日用陶瓷的设计理念
英国日用陶瓷品牌的设计理念分析及启示——以Wedgwood品牌为例的探讨
７３ 重设 计投入和 产出 的国家 ，甚 至在几 十年前就 把设计提 升到 上 的艺术品 。１ ７ 年俄罗斯 女皇 卡捷琳娜二 世加冕典 礼的晚 “ 计是我们 工业前途 的根本 ，优秀 的设计是 成功企业 的标 是 采用 了１４ 种 手绘的英 国 田园风景作为 装饰 ，样 式精美典 设 ２４
司 ，旗 下 的子 品牌 包括 Ｊ ｎ ｔ ａ Ｂｒ ｔ ｅ 、 Ｃ ａｐ ｒ 和 ｏ ａｈ ｎ ｏｈ ｒ ｏ ｌｏｔ
１ Ｗｅｇ ｏ ｄ ． ｄ ｗ ｏ 公司的设计定位 和对品牌 的塑造
Байду номын сангаас
Ｍａ ｏ ｓ ｓ ｎ ，它们在 产 品 的功能 、品 位 、样 式和定 位上 都有 不
Ｗｅ ｇ ｏ 品牌 被誉 为 英 国陶 瓷艺 术 的象 征 ，每一 件 同层面 的发展方 向 ，涵盖 了高 中低档 的品类 。在 品质方面 ， ｄ ｗｏ ｄ 陶瓷的制 作都富于 艺术价值 ，以其高 贵的 品质和精巧 的设计 都保 留了传统的精湛 技术 ，并不 断研 发新 的冶炼 技术 ，使得 著 称 ，在我 国一些高档 百货店 中也有入驻 。Ｗｅ ｇ ｏ 品牌 陶瓷制 品的功能性得 到不 断提升 。在 风格 方面 ，延 续经典 的 ｄ ｗｏ ｄ 创 立于 １ ５ 年 ，历经２ ０ 年的 发展 ，品牌价值 日久 弥新 ， ７９ ５余 老店 ，而我们 的百年老 店似乎 一直在恪 守传统 、无法创新 的 困境 中难 以 自拔 ，游离 于时代 之外 ，远 离了现代 人的生 活 ， 同时 ，都 与 当 时的 世界 流 行 时 尚元素 相 融合 ，不 断推 出新
许 多都 沦人衰 落的境地 。而Ｗｅ ｇ ｏ 品牌仍 承袭着创立 以 收藏 于Ｗｅ ｇ ｏ 博 物馆 中。Ｗｅ ｇ ｏ 的陶瓷餐具 成功的 ｄ ｗｏ ｄ ｄ ｗｏ ｄ ｄ ｗｏ ｄ 来 的尊 荣品质 ，不但发展 着精湛 超卓的 制陶工艺 ，而且融 合 另一个 因素是取 材广 泛 ，题材 涉猎到希 腊神话 、古典建 筑 、 了时尚潮流和艺术 元素 ，既古典 又现代 ，美轮美 奂 ，经久 不 田园风光、卡通 漫画 等 ，特别 注重构 图细腻 ，色彩绚烂 ，形 衰 ，让 陶瓷属性 的烹调用 具超脱 了器 物本 身 ，提升 至装饰性 态丰 富 ，使得每 一件瓷器 都成 为可供赏 用的艺 术品 。这 些产 的 艺 术层 面 ，为 人 所 欣 赏 和喜 爱 。 品无 一例 外 ，都 体 现 出设 计 之美 ，经得 起 时 间上 和 审美上 我们对 Ｗｅ ｇ ｏ 的发展历 史加 以梳理 后可 以发 现 ，它 的考 验 。我 们 也注 意 到 ，并 不是 所 有 的 图案和 题 材都 可 以 ｄ ｗｏ ｄ 的成功首 先得益于 设计 品牌 的高端定 位 。高 端意 味着 稀缺 ，
日用陶瓷设计-XY
系列之褶皱
褶皱系列的陶瓷杯子一般都是用骨质瓷所作，因 为骨质瓷是软制瓷，比较柔软，透明洁白，模拟 纸张的感觉很容易就以假乱真。
餐具瓷器.飞溅出来的牛奶
小喜鹊造型的茶具
好的日用陶瓷产品一定是易洗涤，不藏污垢的。因为这样的产品可以得到 家庭主妇们的喜爱。以下是一个名为“小喜鹊”造型的的陶瓷茶具，深得 人们的喜爱。在网络上有着良好的销售口碑，但是，它的缺点很快地被人 们无情地发现，那就是他有着很严重的“卫生”问题。在清洗茶具的同时， 会发现原来这是多么地不容易。壶盖过于小，手是不能够伸到其中去的。 所以它的设计也存在着造型上的不完满之处。
• 这种过于强调功能和工艺因 素的理性设计，忽视了制品 的装饰功能审美，使人们开 始怀疑，能否把装饰美当做 陶瓷设计的既定目标之一？？
• 从上世纪50年代至今，在国际市 场上最负盛名的公司要数罗森塔 尔，设计=罗森塔尔
• 但是罗森塔尔的成熟也得益于包 好的影响，但它又不同于包豪斯。 • 不同于它那种对于某一特别的功 能形式，仅做出找到一种解决办 法的极严谨的主张。 • 相反，罗森塔尔相信有着大量的 当代形式，它们不仅具有功能意 义，而且也能表达不同的个人审 美情感，从而持续设计的高标准。
• 包豪斯： • 一所集设计、教学和实验生产为一体的艺 术设计学院。 • 在设计领域进行了一场从观念到实践的革 命。 • 这所学校的教学方法“：引导每一位学生注 重所有的创作过程中至关紧要的两个关键 因素----艺术和工艺。 • 将思维和动手能力紧密结合起来。 • 包豪斯声言：艺术不是一种职业，在艺术 家和手工艺人之间没有本质的区别、从事 设计的艺术家亦是以为高尚的手工艺师。
如何让你的餐具充满乐趣？
从什么时候开始，你的每一餐都变得精致有 序？早餐要在阳光里，午餐要在有精美墙壁 装饰的房间里，晚餐要有一盏暖人的灯光。 也许这些都不重要，但是你的橱柜里，一定 会一个心仪的餐具，你的每一餐都需要它的 陪伴，只要看到它心情就会好起来，即使是 一碗简单的面，都会因为它而吃的津津有味 起来。
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”【摘要】古代中国陶瓷在日常生活中扮演着重要角色，不仅体现了礼与理的设计理念，也传承着丰富的文化内涵和历史意义。
在礼方面，陶瓷设计融入了宗教祭祀和宫廷礼仪的元素，展现出祥瑞吉祥的图案和象征意义。
在理方面，匠心和工艺的结合使得陶瓷制作精湛，美学观念与审美标准也得以体现。
通过了解古代中国陶瓷设计的“礼”与“理”，我们可以看到中国传统文化的独特魅力并从中汲取启发，将其运用到当代陶瓷产业中。
理解中国古代陶瓷设计的价值与意义，不仅是对历史的尊重，更是对自身文化传承的珍视与探索。
【关键词】古代中国陶瓷、礼、理、宗教祭祀、宫廷礼仪、吉祥图案、象征意义、匠心、工艺、美学观念、审美标准、文化内涵、历史意义、结合、当代陶瓷产业、价值、意义。
1. 引言1.1 古代中国陶瓷的重要性古代中国陶瓷在中国文化传承中具有非常重要的地位，不仅是日常生活中的必需品，更是中国传统工艺中的瑰宝。
陶瓷制品在古代中国被视为具有特殊的象征意义，代表着华夏文明的灿烂成就和民族精神的象征。
古代中国陶瓷工艺的繁荣和发展，不仅展现了中国古代劳动人民的智慧和勤劳，更体现了古代中国人对美的追求和文化内涵的深厚。
古代中国的陶瓷制作工艺源远流长，经历了数千年的发展演变。
从最早的新石器时代彩陶，到商周青铜文化时期的青釉陶器，再到汉唐时期的三彩、窑变等工艺，中国陶瓷工艺逐渐形成了独具特色的风格和技术。
古代中国陶瓷制作不仅在国内受到高度重视，更通过丝绸之路和海上丝绸之路传播到世界各地，成为古代东西方文明交流的重要媒介。
古代中国陶瓷不仅被用于日常生活器皿，还广泛应用于宗教祭祀、宫廷礼仪、宴会娱乐等场合。
古代中国陶瓷的重要性不仅在于其实用功能，更在于其承载的文化和历史内涵，代表着古代中国人民对美好生活和美好事物的追求。
通过对古代中国陶瓷的研究和欣赏，我们可以更好地了解古代中国文化的魅力和辉煌。
1.2 礼与理在古代陶瓷设计中的体现古代中国陶瓷的重要性不仅体现在其实用功能上，更体现在其设计中蕴含的“礼”与“理”思想。
浅析日用陶瓷产品的趣味性设计
浅析 日用 陶瓷产 品的趣味性设 计
口石 鹃瑜
摘 要： 随着社会 的发展 ， 人们 的消费观念从 以往对功能性的要求转变为侧 重于情感 的交流 。为 了满足人们的情 感需求， 趣味 性 设计理念被 广泛 引入 日用陶瓷产品 的设计领域。笔者从 造型、 装饰、 功 能三 方面具体分析 日用陶瓷产品的趣味性设计 ， 旨在 阐明趣味 性设计理念在 日用陶瓷产品设计 中的重要性 ， 同时体现设计师对人情感需求的重视 。
强调 了产 品的个 性特征 ， 还 能给 产 品具有差 异性和 独特性 ， 给 消费者 带来 使人感到有 意思、 有吸 引力。 而趣 味性设 的可塑性 ，
计主要是指通过各种 手段和形式在设计过 人异乎寻常的视觉感染力。 Ｐ ｌ 时可 以通过 耳 目一新 的 趣 味 性体 验 。
程 中加入趣 味性的 元素 ， 创造 出能够 吸引 变异 、 错觉构成 、 转移 、 嫁接 、 错位等方法使 体 验 的设计。趣 味性设计具有 一种 不平 常 味 性 。 的、 有 意思 的且 能 引人 入胜 的特 性 。因而 趣 味性 设 计 能利用 自身特 点 给人 带来 愉
过造型 、 装饰和功能来体现的。 １ ． 造 型 上 的趣 味 性 设 计
注释 ：
还 有一些 日用 陶瓷产 品的设计在装饰 权交 给消费者 ， 让 消费者在 使用产 品的时 候有意或无意地选择 与该款产 品有关的材
２ ． 装 饰 上 的 趣 味 性 设计
三、 日用陶 瓷 产 品趣 昧性 设 计 的
趣 味 性设计是 “ 以趣动人 ” ， 赋 予 日用
大众 、 让 大众产 生一定 共鸣并有 愉悦 审美 陶瓷产 品整体 的对 比强度 增大 ， 增加 其趣 价值 陶瓷产 品差异性和独特性 。 日用陶瓷产 品 装饰 的艺术手法贯穿人类艺术发展 的 的趣 味性设计 能够 满足 消费者 日益提高的 悦， 满足 人们 物质和精 神方面 的需 求。在 全过程。设计者可 以在 日用 陶瓷产 品装饰 情感 需求， 打破人 们常规的思考模式 ， 营造 现实 中， 趣 味性设计有 多种表现形式 ， 构 成 设计 中， 采用超 常规 的装饰题材 ， 突破 固有 意外和 惊喜。 无论是在 造型上 、 装 饰上还
日用陶瓷的个性化设计
浅析日用陶瓷的个性化设计【摘要】在经济繁荣的信息化时代，人们开始提出“生活环境个性化”的口号，个性化的陶瓷产品设计也越来越受到消费者的喜爱。
本文通过对日用陶瓷个性化设计的必要性和可行性进行分析，从日用陶瓷的造型、装饰以及这两者的相互关系三方面深入研究其个性化设计的途径。
【关键词】日用陶瓷；个性化；设计随着现代生产方式的变化，我国的日用陶瓷生产由手工业小作坊逐步发展为机械化、自动化、流水线的批量化生产方式。
这些大批量生产出来的产品给现代生活带来极大丰富的同时，也产生了众多千篇一律，缺乏特色的陶瓷用品。
因而，在快速发展的现代社会生活中，人们期待有个性化的日用陶瓷品的出现。
一、日用陶瓷造型的个性化设计陶瓷艺术形式主要是通过造型和装饰表现，并运用材料和技术来转化实现的。
日用陶瓷的造型设计受到两大客观因素的制约，一类是功用形式即体量和配套方面的制约，另一类是受材料工艺的限制。
特定的材料，是构成日用陶瓷设计最根本的物质基础，材料特点在一定程度上决定着产品的造型风格和样式。
如：紫砂泥可塑性好，干燥收缩率小，而瓷质材料具有质轻、坚硬、半透明等优点，但其制约因素为可塑性弱、易变形等，因此设计师首先要在日用陶瓷满足人们实用需要的前提下，熟练掌握工艺技术，创造新的陶瓷材质，采取相应的加工方法，使得日用陶瓷造型彰显其个性化的魅力。
美国设计师皮特·塞恩格尔设计了一套组合式的茶具，这套茶具配有一个大浅盘和四只杯子。
茶具的造型采用注浆成型，最大限度的挖掘陶瓷材料的塑性潜力，使茶具既具使用功能又有塑造的特征。
杯与壶的搭配设计采用近似于抽屉的组合方式，很好的解决了功用形式的制约，同时在现代生活中有效的节省了茶具的摆放空间。
另一件个性化设计的典型案例是由德国设计师玛特欧·佐恩·霍思庭设计的名为“幻想曲”的壶，壶的各部位比例打破常规，尤其是设计师大胆突破材质限制，勇敢地向易于变形的大跨度把手挑战。
最终不仅巧妙地借助于壶把底部的一个小支点，成功解决了成型和烧成的问题，同时更令人们震撼的是壶把所形成的虚空间近似于壶体大小，设计带给人们一种视觉上的新异和惊奇。
日用陶瓷设计原则
日用陶瓷设计原则陶瓷艺术的创新关系到陶瓷产业的发展，然而不论怎样的创新，陶瓷产品的设计始终要遵守实用、美观、卫生和无毒四个原则。
一、实用实用是日用陶瓷设计的基本前提。
再美观的东西，再有创意的设计，如果不实用，就只是空谈。
实用，是近现代工业的一个不变的主题，只有实用，才会有市场。
二、美观一个好的造型设计，除了实用，无疑还需要美观。
人都是视觉动物，一件能让人心生悦之的产品自然更能攫获人心。
所以造型设计中，美观是至关重要的。
三、卫生好的日用陶瓷产品一定是易洗涤，不藏污垢的。
因为这样的产品可以得到家庭主妇们的喜爱。
上图是一套深受网民喜爱的名为“小喜鹊”的陶瓷茶具，造型可爱别致，网络上销售成绩不错。
然而很多人到手后不久就能发现它有着一个很严重的缺点——卫生问题难以解决。
清洗茶具时，由于壶盖过小，手无法伸到壶里去，所以茶壶的内部是无法清洗干净，只能靠清水清洗了。
因此，可以看出这个器具的设计还是不尽完美，不够人性化的。
四、无毒很多人都知道，陶瓷的釉料在生产工艺中或多或少都会存在铅。
然而从工艺上来讲，铅是可以避免产生的。
像是在一些日用陶瓷的表面上存在着一些金银细线，这些东西在一定程度上会排放出一定的铅毒，溶入食物中进入人体后日积月累的会对人体的健康造成一定影响。
因此，如何在造型设计中考虑既不影响陶瓷表面造型，又不影响陶瓷的铅含量超标问题，或是如何将毒性降到最低对一个设计师而言也是很重要的。
陶瓷设计不同于其他设计，因为日用陶瓷的基本属性还是日常用品，人们一日三餐都要接触到的，所以安全性与健康性还有实用性都是重中之重，所以设计时绝对要让安全实用与美观三者兼具，有机结合。
唯有如此，才谈得上完美的设计。
日用陶瓷的相关介绍
日用陶瓷的相关介绍日用陶瓷在我们日常生活中是比不可少的。
那么，关于日用陶瓷，你了解多少呢?以下是有店铺为大家整理的日用陶瓷的相关介绍，希望能帮到你。
日用陶瓷的定义日用陶瓷的产生可以说是因为人们对日常生活的需求而产生的，日常生活中人们接触最多，也是最熟悉的瓷器，如餐具、茶具、咖啡具、酒具、饭具等。
日用陶瓷的优缺点日用瓷器长期以来为广大人民群众所喜爱和使用，因为它有以下优点：第一，易于洗涤和保持洁净。
日用瓷釉面光亮，细腻，使用沾污后容易冲刷。
第二，热稳定性较好，传热慢。
日用餐具有经受一定温差的急热骤冷变化时不易炸裂的性能。
这一点它比玻璃器皿优越，它是热的不良导体，传热缓慢。
用来盛装沸水或滚烫的食物，端拿时不太烫手。
第三，化学性质稳定，经久耐用。
这一点比金属制品如铜器、铁器、铝器等要优越，日用瓷具有一定的耐酸、碱、盐及大气中碳酸气侵蚀的能力，不易与这些物质发生化学反应，不生锈老化。
第四，瓷器的气孔极少，吸水率很低。
用日用瓷器储存食物，严密封口后，能防止食物中水分挥发、渗透及外界细菌的侵害。
第五，彩绘装饰丰富多彩，尤其是高温釉彩及青花装饰等无铅中毒危害，可大胆使用,很受人们欢迎。
当然日用瓷器也有美中不足之处。
最大弱点是抗冲击强度低，不耐摔碰，容易破损，是一种易碎品。
此外，一般说来，它不适于明火直烧作炊具用，有的还不耐蒸煮。
日用陶瓷设计的艺术观念日用陶瓷是陶瓷的一个重要组成部分，并被广泛使用。
在生活中.日用陶瓷的造型艺术也越来越受到人们的关注，人们更愿意在使用日用陶瓷时拥有一种美的享受。
日用陶瓷新的亮点在于对细节的处理上，能够使日用陶瓷设计焕发出新的生命力，本文从创新设计的角度论述细节处理的积极意义。
日用陶瓷设计细节感的追求。
对产品设计追求的角度不同。
产品所表现出的形式也各不相同.但设计的目的始终是围绕使用的。
陶瓷产品是我们日常生活中非常常见的产品.它目的展开。
日用陶瓷传统的设计观念，是适应当时手工时代的社会发展，以产定销。
浅谈日用陶瓷的系列化设计
维普资讯
４ ６
山东陶瓷
第２ ９卷
图 １以 不 同规 格 的 “ ” 盘 进 行 有 趣 的排 列 组 Ｌ型
维普资讯
第 ２ ９卷 第 ３期 ２０ ０ ６年 ６月
山东 陶瓷
Ｓ ＡＮＤｏ ＮＧ Ｈ ＣＥＲＡＭ Ｉ ＣＳ
Ｖｏ． ９Ｎｏ ３ １２ ．
Ｊ ｎ ２０ ｕ． ０ ６
・
造型 与装 饰 ・
文 章编号： ０－ ６９２０）３ ０４－４ １ ５ ０３（０６０－０５０ ０
例如 一 套茶 具 ， 泡 茶用 的壶 ， 茶用 的杯 ， 杯 有 饮 托 用 的碟 。这 说 明 陶瓷 器 物 的系列 设 计 ， 于 人 们 源
收 稿 日期 ： ０ ６一 １ ８ ２ ０ Ｏ —２
这 种组合 方 式 是 借 用 人们 的希 望 、 好 、 爱 祝 愿、 友谊 、 幽默 、 时尚追求 等富有 人之 常情 、 生活情
的爱 好 和生活 习惯 ， 面 向人 们 的生活方 式 ， 且 又 并
还可 以创 造 出一 种受 人 欢 迎 的新 的生 活 方 式 ， 如 陶瓷 冰箱 器物 、 茶几 器物 、 微波 炉器 物等 。这些 瓷
器都 以系列 出现 在 消 费者 面 前 ， 们 无可 否 认 这 我 样一 个事 实—— 系列陶 瓷器物 已成 为 当代 人生 活 中不 可缺 少 的一部分 。 国外 几家 在 日用 陶 瓷设计 方面 比较 著名 的公 司， 无论 是 西 德 的罗 森 塔 尔 ， 还是 英 国 的豪 恩西 ， 或是 日本 的劳 莱蒂 克 ， 非常 注重 系统化 、 都 系列化 设计 ， 强调 突 出 统一 风 格 的共 性 ， 在货 架 陈 列 中 ， 能使 消 费者 一 看 便 知 是 那 家 企 业 某 种 品牌 的产 品， 从而 树立 产品 的整体 形象 。所 以 ， 强化 日用 瓷 的系列化 设计 意识势 在必 行 。 在我 们生 活 的各 个 方 面 ， 到处 都 渗 透 和 体现 着人 们对 整体 美 的追 求 ， 从家具 造 型到服装 设计 ， 从室 内装 潢到 环 境艺 术 ， 无 不讲 究 艺 术 格 调一 都 致 的整体 美 ， 日用 瓷的 系列化设 计完 全符 合“ 多样 统 一” 一美 学基本 原则 。 这 日用瓷 的系列化 设计 是 现代经 济形 式 和人们 的审美 心理及消费需求 相结合 的产物 ， 是提高 商品 竞争力 的重要手段之 一 ， 是符合企业 现实需要 和 也 长远经 济利益 的 日用 瓷发展 的重要趋势 。
人性化设计理念在日用陶瓷产品设计中的运用
人性化设计理念在日用陶瓷产品设计中的运用人性化设计是指在设计和制造产品时，考虑到人类的生理、心理和行为特征，使产品符合人类的需求和习惯。
在日用陶瓷产品设计中，人性化设计理念可以更好地满足人们对于陶瓷产品的需求和期望。
首先，人性化设计可以提高产品的使用效率和舒适性。
在瓷器设计中，考虑到使用者习惯和身体特点，可以将陶瓷制品加入符合人体力学的设计要素，如适合人手的握把和圆滑的圆角设计等。
同时，瓷器的质量和质感也受到关注，如反射光线、口感、感官等。
这些细节的设计可以使用户使用体验更加舒适，提高用户的使用效率和使用满意度。
其次，人性化设计可以提高产品的可操作性和易维护性。
在陶瓷的设计中，设计师可以考虑到用户使用陶瓷时所需的功能和需求。
例如，陶瓷餐具的设计牢固、不易滑动等，这样使用者可以方便地将食物放置在里面，一旦用户留下的食物残留就可以很容易的清洗干净，维护方便。
再次，人性化设计可以提高产品的安全性和健康性。
在陶瓷制品的制作中，使用绿色环保的原材料，采用良好工艺保证产品的质量和安全性。
同时，设计师也应该注重陶瓷产品的耐用性和稳定性，所有设计都需要考虑到使用者的健康和安全。
最后，人性化设计可以提高产品的审美价值。
在日用陶瓷产品设计中，除了考虑到使用者的需求和技术要求之外，还应该考虑到其美学价值，以提高其观赏性和收藏价值。
设计师可以运用色彩、纹理、造型等设计元素，巧妙地打造出各种各样美观的日用陶瓷产品。
通过运用人性化设计理念提高产品的使用效率、易用性、安全性、审美价值等多方面，日用陶瓷产品可以更好地符合人们的需求和期望，使得使用者获得更好的使用和感受体验。
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”作为中国传统文化的重要组成部分，古代日用陶瓷是一种极具特色的艺术形式。
在中国古代社会中，陶瓷制品不仅仅是日常生活的必需品，更是礼仪、文化和美学的重要表现形式。
在古代陶瓷艺术中，尊重礼仪和讲究道德原则是设计的核心，这也是中国古代日用陶瓷设计中的“礼”与“理”。
“礼”，是中国古代文化传承的重要内容，也是中国人行为准则的基石。
在中国古代日用陶瓷设计中，礼仪是至高无上的，是一切设计和制作的标准。
礼仪是中国古代社会中特定的行为规范，同时也是人与人之间的信仰和道德形态。
在古代陶瓷制作中，由于礼仪对于各个方面都有严格的要求，因此陶瓷制品不仅要满足实用功能，还要表达出供帝王、朝臣和各种文化场合使用的特殊礼节与仪式上的重要性。
在古代陶瓷设计中，礼仪的表现形式多种多样，常见的包括器物名称、器形等。
例如，宝瓶、宝匣、陶壶等器物名称都表现了其特殊的祭祀用途。
在器形上，鼎、盘、尊、壶等在古代礼仪中都有着具体的地位和用途。
此外，在陶瓷制作中，纹饰也常常与礼仪紧密相连，某些纹样甚至比器形更为重要，象征着特定的祭祀场合和意义。
在古代陶瓷设计中，美的表现可以多种多样，包括器物形态、釉面效果、纹饰和色彩等。
容器的形状和大小通常是决定器物种类的关键因素，但制陶者也可以借助器形来表现美学价值。
古代的壶、盘、碗、瓶、罐等器皿的形状各异，其设计大多考虑了实用性和美学价值之间的相互关系。
釉面效果是赋予古代陶瓷制品美感的重要因素之一。
陶瓷制作中常用的釉种包括白釉、汝釉和青瓷釉等，这些釉种不仅可以保护器皿不受氧化，还能增强器皿的视觉效果。
古代陶瓷器的釉面处理常常通过施釉、刻划、刮线、浮雕和描金等方式来实现。
纹饰是中国古代日用陶瓷设计中最重要的审美元素之一。
纹饰常常被用来表达文化寓意，例如某些花卉、鸟兽、虫鱼图案与民俗信仰有关，反映出人们对于自然与生命的理解。
同时，这些纹饰也可以在审美上起到点缀作用，使器物更加美观，具有更高的艺术价值。
现代日用陶瓷的自主创新——日用陶瓷的人性化设计
又 能提 升 中国 日用 陶瓷企 业 的创 新 设计 能 力 。为 日用 陶 瓷的 创新 开辟 了一条 新途 径 。
具 有广 阔 的发展 前景 。 日用 陶瓷 与人 们 的 日常生 活息 息 相 关。 这种 以泥 土 为原 料 ，经 过高 温烧 制 的 日用
品 ： （ 具 、酒 具 、餐具 、水具 等 ）虽 然在 大 量金 属 、 塑料 、玻 璃等 新 材料 日用品 市 茶
现 代消 费 市场 和消 费者 需 求 变化 的了 解 、研究 。其 次 受到 传统 制 作工艺 ． 术 习惯 的制 技 约 ，产 品造 型 、外观 质 量 、表 面质 感 、装 饰 品位 缺少 时代 特 征 和创 新精 神 。与 当前 国
际市 场 的需 求还 有不 小 的 差距 。如 何 改变 这些 现 状 ，近 年来 倡导 的 人性 化社 会 建设 ； 即 “ 以人 为本 、关心 尊 重人 、构 建 和谐 社会 ”的 理念 。 由于 日用 陶 瓷特 殊历 史地 位 和 所 承载 的 传统 文化 ， 人性 化设 计理 念运 用 到 日用 陶瓷 的设 计 中 ，使 日用陶 瓷在 造型 、 将 外 观质 感 的表 现 、装 饰 品位 等 方面 既 能更 好 的发 挥 日用 陶瓷 人 性化特 色 和产 业优 势 。
创 新 ，又能发 挥 陶瓷产 业的传 统优 势的途 径 ，是我们 面 临十分 迫切 的任务 。本 文从 日用陶 瓷基本 造型设 计到 Ｈ 用 陶 瓷表 面质 感处 理 等方 面对 产 品人性 化 设计 要素 进 行了 较详 细 的论述 。并结 合 设计 优 秀的 日用 陶瓷 进行评 价 ，力 求将 人性化 的理念 贯彻 到 日用 陶瓷产 品设 计备 程序 中。使 日用 陶瓷具 有一种 可让 人能感 知到 的亲和 力。 关 键词 ：自主 创新 、人性 化设计 的理 念 、要 素及 方法 。
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”“礼”是中国古代文化的重要传统，涵盖了许多方面的礼仪和行为规范。
在陶瓷设计中，“礼”体现在许多不同的方面。
陶瓷器在中国古代是一种贵重的礼物，常常作为宝贵的礼品赠送给贵族和高官。
陶瓷设计需要体现出高贵和尊贵的特质，以展示对接受者的尊重和敬重。
“礼”也体现在陶瓷器的功能方面。
在中国古代，陶瓷器被广泛用于宴会和仪式上。
宴会和仪式在中国古代是非常重要的社交活动，陶瓷器的设计需要适应这些场合的需求。
在宴会中，陶瓷器的设计需要能够容纳各种食物和饮料，并具有便于使用和观赏的特点。
“礼”还体现在陶瓷器的装饰方面。
中国古代陶瓷装饰采用了各种技法，如刻花、彩绘、釉上彩等。
这些装饰不仅要美观，还要符合礼仪规范。
在中国古代，红色被认为是吉祥和幸福的象征，在陶瓷器的装饰中常常使用红色来代表喜庆和吉祥。
除了“礼”，中国古代陶瓷设计还注重“理”。
理，意味着中国人对于和谐和宇宙法则的追求。
在陶瓷设计中，理体现在陶瓷器的形状、比例和结构上。
中国古代陶瓷器注重整体的和谐与平衡，追求一种自然、朴素和简洁的美感。
中国古代的青瓷器，其形状大多为简单而平衡的圆柱体或碗状，没有过多的花纹和装饰，体现了对于简约和自然美的追求。
陶瓷器的比例和结构也需要符合一定的规律和宇宙法则，以达到视觉上的和谐与平衡。
陶瓷设计中的“理”还表现在中国古代对于天人合一的理念的追求。
中国古代认为，人与自然是一个整体，人应该与自然和谐共生。
陶瓷设计从材料的选择到工艺的运用都需要考虑人与自然的关系。
在陶瓷的制作过程中，减少对环境的污染是非常重要的。
中国古代陶瓷工艺注重利用天然材料和绿色工艺，以尊重自然并实现与之和谐共生。
中国古代陶瓷设计注重“礼”与“理”。
礼体现在对接受者的尊重和敬重，以及适应礼仪需求的功能和装饰；而理体现在对和谐、宇宙规律和人与自然关系的追求。
通过“礼”与“理”的体现，中国古代陶瓷设计不仅展示了中国人对于和谐与和平的追求，也体现了中国传统文化的独特魅力。
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”
中国古代的陶瓷设计注重的是“礼”与“理”。
在古代中国，陶瓷不仅是日常生活中
的实用品，更是一种象征着文化和传统的艺术品。
陶瓷制作的设计是中国古代礼仪之美和
哲学思想的结合体现。
陶瓷设计中的“礼”体现在对礼仪的重视和尊重。
在古代中国，礼仪是一种严密而复
杂的规范，它涵盖了人们的言行举止、服饰方式、宴会礼节等各个方面。
陶瓷制作也是如此，陶瓷的形状、纹饰、颜色等都需要符合礼仪的规范。
在古代宫廷和贵族的宴会上，陶
瓷器皿必须具有对应的礼仪规定，比如大小、形状和颜色等。
这些规定不仅体现了主人的
身份地位，也传递了对宾客的尊重和礼遇。
在人们的日常生活中，陶瓷器皿也是一种礼节
和交往的媒介。
赠送陶瓷艺术品作为礼物，既可以表达对接受者的感激之情，也可以传递
对其的美好祝福。
陶瓷设计中的“理”体现在对自然界和哲学思想的追求。
中国古代的陶瓷设计注重与
自然的共生共荣，并且融入了道家和儒家的哲学思想。
陶瓷器皿的造型多以自然界的物象
为原型，如花卉、动物、山水等。
在纹饰和装饰方面，也追求自然之美和和谐之道。
在陶
瓷的纹饰上，画面常常体现出山水、花鸟等自然景象，并通过巧妙的线条和色彩的运用，
展现出了自然的和谐之美。
陶瓷设计中也融入了儒家文化的影响，强调了人与人之间的和
谐相处和道德伦理的追求。
在陶瓷器皿的制作过程中，注重的是工匠的品德、技艺和修养，追求“道德”和“艺术”的统一。
这种理念使得陶瓷制作不仅仅是一种手艺，更是一种精
神层面的追求。
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”中国古代的日用陶瓷设计不仅注重美观，更蕴含着深厚的文化内涵。
“礼”和“理”是两个重要的设计理念。
“礼”是指根据社会礼仪和道德规范设计陶瓷器物。
在中国古代社会，礼仪被视为维护社会秩序和文化传承的重要组成部分，因此在陶瓷器物的设计中，礼仪因素常常被充分考虑。
陶瓷器物的形态被赋予了许多寓意和象征。
古代的青铜器多以方圆形状为主，表达了人们对天圆地方的认识和崇拜。
同样，古代的陶瓷器物也大量采用了方圆形状，寓意着人们对天地宇宙的敬畏和追求和谐。
陶瓷器物的纹饰也体现了“礼”的设计思想。
古代陶瓷器常常以花鸟、云龙、山水等自然元素作为纹饰，这些纹饰不仅具有装饰作用，更体现了人们对大自然的敬畏和追求和谐的精神。
在陶瓷器物上刻画神话故事和历史典故也屡见不鲜，以此来表达对神灵和历史文化的崇拜和传承。
“理”则是指以科学合理的方式设计陶瓷器物。
在中国古代，陶瓷是重要的生活用品，因此陶瓷器的制作需符合使用的实际需求。
陶瓷器物的形状需要符合人体工程学原理，使使用者手感舒适，方便操作。
古代的茶杯常常带有独特的曲线和把手设计，以便握持和倒茶时更加方便。
陶瓷器物的材质和制作工艺需具备一定的科学性和可持续性。
古代陶瓷器多以陶土为主要材料，通过制作、烧制等工艺，使其具备较好的耐热、耐酸碱等性能，不易破损。
在制作过程中，往往还会添加一些矿物质和色料，以达到更好的装饰效果。
陶瓷器物的设计还需考虑到器物的功能性和实用性。
古代的瓷碗、盘子等器物常常采用浅碟状设计，以便更好地装盛食物。
在器物的口沿、底座等部位也会设计一些细节，以保证碗碟的稳定性和方便使用。
中国古代的日用陶瓷设计注重体现“礼”和“理”两个方面。
一方面，通过礼仪的设计，陶瓷器物体现了人们对天地宇宙、神灵和历史文化的崇拜和传承。
通过科学合理的设计，陶瓷器物实现了使用的实际需求，使人们可以更加方便地使用它们。
浅谈日用陶瓷美术设计的主导思想
当被赋予千姿百态的形象时 ，它的艺术生命力就卓然显现 了。陶 瓷工艺品题材广泛 、内容丰富 ， 从古典题材到现代题材 ， 从人物到花 鸟鱼虫 ，每一种题材的作 品都活灵活现 ，惟妙惟 肖。由于意境美本身 就是无价 的 ，所以选择 陶瓷艺术 品第一就要看意境 ，然 后再看其他 方面 。根据不 同创作题材 的要求 ，或大刀阔斧 ，粗 犷有 力 ，或刀法 细腻 ，精雕细琢 。作品形象生动 ，神形兼备 ，于古朴 中见风雅 ，于沉 稳 中显灵 秀，构思巧妙 ，设计新颖 ，题材丰富 ，雕工精湛 ，形成 了独 具特色 的 “ 乌金”艺术 品。展示 出独特的艺术效果 ，给人以美 的享 受 。陶瓷工艺品一直以来被大多数人视为普通室内摆件 ，往往被忽略 ｒ 其艺术价值 。其实与其他 的收藏品一样 。如今 ，陶土也是一种稀缺 资源 ，目前国内市场已经 出现 了资源供给不足的问题 ，陶瓷工艺品的 经营已经在很大的幅度上 出现供给线吃 紧的情况 ，随着 陶土矿不 断的 开采 ，数量会越来越少 ，此外 ，陶瓷艺人艺术观念的提升 ，陶瓷工艺 设计观念的成熟 ，必定会使 陶瓷未来价格 的走势肯定会呈现趋高的现 象 。由于陶瓷的局限 ，很多优美的陶瓷艺术品很难达 到完美。就像 炭雕艺术中的很 多高价幽并不是全包裹 ，很多的高档次钛 晶也会漏有 发根或小矿缺，这就是 因为陶瓷的艺术形式越丰富越难达到完美。
文化艺术
浅谈 日用陶瓷美术设计 的主导思想
吴 维 娜
（ 景 德镇 陶瓷学 院科 技艺 术学 院 ，江西 景 德镇 ３ ３ ３ ０ ０ １ ）
摘
要 ：陶瓷艺 术 ，可是 说是 当前 美术 作 品中 的重要 形式 ，无 论是 在美 术领 域 ，还是 民间 工艺 品 中 ，都 是发 挥着 重要 的作 用 。本文 逐一 分析 了 陶
浅谈日用陶瓷设计的和谐
■ ●论坛 ＥＳ、Ｏ ＲＮ 置 Ｅ譬Ｃ ＵＤｔ Ｊ ｔＩ Ａｔ Ｃ 高 ＡＭＩ Ｒ
能 项 联 ，结 构 合 理 与 否 ， 直 接 影 响 到 使 用 功 能 。 简 而 言 之 ，器 物 各 部 构 造 的特 性 ， 与 各 部分 构造 的 协 调性 应 是统 一 的，这样也 能与器物 的功能协调 统一 。 日用 陶 瓷 结 构 的造 型 在 一 定 程 度 上 受 功 能 效 用 的 制 约 。 比 如 茶 壶 ， 咖 啡 壶 的 流 ，把 ， 盖 的 造 型 形 态 的 确 立 ，直 接 关 系 到使 用 功 能 的优 劣 。 这主 要 由人 的 生理 功 能决定 ，客观 性较 强 。有这 样一 个设 计 ，扁球 体和 圆 柱 体 有 机 结 合 ，与 扁 球 形 的盖 统 一 呼应 ， 壶 嘴装 在 腹 部 最大直径上 ，便 于到出液 体，它与壶没有明显接 痕，可 与 壶 体 同 时注 浆 ， 减 少 工 序 ， 肯 定 出 水 流 畅 ， 把 柄 设 计 较简 洁 ， 比较 适合人 手 的生理 要求 。如 ：碗 的高低 要 适 合 于 手 拿 的手 感 ，杯 的 大 小 要有 适 当 的容 量 。 日用 陶 瓷 的装 饰 必 须 结 合造 型 ， 以保 持 造 型 的 完 整 和 风格 为 前 提 这 是名 为 《 合》 的茶 具 ，这 套设 计成 功之 处表 现在 组 对 造 型结 构 的全新 组合 上 。 壶体 用柱 体对 半切 割形 成 ， 盖 子直 接采 用柱 体造 型 横压 在壶 上 ， 并形 成 了半 圆形 壶体 的 圆心 ，把 手 的外 形与 半 圆的 壶体形 成连 贯 的形 ， 形 成虚 实 的对 比。作者 在 把手 的设 计上 颇 具创意 ，把 手设 计在 壶 体 的肩 部 ，在功 能 的上 看 既起 到 了提 梁 的作用 ，又 起 了把 手 的作 用 ，提 着 省 里 ，把 造 型 和 功能 很 好 的 结合在 一起 。 ３ ３ 产 品与 环境 的和 谐 ．． 提 及环 境 ， 除 自 环境 ，社会 环境 外 ，人类 自身制 造 然 的人 工环 境 正在 不断 扩充 ， 并与 前两 着 一起 ， 形成 影响 到 每一个人的大环境。人们对环境的态度，很大程度上影响 到环境的优劣。人们于设计上对生态环境的关注，也在一 定程 度 上 体 现 出设 计 水平 的好 坏 。威 廉 莫 里 斯认 为 ，“ 好 的产品产生于好 的环境 ” 。罗森塔尔的管理哲学也认为 ， “ 心设 计 的 环境 ，可 以调 整人 的心 态 ，使 人 们 以愉 快 的 精 心情 进 行 创造 性 的 劳动 。 ” ３３ １ ． ． 与社 会环 境 的和 谐 社会 的 发展 ，经 济 生活 的进一 步 繁荣 ，带 来 了人们 生 活 的改 变和 对物 质 生活提 出了更 高 的要 求 ，而 且用 陶 瓷产 品的 造 型也 随 着不 断 的淘汰 ， 更新 和 改造 。不 同的 时代 ， 具 有不 同的审 美意 识 ，美 的形 式是 在不 断地 变 化发 展 ，具 有 时代 性 ，它 能代 表某 一 时代 的意 识形 态 ，精 神 生活 和文 化 组构 ，也 是 一 定社会 政 治经济 制 度 的反映 。 陶 瓷产 品与 社 会环 境 的协 调 ，可 以从 两方 面看 ，一方 面是 产 品与 社会 文化环境的和谐；另一方面是与社会经济环境的和谐。现 代 社会 日新 月异地 向前 发展 ， 日 陶瓷设 计也 从 内容 到形 用 式 随着 社 会 的 发 展 而 变 化 。 这 里 的社会 文 化环 境是 指对 陶 瓷产 品 的设计 和 发展具 有制 约和 影 响作 用 的各 种 文化 因素 。包 括 审美 ，风 俗 习惯 等 。就审 美而 言 ，现代 都 市 繁华 的生 活使 人们 的心 灵深 处 隐藏着一种对简洁， 自 的向往， 日用陶瓷设计应体现简 然 洁，大方原则，造型设计要轻巧，别致，装饰上要有温馨， 浪漫 的 家庭 气氛 。 这套 《 多 瓦》 造型 在完 成 了便 于生产 科 其 它 日用 陶瓷 器 具 的设 计 都 是 要 与环 境 协 调 的 。 社会 经 济环 境 的发 展 ，旅 游业 的发展 的 要求 ，对 于 日用 陶瓷造 型 的要 求 也不 一样 。 由于现 代 的城 市 生活 造 成 的压 力 ，人 们越 来 越要 求有 比较轻 松 舒适 的环 境 和赏 心 悦 目的使用 品， 出现 了许 多 与 宾馆 的建筑 环 境适 应 的 风格各式的 日用陶瓷造型 ，这类造型设计，追求简洁明 确 的形 态 ，鲜 艳 明亮 的色 彩 ，尽 可 能给 人 一种 完 美 的感 觉 。在 经 济不 发达 的过去 ， 日用 陶 瓷 的实用 性 一直 是 人 们 购 买是 首先 考 虑 的 ，造 型也 是那 么 简单 ， 可 以说 是经 济 实 惠 ，而现 在 人们 更关 注 视觉 的张力 ， 冲 击力 ， 色彩 感 ，装 饰 感 ，节 奏感 ，要 求 日用 陶 瓷观 赏 ， 实用 结合 且 有 一 定 的个性 和 艺术 性 。 日用 陶瓷 设计 与 经济 环 境是 和 谐 同意 的 发展 的 。 ３ ３ ２与 自然 环 境 的和谐 ．． 陶瓷 与 自然 环 境 的 协 调 ，可 以 分 为 两 部 分 看 ， 一 方 面 是我 门生 产 给我 们 自然 生态 的和 谐 ；另 一方 面 是陶 瓷 自然环境的结合。生态是我们面临的共同问题，用可 持 续 发 展 的 眼 光 ， 设 计 产 品是 每 一 位 设 计 师 的 义 务 。
探析日用陶瓷实用与审美的和谐统一
结 语
在 日用 陶瓷造 型设计 中， 设计师应巧
妙地运用 形式美的基本 规律 ， 实现设计 的
实用 性和审美性的完美结合 ， 使 实用 与审
美互相促进 、 互相补充 、 相互统一 ， 不 断设 计 出具 有新 的造 型样 式和 装饰 风格 的产
二、 陶瓷功 能 的双重 性
的进步 ， 人 们的生活 方式不 断变化 ， 人们
方便储 水 ； 为方便 倒水和提 拿 ， 设计 师为
壶身设置 了壶嘴和提梁把手 ； 壶盖用以防
尘、 保 温等。这 些结构信 息传递 的都是壶
的使用功 能， 这些功能的实现才使 得设计
具 有 实用 的意 义 。
服使 用者 ， 审美功 能也并不 能展 现陶瓷造 型 的全 部 内容 。审美 功能不是 造型表 现 的附属 物 ， 它与 实用 功 能具 有 同等 的地
参 考文 献 ：
不可少 的陶瓷器具 ， 日用 陶瓷产品造型设
计 的重 点是 实现功能效用 ， 最大限度地为
人服 务 ， 为生 活服 务。 功能是 第一位 的， 每件 日用 陶瓷产 品的产 生都 源于人们 对
其特 定 的功 能需求 。设计 师只有 对人们 的需求进行分析 ， 才能设计 出使用方便 的
陶 瓷产 品 。
律和普遍形式 ； 在形 态创 意上 的仿 生设计 更加 贴近 生活 ； 以各种 设 计形 态表 现韵
［ １ ］ 杨永 善． 陶瓷造 型 艺术． 高等教 育 出版
社，强 ， 更加 吸 】 人
们 的关注 ； 设计在 色彩上 淡雅含 蓄、 绚丽 夺 目， 与造型 、 结构 自然和谐统一 ， 得 到更 多人 的青 睐； 使 用功能的舒适、 方便 ， 使用 的体验 带 来美 的 享受 、 心情 的愉 悦 。 比 如， 陶瓷产 品购 买者 多 以女性 为主 ， 为迎
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”在中国古代，礼是一种行为准则和规范，是一种人际关系的准则，也是一种社会秩序的维护。
礼在中国古代社会占据着重要的地位，它影响着中国人的行为和生活方式，同时也深刻地影响了古代陶瓷制作。
1.礼制在陶瓷器的制作和使用中的体现在中国古代，礼制对陶瓷制作起到了重要的作用。
在古代礼制和陶瓷之间有着密切的联系，尤其是在宫廷和贵族社会。
在这些地方，礼制规定了人们在生活中所需的各种日用器皿的种类和规格，陶瓷器作为其中之一，被赋予了特殊的意义。
在礼制的影响下，陶瓷器的制作和使用也受到了严格的规范和约束。
2.礼制对陶瓷器的造型和装饰的影响受到礼制的影响，古代陶瓷器的造型和装饰也呈现出独特的特点。
在礼制规定的场合中，陶瓷器的造型和装饰往往需要符合礼仪的规定，具有一定的规范和标准。
在古代宫廷和贵族社会中，陶瓷器的造型和装饰往往需要体现出尊贵和典雅的特点，以符合当时的礼制。
这种受礼制影响的陶瓷器，在造型和装饰上往往富有庄重和华丽的特点，体现出中国古代礼制的影响。
3.礼制对陶瓷器的用途的影响礼制对陶瓷器的用途也产生了深远的影响。
在古代礼制规范的场合中，陶瓷器的使用往往受到一定的限制，不同类型的陶瓷器具有不同的用途，而这些用途也受到礼制的影响。
在古代宴会和宫廷生活中，陶瓷器的使用需要符合一定的礼仪规范，而这种规范也对陶瓷器的用途产生了深远的影响。
这种受礼制影响的陶瓷器，在使用上往往具有一定的礼仪性，与礼制规范相一致。
二、“理”在中国古代日用陶瓷设计中的体现在中国古代，理是一种宇宙观和道德准则，是一种人和自然的关系，也是一种审美理念。
理在古代陶瓷设计中的体现主要是指其审美理念和人与自然的和谐观念。
1.理念在陶瓷器的造型和装饰中的体现古代陶瓷器的造型和装饰往往是受到理念的影响。
在古代，“天人合一”、“道法自然”等理念对陶瓷器的造型和装饰产生了深远的影响。
古人在陶瓷器的设计和制作过程中，经常追求一种宇宙和谐的审美意境，注重使陶瓷器的造型、纹饰、色彩等方面与自然界的和谐统一，这是古代陶瓷设计中理念的体现。
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”
中国古代日用陶瓷设计的“礼”与“理”中国古代的陶瓷艺术是世界上独具特色的艺术形式之一。
自古以来，陶瓷作为日常用品的一种，承载着人们的生活和文化，也成为中国传统文化的代表之一。
古代陶瓷设计注重“礼”与“理”，在设计中追求与自然和谐、追求与人文精神的融合，以及注重审美与实用的统一，形成了独特的风格和艺术魅力。
中国古代陶瓷设计注重与自然的和谐。
古代陶瓷作品从材质的选择到形状的构造，皆与自然息息相关。
其中一种常见的材质是瓷土，瓷土由多种矿物质组成，含有丰富的营养和微量元素，适合植物生长。
在一些陶瓷器皿上，人们常常可以看到花卉、植物等自然元素的图案或雕刻，象征着丰收和繁荣。
陶瓷器皿的形状也多样，有方形、圆形、椭圆形等，其中大多数形状都模仿自然界的形态，如花瓶的形状模仿花朵的形态，水盆的形状模仿水潭的形态等，使人们感受到了与自然的亲近，体验到了自然的美妙。
中国古代陶瓷设计注重与人文精神的融合。
古代陶瓷器皿常常用于生活的各个方面，如饮食、住宿、娱乐等，与人们的日常生活息息相关。
在设计中注重考虑人的需求和习惯。
在饮食方面，人们常常用陶瓷碗、盘等作为餐具，陶瓷器皿的设计要考虑到容易握取、舒适使用等因素，以方便人们的生活。
陶瓷器皿还常常承载着一些寓意或象征意义，如婚礼上的“喜宴”，用大碗盛放酒或食物，象征着幸福和团圆。
在娱乐方面，古代人们常常用陶瓷骰子、陶瓷棋子等作为游戏的道具，陶瓷器皿的设计要结合游戏规则和人们的娱乐需求，使游戏更加有趣和富有挑战性。
中国古代陶瓷设计注重审美与实用的统一。
古代陶瓷器皿不仅要满足人们日常生活的需求，还要具备一定的审美价值。
陶瓷器皿的造型、纹饰、颜色等要具有美感，以满足人们对美的追求。
唐代的三彩陶瓷以其丰富的色彩和精美的纹饰而著名，成为了当时社会上达官贵人喜爱的收藏品。
陶瓷器皿的设计要注重实用性，使人们在使用过程中感到便利和舒适。
在碗的设计中，要考虑到口部的平整度，以便容易使用和清洁；在瓶的设计中，要考虑到瓶口和瓶身的比例，以便装饰和使用的方便。
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日用陶瓷的设计理念
一、功能主导形式
随着工业化的扩展，20世纪初期设计师们对骨灰瓷的探索日趋成熟，特别在20年代，伴随世界经济的复苏和繁荣、科学技术的突破，设计目的在于改善人们的生活质量，最为突出的是德国包豪斯学院对产品功能及理性设计理念的推崇。
20世纪初民主思想深入人心，受德国工业同盟的影响，使得丹麦、英国、瑞典等国在1911-1915年相继成立了类似工业同盟的工业设计组织，促进设计与企业的关系，促使陶瓷产品日用化、批量化，提升陶瓷产品设计水平，这一时期的代表公司有：罗森塔尔、阿尔茨堡、埃斯申贝奇等等。
而另一方面，设计奉行功能至上的理念，各种艺术、设计观念都受到冲击，日用陶瓷产品设计也不例外，体现得最明显的就是过去繁缛细腻的装饰被简化，甚至装饰都成为多余，设计观念走上了功能大于形式的轨道。
由博格勒设计的《摩卡机器》，林迪格设计的《花器、水罐、可可壶》，都是造型简洁、功能至上、乏于装饰的日用陶瓷产品。
二、功能与形式并重
科学技术、材料、工艺不断被研究与运用在制作过程中，无装饰、重功能的日用陶瓷产品已经难以满足消费者的需求，人们需要产品不仅有良好的使用性能，同时具有美观的装饰。
此外，贸易面向全球开展也要求世界各地在经受国际主义风格影响下重视本民族地域文化，保持自身优势。
在此期间，欧洲各国迅速建立各类设计机构并且举办了一系列设计大展，这些展览把北欧的日用陶瓷产品设计推向高峰，因其追求功能与形式并重、强调“人情味”、简约与永恒的设计理念刺激和影响了工业设计的后续发展。
这一时期的代表作品有：罗森塔尔旗下designs设计的“Chips,Dips+More”瓷盘，造型独特，可以放置水果或各类小吃，功能多且食物之间不会混合在一起，是新奇的造型与强大功能的完美结合。
“为生活而设计”和有机功能主义的设计理
念在形式与功能并重的设计中应运而生，这些观念指导下的日用陶瓷
产品将文化性和艺术性与实用功能完善结合。
三、人性化设计
随着经济的发展，生产力的进步，日用陶瓷产品设计更加注重产品的
实用性、舒适性、情感性、精神性，可以说其设计观念由简单的美观
实用原则走向了除此之外蕴含多元精神文化因素的人性化。
从70年代
开始，现代科学技术在日用陶瓷制造中的广泛运用，使全新的造型和
表现方式不断被挖掘出来，对人体工程学、视知觉、心理学的深入研究，也使产品的设计越来越合理，越来越贴近人的需求。
芬兰的金枪
鱼设计公司是功能与形式人性化设计的最佳代表，其陶瓷作品坚持使
用全手工制作，在传统工艺的基础上，力求造型的突破，他们设计的“暖”系列胡桃木瓷具，采用陶瓷和木材结合的方式制作，木材可随
意拆卸，不仅解决了烫手的问题，还增加了保温效果，粗犷的壶盖和
光滑的壶身形成鲜明的对比。
在此期间，功能主义、情感化和无障碍
设计作为人性化设计理念的思想基础，指导日用陶瓷产品设计的发展。
四、结语
自从陶瓷产品工业化生产以来，现代日用陶瓷产品设计观念的演变由
以上几种设计理念组成，现代日用陶瓷设计理念的演变路线就是由功
能和形式再到人。
它们相互区别、相互联系，没有明显的时间或是层
次的界限，是人类进行日用陶瓷产品设计活动的不同指导思想。
日用陶瓷的设计理念。