柳公权楷书书法临摹(可以修改)
书法家柳公权的书法作品
书法家柳公权的书法作品
柳公权（778年－865年），字诚悬，京兆华原（今陕西省铜川市耀州区）人。
唐朝中期官员、书法家、诗人，丹州刺史柳子温之子，兵部尚书柳公绰之弟。
柳公权的书法作品有很多，其中比较著名的有《玄秘塔碑》和《神策军碑》。
《玄秘塔碑》是柳公权楷书创作生涯中的一个里程碑，标志着他的书法风格的完全成熟。
全碑共28行54字，叙述了大达法师在德宗、顺宗、宪宗三朝所受的恩遇，并以此来纪念大达法师的事迹。
其字体工整、端庄，线条流畅，给人以稳重庄重的感觉，被视为初学书法者的正宗范本。
《神策军碑》也是柳公权的楷书作品，全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑铭》，是柳公权书法作品中的杰出代表。
此碑文笔法取欧体之骨、颜体之肥、加之瘦硬，与《玄秘塔碑》的峻峭挺拔风格有所不同，显得更为沉着稳健。
此外，柳公权的书法作品还有《金刚经》、《回元观钟楼铭》等。
柳公权楷书书法字帖全集
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柳体书法字帖(精品)
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边下
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平如
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重 ＊ 撇 头 略 聚 ＊ 勿 平 行 。
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撇
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撇
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下＊
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左竖
行头
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展样
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和 右 向 垂 露 ＊ 应 圆 收 ＊ 露 珠 欲 滴 ＊ 忌 如 骨 头 。 短 竖 分 断 竖 与 斜 竖 ＊ 断 竖 有 上 仰 之 势 ； 斜 竖 短 而 斜 。
针 竖 、 垂 露 竖 和 短 竖 。 悬 针 竖 上 段 等 力 同 粗 ＊ 收 笔 处 稳 重 ＊ 力 达 笔 尖 。 垂 露 竖 又 分 左 向 垂 露 （ 在 字
组 成 “ 有 ” 字 头 ＊ 撇 先 于 横 写 ＊ 并 交 横 于 折 笔 处 。
似 钩 又 不 能 是 钩 。 曲 头 撇 逆 锋 入 笔 ＊ 折 笔 重 顿 ＊ 然 后 左 下 ＊ 撇 头 呈 厚 重 的 点 ＊ 弯 曲 有 势 。 曲 头 撇 通 常
柳公权楷书《玄秘塔碑》高清拓本
柳公权楷书《玄秘塔碑》高清拓本《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，唐裴休撰文，柳公权书并篆额，邵建和、邵建初镌刻。
立于唐会昌元年（公元841年）十二月，楷书共28行，行54字，现藏西安碑林。
【1】唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫【2】大达法师玄秘塔碑铭并序。
江南西道都团练观察处置等【3】使、朝散大夫兼御史中丞、上柱国、赐紫、金鱼袋，裴休撰。
【4】正议大夫、守右散骑常侍、充集贤殿学士、兼判院事、上柱国、赐【5】紫、金鱼袋，柳公权书，并篆额。
玄秘塔者，大法师端甫灵骨之所归【6】也。
於戏！为丈夫者，在家则张仁义礼乐，辅天子以扶世导俗；出家则运【7】慈悲定慧，佐如来以阐教利生。
舍此无以为丈夫也。
背此无以为达【8】道也。
和尚，其出家之雄乎！天水赵氏世为秦人，初母张夫人梦梵僧谓【9】曰：当生贵子。
即出囊中舍利使吞之。
及诞，所梦僧白昼入其室。
摩其顶曰：【10】必当大弘法教。
言讫而灭。
既成人，高颡深目，大颐方口，长六尺五寸，其音【11】如钟。
夫将欲荷如来之菩提，凿生灵之耳目，固必有殊祥奇表与！始十【12】岁，依崇福寺道悟禅师为沙弥。
十七，正度为比丘，隶安国寺。
具威仪於西【13】明寺照律师，禀持犯於崇福寺升律师，传唯识大义於安国寺素法师，通【14】涅槃大旨於福林寺崟法师。
复梦梵僧以舍利满琉璃器使吞之，且曰：三【15】藏大教尽贮汝腹矣。
自是经律论无敌於天下。
囊括川注，逢源委会，滔滔【16】然莫能济其畔岸矣。
夫将欲伐株杌於情田，雨甘露於法种者，固必有勇【17】智宏辨与，无何谒文殊於清凉，众圣皆现；演大经於太原，倾都毕会。
【18】德宗皇帝闻其名徵之，一见大悦，常出入禁中与儒道议论，赐紫方袍。
【19】岁时锡施，异於他等。
复诏侍皇太子於东朝。
顺宗皇帝深仰其【20】风，亲之若昆弟，相与卧起，恩礼特隆。
宪宗皇帝数幸其【21】寺，待之若宾友。
常承顾问。
注纳偏厚。
柳公权的楷书书法介绍
柳公权的楷书书法介绍柳公权的楷书书法介绍唐代是一个楷书名家辈出的时代。
我们这本书里先后介绍过欧阳询、颜真卿，当然，这两人都是唐代楷书名家，也是唐代楷书书法不能回避的名家。
柳公权也是唐代楷书名家，与前两者相比，这三人正好同处三个不同历史时期——欧阳询生于北朝，历隋而入唐，是书法史上的“初唐四杰”之一，属于初唐时期的书家;颜真卿主要活动于开元、天宝之后，属于盛唐时期的书法家;柳公权则属于中唐时期的书法家。
至于晚唐书法，吴老师在介绍杜牧《张好好诗》的那篇关于大叔爱萝莉的那篇文章里曾经提到过，晚唐书法属于荒漠期。
欧阳询、颜真卿、柳公权，再加上元代的赵孟頫，今天中国人嘴巴里所强调的楷书四家就到齐了。
这四位楷书大师中，唐代占了三位。
欧阳询、颜真卿、柳公权三人无不都是楷书结体构建的大师，这与唐代书法注重法度有很大关系。
柳公权是一位家喻户晓的书法家，唐代时候，他就很有名气，请他书写碑版的人就很多;至于今天，知道他的人依旧不少。
我相信，本文很有可能是读者们翻看本书的第一篇文章。
这或许源自大家对柳公权和柳体楷书的熟悉，大家在刚学习楷书技法的时候，又有谁能绕得开柳公权呢?吴老师从五岁开始学习毛笔字，初一开始，家父就以柳字作为我的楷书入门。
至于家父教我“永字八法”，那一招一式也是以柳体为范本。
从那时候开始，我就与柳字结下了不解之缘，此后虽然也学过一段时间颜真卿、赵孟頫、王羲之和苏轼，但总得说来，我还是对柳字的用笔和结构了解得更多，即便是今天给学生上课时候的板书，也时不时地会用柳书来做范例进行教学。
柳公权现存的作品不少，最有名的是《玄秘塔碑》和《神策军碑》，这两块石刻都是楷书作品。
《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，由裴休撰文，柳公权抄写，现藏西安碑林;《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》，唐武宗会昌三年(公元843年)立于皇宫禁地，由崔铉撰文，柳公权书写。
柳公权《玄秘塔》（单字超高清带米字格）（1-100）
柳公权《玄秘塔》（单字超高清带米字格）（1-100）
柳公权《玄秘塔》（单字超高清带米字格）（1-100）
《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，唐裴休撰文，柳公权书并篆额，邵建和、邵建初镌刻。
立于唐会昌元年（公元841年）十二月。
楷书共28行，行54字。
藏西安碑林。
《玄秘塔碑》是柳公权六十四岁时所书，书体端正瘦长，笔力挺拔矫健，行间气脉流贯，顾盼神飞，全碑无一懈笔。
有以方取势，引筋入骨之赞。
或以为筋骨特露，虽遒媚劲健，然晋法至此大变矣。
明王世贞《池北偶谈》：“玄秘塔铭，柳书中之最露筋骨者，遒媚劲健，固自不乏，要之晋法亦大变耳”。
清王澍《虚舟题跋》说此书是“诚悬极矜练之作”。
刘熙载《艺概》谓：“柳书《玄秘塔》出自颜真卿《郭家庙》”，由此可看出他学颜出欧，别构新意。
王世贞云：“柳法遒媚劲健，与颜司徒媲美。
书家谓惊鸿避弋，饥鹰下韝，不足喻其驾意。
”颜、柳结体用笔差别显然，颜书平和，柳书险劲，然都不失端庄沉着之态。
故历来学大楷的人，往往以此碑和欧书《九成宫碑》、颜书《多宝塔碑》为入门典范。
论颜真卿与柳公权楷书对比
论颜真卿与柳公权楷书对比颜真卿与柳公权都是中国楷书艺术的代表大家，两人的作品在中国书法史上有着举足轻重的地位。
颜真卿被誉为“神品颜体，天下第一”。
柳公权被称为“书圣”，可见两人在楷书领域的地位之高。
在他们的作品中，不仅展现了中国传统书法的魅力，更彰显了中国文化的博大精深。
今天我们就来比较一下颜真卿与柳公权的楷书艺术，探究他们各自的艺术特点和对后世的影响。
我们来说说颜真卿的楷书。
颜真卿（709—785），字子厚，唐代著名书法家。
他的楷书刚劲有力，笔走龙蛇，气势磅礴，有“气吞山河”之感。
颜真卿的楷书以《颜勤礼碑》最为著名，其中的“神品颜体，天下第一”正是对他楷书艺术的最高评价。
他的楷书作品，字体刚劲有力，骨韵凝重，线条流畅。
整体上显现出了一种雄浑大气的艺术特色，给人以威严和庄重之感。
接下来，我们说说柳公权的楷书。
柳公权（778—865），字子厚，唐代著名书法家。
他的楷书作品继承了颜真卿的雄浑之风，但又更加柔和细腻。
柳公权的楷书作品以《怀素碑》最为著名，其书法优美流畅，构图匀称，笔势婆娑，显得非常典雅。
柳公权的楷书风格秀丽婉约，线条流畅，给人以清新脱俗之感。
从楷书的笔画来看，颜真卿的楷书用笔刚劲有力，力道十足，笔画粗壮。
而柳公权的楷书则偏向于柔和细腻，用笔苍劲流畅，线条秀丽优美。
两者在笔法上可以说是各有千秋，各有所长。
再从构图和结构上来看，颜真卿的楷书构图稳重庄重，结构严谨刚劲。
柳公权的楷书则构图匀称秀美，结构清晰优雅。
两者在构图和结构上各自展现出了不同的艺术风格。
从对后世的影响来看，颜真卿和柳公权都对后世书法艺术产生了深远的影响。
颜真卿开创了颜体楷书，其雄浑刚劲的书风影响了后世。
柳公权在颜真卿楷书基础上形成了柳楷，其秀丽流畅的书风也对后世产生了巨大的影响。
两人的楷书艺术在后世书法家中都有着广泛的影响，成为了中国楷书发展史上的重要一页。
颜真卿与柳公权都是中国楷书艺术的代表大家，他们的作品各具特色，风格迥异。
柳公权《玄秘塔碑》高清版全
柳公权《玄秘塔碑》高清版全
2018-07-02 08:19·汉韵书舍
《玄秘塔碑》，全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，是唐会昌元年（841年）由时任宰相的裴休撰文，书法家柳公权书丹而成，为楷书书法作品。
现今保存于西安碑林第二室。
《玄秘塔碑》在整体书风上，柳体法度森严，面目又变颜体之肥，而为清劲挺拔、瘦硬通神，在唐晚期以一种新的书体及其劲媚之美引起了人们对柳体的赞赏，它是柳公权书法创作生涯中的一座里程碑，它标志着“柳体”书法的完全成熟，历来被作为童蒙学书以及其他初学书法者的正宗范本，对后世影响深远。
5874。
柳公权楷书字帖大字本
柳公權楷書字帖
敞畅
唱倡
超抄
４９
柳公權楷書字帖
钞朝
嘲潮
巢吵
５０
柳公權楷書字帖
炒车
扯撤
掣彻
５１
柳公權楷書字帖
澈郴
臣辰
尘晨
５２
柳公權楷書字帖
忱沉
陈趁
衬撑
５３
柳公權楷書字帖
称城
橙成
呈乘
５４
柳公權楷書字帖
程惩
澄诚
承逞
５５
柳公權楷書字帖
骋秤
吃痴
持匙
５６
柳公權楷書字帖
池迟
弛驰
耻齿
５７
柳公權楷書字帖
多夺
垛躲
１０５
柳公權楷書字帖
朵跺
舵剁
惰堕
１０６
柳公權楷書字帖
蛾峨
鹅俄
额讹
１０７
柳公權楷書字帖
娥恶
厄扼
遏鄂
１０８
柳公權楷書字帖
饿恩
而儿
耳尔
１０９
柳公權楷書字帖
饵洱
二贰
发罚
１１０
柳公權楷書字帖
筏伐
乏阀
法珐
１１１
柳公權楷書字帖
藩帆
番翻
樊矾
１１２
柳公權楷書字帖
钒繁
凡烦
反返
１１３
柳公權楷書字帖
打大
呆歹
傣戴
７７
柳公權楷書字帖
带殆
代贷
袋待
７８
柳公權楷書字帖
逮怠
耽担
丹单
７９
柳公權楷書字帖
郸掸
胆旦
氮但
８０
柳公權楷書字帖
柳体楷书书法赏析
柳体楷书书法赏析柳公权个人简介柳公权(778年-865年)，字诚悬，汉族，唐朝京兆华原(今陕西耀县)人，著名书法家。
柳公权幼年好学，善于辞赋，懂韵律。
官至太子少师，世称柳少师。
后柳公权封河东郡公，亦称柳河东。
公权是颜真卿的后继者，但惟悬瘦笔法，自成一格;后世以颜柳并称，成为历代书法楷模。
他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿、欧阳询的字最好，便吸取了颜、欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有颜筋柳骨的美誉。
他一生作品很多，主要有《大唐回元观钟楼铭》、《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神策军碑》。
另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。
行楷的书法艺术上奏文书中，除了两件魏楷书体之外，其他的上奏文书大都是行楷书体。
行楷书体，是介于楷书与行书之间的一种书体。
但是行楷书体并不是指文书中的每一个字都是行楷字体，而是纵观全篇，具有楷书和行书两种笔意，姑且称之为行楷。
行楷字体，是以楷书笔法为基础，如字形偏长，左高右低，但比楷书书写自由，又比行书规正。
如《高昌延昌二十七年(587年)六月兵部条列买马用钱头数奏行文书》中的将军是规正的楷书写法，结体紧密，笔法规范，笔顺和行笔也不可以随便改变;《高昌民部残奏》的将军二字是行楷书体，结体灵活多样，书写自由潇洒，还可以根据个人书写习惯和笔画顺序呈现不同的书写形态，笔画的连结、替代和减省也会使字形变化多样，而且行楷书体的笔画字数也可以改变，如规正楷书的将有10画，军有9画;而行楷书体的将是9画，军是七画，笔画都有所减少。
所以行楷书体是在楷书基础上简化笔画、增强连带以加快书写速度的一种书体。
当然，在书写过程中，不能只强调其中一方面，如果只强调楷法，容易使字体僵化，不灵活，影响字体的结构和书写的节奏;但如果只强调速度，容易使字体杂乱无章，难以辨识。
因此，行笔过程中，楷书笔法和行书笔意要保持适中，楷行兼顾，不可偏颇一方，遵循行楷书体的书写规则。
论颜真卿与柳公权楷书对比
论颜真卿与柳公权楷书对比颜真卿（字思伯）和柳公权（字元功）都是中国书法史上的举足轻重的人物，他们在楷书创作方面都有着极高的造诣和影响力。
颜真卿和柳公权的楷书虽然都属于同一时代的作品，但是二者的书风有着很大的差异，下面就让我们通过对比两位书法大家的楷书作品，来深入了解他们的创作特点。
首先，从笔画方面来看，颜真卿的楷书具有浑厚的气势，尤其是在用笔上更是厚重深沉，曲折奇特。
颜真卿的笔画中常常伴随着饱满、浑厚的感觉，不仅如此，他的笔画也带有一些锋芒和韵味，这使得他的笔画更具生命力和感染力。
在用笔方面，颜真卿尤其注重筋骨韵味和墨色深度，这使得他的画面充满生命力和张力。
而柳公权的比较细腻、柔美、流畅，他的笔画虽然不是很劲健，但却非常准确，他用的笔也略偏细而多变。
柳公权的楷书笔画往往线条柔和，曲折却从不失准确性，这是他用知性和理性创造出来的神奇效果。
在字形的设计上，柳公权善于利用黑色墨色和空白的比例来追求节奏，使画面显得更整体化，色彩纯粹并且具有一种动感。
其次，在字体比较方面，颜真卿的楷书相对于柳公权的楷书来说，在样式上要略显粗犷和豪放。
颜真卿的字体在线条的构造上更注重笔筋的动态变化和书法韵味的表现，也因此字体线条并不是很流畅。
而柳公权的字体线条则显得更为流畅和圆润，他将线条的设计追求到了极致，并且链接部分的线条相对重要，他保证了每一笔的连贯性和变化的连续性，最终形成了具有很强表现力的书法作品。
最后，在表现手法上，颜真卿的楷书表现手法强调墨色的浓墨重彩和筋骨的张力挺拔，这种表现手法与其厚重、简洁的线条相搭配，可以营造出一种气势磅礴的艺术风格。
而柳公权则善于将笔画的书写效果与黑色与白色的辉映相结合，使作品的整体性更强，形态美与灵韵美相统一。
总的来说，颜真卿和柳公权的楷书风格不尽相同，前者深沉厚实、饱满书骨，后者优美轻灵、柔美流畅。
不论是从笔画、字体还是表现手法的比较上来看，都足以证明两人都是无可取代的楷书大师。
柳公权楷书的笔法特点
柳公权楷书的笔法特点柳公权楷书的笔法特点柳公权的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。
在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书体势劲媚、骨力道健，以行书和楷书最为精妙。
正由于其作品具有独到特色，因此柳公权的书法有“柳体”之称。
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀、骨力遒劲、结构严谨、有着“颜筋柳骨”的说法。
柳公权楷书的笔法劲练、稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥、仪态冲和、遒媚绝伦。
笔画均匀硬瘦、棱角外露、富于变化、避免单调重复。
横画大都方起圆收、骨力劲健、起止清楚、短横粗壮、长横格外瘦长，神采清秀。
竖画顿挫有力、挺劲瘦长、凝练结实、撇画锐利，捺画粗重稍短而踢起，用笔干净利落。
总体上内敛外拓、中宫收紧、四肢开展，于严谨中见疏朗开阔的风姿。
柳体楷书用笔特征：1、方圆兼施，刚中寓柔：柳字端雅、犀利、透骨、露筋，其笔画以瘦硬取胜，用笔多用方笔，在起笔、收笔和转折之处常用折笔折出棱角而呈方的形状，以彰显骨力。
同时又能以方为主，济之以圆，方起圆结，于刚劲中显出丰润。
如“相、宠、扶”。
2、中锋立骨，劲中含润：中锋是柳体楷书用笔的基本要求。
柳书用笔精致，柳书的骨体追求雄健与秀挺的结合，其骨力之体现，精心于中锋逆势运行，细心于护头藏尾，汲汲于将神力贯注于线条之中，中锋骨法用笔使点画顾盼间秀气流露，撇捺挑踢如手足健朗，清劲挺拔，瘦硬通神。
如“友、羞、鸿”。
柳公权书法特点作品鉴赏3、轻重提按，节奏分明：柳书提按较欧书对比明显，起、收处按笔较重，顿挫有力，轻重对比较强，转折棱角分明。
横之长者瘦挺舒展，横之短者粗壮有力，甚至常常比竖画还粗重;柳字的横与竖轻重悬殊不太大，竖画一般比长横略粗壮，以为主笔，求其变化;柳字一般撇轻捺重，其撇长者轻，而短者重，其捺必重，显示矫健力度;其钩、踢、挑必顿后回锋。
如“收、以、发”。
4、点画借用，灵活变通：“唐尚法”，唐楷历来以法度谨严著称，但在法度之中仍不乏灵动之笔，能于规矩中求变化。
柳公权《玄秘塔碑》高清完整版
柳公权《玄秘塔碑》高清完整版
《玄秘塔碑》，全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，是唐会昌元年（841年）由时任宰相的裴休撰文，书法家柳公权书丹而成，为楷书书法作品。
现今保存于西安碑林第二室。
《玄秘塔碑》共28行，每行54字。
叙大达法师在德宗、顺宗、宪宗三朝所受恩遇，以纪念大达法师之事迹而告示后人。
其结体紧密，笔法锐利，筋骨外露，阳刚十足，字迹如刀刻一般，且笔画粗细变化多端，风格特点显著。
《玄秘塔碑》为柳公权书法创作生涯中的一座里程碑，标志着“柳体”书法的完全成熟，历来被作为初学书法者的正宗范本，对后世影响深远。
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原文
左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师端甫卒。
集柳公权楷书《千字文》(2016原创纯正柳体原帖集字)
集柳公权楷书千字文集柳公权楷书《千字文》（缺字版）本“字帖”集书法史上称四大楷书的唐朝柳公权书《玄秘塔碑》和《神策军碑》字来书法表现古代教育启蒙和书法皆常见的《千字文》，供广大习书者（尤其是喜欢柳体的楷书爱好者和临习者）临摹学习和参考。
本帖为尊重柳体书法起见，采取缺字方式集字。
即《千字文》中文字能从柳公权《玄秘塔碑》和《神策军碑》中找到的，则收集，否则置以空缺。
其中，黑色背景的字采自《玄秘塔碑》，白色背景的字采自《神策军碑》。
目前只收集到从“天地玄黄”到“忠则尽命”。
编者将继续编集。
（编者曾长期临习柳体，旁兼行草各派各家。
欢迎志同道合者通过twangwl@ 联系交流。
孙过庭《书谱》认为书法可“功定礼乐，妙拟神仙”。
果真其乎？！）王集于丙申春日2016年2月于羊城1本页释文：天地玄黄，宇宙洪荒，日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
2本页释文：云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
3本页释文：海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，有虞陶唐。
4本页释文：吊民伐罪，周发殷汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
遐迩一体，率宾归王。
5本页释文：鸣凤在竹，白驹食场。
化被草木，赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，岂敢毁伤。
6本页释文：女慕贞洁，男效才良。
知过必改，得能莫忘。
罔谈彼短，靡恃己长。
信使可覆，器欲难量。
7本页释文：墨悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤，克念作圣。
德建名立，形端表正。
空谷传声，虚堂习听。
8本页释文：祸因恶积，福缘善庆。
尺璧非宝，寸阴是竞。
资父事君，曰严与敬。
孝当竭力，忠则尽命。
附录：千字文天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
楷书书法临摹常用字体
楷书书法临摹常用字体
楷书是中国书法中的一种字体，它的特点是端庄、秀丽、清秀。
在临摹楷书时，常用的字体包括《颜真卿字帖》、《柳公权字帖》、《欧阳询字帖》等。
这些字帖中的字体都具有代表性，是学习楷书
书法临摹的好素材。
临摹楷书时，可以先选择一些常用的字体进行练习，比如“天
地玄黄，宇宙洪荒”等常见的古文篇目。
通过反复临摹这些字体，
可以逐渐掌握楷书的笔画结构、布局和用笔技巧。
同时，也可以参
考一些书法大家的作品，比如米芾、赵孟頫等，他们的作品都是学
习楷书的好范本。
此外，现代的楷书字帖也是不错的选择，比如《王羲之字帖》、《颜真卿九成宫醴泉铭》等，这些字帖结构清晰，字迹工整，适合
初学者进行临摹。
总的来说，临摹楷书常用的字体包括传统的《颜真卿字帖》、《柳公权字帖》等经典字帖，也可以参考一些书法大家的作品以及
现代的楷书字帖，通过不断的练习和临摹，逐渐提高自己的楷书书
法水平。
论语十二则长卷描红柳公权小楷
论语十二则长卷描红柳公权小楷引言《论语》是儒家学派的重要经典之一，在中国古代广为流传，并对后世产生了深远的影响。
其中的十二则长卷描红柳公权小楷章节，以柳公权的小楷书法作为主要内容，为人们提供了一个了解中国古代书法艺术的窗口。
本文将对这十二则描红内容进行全面、详细和深入的探讨。
一、描红柳公权小楷的意义柳公权是唐代著名书法家，他的小楷书法作品被誉为艺术的创世纪。
《论语十二则长卷描红柳公权小楷》以柳公权的小楷作为背景，通过描绘每个字的形态、结构和笔画特点，展示了中国古代书法艺术的风采。
同时，通过学习柳公权的小楷，可以了解儒家思想的内涵和价值观，进一步加深对《论语》的理解。
二、描红柳公权小楷的方法和技巧在描红柳公权小楷时，需要注意以下几个方法和技巧：1. 观察字形首先，要仔细观察每个字的形态和结构。
柳公权的小楷以方正为主，字形规整、工整，且极具美感。
通过观察字形，可以更好地理解柳公权的书法风格和技巧。
2. 研究笔画其次，要深入研究每个字的笔画特点。
柳公权的小楷笔画丰满、流畅，以直线、勾弯为主，线条通畅，透露出一种独特的气韵和节奏感。
通过研究笔画，可以更好地模仿和学习柳公权的书法技巧，提高自己的写作水平。
3. 练习写作最后，要进行反复练习。
只有通过不断的实践和反复的锤炼，才能真正掌握柳公权的小楷书法技巧，进一步提升自己的写作水平。
可以通过模仿柳公权的作品，逐渐找到自己的风格和特点。
三、描红柳公权小楷的效果与意义通过描红柳公权小楷，可以获得以下几个重要的效果和意义：1. 提升审美能力描红柳公权小楷可以培养人们对美的敏感和欣赏能力。
柳公权的小楷作品具有独特的艺术魅力，通过欣赏和学习这些作品，可以提高人们对美的感知和理解能力。
2. 增强书法技巧通过描红柳公权小楷，可以提高自己的书法技巧。
柳公权的小楷具有清晰的结构和规范的笔画，通过学习和模仿，可以使自己的书法水平得到提升。
3. 增加对《论语》的理解描红柳公权小楷的过程中，会与《论语》进行深入的结合和理解。