第14-9课 长镜头与场面调度
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场面调度
电影与戏剧的场面调度区别
• 视角不同 • 影视是综合调度 • 影视的场面调度是连续的， 而戏剧是连贯的
电视场面调度
• 和电影相比，在电视节目 中更注重镜头调度 • 和舞台相比，最大的好处 在于调度的灵活性
场面调度的构成元素
景框与空间的距离关系 • 景框（电影空间） • 构图（电影取景） • 区域空间 • 距离关系 • 开放与封闭的方式
场面调度的构成元素
空间构成元素 • 布景→ • 服装与化妆 • 灯光
布景的方式 • 在现成的景物中挑选 • 造景 • 对布景的认识 • 会盖过演员的表演《柏林苍穹下》 • 可减至最少，甚至没有《惊情四百年》 • 强调历史考据和布景真实感 • 影响对戏剧的了解 • 可利用模型（道具）
服装与化妆
• 服装可以极度写实 ，也可 以极端风格化，纯粹强调其 线条及款式 • 服装也可以辅助剧情的发展 • 服装与布景通常必须紧密搭 配
电影镜头
场面调度
什么是场面调度
• 场面调度的发文原文mise-enscene ，译为 “将动作舞台化”起先被应用到戏剧 导演的实践中。电影学者将这一词 汇延伸到电影导演上，意指导演对 画面的控制能力。因为原为戏剧的 术语，因此场面调度包括了许多与 舞台艺术相同的元素，：场景，灯 光，服装以及肢体动作。所谓场面 调度，就是指导演为摄影机安排的 场景，以利拍摄。
意义
• 是影视艺术的重要艺术手 段，是独特的语言与造型 手段，是影响作品艺术风 格的艺术手段。
依据
• 写实主义（生活）
场面调度构成方法
• 宏观 说法一：角色调度 摄影机调度 说法二：角色调度 摄影机调度 场景调度
具体
• 大卫·波德维尔 布景 光 服装 演员表演 • 路易斯·贾内蒂 动作安排 布景道具 构图方式 镜框中的事物
五场面调度
关于人物在镜头里的运动轨迹以及相应的调度 方式，主要包括如下几种情况： 横向运动：演员从镜头画面的左方或右方做横 向运动。自画左向画右，或者相反。 正向或背向调度：演员正向或背向向镜头运动。 如果镜头静止不动，那么演员距离镜头将越来 越近，或者相反。
向上或向下调度：演员从镜头画面上方或下方 做反方向运动。演员活动的轨迹就是自画框上 向画框下，或者相反。 斜向调度：演员向镜头的斜角方向做正向或背 向运动。 斜向上或斜向下调度：演员在镜头画面中向斜 角方向做上升或下降运动。 环形调度：演员在镜头前面做环形运动或围绕 镜头位置做环形运动。
定，是镜头调度的重要前提。调度固定镜头， 其次要选择合适的焦距。长焦和广角的表现力 是明显不同的。 镜头的调度实际上可以分为两个层面，一个层 面是对单个镜头的调度，另一个层面则是对整 场戏的总体调度。
三种主要的调度手法 1.纵深调度。纵深调度指：在多层次的空间中，充分 运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系 上具有或近或远的动态感。 2.重复调度。重复调度指，相同或相似的演员调度和 镜头调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似 的演员调度和镜头调度的重复出现，具有叙事母题的 意义，会引发观众联想，使他们在比较之中，领会其 中内涵，从而增强作品的叙事、表意、抒情的力量。
3.人物的行动空间以及，在及在该空间的行动 路线的调度。人物从哪里来，到哪里去，中途 有什么行为动作，在哪里停下来，最后以怎样 的方式从画面中离开（出画），这些都需要做 出精心的安排。因为，对这些因素的调度，直 接表现人物的动作行为、情绪思想，同时，直 接关系到构图造型及光影。对人物的行动
路线的安排应该是有意义的，必须具有内在的 逻辑性、目的性，而不是漫无目的、随机的走 动或停顿。人物在空间中行动的过程，可以通 过几个不同景别和机位的镜头组接而成，也可 以以长镜头的方式展现。侯孝贤的作品中，就 常以长镜头的方式展现人物的行为，画面内容 的层次感较好呈现。
摄影的场面调度 ppt课件
摄影的场面调度
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
摄影的场面调度
镜头的场面调度
分切镜头： 摄影机从不同的拍摄距离、拍摄
角度以固定方式拍摄被摄对象， 称为分切式镜头调度。这是最基 本的摄影机调度方式 。
摄影的场面调度
分切镜头的调度特点
分切镜头的调度对时间的记录是不连 续的，往往只记录关键点，而略去不 必要的动作过程。
它对空间的描绘则十分自由，既有分 裂又有整合。
景深长镜头调度的拍摄须知
大景深注重强化空间的透视效果，使 画面对现实的还原更加立体。
这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。
这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
摄影的场面调度
角度
——摄影者的思路
摄影的场面调度
角度决定的三种关系
距离关系，也就是画面透视关系。 距离越近，画面透视越大，反之 越小。
方向关系，画面的背景关系。镜 头的方向变化是丰富的、随意的， 但是要有内容。
高度关系，也就是我们最常认为 的仰拍、俯拍、平视。
摄影的场面调度
距离变化与画面容量范围
拍摄距离直接影响着画面的容量， 也就是说画面容量来自于拍摄点与 被摄体之间的实际距离变化。
摄影的场面调度
什么是场面调度
电影中的场面调度是指导演根据剧情 的要求借助摄像机的取景框对现实生 活中的人物、事物等视觉元素进行适 当的艺术剪裁，它包含两个层面：被 摄对象调度和镜头调度。两种调度紧 密联系、相互配合，共同构成电影中 的场面调度。
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
摄影的场面调度
镜头的场面调度
分切镜头： 摄影机从不同的拍摄距离、拍摄
角度以固定方式拍摄被摄对象， 称为分切式镜头调度。这是最基 本的摄影机调度方式 。
摄影的场面调度
分切镜头的调度特点
分切镜头的调度对时间的记录是不连 续的，往往只记录关键点，而略去不 必要的动作过程。
它对空间的描绘则十分自由，既有分 裂又有整合。
景深长镜头调度的拍摄须知
大景深注重强化空间的透视效果，使 画面对现实的还原更加立体。
这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。
这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
摄影的场面调度
角度
——摄影者的思路
摄影的场面调度
角度决定的三种关系
距离关系，也就是画面透视关系。 距离越近，画面透视越大，反之 越小。
方向关系，画面的背景关系。镜 头的方向变化是丰富的、随意的， 但是要有内容。
高度关系，也就是我们最常认为 的仰拍、俯拍、平视。
摄影的场面调度
距离变化与画面容量范围
拍摄距离直接影响着画面的容量， 也就是说画面容量来自于拍摄点与 被摄体之间的实际距离变化。
摄影的场面调度
什么是场面调度
电影中的场面调度是指导演根据剧情 的要求借助摄像机的取景框对现实生 活中的人物、事物等视觉元素进行适 当的艺术剪裁，它包含两个层面：被 摄对象调度和镜头调度。两种调度紧 密联系、相互配合，共同构成电影中 的场面调度。
长镜头与场面调度
场面调度
“场面调度”一词来自于戏剧，是导演对演员在舞台 上的表演活动、空间位置的安排与调度。
导演对画框内事物的安排，即导演引导观众从不同角 度不同距离去观察银幕上的活动。
场面调度
1、演员调度 2、镜头调度
人与机器的配合 演员与摄影机的调配
长镜头中的场面调度
良好的场面调度是长镜头的根本，它可以减轻长镜头 的拍摄次数和难度，也使得长镜头更加精彩。
长镜头中的场面调度当镜头内所有元素得以有序地排列能有效地交待环境又能在一个统一的时空里不间断地完成故事叙述和情感表达时一个精彩的长镜头就诞生了而这就是场面调度对长镜头及其电影作品的重要意义
长镜头与场面调度
长镜头
长镜头必须在连续的镜头内部，传达影片主题、反映 创作意图，引导观众的注意力。
场面调度对长镜头意义重大。
长镜头与场面调度
对获得金球奖、金狮奖和 金像奖最佳影片和其它一众奖 项的电影《鸟人》而言，场面 调度可谓功不可没。
试从场面调度的角度分析 电影《鸟人》中的长镜幕空间的组织方式和运动法则——长镜头、 蒙太奇等电影核心概念的理论诠释[J].内蒙古大学艺术学院 学报，2013. [2]电影史上16个鬼斧神工的经典长镜头，导演不能不了 解的经典长镜头.
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长镜头中的场面调度
导演：乔·怀特 类型：爱情/剧情 上映：2007年9月
路线的设计、场景的展现、 视点的交替、演员的走位 都安排的细致严谨。
长镜头中的场面调度
导演：阿方索·卡隆 类型：惊悚/剧情 /科幻
悬疑/惊悚/冒险 上映：2006年9月
街头巷战与车内长镜头成为 长镜头场面调度经典之作。
长镜头中的场面调度
类型：奇幻/剧情/历史 导演：亚历山大·索科洛夫 摄影：提尔曼·巴特纳 上映：2002年
长镜头
• 场面调度长镜头：通过导演精心设置的 景别，场面，人物，构图以及光影色彩 等造型因素的变化来体现创作者的意图。
三 长镜头的美学特征
• 长镜头在本质上是符合现实的可以逼真 的反映现实。
• 某些事件要求逼真的处理，用长镜头可 以满足。 • 长镜头可以让我们在一个我们不加深察 而又司空见惯的现实生活中感到震惊。
四 长镜头的特点
• 长镜头能够客观的复原物质现实 • 长镜头具有纪实性
• 长镜头具有真实性
• 长镜头能够体现连续完整的空间 • 长镜头所表现的事件是正在进行中的
作业
• 长镜头有那些不足之处 • 长镜头与蒙太奇的区别
思考
• 这段长镜头属于那种类型
• 长镜头具有那些特点
长镜头
一 长镜头的定义
长镜头就是用一个镜头连续的拍摄 下一个场景或一场戏，以完成一个比较 完整的镜头段落而不破坏事件发展中时 间和空间的连贯性性长镜头：其主要特征是侧重于强 调时间的连续性和空间的完整性，使一 个镜头能够在一个与现实相一致的时空 内完成一个动作或事件的完整过程。
三 长镜头的美学特征
• 长镜头在本质上是符合现实的可以逼真 的反映现实。
• 某些事件要求逼真的处理，用长镜头可 以满足。 • 长镜头可以让我们在一个我们不加深察 而又司空见惯的现实生活中感到震惊。
四 长镜头的特点
• 长镜头能够客观的复原物质现实 • 长镜头具有纪实性
• 长镜头具有真实性
• 长镜头能够体现连续完整的空间 • 长镜头所表现的事件是正在进行中的
作业
• 长镜头有那些不足之处 • 长镜头与蒙太奇的区别
思考
• 这段长镜头属于那种类型
• 长镜头具有那些特点
长镜头
一 长镜头的定义
长镜头就是用一个镜头连续的拍摄 下一个场景或一场戏，以完成一个比较 完整的镜头段落而不破坏事件发展中时 间和空间的连贯性性长镜头：其主要特征是侧重于强 调时间的连续性和空间的完整性，使一 个镜头能够在一个与现实相一致的时空 内完成一个动作或事件的完整过程。
场面调度
运动无处不在。
无论是我们看到的影视作品，或自己拍摄的东西，都会有摄像机的运动或被摄对象的运动或者二者兼有的运动。
影视作品中，人物的出场及运动路线，摄像机的位置角度及运动路线都事先有过周密的部署。
这一部署主要通过控制两个基本因素得以实现：一为摄像机镜头的运动包括焦距变化或机位、镜头光轴的变化，二为画面的内部运动即被摄对象的运动。
在相当多的情况下，镜头和镜头内的被摄对象都将是运动的，这种控制更复杂但仍在前面两者因素作用范围之内。
这种在拍摄中对表现对象运动和镜头运动的部署或控制即可粗略称为场面调度。
而完全意义上的场面调度一方面指的是对“一场戏艺术处理的空间表现，即表现对象的空间位置的目的性，逻辑性与心理状态使然的行动路线、方向范围、对象空间位置，空间关系变化、环境氛围及表现方式；另一方面则是“运用摄影手段对其进行合乎表情达意，合乎美的规律要求的协调处理”。
简言之，场面调度包括了对镜头的调度和对表现对象的调度。
（一）镜头的调度1.固定画面及运动镜头了解镜头的调度，除了了解上一篇中的景别等知识之外，还需要了解镜头的静止及运动方式和特点。
即固定画面及运动镜头。
固定画面：固定画面即机位不变，焦距不变，镜头光轴（上下左右）不变时拍出来的画面。
除非特殊效果，不然没有那个影视作品少得了它。
而且据统计，影视画面中70％是固定画面。
其重要性可见一般。
许多学习影视摄像的人先从静态摄影和拍固定画面学起，是很有道理而且十分必要的。
五种主要的镜头运动方式：推，拉，摇，移，跟。
推是焦距由大到小接近被摄体，画面由大景别向小景别变化的过程。
相当于人的眼神对某一点的集中。
拉是与推相反的过程。
拉镜头常常表现人或物与环境的关系，有的时候由于镜头最终拉出内容的未知性，它能产生意想不到的效果。
摇是机位不变，借助三角架或人本身，沿水平方向或垂直方向或二者兼有地变动摄像机镜头光学轴线的拍摄方式。
摇有丰富的内容捕捉，上下左右摇，半圆摇或360度旋转都是可以的。
影视基础知识之场面调度
摄影机调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色 的性格等因素，以使摄影机的拍摄与场景和情导演对场景中元素的位置、布局和设计，以达到预期的视觉效果和情 感表达。
场景调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色的性格等因素，以使场景的设计 与场景和情节相协调，增强观众的观影体验。
影视基础知识之场面调 度
目录
• 场面调度概述 • 场面调度的核心要素 • 场面调度的技巧和方法 • 不同类型影视作品的场面调度 • 场面调度的应用与案例分析
01
场面调度概述
定义与特点
定义
场面调度是指在拍摄影视作品过程中 ，导演通过安排演员的位置、动作、 道具以及镜头角度和运动等元素，以 实现特定的视觉效果和叙事意图。
电视剧《权力的游戏》的场面调度分析
总结词
灵活运用镜头语言，展现宏大场景与细腻情感
详细描述
在电视剧《权力的游戏》中，导演通过灵活运用镜头语 言，展现了宏大的战争场景和细腻的人物情感。在战争 场景中，导演运用远景、全景和中景镜头，从不同角度 展现出战争的规模和气势。而在展现人物情感时，导演 则运用特写镜头和细节描写，将角色的内心世界淋漓尽 致地展现出来。例如，在“红色婚礼”一集中，导演通 过精心设计的场面调度，将宾客们在宴会上的微妙情绪 和暗流涌动展现得淋漓尽致。
场景调度可以通过实景拍摄、搭建场景和特效制作等方式实现，以创造出符合故事 情节的场景氛围，让观众沉浸其中。
道具调度
道具调度是指导演对道具在场景中的使 用、摆放和选择，以达到预期的视觉效
果和情感表达。
道具调度的选择需要考虑道具的象征意 义、功能作用和视觉效果等因素，以使 道具的使用与场景和情节相协调，增强
摄影机调度
摄影机调度可以通过静态和动态两种方式实现。静态 调度是指摄影机保持静止，通过镜头焦距、角度和景 别的变化来呈现场景；动态调度则是指摄影机在场景 中移动，通过推、拉、摇、移等运动方式来呈现情节 。
第九章 场面调度
利用反打镜头越过轴线
有些全景镜头，可利用和总角度相对的反打 角度来拍摄。但前面镜头中应使观众对环境 有了明确的交待，才不致于显得生硬。
利用双轴线越过轴线
镜头调度中的三角形原理
在电视节目制作中，经常遇到表现两个人对话交流 的场景。若用分切的方法拍摄，需要在关系轴线一 侧设定机位角。 常用的角度有五个： ●外反拍角度b1、b2 ●内反拍角度c1、c2 ● 顶角度a （用于交待两人和环境之间的关系以及 两人之间的位置关系） 三角形原理
越轴的基本方法
为了多角度多方位的展现环境，多侧面地表现人物，总想越 过轴线来表现“第四面墙”，表现人物的位置的变化，近而 获得多变的构图形式。这时可以用越轴方法越过轴线进行拍 摄。越轴方法是越过轴线的桥梁。 1、利用人物的运动改变原轴线形成新轴线 2、利用摄像机的运动越过轴线 3、中间插入无方向的中性镜头越过轴线 4、插入和轴线无关的镜头也可越过轴线 5、利用人物出画入画越过轴线 6、利用变焦距镜头拍摄越过轴线 7、利用反打镜头越过轴线 8、利用双轴线越过轴线
利用人物的运动 改变原轴线形成新轴线
利用摄像机的运动越过轴线
中间插入无方向的中性镜头越过轴线
插入和轴线无关的镜头也可越过轴线
镜1在拍A、B二个演员交流，镜头2拍进门演 员C，镜3可越轴拍A、B如果不带C，为C的 主观镜头。如果带上C为客观镜头。
利用人物出画入画越过轴线
利用变焦距镜头拍摄越过轴线
移动式调度
移动式调度即采用运动摄像的调度。摄像机 随着演员的动作而运动。充分利用摄像的 “动向表现手段”，把观众注意力集中在重 要事件和主要人物运动过程中，明确交待事 件发生发展的真实过程以增强真实感。 这种调度，多以长镜头的形式出现。
影视基本知识之场面调度
线条的类型
直线
曲线 直曲 结合
垂直线－－高耸、向上 水平线－－开阔、平静 斜线 －－方向、运动 直折线－－紧张、曲折、节奏 弧线－－挺拔、秀美 S线－－流畅、优美 圆－－圆满，循环，生生不息 波线－－波动、柔美感 涡线－－丰满、内收感
效果是双重的，以优势线为主
水平直线的构图，适合用于表现大场面。
垂直直线，可表现物体的高度和气势。
斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵 深的空间。
曲线构图：S形线条，具有灵动柔美的视觉感受， 可表现物体的优美曲线。
曲线构图：椭圆型构图可以形成强烈的整体感， 并能产生旋转、运动、收缩等视觉效果。
处理好前景、后景、背景之间的关系
前景：前景是指电影画面中主体前面或靠近镜头 的景物或者人物，表现出一定的空间关系和人物 关系。
场面调度包括：
场景 服装与化妆 灯光 空间
场面调度的力量
历史上第一位电影大师： 乔治·梅里埃与他 的《月球旅行记》
场面调度的元素：场景
在电影早期的时候，影评人与观众就认为，布景 （setting)在电影中扮演的角色比其他戏剧形式都来 得活跃。
“人物在戏剧中是最重要的，而银幕上的戏剧却 可以不要演员，一扇砰地关上的门、风中的一片叶 子、拍打岸边的海浪，都会加强戏剧效果。有些经 典影片只把人物当成配件，像临时演员般作为自然 的对比，而大自然才是真正的主角。”
空间
在很多方面，电影和绘画是相似的，都是通过大 量的颜色和形状来表现。
电影的空间，首先是通过构图来展现的。 在一定的画幅格式中，为表现某一定的内容和视
觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的 各种造型元素（线条、光线、影调、色调）有机 地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。
长镜头和场面调度
叙事性长镜头
与记录式长镜头不同的是，叙事性长镜头具有明显的意图，在镜头的调度过程中会 有明确的新信息进入，以完成戏剧性。（特吕弗《四百击》、马丁.西科塞斯《好家伙 》） 时间长镜头（风格长镜头） 镜头就是时间的见证者，镜头不会去主动捕捉和表现，而是凝视和沉默的力量。（安 哲罗普洛斯《雾中风景》、侯孝贤《最好的时光》、《恋恋风尘》、《悲情城市》）
D. 环形调度，人物在场景中做环形运动。 E. 综合调度。
二. 镜头调度 镜头运动的主观性较强，或者是叙事，或者是隐喻，总归要有明确的目的，人物的综合调度 两者综合起来是一种复杂的调度，要做到有依据，符合叙事要求和美感，切勿杂 乱无章、漫无目的，会失去对故事的控制。
场面调度
一. 人物调度
人物在场景画面中的位置发生变化（位移），也包括演员之间位置关系的变化。
A. 横向调度，人物在画框中横向运动，可以在相对封闭的空间里进行叙事，是常用 的调度方式。
B. 纵深调度，人物由远及近，从景深处向前景运动，或反之。表现了画面的空间深 度，开头和结尾常见。
C. 垂直调度，人物由高到低或由低到高的运动。
长镜头
定义：不间断的长时间镜头和大景深，保持时空的连贯性，是相对于由不同的短镜头 剪辑而成的段落而言的。长镜头由于保留完整的时空，所以更能体现拍摄对象之间的 空间关系。
记录式长镜头 具有客观性和观察者的视点，充满着不可预知的视觉元素，带有随机性和偶然性。 在虚构的叙事电影里，可以被用来增强故事的临场感。（阿巴斯《生生长流》）
影视基础知识之场面调度
素。 线条:线条是电影画面构成的基本形式。
A
38
影调：是指画面 中的影像所表现 出的明暗层次和 明暗的关系。
从画面明暗的分 布状况可分为亮 调、暗调和中间 调。
A
39
亮调：（高调、明调）是指在画面中明亮的部分 居主体。亮调的能给人明快清晰的感觉，有利于 清楚地展现被摄物体的形象，但整个画面显得比 较平板化。
A
46
线条的类型
直线
曲线 直曲 结合
垂直线－－高耸、向上 水平线－－开阔、平静 斜线 －－方向、运动 直折线－－紧张、曲折、节奏 弧线－－挺拔、秀美 S线－－流畅、优美 圆－－圆满，循环，生生不息 波线－－波动、柔美感 涡线－－丰满、内收感
效果是双重的，以优势线为主
A
47
水平直线的构图，适合用于表现大场面。
电影的空间，首先是通过构图来展现的。 在一定的画幅格式中，为表现某一定的内容和视
觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的 各种造型元素（线条、光线、影调、色调）有机 地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。
A
37
构图的基本元素
光线:光线是构成画面的基础和灵魂。 色彩:色彩是电影画面注入情感的重要元素。 影调:影调是表现电影画面明暗层次关系要
55
处理好前景、后景、背景之间的关系
前景：前景是指电影画面中主体前面或靠近镜头 的景物或者人物，表现出一定的空间关系和人物 关系。
A
56
前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增 加画面的视觉空间深度。
A
57
作为前景，柳树的形象影响了主体的表现
A
58
前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部 分。
光的方向可分为正面光、测光、逆光、底 光以及顶光。
A
38
影调：是指画面 中的影像所表现 出的明暗层次和 明暗的关系。
从画面明暗的分 布状况可分为亮 调、暗调和中间 调。
A
39
亮调：（高调、明调）是指在画面中明亮的部分 居主体。亮调的能给人明快清晰的感觉，有利于 清楚地展现被摄物体的形象，但整个画面显得比 较平板化。
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线条的类型
直线
曲线 直曲 结合
垂直线－－高耸、向上 水平线－－开阔、平静 斜线 －－方向、运动 直折线－－紧张、曲折、节奏 弧线－－挺拔、秀美 S线－－流畅、优美 圆－－圆满，循环，生生不息 波线－－波动、柔美感 涡线－－丰满、内收感
效果是双重的，以优势线为主
A
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水平直线的构图，适合用于表现大场面。
电影的空间，首先是通过构图来展现的。 在一定的画幅格式中，为表现某一定的内容和视
觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的 各种造型元素（线条、光线、影调、色调）有机 地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。
A
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构图的基本元素
光线:光线是构成画面的基础和灵魂。 色彩:色彩是电影画面注入情感的重要元素。 影调:影调是表现电影画面明暗层次关系要
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处理好前景、后景、背景之间的关系
前景：前景是指电影画面中主体前面或靠近镜头 的景物或者人物，表现出一定的空间关系和人物 关系。
A
56
前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增 加画面的视觉空间深度。
A
57
作为前景，柳树的形象影响了主体的表现
A
58
前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部 分。
光的方向可分为正面光、测光、逆光、底 光以及顶光。
场面调度
2．场面调度的作用是什么？
场面调度的作用是多方面的。其最主要 最主要的作用是产生画面的构成作用，形成故事情节的连续进展，传 最主要 递富于表现力的造型美。此外，还有以下作用：
（1）刻画人物性格。从整部作品来看，最能体现人物性格的是剧情。但是从局部看，刻画人物性格的手 段便是演员的表演和镜头的运用。演员表演的言谈举止之中可以反映性格，镜头的远近俯仰也可以表现性 格。
19.什么是重复性调度？
一般是指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。单纯的重复会造成单调、乏味、令人厌倦的感觉，但又可以起到突出、强调某种含义的特殊作用，不仅可以给观众造成情绪上的冲击力量， 还能使得他们由感性向理性加深认识，进入思考，获得一种认识价值。如国产影片《乡音》中，陶春给丈夫三次端洗脚水，陶春病了，女儿给爸爸端洗脚水，后来丈夫知道妻子的病情，反过来给妻子端洗脚水， 五次相同的调度，使得最简单的生活场景，产生了内在联系，从而深深打动观众，感染观众，也引发观众 进行思考。 在喜剧片中，重复性场面调度还能引起喜剧效果，制造笑料。
21．什么是象征性调度？
象征性场面调度，是导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在含义。往往是把深层次的 思想隐藏在外显的形象之下，将一些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去思索、去 意会，从而产生耐人寻味的艺术魅力。我国过去电影中英雄人物牺牲之后，往往接大海咆哮、苍松挺拔、 青山绵延的镜头，其实就是象征性调度的程式化运用。高明的象征性调度，应该是将赋予含义的形象与故 事情节紧密联系起来，而不是孤立地运用。就像电视连续剧《围城》里方鸿渐家的那只总是慢很多的老钟 那样，贴切而有深意，尽管这是小说原著中出现的物品，并非出于编导的创造。 英格玛·伯格曼的影片《喊叫与耳语》是一部比较沉闷抽象的影片，但通片充满了象征性意象。封闭的红 色空间象征着人的内心世界，黑色象征着死亡，白色象征着对爱与温暖的渴望，轻声的自言自语象征着人 与人之间的隔膜、无法沟通，人物脸部的半明半暗，象征着人物人格的某种缺失和难以摆脱的心理阴影， 嘀哒嘀哒的钟声象征着大姐生命的快速流逝，大姐死后流下的眼泪，象征着对人类的失望。女佣安娜把大 姐尸体抱在怀中，那幅构图平衡感极强的画面，象征着人类自身需要宗教般的救赎。
场面调度ppt课件
精品课件
30
❖ １． 平拍 镜头 中的 对角 线式 场面 调度
精品课件
31
❖ ２．俯视镜头中的对角线式的场面调度则更 接近平面式场面调度的特点和功能，不以展 现速度为目的，而是展现主体的运动轨迹， 与平面式场面调度不同的是，对角线式场面 调度使得镜头画面更富有变化，形式更为活 泼，富有视觉美感．
2
❖ 意义：
❖ 1.场面调度的意义 在于通过对镜头内各角色 位置关系以及角色与景物，环境之间关系的 安排展现角色之间的社会关系，情感关系或 者外化角色的内心感受。
精品课件
3
❖ 2.也在于通过对镜头中运动主体不同方向的 调度，达到或表现速度或表现运动过程或者 构成优美视觉感受的目的。
精品课件
4
❖ 生活依据：
精品课件
24
❖ 4.纵深式场面调度通常用来表现角色与环境 之间的互动关系
精品课件
25
❖ 5.纵深式场面调度还经常用在全景深镜头中， 来呈现角色的前后关系。
❖ 这样的全景深镜头中的纵向场面调度赋予影 片紧张，刺激的戏剧性气氛。
精品课件
26
❖ 6.变换焦点的纵深式场面调度
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27
❖
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28
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6
❖ 3.1.1 单镜头的场面调度
ห้องสมุดไป่ตู้
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7
❖ 一.平面式场面调度
❖ 对于银幕来说，左右方向上的场面调度相当 于是平面式的场面调度
❖ 在动画中，以角色的位移或者以背景的反方 向移动模拟摄影机运动构成平面式场面调度
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8
❖ 种类:
❖ 1.固定镜头中角色的位移构成平面式场面调 度
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长镜头与场面调度
20
几种克服“越轴”的常规办法
利用被摄对象的运动变化改变原有轴线； 利用摄像机的运动来越过原先的轴线； 利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越
轴给观众带来的视觉不适。
21
链接——什么是“中性镜头”？
“中性镜头”：摄像机的光轴与轴线重合 时，所拍摄的方向感不明显的镜头，被称 为中性镜头。
22
10
长镜头的常见种类
纪录式长镜头 1 手持拍摄（晃动、不完整构图、机位倾
斜） 2 跟随被摄对象一同运动
11
长镜头的常见种类
变化式长镜头 1 镜头运动，但比较平稳 2 形成镜头内部的蒙太奇
12
什么是场面调度？
“场面调度”一词本是一个戏剧术语， 原意是指导演对舞台上道具的摆放位置 的安排，以及对表演中的演员活动路线 和活动区域的预先设定。后被引入影视 创作中，特指镜头之内各个元素的有机 排列。
13
场面调度的两个内容
影视的场面调度，包括人物调度和镜头 调度两个层面的内容。电影场面调度的 核心是演员调度，但它又是通过镜头调 度来体现的；而电视场面调度，特别是 纪实类节目，不便于摆布当事人，所以 镜头的调度就显得至关重要了。
14
演员调度的三种方式
纵向调度 横向调度 出画入画调度
பைடு நூலகம்15
长镜头的常见种类?画卷式长镜头101镜头横向缓缓移动2景别一般为全景或远景3多以环境空间为表现对象长镜头的常见种类?纪录式长镜头111手持拍摄晃动不完整构图机位倾斜2跟随被摄对象一同运动长镜头的常见种类?变化式长镜头1镜头运动但比较平稳1镜头运动但比较平稳122形成镜头内部的蒙太奇什么是场面调度
什么是长镜头？
场面调度的作用
丰富画面语言和造型形式，增强画面的概括 力和艺术表现力
几种克服“越轴”的常规办法
利用被摄对象的运动变化改变原有轴线； 利用摄像机的运动来越过原先的轴线； 利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越
轴给观众带来的视觉不适。
21
链接——什么是“中性镜头”？
“中性镜头”：摄像机的光轴与轴线重合 时，所拍摄的方向感不明显的镜头，被称 为中性镜头。
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10
长镜头的常见种类
纪录式长镜头 1 手持拍摄（晃动、不完整构图、机位倾
斜） 2 跟随被摄对象一同运动
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长镜头的常见种类
变化式长镜头 1 镜头运动，但比较平稳 2 形成镜头内部的蒙太奇
12
什么是场面调度？
“场面调度”一词本是一个戏剧术语， 原意是指导演对舞台上道具的摆放位置 的安排，以及对表演中的演员活动路线 和活动区域的预先设定。后被引入影视 创作中，特指镜头之内各个元素的有机 排列。
13
场面调度的两个内容
影视的场面调度，包括人物调度和镜头 调度两个层面的内容。电影场面调度的 核心是演员调度，但它又是通过镜头调 度来体现的；而电视场面调度，特别是 纪实类节目，不便于摆布当事人，所以 镜头的调度就显得至关重要了。
14
演员调度的三种方式
纵向调度 横向调度 出画入画调度
பைடு நூலகம்15
长镜头的常见种类?画卷式长镜头101镜头横向缓缓移动2景别一般为全景或远景3多以环境空间为表现对象长镜头的常见种类?纪录式长镜头111手持拍摄晃动不完整构图机位倾斜2跟随被摄对象一同运动长镜头的常见种类?变化式长镜头1镜头运动但比较平稳1镜头运动但比较平稳122形成镜头内部的蒙太奇什么是场面调度
什么是长镜头？
场面调度的作用
丰富画面语言和造型形式，增强画面的概括 力和艺术表现力
场面调度
一 节
员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安
场
排。
面 调
2、来自于电影。借用到电影艺术中之后，
度
指导演对画框内事物的安排，即导演引导观
的 源
众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
流
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度和镜头调 度两个方面，具体为：
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等，以获取艺术效果
电 视 场 通过本章的学习，掌握电视场面调度的 面 意义，掌握场面调度必须考虑的关键因 调 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。 度
文学院
电
视 场
一、场面调度的由来
面
调 1、来自于戏剧；其本意是“摆放在适当的
度
位置”，指的是在戏剧（尤其指舞台剧）中
“将演员置于舞台上合适的位置”。即：导
第
演对一个场景内演员的行动路线、地位和演
四、几种合理越轴的常见处理方式:
1、空镜头越轴：在越轴前的一个镜头剪接处插入一 处空镜头；
2、插入中性运动镜头越轴：在两个相反运动方向的 镜头中间，插入一个有纵深感运动的镜头，减弱相 反运动的冲突感；
3、借助人物视线越轴：在越轴前的一个镜头中，以 人物视线运动方向为契机，使越轴镜头有了新的逻 辑联系，然后在下一个镜头中改变原来的轴线关系。
1、可以引导观众从不同的角度、不同的距 离和不同的视野去观看画面中的形象和其表 达的内容；
2、可以使观众从全方位、多角度、立体化 的观察现实生活；
3、场面调度丰富了画面的表现力；
4、场面调度具有很大的强制特性。
电
视
长镜头教案
因此，就在巴赞对爱森斯坦进行猛烈攻击的时候，让·米特里又对长镜头理论的偏颇进行了匡正。他认为：首先即使是连续拍的镜头，也仍然是安排好的场景，是对现实的加工，不可能期望让它实现“完整地再现实”的幻想。取景、布光、事先设计好的移动摄影。演员的走位，镜头内部不同主题的组合，必不可少的镜转换——这一切足以表明，即使在最有代表性的影片中，导演的构思和意图也是处处可见的。除了现实本身，没有不掺假的现实的等同物。其次，观众欣赏一部艺术作品所享有的“自由”，并不在于从作品等元素中剔块取舍，而仅仅在于对整个作品作出个人的判断。最后，在“镜头——段落”中，要求一片相当开阔的场景（从50厘米到无限远），前后一律清晰可见，这毕竟只是一种电影的假定性，它与我们实际感觉到的情况有很大的不同。虽然，蒙太奇与长镜头这两种表现形态相应地构成了两种观众的参与方式：蒙太奇达到的效果是脉络分明的故事，人们仿佛在依次翻过昔日的一个又一个的画面，看到一系列曾经发生过的活动；长镜头给人的印象是，事件似乎处在发生过程中，模糊不定，结局难料，但它们都是镜头间的蒙太奇组接成镜头内部蒙太奇所创造的效果。所以，从广义上来讲，蒙太奇仍然无可置疑地是影视构成的基本手段。
江苏省徐州技师学院理论授课教案（首页）
授课日期
任课老师
班 级
课程：影视
课题：长镜头
教学目的要求：明确长镜头的概念，掌握长镜头的作用，能根据具体影视作品找出长镜头拍摄手法。
教学重点：掌握长镜头的作用。
教学难点：长镜头与影片表现力的关系。
授课方法：讲授法、案例讨论法
教学参考及教具（含多媒体教学设备）
《视听语言》参考书
如果从电影史学角度来看，长镜头的出现要早于蒙太奇。卢米埃尔的第一部影片就是一个固定的长镜头。例如美国的纪录片大师弗拉哈迪在1920年拍摄的《北方的纳努克》，就使用了长达1200英尺的长镜头，把纳努克发现猎物直到制服它的全过程完整地记录了下来，而且持斗的双方始终同时出现在画框内，现实时间和银幕时间相一致。由于它没有人为地打破时空的连续性，所以显得更为逼真，让观众感觉到自己仿佛就在现场，具有很强的感染力。
江苏省徐州技师学院理论授课教案（首页）
授课日期
任课老师
班 级
课程：影视
课题：长镜头
教学目的要求：明确长镜头的概念，掌握长镜头的作用，能根据具体影视作品找出长镜头拍摄手法。
教学重点：掌握长镜头的作用。
教学难点：长镜头与影片表现力的关系。
授课方法：讲授法、案例讨论法
教学参考及教具（含多媒体教学设备）
《视听语言》参考书
如果从电影史学角度来看，长镜头的出现要早于蒙太奇。卢米埃尔的第一部影片就是一个固定的长镜头。例如美国的纪录片大师弗拉哈迪在1920年拍摄的《北方的纳努克》，就使用了长达1200英尺的长镜头，把纳努克发现猎物直到制服它的全过程完整地记录了下来，而且持斗的双方始终同时出现在画框内，现实时间和银幕时间相一致。由于它没有人为地打破时空的连续性，所以显得更为逼真，让观众感觉到自己仿佛就在现场，具有很强的感染力。
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❖ 渲染烘托情绪，比较细致地表现人物的心理 过程
❖ 保证事件的时间进程受到尊重，长镜头多采 用景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌 和各种事物的实际联系。
二、场面调度
场面调度的涵义 场面调度：戏Hale Waihona Puke 中指导演对一个场景内演员的行动路线、
地位和演员之间的交流表演活动所进行的艺术处理。 影视中：导演对画框内事物的安排，它们是导演引
演员调度的形式 横向调度 环行调度
纵向调度 不定形或不规则调度
斜向调度 上下调度
综合调度
横向调度
1、定义：人物由左向右或右向左走动和变换位置 2、样式
返回
纵向调度
1、定义：人物由前向后或由后向前走动和变换位置，同时造 成景别的变化。 2、样式
返回
斜向调度
1、定义：人物由左后向右前或由右后向左前斜向走动、变化 方向和位置。 2、样式
❖ 长镜头理论强调尊重现实生活和所拍对象的 完整性与真实性，反对蒙太奇理论把主观性 强加在拍摄对象之上，是对蒙太奇理论的挑 战。
❖ 安德烈·巴赞 《摄影影像的本体论》
“电影是现实的渐近线”
2、长镜头的分类
❖ 按照拍摄形式可分为：固定长镜头、变焦长 镜头、景深长镜头、运动长镜头。
❖ 固定长镜头是在拍摄一个镜头的过程中，摄 像机机位、镜头光轴和焦距都固定不变，而 被摄对象可以是静态的 ，也可以是动态的。 它的核心一点就是画面所依附的框架不动。
一、 长镜头
1、长镜头的涵义？ ❖ 所谓长镜头，就是用相对较长的时间，在一
个统一的时空里对一个物体或事件进行连续 不断地拍摄的镜头。 ❖ 长镜头运用镜头的运动和景深、焦距的变化， 形成一个比较完整的镜头段落，保持被拍摄 对象时空上的连续性、完整性、真实性。
❖ 长镜头理论，是指推崇长镜头技术和精神镜 头的一个理论流派，是一种与传统的蒙太奇 理论相对立的电影美学流派，又是与唯美主 义、技术主义相对立的写实主义理论。
注意 单个镜头的调度要与整个场面调度的设计统一起来， 局部服从整体。
❖ 《地心引力》
❖ 《俄罗斯方舟》
一位当代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡 的一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和他有同 样经历的是一位来自19世纪的法国外交官，这一奇遇使两人 开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。 他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝用鞭子狂怒地 抽打他的将军，凯瑟琳女皇的个人生活，以及革命前夕末代 沙皇一家最后的晚餐，还有1913年最后一场辉煌盛大的皇家 舞会。在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也不断就 俄罗斯的历史文化问题发生争执：侯爵秉持西方对俄罗斯爱 恨交织的传统感情，而现代电影人却反思和质疑着他的国家 的过去和现在。
返回
上下调度
1、定义：人物由高处向低处或由低处向高处走动变化位置。 这种调度借助楼梯、台阶、山坡、双层床等立体空间进行演 员调度。 2、样式
返回
环形调度
1、定义：人物由环行走动变化方向和位置。 2、样式
返回
不定形或不规则调度 人物无一定运动方向和位置，变化无规则可循的调度。
综合调度 包含上述两种以上的调度形式溶于一个镜头之内的调度。
导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。
场面调度的分类 镜头调度：拍摄方向、拍摄距离及摄像机的运动 ✓ 演员调度
拍摄刚入 场迎面而 来的队伍 及升国旗
仪式
5
运动会开幕式的镜头调度
入 场 口
拍摄主席台
1
2主席台 3
拍摄队伍阵列
拍摄队 伍的侧 面
演员调度
演员调度的含义：导演通过演员的运动方向、所处的 位置的变动，以及演员与演员之间发生交流时的动态 与静态的变化，产生演员的调度。
❖ 固定画面
❖ 变焦长镜头，摄像机不动，依靠镜头焦距的 变化使镜头获得从全景渐变至近景或近景渐 变至全景的效果。
❖ 在一个镜头之内，即可用特写表现细部又可 用远景表现宏大场景，镜头的完整也带出整 体空间的真实完整，极具感染力。
选择性焦点连续拍摄
❖ 运动长镜头，是摄像机通过推拉摇移跟升降 等运动方式进行拍摄，以扩大镜头表现空间， 展现叙事主题。
❖ 景深长镜头，通常是指采用短焦距拍摄大景 深画面的长镜头。
❖ 景深：指镜头前能以清晰的焦点拍摄下来的 所有景物的空间距离。
❖ 景深镜头与固定镜头的区别：景深镜头强调 空间的整体性，在大景深画面中，远、中、 近景同样清晰，整个场景尽收眼底，包含的 内容和信息量比较丰富。
3、长镜头的功能
❖ 再现空间原貌、保持场景完整、真实记录流 程、营造强烈临场感
❖ 保证事件的时间进程受到尊重，长镜头多采 用景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌 和各种事物的实际联系。
二、场面调度
场面调度的涵义 场面调度：戏Hale Waihona Puke 中指导演对一个场景内演员的行动路线、
地位和演员之间的交流表演活动所进行的艺术处理。 影视中：导演对画框内事物的安排，它们是导演引
演员调度的形式 横向调度 环行调度
纵向调度 不定形或不规则调度
斜向调度 上下调度
综合调度
横向调度
1、定义：人物由左向右或右向左走动和变换位置 2、样式
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纵向调度
1、定义：人物由前向后或由后向前走动和变换位置，同时造 成景别的变化。 2、样式
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斜向调度
1、定义：人物由左后向右前或由右后向左前斜向走动、变化 方向和位置。 2、样式
❖ 长镜头理论强调尊重现实生活和所拍对象的 完整性与真实性，反对蒙太奇理论把主观性 强加在拍摄对象之上，是对蒙太奇理论的挑 战。
❖ 安德烈·巴赞 《摄影影像的本体论》
“电影是现实的渐近线”
2、长镜头的分类
❖ 按照拍摄形式可分为：固定长镜头、变焦长 镜头、景深长镜头、运动长镜头。
❖ 固定长镜头是在拍摄一个镜头的过程中，摄 像机机位、镜头光轴和焦距都固定不变，而 被摄对象可以是静态的 ，也可以是动态的。 它的核心一点就是画面所依附的框架不动。
一、 长镜头
1、长镜头的涵义？ ❖ 所谓长镜头，就是用相对较长的时间，在一
个统一的时空里对一个物体或事件进行连续 不断地拍摄的镜头。 ❖ 长镜头运用镜头的运动和景深、焦距的变化， 形成一个比较完整的镜头段落，保持被拍摄 对象时空上的连续性、完整性、真实性。
❖ 长镜头理论，是指推崇长镜头技术和精神镜 头的一个理论流派，是一种与传统的蒙太奇 理论相对立的电影美学流派，又是与唯美主 义、技术主义相对立的写实主义理论。
注意 单个镜头的调度要与整个场面调度的设计统一起来， 局部服从整体。
❖ 《地心引力》
❖ 《俄罗斯方舟》
一位当代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡 的一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和他有同 样经历的是一位来自19世纪的法国外交官，这一奇遇使两人 开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。 他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝用鞭子狂怒地 抽打他的将军，凯瑟琳女皇的个人生活，以及革命前夕末代 沙皇一家最后的晚餐，还有1913年最后一场辉煌盛大的皇家 舞会。在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也不断就 俄罗斯的历史文化问题发生争执：侯爵秉持西方对俄罗斯爱 恨交织的传统感情，而现代电影人却反思和质疑着他的国家 的过去和现在。
返回
上下调度
1、定义：人物由高处向低处或由低处向高处走动变化位置。 这种调度借助楼梯、台阶、山坡、双层床等立体空间进行演 员调度。 2、样式
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环形调度
1、定义：人物由环行走动变化方向和位置。 2、样式
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不定形或不规则调度 人物无一定运动方向和位置，变化无规则可循的调度。
综合调度 包含上述两种以上的调度形式溶于一个镜头之内的调度。
导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。
场面调度的分类 镜头调度：拍摄方向、拍摄距离及摄像机的运动 ✓ 演员调度
拍摄刚入 场迎面而 来的队伍 及升国旗
仪式
5
运动会开幕式的镜头调度
入 场 口
拍摄主席台
1
2主席台 3
拍摄队伍阵列
拍摄队 伍的侧 面
演员调度
演员调度的含义：导演通过演员的运动方向、所处的 位置的变动，以及演员与演员之间发生交流时的动态 与静态的变化，产生演员的调度。
❖ 固定画面
❖ 变焦长镜头，摄像机不动，依靠镜头焦距的 变化使镜头获得从全景渐变至近景或近景渐 变至全景的效果。
❖ 在一个镜头之内，即可用特写表现细部又可 用远景表现宏大场景，镜头的完整也带出整 体空间的真实完整，极具感染力。
选择性焦点连续拍摄
❖ 运动长镜头，是摄像机通过推拉摇移跟升降 等运动方式进行拍摄，以扩大镜头表现空间， 展现叙事主题。
❖ 景深长镜头，通常是指采用短焦距拍摄大景 深画面的长镜头。
❖ 景深：指镜头前能以清晰的焦点拍摄下来的 所有景物的空间距离。
❖ 景深镜头与固定镜头的区别：景深镜头强调 空间的整体性，在大景深画面中，远、中、 近景同样清晰，整个场景尽收眼底，包含的 内容和信息量比较丰富。
3、长镜头的功能
❖ 再现空间原貌、保持场景完整、真实记录流 程、营造强烈临场感