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布列松：决定性瞬间
5.广角镜头取景范围大，景深大，可把 远近景物全都纳入清晰范围之中。但焦 距太短的广角镜头往往过分夸张前景， 产生歪曲和变形。因此，布列松经常采 用28毫米的广角镜头。这张为法国著名 画家马蒂斯拍摄的照片，反映出画家对 鸽子的喜爱，表现出一种独特的个性。
6.柏林墙边(1963) 德国柏林东西分别占领十六年后，东 柏林方面于1961年8月12日至13日工 资突击建功立业立起柏林墙，其目的 是防止西方的渗透和干扰。布列松的 这个镜头，表现三个柏林人站在一个 高台上，观看墙那边的情景。
12.苦难的眼睛(1948， 南京) 1948年冬至1949年春， 布列松先后采访了中 国的北平、南京、上 海等城市，这张愁容 满面的男孩子照片， 是在南京市民买米的 队伍中抓拍下来折， 照片揭示了中国人民 的悲惨和苦难。布列 松是一位善于思考的 摄影家。著名的美国 杂志摄影家协会主席b? 格林曾说：“看上去， 布列松的摄影好像是 漫不经心随手拈来。 但实际上他是一个很 有思想的人。”
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倒影
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倒置镜头
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错位空间
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错位视觉
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虚实结合
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相似动作
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拟人拟物
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对比反差
扫街作品赏析
光影夏日
扫街作品赏析 时光
布列松：决定性瞬间
14.纽约(1961) 在美国，几乎每一家公司的经理和老板都离不开一位 年轻漂亮的女秘书，这张照片之妙，是妙在瞬间的抓 取上。观众看不见女秘书的容貌和身影，只能看到一 只高跟鞋的脚。这就避免了直露，提高了作品的内涵 和视觉趣味。
13.北京(1958) 1958年，布列松曾再次来华摄影采访。在一个科技展览会里，一群观众， 好奇而又精神专注地观看着电视图象，布列松不动声色地拍下了当时的真 情实景。照片中人们的精神状态与前一幅的愁苦面容截然不同，有鲜明的 反差。他说：“我感到最大的愉快，就是别人看了我的作品而感到真实。”
10.门里门外(1949，北京) 门里坐着富态的老板，门外石阶上坐着辛劳一天的 雇工，在吃着窝头、咸菜、小米粥——当时北京劳 动者最普遍的一日三餐。不同的人物身份和境遇鲜 明而突出，足见布列松的抓拍功力。
布列松：决定性瞬间
11.柏林墙边(1962) 在东西柏林交界处， 布列松抓到了这样一 个发人遐想、引人深 思的镜头。双手持拐 而行的残疾者，暗示 出以前发生过的战争； 荷枪的卫兵，又反映 出了持续着的对立。 再加上阴雨天气的灰 暗影调，使得画面有 一种低沉的气氛。布 列松经常强调观察， 他说：“重要的是观 察。摄影，是在很短 的时间里，敏捷的表 现出最重要的部分。”
趣味点
LOREM IPSUM DOLOR
布列松：决定性瞬间
• 布列松于1908年出生于法国， 是享誉国际的摄影大师、二十 世纪世界纪实摄影之父。希拉 克高度评价卡蒂埃－布列松 “作为时代不可缺少的见证人， 他用激情去拍摄二十世纪，以 他博学的目光去记录人类的活 动与文明。” 1958年至1959年， 正当中华人民共和国建国十周 年之际，卡蒂埃－布列松应中 国政府邀请访华三个月，他拍 摄的有关新中国的大量的纪实 照片广受西方读者的欢迎。卡 蒂埃－布列松这些有关中国的 作品已成为十分珍贵的历史文 献。
8.此照之所 摄，是60年 代美国好莱 坞著名女明 星玛丽莲? 梦露。虽然 布列松是在 梦露不经意 时抓拍了此 照，但从这 一凝固的瞬 间里，还是 抓住了模特 的天生丽质 和娴雅风度。
布列松：决定性瞬间
9.轧金子 (1949，上 海) 此照片摄于 四十年代的 上海。剧照 的通货膨胀 使百姓手中 的纸币几乎 成为废纸。 为此人们疯 狂地挤在银 行门口，企 图兑换一点 较可靠的黄 金。上海人 称之为“轧 金子”。
布列松：决定性瞬间
3.这张照片是布列 松抓拍艺术中代表 性名作。在前景中 跳跃的男子，其身 影恰好跟背后招贴 广告中跳跃女郎相 似，一前一后，互 相呼应，相应成趣。 这个拍摄瞬间，也 就是布列松心目中 的“决定性的瞬 间”。
4.1936年，英国乔治六 世举行加冕典礼，世界 各国的摄影记者，闻风 而至的全国记者，大都 把注意力集中在富丽堂 皇的仪仗队上。布列松 却与众不同，他还注意 到马路上的芸芸众生。 躺在报纸堆里入睡的人 物，由于深夜出来“占 座”，熬得又困又累， 等到仪仗队过来时，他 却已经支持不，进入梦 乡……。别具慧眼，旁 敲侧击，在普通人的生 活中挖掘富有情趣的镜
15.雕塑家贾柯米蒂(1961) • 布列松拍摄人物时，经常
喜欢在他们的动作过程中 下手。这张意大利现代派 雕塑家贾柯朱蒂的照片， 就是在他们搬运雕像时抓 拍下来的。抓拍的时机， 恰好是贾柯米蒂处于两个 塑像之间，而且举步前行 的姿态又与前景中塑像的 身姿有某些相似之处。
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决定性的瞬间
布列松：决定性瞬间
7.这张照片的题 材并不重大，但 却是布列松的一 幅脍炙人口的名 作。表现一个男 孩：两只手里， 各抱一个大酒瓶， 踌躇满志的走回 家去，好象完成 了一个光荣而艰 巨的任务。照片 中的人物，情绪 十分自然真实， 显示出布列松熟 练的抓拍功夫。 抓拍是布列松一 生所坚持的基本 手段。他从来不 去干涉他的拍摄 对象。
布列松：决定性瞬间
• 1.布列松1932年才开始拿起相机拍照。这是一张早期的 代表作。斯维勒是西班牙的一个小镇，画面里一个撑着 双拐的残疾儿童，他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同 反映。其中一个坏小子甚至要想恶作剧，被另一个孩子 抱住。照片拍摄得十分生动，画面结构也相当严谨完整。
• 2.两个男子，一个在布幕的缝隙中偷看街头演出， 另一个警惕地扫瞄着周围的情况，以免被人抓住 而引起麻烦。照片的精彩部分是这个男子那种特 别的眼神。布列松有时被列入“专在街头巷尾抓 拍的摄影家”行列，他善于在平常的日常生活中 挖掘出不平凡的照片。