第14-9课 长镜头与场面调度
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场面调度
电影与戏剧的场面调度区别
• 视角不同 • 影视是综合调度 • 影视的场面调度是连续的， 而戏剧是连贯的
电视场面调度
• 和电影相比，在电视节目 中更注重镜头调度 • 和舞台相比，最大的好处 在于调度的灵活性
场面调度的构成元素
景框与空间的距离关系 • 景框（电影空间） • 构图（电影取景） • 区域空间 • 距离关系 • 开放与封闭的方式
场面调度的构成元素
空间构成元素 • 布景→ • 服装与化妆 • 灯光
布景的方式 • 在现成的景物中挑选 • 造景 • 对布景的认识 • 会盖过演员的表演《柏林苍穹下》 • 可减至最少，甚至没有《惊情四百年》 • 强调历史考据和布景真实感 • 影响对戏剧的了解 • 可利用模型（道具）
服装与化妆
• 服装可以极度写实 ，也可 以极端风格化，纯粹强调其 线条及款式 • 服装也可以辅助剧情的发展 • 服装与布景通常必须紧密搭 配
电影镜头
场面调度
什么是场面调度
• 场面调度的发文原文mise-enscene ，译为 “将动作舞台化”起先被应用到戏剧 导演的实践中。电影学者将这一词 汇延伸到电影导演上，意指导演对 画面的控制能力。因为原为戏剧的 术语，因此场面调度包括了许多与 舞台艺术相同的元素，：场景，灯 光，服装以及肢体动作。所谓场面 调度，就是指导演为摄影机安排的 场景，以利拍摄。
意义
• 是影视艺术的重要艺术手 段，是独特的语言与造型 手段，是影响作品艺术风 格的艺术手段。
依据
• 写实主义（生活）
场面调度构成方法
• 宏观 说法一：角色调度 摄影机调度 说法二：角色调度 摄影机调度 场景调度
具体
• 大卫·波德维尔 布景 光 服装 演员表演 • 路易斯·贾内蒂 动作安排 布景道具 构图方式 镜框中的事物
摄影的场面调度 ppt课件
摄影的场面调度
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
摄影的场面调度
镜头的场面调度
分切镜头： 摄影机从不同的拍摄距离、拍摄
角度以固定方式拍摄被摄对象， 称为分切式镜头调度。这是最基 本的摄影机调度方式 。
摄影的场面调度
分切镜头的调度特点
分切镜头的调度对时间的记录是不连 续的，往往只记录关键点，而略去不 必要的动作过程。
它对空间的描绘则十分自由，既有分 裂又有整合。
景深长镜头调度的拍摄须知
大景深注重强化空间的透视效果，使 画面对现实的还原更加立体。
这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。
这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
摄影的场面调度
角度
——摄影者的思路
摄影的场面调度
角度决定的三种关系
距离关系，也就是画面透视关系。 距离越近，画面透视越大，反之 越小。
方向关系，画面的背景关系。镜 头的方向变化是丰富的、随意的， 但是要有内容。
高度关系，也就是我们最常认为 的仰拍、俯拍、平视。
摄影的场面调度
距离变化与画面容量范围
拍摄距离直接影响着画面的容量， 也就是说画面容量来自于拍摄点与 被摄体之间的实际距离变化。
摄影的场面调度
什么是场面调度
电影中的场面调度是指导演根据剧情 的要求借助摄像机的取景框对现实生 活中的人物、事物等视觉元素进行适 当的艺术剪裁，它包含两个层面：被 摄对象调度和镜头调度。两种调度紧 密联系、相互配合，共同构成电影中 的场面调度。
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
摄影的场面调度
镜头的场面调度
分切镜头： 摄影机从不同的拍摄距离、拍摄
角度以固定方式拍摄被摄对象， 称为分切式镜头调度。这是最基 本的摄影机调度方式 。
摄影的场面调度
分切镜头的调度特点
分切镜头的调度对时间的记录是不连 续的，往往只记录关键点，而略去不 必要的动作过程。
它对空间的描绘则十分自由，既有分 裂又有整合。
景深长镜头调度的拍摄须知
大景深注重强化空间的透视效果，使 画面对现实的还原更加立体。
这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。
这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
摄影的场面调度
角度
——摄影者的思路
摄影的场面调度
角度决定的三种关系
距离关系，也就是画面透视关系。 距离越近，画面透视越大，反之 越小。
方向关系，画面的背景关系。镜 头的方向变化是丰富的、随意的， 但是要有内容。
高度关系，也就是我们最常认为 的仰拍、俯拍、平视。
摄影的场面调度
距离变化与画面容量范围
拍摄距离直接影响着画面的容量， 也就是说画面容量来自于拍摄点与 被摄体之间的实际距离变化。
摄影的场面调度
什么是场面调度
电影中的场面调度是指导演根据剧情 的要求借助摄像机的取景框对现实生 活中的人物、事物等视觉元素进行适 当的艺术剪裁，它包含两个层面：被 摄对象调度和镜头调度。两种调度紧 密联系、相互配合，共同构成电影中 的场面调度。
长镜头与场面调度
场面调度
“场面调度”一词来自于戏剧，是导演对演员在舞台 上的表演活动、空间位置的安排与调度。
导演对画框内事物的安排，即导演引导观众从不同角 度不同距离去观察银幕上的活动。
场面调度
1、演员调度 2、镜头调度
人与机器的配合 演员与摄影机的调配
长镜头中的场面调度
良好的场面调度是长镜头的根本，它可以减轻长镜头 的拍摄次数和难度，也使得长镜头更加精彩。
长镜头中的场面调度当镜头内所有元素得以有序地排列能有效地交待环境又能在一个统一的时空里不间断地完成故事叙述和情感表达时一个精彩的长镜头就诞生了而这就是场面调度对长镜头及其电影作品的重要意义
长镜头与场面调度
长镜头
长镜头必须在连续的镜头内部，传达影片主题、反映 创作意图，引导观众的注意力。
场面调度对长镜头意义重大。
长镜头与场面调度
对获得金球奖、金狮奖和 金像奖最佳影片和其它一众奖 项的电影《鸟人》而言，场面 调度可谓功不可没。
试从场面调度的角度分析 电影《鸟人》中的长镜幕空间的组织方式和运动法则——长镜头、 蒙太奇等电影核心概念的理论诠释[J].内蒙古大学艺术学院 学报，2013. [2]电影史上16个鬼斧神工的经典长镜头，导演不能不了 解的经典长镜头.
h
长镜头中的场面调度
导演：乔·怀特 类型：爱情/剧情 上映：2007年9月
路线的设计、场景的展现、 视点的交替、演员的走位 都安排的细致严谨。
长镜头中的场面调度
导演：阿方索·卡隆 类型：惊悚/剧情 /科幻
悬疑/惊悚/冒险 上映：2006年9月
街头巷战与车内长镜头成为 长镜头场面调度经典之作。
长镜头中的场面调度
类型：奇幻/剧情/历史 导演：亚历山大·索科洛夫 摄影：提尔曼·巴特纳 上映：2002年
镜头形式
B
C
摇摄速度 均匀
D
与画面内 的节奏情 绪一致
摇镜头的拍摄要点
2018/6/25
摇镜头的功能和表现意义
1
一
3
5
表现场景
空间的统
记录运动 中的人或
2
图
交代人与
人、人与
物的关系
4
揭示场景
戏剧性
内部的内 容具有相 似性时， 产生积累 效果
6
快摇实现
转场功能
物，使人
物保持在 稳定的构
2018/6/25
推镜头
包括的要素：
1、人物位置移动 2、机器运动 3、人机关系
第四节 场 面 调 度
· 描述场景的空间关系
· 强调演员表演
· 引导和强调场景的戏剧性
场面调度的功能
人物调度：指演员在场景中通过运动发生位移及在画 面中的位置变化，也包括演员之间相互位置关系的调 度变化。
① ② ③ ④ ⑤ 横向调度 纵深调度 垂直方向调度 对角线调度 环形调度
特Байду номын сангаас征
沿摄影机光轴方向向前移动的接近式拍摄方法，画 面包容的范围越来越小。
· 符合一个运动 中的人物对环境中 景物关注的视点； · 符合一个人物 在固定位置下对某 一物体的视觉关注； · 符合导演、摄 影师想要强调的某
个注意中心、表现
中心的视点特征。
2018/6/25
从广阔范围进入某个场景 强调重要细节，推进叙事 表现剧中人物的情绪情感 与拉镜头成对使用 创造视觉节奏
拉镜头的功能和表现意义
2018/6/25
摄影机借助移动摄影 设备或摄影师自身移 动，改变自身的位置 进行拍摄，用移动摄 影拍摄的镜头叫做移
第14-9课长镜头与场面调度分析
❖ 《俄罗斯方舟》
一位当代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡 的一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和他有同 样经历的是一位来自19世纪的法国外交官，这一奇遇使两人 开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。 他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝用鞭子狂怒地 抽打他的将军，凯瑟琳女皇的个人生活，以及革命前夕末代 沙皇一家最后的晚餐，还有1913年最后一场辉煌盛大的皇家 舞会。在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也不断就 俄罗斯的历史文化问题发生争执：侯爵秉持西方对俄罗斯爱 恨交织的传统感情，而现代电影人却反思和质疑着他的国家 的过去和现在。
注意 单个镜头的调度要与整个场面调度的设计统一起来， 局部服从整体。
❖ 《地心引力》
❖ 固定画面
❖ 变焦长镜头，摄像机不动，依靠镜头焦距的 变化使镜头获得从全景渐变至近景或近景渐 变至全景的效果。
❖ 在一个镜头之内，即可用特写表现细部又可 用远景表现宏大场景，镜头的完整也带出整 体空间的真实完整，极具感染力。
选择性焦点连续拍摄
❖ 运动长镜头，是摄像机通过推拉摇移跟升降 等运动方式进行拍摄，以扩大镜头表现空间， 展现叙事主题。
返回
上下调度
1、定义：人物由高处向低处或由低处向高处走动变化位置。 这种调度借助楼梯、台阶、山坡、双层床等立体空间进行演 员调度。物由环行走动变化方向和位置。 2、样式
返回
不定形或不规则调度 人物无一定运动方向和位置，变化无规则可循的调度。
综合调度 包含上述两种以上的调度形式溶于一个镜头之内的调度。
❖ 景深长镜头，通常是指采用短焦距拍摄大景 深画面的长镜头。
❖ 景深：指镜头前能以清晰的焦点拍摄下来的 所有景物的空间距离。
❖ 景深镜头与固定镜头的区别：景深镜头强调 空间的整体性，在大景深画面中，远、中、 近景同样清晰，整个场景尽收眼底，包含的 内容和信息量比较丰富。
一位当代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡 的一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和他有同 样经历的是一位来自19世纪的法国外交官，这一奇遇使两人 开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。 他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝用鞭子狂怒地 抽打他的将军，凯瑟琳女皇的个人生活，以及革命前夕末代 沙皇一家最后的晚餐，还有1913年最后一场辉煌盛大的皇家 舞会。在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也不断就 俄罗斯的历史文化问题发生争执：侯爵秉持西方对俄罗斯爱 恨交织的传统感情，而现代电影人却反思和质疑着他的国家 的过去和现在。
注意 单个镜头的调度要与整个场面调度的设计统一起来， 局部服从整体。
❖ 《地心引力》
❖ 固定画面
❖ 变焦长镜头，摄像机不动，依靠镜头焦距的 变化使镜头获得从全景渐变至近景或近景渐 变至全景的效果。
❖ 在一个镜头之内，即可用特写表现细部又可 用远景表现宏大场景，镜头的完整也带出整 体空间的真实完整，极具感染力。
选择性焦点连续拍摄
❖ 运动长镜头，是摄像机通过推拉摇移跟升降 等运动方式进行拍摄，以扩大镜头表现空间， 展现叙事主题。
返回
上下调度
1、定义：人物由高处向低处或由低处向高处走动变化位置。 这种调度借助楼梯、台阶、山坡、双层床等立体空间进行演 员调度。物由环行走动变化方向和位置。 2、样式
返回
不定形或不规则调度 人物无一定运动方向和位置，变化无规则可循的调度。
综合调度 包含上述两种以上的调度形式溶于一个镜头之内的调度。
❖ 景深长镜头，通常是指采用短焦距拍摄大景 深画面的长镜头。
❖ 景深：指镜头前能以清晰的焦点拍摄下来的 所有景物的空间距离。
❖ 景深镜头与固定镜头的区别：景深镜头强调 空间的整体性，在大景深画面中，远、中、 近景同样清晰，整个场景尽收眼底，包含的 内容和信息量比较丰富。
第九章 场面调度
利用反打镜头越过轴线
有些全景镜头，可利用和总角度相对的反打 角度来拍摄。但前面镜头中应使观众对环境 有了明确的交待，才不致于显得生硬。
利用双轴线越过轴线
镜头调度中的三角形原理
在电视节目制作中，经常遇到表现两个人对话交流 的场景。若用分切的方法拍摄，需要在关系轴线一 侧设定机位角。 常用的角度有五个： ●外反拍角度b1、b2 ●内反拍角度c1、c2 ● 顶角度a （用于交待两人和环境之间的关系以及 两人之间的位置关系） 三角形原理
越轴的基本方法
为了多角度多方位的展现环境，多侧面地表现人物，总想越 过轴线来表现“第四面墙”，表现人物的位置的变化，近而 获得多变的构图形式。这时可以用越轴方法越过轴线进行拍 摄。越轴方法是越过轴线的桥梁。 1、利用人物的运动改变原轴线形成新轴线 2、利用摄像机的运动越过轴线 3、中间插入无方向的中性镜头越过轴线 4、插入和轴线无关的镜头也可越过轴线 5、利用人物出画入画越过轴线 6、利用变焦距镜头拍摄越过轴线 7、利用反打镜头越过轴线 8、利用双轴线越过轴线
利用人物的运动 改变原轴线形成新轴线
利用摄像机的运动越过轴线
中间插入无方向的中性镜头越过轴线
插入和轴线无关的镜头也可越过轴线
镜1在拍A、B二个演员交流，镜头2拍进门演 员C，镜3可越轴拍A、B如果不带C，为C的 主观镜头。如果带上C为客观镜头。
利用人物出画入画越过轴线
利用变焦距镜头拍摄越过轴线
移动式调度
移动式调度即采用运动摄像的调度。摄像机 随着演员的动作而运动。充分利用摄像的 “动向表现手段”，把观众注意力集中在重 要事件和主要人物运动过程中，明确交待事 件发生发展的真实过程以增强真实感。 这种调度，多以长镜头的形式出现。
2019年最新-第四章场面调度——一基本认知-精选文档
四、对场面调度的理解 1、场面调度的依据是： A、剧本中提供的内容，包括人物性格叙述，人物心
理活动，人物间的矛盾，人物和环境的关系等。 B、导演自己对剧本的理解和对生活的独特感受构思
场面调度——导演的创造性也在此
2、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机
调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整的场面调 度。
3、演员调度的主要内容 人物出场的方式，出场人物和环境的关系 多个人物出场时，主次，相互关系 人物的行动空间，行动路线
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的 手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一
2、重复性场面调度
A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或 相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。
B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突 出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上 的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达 到理解、认识上的飞跃。
《花样年华》
3、对比性场面调度
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物 的内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。
B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸 《美丽的大脚》《表演的假定性 演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。
A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。
的，因为场面调度不仅指单镜头内部的调度， 也指一个镜头序列（段落）
1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。
《场面的调度》PPT课件
精选ppt
32
主体 ·陪体 ·环境
主体：画面内容和结构的中心，以主 体为中心来安排、配置画面的其他部 分。
陪体：画面中与主体构成一定关系的 对象，起修饰和映衬主体的作用。也 可以在画面中不出现，而是存在于画 面外的空间中。
环境：主体、陪体的活动空间。一般 后景、前景多为环境，中景多为主体 和陪体。
人物向我们迎面走来，这会对我们心
理施加一种压力，让我们感到恐惧
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¼ 侧面
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侧面
《东邪西毒》 终极版
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背面
《结伴自杀》
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松的取镜和
紧的取镜：一般而言， 镜头越近，被摄主体限 制感越强，这种镜头被 称为紧的取镜，反之， 即松的取镜。
2
场面调度至少包括如下四个向度 （1）画面对象动作的安排 （2）布景与道具 （3）构图方式 （4）景框中对象被拍摄的方式：景别，镜 头方式，灯光，色彩……
精选ppt
3
场面调度包含演员调度与镜头调度两个层次。
演员调度指导演通过对演员的运动方向、所处 位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态 的变化等，造成画面的不同造型不同景别，揭 示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。
精选ppt
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4. 距离
社会人类学家霍尔将人的空间距离关 系分为4种： 亲密距离—50cm以内—特写或
大特写 个人距离—50cm到一臂—中近景 社会距离—1.2~3.6m—中景或全景 公众距离—3.6m以外—远景或大远景
1.33:1 宽银幕（北美常用的比例，欧洲宽银幕的比例是 1.66:1） 1.85：1 CinemaScope宽银幕（变形宽银幕） 2.35：1 IMAX画面比例为1.44:1，数码IMAX的画面比例 为1.78:1
第四章场面调度——一基本认知-PPT文档资料
2、重复性场面调度 A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或 相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。 B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突 出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上 的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达 到理解、认识上的飞跃。 《花样年华》
3、对比性场面调度 A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双 方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。 B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
镜头——场面调度
一、什么是场面调度 1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”， 泛指舞台上视觉元素的安排。 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位 置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安 排。
二、电影场面调度更复杂 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。 2、电影场面调度 A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银 幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面， 可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的 表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。 C、视点变换多，空间跳动大，时间流程被切断、分割，由于观 众特有的观赏机制，对电影语言的适应，仍然能够获得对电 影完整统一的印象和整体的理解。
三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度 1、演员调度是导演通过演员的运动方向、所处位置的变动以 及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画 面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物 关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。 2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机 方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角） 和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变 万化的人物关系和环境气氛 二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态， 使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时 有利于展示人物和环境的关系。
长镜头 讲义
顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
这样命名主要是相对短镜头来对称的。
摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过 30 秒的镜头称为长镜头。
长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子 ( 而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子)。
其长度并无明确的、统一的规定。
是相对于‘短镜头’的讲法。
一般划分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。
其中运动长镜头包括摄影机的推拉摇移升降等运动。
由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，为画面造成多种角度和景别，既能表现环境、突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。
长镜头的拍摄，由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性，所以具有较强的时空真实感。
(一)长镜头的基本概念1 ．什么是长镜头所谓长“镜头” ，是指在一个镜头里不间断的表现一个事件，或者一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。
2 ．长镜头的产生和发展长镜头理论最早系统地出现是在 20 世纪 50 年代。
受意大利新现实主义电影运动的影响，同时也由于变焦距镜头和手提式摄影机的出现，多景别、多视角等手法被艺术家们广泛运用，长镜头也随着进一步得到发展。
于是，便产生了以安德列· 巴赞为代表的长“镜头理论”体系。
(二)长镜头的美学特征及运用1、长镜头的美学特征( 1 ) ．所记录的时空是连续的、实际的时空。
长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性--与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。
长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。
( 2 ) ．所表现的事态的进展是连续的。
场面调度12271ppt课件
第
离和不同的视野去观看画面中的形象和其表
二
达的内容；
节
2、可以使观众从全方位、多角度、立体化
电
的观察现实生活；
视
3、场面调度丰富了画面的表现力；
场
4、场面调度具有很大的强制特性。
面
.
调电
度
视 场
三、场面调度的主要作用
面 1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画
调 面的概括力和艺术表现力；
度 2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情
一般的眼光， 她飘过 像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁 飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
……
.
角电
形 原 理
第 三 节
视 场 面 调
一、轴线问题 1、什么是轴线
轴线是电视摄像和电视编辑制作时
轴度
必须遵循的一条规则线。
线
指被摄对象的视线方向、运动方向
演对一个场景内演员的行动路线、地位和演
一
员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安
节
排。
场
2、来自于电影。借用到电影艺术中之后，
面 调
指导演对画框内事物的安排，即导演引导观
度
众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
的
.
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度和镜头调 度两个方面，具体为：
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等，以获取艺术效果
生原地跳接的感觉 4、5：外反拍镜头或过肩镜头，以中、近景、
特写为主 6、7：内反拍镜头或正反打镜头，以中、近景、
场面调度
2．场面调度的作用是什么？
场面调度的作用是多方面的。其最主要 最主要的作用是产生画面的构成作用，形成故事情节的连续进展，传 最主要 递富于表现力的造型美。此外，还有以下作用：
（1）刻画人物性格。从整部作品来看，最能体现人物性格的是剧情。但是从局部看，刻画人物性格的手 段便是演员的表演和镜头的运用。演员表演的言谈举止之中可以反映性格，镜头的远近俯仰也可以表现性 格。
19.什么是重复性调度？
一般是指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。单纯的重复会造成单调、乏味、令人厌倦的感觉，但又可以起到突出、强调某种含义的特殊作用，不仅可以给观众造成情绪上的冲击力量， 还能使得他们由感性向理性加深认识，进入思考，获得一种认识价值。如国产影片《乡音》中，陶春给丈夫三次端洗脚水，陶春病了，女儿给爸爸端洗脚水，后来丈夫知道妻子的病情，反过来给妻子端洗脚水， 五次相同的调度，使得最简单的生活场景，产生了内在联系，从而深深打动观众，感染观众，也引发观众 进行思考。 在喜剧片中，重复性场面调度还能引起喜剧效果，制造笑料。
21．什么是象征性调度？
象征性场面调度，是导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在含义。往往是把深层次的 思想隐藏在外显的形象之下，将一些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去思索、去 意会，从而产生耐人寻味的艺术魅力。我国过去电影中英雄人物牺牲之后，往往接大海咆哮、苍松挺拔、 青山绵延的镜头，其实就是象征性调度的程式化运用。高明的象征性调度，应该是将赋予含义的形象与故 事情节紧密联系起来，而不是孤立地运用。就像电视连续剧《围城》里方鸿渐家的那只总是慢很多的老钟 那样，贴切而有深意，尽管这是小说原著中出现的物品，并非出于编导的创造。 英格玛·伯格曼的影片《喊叫与耳语》是一部比较沉闷抽象的影片，但通片充满了象征性意象。封闭的红 色空间象征着人的内心世界，黑色象征着死亡，白色象征着对爱与温暖的渴望，轻声的自言自语象征着人 与人之间的隔膜、无法沟通，人物脸部的半明半暗，象征着人物人格的某种缺失和难以摆脱的心理阴影， 嘀哒嘀哒的钟声象征着大姐生命的快速流逝，大姐死后流下的眼泪，象征着对人类的失望。女佣安娜把大 姐尸体抱在怀中，那幅构图平衡感极强的画面，象征着人类自身需要宗教般的救赎。
场面调度ppt课件
精品课件
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❖ １． 平拍 镜头 中的 对角 线式 场面 调度
精品课件
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❖ ２．俯视镜头中的对角线式的场面调度则更 接近平面式场面调度的特点和功能，不以展 现速度为目的，而是展现主体的运动轨迹， 与平面式场面调度不同的是，对角线式场面 调度使得镜头画面更富有变化，形式更为活 泼，富有视觉美感．
2
❖ 意义：
❖ 1.场面调度的意义 在于通过对镜头内各角色 位置关系以及角色与景物，环境之间关系的 安排展现角色之间的社会关系，情感关系或 者外化角色的内心感受。
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❖ 2.也在于通过对镜头中运动主体不同方向的 调度，达到或表现速度或表现运动过程或者 构成优美视觉感受的目的。
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4
❖ 生活依据：
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❖ 4.纵深式场面调度通常用来表现角色与环境 之间的互动关系
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❖ 5.纵深式场面调度还经常用在全景深镜头中， 来呈现角色的前后关系。
❖ 这样的全景深镜头中的纵向场面调度赋予影 片紧张，刺激的戏剧性气氛。
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❖ 6.变换焦点的纵深式场面调度
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❖
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❖ 3.1.1 单镜头的场面调度
ห้องสมุดไป่ตู้
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❖ 一.平面式场面调度
❖ 对于银幕来说，左右方向上的场面调度相当 于是平面式的场面调度
❖ 在动画中，以角色的位移或者以背景的反方 向移动模拟摄影机运动构成平面式场面调度
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❖ 种类:
❖ 1.固定镜头中角色的位移构成平面式场面调 度
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影视基础知识之场面调度PPT课件
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场面调度的元素：灯光
电影灯光的四个要点： 质感 方向 来源 色彩感
.
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质感
所谓光的质感，指明亮的强弱度。 根据明亮程度，可以分为“硬光”和“软
光”。
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18
质感
硬光：可以形成非常清楚的阴影
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质感
软光：具有柔光的效果。
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方向
所谓光的方向，指光线由其来源到受光体 所走的路线。
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方向
90度侧光 把灯移至相机左边或
右边90度角的位置， 这可以产生戏剧性的 效果。如果想拍摄有 一张生动有趣的人像， 可以把主灯放在这一 位置，但通常正规人 像不会把主灯放在这 一位置。
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方向
逆光来自被拍摄物的 背后，可防止在任何 高度，造成剪影效果。
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方向
背影光 把灯放在被摄者身后，
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场面调度的元素：场景
导演控制布景的方式： 1.在现成的景物中挑选 2.制造出合适的布景
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秒速5厘米
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8
千与千寻
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9
场面调度的元素：场景
色彩也可以是布景中的重要元素。
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场面调度的元素：场景
在剧情发展的过程中，道具也可以成为视觉母题。
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场面调度的元素：服装
如同布景一样，服装在影片中也有其功能，而且有很多可 行的方式。
② 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。
③ 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。
.
长镜头与场面调度
20
几种克服“越轴”的常规办法
利用被摄对象的运动变化改变原有轴线； 利用摄像机的运动来越过原先的轴线； 利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越
轴给观众带来的视觉不适。
21
链接——什么是“中性镜头”？
“中性镜头”：摄像机的光轴与轴线重合 时，所拍摄的方向感不明显的镜头，被称 为中性镜头。
22
10
长镜头的常见种类
纪录式长镜头 1 手持拍摄（晃动、不完整构图、机位倾
斜） 2 跟随被摄对象一同运动
11
长镜头的常见种类
变化式长镜头 1 镜头运动，但比较平稳 2 形成镜头内部的蒙太奇
12
什么是场面调度？
“场面调度”一词本是一个戏剧术语， 原意是指导演对舞台上道具的摆放位置 的安排，以及对表演中的演员活动路线 和活动区域的预先设定。后被引入影视 创作中，特指镜头之内各个元素的有机 排列。
13
场面调度的两个内容
影视的场面调度，包括人物调度和镜头 调度两个层面的内容。电影场面调度的 核心是演员调度，但它又是通过镜头调 度来体现的；而电视场面调度，特别是 纪实类节目，不便于摆布当事人，所以 镜头的调度就显得至关重要了。
14
演员调度的三种方式
纵向调度 横向调度 出画入画调度
பைடு நூலகம்15
长镜头的常见种类?画卷式长镜头101镜头横向缓缓移动2景别一般为全景或远景3多以环境空间为表现对象长镜头的常见种类?纪录式长镜头111手持拍摄晃动不完整构图机位倾斜2跟随被摄对象一同运动长镜头的常见种类?变化式长镜头1镜头运动但比较平稳1镜头运动但比较平稳122形成镜头内部的蒙太奇什么是场面调度
什么是长镜头？
场面调度的作用
丰富画面语言和造型形式，增强画面的概括 力和艺术表现力
几种克服“越轴”的常规办法
利用被摄对象的运动变化改变原有轴线； 利用摄像机的运动来越过原先的轴线； 利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越
轴给观众带来的视觉不适。
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链接——什么是“中性镜头”？
“中性镜头”：摄像机的光轴与轴线重合 时，所拍摄的方向感不明显的镜头，被称 为中性镜头。
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长镜头的常见种类
纪录式长镜头 1 手持拍摄（晃动、不完整构图、机位倾
斜） 2 跟随被摄对象一同运动
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长镜头的常见种类
变化式长镜头 1 镜头运动，但比较平稳 2 形成镜头内部的蒙太奇
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什么是场面调度？
“场面调度”一词本是一个戏剧术语， 原意是指导演对舞台上道具的摆放位置 的安排，以及对表演中的演员活动路线 和活动区域的预先设定。后被引入影视 创作中，特指镜头之内各个元素的有机 排列。
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场面调度的两个内容
影视的场面调度，包括人物调度和镜头 调度两个层面的内容。电影场面调度的 核心是演员调度，但它又是通过镜头调 度来体现的；而电视场面调度，特别是 纪实类节目，不便于摆布当事人，所以 镜头的调度就显得至关重要了。
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演员调度的三种方式
纵向调度 横向调度 出画入画调度
பைடு நூலகம்15
长镜头的常见种类?画卷式长镜头101镜头横向缓缓移动2景别一般为全景或远景3多以环境空间为表现对象长镜头的常见种类?纪录式长镜头111手持拍摄晃动不完整构图机位倾斜2跟随被摄对象一同运动长镜头的常见种类?变化式长镜头1镜头运动但比较平稳1镜头运动但比较平稳122形成镜头内部的蒙太奇什么是场面调度
什么是长镜头？
场面调度的作用
丰富画面语言和造型形式，增强画面的概括 力和艺术表现力
场面调度
一 节
员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安
场
排。
面 调
2、来自于电影。借用到电影艺术中之后，
度
指导演对画框内事物的安排，即导演引导观
的 源
众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
流
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度和镜头调 度两个方面，具体为：
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等，以获取艺术效果
电 视 场 通过本章的学习，掌握电视场面调度的 面 意义，掌握场面调度必须考虑的关键因 调 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。 度
文学院
电
视 场
一、场面调度的由来
面
调 1、来自于戏剧；其本意是“摆放在适当的
度
位置”，指的是在戏剧（尤其指舞台剧）中
“将演员置于舞台上合适的位置”。即：导
第
演对一个场景内演员的行动路线、地位和演
四、几种合理越轴的常见处理方式:
1、空镜头越轴：在越轴前的一个镜头剪接处插入一 处空镜头；
2、插入中性运动镜头越轴：在两个相反运动方向的 镜头中间，插入一个有纵深感运动的镜头，减弱相 反运动的冲突感；
3、借助人物视线越轴：在越轴前的一个镜头中，以 人物视线运动方向为契机，使越轴镜头有了新的逻 辑联系，然后在下一个镜头中改变原来的轴线关系。
1、可以引导观众从不同的角度、不同的距 离和不同的视野去观看画面中的形象和其表 达的内容；
2、可以使观众从全方位、多角度、立体化 的观察现实生活；
3、场面调度丰富了画面的表现力；
4、场面调度具有很大的强制特性。
电
视
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变化使镜头获得从全景渐变至近景或近景渐 变至全景的效果。 在一个镜头之内，即可用特写表现细部又可 用远景表现宏大场景，镜头的完整也带出整 体空间的真实完整，极具感染力。 选择性焦点连续拍摄 运动长镜头，是摄像机通过推拉摇移跟升降 等运动方式进行拍摄，以扩大镜头表现空间， 展现叙事主题。
景深长镜头，通常是指采用短焦距拍摄大景
2、长镜头的分类
按照拍摄形式可分为：固定长镜头、变焦长
镜头、景深长镜头、运动长镜头。 固定长镜头是在拍摄一个镜头的过程中，摄 像机机位、镜头光轴和焦距都固定不变，而 被摄对象可以是静态的 ，也可以是动态的。 它的核心一点就是画面所依附的框架不动。 固定画面
变焦长镜头，摄像机不动，依靠镜头焦距的
《俄罗斯方舟》
一位当代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡 的一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和他有同 样经历的是一位来自19世纪的法国外交官，这一奇遇使两人 开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。 他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝用鞭子狂怒地 抽打他的将军，凯瑟琳女皇的个人生活，以及革命前夕末代 沙皇一家最后的晚餐，还有1913年最后一场辉煌盛大的皇家 舞会。在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也不断就 俄罗斯的历史文化问题发生争执：侯爵秉持西方对俄罗斯爱 恨交织的传统感情，而现代电影人却反思和质疑着他的国家 的过去和现在。
拍摄刚入 场迎面而 来的队伍 及升国旗 仪式
入 场 口
2主席台 3 拍摄队伍阵列
1
5
拍摄主席台 拍摄队 伍的侧 面
演员调度
演员调度的含义：导演通过演员的运动方向、所处的 位置的变动，以及演员与演员之间发生交流时的动态 与静态的变化，产生演员的调度。 演员调度的形式 横向调度 纵向调度 斜向调度 上下调度 环行调度 不定形或不规则调度 综合调度
一、 长镜头
1、长镜头的涵义？ 所谓长镜头，就是用相对较长的时间，在一 个统一的时空里对一个物体或事件进行连续 不断地拍摄的镜头。 长镜头运用镜头的运动和景深、焦距的变化， 形成一个比较完整的镜头段落，保持被拍摄 对象时空上的连续性、完整性、真实性。
长镜头理论，是指推崇长镜头技术和精神镜
2、样式
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环形调度
1、定义：人物由环行走动变化方向和位置。 2、样式
返回
不定形或不规则调度 人物无一定运动方向和位置，变化无规则可循的调度。 综合调度 包含上述两种以上的调度形式溶于一个镜头之内的调度。
注意
单个镜头的调度要与整个场面调度的设计统一起来， 局部服从整体。
《地心引力》
深画面的长镜头。 景深：指镜头前能以清晰的焦点拍摄下来的 所有景物的空间距离。 景深镜头与固定镜头的区别：景深镜头强调 空间的整体性，在大景深画面中，远、中、 近景同样清晰，整个场景尽收眼底，包含的 内容和信息量比较丰富。
3、长镜头的功能
再现空间原貌、保持场景完整、真实记录流
程、营造强烈临场感 渲染烘托情绪，比较细致地表现人物的心理 过程 保证事件的时间进程受到尊重，长镜头多采 用景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌 ：人物由左向右或右向左走动和变换位置 2、样式
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纵向调度
1、定义：人物由前向后或由后向前走动和变换位置，同时造 成景别的变化。 2、样式
返回
斜向调度
1、定义：人物由左后向右前或由右后向左前斜向走动、变化 方向和位置。 2、样式
返回
上下调度
1、定义：人物由高处向低处或由低处向高处走动变化位置。 这种调度借助楼梯、台阶、山坡、双层床等立体空间进行演 员调度。
二、场面调度
场面调度的涵义 场面调度：戏剧中指导演对一个场景内演员的行动路线、 地位和演员之间的交流表演活动所进行的艺术处理。 影视中：导演对画框内事物的安排，它们是导演引 导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。
场面调度的分类
镜头调度：拍摄方向、拍摄距离及摄像机的运动 演员调度
运动会开幕式的镜头调度
头的一个理论流派，是一种与传统的蒙太奇 理论相对立的电影美学流派，又是与唯美主 义、技术主义相对立的写实主义理论。 长镜头理论强调尊重现实生活和所拍对象的 完整性与真实性，反对蒙太奇理论把主观性 强加在拍摄对象之上，是对蒙太奇理论的挑 战。 安德烈· 巴赞 《摄影影像的本体论》 “电影是现实的渐近线”