设计概论 11设计批评论
设计概论重点整理
设计学研究的对象作为一门新兴的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学科，它毫无疑问有着自己的研究对象。
由于设计与特定社会的物质生产与科学技术的联系，这使得设计本身具有自然科学的客观性特征；然而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。
这两个方面的特点正构成了设计学作为一门专门学科的独特的性质，因此设计应该被视作一种物质文化行为，而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
由于设计的终极目标永远是功能性与审美性，因此，设计学的研究对象便与设计的功能性与审美性有着不可割裂的关系。
就艺术学科领域而言，设计学又称为设计艺术学:就设计的功能性而言，设计学要对相关的数学、物理学、材料学、工程学、机械学、建筑学、电子学、经济学进行理论研究；就设计的审美性而言，设计学要对相关的艺术学、考古学、美学、色彩学、构成学、心理学、民俗学、传播学、社会学、伦理学等进行研究。
简述设计学的划分我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
通过学科方向的确定，以及对相关学科的认识，我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
简述当今设计学研究的现状设计学研究是一个开放的系统，除了从自己的母学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外，它还要广泛地从那些相关的学科，如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发，借用词汇，吸收观点，消化方法。
这便是当今设计学研究的现状。
简述当今西方设计思潮1．符号学理论。
根据符号学的理论，人类的思维和语言交往都离不开符号，而人的意识过程就是一个符号化过程，思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。
符号是人类认识事物的媒介，符号又是表达思想情感的物质手段，简言之，人类的意识领域就是一个符号的世界。
设计学概论设计批评
威廉·莫里斯
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
3 设计批评的标准
二、设计批评标准的历时性
机器美学 其含义有三方面： 其一，建筑应像机器一样符合实际的功用， 强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附 加装饰； 其二，建筑象机器那样可以放置在任何地 方，强调建筑风格的普遍适应性； 其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑 和经济之间的关系。
而设计批评者是设计的欣 赏者和使用者，批评的活动诉 诸文字、语言，也可以体现为 购买行为。
一、两者的范围与特征
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
2 设计的批评对象及其主体
设计品绝对地依赖它的批评 者。设计批评者与设计品的关系 是一种密切的互动关系。
设计批评者有集团性，由于 设计的实用特征与社会特征，其 消费者往往表现为集团批评者， 即消费者分为若干文化群体，每 个文化群体表现出不同的消费倾 向。
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
3 设计批评的标准
二、设计批评标准的历时性
后现代主义设计批评标准； “后现代主义”作为一个设计批评的概念，始于70年代詹克斯
（Charles Jencks）发表的建筑理论。后现代主义的概念代表了人们对 现代主义的幻灭，人们已失去了对进步、理性、人类良心这些现代主义 信念的信心。
柯布西耶的“房屋是居住的机器”就 是基于这种思想而提出的。
柯布西耶
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
3 设计批评的标准
二、设计批评标准的历时性
工艺美术运动的批评标准: 工艺美术运动为机器产品提出了一个更高的标准，使工艺的价值延
设计概论
1．简述设计的目标设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
2．简述设计学的划分我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
通过学科方向的确定，以及对相关学科的认识，我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
3．设计的基本特征是什么设计是一种产品生产，这种产品具有物理的属性，可批量生产，它满足商品的价值规律，反映着设计的市场性，映射着时代的科学技术的水平，是时代的必然结果,这是其它艺术不具有的特点。
设计是一种艺术创造，它体现着人类的精神文化价值，实现了设计师的精神对象化，设计师把自己的才能和精神对象化，设计师把自己的才能和精神人格趣味通过产品反映出来，产品表现着设计师的一切。
就设计生产来说，设计不仅仅是产品生产，而且生产了设计师的主体和欣赏感受艺术的大众这个主体。
它的大众化是远大于其它艺术所产生的影响。
所以在我们看来，设计美学所反映出来的审美价值是多元的整体1、设计是一种艺术活动，2、设计是一种经济行为，3、是一种高科技的创作活动，4、设计是一项社会工程4．什么是英国工艺美术运动和新艺术运动？这个运动以英国为中心，波及到了不少欧美国家，工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。
另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。
“新艺术”一词成为描绘19世纪末20世纪初的艺术运动、以及这一运动所产生的艺术风格的术语，它所涵盖的时间大约从1880年到1910年。
新艺术如采用自然的纹样作为装饰的主题，装饰适度。
新艺术运动成为连接现代设计运动的桥梁。
5．什么是装饰艺术运动？什么是后现代主义运动？简要说明二者的区别。
设计学概论知识点总结
第一章设计学的研究范围及其现状1、我们一般将设计学划分为：设计史.设计理论和设计批评三个分支。
2、西方美术史之父-----瓦萨里。
中国——张彦远（唐）。
3、在中国古代汉语中，与西方“设计”相似的概念是“经营”（重点）和“造物”。
4、1977年英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来，成为一门新的学科。
5、德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
著有《工艺美术与建筑的风格》。
19世纪为设计史分离于美术史奠定坚实基础的的两位巨人——德国的森珀《工艺美术与建筑的风格》——奥地利的里格尔《风格问题》6、奥地利美术史家阿洛伊斯·里格尔著作《风格问题》被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作。
7、作为人类设计理论的最初萌芽和起点是中国古代的《考工记》和古罗马的《博物志》。
8、在西方一般以荷加斯著作《美的分析》为最早的设计理论专著。
9、英国“工艺美术”运动代表人物：威廉·莫里斯强调用手工制作来反对机器和工业化。
这场运动的第一条原则是恢复材料的真实性。
10、人类工程学：人类工程学是研究人的劳动工作能力与极限，以及如何使劳动工具、作业条件、生活道具等与人的解剖结构、生理与心理等特性相适应的学科。
11、“设计”这个词是文艺复兴时期作为艺术批评术语而发展起来的。
12、罗马的建筑师和工程师维特鲁威《建筑十书》提到结构设计应当由其功能所决定。
13、米斯现代主义建筑大师，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出“少就是多”的原则，改变了世界建筑的面貌。
卢斯：提出“装饰就是罪恶”。
14、被称为战后包豪斯的是：乌尔姆设计学院。
15、对当代设计学产生重大影响的两位法国结构主义哲学家是福柯和罗兰-巴特。
16、当代西方重要设计思潮（1）符号学理论（德国本塞；50年代应用与建筑设计）（2）结构主义（福柯的“无意识结构”概念和罗兰巴特的《神话》）（3）解构方法（引申自符号学，由60年代的法国德里达在《论语法学》中确立）（4）混沌理论（由60年代哈佛科学家发展，80年代“创造性的混沌”开始流行，如黑川纪章的作品）（5）绿色设计（源于60年代美国的反消费运动，成为重要趋势）（6）信息技术（计算机技术和通信技术改变20世纪设计过程，尤其是功能决定形式的观念）17、符号学的代表人物：德国哲学家马克斯·本塞。
设计概论 设计批评分解
设设计计概概论论| |第第 七七章章 设计设批计评批评
3 设计批评的方式
个体批评
个体批评指一些具有职业敏感的 批评家对设计的批评。它所批评的对 象不会仅仅局限在设计作品中，也不 会处于设计作品的消费层次上，而是 关注整个设计文化、设计思潮、设计 风格、设计流派、设计倾向等方面展 开的批评。一方面指导设计制作、生 产发展；另一方面引导消费者接受设 计产品进行消费，同时有机地推动设 计发展，丰富和发展设计理论。
设设计计概概论论| |第第 七七章章 设计设批计评批评
1 概述
关于设计鉴赏
设计鉴赏，这是大众为了满 足自己的审美需要，对设计作品 所进行的带有创造性的感知，想 象、体验、理解和评价活动，它 能使人获得精神上的愉快。设计 鉴赏是一种具有广泛群众性的活 动，对这种鉴赏进行多角度、多 侧面、多层次的考察，是设计鉴 赏的主要内容。这里我们主要研 究设计鉴赏的条件和心理活动过 程
设计批评
对设计过程的评价应寓于设计的全过程
• 1.发现与明确问题 • 2.制定设计方案 • 3.制作模型或原型 • 4.测试、评估及优化 • 5.产品的使用和维护
要注意: • 1.各个环节或阶段的主
要任务和目标
• 2.各个环节或阶段之间 的协调
• 3.阶段性成果的质量
• 4.应服务于完善设计方 案\促进个人发展的根本 目标
如果没有评价会出现什么样的问题？ 产品质量达不到要求，甚至出现安全隐患等其他危害。
设 计 概 论 |第 七 章
(3).关于评价的一些说明
设计过程
评价对象
设计成果
评价
评价者
自我评价
他人的评价
设计批评
评价要建立在事实判断的基础上，进行评价必须制定相应 的标准。
设计概论
设计概论第一章导论一、设计的本质㈠工艺美术说——设计是工艺美术现实存在的一种手段和方式，也是工艺美术实现自身艺术造物目标的手段和方式。
设计创造活动在最终意义上是——一种人类活动的艺术方式的探索活动。
①发现不合理的生活方式。
②改进不合理的生活方式，使人与产品、人与环境更和谐。
③进而创造新的，更合理的，更美好的生活方式㈡工业设计说——认为广义的工业设计向我们展示了设计的关系本质。
设计是一种关系的表达与处理——人与物的关系人与机器的关系人与自然的关系㈢文化说——设计无论是作为艺术、技术、艺术品还是商品，都是文化的产物，具有一种独特的文化品质。
1工艺美术说——手工艺设计，设计与制作不分开。
2工业设计说——大工业化，设计与制作分开。
3文化说——贯穿。
二、设计的再认识①工具设计——生存状态，最基本②工艺美术——生活状态，美化，装饰性③工业设计——增加生活内容的生产（科技水平，生产水平）④数字化（数码）设计——创造更美好生活（虚拟、相比）三、设计是改良＋创新①改良——二合一。
改良不合理的生活方式，提高人们生活情趣。
②创新——材料、技术水平决定着创新型设计。
第二章设计学研究的范围一、设计史1.设计史——研究设计发生及发展的历史。
20世纪70年代英国设计史协会成立，标志设计史成为一门新的独立学科。
★2.《考工记》和《博物志》都视作设计学作为一门理论的最萌芽和起点。
3.作为一门新兴的科学，设计学的产生是20世纪以来的事件。
设计——物质文化行为。
设计学——既有自然科学特性，又有人文学科色彩。
★4.设计的终极目标：功能性与审美性。
5.研究设计史必然要研究科技与美术史。
（工艺美术、建筑史）二、设计理论设计理论——对设计活动进行理论归纳和研究。
18世纪50年代何加斯的《美的分析》是西方最早的设计理论专著。
三、设计批评1.设计批评——一独立的表达媒介来描述、阐述和评价具体的设计作品和现象，并作出价值判断。
2.20世纪初的形式主义批评开始现代设计批评的先河。
设计概论 11设计批评论
合理安排的基本原则。 这些视觉元素包括：线条、形体、色调、色彩、肌理、光线和空间；
而合理安排就是指构图和布局。
第一节 设计批评的概念与历史 1.设计批评的概念
希腊语中的批评，意为文学的批判、筛选、区别和鉴定。 随着设计从艺术中分离，设计的价值与纯粹意义上的艺术的价值也随
第一节 设计批评的概念与历史 3.关于设计批评者
设计批评者：指设计的欣赏者和使用者 设计与艺术不同，不可能孤芳自赏，也不能留到后世待价
而论，设计必须当时被接受，被社会消费，这是由设计本 身的目的性决定的。 批评者的批评活动可诉诸文字、语言，也可体现为购买行 为。 诉诸文辞的批评者：设计理论家、教育家、设计师、工程 师、报刊杂志的设计评论员和编辑、企业家、政府官员等 等。 购买行为是一个显性的判断和结论。
设计概论
第十一讲 设计批评论
第十一讲 设计批评论
第一节 设计批评的概念与历史 第二节 设计批评的作用与方式 第三节 设计批评的标准
第一节 设计批评的概念与历史 1.设计批评的概念
设计： 广义的设计包含了人类的一切活动。可以认为人类一切有意识的活动
都可成为“设计”。 “设计”design 这一概念本身就是在文艺复兴时期作为艺术批评的术
设计流派、设计倾向等方面。 一方面指导设计制作、生产发展； 另一方面引导消费者接受设计产品进行消费，同时有机地
推动设计发展，丰富和发展设计理论。
第十一讲 设计批评论
第一节 设计批评的概念与历史 第二节 设计批评的作用与方式 第三节 设计批评的标准
第三节 设计批评的标准
1.设计的人文意识 设计是创新的、形式的、审美的、视觉的、个性的，这就要求设计有
设计批评
音。
设计概论
渊源
作用
方式
标准
设计批评与设计史
第 九 设计批评与设计史是不可分割的，因为设计史学家的工作建立 章 于他的批评判断之上，而设计批评家的工作基础在于设计史教
概述
作用
方式
标准
第 批评与设计
九
章
“设计”(design)这一概念本身就是在文艺复兴时期作为艺术 批
设
评的术语而发展起来的。作为艺术批评的术语，设计所指的 是合理安排艺术的视觉元素以及这种合理安排的基本原则。
计
批
评
这些视觉元素包括：线条、形体、色调、色彩、肌理、光线 和空间；而合理安排就是指构图或布局。
设计概论
——设计批评
肇庆学院美术学院 王珺
设计概论
概述
作用
方式
标准
第
九
章
设计强调对观赏者、使用者及其受影响者的作用和结果，
意味着对设计品进行批评的必要性已包含在设计概念中。
设
计
批
因此，设计批评在设计活动中的作用是不可忽视的，它更
评
多的是体现着设计的人文科学精神，是整个设计活动的组
成之一。
设计概论
章
的带有创造性的感知，想象、体验、理解和评价活动，它能使
人获得精神上的愉快。
设
计 设计鉴赏是一种具有广泛群众性的
批 活动，对这种鉴赏进行多角度、多
评 侧面、多层次的考察，是设计鉴赏
的主要内容。这里我们主要研究设
设计学概论设计批评
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
2 设计的批评对象及其主体
二、批评主体的多元身份
诉诸文辞的设计批评者有着 广泛的背景，包括设计理论家、 教育家、设计师• 工程师、报刊 杂志的设计评论员和编辑、企业 家政府官员等等，他们以不同的 社会身份，不同的立足点去评价 设计，表现出设计批评的多层次 性。
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
二、设计批评理论的多元化
5 设计批评的理论
与现代设计的多元化相呼应，从“产品符号”、“商品美学”到 “设计先驱”、“绿色设计”, 设计批评理论的发展也趋于多元化。然而， 各种各样的理论都有一个共同点，那就是迅速地吸收社会科学以及自然 科学的新成就，使设计批评在观念上和研究方法有所突破。
佩夫斯纳《现代设计的先锋》对现代主义来龙去脉的分析大大地 帮助了人们理解现代主义思想的发展。
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
一、设计批评理论的出现与发展 5 设计批评的理论
到了20 世纪现代主义的设计批评理论又将设计的道德责任 放在重要位置，随着社会和时代的发展，设计批评理论也在不 停地发生着重要的变化。
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
3 设计批评的标准
二、设计批评标准的历时性
设计批评的标准在其自然状态下，随 时间的推移，社会的发展而不断地演化着。 批评标准根本上是一个历史的概念，时间， 地域和文化的差异意味着人们对设计要素 的不同理解。科技发展目睹了人类科学技 术、意识形态、政治结构等多方面的重大 变化，设计批评在每一个时期对于设计诸 要素都表现出不同的倾向。
• 2．( )是教育家、作家、批评家，是将包豪斯精神带到英国又传播到美国的人 。 • a) 格罗佩斯 b) 沙利文c) 阿什比d) 耐特
《设计概论》期末考试复习题及参考答案
设计概论复习题(课程代码 392369)一、单选题（本大题共30小题）1、( )是近现代旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场设计运动。
A:波普运动 B:新艺术运动 C:绿色设计运动 D:装饰艺术运动参考答案：C2、( )试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位,用手工制作来反对机器和工业化。
A:格罗佩斯 B:贡布里希 C:米斯 D:莫里斯参考答案：D3、设计学的研究对象是( )。
A:艺术设计 B:设计方法 C:设计批评 D:设计史参考答案：A4、设计的特征没有( )。
A:文化性 B:社会性 C:国家性 D:民俗性参考答案：C5、将需要传达的信息转化为视觉符号,并将之传达给信息接受者,是( )的工作。
A:企业主 B:设计师 C:消费者 D:以上都不是参考答案：B6、工业设计同手工艺设计区别开来的分水岭是( )。
A:工业革命 B:包豪斯的成立 C:第一次世界大战 D:第二次世界大战参考答案：A7、1949年,上了《时代周刊》封面,被誉为“走在销售曲线前面的人”是下面哪位设计师: A:赖特 B:罗维 C:柯布西耶 D:米斯•凡德洛参考答案：B8、1851年“水晶宫”博览会之后,英国的( )倡导了“工艺美术运动”:A:莫里斯 B:格罗佩斯 C:伊顿 D:柯布西耶参考答案：A9、下面的设计大师中,哪一位属于后现代主义设计大师:A:米斯•凡德洛 B:索特萨斯 C:吉马德 D:罗维参考答案：B1/ 1010、设计师的伦理责任指:A:设计适销对路的产品B:设计维护身体健康和生命安全的产品与环境C:不仅要对自己负责,对自己周围的人负责,还要对子孙后代负责,不仅要对人负责,还要对自然界负责,对其他生物负责,对地球负责D:从教学设施、设备、教具到教学课本的设计,从育婴室、托儿所,直到博士后的研究课题,设计辅助设施参考答案：C11、设计批评者是指设计的欣赏者和( )。
A:使用者 B:爱好者 C:科学家 D:政治家参考答案：A12、最先将设计的批评标准问题推向前台的是( )。
设计概论填空
填空1.按设计的目的不同我们可以把设计分为：视觉传达、产品设计、环境设计2.设计最核心的特征之一是：目的性3.设计本身不是目的，而是人为了实现自身目的而使用的手段和方式，往往表现为一个过程，设计的目的不是人而是物，人是设计的根本和出发点。
4.在汉语中与“设计”意义相近的词是意匠。
5.广告按载体的形式不同分为：印刷品广告、影视广告、户外广告、橱窗广告、礼品广告以及网络广告等6.VI的核心是企业标志，它包括企业名称、中英文标准字体、标准装饰线条和企业象征图形、标准色等。
7.包装设计一般包括三个方面：容器造型设计、包装结构设计、包装装潢设计8.包装设计时一般要从商品的生产者、商品和销售对象三个方面来定位。
9.展示设计包括四要素是：物、场地、人、时间。
10.产品设计时需要注意的三个基本要素：产品的功能、形式和产品生产的物质技术条件。
11.室内设计种类可分为：住宅室内设计、集体性公共空间设计。
12.室内设计基本包括四个主要内容：空间设计、装修设计、陈设设计、物理环境设计。
13.彩陶是指一种绘有黑色、红色装饰纹样的红褐色或棕黄色陶器。
14.构成新石器时代最为璀璨的艺术设计奇葩的是黄河上游仰韶文化和马家窑文化的为中心的彩陶。
15.尖底瓶是新石器时代非常科学的原理创造。
16.青铜是指红铜加锡的一种合金，因色泽青灰而得名。
17.云雷纹为底衬的主纹出现于商晚期。
18.青铜器“爵”的出现揭开了光彩夺目的中华青铜时代的序幕。
19.在装饰风格上，隋唐以清新活泼、富丽丰满的艺术特质流传到今。
20.魏晋南北朝时期瓷器的发展由南方的青瓷向北方的色釉瓷和彩釉转化。
21.唐代的“南青北白”指的是越窑的青瓷和邢窑的白瓷。
22.《茶经》里“类冰”“类玉”反映了越窑的青瓷之美。
23.“胎骨坚实、致密、叩击有金石之声”反映了越窑的青瓷之美。
24.唐代的染织品量多质优，技艺精湛、中外交流，丝路远传。
25.宋代出现了商业广告，出现了中国历史上第一个商标，在商业活动中出现了世界上最早的纸币“交子”，同时也产生了最庞大的瓷业系统。
设计学概论_简答题
设计学概论_简答题01.设计学的三个分⽀是什么？答：设计学的三个分⽀是：设计史、设计理论、设计批评。
02.简述我国古代“经营”⼀词的含义？答：在古代中国，与古代西⽅“设计”相似的概念是“经营”，作为中国古代美术及建筑理论中⼀个极为重要的概念，“经营”⼀词⼀直为古代艺术家和理论家所讨论。
03.设计史的历史分期是什么？答：森珀都装饰风格的功能及材料与技术的机械唯物主义阐述，及其引起的与⾥格尔的争辩导致⾥格尔在装饰研究⽅⾯系统地表明⾃⼰以艺术意志为核⼼的形式主义⽴场，这给后世学者就设计的功能性与审美性的探讨奠定了完备的理论基础。
04.符号学理论对设计有什么影响？答：⼈类的意识领域就是⼀个符号的世界。
当代设计学借助符号学的⽅法是⾃⼰由技术—数学或美学—数学的理论⽽过渡到⼀种具普遍性的理论。
它不仅涉及到技术的物质性、功能性和审美状态的数值规定，还涉及到设计对象的产⽣、使⽤和适⽤与传播功能。
德国哲学家本赛对符号学在设计领域的应⽤作了开拓性的研究。
05.结构主义理论对设计有什么影响？答：结构主义理论是⼀种社会学⽅法，其⽬的在于给⼈们提供理解⼈类思维活动的⼿段。
对当代设计学产⽣重⼤影响的结构主义哲学家为福柯和巴特。
借助结构主义理论，正是要回答设计与社会的关系问题。
06.解构⽅法理论对设计有什么影响？答：解构⽅法也是从符号学引申出来的⼀种分析⽅法，运⽤科学的符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的、⽂化的以及语⾔的意义。
最早右哲学家德⾥亚提出的，揭露传统的偏见、⾃相⽭盾，注重详细解读。
07.简述设计与艺术的渊源？答：艺术有技能和技巧的意思，在古代，艺术不仅和美与道德有关，同时还和实⽤有关，⼈类早期的设计与艺术活动是融为⼀体的，只有随着社会分⼯的愈来愈细，才使得艺术从实际技术中分离出来，⽽艺术的观念也发⽣了变化，设计概念产⽣于意⼤利⽂艺复兴时期，在艺术定义最初系统地形成时，设计⼀词的界定同现代“设计”概念⼀样，其含义时宽时窄。
第五章 设计的批评
第 五 章 设 计 的 批 评 | 设计概论
3
设计批评的案例
伦敦奥运会标志的批评
当代设计的批评语境
在当今中国重大的设计竞赛中，你能想象从设计师、评审到权力裁判者，他们能有越于形之外的 任何尝试和思想吗？比如“伦奥”，连个物象名称都无法叫的东西，有谁愿去想着设计，有谁会 力荐这个无形。 久而久之，一种所谓的主流方向就影响着40、50、60、70、80甚至以后不知还要到多少年出生的 设计师、评审、权力裁判者。 对“伦奥”出世的思考：第一，是不是老牌资本主义的英国，已经做得太多的有形之象，什么结、 什么印、什么钱的传统元素都用完了，他们要寻找新的视觉语言。第二，近十年来英国大力推动 的创意革命，要在世人中树立创意革命领导者的地位，面对全世界他们要在表现上有更新的突破。 这“伦奥”，以及英国近年来的创意革命，是源于整个英国的国策。 经典的标志设计在上世纪已经达到了巅峰，用传统的思路和表现手法，在这个世纪不会再有奇迹。 除非像2000年汉诺威世博会的标志，让世人感到了跃动的曙光。 经典标志与形结合创至的完美是上世纪的遗产，如今已代表着没落。这没落在全世界肆虐，包括 中国！
中央美术学院博士生徐晓庚提出
设计批评的标准：一、人文意识；二、文化性（民族性）；三、市场性 陕西科技大学 陈红娟等 设计批评的标准：一、以消费者的满意度为标准；二、 以设计的科学性为标准； 三、 以环境为标准
第 五 章 设 计 的 批 评 | 设计概论
1
设计批评的主体和标准
设计的批评标准
Ron Newman先生设计批评的标准：是“利益”。分别是在领域内设计事务所的 利益，客户的利益，社会整体的利益。交汇的地方代表影响设计师工作的因素---设计师本身的热情，客户的信任，对社会的责任。在这里，好的设计就是平衡了 设计师、客户与社会的利益的设计。——这样的说法很完美，离实践却很远。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
缘起：被公认为西方第一位美术史家的瓦萨里（1511-1574）《意大利
杰出建筑师、画家和雕塑家传》宣告了新时代的到来。这本书最
先全面地讲艺术批评与建筑批评综合在一起，将艺术家的传记和 艺术理论联系起来，成为艺术史批评的范式，这也是设计批评实 例的先声。
开端：最早出现的设计批评理论是关于设计功能的探讨，可以追溯到荷 加斯的《美的分析》（1753年）。他对设计的美应满足实用需要 为目的作了敏锐的分析。荷加斯对洛可可风格的意义做出高度评 价，提出以线条为特征的视觉美以及适用性为特征的理性美。
数年中，关于“设计批评”出了一些论文，但除了尹定邦等少数学者 外，大多数人仍停留在呼吁关注“设计批评”的意义浅层，基本未触 及设计批评的学理深层。 中国设计批评存在问题：1.缺乏应有地位，表现出“无耐性”；2.缺 乏真知灼见，呈现“无为性”；3.缺乏事实依据，体现“盲从性”。
第十一讲 设计批评论
第一节 设计批评的概念与历史 第二节 设计批评的作用与方式 第三节 设计批评的原则
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
设计鉴赏——是大众为了满足自己的审美需要，对设计作品所进 行的带有创造性的感知，想象、体验、理解和评价活动，它能使 人获得精神上的愉快。 设计鉴赏是一种具有广泛群众性的活动，对这种鉴赏进行多角度、 多侧面、多层次的考察，是设计鉴赏的主要内容。
设计：杜斯伯格
杜斯伯格是荷兰风格派的发起者和中心人物，他们的探索企图通过在结 构和色彩方面的实践创造具有现代感的新秩序和新形势，他的建筑设计 在色彩处理和总体效果上都带有明显的“风格派”特征，这些设计也是 蒙德里安绘画实践在建筑设计上的体现。
第一节 设计批评的概念与历史 1.设计批评的概念
希腊语中的批评，意为文学的批判、筛选、区别和鉴定。
随着设计从艺术中分离，设计的价值与纯粹意义上的艺术的价值也随 之有了区别。
设计批评——又称为设计评论，指设计者和设计的受用者对设计作品、 设计物所作出的价值判断。 设计批评——运用正确的思想方法，客观、科学、全面地对设计师的 创作思想、设计作品、作品制作过程、使用设计的过程、使用设计的 社会个体和社会群体的鉴定和评价，对设计进行全面而又系统地研究、 描述、分析、阐释、比较、评价、论证、判断和批判。 从历史上看，有设计就有设计批评，就单个设计活动来说，从创意到 生产、消费的整个活动中，始终存在着设计批评。
第一节 设计批评的概念与历史 5.设计批评历史：自发、独立成科、成熟
逐渐独立的发展过程：西方的拉斯金、莫里斯针对近代西方设计领 域中粗劣的工业产品和恶俗的工艺品，提出了尖锐的批评。针对当 时大工业生产造成技术与艺术的脱离弊端，倡导通过造型艺术与产 品设计的紧密结合，艺术家与工匠艺人的结合来达到改良日用品设 计的目的。
“红·黄·蓝”油画 作者：蒙德里安 1920年 蒙德里安的绘画摒弃了传统绘画的形式和内容，以纯色和几何形式来 构成画面，以此探讨绘画中色彩和形式的现代感。 蒙德里安绘画中非对称的结构，利用色彩达到的视觉平衡感等，对风 格派的形式和色彩产生了重要的影响。
第一节 设计批评的概念与历史 2.关于设计鉴赏
设计概论
第十一讲 设计批评论
第十一讲 设计批评论
第一节 设计批评的概念与历史 第二节 设计批评的作用与方式 第三节 设计批评的标准
第一节 设计批评的概念与历史 1.设计批评的概念
设计： 广义的设计包含了人类的一切活动。可以认为人类一切有意识的活动 都可成为“设计”。 “设计”design 这一概念本身就是在文艺复兴时期作为艺术批评的术 语而发展起来的。 作为艺术批评术语，设计所指的是合理安排艺术的视觉元素以及这种 合理安排的基本原则。 这些视觉元素包括：线条、形体、色调、色彩、肌理、光线和空间； 而合理安排就是指构图和布局。
高度商业化——丧失设计为广大民众服务的基本立场。
极端功利化——不考虑未来，丧失社会责任感。比如在设计作品上滥 贴广告，不讲求社会效益。
第一节设计批评的概念与历史
6.中国设计批评现状：自觉、综合发展、稚嫩
设计批评现状：
20世纪80年代，中国真正现代意义上的设计开始兴起。 进入21世纪，当代中国在学术层面上开始关注“设计批评” 。 2001年，清华美院张夫也教授发表《提倡设计批评 一文，拉开了中国设计批评研究的序幕。 加强设计审美》
第一节 设计批评的概念与历史 4.艺术批评与设计批评
艺术批评
设计批评
无实用功利性 追求崇高、非唯美 独立意境 含蓄、有言外之意 情感真诚、震撼心灵 面对艺术公众 精神传统
功能价值判断 追求视觉美感
环境和谐
明确、创造性理性 智慧愉悦、理智评价
面对全体公民
注重标准化工艺
注重手艺
第一节 设计批评的概念与历史 5.设计批评历史：自发、独立成科、成熟
西方化——唯西方马首是瞻，不带点洋味儿似乎就不是设计。 长官意志化——在大型公共场所的设计上，以领导的喜好为标准，设 计师沦为决策者的高级美工。在澳大利亚花园城市堪培拉，整个城市 的设计，市长不参与，而交与专业的设计团队。 奢侈化——成千上百万的设计费、制作成本，似乎不堆钱就不能显示 设计的优越。
第一节 设计批评的概念与历史
3.关于设计批评者
设计批评者：指设计的欣赏者和使用者
设计与艺术不同，不可能孤芳自赏，也不能留到后世待价 而论，设计必须当时被接受，被社会消费，这是由设计本 身的目的性决定的。 批评者的批评活动可诉诸文字、语言，也可体现为购买行 为。
诉诸文辞的批评者：设计理论家、教育家、设计师、工程 师、报刊杂志的设计评论员和编辑、企业家、政府官员等 等。 购买行为是一个显性的判断和结论。
包豪斯是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完 全为发展设计教育而建立的学院。包豪斯成了当时设计革命和思想 创新的象征，汇聚了和代表了当时现代主义设计批评的主流。
格罗皮乌斯《全面建筑观》《包豪斯宣言》
第一节 设计批评的概念与历史 6.中国设计批评现状：自觉、综合发展、稚嫩
设计现状：