古典诗词中的杜鹃意象

古典诗词中的杜鹃意象

杜鹃鸟杜鹃鸟又叫杜宇、布谷、子规、望帝、蜀鸟、鶗鴂等。身体黑灰色,尾巴有白色斑点,腹部有黑色横纹。春末夏初时常昼夜不停地鸣叫,这是一种美丽可爱、富有灵性和神奇传说的鸟。杜鹃鸟意象自古以来就是文人墨客的常咏之物,文化意蕴丰富多彩。一、春意春愁翁卷《乡村四月》绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田。这首诗以清新明快的笔调,出神入化地描写了江南农村初夏时节的旖旎风光,表达了诗人对乡村生活的热爱之情。前两句写自

然景象。“绿”,写树木葱郁,“白”,写水光映天。诗人从视觉角度着眼,描绘出明丽动人的山水色彩。“子规声里雨如烟”,不仅以烟喻雨,写出了江南梅雨特有的景致,而且以催耕的鸟声,平添了无限的生机。后两句写农家的繁忙。“乡村四月闲人少”一句,绘尽农家四月人繁忙的景象;而第

四句以“蚕桑”照应首句的“绿遍山原”,以“插田”照应首句的“白满川”，一个“才”和一个“又”两个虚字极富表现力,不言“忙”　

而“忙”意自见。沈佺期《夜宿七盘岭》独游千里外,高卧七

盘西。晓月临窗近,天河入户低。芳春平仲绿,清夜子规啼。浮客空留听,褒城闻曙鸡。此诗描写诗人旅途中夜宿七盘岭上的情景,抒发惆怅不寐的愁绪。全诗抓

住凌晨时分的自然

环境的特点,巧加刻画,充分表达了诗人被远流他乡的哀苦心情。“芳春平仲绿,清夜子规啼”,诗人望着浓绿的银杏树,听见悲啼的杜鹃声,春夜独宿异乡的愁思和惆怅,油然弥漫。这一联通过写夜宿的节物观感,纤巧地抒发了“独游”的愁思。这首诗是初唐五律的名篇,表现出诗人有较高的艺术才能,巧于构思,善于描写,工于骈偶,精于声律。苏轼《西江月·照野弥弥浅浪》照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄,我欲醉眠芳草。可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。这是一首寄情山水的词,描绘出一个物我两忘、超然物外的境界,把自

然风光和自己的感受融为一体,在诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适,抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。此词上片写词人路上的见闻和醉态,下片言词人对

美好景物的怜惜之情。“解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓”,写词人用马鞍作枕,倚靠着它斜卧在绿杨桥上“少休”。“杜宇一声”,春天的黎明又是一番景色了。这

个结尾妙在又将展现一幅清新明丽的画卷,却留下空白,让读者自己用丰富的联想去感受。全词寓情于景,情景交融,境界空灵浩渺,读来回味无穷。二、爱情思念李商

隐《锦瑟》锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。此诗题为“锦瑟”,但并非咏物,实是借瑟以隐题的一首无题诗。诗人在诗中追忆了自己的青

春年华,伤感自己不幸的遭遇,寄托了悲慨、愤懑的心情。诗中大量借用典故,采用比兴手法,运用联想与想象,把听觉的感受,转化为视觉形象,以片段意象的组合,创造朦胧的境界,从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的

深思。“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃”,写的是佳人锦瑟,一曲繁弦,哀音怨曲,引起诗人无限的悲感、难言的冤愤,如闻杜鹃之凄音,送春归去。诗人妙笔奇情,于此已然达到一个高潮。全诗词藻华美,含蓄深沉,情真意长,感人至深。李群玉《黄

陵庙》小姑洲北浦云边,二女容华自俨然。野庙向江春寂寂,古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷,月落山深哭杜鹃。犹似含颦望巡狩,九疑愁断隔湘川。此诗用黄陵庙的

荒凉寂寞与庙中栩栩如生的二妃悲切的塑像作为对照,以诗人凭吊黄陵庙的足迹为

线索布局,步步深入地表现二妃音容宛在、精诚不灭,而岁月空流、人世凄清的悲苦

情绪。首联交代了祠庙的地点与位置,以特写镜头显出二妃塑像。环境的萧索与二

妃生动的形象,唤起人们无限的哀思。颔联进一步点染了环境的荒凉,也是对二妃怅惘心情的想象与描摹。颈联“风回日暮吹芳芷,月落山深哭杜鹃”,既是黄陵庙前的现场景物,又暗暗关联二妃美丽的神话。末联流露出二妃坚贞不渝、长恨绵绵的情

怀,也寄寓了诗人无限的情思。辞虽尽而意未尽,如余音绕梁,回味无穷。李白《闻

王昌龄左迁龙标遥有此寄》杨花落尽子规啼,闻道龙

标过五溪。我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。此诗系李白为好友王昌龄贬官

而作的抒发感愤、寄以慰藉的一首七绝。首句“杨花落尽子规啼”,写出了春光消

逝时的萧条景况,渲染了环境气氛的黯淡、凄楚;次句是对王昌龄“左迁”赴任路途

险远的描画,显出李白对诗友远谪的关切与同情;三、四两句寄情于景,对诗友进行

由衷的劝勉和宽慰。全诗选择了杨花、子规、明月、风等意象,以奇特的想象力编

织出一个朦胧的梦境,通过对景物的描写,表达了作者对王昌龄怀才不遇的惋惜与同

情之意。三、乡国之思柳永《安公子·远岸收残雨》远岸收残雨。雨残稍觉江天

暮。拾翠汀洲人寂静,立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人

语。道去程今夜,遥指前村烟树。游宦成羁旅。短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近,想乡关何处。自别后、风亭月榭孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声,劝人

不如归去。本词乃是写诗人于舟中凝伫的触景伤情,在羁旅失意之中怀乡,心绪郁结,反映了作者长年落魄、官场失意的萧索情怀。上片写景,先从远处着笔。然后将视

线从远岸收向较近的汀洲上,再由日暮转向夜晚。下阕由今夜的去程而思至长年漂

泊的艰苦。“听杜宇声声,劝人不如归去”。以听杜宇哀啼结束,更觉深情婉转、凄侧动人,用意层层深入,一句紧接一句,情深意婉而下笔有力,读来浸人心腑。黄庭坚《醉蓬莱·对朝云叆叇》对朝云叆叇,暮雨霏微,乱峰相倚。巫峡高唐,锁楚

宫朱翠。画戟移春,靓妆迎马,向一川都会。万里投荒,一身吊影,成何欢意!尽道黔南,去天尺五,望极神州,万重烟水。樽酒公堂,有中朝佳士。荔颊红深,麝脐香满,醉舞裀歌袂。杜宇声声,催人到晓,不如归是。此词是词人赴黔途中经过夔州巫

山县时所作。词通过乐与悲的多层次对比烘托,突现出他贬谪途中去国怀乡的忧闷

之情。上下两片都分三个层次,先写悲情,然后折入欢快场景的描写,最后又转入悲

情的抒发,“杜宇声声,催人到晓,不如归是”。为了构

成鲜明的对比,写悲与乐所用词语的色彩反差很大。写悲情则朴素自然,近乎

口语,以直抒胸臆。描乐景富丽浓郁,风华典雅,着力于铺陈。正所谓“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”。文天祥《金陵驿》草合离宫转夕晖,孤云飘泊复何依?山河风景元无异,城郭人民半已非。满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞?从今别却江

南路,化作啼鹃带血归。这首诗从景物写起,运用象征和对比的手法,抒写诗人的亡

国之痛和殉国之志。前两句“草合离宫”与“孤云漂泊”相对,道出国家与个人的

双重不幸,定下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。颔联揭露出战乱给人民