欧阳修《踏莎行》《蝶恋花》
宋词名句精选：平芜尽处是春山，行人更在春山外
这篇《宋词名句精选：平芜尽处是春⼭，⾏⼈更在春⼭外》是为⼤家整理的，希望对⼤家有所帮助。
以下信息仅供参考！！平芜尽处是春⼭，⾏⼈更在春⼭外。
[译⽂]平坦的草地尽头是青⼭，⽽你的远⾏⼈，更⽐青⼭远，你想看上⼀眼，可怎么会看得见。
[出典]北宋欧阳修《踏莎⾏》 注： 1、《踏莎⾏》欧阳修 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐⽆穷，迢迢不断如春⽔。
⼨⼨柔肠，盈盈粉泪，楼⾼莫近危阑倚。
平芜尽处是春⼭，⾏⼈更春⼭外。
2、注释 候馆：迎宾候客之馆舍。
《周礼·地官·遗⼈》："五⼗⾥有市，市有候馆。
"注云："候馆，楼可观望者也。
" 草薰风暖：江淹《别赋》："闺中风暖，陌上草薰。
"薰：指草⾹。
征辔(pèi)：⾏⼈坐骑的缰绳。
辔，缰绳。
盈盈：泪⽔充溢貌。
粉泪：泪⽔流到脸上，与粉妆和在⼀起。
平芜：平坦开阔的草原。
⾏⼈：此指⼼上⼈。
3、译⽂1： 馆舍庭院⾥的梅花已经凋残，⼩溪柳树枝条迎风飞舞。
微风吹着青草，摇动⾏⼈的马上辔头。
离家也渐渐遥远，我的愁绪越来越浓，就像⼀路奔腾的春⽔⼀样连绵不断。
思念的⼈⼉柔肠⼨⼨，千回百转；任那透明的泪珠流过化过妆的脸。
画楼太⾼，不要凭倚⾼栏，因所见到的情景更令⼈伤感。
眼前眼界到处是春⼭，⽽那位⼼上的⼈，却在春⼭更远处。
译⽂2： 春暖了，旅舍的寒梅⽇渐凋谢，只剩细细碎碎⼏⽚残瓣⼉；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。
暖暖的春风在⼤地上拂过，风中带了花草芳⾹，远⾏的⼈，也都在这时动⾝了。
在这美好的春光⾥，我也送⾛了你。
你渐⾏渐远，我的愁绪也渐⽣渐多，就像眼前这⼀江春⽔，来路⽆穷，去程不尽。
于是只好上楼远望你离去的⽅向，期盼能够早归。
然⽽，映⼊眼帘的，只是绵绵⽆绝的春草原野，原野尽处是隐隐青⼭。
⽽你，更在遥远的青⼭之外，渺不可寻！ 4、欧阳修⽣平见⼈⽣⾃是有情痴，此恨不关风与⽉。
《踏莎行候馆梅残》欧阳修古诗带拼音版
《踏莎行候馆梅残》欧阳修古诗带拼音版 踏莎行候馆梅残欧阳修古诗 带拼音版， 全词笔调细腻委婉， 寓情于景， 含蓄深沉， 是为人所称道的名篇。
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1 、古诗带拼音版 tà suō xíng 踏莎行 hòu guǎn méi cán ， xī qiáo liǔ xì ， cǎo xūn fēng nuǎn yáo zhēng pèi 。
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
lí chóu jiàn yuǎn jiàn wú qióng ， tiáo tiáo bù duàn rú chūn shuǐ 。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
cùn cùn róu cháng ， yíng yíng fěn lèi ， lóu gāo mò jìn wēi lán yǐ 。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。
píng wú jìn chǔ shì chūn shān ， xíng rén gēng zài chūn shān wài 。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
2、 阅读答案 1.近代俞陛云曾言：“唐宋人诗词 中， 送别怀人者， 或从居者着想， 或从行者着想， 能言情婉挚， 便称佳构。
” 请从这一角度结合全诗作具体赏析。
2.请赏析词中画线的句子 。
参考答案： 1.①上片从行者落笔。
欧阳修《踏莎行》ppt课件
而上下片结尾的比喻和想像所展示的情 意和境界，更使人感到词中所展示的画面 虽然有限，情境却是无限的。俞平伯说下 片结尾两句“似乎可画，却又画不到” （《唐宋词选释》），这画不到处不只是 春山外的行人，更是那悠远的情境。（刘 学楷）
小结
这首词上片写行者的离愁，下片写行 者的遥想即思妇的别恨，从游子和思妇两 个不同的角度深化了离别的主题。全词以 优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思， 含蓄蕴藉地制造出一种“迢迢不断如春水” 的情思，一种情深意远的境界。
最后两句重复“春山”，有什么深刻用意？ 这春山是倚楼远望的闺中人穷尽目力 所能达到的地方，又是她的想象所能达到 的极限，远方到底怎样，她不得而知。然 而越过了春山，也就是越过了她的目力和 想像之所及，但她还是要倚那危栏。远行 的旅人如此为闺人所想，就显得两人感情 的愈加深厚，离别的愈加苦痛了。这就是 结句“行人更在春山外”数百年来，不知 感动过多少人的缘故吧。
开头三句以实景暗示、烘托离别，而 三、四两句则由丽景转入对离情的描写： “离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。” 因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁 便随着分别时间之久、相隔路程之长越积 越多，就象眼前这伴着自己的一溪春水一 样，来路无穷，去程不尽。此二句即景设 喻，即物生情，以水喻愁，写得自然贴切 而又柔美含蓄。
再
见
下片写行者自己感到离愁之无穷无尽， 于是推想到楼上的思妇了。她也一定有着 同样的感觉。她必然会痛心流泪，伤心时， 只能登上小楼，眺望远方，可是，能望到 的，只不过是一望无际的草原，那尽头， 又有春山挡住了视线，而她牵肠挂肚的人 儿，又在春山之外，如何能看得见呢？
赏析“寸寸柔肠，盈盈粉泪” 过片两对句，由陌上行人转笔写楼头 思妇。“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪” 而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深 切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈 盈泪”，其间又有一种自然的联系。
欧阳修《踏莎行·候馆梅残》原文鉴赏及译文
欧阳修《踏莎行·候馆梅残》原文鉴赏及译文《踏莎行·候馆梅残》是由欧阳修所创作的，词写离情，但写法别致。
上阕由远行者落笔，下阕写远行者设想之词。
下面就是小编给大家带来的《踏莎行·候馆梅残》的译文及鉴赏，希望能帮助到大家!《踏莎行·候馆梅残》宋代：欧阳修候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
《踏莎行·候馆梅残》译文馆舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，暖风吹送着春草的芳香，远行人摇动马缰，赶马行路。
走得越远离愁越没有穷尽，就像那春江之水连绵不断。
寸寸柔肠痛断，行行泪水滴落面庞，登上高楼凭栏远望也难解难心中愁情。
平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
《踏莎行·候馆梅残》注释候馆：迎宾候客之馆舍。
草薰：小草散发的清香。
薰，香气侵袭。
征辔(pèi)：行人坐骑的缰绳。
辔，缰绳。
迢迢：形容遥远的样子。
寸寸柔肠：柔肠寸断，形容愁苦到极点。
盈盈：泪水充溢眼眶之状。
粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
危阑：也作“危栏”，高楼上的栏杆。
平芜：平坦地向前延伸的草地。
芜，草地。
《踏莎行·候馆梅残》赏析一这首词是欧阳修词的代表作之一。
下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此词的赏析。
在婉约派词人抒写离情的小令中，这是一首情深意远、柔婉优美的代表性作品。
上片写离家远行的人在旅途中的所见所感。
融怡明媚的仲春风光，既令征人欣赏流连，却又很容易触动离愁。
因为面对芳春丽景，不免会想到闺中人的青春芳华，想到自己孤身跋涉，不能与对方共赏春光。
而梅残、柳细、草熏、风暖等物像游或隐或显地联系着别离，因此三、四两句便由丽景转入对离情的描写：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
”因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多，就象眼前这伴着自己的一溪春水一样，来路无穷，去程不尽。
《欧阳修踏莎行》课件
欢迎大家来到《欧阳修踏莎行》的PPT课件！今天我们将一起探索欧阳修这位 文学家的背景和他的诗歌风格。
欧阳修踏莎行的背景
时间：北宋嘉佑年间（1056-1058年）
地点：西湖踏莎楼
情境：春日暖阳，湖光山色
诗人在踏莎楼上观赏美景，沉浸在Fra bibliotek自然的怀抱中。
欧阳修踏莎行的主题
1 人与自然的关系
诗人通过描绘自然景色，传达对自然之美的赞美和追求。
2 诗学的追求
反思诗歌的创作方式和意义，追求更高层次的艺术表达。
欧阳修踏莎行的结构
1
四言句式
每句四个字，节奏韵律感强。
2
平仄平仄
押韵与平仄呼应，音律优美。
3
抒发感悟
通过细腻的意象表达内心情感和感悟。
欧阳修踏莎行的意象
湖光山色
通过描绘湖光山色的美景，抒发对 大自然之美的赞美。
春日花开
表达春日生机勃勃、百花齐放的景 象，传递希望和生命的力量。
竹林幽静
以竹林为背景，描绘宁静与逍遥的 心境。
欧阳修踏莎行的诗歌价值
文学价值
诗歌用语精练，意境深远，展现了欧阳修卓越的艺术才华。
思想价值
表达对自然的热爱，反思人与自然的关系，启示人们对环境保护的重要性。
结论
通过《欧阳修踏莎行》这首诗歌，我们能够感受到欧阳修对自然之美的追求和对诗歌艺术的热爱。希望大家也能从 中汲取灵感，创作出更多美丽的作品。
参考资料
• 《中国古代文学简史》 - 欧阳修 • 《欧阳修全集》 - 欧阳修
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（欧阳修《浪淘沙》）2、万里云帆何时到？送孤魂，目断青山阻。
谁为我，唱金缕。
（叶梦得《贺新郎》3、未老莫还乡，还乡须断肠。
（韦庄《菩萨蛮》）4、香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。
（晁补之《盐角儿》）5、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡。
（柳永《少年游》）6、衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。
（柳永《蝶恋花》）7、雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。
8、语已多，情未了。
回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草（牛希济《生查子》）9、欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里（敦煌词）10、早知恁么。
悔当初，不把雕鞍锁。
（柳永《定风波》）11、枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。
（敦煌词）12、只有关山今夜月，千里外，素光同。
（谢逸《江神子》）13、暗里回眸深属意。
遗双翠。
骑象背人先过水（李旬《南乡子》）14、才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万留春住（王观《卜算子》）15、残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠（晏几道《南乡子》）16、残月脸边明，别泪临清晓（牛希济《生查子》）17、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
（柳永《蝶恋花》）18、此去经年，应是良晨好景虚设。
便纵有千钟风情，更与何人说。
（柳永《雨霖铃》）19、寸寸柔肠，盈盈粉泪（欧阳修《踏莎行》）20、大家且道，是伊模样，怎如念奴。
（李鹿《品令》）21、低声问：向谁行宿？城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
（周邦彦《少年游》）22、多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节。
（柳永《雨霖铃》）23、多少泪珠何限恨，倚阑干。
（李景《摊破浣溪沙》）24、故乡遥，何日去。
（周邦彦《苏幕遮》）25、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。
（温庭筠《梦江南》）26、恨君不是江楼月，南北东西。
欧阳修的《踏莎行》
选写残梅、细柳有什么作用？
（1）选写残梅、细柳交代时令、描写路上所 见景色的作用。 （2）“残梅”暗用《荆州记》的典故：“陆 凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长 安，赠晔，因赠花诗曰：折花逢驿使，寄 与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。” 而眼前梅已残，无法寄赠家人。其后折梅 寄远以托离思，在诗词中便屡见不鲜。 “细柳”也暗用折柳送别的典故， 想到家人送别情景。
小结
这首词上片写行者的离愁，下片写行 者的遥想即思妇的别恨，从游子和思妇两 个不同的角度深化了离别的主题。全词以 优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思， 含蓄蕴藉地制造出一种“迢迢不断如春水” 的情思，一种情深意远的境界。
赏析“寸寸柔肠，盈盈粉泪” 下片对句，由陌上行人转笔写楼头思 妇。“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而 说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切。 从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈 泪”，其间又有一种自然的联系。
下片写行者自己感到离愁之无穷无尽， 于是推想到楼上的思妇了。她也一定有着 同样的感觉。她必然会痛心流泪，伤心时， 只能登上小楼，眺望远方，可是，能望到 的，只不过是一望无际的草原，那尽头， 又有春山挡住了视线，而她牵肠挂肚的人 儿，又在春山之外，如何能看得见呢？
此词由陌上游子而及楼头思妇，由实 景而及想象，上下片层层递进，以发散式 结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深 长。这种透过一层从对面写来的手法，带 来了强烈的美感效果。
分析此词结句用递进层深笔法的抒情作用。
本篇结句“平芜尽处是春山，行人更在 春山外”，春山已经是居者视力所能达到 的极致，而行人却更在春山之外，这又形 成更进一层的写法。心中希望达到某种境 界，笔下又极尽可能地夸大客观情况的非 人力所及，使人更加深切地感到希望破灭 的愁苦。同时，居者的失望，又从另一个 侧面更进一步表现了行人离愁的无穷无尽。
欧阳修蝶恋花翻译
欧阳修蝶恋花翻译 导语： 此词写暮春闺怨， 一起一结颇受推赏。
“庭院”深深， “帘幕”重重， 更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女 主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。
下面由小编为您整理出的欧阳修蝶恋花 翻译内容，一起来看看吧。
作品原文 蝶恋花 庭院深深深几许⑴，杨柳堆烟⑵，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处⑶，楼高不 见章台路⑷。
雨横风狂三月暮⑸，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋 千去⑹。
注释译文 作品注释 ⑴几许：多少。
许，估计数量之词。
⑵堆烟：意思是形容杨柳浓密。
⑶玉勒雕鞍：极言车马的豪华。
玉勒：玉制的马衔。
雕鞍：精雕的马鞍。
游 冶处：指歌楼妓院。
⑷章台： 汉长安街名。
《汉书·张敞传》 有“走马章台街”语。
唐许尧佐 《章 台柳传》，记 ji 女柳氏事。
后因以章台为歌妓聚居之地。
⑸雨横：指急雨、骤雨。
⑹乱红：这里形容各种花片纷纷飘落的样子。
作品译文 深深的庭院不知有多深？一排排杨柳堆起绿色的云， 一重重帘幕多得难以计 数。
华车骏马如今在哪里游冶，我登上高楼也不见章台路。
风狂雨骤的暮春三月，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。
我泪眼 汪汪问花，花默默不语，只见散乱的落花飞过秋千去。
文学 赏析这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。
清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得 其俊，欧阳永叔得其深。
”（《艺概·词曲概》）在词的发展史上，宋初词风承 南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。
因此他们两人的词风大同小异，有些作品，时常混淆在一起。
此词据李清照 《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷 爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。
”李清照去欧阳修未远，所云当不误。
此词写闺怨。
词风深稳妙雅。
所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻 味。
此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全 词特色之所在。
经典宋词120首
经典宋词120首1. 《清平乐》- 晏殊红笺小字，说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。
人面不知何处，绿波依旧东流。
2. 《浪淘沙》- 欧阳修把酒祝东风，且共从容。
垂杨紫陌洛城东。
总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红。
可惜明年花更好，知与谁同？3. 《钗头凤》- 陆游红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！4. 《西江月·夜行黄沙道中》- 辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
5. 《青玉案·元夕》- 辛弃疾东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
6. 《鹊桥仙》- 秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
7. 《苏幕遮》- 范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
8. 《蝶恋花》- 柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
9. 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》- 辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！10. 《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》- 秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去《蝶恋花》意思-赏析
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去《蝶恋花》意思|赏析出自北宋人欧阳修的《》庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
横狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。
豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏色掩闭，也无法留住春意。
泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
上片开头三句写庭院深深的境况，深几许于提问中含有怨艾之情，堆烟状院中之静，衬人之孤独寡欢，帘幕无重数，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。
庭院深深，帘幕重重，更兼杨柳堆烟，既浓且密生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。
叠用三个深字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。
因此，李清照称赏不已，曾拟其语作庭院深深数阕。
显然，女主人公的物质生活是优裕的。
但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
俞陛云《唐五代两选释》：此词帘深楼迥及乱红飞过等句，殆有寄托，不仅送春也。
或见《阳春集》。
李易安定为六一词。
易安云：此词余极爱之。
乃作庭院深深数阕，其声即旧《》也。
毛先舒《古今词论》：永叔词云泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
此可谓层深而浑成。
何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。
人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？玉勒雕鞍以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归，意中人任性冶游而又无可奈何。
下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁。
【诗词阅读及答案】欧阳修《踏莎行》阅读鉴赏赏析答案
【诗词阅读及答案】欧阳修《踏莎行》阅读鉴赏赏析答案踏莎行欧阳修候馆梅残，溪桥柳细，草中乐冷挥征辔。
往昔渐远渐无穷，迢迢不断例如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
（1）恳请为上片结尾三句展现出的画面内容，拟将个标题：[解析]溪山行旅图（旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。
暖风吹送着春草的芳香，远行的人就这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。
）（2）上片最后两句运用了什么修辞学方法？具备什么抒发效果？[解析]比喻；把“离愁”比作“春水”，写出愁绪如春水般无穷无尽，把抽象的感情变成了具体的形象，更容易感受，也更亲切。
（3）根据下片的内容可以推断出，从谁的角度去抒发往昔的？后两句一向被尊为名句，先行分析它在抒情上的特点。
[解析]居者或女性春山已远，而行人更在春山之外。
融情于景或借景抒情，在想象之中将怀人之情更进一步。
【赏析】这是欧阳修写男女离情的名作，题材常见，但手法奇妙，意境优美，读来令人神往。
上片写远行郎君的离愁，由远行引出离思。
“候馆”、“溪桥”暗点经行之地迢遥；“梅残”、“柳细”，见出出行之时系在初春：“草薰风暖”，烘染春光和煦，反衬离愁凝重。
“如春水”，即事取景，以景喻情，写出离愁之长、之浓，笔触精当细腻，极切极婉、语语倩丽。
下片手法奇妙，以行者想象居人思念行人来刻画居人望归的愁情。
“柔肠”、“粉泪”，见出居人情深。
“楼高”句作一跌宕，收拍荡开视野，怅望行人之远，望尽平芜，望断春山，不见行者，行者还远在春山之外不知何处，居人盼归不见的绝望痛苦心情可想而知。
借景写情，远韵悠然无尽。
这首词写春景发离愁，景愈佳而愁愈深，淡语浓情，“不厌百回读。
”(《词统》)。
欧阳修《踏莎行》翻译赏析
欧阳修《踏莎行》翻译赏析1、《踏莎行》欧阳修候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更春山外。
2、注释候馆：迎宾候客之馆舍。
《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆。
”注云：“候馆，楼可观望者也。
”草薰风暖：江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。
”薰：指草香。
征辔（pèi）：行人坐骑的缰绳。
辔，缰绳。
盈盈：泪水充溢貌。
粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
平芜：平坦开阔的草原。
行人：此指心上人。
3、译文1：馆舍庭院里的梅花已经凋残，小溪柳树枝条迎风飞舞。
微风吹着青草，摇动行人的马上辔头。
离家也渐渐遥远，我的愁绪越来越浓，就像一路奔腾的春水一样连绵不断。
思念的人儿柔肠寸寸，千回百转；任那透明的泪珠流过化过妆的脸。
画楼太高，不要凭倚高栏，因所见到的情景更令人伤感。
眼前眼界到处是春山，而那位心上的人，却在春山更远处。
译文2：春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。
暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。
在这美好的春光里，我也送走了你。
你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。
于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。
然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。
而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！4、欧阳修生平见人生自是有情痴，此恨不关风与月。
5、这是一首通过离别来写爱情相思的词作，是欧阳修词中具有代表性的作品之一。
此词写离情。
梅残、柳细、草熏、风暖、暗示着离别。
征人之路，渐行渐远；闺中人的愁绪，愈益深重，直教人揪心落泪，肝肠寸断。
上阙从远行人着笔，写他途中见到恼人的春色而引发的愁绪。
旅舍周围的梅花已然凋谢零落，溪畔桥边的柳丝弱不禁风，起首二句写征人旅途中所见初春景象。
在这草春风暖的美好季节里，征人却不得不离家远行。
《踏莎行-候馆梅残》欧阳修宋词注释翻译赏析
《踏莎行-候馆梅残》欧阳修宋词注释翻译赏析作品简介：《踏莎行·候馆梅残》是宋代文学家欧阳修的词作。
此词主要抒写早春南方行旅的离愁。
上阕写行人客旅的思念。
以时空的转换，写人在旅途，漂泊无际，且无止期，从而展示了游子剪不断的离愁。
下阕写居者对高楼的企盼和悬想，写远望之人的内心活动。
春山本无内外之别，词人将其界定，写出居者念远的迷茫心境，颇令人玩味。
全词笔调细腻委婉，寓情于景，含蓄深沉，是为人所称道的名篇。
作品原文：踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
作品注释：⑴踏莎（suō）行：词牌名。
又名“柳长春”“喜朝天”等。
双调五十八字，仄韵。
⑵候馆：迎宾候客之馆舍。
《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆。
”⑶草薰：小草散发的清香。
薰，香气侵袭。
征辔（pèi）：行人坐骑的缰绳。
辔，缰绳。
此句化用南朝梁江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”而成。
⑷迢迢：形容遥远的样子。
⑸寸寸柔肠：柔肠寸断，形容愁苦到极点。
⑹盈盈：泪水充溢眼眶之状。
粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
⑺危阑：也作“危栏”，高楼上的栏杆。
⑻平芜：平坦地向前延伸的草地。
芜，草地。
作品译文：客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。
走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。
平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
创作背景：据中国唐代文学学会会长陈尚君考证，欧阳修这首词当作于宋仁宗明道元年（1033年）暮春，是作者早年行役江南时的作品。
作品鉴赏：这首词是欧阳修词的代表作之一。
在婉约派词人抒写离情的小令中，这是一首情深意远、柔婉优美的代表性作品。
上片写离家远行的人在旅途中的所见所感。
开头三句是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。
欧阳修简介及其作品《蝶恋花》《踏莎行》赏析23页PPT
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
END
欧阳修诗词排名前十首
欧阳修诗词排名前十首1、《蝶恋花·庭院深深深几许》宋代：欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
2、《玉楼春·尊前拟把归期说》宋代：欧阳修尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
3、《浪淘沙·把酒祝东风》宋代：欧阳修把酒祝东风，且共从容。
垂杨紫陌洛城东。
总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红。
可惜明年花更好，知与谁同？4、《采桑子·群芳过后西湖好》5、《踏莎行·候馆梅残》宋代：欧阳修候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。
垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。
6、《玉楼春·别后不知君远近》宋代：欧阳修别后不知君远近。
触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。
万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
7、《长相思·花似伊》宋代：欧阳修花似伊，柳似伊。
花柳青春人别离。
低头双泪垂。
长江东，长江西。
两岸鸳鸯两处飞。
相逢知几时。
8、《采桑子·荷花开后西湖好》宋代：欧阳修荷花开后西湖好，载酒来时。
不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。
烟雨微微，一片笙歌醉里归。
9、《浣溪沙·堤上游人逐画船》宋代：欧阳修堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。
绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。
人生何处似尊前！10、《诉衷情·眉意》宋代：欧阳修清晨帘幕卷轻霜。
呵手试梅妆。
都缘自有离恨，故画作远山长。
思往事，惜流芳。
欧阳修的《踏莎行》
开头三句以实景暗示、烘托离别， 开头三句以实景暗示、烘托离别，而 四两句则由丽景转入对离情的描写： 三、四两句则由丽景转入对离情的描写： 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 “离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。” 因为所别者是自己深爱的人， 因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁 便随着分别时间之久、 便随着分别时间之久、相隔路程之长越积 越多， 越多，就象眼前这伴着自己的一溪春水一 来路无穷，去程不尽。 样，来路无穷，去程不尽。此二句即景设 即物生情，以水喻愁， 喻，即物生情，以水喻愁，写得自然贴切 而又柔美含蓄。 而又柔美含蓄。
赏析“寸寸柔肠，盈盈粉泪” 赏析“寸寸柔肠，盈盈粉泪” 过片两对句， 过片两对句，由陌上行人转笔写楼头 对句 思妇。 柔肠”而说“寸寸” 粉泪” 思妇。“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪” 而说“盈盈” 而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深 迢迢春水” 寸寸肠” 切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈 盈泪” 其间又有一种自然的联系。 盈泪”，其间又有一种自然的联系。
开头三句描绘的是一幅怎样的图画？ 开头三句描绘的是一幅怎样的图画？
洋溢着春天气息的溪山行旅图： 洋溢着春天气息的溪山行旅图： 溪山行旅图 旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英， 旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英， 溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。 溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春 草的芳香， 草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马 缰，赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖，暗示 赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖， 时令正当仲春。这正是最易使人动情的季节。 时令正当仲春。这正是最易使人动情的季节。从 摇征辔” “摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿 顾盼徐行的情景。 顾盼徐行的情景。以上三句的每一个静态或动态 的景象，廖廖数语，便写出了时间、地点、景物、 的景象，廖廖数语，便写出了时间、地点、景物、 气候、事件和人物的举动、神情。 气候、事件和人物的举动、神情。
踏莎行 蝶恋花 (欧阳修)
此句情景交融，层层递进，充分表现了女 子内心的凄苦无告之情。
总结
这首词写暮春闺怨。借暮春 黄昏、雨骤风狂，透露出楼头思 妇的内心苦闷。
作者善于以形象的语言抒写 感情上的各种变化，虽然不出闺 情范围，但情韵已较花间词为胜。
问题探究
全词塑造了什么样的形象？是如何塑造的？
塑造了一个备受压抑和禁锢、孤独 ·欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖 摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断 如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近 危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在 春山外。
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。
旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边 的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行 的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。
以乐景写哀情，以情景之间的失去平衡来震 慑读者的心，把离情浓愁加以夸张，加以渲 染，形成强烈的激射。
赏析“寸寸柔肠，盈盈粉泪”
下片两对句，由陌上行人转笔写楼头思 妇。“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而说 “盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切。
赏析“楼高莫近危阑倚”
行人在心里对泪眼盈盈的闺中人深情的 体贴和嘱咐，也是思妇既希望登高眺望游 子踪影又明知徒然的内心挣扎。
赏析“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”
写少妇的凝望和想象，是游子想象闺中人 凭高望远而不见所思之人的情景：展现在楼前 的，是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐 隐春山，所思念的行人，更远在春山之外，渺 不可寻。
这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神 驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正 越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人 飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远，而 且深入到对方的心灵对自己的追踪。如此写来， 情意深长而又哀婉欲绝。
形容小院子雅致的诗句
形容小院子雅致的诗句1. 【唐】温庭筠《菩萨蛮》：牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。
2. 【唐】韩偓《深院》：深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。
3. 【唐】黄巢《题菊花》：飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
4. 【唐】白居易《宴桃源》：前度小花静院，不比寻常时见。
5. 【唐】王维《书事》：轻阴阁小雨，深院昼慵开。
6. 【唐】王勃《仲春郊外》：初晴山院里，何处染嚣尘。
7. 【唐】王建《宫词》：院院烧灯如白日，沈香火底坐吹笙。
8. 【唐】王建《宫词》：春风院院落花堆，金锁生衣掣不开。
9. 【宋】晏殊《踏莎行》：一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
10. 【宋】晏殊《踏莎行》：一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
11. 【宋】晏殊《油壁香车》：梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
12. 【宋】晏几道《蝶恋花》：庭院碧苔红叶遍，金菊开时，已近重阳宴。
13. 【宋】晏几道《破阵子》：柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
14. 【宋】晏几道《更漏子》：柳丝长，桃叶小。
深院断无人到。
15. 【宋】晏几道《木兰花》：秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
16. 【宋】洪迈《踏莎行》：院落深沉，池塘寂静。
帘钩卷上梨花影。
17. 【宋】赵佶《燕山亭》：闲院落凄凉，几番春暮。
18. 【宋】欧阳修《蝶恋花》：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
19. 【宋】欧阳修《蝶恋花》：细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见20. 【宋】杨冠卿《如梦令》：满院落花春寂。
风絮一帘斜日。
21. 【宋】李清照《行香子》：黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。
22. 【宋】苏轼《蝶恋花》：小院黄昏人忆别。
落红处处闻啼鴂。
23. 【宋】苏轼《南乡子》：秋色渐摧颓。
满院黄英映酒杯。
24. 【宋】苏轼《春宵》：歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
25. 【宋】朱淑真《谒金门》：满院落花帘不卷，断肠芳草远。
26. 【五代】李煜《虞美人》：风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
27. 【五代】李煜《喜迁莺》：啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。
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泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。 此句意境深远，意蕴浓厚，包含了几
层意思？
18
采用层深手法，写深婉绵邈的情思，自然浑 成。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问 花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而 浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪 而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也； 不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。 人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝 无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？ 着一“苦”字。
“一种相思，两处闲愁”
11
《蝶恋花》
欧阳修 12
庭院深深，不知有多深.杨柳茂密 堆积如烟， 重重帘幕，无从记数。那 个人却乘着华美的车骑.淹没在被高楼 挡着的烟花柳巷。
面对暮春三月的狂风暴雨.只能掩 上门等待到黄昏，怎么才能留住春光 呢.流泪问花花不语.只见那片片零乱的 落花从千秋上飞过。
13
“深深”二叠字本已写出庭 院的幽深、空旷，再用一个 “深”字的设问，让庭院的 “深”“旷”得到深入和强化。 暗示了女主人公孤身独处的深 沉心事和怨恨莫诉之情。借景 抒情，情景交融。
踏莎行
欧阳修
3
欧阳修（1007——1072）：
北宋时期政治家、文学家。唐宋
古文八大家之一。字永叔，号醉
翁，晚号六一居士（客有问曰：
“六一，何谓也？”居士曰：“吾家藏书一万卷， 集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一 局，而常置酒一壶。”客曰：“是为五一尔，奈 何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间，是 岂不为六一乎？”）谥号“文忠”.著有《欧阳文 忠公集》吉林永丰（今属江西）人。欧阳修自称庐 陵人，因为吉州原属庐陵郡。
14
“堆”字，写出了 杨柳之密，雾气之浓。 “无重数”的帘幕，阻 碍了女主人公远望丈夫 的视线，传达出深居闺 中的孤独凄苦之情。
15
庭院深深，但有多深远呢？远处是茂密朦胧的层层杨柳， 近处是重重密遮的帘幕，构成了一幅深闺独处图，意境孤 寂凄冷，运用烘托渲染的手法，将女主人公内心的孤独寂 寞与独处的怨恨之情寄寓居处的幽深之中，借景抒情，情 景交融。 着一个“怨”字。
4
教学目标： 在理解文意的基础上，掌握作者 从闺妇和行人两方面兼写离愁相 呼映射的方法。
5
让我们走进《踏莎行》 和《蝶恋花》，一起 进行文本研讨
学生自由发言，教师总结
6
旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几 朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的 枝叶。暖风吹送着春草的芳香。
❖
❖选写候馆、溪桥交待了地点，选写 残梅细柳交代了时令。“草熏风暖” 是描写春色秾丽，春天的和暖。
8
下片是行人想象思念的女子的情状：肝 肠寸断，粉泪洗面。不要倚在高高的阑干上， 因为“平芜尽处是春山，行人更在春山外”。
9
登楼只见一片杂草繁茂的原野，原野 的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远 春山之外，渺不可寻。这两句不但写出了 楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而 且透出了她的一往情深，正越过春山的阻 隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。 行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入 到对方的心灵对自己的追踪。情意深长而 又哀婉欲绝。行文上层层深入。
10
进一步探讨： 上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺
人，由近及远。两方面来写相思之愁。但全 词到底是以行人为主还是以闺人为主呢？
全词是从行人的角度写的，下阕是行人 推想家中女子思念的情景。前人常常用这种 虚想模拟的写法，如杜甫《月夜》：“今夜 鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆 长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚 幌，双照泪痕干？”
到底是什么原因呢？
“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”，原来丈夫 正乘坐着豪华的车骑，在温柔富贵乡里尽情享乐呢。与 闺妇的处境形成对比，既点出了女子怨恨的原因，也传 达出“楼高不见章台路”的怨恨之情。 着一“恨”字。
16
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。
在猛烈的风雨之中，春天将去，一 天又逝，黄昏时独自掩门，人既未归， 又无计留春，将无限的孤独凄凉和红颜 易逝的凄苦表达得深沉感人。 着一“ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ”字。
7
❖在大好春光里离家远行，更觉悲伤，于是作者写道“离 愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。常理离愁越远越淡， 然而这里离愁越远越多，原因是离家，距离思念自己的 女子越来越远。生动形象地表现行人的悲伤之情。春水” 比喻愁情，承袭“问君能有几多愁，恰似一江春水向东 流”的写法，以形象表现抽象，化虚为实。 ❖描绘了一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图。景物描写的 作用是衬托，以乐景写哀情，托物兴怀。
19
《踏莎行》上片以行者的角度，下片以居者的角 度来写相思之愁。《蝶恋花》前三句或可以是从 居者的角度，可以是行者所见所想，接着两句是 写行者，下片写居者。 这样两面兼写、对照映射的方法能受到什么样的 艺术效果？
一是丰富了词的内容 二是使感情更加的细腻
20
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯
1
子夜吴歌
李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征？
忆江南
温庭筠
梳洗罢，
独倚望江楼，
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠，
肠断白苹洲。
2