立体构成的构造形式汇总资料
立体构成的构造形式
立体构成的构造形式立体构成的构造形式是指在三维空间中，通过不同的形状、大小、位置、方向等因素，将多个元素组合成一个有机整体的过程。
这种构造形式可以应用于建筑设计、产品设计、艺术创作等领域，具有丰富的表现力和实用性。
一、基本概念立体构成是指在三维空间中，通过多个元素的组合和变换，形成一个有机整体。
这些元素可以是线条、面片、体块等基本图形，也可以是具有特定功能或表现力的复杂结构。
二、基本要素1.元素：构成立体结构的基本单元，可以是线条、面片或体块等。
2.组合方式：不同元素之间的排列方式和连接方式，决定了整个结构的形态和特点。
3.变换方式：通过旋转、平移、缩放等操作改变元素在空间中的位置和大小，从而达到不同的效果。
三、常见类型1.堆积式：将不同大小和形状的元素叠加在一起，形成一个层次分明的结构。
这种类型适用于建筑设计中的塔楼或雕塑创作中的堆叠式作品。
2.拼接式：将不同形状和大小的元素通过拼接、连接等方式组合起来，形成一个整体。
这种类型适用于产品设计中的拼装式家具或建筑设计中的拼花墙面。
3.穿插式：将不同形状和大小的元素穿插在一起，形成一个错综复杂的结构。
这种类型适用于艺术创作中的雕塑或建筑设计中的立面装饰。
4.折叠式：通过折叠、弯曲等方式改变元素在空间中的位置和方向，形成一个动态的结构。
这种类型适用于艺术创作中的折纸作品或建筑设计中的展馆结构。
四、应用领域1.建筑设计：立体构成可以应用于建筑外观、内部空间、景观设计等方面，以丰富建筑表现力和实现功能需求。
2.产品设计：立体构成可以应用于家具、灯具、餐具等产品设计中，以实现美学效果和实用性需求。
3.艺术创作：立体构成可以应用于雕塑、绘画、装置艺术等领域，以表达作者对世界的认知和情感。
五、案例分析1.堆叠式建筑：阿联酋迪拜的哈利法塔就是一座典型的堆叠式建筑，由多个不同大小和形状的体块组成，形成一个高耸入云的塔楼。
2.拼花墙面：北京鸟巢体育馆外墙就是一个典型的拼花墙面，由不同大小和形状的三角形组成，呈现出立体感和动感。
9立体构成-面
——面立体
概念：应用各种类型的面（直面或曲面），按一 定的规律和方式来组织这些面形成面立体构成。 材料:卡纸、吹塑纸、厚纸板、KT板 工具：尺子、铅笔、橡皮、小刀、剪刀、圆规、 双面胶。 构造形式：插接、排列、柱体、剪裁折叠、曲面 切割反转
一、插接构造：在单元面材上切出插缝(相互插接的面材
④不规则柱身 柱身表现为不规则的形态，由平面素材 任意弯曲或折屈而成，相对规则几何形而言，更显自由、 随意，有时可借助平面素材弯曲主体后剩余的面材在主 体上附加一个小的形态或者做成其它的形。
2.柱棱 ①柱棱单线变复线，即改柱单线为双线。
②压屈、压曲
③切割折屈
3 柱面：柱面为一平整表面，要使它产生丰富的变化，可以通 过折叠、折曲、切割（不限于纵向直线未切割，也可横向、斜 向，作折线、孤线切割）、拉伸的方法进行造型。
作业：
1、柱构成作品一件，材料：卡纸 2、用插接或排列的方法，形成面构成作品一 件，材料不限
①柱面折叠 完全使用折叠 的方式加工柱面。
②切割透刻 将柱体表面的 部分去除，产生镂空形效果。
③切割拉伸 将切割的部分 拉伸离开柱体表平面，再进 行折屈、弯屈造型，也可使 柱形表面形成丰富的装饰效 果。 ④切割折叠 是将柱面做未 切割之后，对切割部位进行 折叠的一种造型方法。
4 柱头
作品欣赏
各自切割插缝长度的一半) ，然后互相插接，并通过相互钳 制而成为立体形态。
二、排列：
倾斜排列 直面直线排列 曲面直线排列
分组排列
错位排列
Байду номын сангаас
渐变排列
折线排列
曲线排列
旋转排列 发射排列
三、柱体
立体构成的表现形
五、光立体构成
有大小、形状、位置、形式的变化和色彩变化 有光与影的动感变化 分为两类：光固体构成（发光体依附造型本身，固定不动）和投射动 感构成（光以发射、交叉形成，并带有闪烁动感变化）
六、综合立体构成
立体构成各要素存在相互之间对比关系，利用这些关系可以做线面结 合、线块结点线结合等等构成 。 所形成的视觉效果也比单一要素的构成更为丰富 要求有形式美感
2、硬质线材
硬质线材有木条、金属条、塑料细管、玻璃柱等 构成方法是线确定好支架，构成完成后在去掉支架，只保留硬质线材 构成的部分。 常见的造型方法有四种：不同层次的结构可以多项组合。利用线形、 条形组成方形或三角扇形的单体造型，作渐变排列并进行变向转体等 多种变化。对条形硬质材料，先在偏侧的部分作支撑点，用白乳胶胶 着，或用金属丝穿透固定在进行转体变形，或预先构成扇形及其他形 式的小型单体结构，在进行重叠等各种造型。将硬质材料先制成框架， 在加以排列组合。
面材通过曲折、压屈、弯曲、切割等方式加工处理可以形成空间立 体造型。 平接粘合：在屈折面的端部留出一定宽度的粘合面，突出的部位应 在其结构的平面展开图上有计划的安排好。 插接粘合：在折面的端部加以适当的接口，可以使不同部分传接在 一起，形成整体造型 榫接结合：连接的一方做出凹口，另一方做出凸样，将凸样榫入凹 口后，粘合 压插结合：在封口的片面上切割出相互咬卡的斜形切口，经挤压咬 合后，能承受一定负重
四、块材立体构成
具有长、宽、高三度空间的实体，是最基本也是最常用的表现形式 构成方法是分割和积聚。 材料种类很多，石膏粉、木板、胶泥、雕塑泥等
块材构成形式
立体构成设计知识点总结
立体构成设计知识点总结立体构成设计是一种以立体形式设计物品或空间的艺术和设计形式。
它涉及到三维空间的探索和利用，使得设计作品可以在各个角度呈现出不同的形态和魅力。
立体构成设计不仅可以运用在建筑、家具、雕塑等实际物体的设计上，也可以应用在平面设计、装饰艺术、艺术表现等各个方面。
在设计过程中，立体构成设计需要考虑到形状、结构、材料、光影效果等因素，以达到设计的完美效果。
下面将详细总结立体构成设计的相关知识点。
一、形体构成1. 形状形状是立体构成设计中的基本元素之一，不同的形状组合可以呈现出不同的感觉和效果。
常见的形状有圆形、方形、三角形、椭圆形、长方形等。
在设计过程中，设计师需要根据实际需要选择合适的形状来构成作品，以达到设计的目的。
2. 空间关系立体构成设计中，空间关系是十分重要的。
设计师需要考虑物体的位置、方向、大小等因素，以使得作品在三维空间中呈现出合理、协调的关系。
空间关系的合理运用可以使作品更具立体感和空间感，增加作品的艺术魅力。
3. 比例比例是立体构成设计中需要考虑的重要因素之一。
设计师需要根据实际需要确定物体的比例关系，以使得作品在视觉上显得协调、和谐。
不同的比例关系可以呈现出不同的美学效果，因此在设计过程中需要注意比例的选择和运用。
4. 体积体积是立体构成设计中的重要概念，它指的是物体所占据的三维空间。
设计师需要根据实际需要确定作品的体积大小，以使得作品在空间中呈现出适当的形态和比例。
体积的大小、形状和分布会直接影响作品的立体感和空间感，因此在设计过程中需要认真考虑。
5. 结构结构在立体构成设计中扮演着重要的角色。
设计师需要考虑作品的材料、支撑结构、连接方式等因素，以确保作品在实际中的稳定性和坚固性。
良好的结构设计可以保证作品的实用性和持久性，使得作品更具设计价值。
二、材料选择1. 材料种类在立体构成设计中，材料的选择直接关系到作品的质感、颜色、质地等方面。
常见的材料包括木材、金属、塑料、玻璃等。
立体构成基本型
立体构成基本型
立体构成是艺术设计的基础课程之一，它研究的是三维空间中的形体组合与构成。
在立体构成中，基本型是指最基础、最简单的几何形态或抽象形态，这些基本型是构筑复杂立体结构的基础元素。
常见的立体构成基本型包括：
1.立方体（Cube）：具有六个正方形面的三维形状。
2.球体（Sphere）：所有点到中心的距离相等的三维圆形物体。
3.圆柱体（Cylinder）：由一个矩形绕其一边旋转形成的立体图形，
有上下两个圆形底面和一个侧面。
4.圆锥体（Cone）：由一个三角形或扇形绕其一直线边旋转而成，
有一个圆形底面和一个逐渐变小直至汇成一点的侧面。
5.棱柱（Prism）：由一个多边形沿一条与其不平行的直线旋转而成，
有两个相同的多边形底面和多个侧面。
6.棱锥（Pyramid）：由一个多边形沿着一个顶点向远离该顶点的方
向延伸形成的一系列射线旋转而得，有一个多边形底面和多个斜面最终汇聚于一个顶点。
除了以上几何体外，还有其他更复杂的立体构成基本型，如椭圆柱、椭圆锥、环状体等。
通过对这些基本型的研究、切割、组合、变形等手法，可以创造出丰富多样的立体造型，为设计师提供无限的设计灵感和表现手段。
立体构成的形式
块材的构成形式:
（1）块材分割：把一完整形体分 割后可以进行新形态的创造。
（2）块材组合：立方 体形态被切割后形成各 种各样的形，这些立方 体就可以进行组合构成 。可分为相同单体组合 和不同单体组合。
综合材料的构成
在做立体构成过程中，我们发现仅仅使用一种材料并不能完全充分地表达 出作者的表现意图，达不到原先的设计效果。利用一种材料也不是构成的最终 目的。因为一种材料有它的优点也有它的缺点，并不能表达出任何设计构思。 例如线材较软，要表现厚重、强硬感觉就较困难，而块材若表现轻盈通透的效 果就较勉强。所以我们经常在使用一种主要材料的同时，用另一种材料来弥补 主材料的不足，使两种或几种材料完美地组合在一起，充分发挥各种材料的优 势，形成统一完整的整体。
（二）肌理应用
肌理是包装造型装饰的 一种手段，肌理有着天然的 形态与良好的触觉，让消费 者能从物品中体验其质感的 视觉与触觉的美感。
（三）材料应用
现代包装设计最重视新材料、新结构与新工艺的科学性与艺术性的结合， 可以说包装设计是人们利用材料，通过工具（机械）制造的产品包装形态。各 种新型材料与复合材料的应用，如天然竹材料、陶瓷、塑料、玻璃、金属以及 各种不同复合材料的不同应用，不仅使产品的使用功能得到解决，而且还赋予 产品鲜明的个性。
立体构成的现实运用
立体构成在现实生活中和设计实 践中的应用非常广泛，它对提高人们 生活品质、美化生活、美化环境起到 了非常重要的作用。下面从应用比较 多的广告设计、包装设计、工业设计 、服装设计、建筑设计、公共艺术设 计等领域做一些简单介绍。
立体构成在广告设计中的应用
随着社会经济的迅速发展 ，广告已经成为和人们生活息 息相关的视觉元素，其形式越 来越多样化。立体构成在广告 设计中的应用也越来越广泛， 目前最常见的是在POP广告中 的应用。
立体构成的构造形式
立体构成的构造形式一、引言二、立体构成的意义• 2.1 立体构成的定义• 2.2 立体构成在艺术中的作用• 2.3 立体构成在建筑设计中的意义三、立体构成的基本原理• 3.1 空间的定义和分类• 3.2 立体构成的基本元素• 3.3 立体构成的原则四、常见的立体构成形式• 4.1 空间的分割与组织• 4.2 空间的堆叠与贯通• 4.3 空间的对比与平衡• 4.4 空间的动态与变化五、立体构成在建筑设计中的运用• 5.1 建筑中的立体构成手法• 5.2 立体构成对建筑形象的影响• 5.3 立体构成在建筑功能、结构和流线上的应用六、立体构成的案例分析• 6.1 建筑案例1：巴塞罗那的圣家族大教堂• 6.2 建筑案例2：巴黎的协和广场• 6.3 建筑案例3：纽约的肯尼迪航天中心• 6.4 建筑案例4：东京的银座塔七、结论一、引言立体构成是构造形式的一种重要表现形式，它在艺术和建筑设计中起着举足轻重的作用。
通过独特的构造手法和空间处理方式，立体构成能够给作品带来新颖、独特的视觉效果，丰富了作品的内涵和表现力。
本文将对立体构成的意义、基本原理、常见形式以及其在建筑设计中的应用进行全面、详细、深入地探讨。
二、立体构成的意义• 2.1 立体构成的定义立体构成是指通过空间的分割、堆叠、组织、对比、平衡等手法，将平面作品赋予立体感，使其更具有空间感和立体美。
它不仅是一种艺术形式，也是一种技术手段，能够使作品更加生动、生动。
• 2.2 立体构成在艺术中的作用立体构成能够打破平面的限制，使作品更富有层次感和立体感，给观者带来丰富的视觉体验。
它能够通过空间的分割和组织，使作品的形象更为鲜明，内容更加丰富，表现力更强。
在绘画、雕塑等艺术形式中，立体构成是一种重要的表现手法，能够使作品更加具有张力和感染力。
• 2.3 立体构成在建筑设计中的意义在建筑设计中，立体构成是一种重要的设计手法，能够赋予建筑更多的空间层次和变化。
立体构成可以通过空间的分割和组织，使建筑更富有层次感和动感，增加建筑的视觉吸引力和艺术价值。
第五章 立体构成的构造形式
二、单个元素插接或粘贴
以管状或角锥状为单位，集聚在圆心为球体。
三、球体表面的加工
多面体的面数越多，就越接近球体，再经过表面处理可使球体更加漂亮。
四、圆形表面的穿插或粘贴
由单位纸片相互穿插或粘贴形成球体，制作简单，外形独特。
第四节 集聚结构
两个以上的基本形体组合称为集聚构成。集聚结构的组合关系有：叠合、接触、 嵌入、相交及切割等。
集聚构成又可分为单式集聚、渐变集聚、特异集聚和多变集聚。集聚构成可以 将面材、块材、多面体等进行群化，通过重复、渐变、密集等组合方式形成韵律。
第五节 面群结构
面群结构是面材造型的集聚组合。面材造型的集聚形式决定了面群结构的空间 形态，是板式或柱式的另一种特殊表现形式。面材通过一定构成组合之后会形成块 材结构造型，块材经过一定顺序的排列和组合会成为有空间感的构成形式。
第六节 仿生性结构
仿生构成是对自然界中存在的结构的一种模仿，经过夸张、变形、简化等手
段进行重新组合和创作，从而构成新的人工组合形态。
仿生构成可分为直接仿生和间接仿生构成两种。直接仿生构成是对自然界中形象 的直接模仿，包括仿生形态、仿生表面肌理和质感、仿生结构、仿生色彩等；间接仿 生构成是对自然界万物动作、精神、思维等进行深度联想、创作，它包括仿生功能构 成、仿生形式美构成、仿生意象构成等。
面群结构
第三节
球聚结构
第六节
仿生性结构
第一节 板式结构
板式构成又称面构成，是由面到体的转化过程，是用平板素材经过折叠、剪裁加 工而成的立体、半立体构成。常见的材料有白色或有色卡纸、泡沫纸、塑料、金属板、
编织物等。 在制作板式结构作品时应分为三个步骤。首先，设计板材的基础造型；然后，根 据基础造型进行组合构成；最后，可制作装饰框以提升面材立体构成的效果。
立体构成的知识点总结
立体构成的知识点总结一、立体构成的基本概念1. 立体构成的概念立体构成是指在艺术创作中，通过对空间的运用和对物体之间关系的处理来营造出一种具有立体感的效果。
立体构成的关键在于对三维空间的处理，通过对物体的透视、大小、位置和比例等方面进行合理的安排，使得作品能够呈现出真实的立体感和空间感。
立体构成既可以体现在平面作品中，也能够在立体作品中得到充分展现，是艺术表现中非常重要的一种手法。
2. 立体构成的要素立体构成的要素包括透视、大小、位置和比例等方面的处理。
在透视方面，通过合理的透视规律来表现远近的空间关系，使得作品呈现出立体感。
在大小方面，对物体的大小和比例进行合理的安排，使得作品更加真实和有立体感。
在位置方面，通过对物体的位置和布局进行处理，使得作品呈现出一定的空间关系。
在比例方面，通过对物体的比例进行合理的处理，使得作品能够有适当的立体感和空间感。
这些要素共同构成了立体构成的基础，是艺术家在立体构成中所需要重点考虑的方面。
3. 立体构成的作用立体构成在艺术表现中起着非常重要的作用。
首先，立体构成可以使作品更加具有立体感和空间感，使得观者在欣赏作品时能够更加身临其境，感受到作品所表达的情感和意义。
其次，立体构成可以丰富作品的表现形式，使得艺术作品更加多样化和生动化。
另外，通过立体构成可以使得作品更加真实和有说服力，使得观者更容易被作品所吸引和感染。
总之，立体构成在艺术表现中有着不可替代的作用，是艺术创作中非常重要的一种手法。
二、立体构成的艺术形式1. 立体绘画立体绘画是指在平面作品中通过对空间的处理和对物体之间关系的安排来营造出一种具有立体感的效果。
在立体绘画中，艺术家通过运用透视、大小、位置和比例等方面的手法来营造出立体感和空间感，使得作品更加具有生动性和真实性。
立体绘画在艺术史上有着悠久的历史和广泛的影响，是艺术创作中不可或缺的一种表现手法。
2. 立体雕塑立体雕塑是指以立体空间为载体，通过对物体的雕刻和塑造来表现出立体感和空间感的艺术形式。
立体构成的构成方法
立体构成的构成方法一半立体构成半立体(relief)又称之为二点五维构成(tow and half dimensional design).是在平面材料上进行立体化加工,使平面材料在视觉和触觉上有立体感,但没有创作物理空间的构成方法,故称为半立体构成.半立体构成是平面材料转化为立体的最基本的构成训练.半立体构成的材料多为纸张、塑料板、有机玻璃、木板、泡沫板、石膏等.具有平面感的面材(如纸张)转变为具有立体感,是源自深度空间的增加.而折叠、弯曲及切割拉引都可以使深度空间增加,所以,半立体的主要构成方法是折叠(直线折叠、曲线折叠)、弯曲(扭曲、卷曲、螺旋曲)、切割(挖切、直线切割、曲线切割).二板式构成板式构成是在平面材料上经过折叠切割等立体化加工后，形成具有一定深(厚)度的，具有浮雕特征的板状立体，这种构成形式称为板式构成(板式构成的实质是以半立体为基本形态的重复或渐变构成(板式构成可以分为有板基构成和无板基构成(所谓板基是指在平面材料上，通过反复折叠而得到的板式基础原形(? 瓦棱折板基瓦棱折板基是板式构成中最基本的板基 ,其制作也很简单,即把平面材料以折线形式进行反复折叠加工,得到的板状立体就是瓦棱折板基.瓦棱折板基变化:瓦棱折板基成型样式给人呆板、单调、平淡的感觉,所以要进行瓦棱折板基的变化设计.瓦棱折板基的特点是:反复的折叠在立面上呈均匀的折线样式(这个折线样式表达了板状立体中的折叠线关系(这也是进行瓦棱折板基变化设计的着眼点(只要改变立面呈现的折线样式，如渐变、跳跃、平台等等，就会使瓦棱折板基发生变化(瓦棱折板基切割:在瓦棱折板基或瓦棱折板基变化的折叠上，进行切割，然后利用切线对折叠线作拉引，产生高低点空间转换的构成方法(切割位置要有次序的分布(? 蛇腹折板基蛇腹折板基是横向反复折叠，只引起平面材料的横向收缩(蛇腹折板基是使平面材料在横向和纵向都会因折叠而收缩的板基形式，因为蛇腹折板基成型后，在视觉上像蛇腹部的结果而得名(蛇腹折板基变化:蛇腹折板基变化设计除了在板状立体的折叠关系上作变化外，还可以在纵向折叠方法上变直线折叠为曲线折叠(蛇腹折板基切割与瓦棱折板基切割大致相同(以上是板式构成中的有板基构成方法(? 无板基构成无板基构成也有两种构成方法(一种是先设计半立体为基本形态，然后通过基本形态的重复聚集排列形成板状，另一种，就像平面的重复构成一样，进行骨骼设计，然后在每个单元格进行同样的切割和折叠(三线立体构成立体构成中的线是有决定长度特征的材料实体，通常称这种材料为线材(用线型材料构成的立体形态成为线立体(线材因材料强度的不同可分为硬质线材和软质线材(在生活中，常见的硬质线材有:条状的木材、金属、塑料、玻璃等;软质线材有:毛、棉、丝、麻以及化纤等软线和较软的金属丝(? 硬线构成:即硬质线材的构成(硬质线材的强度较好，有比较好的自身支持力，但柔韧性和可塑性较差(因此，硬质线材的构成可以不依靠支架，多以线材排出、叠加、组合的形式构成，再用粘结材料进行固定(硬线构成具有强烈的空间感、节奏感和运动感(? 软线构成:又叫软质线材的构成(软质线材的材料强度较弱，没有自身支持力，柔韧性和可塑性好(所以，软质线材通常要框架来支持立体形态，对框架的依赖软线构成可分为有框架构成和无框架构成(有框架构成先用硬质线材制作框架，再在框架上定接线点，然后用软质线材按照接线点的位置连接(无框架构成是利用软质线材的编结、层排、堆积进行构成如软挂壁、织物等(四面立体构成? 面的层排面材本身对空间占有较少，体量感弱(然而,通过面材的堆积重叠,可以得到具有一定体量感的体块.利用面材重叠间距的可变性,按一定的比例有次序地排列面材,构成一个新的形态.这就是面的层排构成方法.在面的层排构成中,可以通过改变面材的基本形态,如直面曲面折面以及面的不同形状,使面的层排构成更加丰富.也可以运用不同的渐变重复发射的形式排列面材,产生丰富的层排构成形式.? 柱式构成柱式构成是面立体构成中较为常见的一种造型样式.柱式构成的基本制作方法是把平面的面材,围绕中心轴进行折叠或弯曲并把起始边沿粘接在一起,即构成了柱式的立体造型.通常,柱式的两端是不加封闭的,因此柱式也被称为透空柱体.因折叠和弯曲的加工方法不同,构成的柱式也不同,一般可分为棱柱和圆柱.五块立体构成? 单体自然界中各种形态都可以用几何单体来进行认识和研究.后印象派画家塞尚就认为:“自然界的物象皆可还原为简化的球形、圆锥形、圆筒形的构成”所以，单体是立体构成最基本的块立体形式。
3.立体构成的造型形式和方法
（图227）
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3.4.1.2 立方体构成
4）方体组合构成 多个相同的立方体进行某种秩序的排列堆砌或者是多角 度、多方位的复杂组合形成新的整体造型，还可以立方 体为主与其他造型综合构成（图228）。
（图228）
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3.4.1.2 立方体构成
5）长方体组合构成 长方体竖立可以成为方柱体构成，也可以横向延长、软 化、扭曲成波浪型，麻花型。可以不同方位、长短不一 组合构成，也可以斜切、斜接变换方向交叉组合构成。 形式多样，千变万化，在雕塑与建筑上更能体现其价值 (图229）。
1．球体构成
1）多面球体构成； 2）球体弹性变化构成； 3）球体分割构成； 4）球体肌理与自裂构成 ； 5）相同球体多元构成； 6）球体空间层次构成； 7）不相同球体多元构成
2．立方体构成
1）单体变形构成 ； 2）单体分割构成 ； 3）单体增加构成 ； 4）方体组合构成 5）长方体组合构成
4．锥体构成
力学构成
（图241）
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2） 拉力破坏 表现在物体断 裂破坏时，而 其中还有一点 连接，让人感 到即将断裂分 离,有种“藕断 丝连”的视觉 冲击力（图 242）。
3.4.2.2 力学构成
（图242）
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3） 不稳定接点 这种表现方式是让物 体放置时接触地面的 基点小或是倾斜欲坠。 比如埃及金字塔，方 锥体造型可以牢固万 年，如果将造型翻转 倒置，尖点朝下，就 可想而知了。再如， 杂技演员不断叠加椅 子倒立，椅子的整体 斜度呈45°角，就像 比萨斜塔一样，视觉 上造成失去重心平衡， 让人有种心惊肉跳的 感觉（图243）。
立体构成—造型方法(排列、层叠和积聚)
积聚
积聚指两个以上的单元形体接触组合，如同搭积木一样，形体 之间可以通过粘接完成，也可以通过面的过渡完成。积聚一般由体 块作为基本元素构成，造型手段一般以单体的排列、积聚等为主， 形成平面二维或三维曲面方向的构成。对于体块之间的结合方式， 则以无过渡衔接、有过渡衔接这两种方式为主。
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立体构成
立体构成
造型方法（排列、层叠和积聚）
排列
层叠
立体构成
第八节 立体构成的造型方法（上） 堆积
积聚
排列
排列的结构形式一般采用线、面、体等构成元素，如直线、 折线、曲线、有机形以及几何形等，以错位、倾斜、渐变、旋转 等构成方式进行重复性的安排。于排列，应该要求有若干单元 形，只有达到一定的数量，排列这种结构形式才能形成。
层叠
层叠是指通过面在体块上的起伏、高低错落而形成独特的形式 美感。层叠主要以体块和面作为其构成元素，一般以面的叠、堆作 为主要手段，其构成元素包括有机形态、几何形态两大类，有三维 曲面、二维平面的软性自然材料或硬性自然材料多个种类。
堆积
堆积主要指多个单元体堆放在一起。它一般以线材、面片、 体块等作为基本构成元素，其中元素可以为几何形式的，也可以 为有机形式的；作品中单体的形态可以单一，也可以系列化。注 重一种“堆”的感觉，在看似凌乱的构成中体现美感，实现视觉 平衡。在无序中找有序，在混沌中找规律。
立体构成-含2.5D构成
半立体构成（作业）
任务描述 在各种平面材料上进行立体加工，形成具有浮雕效果的半立体形态。 工作任务1：单体基础折屈 一、具体工作任务及方法： 1、只折不切，形成薄壳结构。 2、一切多折——限定加工条件的构成 方法：在4K纸上做12个，80mm×80mm的卡纸上切割一个１/２～２/３刀口， 刀口方向可与边线平行、倾斜或在对角线上，然后进行凹凸折屈加工，形成各种半 立体造型。 构成原理：围绕卡纸上的刀口进行加工，折屈时刀口两侧必须做等量折屈，以保 证凹凸加工的平衡。 折屈加工形式：直线、曲线及斜线折屈加工；对称式、周边式、放射式、组合式 等多种形式的折屈 3、多切多折 有较大灵活性，可充分发挥想象力，根据自己喜好随心所欲进行切割、折屈，可 创造出丰富多彩的半立体形态。
第三节 面材的立体构成
一、面材的立体插接构成
面材的立体插接构成是将面材财处缝隙， 然后相互插接，相互牵制，而不是靠摩擦力 来维持的。 （一）几何单元形插接：几何单元形插接是指用以插接 的形都是几何单元形体。 1单元形立体插接：单元形的插接构成，关键在于变化 和处理插接而成形。要注意插接缝的位置决定插接构成 的外形。圆形的插接缝数目是奇数时，所组成的形体近 似球体；偶数时，近似方体。插接缝的长度一般是中心 点到边线或到顶角的二分之一。一般情况下，二十个正 三角形，可以构成球形的最小单位；十八个正方形，可 以构成立体的最小单位。 2两片纸切割组合构成：由两块相同的几何形面材，相 互插接而成。两块相同的几何面形作图时，一块比另一 块的割缝要相差半个间隔，以便插接是互相咬合。
（二）几何多面体 1柏拉图式多面体：柏拉图认为构成物质的 元素是五种基本的多面体结构，这五种多 面体是正四面体（火）、正六面体（土）、 正八面体（气）、正十二面体（光）和正 二十面体（水）。因此，这五种多面体被 称为柏拉图式多面体。 2阿基米德式多面体：阿基米德式多面体是由两种或两种以 上的面形构成，棱角外凸但不全等。阿基米德多面体共有十 三个，主要有：等边十四面体：正方形6个，正三角形8个。 等边十四面体：正方形6个，正六角形8个。 等边二十六面体：正三角形8个，正方形18个。 等边三十二面体：正八角形6个，正方形12个， 正六角形8个。 3多面体的变异：以上多面体其面、角、线都可以进行各种变化，如挖切、 凸凹、附贴等，都可以产生变化多端的效果。
立体构成大全
面
• 位置排列：将分割后的层面进行移动，以产 生空间距离的变化，或前后错位、或疏密变 化，则会产生不同的韵律效果。
• 方向变化：层面进行不平行的方向渐变，按 垂直、水平或中心方向旋动。
切割线变化：改变切割线的形态，以曲线、 折线或其他不规则形进行分割，产生层面本 身的变化，继而进行不同的排列，为形态与 空问创造多种可能。
常可采取木框架、金属框架、或其它能支撑作用的材质作框架。
半立体
面
• 层面构成 我们都见过切片面包，切片的形态是由面包体进行层层分割而成
• 切割：试着将正方体进行切割，从正方体的正面或侧面作等距离的垂直切割，每一个切割出来的面 都与正方体的正面或侧面平行，这样获得的层面均为正方形，其形状与大小都是重复的。
综合
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立体构成大全
Байду номын сангаас
• 点材，是以点为特征的型材。 • 点材包括：小金属块 小木块 小石头 小玻璃球等 • 构成的特点：其本身不具有占据空间表现形体的功能，它可以通过积聚，表现体的特征
线的立体构成：
• 点材，是以长度为特征的型材。分为软质和硬质 • 软质线材包括：棉、麻、丝等软线，铁、铝等金属线材 • 硬质线材有：木、塑料、其他金属等条材 • 构成的特点：其本身不具有占据空间表现形体的功能，它可以通过先群积聚，表现出面的效果。通
立体构成的构成形式
第一节 板式结构
板式构成又称面构成，是由面到体的转化过程，是用平板素材经过折叠、剪裁加工 而成的立体、半立体构成。常见的材料有白色或有色卡纸、泡沫纸、塑料、金属板、 编织物等。
在制作板式结构作品时应分为三个步骤。首先，设计板材的基础造型；然后，根据 基础造型进行组合构成；最后，可制作装饰框以提升面材立体构成的效果。
第六节 仿生性结构
仿生构成是对自然界中存在的结构的一种模仿，经过夸张、变形、简化等手段 进行重新组合和创作，从而构成新的人工组合形态。
仿生构成可分为直接仿生和间接仿生构成两种。直接仿生构成是对自然界中形象的 直接模仿，包括仿生形态、仿生表面肌理和质感、仿生结构、仿生色彩等；间接仿生 构成是对自然界万物动作、精神、思维等进行深度联想、创作，它包括仿生功能构成、 仿生形式美构成、仿生意象构成等。
第二节 柱式结构
柱体包括三棱柱、方柱体、多棱柱、圆柱体及不规则柱体等。棱柱的变化体现在柱 端、柱面和柱体棱线变化三个方面。
柱体造型在日常生活中应用非常广泛，特别是在包装设计中。
第三节 球聚结构
一、折叠球 二、单个元素插接或粘贴 三、球体表面的加工 四、圆形表面穿插或粘贴
一、折叠球
折叠球的制作方法很灵活，外形变化丰富，在民间纸手工艺品中最为常见。
二、单个元素插接或粘贴
以管状或角锥状为单位，集聚在圆心为球体。
三、球体表面的加工
多面体的面数越多，就越接近球体，再经过表面处理可使球体更加漂亮。
四、圆形表面的穿插或粘贴
由单位纸片相互穿插或粘贴形成球体，制作简单，外形独特。
第四节 集聚结构
两个以上的基本形体组合称为集聚构成。集聚结构的组合关系有：叠合、接触分为单式集聚、渐变集聚、特异集聚和多变集聚。集聚构成可以将 面材、块材、多面体等进行群化，通过重复、渐变、密集等组合方式形成韵律。
构成基础理论立体构成要点
立体构成
一、空间立体造型的基本因素 (一) 空间立体造型的基本形态及感情特征
1、平面几何形体
常见的有正角锥体、正四棱锥体、正立方体、长方体等 平面几何形体特征：该形体的表面为平面，其棱线为直线 心理感觉：简练、大方、庄重、可象征稳重、严肃、沉着等性格
２、几何曲面体
常见的有圆球、圆环、圆柱、圆锥、圆台等 几何曲面形体特征：形体表面为曲面所构成的方块体或转体 感情特征：既严肃又有曲线变化
如果在一张平面的卡纸上，其切口周边，不经挖切部分面积，或者不 经曲面加工，便不能产生各种凹凸造型。 3、加工的不同形式
构成基础理论立体构成要点
立体构成
直线折屈加工
构成基础理论立体构成要点
立体构成
曲线及斜线折屈加工
构成基础理论立体构成要点
立体构成
对称式组合加工
构成基础理论立体构成要点
立体构成
对称式组合加工
构成基础理论立体构成要点
立体构成
切割构成 切割拉伸和压屈构成效果图
构成效果图
构成基础理论立体构成要点
立体构成
切割构成 切割拉伸和压屈构成效果图
构成基础理论立体构成要点
立体构成
切割构成 切割拉伸和压屈构成效果图
构成基础理论立体构成要点
立体构成
板式结构的集聚构成 单体集聚构成的多种表现
构成基础理论立体构成要点
立体构成
板式结构的集聚构成 单体集聚构成的多种表现
构成基础理论立体构成要点
立体构成
板式结构的集聚构成 单体集聚构成的多种表现
构成基础理论立体构成要点
立体构成
面材构成的结构形式之二－－－柱式结构
柱式或筒式结构，是在平面的卡纸板上，进行重复折屈，或进行弯 曲构成。然后，在将折面的边缘，粘接在一起，便可形成上下贯通 的筒形造型。在此基础上，在将上盖和下底封闭，即可成为柱式的 封闭立体造型。
立体构成
三立体构型将“材料和成型法”与形态要素的运动变化（积聚、变形、分割）结合起来，就产生了线立体构成、面立体构成、面立体构成、块立体构成。
（一）、线材立体构成使用线材在三度空间构成立体时，一方面要注意结构，另一方面还要注意还要注意空隙，以便创造层次感、伸展感以及具有力动性的韵律等。
1 、框架构造如图 27 。
在柱型的基础上就有平面框架（图 28 ）、立体框架（图 29 ）和连续框架（图 30 ）。
图（27）图（28）图（29）图（30）2 、垒积构造与框架构造不同，节点是松动的滑节，横向一受力就移动滑落，可是却能承受从上面来的强大压力，而且受到无理力时材料不会损坏。
铁轨的膨胀缝就是垒积构造的活用。
①棒的积木像山民将木柴架空晒干的办法一样把棒垒积起来。
这种构成所遇到的特殊问题是材料间的摩擦力和重心位置。
支承部件对于地面的倾斜角如果过大，就要引起滑动而成为不安定结构（图 31 、32 ）。
图（31）图（32）②卡别组合不用胶和钉，只靠摩擦进行构成时，相互别紧的组合是有效果的。
当然，这就需要压缩材有一定的韧性，以便靠线材的弯曲而增大磨擦力，使结构更加牢固，如图 33 。
用这些基本形作单位，通过上下左右方向的发展（上下的垒积和左右的连续），在产生固有的节奏感的同时，又创造出变化的空间趣味来。
图（33）最后，如果在上述组合的基础上，适当地增加些停滑结构（凹槽和暗榫）就可以创造垒积构造的变貌。
3 、网架构造组合细长材料制成的构造物，既轻又大，但需注意下列要点：·要弄清每一根材料受着怎样的力。
轴向受压而不产生曲屈的关键是粗度（严格说是粗度与长度的比例），并且还要考虑截面的形状（如框架构造）·细长材料受到与轴赂垂直的作用力时很容易变形，的怪着力点最好是材料的结合部，这样将变成压力沿轴向传递而不使材料弯曲；·将全部节点作成铰节，由于其不能传递材料之间的压力和拉力，所以无论哪里都不传递弯曲力；·材料自身虽不弯曲，但有倒坍弯形的可能，故应把材料结合成三角形。
立体构成--形 态 要 素(面、体、块)
1、屏障式:以基本形态上下、左右互相嵌合连接、平面展开，组成一个 大的屏障结构。
2、重叠式:以基本形前后、左右、上下连接，按照同一种规律和方式立 体地展开，形成一个大的体块。
3、自由式的堆积 :以基本形相互间作无规律无秩序的排列， 以视觉规律和空间虚实效果的疏密关系来构成一个大的体块。
3、利用卡纸制作四棱柱体变异。 可对界面进行弯曲、切割或凹凸等手段增加结构 的变化 柱式结构要求柱端、柱身、柱棱三部分的 变化。附一底座。
Thanks
造型具备的条件因素有物理的、生理的、心理的三种 主要机能；
机能要素就是我们常说的功能；
课堂练习
1、用6张10cm X 10cm的纸，纸面一开口 ，通过反复 折叠制造半立体，使其有不同的凹凸感，并产生不同 的光影效果；
2 、通过对立体构成中面的加工技巧的学习（面的插 接、层面排列、曲面反转），以一个带有情感色彩的 词语为主题，制作一件具有一定创意的面立体构成作 业，材料不限。附以底座。
3、面
积极的面是指具体的面 消极的面是指虚有的面
正方形、三角形、圆被称为三个基本形态；
面立体是以平面形态在空间中构成的形体，它富有分离空间或 虚或实或开或关的局限效果；
面材构成是以长、宽，两度空间的素材所构成的立体造型。在 二维空间的基础上，增加一个深度空间。面材构成的结构大部分表 现为空心造型。这种结构是一种折面构成。也就是将面材加以刻化、 切割和折屈，形成一种面材包围的空间立体造型。便于切割、折屈、 互相连接。
构成形态色彩有两个基本因素： 物体本身的表面色彩； 物体本身色彩和光线色彩的结合；
三、质感(next) 质感一方面来源于材质本身肌理的感觉，另一方面来源于人为 加工的效果；
立体构成的构造形式汇总资料
第五节 仿生构成
二、仿生构成的制作 首先，应该确定想要制作的主题造型，确定需要用到
的主要工艺手法，选择好所需用的主要材料。
第五节 仿生构成
三、仿生构成的制作要点 首先要注意观察生活，从生活中吸取创作的精髓，在表现手法
上，可以相对形象地体现主题元素的自然真实形态，尽量贴近原 形，是一种完全的模拟 。
第四节 集聚构成
2、在全局安排的时候，要处理好其整体效果和单体间的关 系。
3、在整体造型上，根据平面构成的原理，还可排列成对称 式、回转式或平衡式等多样造型的形式，同时也可以多参 考和学习其他艺术门类的表现形式。
第五节 仿生构成
仿生构成是指运用立体构成中面材为主，来表现自然界 之中的各种物象。
一、仿生构成的分类 仿生构成按照造型表现内容分类有：人物造型、动
立体构成的构造形式
立体构成的构造形式
• 第一节 半立体构成 • 第二节 板式结构 • 第三节 柱式结构 • 第四节 集聚构成 • 第五节 仿生构成
第一节 半立体构成
半立体构成也被称作二点五维构成、二点五维浮雕、半浮 雕，是从平面到立体两种形态之间的一个转换。
其制作方式是：通过对平面材料的切割、折叠、弯曲、镂 空、插接等构成手段，使平面的材料产生立体的效果。是从 平面到立体训练的一个初级阶段，通过对平面的材料进行多 种手段的变化，训练学生的立体思维和动手能力。
集聚构成是一种带有独立性的完整造型，具有设计的 性质，并可表达设计者的某种意图，作品可以直接应用于 装饰、装潢设计中。
第四节 集聚构成
一、集聚构成的表现形式 由于是单体的重新组织和安排，所以需要一块底板作为
基底，将单体安排在上面。 在集聚构成的造型设
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第四节 集聚构成
2、在全局安排的时候，要处理好其整体效果和单体间的关 系。
3、在整体造型上，根据平面构成的原理，还可排列成对称 式、回转式或平衡式等多样造型的形式，同时也可以多参 考和学习其他艺术门类的表现形式。
第五节 仿生构成
仿生构成是指运用立体构成中面材为主，来表现自然界 之中的各种物象。
一、仿生构成的分类 仿生构成按照造型表现内容分类有：人物造型、动
立体构成的构造形式
立体构成的构造形式
• 第一节 半立体构成 • 第二节 板式结构 • 第三节 柱式结构 • 第四节 集聚构成 • 第五节 仿生构成
第一节 半立体构成
半立体构成也被称作二点五维构成、二点五维浮雕、半浮 雕，是从平面到立体两种形态之间的一个转换。
其制作方式是：通过对平面材料的切割、折叠、弯曲、镂 空、插接等构成手段，使平面的材料产生立体的效果。是从 平面到立体训练的一个初级阶段，通过对平面的材料进行多 种手段的变化，训练学生的立体思维和动手能力。
第三节 柱式结构
直线切割 折曲和切割结合
向内凹陷
切割变化
第三节 柱式结构
四、柱体整体构成
第三节 柱式结构
具象柱体造型
抽象柱体效果
第三节 柱式结构
城堡中的柱式结构
第四节 集聚构成
集聚构成是用单体的立体造型，按照设计者的思想自 由地组合在一起，形成一种具有韵律美感的聚散关系，与 平面构成中的集聚构成有相雷同之处。
第四节 集聚构成
二、单体集聚构成的应用 单体集聚构成常应用在生活中的背景墙面、建筑外观等
地方，根据实际需要可以是重复形式，也可以是各种变化 形式。
第四节 集聚构成
单体重复聚集 构成应用
单体聚集构成 应用在门洞周围
第四节 集聚构成
三、单体集聚构成需掌握的要点 1、注意把握好整体效果，单体的基本 造型要精巧、简练，避免出现过多、 过小的琐碎变化；单体本身要有一定 的厚度和重量感。
柱式结构是指以平面的卡纸为原材料，进行反复多次 的折屈，再将最后的边缘粘贴，就可以形成一个柱端和柱 底没有封闭，而柱身相对封闭的柱式造型。
第三节 柱式结构
基础柱形
变化柱型
第三节 柱式结构
一、柱端变化
• 柱端的变化包括柱顶和柱底部，均可以进行设计和变 化，其变化形式主要有：反复折曲；切割形成的向内 侧和外侧的凹凸造型等。
•
凸出折曲
锯齿状折曲
第三节 柱式结构
二、柱面变化
• 是指在柱体的侧面上，进行有秩序、 有规律的折曲、切割加工，其加工 后可以呈现凹凸或拉伸的效果 。
第三节 柱式结构
• 三、柱体棱线的变化 柱体棱线的部位也是柱体造型变化的重点，在棱线上，
按照划线部位进行折曲，可以形成如同半浮雕的效果；进 行切割，可以使切割后的部分向内凹陷，凹陷的部位可以 设计成重复、渐变、发射等抽象造型，既形成了一定的秩 序性，具有独特的韵律感 。
第五节 仿生构成
在表现手法上，可以相对形象地体现主题元素的自然 真实形态，尽量贴近原形 。
在加工手法上，应该综合运用多种手法，甚至还要自 己来创造出新的手法。
第五节 仿生构成
仿生造型的沙发
仿生书架
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
物造型、植物造型、风景造型、生活造型、微生物造 型等。
第五节 仿生构成
二、仿生构成的制作 首先，应该确定想要制作的主题造型，确定需要用到
的主要工艺手法，选择好所需用的主要材料。
第五节 仿生构成
三、仿生构成的制作要点 首先要注意观察生活，从生活中吸取创作的精髓，在表现手法
上，可以相对形象地体现主题元素的自然真实形态，尽量贴近原 形，是一种完全的模拟 。
集聚构成是一种带有独立性的完整造型，具有设计的 性质，并可表达设计者的某种意图，作品可以直接应用于 装饰、装潢设计中。
第四节 集聚构成
一、集聚构成的表现形式 由于是单体的重新组织和安排，所以需要一块底板作为
基底，将单体安排在上面。 在集聚构成的造型设
计中，设计者完全可以 根据自身的美感体验进 行自由的设计。
第一节 半立体构成
一、半立体构成的分类 1. 抽象构成
抽象构成是指运用加工变形手段，创作一个抽象的 半立体形态，并使该形态具有美感和如同音乐、数学 中的节奏和韵律感，体现美的艺术效果。
第一节 半立体构成
抽象浮雕作品
第一节 半立体构成
⒉具象构成 具象构成是通过各种加工和变形的手段，来表现具象
的人物、动物、风景、植物等各种题材，也就是运用高度 概括和夸张变形的手段，体现具象物象的具体特征，同时 要把握整体的结构安排和形式，锻炼对具象物的概括和提 炼能力。
第一节 半立体构成
卡纸浮雕
第一节 半立体构成
白色卡纸具象浮雕
第一节 半立体构成
• 二、半立体构成的制作手法
• （一）无切口折曲
•
这是指通过一定的折压处理，使面材形成曲折、皱褶，
需要材料具有一定的柔韧性、延展性，纸张类材料不能 太薄或太脆，否则非常容易被折断，形成了缺口。
• ⒈ 做皱
第一节 半立体构成
⒈ 做皱 将面材进行揉搓，因为多方向的受力而形成不定型的
皱折。
揉皱的纸团效果
第一节 半立体构成
• ⒉抽褶
•
• 有半浮雕效果的沙发靠垫
第一节 半立体构成
• 3、折曲
第一节 半立体构成
• （二）切割 • 变化式切割
第三节 柱式结构
柱式结构造型是半立体面材过渡到立体的第一个形态， 柱式结构一般呈现出坚硬的质感，当然也有充气的软质柱 式形态。