彼得埃尔森
摄影简史讲义
摄影简史西方摄影流派与大师作品一、高艺术摄影和画意摄影流派 1、拉斐尔前派影响下的高艺术摄影派高艺术（high art）摄影的定义高艺术摄影的艺术主张主要人物：奥斯卡??古斯塔夫??雷兰德、亨利??佩奇??鲁滨逊、威廉??莱克??普里斯、朱丽亚??玛格丽特??卡梅伦威廉??莱克??普里斯（William Lake Price）《拜伦的节日》、《堂吉珂德在书房中》威廉??莱克??普里斯（William Lake Price）《堂吉珂德在书房中》Don Quixote in His Study,1890 2、高艺术摄影派的代表人物奥斯卡??古斯塔夫??雷兰德Oscar Gustave Rejlander 《人生的两条道路》 Two Ways of Life,1857 奥斯卡??古斯塔夫??雷兰德Oscar Gustave Rejlander《艰难时代》Hard Times，1860 亨利??佩奇??鲁滨逊 Henry Peach Robinson 《弥留》Fading Away,1958 3、画意摄影派的缘起画意摄影的定义弗雷德里克??伊文思（Frederick Evans）《凯尔姆斯考特庄园、阁楼》Kelmscot Manor In the Attics ,1896 弗雷德里克??霍兰 ??戴（Frederick Holland Day）《埃塞阿比亚酋长》An Ethiopian Chief,1896 二、早期写实主义摄影的诞生 4、写实：战争与冲突罗杰??芬顿（Roger Fenton）Officers & Men of the 8th Hussars, 1856 《第28军团的哈勒维结束勒一天工作之后》Hallewell――28th Regiment――His Day’s Work Over,1855 马修??布雷迪（Mathew Brady）《詹姆斯河岸的设备登陆》Landing Supplies on the James River,1861 亚历山大??加德纳（Alexander Gardner）《约翰??哈特罗姆夫特将军和他的随从》General John F Hartranft and Staff,1865 迪莫斯??H??奥沙利文（Timothy H O’Sullivan）《死亡的收获》A Harvest of Death,1863 5、写实：风景与建筑古斯塔夫??勒古雷（Gustave Le Gray）《海上的双桅船》Brig Upon the Water,1856 弗兰西斯??福瑞斯（Francis Frith）《到达费拉克》Approach to Philac,1858 威廉斯??英格兰（William England）《尼亚加拉河悬桥》Niagara Suspension Bridge,1859 威廉姆??亨利??杰克逊（William Henry Jackson）《科罗拉多的格兰德峡谷》Grard Canyon of the Colorado,1870 菲利浦??亨利??德拉摩特（Philip Henry Delamotte）《花园前的户外廊柱》The Open Colonnade, Garden Front,1853 罗伯特??马克发森（Robert MacPherson）《提沃利的海王星岩穴》Groze of Neptune,Tivoli,1861 埃多罗尔??丹尼斯??巴尔杜斯（Edouard Denis Baldus）《阿维尼翁的洪水泛滥》The Flooding of the Rhone at Avignon,1856 6、写实：日常生活与民俗托马斯??安南（Thomas Annan）《第75号大街附近》Close No.75 High Street,1868 约翰??汤姆森（John Thomson）《伦敦街头的妇孺》The Crawlers from Street Life in London,1877 约翰??汤姆森（John Thomson）《流动商贩》Itinerant Tradesman,1868 7、写实：肖像摄影纳达尔（Nadar）《莎拉??本哈特》Sarah Bernhard,1865 纳达尔的《自拍像》，Self－Portrait,1855 朱丽亚??玛格丽特??卡梅伦（Julia Margaret Cameron）《约翰??赫斯切尔爵士肖像》（Sir John Herschel）,1867 朱丽亚??玛格丽特??卡梅伦（Julia Margaret Cameron）《我的侄女朱丽亚??杰克森》My Niece Julia Jackso,1867 艾蒂尼??卡杰特（Etienne Carjat）《查尔斯??波德莱尔》Charles Baudelaire,1878 三、自然主义摄影和印象派 8、自然主义摄影观念的提出自然主义摄影的艺术主张代表人物：彼得??亨利??埃默森（Peter HenryEmerson）、里德尔??沙耶（Lidell Sawyer）、弗兰克??M??萨特克里弗（Frank M Sutcliffe）弗兰克??M??萨特克里弗（Frank M Sutcliffe）《水中的小家伙》Water Rats,1885 9、埃默森的自然主义摄影实践彼得??亨利??埃默森（Peter Henry Emerson）《大麦收割》Barley Harvest,1888 《采睡莲》Pick Lotus,1886 10、光影朦胧的印象派摄影主要人物：乔治??戴维森（George Davison）、约翰??杜利??约翰斯顿（John Dudley Johnston）、罗伯特??德马奇（Robert Demachy）、海因里希??库恩（Heinrich Kuehn）戴维森《洋葱田》Onion Field,1890 约翰??杜利??约翰斯顿（John Dudley Johnston）《利物浦――印象》Liverpool――An Impression,1906 罗伯特??德马奇（Robert Demachy）《芭蕾舞女》A Ballerina，1900 四、连环会和摄影分裂主义 11、艺术摄影家的松散联盟――连环会连环会概况创始人：艾尔弗雷德??马斯克尔（Alfred Maskell）、鲁滨逊、艾尔弗雷德??哈斯勒??辛顿（Alfred Horsley Hinton）等人艾尔弗雷德??哈斯勒??辛顿（Alfred Horsley Hinton）《离去的赞美歌》Recessional,1895 12、摄影分裂主义的缘起摄影分裂主义的艺术主张主要人物：艾尔弗雷德??斯蒂格利兹（Alfred Stieglitz）、爱德华??斯泰肯（Edward Steichen）、克拉伦斯??怀特（Clarence White）、阿尔文??兰登??科伯恩（Alvin Langdon）等爱德华??施泰肯（EdwardSteichen）《平顶脊》The Flatiron,1905 克拉伦斯??怀特（Clarence White）《投掷套环》Ring Toss,1899 13、斯蒂格利兹的创作实践《终点站，纽约》The Terminal, New York,1893 《双手和顶针》Hands and Thimble，1918 14、施泰肯的巨大影响《查理??卓别林》Charlie Chaplin,1931 《格罗丽亚??斯沃森》Gloria Swanson，1926 五、现实主义摄影的崛起 15、德国“新客观”运动德国“新客观”运动艺术主张主要人物：阿尔波特??兰格－帕奇（Alber Renger-Patzsch）、卡尔??布老斯菲尔德（Karl Blossfeldt）阿尔波特??兰格－帕奇（Alber Renger-Patzsch）《长生花全景》Sempervivum Perearneum,1922 卡尔??布老斯菲尔德（Karl Blossfeldt） 16、美国的直接摄影派主要人物：保尔??斯特兰德（Paul Strand）、查尔斯??谢勒（Charles Sheeler）斯特兰德《车床第三号》Lathe No.3，1923 查尔斯??谢勒（Charles Sheeler）《工业》Industry,1932 17、F64团体概说 F64的艺术主张主要人物：爱德华??韦斯顿（Edward Weston）、安塞尔??亚当斯（Ansel Adams）、伊莫金??坎宁安（Imogen Cunningham）、威拉德??范??戴克（Willard Van Dyke）等伊莫金??坎宁安（Imogen Cunningham）《水塔局部》Shredded Wheat Water Tower,1928 18、F64的发起者：韦斯顿爱德华??韦斯顿（Edward Weston）《甜椒》Pepper,1930 《两只贝壳》Shells,1927 《卷心菜叶》Cabbage Leaf,1931 19、F64的中坚力量：亚当斯《月升》，Moonrise,1941 《月亮和搬园丘》Moon and Half Dome，1960 《木板和蓟》Boerds and Thistles,1932 六、社会纪实摄影的重大突破20、社会纪实摄影的萌芽社会纪实摄影的状况主要人物：雅各布??里斯（Jacob Riis）、路易斯??海因（Lewis Hine）雅各布??里斯（Jacob Riis）《拜亚尔大街五美分寄宿处》Five Cents Lodging, Bayard Sreet,1889 《在藏酒地窖中睡了四年的男人》The Man Slept in this Cellar for about 4 Years,1890 路易斯??海因（Lewis Hine）《发电所技工》Powerhouse Mechanic,1925 《10岁的纺织工人》Ten-Year-Old Spinner，1908――1909 21、农业安全局摄影农业安全局摄影简介主要人物：沃克??伊文思（Walker Evans）和多萝西娅??兰格（Dorothea Lange）多萝西娅??兰格（Dorothea Lange）《迁移的母亲》Migrant Mother，1936 格雷森Grayon，1938 22、《生活》杂志的图片报道印刷技术的发展情况主要摄影家：阿尔弗雷德??艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）、玛格丽特??伯克－怀特（Margaret Bourke White）、卡尔??迈登斯（Carl Mydans）、霍华德??苏修雷克（Howard Sochurek）、三木淳玛格丽特??伯克－怀特（Margaret Bourke White）《生活》封面照Fort Peck Dam，1936 23、《生活》杂志的摄影家们阿尔弗雷德??艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）《胜利日》V-Day,1945 艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）《埃塞阿比亚士兵的脚》Feet of Ethiopian Soldier，1935 玛格丽特??伯克－怀特（Margaret Bourke White）《弯曲的管道结构》Wind Tunnel Contruction,1936 伯克－怀特（Margaret Bourke White）《矿工，约翰内斯堡》Miner, Johannesburg,1950 七、玛格南图片社的历史影响 24、玛格南图片社的缘起玛格南（Magnum）图片社简介主要人物：亨利??卡蒂埃－布勒松（Henri Cartier-Bresson）、罗伯特??卡帕（Robert Capa）、戴维??西摩（David Seymour）、乔治??罗杰（George Rodger）、沃纳??比肖夫（Werner Bischof）、W??尤金??史密斯、布鲁斯??戴维森（Bruce Davidson）、埃弗??阿诺德（Eve Arnold）、约瑟夫??寇德卡（Josef Koudelka）布鲁斯??戴维森（Bruce Davidson）《无题，东100大街》Untitled, East 100th Street,1966 戴维??西摩（David Seymour）《劳动节，巴塞罗那》May Day, Barcelona,1936 Illegitimate Child of a British Soldier,1947 沃纳??比肖夫（Werner Bischof）《印度：詹谢普尔钢铁厂》India：Jamshedpar Steel Factory，1951 沃纳??比肖夫（Werner Bischof）《吹长笛的孩子，秘鲁》Boy Playing the Flute, Peru, 1954 亨利??卡蒂埃－布勒松（Henri Cartier-Bresson）《巴黎车站》Place de Paris，1932 亨利??卡蒂埃－布勒松（Henri Cartier-Bresson）《马恩岸边的星期天》Sunday on the Banks of the Mame，1938 W??尤金??史密斯《洗澡的智子，日本的九州》Tomoko in Her Bath，Minamata, Japan，1972 罗伯特??卡帕（Robert Capa）《共和国士兵之死》Death of a Loyalist Soldier，1936 罗伯特??卡帕（Robert Capa）《诺曼底登陆》Normandy Landing，1944 八、新兴城市的纪实者 29、都市摄影家概况主要人物：维基（Weegee）、布拉塞（Brassai）、罗伯特??杜瓦诺（Robert Doisneau）、迪安娜??阿勃丝（Diane Arbus）、罗伯特??弗兰克（Robert Frank）布拉塞（Brassai）《巴黎》Paris,1933 罗伯特??杜瓦诺（Robert Doisneau）《横向一瞥，巴黎》Sidelong Glance，Paris，1948 迪安娜??阿勃丝（Diane Arbus）《母亲和她的孩子》Mother and Her Child,1967 30、罗伯特??弗兰克（Robert Frank）《葬礼――圣海伦纳，南加里福利亚州》Funeral-St.Helena, South California, 1955 《电车，新奥尔良州》Trolley，New Orieans,1955 《政治集会，芝加哥》Political Rally, Chicago，1955 九、物力主义摄影的探索 31、早期的运动摄影运动摄影的概况埃蒂尼??马雷（Etienne Marey）、埃德沃德??麦布里奇（Eadweard Muybridge）埃德沃德??麦布里奇（Eadweard Muybridge）《动物的运动之408》Plate 408 from Animal Locomotion,1887 埃德沃德??麦布里奇（Eadweard Muybridge）《赛马》Horse Race，1883 哈洛德??埃杰顿（Harold Edgerton）《牛奶低落》Milk Drop,1936 十、抽象摄影的多种实验曼??雷（Man Ray）《安格尔的小提琴》Ingres’Violin,1924 曼??雷（Man Ray）《玻璃泪珠》Glass Teardrop,1932 曼??雷（Man Ray）《朵拉??玛阿肖像》Portrait of Dora Maar,1934 十一、结构主义摄影的实践 37、鲍豪斯学院和莫豪利―纳吉结构主义摄影简介拉斯罗??莫豪利―纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）简介拉斯罗??莫豪利―纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）《嫉妒》Begrudge 38、其他有影响的结构主义摄影家拉尔夫??吉布森（Ralph Gibson）《海畔<a name=baidusnap0></a>时光</B>系列》Days at Sea.1974 弗兰克??方塔纳（Franco Fontana）《风景》Landscape,1975 阿伦??西斯金（Aaron Siskinid）《纽约，第6号》New York,No.6,1951 安德烈??克泰斯（Andre Kertesz）《讽刺的舞蹈演员》SatiricDancer,Paris,1926 十二、象征主义摄影的意义 39、象征主义的缘起和发展施蒂格利兹《双重意义》Equivalent,1929 米诺??怀特（Minor White），《朱比特暗礁，犹他州》Caoitol Reef, Utah,1962 40、独具个性的摄影家维恩??布洛克（Wynn Bullock）《森林路上的孩子》Child on Forest Road,1958 维恩??布洛克（Wynn Bullock）《森林中的孩子》Child in Forest, 1954 克拉伦斯??约翰??劳林（Clarence John Laughlin）《魔眼中的建筑》The Fierce-Eyed Building,1938 拉尔夫??尤金??米亚德（Ralph Eugene Meatyard）《克兰斯通??里切》Cranston Ritchie,1964 哈里??卡拉汉（Harry Callahan）《芝加哥》Chicago,1951 杜安??迈克尔斯（Duane Michals）《偶遇》Chance Meeting,1969 杜安??迈克尔斯（Duane Michals）《重回伊甸园》Paradise Regained,1968 李??弗里德兰德（Lee Friedlander）《辛辛那提，俄亥俄》Cincinnati ,Ohio,1963 * *。
彼得.艾森曼
代表作品
柏林欧洲被害犹太人纪念碑
建筑设计 艾森曼的设计从根本上打破了纪念碑的概念，放弃了任何一种象征性符号的 使用。 由2711个水泥碑组成的网状通路有许多出入口并可供参观者任意穿行。
为保证碑体表层的质量长久不衰，在生产过程中采用了多层加工方案，这样 也可方便地清除涂鸦痕迹。 室内设计：对于室内的设计，建筑师也别具匠心，将带有文字的纪念碑水 平的镶在地上，这样游客在观看的时候，很自然的就会低头去看，自然形成了 一种“默哀”的氛围。
艾森曼简介
彼得・埃森曼作为20世纪下半叶最重要的建筑师和建筑理论家之一, 对建筑学的影响是深远的。在近期历史中，他是首位建筑师，能通过 自身领域的工作来证明，当代文化是一个交互影响的连续体，而所有 的文化现象和人类的智识都有可能成为建筑学的一部份。
埃森曼的建筑作品
最早的作品是从1967年开始的，埃森曼将研究理论用于一系列住宅 设计。为了表明这些建筑不属于任何人和任何具体的内容，他以号 码来命名它们。 《住宅1号》中，埃森曼通过图解使形式和功能相分离。实现了建筑 自己产生自己的形式，不依靠人来形成自己的意图。 《住宅2号》将形式的结构逻辑区别于功能与技术要求下的结构逻辑 《住宅3号》中，埃森曼研究的重点则是消除等级，这种等级包含各 部分美学价值的关系。他希望在他的体系中，不再通过权威的规则来作 出价值判断。 《住宅Ⅵ号》中，埃森曼研究的重点则是建筑的本质，根据结构 理论，建筑要自我分析，使建筑元素寻求自己的意义。埃森曼后来 称这一现象为“轨迹”。
埃森曼的实践
1、早期对意大利建筑师特拉尼(Giuseppe Terragni)的形式主义解读和 “卡纸板住宅”系列的建筑抽象语言元素的操作。 2、中期柏林IBA社会住宅和俄亥俄韦克斯纳视觉艺术中心等设计建筑 的抽象图像如何融入多种复杂关联的“场域”的关注。
世界杯历届最佳替补门将与他们的守门风采
世界杯历届最佳替补门将与他们的守门风采在世界杯的历史上，每个国家都派出了最强的阵容，以争夺世界冠军的荣耀。
然而，比赛中常常出现伤病或者其他原因，导致首发门将无法继续比赛。
这个时候，替补门将就会有机会站在球门前，展现自己的守门风采。
值得一提的是，有一些替补门将在世界杯上的表现远远超出了大家的预期，成为历届最佳替补门将。
本文将为大家介绍一些这样的门将以及他们的守门风采。
1. 2022年：威尔·海恩斯（英格兰）作为英格兰队的替补门将，威尔·海恩斯在2022年世界杯上展现了出色的表现。
在英格兰队的八分之一决赛中，首发门将因伤下场，海恩斯迅速上场替补。
面对对手的连续进攻，他稳健的守门技术和出色的反应能力令人瞩目。
他一次又一次地化解了对手的射门威胁，为英格兰队保住了胜利。
海恩斯的表现也给了全世界的球迷留下了深刻的印象。
2. 2018年：维利约殊（克罗地亚）克罗地亚队的替补门将维利约殊在2018年世界杯上大放异彩。
在克罗地亚队的四分之一决赛中，首发门将不慎受伤，维利约殊随即上场。
面对强大的对手，他展现出了超群的技术和意志力。
他稳准狠地把握住了每一个机会，成功地化解了对手的多次威胁。
维利约殊的守门表现也为克罗地亚队带来了巨大的帮助，他们最终杀入了决赛。
3. 2006年：汉维特（荷兰）在2006年世界杯上，荷兰队的替补门将汉维特展现了令人惊叹的守门技巧。
在八分之一决赛中，首发门将因伤下场，他迅速替补上阵。
面对强大的对手，他稳定地守住了球门，并多次做出了关键扑救。
他的出色表现为荷兰队赢得了比赛提供了保障，并为他赢得了全世界球迷的认可。
4. 2002年：雷纳（德国）德国队的替补门将雷纳在2002年世界杯上表现出色。
在四分之一决赛对阵美国的比赛中，首发门将因伤下场，雷纳替补上阵。
他凭借着敏锐的反应和出色的扑救技术，成功地化解了多次美国队的射门威胁，并帮助德国队杀入了半决赛。
雷纳的表现不仅赢得了球迷的喝彩，也让他获得了历届最佳替补门将的称号。
Peter Eisenman
模型要求
白色卡纸,模型底边长150mm. 所需尺寸按图纸放大直接量取,注意各部分比例相同. 时间学习安排
1,1-4周,名作住宅模型. 2,5-10周,空间魔方设计模型. 3,11-16周,公园茶室设计.
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Peter Eisenman
HouseII 模型制作
形的基本要素:点,线,面,体
新现代主义建筑 在西方,一直有一批建筑师坚持走现代 主义道路,他们强调20世纪20年代的欧洲 现代主义建筑在形式上和功能上的完美性 和合理性,特别以包豪斯校舍,萨伏伊别 墅等现代主义的经典建筑为楷模,发展白 色的,无装饰的,高度功能主义形式的风 格.20世纪60年代末70年代初在纽约出现 了"纽约五人"这个持该主张的建筑集团 以来,"新现代主义"就开始形成了. "纽约五人"是指彼得艾森曼(Peter Eisenman),迈克格雷夫斯(Michael Graves),查尔斯加斯米(Charles Gwathmey),约翰海杜克(John Heiduk),理查德迈耶(Richard Meier), 他们在1969年纽约现代艺术博物馆举办的 展览上展出了具有高度现代主义特色的的 建筑(图),这些建筑全部用单纯的白色 作为基调,因此被称为"白色派"(The Whites).他们设计的建筑以严格的立方 体形式和45°斜角构形,形成了建立在几 何基础上的理性布局特点.他们在很大程 度上发展了战前的现代主义,使之更加纯 粹化.
舌现代主义“恶之花”解读彼得·埃森曼
用来表 达建筑 和“ ” 人 。
ｉｓ 教育院校的刨新设和一系歹 仓造陛的私人住宅。 ， ￣Ｈ、 ｆ 『吐 Ｊ
１８ 年 ， ９ ５ 埃森 曼凭借威尼斯 第三届 国际建筑双
年 展的“ 罗密欧与 朱丽 叶” 方案 获得石 狮奖 （ 头奖） 。
部分 的设计 中， Ａ被 当作 一个模 型来 使用 ， ＤＮ 它带 有 逻辑 的顺序 并有无 限 的扩 展可 能性 、 可变性和 适
是那么 的有组 织性 而义抽 象 ， 是仍然 很难 说清楚 但
他 的建筑 到底 是在哪 里产 生的 ， 者说他 的建筑 是 或 否是最 早 的“ 在 ” 发生 的建筑 。 就像 许多 战后 的语 言哲 学家所 主张 的 ， 谈到 世 界 Ｌ 的某 种事 物 ， 是预先 假 定地做 某事 ， 就 这意 味 着语 言＿ 和 头脑 中的事 实是存 在 的， 卜 并且凭 借它们 的 能力来 改变物 质 的状 态 。它们 安置 、 充满 ， 以 并 相 同间 隔将世 界 重 新划 分 。一 个连 续 的被 调整 好 的事物影 响 的概念是 个主 义 的成 就 ， 果不 是战 如 后 的存 在论 ， 么…‘ 那 定是 战后 的美学 主义 。这一 概
特 公园作 过建 筑 设计 方案 。德里达 解 构主 义 哲学
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筑 实践与作 品
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后现代主义 “ 恶之花” 何
非理性的美学思考——浅析彼得·艾森曼2000年教堂Church of the Year,Rome,Italy的非理性成分
社 2001 2. [ 2] 彼得 艾森曼. 理论与作品中呈现的句法
2000 年教堂如图 在这里找不到尺度
主流的地位 于是 在以寻求矛盾对立双方 的 两者之间 为己任的艾森曼眼中它自然 显得格外重要 [ 注3]在2000年教堂建筑中 包 含着诸多偶然的 混乱的 甚至说怪异的东 西 艾森曼改变了传统构图原则 人们的审 美被艾森曼重新定义得非理性了
不稳定 可以很明显的感觉到教堂的重心 和其中心的偏移关系 这给人带来了强烈的 不稳定感 这种不稳定感对于艾森曼来说 是后结构主义思想的反映 表现事物之间相 对关系的拓扑几何似乎更适于描述这种不稳 定性 于是 我们便看到了 2000 年教堂是 如何用拓扑几何生成的 首先把基地划分网 格 然后进行拉伸折叠 它在折叠过程中在 平面内部与外部会同时产生一条沿着它的边 界的线 其内与外都处于不稳定的相互转换 中 模糊了传统的图底关系 整个模型其实 是基本的片断 既在形成 又在消失 艾 森曼对于2000年教堂的解释是 代表了一个 先天就不稳定的几何体 是一个在稳定与不 稳定 两 者之间 震荡的 形式
尺度消解 艾森曼把2000年教堂更多的是 当作一个媒体 而不是建筑来处理 强调人 们的交往和传统教堂使用上的结合 教堂的 传统的尺度在这里已经很难找到了 用艾森 曼自己的话说 这个方案映射出了文化的 转变 也给教堂建筑带来了很大影响 尤其 是对在我们的时代下的 在这个地点的这种 礼拜教堂建筑 它消解了所有现代主义的 尺度观念 当你走进时 它的构造就在变 化 展现出新的尺度元素 艾森曼将其描述 为一个不可或缺的过程 不连续 与形而上 学的在场相对 再现 与初现相对 这对 于艾森曼来说是破坏建筑中稳定的手段 从 而使其建筑话语处于秩序与非秩序的 两者 之间
建筑理论大师——彼得·埃森曼
1990 巴塞罗那奥林匹克旅馆作品，获(《进步建筑》杂志建筑 设计荣誉奖
卡内基•梅隆研究协会作品，获《进步建筑》杂志建筑设 计荣誉奖
1989 瓜迪奥拉别墅作品，获《进步建筑》杂志建筑设计荣誉奖 瓜迪奥拉别墅作品，获美国建筑师学会建筑项目奖章
维克斯纳视觉艺术中心（1983-1989）
该中心可以被形容为非建筑或一个考古工程，其基本元素是脚手 架和景观美化。
旨在使基地的网格 和俄亥俄州的网格 之间建立一种关系。 脚手架由两个有趣 的三维网格组成。 脚手架的一部分与 哥伦布市的街道平 行，另一部分校园 的网格平行。该建 筑无论在具体形式 上还是象征意义上 都将校园和城市相 连。
巴塞罗那奥林匹克旅馆作品，获国际邀请赛一等奖
大哥伦布会议中心作品，获国际邀请赛一等奖
卡纸住宅作品，获第五届世界建筑双年展金奖
富勒与汤姆斯阁楼作品，获美国建筑师学会国家奖章
1998 IBA社会住宅设计作品，获美国建筑师学会荣誉奖 获芝加哥伊利诺伊大学最佳艺术荣誉博士头衔
1987 大学艺术博物馆作品，获《进步建筑》杂志建筑设计荣誉 奖
生物研究中心作品，获国际邀请赛特别奖 1985 维克斯纳视觉艺术中心作品，获《进步建筑》杂志建筑设 计荣誉奖
233机械公司和176梯子公司消防站作品，获纽约城市艺 术委员会杰出设计奖
密欧与朱丽叶城堡作品，获第三界威尼斯国际建筑双年展 石狮奖
维克斯纳视觉艺术中心作品，获国际邀请赛一等奖 1981 维克斯纳视觉艺术中心作品，获西柏林国际竞赛特别奖 1979 1lA住宅作品，获《进步建筑》杂志建筑设计荣誉奖 1976 x住宅作品，获《进步建筑》杂志建筑设计荣誉奖
彼得埃森曼
主要作品
维克斯纳视觉艺术中心
IBA社会住宅
哥伦布会议中心案例分析
地理位置
美 国俄亥饿州哥伦布市
场所： 周边开阔，一边 是铁路，一边是 住宅区，无特别 城市脉络和历史 遗存。 思想： 探索场地与现代 大都市不断变化 的生活本质之间 的关系。 对城市和建筑环 境自发组织能力 进行研究。 “我们需要的是一 个新的纪念碑， 一个位于‘之间’ 的公共建筑，一 个处理动态的现 代生活中微力事 务的场所”。
彼得埃森曼
生平简介
• 彼得· 埃森曼生于1931年，美国 国籍，建筑设计专业。在美国康乃 尔大学学习建筑，并在哥伦比亚大 学获得硕士学位，之后到剑桥大学 深造，获得了大多数知名建筑师没 有甚至鄙视的博士学位。在剑桥攻 读博士的3年时间中，他关注于当 代哲学、符号学、语言学、心理学 等最新的理论发展。1957年加入格 罗匹乌斯的建筑设计事务所，在这 位现代主义大师领导下工作，对于 现代主义具有直接和深刻的认识。 1967年，他在纽约成立著名的“建 筑与都市研究所”，成为新现代主 义理论和后现代主义理论的研究中 心。他在这个研究中心担任负责人 直到1982年。
鸟瞰图
模型
平面：
布局简单，化 整为零，分解 大体量使得会 议中心这个通 常既无尺度感， 又形态混乱的 建筑变得更具 人情味和识别 性。
底层平面和夹层平面
立面：
沿主要街道用砖 和玻璃装饰成传 统立面保持街道 的延续。
室内：
一条６００英尺长的室内街道， 从入口一直通到舞厅，把各 会议室和大跨度的展示厅分 开来，并成为该中心的主要 公共集散空间。
形体：
复杂，钢结构设 计困难。 抓住开放基地， 不断变化的性质和 附近住宅区的特征。 把建筑分成条条弧 线的束状体，以一 种形象的方式既影 射了基地旁边的铁 路现状，又表达了 信息时代的特征。
彼德·埃森曼
Ｉｎ １９６７， Ｍｒ． Ｅｉｓｅｎｍａｎ ｆｏｕｎｄｅｄ ｔｈｅ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｆｏｒ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ａｎｄ Ｕｒｂａｎ Ｓｔｕｄｉｅｓ （ＩＡＵＳ）， ａｎ ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ ｔｈｉｎｋ ｔａｎｋ ｆｏｒ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ， ａｎｄ ｓｅｒｖｅｄ ａｓ ｉｔｓ ｄｉｒｅｃｔｏｒ ｕｎｔｉｌ １９８２． Ｈｅ ｒｅｃｅｉｖｅｄ ａ Ｓｔｏｎｅ Ｌｉｏｎ （Ｆｉｒｓｔ Ｐｒｉｚｅ） ｆｏｒ ｈｉｓ Ｒｏｍｅｏ ａｎｄ Ｊｕｌｉｅｔ ｐｒｏｊｅｃｔ ａｔ ｔｈｅ Ｔｈｉｒｄ Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ Ｂｉｅｎｎａｌｅ ｉｎ Ｖｅｎｉｃｅ ｉｎ １９８５， ａｎｄ ｗａｓ ｏｎｅ ｏｆ ｏｎｌｙ ｔｗｏ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ ｓｅｌｅｃｔｅｄ ｔｏ ｒｅｐｒｅｓｅｎｔ ｔｈｅ Ｕｎｉｔｅｄ Ｓｔａｔｅｓ ａｔ ｔｈｅ Ｆｉｆｔｈ Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ Ｖｅｎｉｃｅ ｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ ｉｎ １９９１． Ｔｈｅ ｆｉｒｍ’ｓ Ｃｉｔｙ ｏｆ Ｃｕｌｔｕｒｅ ｏｆ Ｇａｌｉｃｉａ ｐｒｏｊｅｃｔ ｗａｓ ｓｈｏｗｎ ｉｎ ｔｈｅ Ｎｉｎｔｈ Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ Ｂｉｅｎｎａｌｅ ｉｎ ２００２． Ｈｉｓ ｈａｓ ｒｅｃｅｉｖｅｄ ａ Ｇｕｇｇｅｎｈｅｉｍ
彼得艾森曼作品解读课件
设计特点：空间、形式、结构、材料
第一季度
第二季度
第三季度
第四季度
空间
形式
结构
材料
彼得·艾森曼注重建筑 的空间关系和流动性。 他通过巧妙的空间设计， 创造出丰富多样的功能 区域，使建筑内部空间 与外部环境相互渗透。
艾森曼的作品形式多样， 既有几何形态的抽象表 现，也有对自然形态的 模仿和转化。他善于运 用点、线、面等基本元 素，创造出独特的建筑
彼得·艾森曼的许多作品都体现了现代 主义的简洁、功能主义和理性主义的 特点。他注重建筑的结构和空间关系， 追求形式与功能的统一。
后现代主义
解构主义
艾森曼的解构主义风格体现在他对建 筑结构和形式的颠覆性处理上，打破 传统建筑形式的约束，创造出更加自 由、动态的建筑形象。
艾森曼在后现代主义思潮的影响下， 尝试将历史元素与现代设计相结合， 创造出具有历史意义和现代感的建筑。
毕业后，他加入了著名建筑师路易斯·康的工作室，并参与了多个重要项目 的规划和设计。
1957年，艾森曼与四位合伙人共同创立了PEI建筑事务所，开始了自己的 职业发展道路。
彼得·艾森曼的建筑哲学与思想
艾森曼认为建筑应该是一种艺术和技 术的结合，强调建筑的功能性和空间 感。
艾森曼的作品常常体现出对历史和文 化的思考，他善于运用现代技术和材 料来创造出具有历史感的建筑。
形式。
艾森曼注重建筑的结构 设计，通过结构的变化 和重组，创造出具有张 力和动态感的建筑形象。 他善于运用现代技术和 新型材料，实现结构的
创新和优化。
彼得·艾森曼在材料选 择上注重质感和视觉效 果。他善于运用混凝土、 玻璃、钢材等现代建筑 材料，通过材料的对比 和组合，创造出独特的 建筑风格和视觉效果。
世界杯的足球草根历届比赛中的草根英雄
世界杯的足球草根历届比赛中的草根英雄足球是一项充满激情和热血的运动，世界杯作为足球界的巅峰盛事，吸引了全球数以亿计的球迷。
在每一届世界杯比赛中，都会有一些草根球员以其出色的发挥和不屈的精神成为人们的焦点。
本文将回顾历届世界杯中的草根英雄，并探讨他们的背后故事。
一、1966年世界杯——罗杰·亨特在1966年的世界杯比赛中，英格兰队成功夺得冠军，而罗杰·亨特则成为了那届比赛的草根英雄。
亨特在比赛前还只是一个默默无闻的足球教师，但他在世界杯上的出色发挥让他成为了全英格兰人的偶像。
二、1978年世界杯——雷内·乔姆贝尔雷内·乔姆贝尔是1978年世界杯中的草根英雄。
他是法国队的门将，以出色的守门表现引人瞩目。
尽管法国队最终没有夺冠，但乔姆贝尔凭借其出色的扑救和冷静的表现，成为了那届比赛中备受赞誉的球员。
三、1990年世界杯——罗吉尔·明加在1990年世界杯中，喀麦隆队的罗吉尔·明加成为了当年的草根英雄。
明加以其出色的技术和速度，帮助喀麦隆队完成了惊天逆袭，首次杀入世界杯四强。
明加用实际行动证明了草根球员同样可以在国际大赛中展现出色的实力。
四、2002年世界杯——阿里·卡里米在2002年世界杯中，土耳其队的阿里·卡里米成为了草根英雄。
卡里米是一名普通的文具商店雇员，但他在比赛中的出色发挥和关键进球，帮助土耳其队闯入了半决赛，为球队取得了历史性的突破。
五、2010年世界杯——朱利叶斯·阿格莱尔南非队的朱利叶斯·阿格莱尔是2010年世界杯中备受瞩目的草根英雄。
他在比赛中以其敏捷的动作和精准的判断，多次挽救了球队的落后局面。
尽管南非队最终未能晋级淘汰赛，但阿格莱尔的表现却赢得了全球球迷的赞赏。
六、2018年世界杯——基尔斯坦·特里皮尔在2018年世界杯中，冰岛队的基尔斯坦·特里皮尔成为了当年的草根英雄。
彼得·艾森曼
目录
• • • • •
一· 二· 三· 四· 五·
生平 艾森曼的设计理念概述 设计理念在建筑设计中的运用 设计理念总结 艾森曼的现实与未来
一.生平
• 出生——1932年，新泽西州纽瓦克 新泽西州纽瓦克 新泽西州 • 求学——康奈尔大学，哥伦比亚大学及英国剑桥 大学 • 任教——剑桥大学 普林斯顿大学 哈佛大学 剑桥大学、普林斯顿大学 哈佛大学、 剑桥大学 普林斯顿大学、哈佛大学 耶鲁大学及纽约库珀联盟 耶鲁大学 纽约库珀联盟 • 重要事件——1967年，在纽约库珀联盟成立城市 城市 研究及建筑学院。1974年，在纽约库珀联盟 纽约库珀联盟创办 研究及建筑学院 纽约库珀联盟 《对立期刊》，催生了建筑界的辩论与1970年代 后期冒起的美国建筑理论。1990年代，艾森曼创 立Anyone公司－一个探讨20世纪末建筑文化条件 的智囊。
二·艾森曼的设计理念概述
在这个图像充斥的当代世界，在这个所谓的后媒体时代，人们似乎已经羞 于谈论意义，语言的张力逐渐让位于形象的狂欢。然而却有这样一位奇特的建 筑师——他将建筑设计作为学术研究 将建筑设计作为学术研究的过程，他希望赋予建筑以使命感和社会 将建筑设计作为学术研究 意义，而他渊博的知识和强烈的责任感更令同行难望其项背。他的建筑作品与 他的建筑作品与 他本人一样，都是近30年来建筑界最富于争议的，即便不认同他的人，也都无 30年来建筑界最富于争议的 他本人一样，都是近30年来建筑界最富于争议的 法否认他具有理论性和实验性的巨大创新能力。这个人就是彼得 艾森曼 彼得·艾森曼 彼得 艾森曼。 埃森曼是一位让人费解的建筑师。他喜欢用一种与众不同的方式设计建筑 。他质疑建筑设计中现有的种种标准和原则，将众多其他领域的知识运用到建 质疑建筑设计中现有的种种标准和原则， 质疑建筑设计中现有的种种标准和原则 筑设计中去。他的建筑方案设计很少受现有建筑教条约束 他的建筑方案设计很少受现有建筑教条约束， 筑设计中去 他的建筑方案设计很少受现有建筑教条约束，其设计灵感来自建 筑学之外的领域，其中哲学和语言学对他的设计有很大的影响。 筑学之外的领域，其中哲学和语言学对他的设计有很大的影响。他所引用的理 论高深晦涩，阐释作品所用的名词经常属于哲学范畴而非数学概念。美国建筑 界的元老菲利浦·约翰逊曾对埃森曼作品的难解程度发出这样的感叹：“由于他 的朋友多半是美国建筑界从来没听说过的思想家和解构主义者，因此我们无法 追踪其哲学思维涉及的范围”。所以对于普通读者面对他的作品和阐释，特别 是作品和阐释摆放在一起的时候就会感到很是疑惑不解。
建筑师-彼得·艾森曼
彼得艾森曼的解构主义建筑：建筑可以很哲学的 尽管一直遭到方方面面的非议，彼得艾森曼(Peter Eisenman)在先锋建筑学界中的地位却如日中天，俨然已是最受瞩目、也是最炙手可热的建筑师之一。
批评家拜茨基本在他那本颇受好评的著作《破坏了的完美》中为艾森曼、海扎克、盖里和文丘里戴上了一顶高帽子，将四人并称为当代建筑的“四教父”，他们的影响力之大可见一斑。
也许是有了这顶高帽子护身，自从和解构主义哲学家雅克德里达、吉尔德勒兹等人打得火热之后，艾森曼的建筑风格越发地肆无忌惮起来。
的确，他天生就是那种沉湎于幻觉和哲学思辨的设计师，所以一旦有了理论家的支持，他就不再顾忌什么实用、功能之类现代主义价值体系的纠缠了。
活在建筑的可能性之中 80年代，他曾经为客户设计了一套住宅，却令业主无法入住而沾沾自喜；时过境迁，艾森曼的古怪脾气不仅没有收敛，反而愈来愈激进和夸张。
1997年参加“虚拟住宅竞赛”的实验性作品令人目瞪口呆，它们是雕塑，还是梦中之物？反正如果用它来装人，估计是怎么住怎么费劲的。
虚拟为艾森曼找到一个逃避现实的借口，投资方种种苛刻的要求使他不厌其烦，艾森曼情愿让自己活在幻觉之中，活在建筑的可能性之中。
于是他开始找寻全新的表现方式，几条曲线组成的面、一套网格的定位系统、一种色调和动态的观念——而不是传统的尺度、空间区域的划分——完全颠覆了建筑的经典模式。
它们是精心打造的惹是生非，是一次建筑的冒险，因为他知道，虚拟性就体现在和我们之前看到和熟悉的事物毫无瓜葛之上。
和同时参赛的利伯斯金、伊东丰雄、简诺威尔等人相比，艾森曼简直把建筑当成电脑游戏或电影特技中的场景设置了。
被过滤广告被过滤广告 那是些怪物，像工业设计中的某一个零件，线条繁复、用意隐晦，也许电脑的硬盘才是它们永恒的归宿。
从水晶几何学中获得的灵感，他把建筑当作了切割机下的钻石毛坯，舒适指数之类的问题他是不屑一顾的，他用Silycon制图法模仿建筑运动的轨迹、瞬时的静止和体量的变化，就好像建筑也是有生命的。
常用英文名大全
常用英文名大全Aaron亚伦Abel亚伯(Abelard的昵称) Abraham亚伯拉罕Adam亚当Adrian艾德里安Alva阿尔瓦Alex亚历克斯(Alexander的昵称)Alexander亚历山大Alan艾伦(常变形为Eilian、Allan、Ailin) Albert艾伯特Alfred阿尔弗雷德Andrew安德鲁Andy安迪(Andrew的昵称) Angus安格斯Anthony安东尼Arthur亚瑟Austin奥斯汀Ben本(所有Ben开头名字的昵称) Benson本森Bill比尔Bob鲍伯Brandon布兰登Brant布兰特Brent布伦特Brian布莱恩Bruce布鲁斯Carl卡尔Cary凯里Caspar卡斯帕Charles查尔斯Cheney采尼Chris克里斯(Christian,Christopher的昵称) Christian克里斯蒂安Christopher克里斯多夫Colin科林Cosmo科兹莫Daniel丹尼尔Dennis丹尼斯Derek德里克Donald唐纳德Douglas道格拉斯David大卫Denny丹尼Edgar埃德加Edward爱德华Edwin艾德文Elliott艾略特Elvis埃尔维斯Eric埃里克(Frederick的昵称) Evan埃文Francis弗朗西斯Frank弗兰克(Francis,Franklin的昵称) Franklin富兰克林Fred弗瑞德Gabriel加百利Gaby加比(Gabriel的昵称) Garfield加菲尔德Gary加里Gavin加文George乔治Gino基诺Glen格林Glendon格林顿Harrison哈里森Hugo雨果Hunk汉克Howard霍华德Henry亨利Ignativs伊格纳缇伍兹(其变形为Ignace伊格纳茨、Ignatz伊格纳兹) Ivan伊凡Isaac艾萨克Jack杰克Jackson杰克逊Jacob雅各布James詹姆士(Jacob的英文形式) Jason詹森Jeffery杰弗瑞Jerome杰罗姆Jerry 杰瑞(Gerald，Jeremiah，Jerome的昵称) Jesse杰西Jim吉姆(James的昵称) Jimmy吉米(James的昵称) Joe乔(Joseph的昵称) John约翰Johnny约翰尼(亦译为：乔尼) Joseph约瑟夫Joshua约书亚Justin贾斯汀Keith凯斯Ken肯Kenneth肯尼斯Kenny肯尼(Kenneth的昵称) Kevin凯文Lance兰斯Larry拉里(Lawrence的昵称) Laurent劳伦特Lawrence劳伦斯Leander利安德尔Lee李Leo雷欧Leonard雷纳德Leopold利奥波特Loren劳伦(同Lauren) Lori劳瑞(同Lorry) Lorin劳瑞恩Luke卢克(亦译为：路加) Marcus马库斯Marcy马西Mark马克Marks马科斯Mars马尔斯Martin马丁Matthew马修Michael迈克尔Mike麦克Neil尼尔Nicholas尼古拉斯Oliver奥利弗Oscar奥斯卡Paul保罗Patrick帕特里克Peter彼得Philip菲利普Phoebe菲比Quentin昆廷Randall兰德尔(同Randal) Randolph伦道夫Randy兰迪(Randall,Randolph的昵称) Reed列得Rex雷克斯Richard理查德Richie里奇(同Rick、Ricky、Ritchie。
鹿特丹消防局局长：汉斯·彼得森人物简介
• 关注弱势群体的安全问题
汉斯·彼得森生活中的趣事与个性特点
汉斯·彼得森热爱运动和健康的生活方式
• 喜欢游泳、跑步等运动
• 注重健康饮食和作息规律
汉斯·彼得森热爱家庭和亲情
• 关心家人的生活和健康
• 与家人共度美好时光
汉斯·彼得森具有幽默感和乐观的心态
• 在工作和生活中善于调节气氛
汉斯·彼得森与社会责任感的体现与实践
汉斯·彼得森具有强烈的社会责任感
• 关心社会公益事业
• 参与公益活动和慈善事业
汉斯·彼得森关注弱势群体的安全问题
• 开展消防安全知识普及活动
• 为弱势群体提供消防援助和支持
汉斯·彼得森在公共安全事件中发挥积极作用
• 在火灾、地震等突发事件中组织救援行动
• 参与事故调查和善后处理工作
• 加入鹿特丹消防局成为一名消防员
• 在火灾现场展现出出色的救援技能
03
汉斯·彼得森在职业生涯中不断晋升
• 晋升为消防队长
• 随后成为鹿特丹消防局的副局长
汉斯·彼得森在鹿特丹消防局的主要职责与成就
汉斯·彼得森负责鹿特丹消防局的日常工作
• 管理消防队伍
• 制定消防策略和规程
汉斯·彼得森在火灾救援中展现出卓越的领导能力
• 成功指挥多起重大火灾救援行动
• 拯救了无数生命和财产
汉斯·彼得森推动鹿特丹消防局的技术革新
• 引入先进的消防设备和技术
• 提高火灾救援的效率和安全性
⌛️
汉斯·彼得森在消防领域的创新与影响力
汉斯·彼得森倡导消防领域的创新与改革
• 推动消防队伍的现代化建设
依爱夫观后感
依爱夫观后感《爱德华大夫》是一部通过心理分析以制造悬念的影片。
虽然是黑白片，但其通过希区柯克的悬疑拍摄手段，一场场扣人心弦的剧情，一直吸引着观看者的眼球。
特别是影片中关于心理医生的描绘更是栩栩如生，可谓是入木三分。
剧中的主角彼得森大夫和爱德华大夫的形象更是深入人心。
悬疑影片《爱德华大夫》的故事并不复杂，主要讲述心理学中的犯罪情结，以一个有童年阴影的心理医生的犯罪情结贯穿全篇，还有关于梦的解释与破译。
主线讲诉格林马纳斯精神病疗养院院长默奇逊大夫即将卸任，新近走马上任的爱德华大夫初出来谋面年轻漂亮的女大夫彼得森并且双双坠入爱河。
然而没多久播发彼得森现自己的情人竟然就是一个冒名顶替的精神病患者，面对着这个可能将就是枪杀真爱德华大夫的疑凶，彼得森深信自己快乐着的人就是无辜的神经病患者。
可以说道，他们之间的爱情故事就是影片之所以能如此迎合读者的两大因素。
影片中，我最喜欢的是那句精彩的台词：美丽的女人恋爱之前最合适当医生，而爱情之后只能当病人了。
因而从某种角度说，这是一部理疗男人心伤的电影，女主人公彼得森便是这部电影的主治医生。
爱人用真情疗伤，成为了这部影片的一支主脉动因，甚至牵扯和推动到了全剧的神经，乃至使电影的主题不断纵深发展下去。
为介绍溃惊悚找出枪杀爱德华大夫的原凶，影片《爱德华大夫》多处运用了经典的心理分析与化疗的方法和技术，比如说所谓弗洛依德的精神分析方法等等。
这使《爱德华大夫》的故事情节悬念徒生，同时也深深牵动着观众的心。
值得一提的是，《爱德华大夫》中有些很精彩的故事和悬念，就是创建在很典型或者说就是生硬了的潜意识条件性情绪反射原理基础之上的。
而故事的结局，女主治医生彼得森以自己的心理学的专业知识和聪明才智，巧妙地帮助情人从警察眼中逃脱，并通过分析情人的梦幻，终解开了情人的心结，将真正的凶手莫奇森大夫揭露出来。
也使观众放下了牵挂的心。
假爱德华大夫的遭遇说明了，人的一切犯罪行为，情感和思维，包含心理障碍的症状，都就是由一个人从小构成的人格和习惯同意的，都就是由一个人的童年经历和蜕变环境同意的，并且这种决定性的人格一旦构成和紧固，就可以自动地、本能地、潜意识地，不由自主地、恒定地发挥作用。
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外文名Peter Eisenman
国 籍美国
出生地纽约
出生日期1932年8月11日
职 业教授 评论家
主要成就主编《反对派》杂志
彼得·艾森曼1932年生于纽约，他在康奈尔大学获建筑学学士学位，在哥伦比亚大学获建筑硕士学位，在剑桥大学获博士学位。他曾先后在剑桥大学、普林斯顿大学、耶鲁大学、哈佛大学等校任教，并主编《反对派》杂志。1980年，他自行开业，他的作品多次获奖。1982年到1985年期间，他在哈佛大学担任建筑学教授，1993年秋任哈佛大学Eliot Noyes设计评论家。著作有：Moving Arrows、 Eros and Other Errors和Houses of Cards等，另外，彼得·艾森曼还是美国著名杂志《Oppositions Journal and Opposition Books》的编辑和作者，他还在世界上著名的杂志和期刊上发表了大量关于建筑学方面的论文。
艾森曼的作品明快而简洁，他的主要工作是将建筑从以往的联系中释放出来。尽管他总是在建筑学设计和哲学理论中寻找一种平衡，但是人们总是能很清晰地看到这一理论工程的寓意。
艾森曼声明：“由于没有足够的图像材料去说明传统的组织形式，所以我正在寻找如何定义空间概念的方式，在可以转移的情况下进行一定的定位关系。这就是我一直试图做的事，去转移目标，并将目标定义为有概念的建筑”。
也难怪投资方看到艾森曼要头大，他的后期设计确实令人费解，他考虑的是身体与灵魂的新空间，热衷于依靠电脑软件AutoCAD、3dsmax制造出各种复杂的造型，效果图也以表达概念为第一目标，所以虽然在学界获奖不断，在商业上却并不受宠(近期艾氏在台湾倒是很有市场)。
艾森曼是个聪明人，他不会在一棵树上吊死，他的意义就在于他总能在甲方条条框框的要求之外，找到自我的容身之所，在具有有效部分的真实世界和无法读解的玄想之间徘徊，有时候，他也会写实一些，以使自己的投标不至于在第一轮就被淘汰出局。
32 、克林“遗址”纪念馆
33 、2000年大教堂
解构主义建筑
编辑
尽管一直遭到方方面面的非议，彼得艾森曼(Peter Eisenman)在先锋建筑学界中的地位却如日中天，俨然已是最受瞩目、也是最炙手可热的建筑师之一。批评家拜茨基本在他那本颇受
彼得艾森曼
好评的著作《破坏了的完美》中为艾森曼、海扎克、盖里和文丘里戴上了一顶高帽子，将四人并称为当代建筑的“四教父”，他们的影响力之大可见一斑。也许是有了这顶高帽子护身，自从和解构主义哲学家雅克德里达、吉尔德勒兹等人打得火热之后，艾森曼的建筑风格越发地肆无忌惮起来。的确，他天生就是那种沉湎于幻觉和哲学思辨的设计师，所以一旦有了理论家的支持，他就不再顾忌什么实用、功能之类现代主义价值体系的纠缠了。
21 、班约勒斯奥林匹克宾馆
22 、库珀学生公寓
23 、格罗宁根音像馆24 、布谷办公室
25 、雷布斯多克公园总总体规划
28 、巴恩霍夫斯伯利奇——腓德烈斯特劳斯规划项目
29 、麦克斯·莱恩哈特大楼
30 、伊门道夫大楼
31 、马格德堡大马士革广场
艾森曼还是纽约建筑师协会的领导者（即 “建筑界5巨头”之一），是当今国际上著名的前卫派建筑师，美国建筑界对他的作品评价很高。他是首位通过自身领域的工作来证明当代文化是一个交互影响的连续体，而所有的文化现象和人类的知识都有可能成为建筑学中的一部份的建筑师。
1980年，在经过多年的教学、写作和设计并做出令人敬仰的理论工作后，艾森曼将他的专业经验集中在建筑学方面。他设计了大量的原型项目，其中包括大面积的住宅、城市设计规划、教育器材的设计以及许多私人住宅。1993年，俄亥俄州哥伦布市耗资6500万美元的会议中心攀行了动工典礼；1996年，耗资3500万美元的阿伦诺夫中心(Aroff Center)动工。1985年，埃森曼先生凭借威尼斯第三届国际建筑双年展的“罗密欧与朱丽叶”方案获得石狮奖(头奖)。埃森曼先生是1991年第五届威尼斯双年展国际建筑展代表美国参展的两名建筑师之一，他的方案被在世界各地的博物馆和画廊内展出。埃森曼先生是建筑与城市研究所，(Institute for Architecture and Urban Studies)——一个建筑批评的国际性思想库——的创立者和前任所长。他曾获得无数奖项，包括一个古根海姆学会奖(Guggenheim Fellowship)。美国艺术与文学学院的Brenner奖。
11 、House El Even Odd ： EL单双构架住宅
12 、罗密欧与朱丽叶城堡
13 、生化中心
14 、大学艺术博物馆
15 、韦克斯纳视觉艺术中心和美艺术图书馆
16 、卡内基·梅隆研究所
17 、瓜尔迪奥拉住宅
18 、阿诺夫设计与艺术中心
19 、长宫三洋公司办公楼
20 、大哥伦布会议中心
艾森曼早期的建筑涉及从相关语言之间的细微联系到建筑本身的底层结构，后来的工作显示了他对“非人性化”（anti-humanist）观点的同情。艾森曼设计的作品完全由所安排的格局确定，在预先安排的内容中形成一种不易被人看透的概念。艾森曼也是一位教育家。1980年，在经过多年教学、写作和令人敬佩的理论创作之后，他创立了自己的职业事务所专门从事建筑。他设计了一大批原类型建筑，包括大规模的住宅和城市设计项目、教育院校的刨新设和一系列创造性的私人住宅。
如果梳理一下艾森曼的庞杂的言说，我们可以把他那些高深的理论分为两大部分。一部分是将哲学和语言学的理论引入建筑，为解构建筑提供了理论的依据；另一部分则是把数学等其他领域的知识作为自己某个作品设计的引发点。
现代主义是一个根植于客户需要的理性的完美系统，反映了功能与行为的相互作用，但是从60年代开始，千篇一律的国际主义建筑让人渐感厌烦。受德里达等解构主义者的影响，艾森曼开始质疑现代主义传统，其中最主要的是质疑现代主义秩序所根植的基础。艾森曼反抗的对象是传统性，这里的传统性不能理解为古老的或古典的。建筑的传统性是指社会系统性对某一状态(包括形与意)先觉性的肯定并固定其主导地位。艾森
彼得·艾森曼（Peter Eisenman，1932年8月11日－），出生于新泽西州，美国建筑师，因其碎片式建筑语汇而同各式其他建筑师一起被打上了解构主义的标签。虽然他拒绝被标签化，但仍为了保留他在学术界中的注视而惹起争议。他在建筑学的理论追求解放及自律性，他的工作从某种意义上说坚持一个企图－解放形式－一种很难了解的奋斗。他与欧洲知识分子像他的英国辅导者Colin Rowe和意大利史学家Manfredo Tafuri有着牢固的文化关系。哲学家德里达的工作对艾森曼的建筑有很关键的影响。
艾森曼将诺曼·乔姆斯基(Avram Noam Chomsky)的生成语法，作为自己思想的语言模型来加以采用。语言依据有限的规则可以反映无限的事项，乔姆斯基的语言创造理论提出了 “变形生成语法”。这种“语法”，承载着将规则提取出来并体系化的任务。乔姆斯基的生成语法模型，将焦点对准了语言结构与语言能力所具有的主体知识，从而生成无限的文本。乔姆斯基的理论被认为是蹈袭了索绪尔的语言体系和运用语言的概念，但与索绪尔无视语言传达机能，将作为传达单位的文本，从“运用语言”的规定中排除出去的方法不同，乔姆斯基将文本的生成视为重要事项提炼出来。这一理论落实到艾森曼的建筑语言中，就是刻意地将建筑室内的纯几何关系的生成过程在建筑上反映出来。他以梁、柱、墙作为单词、句子和段落，发展了一套独特的由点到网络的建筑语言。
佩思的安伯艾公共高中建筑设计竞赛是为高中改建而举办的，它不是简单的翻新，而是希望建筑体现出一种新精神，与学校的课程建设共同构成一个人居的新场所，一个教学的新天地。彼得艾森曼的作品和威克斯纳视觉艺术中心所做的设计有着相似之处。一条通道穿过整个学校，两翼是又像坡地又像拱桥一样的土木建筑。经过建筑的掩饰，街道从室外空间一变而为半室内的场地，在建筑的阴影中若隐若现。临街建筑构成了一个藕断丝连的空中走道，将两片校舍联系在一起，于是整个校园就成了一个不可分割的整体。就在这个整体中，咖啡厅、阅览室、图书馆、多媒体教室、室内体操场、礼堂和健身中心一应俱全，这一次，艾森曼没有故弄玄虚，他仔细地考察了当地的人文环境，并以一种凝练、冷静的姿态出现，建筑构型浑然一体，同时，也不乏艾森曼招牌式的造型特征，比如说动态的理念贯穿始终：一个更为封闭的环境要营造的是一种家园的感觉，一到夜晚，建筑物就会从一所高中转变为一个拥有图书馆的社区活动中心。[3]
1967年，艾森曼创立并担任建筑与城市研究院(IAUS)的院长和《反对派》杂志的编辑，艾森曼致力于建筑观念上的革新。正如那本杂志的名称所表明的，他一直是建筑学界的反对党成员。虽然1982年，学院和杂志都走到了它们事业的终点，但艾森曼的建筑实验似乎并未受到什么影响，反而“变本加厉”。它既是一种主观的冥想，又是在符合建筑学规律的范畴内所做的脚踏实地的尝试，也就是说，90年代之后他的作品虽然很少建成竣工，并不表示他的设计都是空中楼阁，问题仅仅在于资金的问题上。造价确实是横亘在空想建筑师们面前的一块绊脚石。利伯斯金设计的犹太人博物馆每平方米的预算高达6250美元(相当于5万元人民币)，在美国，普通商用建筑的造价恐怕还不及这个数的一半，而在上海，仅为1500元人民币左右，其差距何其大也。
1、维克斯纳视觉艺术中心
2、IBA社会住宅
3、阿朗洛夫设计与艺术中心
House VI
4 、House Ⅰ
5 、House Ⅱ
6 、House Ⅲ
7 、House Ⅳ
8 、House Ⅴ
9 、House X
10 、Cannaregio Town Square-House 11A ： 坎那尓乔市镇广场，住宅11A
威克斯纳视觉艺术中心和美艺术图书馆
曼认为设计的过程就是要排除个人和文化的因素，建筑形式只是一套符号，是由建筑自身的逻辑关系演变而来，他强调建筑是一个过程而非结果。艾森曼曾谈到“我的每个作品都在非常狂热地探求什么是建筑；建筑与社会是什么样的关系；建筑象征着什么以及建筑功能是什么，因为这些问题都是建筑应该解决的问题。很多设计建筑的人假定对建筑非常了解，因此就存在了现有的建筑语言。但建筑的语言是连续的，那么建筑要发展——帕拉迪奥(Palladio)的建筑，并不比勒·柯布西耶的建筑差，他们只是不同而已。”