宣纸的做旧方法

宣纸的做旧方法

宣纸做旧的方法做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。

1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。

2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。

3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。

4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。

5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。

6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。

7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。

8、裱于第二次的负被纸上，完成。也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，

也有用砂纸打磨的，但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。

作品多经过几次水刷后，干了一下就接开了，很容易的。一天刷1——2次就可以了，不是很麻烦。试验过后，才知道怎么做，如果您抽烟，趁着有水再弹几下烟灰，效果更好。做旧最好先托，

否则作品会坏掉。不妨说的细点。我的这些方法是从故宫一位老裱画师傅那学来的。在她的工作间曾看到乾隆泥金，就和现在市面上的纸一样新，他们每天都在裱古人的奏折、书画，

几十块模板满满的。有些古旧的东西破损严重，就用塑料纸垫在下面，然后再刷、托，

这样就容易多了，不会的兄弟可以这样做。她说，他们做旧最多用的方法就是用榛子壳，这可是秘方啊。打住！古人加工纸的方法，先说老祖宗二王时期的涂布！

涂布，顾名思义，就是在纸张上刷东西。刷的是什么？

古人太聪明了，他们知道宣纸洇的厉害（其实比现在的宣纸要熟的多），就在上面涂点东西，

原来很简单，就是把宣纸的缝、孔给糊住了，让水不太扩散。光这样不行，涂的东西多了就疙疙瘩瘩的，不利行笔，怎么办，很简单，用光滑的石头在纸张上压、擦，纸张就光滑了，要解决的问题就那么点。可现在人为了省事，喜欢厂肆的破烂玩意，不论好坏，还洋洋得意的炫耀——写书法就都用宣纸，孰不知，那破玩意就是起老祖宗于地下，把全国的宣纸都献上，他们也不敢动笔啊。

那个时期用的涂布材料很简单，就是面粉、滑石粉、H2O 的混合物。

圣人书时，闻尝手持纸张。用上面的方法把比较粗的麻纸或

高丽纸加工一下，你也可以这样牛一把！不信可以试试，决不是传说。下面将逐步介绍唐、宋元、明清时期不同的对纸张加工的方法，特别将隆重推出两大高手（米、董）的独门绝技，

周密在《癸辛杂识前集》中说：

右军少年多用紫纸，中年多用麻纸，又用张永义制纸，取其流丽，便于行笔。

依此断定，当时人书写多用的是光洁流利的纸，这样行笔便飘洒。

而今天的人多用发毛的粗毛边来书写，还美其名曰练笔力，而右军却避之，其手下真无力呼？

真的不知道今人练的是哪门子的笔力。

唐人多用白麻纸，皆先砑光，而后浆硾，若先涂布再砑光，效果就更好了。

现在留下来的唐摩本，多是用这样的方法先加工，而后响榻的。

记得前几年看过一为日本学者的论著，他说用高倍数的放大镜看那些原件，在墨迹的裂缝中能隐隐看到发白的东西，应不是虚说。

还说到古人有折纸而书的习惯，因纸经过加工后变的硬了，所以在折处留下线条短痕，

后被我国一位著名理论家引用，盗版用来说二王、书谱中的

折痕如何如何，

结果国人就认为是他的发现，他也自得其说，实在可笑。

唐人摹二王真迹，多用硬黄纸，涂蜡使其半透明，

也有宋人摹本，多用竹纸涂蜡。同今天的蜡笺差不多。唐人薛涛制笺多用芙蓉花汁、鸡冠花汁，

色若桃花，亦有猩红小笺，大家可以试一下。

现在流行的水纹纸最早出现在唐，但没有实物，

我们能看到最早的就是李建中大名鼎鼎《同年帖》。

谢公笺为宋谢景初所制，颜色繁多，比薛涛笺单一的红色有了大的发展，有“十样蛮笺”之说。

这应算是现在厂肆色纸的鼻祖了。其实现在我们常用的纸，在古代都有，但古人有的我们却没有，为什么？失传了！

为什么失传？技术发展了！难道技术发展了就叛经被道？没错！

有钱就是娘，现在要娘不要老祖的大有人在，假如我开纸厂，我也会这样。

想超过古人，妄想吧你！

不要说那些氛围啊、环境啊、学养啊虚头巴脑的东西，单就说材料我们就输了一大截。

有了良田才会有饭吃，而不是人有多大胆，地有多大产！

说纸，除了硬黄之外，不能不说“澄心堂纸”、“宣德纸”，要说纸张加工，那还是明人厉害！

澄心堂，后主李煜读书、办公的地方，因才子皇帝一心书画诗词。

某日，一时兴起，遂令群臣集体下岗在家待业，又找几个造纸能工埴起大锅于大殿上，干起了抄纸的生意，昔日贵胄评议国家大事的地方就成了一个造纸作坊，注册商标就叫澄心堂牌书画纸。

当然，这只是传说，但由此可以看出此纸张的珍贵，那可是皇帝老儿拿江山社稷换来的啊！

史载，此纸是后主设官局监制的，专门为皇帝所用，高兴了可以分赐一些听话的大臣，厂肆根本就没有。后来宋灭了南唐，宫人太监等偷了一些到外面去卖，那价格应该是相当高的。

975年，南唐灭时，内府墙角堆存有数千张，后来就失踪了，按公安的说法简直就是人间蒸发啦。

后来，一个叫刘敞的人以重金得100枚，赠给欧阳修10张、欧阳修又转赠梅尧臣2张，那就不得了了。后来梅又在别人那受贿了100张，找人在歙县依样开始仿制，那人回赠了300张。

说这纸好，那不是咱老李忽悠，相当的高级啊，其实我也没有见过，就是乾隆皇帝也没有这个眼福。什么“百金一幅”、“滑若铺玉”、“滑如春冰”等等，看着就晕。

这种纸尺幅为33*40CM，比现在的纸要厚，和人民币差不

多

（必须冬天抄，皇帝提供小火炉，半干揭下涂布复烘，再采用两面砑光技术，所以光洁如冰，

我们现在看到的宋人的尺牍手札多是用这种纸写的，不过，是仿制品。砑光??

——就是拿石头蹭浆硾??——就是在涂布纸上棰打榛子??——你没吃过，超市有卖黄柏

——实为黄檗，拼音打起来不容易，就凑合了。中药店5毛一两

皂角——中药店有，更便宜

白芨水——就是用白芨炮的水，不能用泡,牛皮纸写字很多人都试过，但太干了，墨都浮在面上，效果不是一般的差。澄心堂纸假如这么简单，那后主亏的可就大发了。不渗水不能算牛，

虽然它一直姓牛，关键是要吃墨又不能洇。

您见过用羊毫饱蘸墨和水放在加工过的生宣上的效果吗？

豆大的水珠就是不散开，

当书写时线条立即干掉，没想到吧！

其实当初我也没想到！！宋人的书画用纸比前代要大些。就高度说：晋多为24厘米，

唐、五代25、6、7厘米，宋30—35厘米，长度也明显增大。种类也大大增多。