清末民初服饰变迁

主题秀：
清末男子服饰变化：
• 长装是中国传统装式 • 满族长袍，汉族上衣下裙或上衣下裤 • 晚清男子经典装束为长袍马褂，有长发辫 马褂穿在长袍外边，这样便于骑射。马褂又分为 半袖、短袖和无袖几种，根据官品等级和家庭状况 分不同的布料制成，等级最高的是黄马褂。
主题秀之穿在身上的历史
• 马褂：衣长及脐，袖长及肘，四面开衩；袖口装有 剪袖
主题秀之别样风情
• 袄搭配黑色长裙，不施质纹、不 戴首饰、上衣配下裙的“文明新 装” • 增加女性修长与美感的高跟鞋， 高跟鞋可与洋装或是新式旗袍搭 配穿着，能更加突出女性美，为 当时的上层妇女和贵族女学生所 喜爱
主题秀之别样风情
• 传统的旗袍风格不容易展现女 性曲线美，民国后旗袍样式不 断的改进：袖子从宽到窄，从 长到短，从有到无；下摆也由 长到短，然后又由短到长。同 时，下摆开衩也成了旗袍显著 的标志。
清末民初服饰变化特点
• 从保守到开放，更注重个性解放 长久以来，服装一直被看作遮羞保暖御寒的工 具，很少注重美感，加之礼教的束缚更不用说本身 的形体特征。清末民初，受新思潮的影响，人们思 想观念逐渐文明开化，服饰开始产生新的变化，这 种变化主要体现在逐渐开放和注重个性解放上。男 子脱掉老气的长袍马褂，穿上笔挺的西装或制服。 西服更能显示出男性的阳刚之美，意气风发，紧凑 灵活；旗袍洋装则更好的勾勒出除了女性的自然美。
结束舞曲
• .等级观念渐弱而角色心态明显
辛亥革命前后的剪发易服风潮，冲击了等级式的服 饰结构，人们的着装开始出现多样化。如机关教育 界穿西服、制服，工商界及农村乡绅依旧穿长袍马 褂，城市人与农村人在穿衣上有更大的不同，城市 新潮女子穿旗袍、高跟鞋，农村女子多穿土布或洋 布的便装。根据各自身份，按不同的角色来穿戴， 成为清末民初服饰界的一大风景。这时人们的服饰 心态由等级地位的代表转向社会角色的反映。
• 长袍：袍长过膝，领子是圆的，带大襟有扣襻，袖 子肥瘦适中，下摆留有开禊。
主题秀之穿在身上的历史
• 无袖外褂：坎肩，它是由汉族穿的“半臂”逐渐演 变而来，纽扣较多
主题秀之穿在身上的历史
• 清末女子：旗装，偏襟 大衫 • 讲究装饰的妇女，每每 在长袍的衣襟、领口、 袖边处镶上绦子花边， 作为美的点缀。
清末民初历史背景
• 国外参加革命党学生断发易服，以示决裂 • 湖北军政府都督黎元洪表示，革命“一俟成功，全 体军民一律剪发 • 这一时期，剪发与否被看做是否同意革命的标志
清末民初历史背景
• 思想解放，思潮碰撞 • 新文化运动提倡民主，摒弃旧文化，开创新气象 • 东西方风俗文化与意识形态交融。大量西方思想涌 入形成西学东渐的强劲势头。中国服装体系由封闭 转为开放，与国际时尚流行接轨 • 晚清西方思想人权主义传入，解放妇女思想，使妇 女思想开放。天足运动、天乳运动使女性挣脱世俗 束缚，展现身体自然美。
主题秀之穿在身上的历史
• 特色在袄裙、裤、云肩、镶 滚上，贴身小袄颜色鲜艳。 • 大袄为右衽大襟式样，长 至膝下。袄外罩坎肩。
主题秀：
• 民初男子：长袍与西装裤结合、西装、中山装等多 种样式并存。
主题秀之别样风情
• Байду номын сангаас缎长袍配西服裤为有身份地位的人的装扮
主题秀之别样风情
• 民初女子：借助服装展现自 身优美曲线，上衣下裤、上 袄下裙 • 前襟和下摆的改变 ，袄前襟 有直襟、大襟、琵琶襟和偏 在右襟自领而直下的斜襟， 袄的下摆有直角、圆角、半 圆弧型
清末民初服饰变化影响
• 清末民初，随着社会的大变革与大发展，服饰变化 随之而来。中国的服饰开始呈现多元化，男女服饰 样式繁多，中西服装交相辉映，一时间百花齐放， 在中国服饰史上形成了一个重要的转折时期。这对 社会制度与经济文化产生了深远影响，使中国服装 走向西式化道路 。
谢
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清末民初服饰变化特点
• 造型款式上从平面走向立体
• 穿着方式从传统中式走向中西结合 辛亥革命理论和其推崇的社会制度模式都是直接 源于欧美国家，效仿西方成为一时风气。当时，许 多大城市兴起一股西化思潮，服饰崇洋风气便受到 其推动。1912年初，民国政府制定新礼服方案，一 些人倾向以西服为定式，这对服饰的趋洋风气不无 推波助澜。
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清末民初历史背景
政治变革推动： • 康有为、梁启超推行戊戌变法以及清末实行新政 的改革都有与服饰相关的条款。 • 在服饰上，新政推行者肯定正朔服色与西国一致， 不仅可以定民志，而且可以促邦交，故而主张服色 革新 • 各大报纸号召“免豚尾之讪笑，导文明之先机”， 倡导剪辫，一些开明官吏、外事大臣率先为范。