立体构成的构造形式汇总资料
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集聚构成是一种带有独立性的完整造型，具有设计的 性质，并可表达设计者的某种意图，作品可以直接应用于 装饰、装潢设计中。
第四节 集聚构成
一、集聚构成的表现形式 由于是单体的重新组织和安排，所以需要一块底板作为
基底，将单体安排在上面。 在集聚构成的造型设
计中，设计者完全可以 根据自身的美感体验进 行自由的设计。
•
凸出折曲
ຫໍສະໝຸດ Baidu锯齿状折曲
第三节 柱式结构
二、柱面变化
• 是指在柱体的侧面上，进行有秩序、 有规律的折曲、切割加工，其加工 后可以呈现凹凸或拉伸的效果 。
第三节 柱式结构
• 三、柱体棱线的变化 柱体棱线的部位也是柱体造型变化的重点，在棱线上，
按照划线部位进行折曲，可以形成如同半浮雕的效果；进 行切割，可以使切割后的部分向内凹陷，凹陷的部位可以 设计成重复、渐变、发射等抽象造型，既形成了一定的秩 序性，具有独特的韵律感 。
立体构成的构造形式
立体构成的构造形式
• 第一节 半立体构成 • 第二节 板式结构 • 第三节 柱式结构 • 第四节 集聚构成 • 第五节 仿生构成
第一节 半立体构成
半立体构成也被称作二点五维构成、二点五维浮雕、半浮 雕，是从平面到立体两种形态之间的一个转换。
其制作方式是：通过对平面材料的切割、折叠、弯曲、镂 空、插接等构成手段，使平面的材料产生立体的效果。是从 平面到立体训练的一个初级阶段，通过对平面的材料进行多 种手段的变化，训练学生的立体思维和动手能力。
第四节 集聚构成
二、单体集聚构成的应用 单体集聚构成常应用在生活中的背景墙面、建筑外观等
地方，根据实际需要可以是重复形式，也可以是各种变化 形式。
第四节 集聚构成
单体重复聚集 构成应用
单体聚集构成 应用在门洞周围
第四节 集聚构成
三、单体集聚构成需掌握的要点 1、注意把握好整体效果，单体的基本 造型要精巧、简练，避免出现过多、 过小的琐碎变化；单体本身要有一定 的厚度和重量感。
第一节 半立体构成
卡纸浮雕
第一节 半立体构成
白色卡纸具象浮雕
第一节 半立体构成
• 二、半立体构成的制作手法
• （一）无切口折曲
•
这是指通过一定的折压处理，使面材形成曲折、皱褶，
需要材料具有一定的柔韧性、延展性，纸张类材料不能 太薄或太脆，否则非常容易被折断，形成了缺口。
• ⒈ 做皱
第一节 半立体构成
物造型、植物造型、风景造型、生活造型、微生物造 型等。
第五节 仿生构成
二、仿生构成的制作 首先，应该确定想要制作的主题造型，确定需要用到
的主要工艺手法，选择好所需用的主要材料。
第五节 仿生构成
三、仿生构成的制作要点 首先要注意观察生活，从生活中吸取创作的精髓，在表现手法
上，可以相对形象地体现主题元素的自然真实形态，尽量贴近原 形，是一种完全的模拟 。
第一节 半立体构成
一、半立体构成的分类 1. 抽象构成
抽象构成是指运用加工变形手段，创作一个抽象的 半立体形态，并使该形态具有美感和如同音乐、数学 中的节奏和韵律感，体现美的艺术效果。
第一节 半立体构成
抽象浮雕作品
第一节 半立体构成
⒉具象构成 具象构成是通过各种加工和变形的手段，来表现具象
的人物、动物、风景、植物等各种题材，也就是运用高度 概括和夸张变形的手段，体现具象物象的具体特征，同时 要把握整体的结构安排和形式，锻炼对具象物的概括和提 炼能力。
第五节 仿生构成
在表现手法上，可以相对形象地体现主题元素的自然 真实形态，尽量贴近原形 。
在加工手法上，应该综合运用多种手法，甚至还要自 己来创造出新的手法。
第五节 仿生构成
仿生造型的沙发
仿生书架
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
柱式结构是指以平面的卡纸为原材料，进行反复多次 的折屈，再将最后的边缘粘贴，就可以形成一个柱端和柱 底没有封闭，而柱身相对封闭的柱式造型。
第三节 柱式结构
基础柱形
变化柱型
第三节 柱式结构
一、柱端变化
• 柱端的变化包括柱顶和柱底部，均可以进行设计和变 化，其变化形式主要有：反复折曲；切割形成的向内 侧和外侧的凹凸造型等。
第四节 集聚构成
2、在全局安排的时候，要处理好其整体效果和单体间的关 系。
3、在整体造型上，根据平面构成的原理，还可排列成对称 式、回转式或平衡式等多样造型的形式，同时也可以多参 考和学习其他艺术门类的表现形式。
第五节 仿生构成
仿生构成是指运用立体构成中面材为主，来表现自然界 之中的各种物象。
一、仿生构成的分类 仿生构成按照造型表现内容分类有：人物造型、动
第三节 柱式结构
直线切割 折曲和切割结合
向内凹陷
切割变化
第三节 柱式结构
四、柱体整体构成
第三节 柱式结构
具象柱体造型
抽象柱体效果
第三节 柱式结构
城堡中的柱式结构
第四节 集聚构成
集聚构成是用单体的立体造型，按照设计者的思想自 由地组合在一起，形成一种具有韵律美感的聚散关系，与 平面构成中的集聚构成有相雷同之处。
⒈ 做皱 将面材进行揉搓，因为多方向的受力而形成不定型的
皱折。
揉皱的纸团效果
第一节 半立体构成
• ⒉抽褶
•
• 有半浮雕效果的沙发靠垫
第一节 半立体构成
• 3、折曲
第一节 半立体构成
• （二）切割 • 变化式切割
第三节 柱式结构
柱式结构造型是半立体面材过渡到立体的第一个形态， 柱式结构一般呈现出坚硬的质感，当然也有充气的软质柱 式形态。
第四节 集聚构成
一、集聚构成的表现形式 由于是单体的重新组织和安排，所以需要一块底板作为
基底，将单体安排在上面。 在集聚构成的造型设
计中，设计者完全可以 根据自身的美感体验进 行自由的设计。
•
凸出折曲
ຫໍສະໝຸດ Baidu锯齿状折曲
第三节 柱式结构
二、柱面变化
• 是指在柱体的侧面上，进行有秩序、 有规律的折曲、切割加工，其加工 后可以呈现凹凸或拉伸的效果 。
第三节 柱式结构
• 三、柱体棱线的变化 柱体棱线的部位也是柱体造型变化的重点，在棱线上，
按照划线部位进行折曲，可以形成如同半浮雕的效果；进 行切割，可以使切割后的部分向内凹陷，凹陷的部位可以 设计成重复、渐变、发射等抽象造型，既形成了一定的秩 序性，具有独特的韵律感 。
立体构成的构造形式
立体构成的构造形式
• 第一节 半立体构成 • 第二节 板式结构 • 第三节 柱式结构 • 第四节 集聚构成 • 第五节 仿生构成
第一节 半立体构成
半立体构成也被称作二点五维构成、二点五维浮雕、半浮 雕，是从平面到立体两种形态之间的一个转换。
其制作方式是：通过对平面材料的切割、折叠、弯曲、镂 空、插接等构成手段，使平面的材料产生立体的效果。是从 平面到立体训练的一个初级阶段，通过对平面的材料进行多 种手段的变化，训练学生的立体思维和动手能力。
第四节 集聚构成
二、单体集聚构成的应用 单体集聚构成常应用在生活中的背景墙面、建筑外观等
地方，根据实际需要可以是重复形式，也可以是各种变化 形式。
第四节 集聚构成
单体重复聚集 构成应用
单体聚集构成 应用在门洞周围
第四节 集聚构成
三、单体集聚构成需掌握的要点 1、注意把握好整体效果，单体的基本 造型要精巧、简练，避免出现过多、 过小的琐碎变化；单体本身要有一定 的厚度和重量感。
第一节 半立体构成
卡纸浮雕
第一节 半立体构成
白色卡纸具象浮雕
第一节 半立体构成
• 二、半立体构成的制作手法
• （一）无切口折曲
•
这是指通过一定的折压处理，使面材形成曲折、皱褶，
需要材料具有一定的柔韧性、延展性，纸张类材料不能 太薄或太脆，否则非常容易被折断，形成了缺口。
• ⒈ 做皱
第一节 半立体构成
物造型、植物造型、风景造型、生活造型、微生物造 型等。
第五节 仿生构成
二、仿生构成的制作 首先，应该确定想要制作的主题造型，确定需要用到
的主要工艺手法，选择好所需用的主要材料。
第五节 仿生构成
三、仿生构成的制作要点 首先要注意观察生活，从生活中吸取创作的精髓，在表现手法
上，可以相对形象地体现主题元素的自然真实形态，尽量贴近原 形，是一种完全的模拟 。
第一节 半立体构成
一、半立体构成的分类 1. 抽象构成
抽象构成是指运用加工变形手段，创作一个抽象的 半立体形态，并使该形态具有美感和如同音乐、数学 中的节奏和韵律感，体现美的艺术效果。
第一节 半立体构成
抽象浮雕作品
第一节 半立体构成
⒉具象构成 具象构成是通过各种加工和变形的手段，来表现具象
的人物、动物、风景、植物等各种题材，也就是运用高度 概括和夸张变形的手段，体现具象物象的具体特征，同时 要把握整体的结构安排和形式，锻炼对具象物的概括和提 炼能力。
第五节 仿生构成
在表现手法上，可以相对形象地体现主题元素的自然 真实形态，尽量贴近原形 。
在加工手法上，应该综合运用多种手法，甚至还要自 己来创造出新的手法。
第五节 仿生构成
仿生造型的沙发
仿生书架
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
柱式结构是指以平面的卡纸为原材料，进行反复多次 的折屈，再将最后的边缘粘贴，就可以形成一个柱端和柱 底没有封闭，而柱身相对封闭的柱式造型。
第三节 柱式结构
基础柱形
变化柱型
第三节 柱式结构
一、柱端变化
• 柱端的变化包括柱顶和柱底部，均可以进行设计和变 化，其变化形式主要有：反复折曲；切割形成的向内 侧和外侧的凹凸造型等。
第四节 集聚构成
2、在全局安排的时候，要处理好其整体效果和单体间的关 系。
3、在整体造型上，根据平面构成的原理，还可排列成对称 式、回转式或平衡式等多样造型的形式，同时也可以多参 考和学习其他艺术门类的表现形式。
第五节 仿生构成
仿生构成是指运用立体构成中面材为主，来表现自然界 之中的各种物象。
一、仿生构成的分类 仿生构成按照造型表现内容分类有：人物造型、动
第三节 柱式结构
直线切割 折曲和切割结合
向内凹陷
切割变化
第三节 柱式结构
四、柱体整体构成
第三节 柱式结构
具象柱体造型
抽象柱体效果
第三节 柱式结构
城堡中的柱式结构
第四节 集聚构成
集聚构成是用单体的立体造型，按照设计者的思想自 由地组合在一起，形成一种具有韵律美感的聚散关系，与 平面构成中的集聚构成有相雷同之处。
⒈ 做皱 将面材进行揉搓，因为多方向的受力而形成不定型的
皱折。
揉皱的纸团效果
第一节 半立体构成
• ⒉抽褶
•
• 有半浮雕效果的沙发靠垫
第一节 半立体构成
• 3、折曲
第一节 半立体构成
• （二）切割 • 变化式切割
第三节 柱式结构
柱式结构造型是半立体面材过渡到立体的第一个形态， 柱式结构一般呈现出坚硬的质感，当然也有充气的软质柱 式形态。