“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下。”孟浩然《春晓》:“春眠不觉晓,处处闻啼鸟;夜来风雨声,花落知多少。”李贺《雁门太守行》:“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意,提携玉龙为君死。”高适《营州歌》:“营州少年厌原野,孤裘蒙茸猎城下;虏酒千钟不醉人,胡儿十岁能骑马。”岑参《武威送刘判官赴碛西行军》:“火山五月行人少,看君马去疾如鸟;都护行营太白西,角声一动胡天晓。”唐贾岛《寻隐者不遇》:“松下问童子,言师采药去;只在此山中,云深不知处。”柳宗元《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭;孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”李绅《怜农一》:“锄禾日当午,汗滴禾下土;谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。”被誉为“孤篇盖全唐”的张若虚《春江花月夜》:“空里流光不觉飞,汀上白沙看不见;人生代代无穷矣,江月年年只相似。不知江月待何人,但见长江送流水;斜月

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沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。不知乘月几人归,落月摇情满江树。”苏轼《念奴娇》:“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰！／遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人间如梦,一尊还酹江月。”岳飞《满江红・怒发冲冠》:“……抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲,白了少年头,空悲切！／靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭？……壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头,收拾旧山河,朝天阙！”陆游《钗头凤》:“红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳;东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索,错、错、错。／春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透;桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托,莫、莫、莫。”辛弃疾《满江红》:“敲碎离愁,纱窗外,风摇翠竹,人去后,吹箫声断,倚楼人独,满眼不堪三月暮,举头已觉千山绿,但试把一纸寄来书,从头读。／相思字,空盈幅,相思章,何时足,滴罗襟点点,泪珠盈掬,芳草不迷行客路,垂杨只碍离人目,最苦是,立尽月黄昏,栏干曲。”梅尧臣《陶者》:“陶尽门前土,屋上无片瓦;十指不沾泥,鳞鳞居大厦。”曹雪芹《红楼梦・题绝》:“满纸荒唐言,一把辛酸泪！都云作者痴,谁解其中味？”

中国古代十大诗人屈原、陶渊明、王维、李白、杜甫、白居易、李商隐、苏轼、陆游、辛弃疾哪个人没有仄声韵诗歌的名篇呢？历朝历代没有仄声韵诗歌的名篇呢？

再如近现代著名诗人的诗歌。郭沫若《女神》:“刚才不是有武夫蛮伯之群,打从这不周山下经过？说是要去争做什么元首……哦,闹得真是过火！姊妹们呀,我们该做什么？我们这五色天球看看要被震破！”毛泽东《蝶恋花・答李淑一》:“我失骄杨君失柳,杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒。／寂寞嫦娥舒广袖,万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨。”总之,仄声韵诗歌不胜枚举。

以上仄声韵诗歌读起来铿锵有力,朗朗上口,错落有致,凹凸感强烈;而平声韵抒情相对比较平缓。仄声韵的诗平白如话,声韵和谐,回环婉转。运用仄声韵的创作手法,奠定通俗晓畅的诗作风格。有时平仄相间的变韵,意境更为动人,音调更加和谐婉转,无论朗诵、咏唱都朗朗上口,回味无穷。由此可见仄声韵诗歌依然脍炙人口。白居易就是以较多的仄声韵诗歌创作作为艺术探索,去表现民生和形成平易通俗的创作风格。这种自觉的仄声韵诗歌创作的出现不是偶然的。一些诗词平声韵和仄声韵交错使用。从笔者统计的李白、杜甫、白居易三位唐诗大家的诗歌特点分析,白居易的仄声韵诗是最多的,这个现象值得我们深入研究。笔者认为这是白居易平易通俗诗歌风格形成的重要标志。

白果先生《仄声韵的律绝浅论》写道:“规范合律的仄韵七言律诗,存世的几乎没有。大家知道,随着传统平声韵近体律、绝诗的句型(即平仄格式)的逐步形成,这种句型是锁定平声押韵的应用框架格式。从此人们渐渐的就越来越少涉笔仄韵律绝,更不要说创作出可以和前贤相媲美的名篇了。可以一点不夸张地说,时迄今日,仄声韵律绝已到了濒临绝迹的地步。总结起来,人们极少涉笔仄韵律绝的原因所在,简单地可以归纳为三句话叫做:不敢做,不愿作,不想作。”这话说得再透彻不过了。白果先生反其道而行之,不仅为仄声韵正名,而且大都选仄声韵入诗。

笔者绝非一味反对平声韵,而是为仄声韵纠偏和正名。不要以为平声韵是嫡派正宗——阳春白雪;仄声韵是庶族非正宗——下里巴人。笔者认为只要能够充分表达情感和意境,平声韵也罢,仄声韵也罢,选择什么由内容决定。形式是为内容服务的。内容决定形式,而非形式决定内容。笔者创作的诗歌中,尽管平声韵多于仄声韵,然而绝非偏袒平声韵。笔者最后坠补一句,对今人赋诗,大可不必吹毛求疵,挑肥拣瘦;否则诗坛就会秋霜殆尽,无人敢寻路了。

（责任编辑：董涛）