狼之影华之魂--专访中影电影数字制作基地副总经理詹振预
公司领导会唔吴京
陈维光总经理会唔吴京，南京探营电影“战狼”
吴京自编自导自演，中外当红明星主演的军事动作片《战狼》正在南京紧张拍摄中。
应邦太品牌代言人吴京邀请，2013年7月31日公司领导陈维光总经理、何绮梅抵达南京，会唔吴京。
吴京被誉为“功夫小王子”，2011年《我是特种兵2》，这是一部反映特种兵的片子，吴京在戏中饰演一个具有一身好工夫的特种兵，一身特种兵的装扮让人眼前一亮。
邦太经过十多年发展，走上了质量效益型发展道路，吴京代言邦太品牌，好品质才是真功夫。
吴京向公司领导披露了正在拍摄的电影《战狼》：电影《战狼》是吴京作为投资人第一部自导自演的全新力作，该片除了续写“新生代”动作片的传奇之外，其内容与格局均成为吴京电影前所未有的新尝试——豪华阵容+顶级制作，与众不同、场面华丽的好莱坞水准军事大片。
电影《战狼》是一部丛林野战、人狼肉搏，极富感官冲击力的热血荷尔蒙电影。
现代战争揭开神秘面纱，高精尖技术辅助下的全新战术博弈。
中外特种兵殊死对决，尖端装备云集，冷热兵器激烈交锋。
吴京自导自演，为拍摄影片深入部队一年，倾力打造“特种兵之王”。
高规格的铁血动作强片，见证同袍生死之谊，揭秘特种作战最强对决。
吴京展示了规模宏大的《战狼》拍摄视屏，飞机、坦克等装备云集，战争场面震撼，值得期待。
陈维光总经理介绍了邦太发展情况，邦太荣获全国用户满意企业、广东省企业500强、广东省制造业百强，邀请吴京到邦太公司参观和指导。
中国电影立起来才能真正走出去
中国电影:“立起来”才能真正“走出去”2013年11月15日07:49 来源：中国文化报在第十七届“北京放映”举办的“中国电影如何与海外市场对接”论坛上,外国专家正在对海外影片进行解析。
本报记者赵凤兰摄受到海外片商关注的国产影片《止杀令》剧照作为唯一集中邀请海外片商到国内选看中国电影的平台,第十七届“北京放映”活动在金秋九月再次张开热情的双臂,迎接了来自全球11个国家和地区的电影人。
其中,《北京遇上西雅图》、《毒战》、《飞越老人院》、《我的影子在奔跑》、《倾城》等54部具有海外输出潜力的国产影片受到了海外买家的关注,这些影片能否被购片商和发行商选中则完全依赖于其输出价值和海外市场号召力。
中影海外推广有限公司总经理周铁东将海外市场的银幕比喻成“铁幕”,他说:“海外电影市场特别是美国对外国电影筑起了无形‘铁幕’,能否进入‘铁幕’则考验着国内电影人博弈的实力。
”在这种情况下,中国电影应具备怎样的国际视野?记者日前对中国电影走出去的现状和面临的机遇及挑战进行了采访调查。
中国电影走向海外之路初启程据统计,2012年度国内电影总产量达893部,全国电影总票房高达170亿元,真正实现破百亿元大关并跨入“后百亿时代”。
中国电影近两年在国内市场赚取的眼球效应几乎让业界感到“意外”,不仅出现了《泰囧》、《西游降魔篇》等两部票房过十亿元的影片,《十二生肖》、《一代宗师》、《北京遇上西雅图》、《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》等影片也都在国内掀起了观影热潮。
同时,国产电影也开始加快走出去的步伐。
据国家新闻出版广电总局电影局统计,不到10年时间,中国电影的海外票房从2002年的5亿元,增加到2010年的35.17亿元。
《卧虎藏龙》、《英雄》、《霍元甲》、《功夫》4部中国功夫片跻身历年来美国市场中的外国影片十强,《英雄》连续两周夺得北美地区电影票房之冠,并占据2175家美国的主流影院,赢得5370万美元的票房。
此外,中国电影的海外推广渠道也不断被开拓。
2020 1—6期总目录 艺苑 总第115期——第120期
艺术理论后现代艺术的精英化/朱 磊(2020.1) ——以仪式戏剧《观》为例经典的再建构：试论新世纪以来越剧剧目的发展路径/张艳梅(2020.1)并置空间：当代剧场的“去中心化”实践/鲍 佳(2020.1) ——以罗伯特·威尔逊戏剧作品为例关于沉浸的艺术史考察/蓝 月 李 天(2020.1) 浅析写意油画的形成与发展脉络/张博林(2020.1) 艺术参与当代法律文化建构/黄永健 李 苗 赵 雪(2020.3)区域文化治理视域下的新主流戏曲及其“闽南样板”/王 伟(2020.3)先锋艺术中的批判美学之维与传统审美之辩/孙金琛(2020.3)——以谷文达、黄永砯及徐冰作品为例黑格尔“自我意识的自由”在其美学中的两个回响/吴宇杉(2020.3)地方之爱：区域文化治理视野下的闽台歌仔戏百年大变局/王 伟(2020.5) 美国学者论宋元戏剧的“连续性”及其意义/元鹏飞(2020.5)袁牧之与左翼话剧运动/杨新宇(2020.5) 融入与否/朱 俊(2020.5)——中国现代陶艺与当代艺术关系探讨唱段与音乐剧戏剧性的建构/杨 特(2020.5)艺术作为物存在的家园/何利娴(2020.5)——以海德格尔解读凡高画作《农鞋》为例融合互动：文化治理视野下地方戏曲评论的新发展格局及其演化路径/王 伟（2020.6）对中国流行音乐的多维度宏观考察/王 韡（2020.6）乔治·迪基艺术体制论中的艺术品身份授予问题/李鹿鸣（2020.6）论杨·法布尔的剧场语汇/姚佳南（2020.6）影视长廊重审中国早期电影的跨文化归化改编/包 燕 吕 濛(2020.1)——以《一剪梅》为症候文本新主流电影：题材来源、形象创设与互主体性建构/孙力珍(2020.1)中国大陆青春电影的文化基因及其影像表征/艾志杰(2020.1)《比悲伤更悲伤的故事》的“悲”与“喜”：翻拍、再创作与市场探索/黄诗娴(2020.1) 《何以为家》电影中身体叙事下消逝的童年/徐 桃(2020.1)电影《少年的你》的空间叙事探析/李湘怡(2020.1)试论新海诚动画电影《你的名字。
国产电影保卫战——如何对敌来自好莱坞的狼
国产电影保卫战——如何对敌来自好莱坞的狼
陈又
【期刊名称】《西部广播电视》
【年(卷),期】2007(007)007
【摘要】@@ 每逢暑期档,一匹匹来自好莱坞的影"狼"便杀进中国院线,气势汹汹地占领着中国票房的大片领地.
【总页数】2页(P82-83)
【作者】陈又
【作者单位】无
【正文语种】中文
【相关文献】
1.好莱坞大片对国产电影的传播学观照 [J], 马雄
2.好莱坞的新挑战与国产电影的未来 [J], 张慧瑜
3.以好莱坞为参照反观国产电影的对外传播策略 [J], 张潇
4.近年好莱坞与国产电影比较调查报告 [J], 陈宸
5.国产电影与好莱坞电影间的博弈——以《湄公河行动》为例 [J], 丁瑞康
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电影诱狼的观后感范文500字6篇
电影诱狼的观后感范文500字6篇电影诱狼的观后感范文500字1随着人们生活水平的逐渐提高，只有少部分人还会在玩乐中不忘记我们的革命先辈们，没有他们就没有今天的幸福生活，没有他们现在的我们恐怕还是受别人欺负的旧社会时期的中国人。
今天，怀着感恩革命先烈的心，我陪父母观看了抗战影片《诱狼》。
1939年11月，我方八路军与日军在太行山和黄土岭上激战。
通过黄土岭和雁宿崖两场诱歼战，消灭日军混成的第二旅团1500余人，还击毙了日本非常有名的“名将之花”——中将方旅团长阿部规。
日本举国震惊，“名将之花”凋谢在太行山上，这是自抗战以来八路军击毙的日军最高级别的将领。
这两场诱歼战的胜利，再次打破了日军“不可战胜”的神话，彰显了八路军战略战术素养和毛泽东山地游击战的威力，极大鼓舞了全国人民的抗战士气，回击了对八路军“游而不击”的谣言。
这次的战斗打出了敌后战场坚持抗战的决心与斗志，为后来的抗日战争打下了非常扎实的基础。
《诱狼》不是一个很简单的抗日故事，抗日战争只是一个表层的故事，电影里面的兄弟情义、战火情缘才是最让人动容的环节。
这部电影里面有对人性的刻画，有对友情的歌颂，即使是一个“坏人”也是有感情的，它们甚至会为了情谊而奋不顾身。
看完了《诱狼》这部电影后，我深受启发，只要有信心，天大地大的事儿都是小菜一碟，无论对手多么强大，敢拼就会赢!电影诱狼的观后感范文500字2枪声连天，炮火轰鸣，荧屏上飞散的尘埃，枯萎的树木，都将人们瞬间拉回那个战火连天的年代，感同身受地体验了中华民族衰弱时的耻辱与悲哀，体会到了那些战士与群众的一腔热血与义愤填膺。
电影深刻地刻画了许多特点鲜明的人物，日本侵略军的军官，叛国求荣的汉奸，疯狂杀戮的鬼子兵……无不刻画出了一幅抗日战争波澜起伏的壮丽史诗!日本军队固然是强大的，军官会傲慢地炫耀其“世界第一”的三八式步枪，也能投入大量的兵力甚至坦克等重型武器参战。
那些自以为是的鬼子兵们，也会举着他们那“光荣”而又耻辱，真实而又荒谬的旗帜耀武扬威!可是，与我军无与伦比的英勇与忠诚相比，他们无疑是脆弱的。
青岛影视迅猛进阶
青岛影视迅猛进阶作者：范镇许心强来源：《商周刊》2021年第22期从东方影都的开工建设，到如今连续成功举办三届影视博览会，青岛“影视之都”这张名片愈发闪亮。
青岛东方影都磁吸效应持续凸显，影视产业链条正逐步完善和强大。
截至2021年9月，西海岸新区注册影视及配套企业超过4000家，仅灵山湾集聚区入驻影视企业近650家，包括中视实业、五洲影业、华谊兄弟、大地电影、英皇娱乐等近20家头部企业。
入驻拍摄中外优秀影视作品200余部，集聚影视产业项目总投资近2000亿元，完成固定资产投资超过1000亿元，累计票房超过110亿元，力争2030年形成千亿级影视产业链。
事实上，相比这些数字，普通观众或许从屏幕中得到的感受更直观一些。
从年初春节档的视效大片《刺杀小说家》到9月份上映的灾难片《峰爆》，从电视剧《舍我其谁》到当下正在热播的《功勋》之《黄旭华的深潜》，从综艺《“拳”力以赴的我们》到《这！就是灌篮》第四季、《爱奇艺尖叫之夜》，均能看到青岛的身影。
不难发现，“影视之都”青岛，已然成为影、剧、综的拍摄热土，并在全年实现了另类霸屏。
另据了解，今年1月份，东方影都影视产业园内的影棚出租率高达93.88%，呈现出“一棚难求”的盛况。
作为国内拍摄技术创新的试验者和先行者，青岛的5G技术、VR影视、虚拟拍摄、剧本可视化等一直为业界关注。
多个维度的火热景象，见证着东方影都的蓬勃发展，更体现了青岛对影视从业者的持续吸引力。
聚焦“全产业链配套的电影工业化生产基地”，强化“出品、拍摄制作、发行放映、基础设施、影视金融、5G高新视频、影视+”等分链，青岛已然成为影视项目孵化、成长、发展的沃土。
“我想象，未来可能剧组就是一个摄影棚，500平米就够。
大家进去就像上班一样，大部分的场景、道具都可以用虚拟引擎建模，不用浪费时间转场。
到时候，电视剧拍摄可能就真变成全新的工作模式了。
”《理想之城》的导演刘进曾在接受我们采访时如此畅想。
而今，從青岛东方影都的影视虚拟化制作平台和LED高清数字影棚中可以预见，这一天，或许真的不会太远。
“中国第一部浸没式戏剧”来了
“中国第一部浸没式戏剧”来了火爆世界的“浸没式戏剧”终于有了中国经验！6月17日，孟京辉最新力作《死水边的美人鱼》将于北京蜂巢剧场首演。
记者打探消息得知，首轮演出限量6场，每场限定119名观众，这样几乎“一对一”的演出，堪称戏剧界的高级定制。
据介绍，《死水边的美人鱼》颠覆性的观演将使整个蜂巢剧场的潜能无限放大，观众不再是坐在剧场的座椅之上，而是在整个蜂巢剧场的演剧空间里主动地随意地探索剧情，并且全身心地进入剧场情境之中，宛如被戏剧浸没。
观众也不再被动地按规定的剧情去欣赏戏剧，而是可以主动选择跟着某个角色，看他或者她会见到谁？会发生什么？既可以远观，也可以就在一尺之内贴身细看表演细节。
既可以选择奔跑着追赶不同的角色，也可以随意游走，探索未知的神秘线索，惟一的要求就是不能说话。
浸没式戏剧（Immersive Theater）是近两年来戏剧界的新锐概念，它最早起源自英国，它打破了表演者在舞台上、观众在舞台下这种单向度的观看方式，采取了互动式的体验，迅速成为美国纽约的文化热点。
如今，热潮袭来北京，整个蜂巢剧场将被打造成一个梦境般的迷宫，16个演员将在各个空间里来回穿梭，他们相遇、交谈、离别，加上支线的49个小故事，几条重要的情节线还会重复上演。
因此，选择不同的路线，会看到完全不同的表演和剧情。
你有可能会错失某些段落，也可能会在一个重要场景前驻足两次。
多线程叙事的戏剧就像是让观众进入了以自己为第一人称视角的迷宫游戏。
Q：浸没式戏剧强调演员和观众的互动，你认为中国观众已经能够完成这种互动吗？A：从2008年到现在，蜂巢剧场已经建立了将近8年了，我们做过各种各样的演出，举办过各种各样的活动。
无论是观众还是文化氛围，通过一点一点的互动提高到现在（这种程度）了。
在这个基础上，我觉得是可以做点好玩的事。
Q：从楼下到5楼，你打算怎么利用蜂巢剧场的整体空间？A：2010年我在伦敦看过Punchdrunk剧团的《红死魔的舞会》，它是根据爱伦坡的一个作品改编的。
谈谈电影《狼图腾》的声音制作
谈谈电影《狼图腾》的声音制作
陈琨;王子威;王双双;冀红蕊
【期刊名称】《现代电影技术》
【年(卷),期】2015(0)7
【摘要】（一）《狼图腾》声音制作之环境声篇＂To Do What I Need To Hear.＂这是让·雅克·阿诺导演在做《狼图腾》声音后期的时候一直强调的一句话,大意是画面上看到的内容并不需要全都有声音,我们只做想要给观众听到的声音。
也就是说,
我们要有选择地做声音,所听非所见。
阿诺导演的画面从来都不缺乏信息量,尤其是《狼图腾》这种大画幅的影片,信息量非常震撼。
因此,环境声（AMB）的制作量非常庞杂。
如何从大量的素材中剥离出最想要表达的信息,
【总页数】8页(P30-37)
【作者】陈琨;王子威;王双双;冀红蕊
【作者单位】中影基地后期制作分公司;中影基地后期制作分公司;中影基地后期制
作分公司;中影基地后期制作分公司
【正文语种】中文
【相关文献】
1.《狼图腾》声音制作特辑之动效篇——还原大草原的真实与自然 [J], 王子威
2.《狼图腾》声音制作特辑之环境声篇——所听非所见 [J], 陈琨
3.《狼图腾》声音制作特辑之狼篇——是效果也是对白 [J], 王双双
4.《狼图腾》声音制作特辑之对白篇——和阿诺导演一起与狼共舞 [J], 张更
5.谈谈电影《狼图腾》的立体制作 [J], 葛峰辉;詹振预;来嵩;路若彤
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主旋律电影的商业化逆袭
主旋律电影的商业化逆袭作者：姜中介来源：《21世纪商业评论》2015年第06期“天王盖地虎，宝塔镇河妖。
”2014年的岁末，香港知名导演徐克用天马行空的想象力、跌宕起伏的情节处理以及视觉特效技术，全新诠释了样板戏《智取威虎山3D》，并以8.8亿元的票房让这部红色经典一举击败《一步之遥》、《太平轮》等众多竞争对手，成为2014年贺岁档的最大赢家。
实际上，像《红色娘子军》、《红灯记》、《沙家浜》这种样板戏都有着完整的故事框架，满足电影工业生产所要求的可复制性、可批量生产性，如果能良好对接到资本，处理好明星阵容+视觉特效，复制《智取威虎山3D》的成功并非天方夜谭。
各路人马都在为主旋律电影摩拳擦掌，但这其中的投资风险性要远远高于其他题材，毕竟明星阵容+视觉特效的配置意味着高额的票房回收压力，这给主管资源配置的电影产品经理提出了新的难题。
好故事难寻《智取威虎山3D》在口碑和票房上的双赢，使主旋律电影一跃成为华语电影的重量级IP，迅速在荧幕上蔓延。
曾一度被众多明星视为鸡肋婉拒的《战狼》以4.3亿元的票房成为今年4月份的最大黑马，春节档的票房冠军《天将雄狮》也被广大影迷称为成龙的“古装主旋律”，而这位一代功夫巨星在5月份的戛纳电影节期间表示，正准备拍摄主旋律影片《铁道飞虎》。
《铁道飞虎》讲述了“铁道游击队”的故事，1941年抗日战争期间，铁道工人们利用自己的工作经验成功阻击日军突袭，并为百姓夺取生存补给。
成龙将在电影中出演足智多谋的铁道游击队队长。
“这种主旋律电影其实并不缺乏好的故事，只是限于时代背景和技术条件难以发挥出来。
”独立电影制片人、上海快鹿投资集团董事局主席施建祥对《二十一世纪商业评论》（下称《21CBR》）记者表示，他将在纪念世界反法西斯战争胜利70周年之际推出电影《大轰炸》。
这部电影以1937年起日本空军对战时的中国陪都重庆进行为期5年战略轰炸为历史背景，也是这段旷日持久的著名空战被首次搬上大银幕。
93中国影坛之“首”
93中国影坛之“首”
杨兆民
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】1994(000)002
【摘要】大陆和台湾影片《香魂女》、《喜宴》首次在第43届柏林电影节上并列荣获金熊大奖。
首部采取厂方和个人投资联合拍摄、负债经营共担风险、盈利比例分成方式摄制的影片《独龙纹面女》由峨影推出。
大陆摄制组首部赴台北拍摄的影片《泪洒台北》由北京电影制片厂和香港南天影业公司联合摄制。
大陆首次直播奥斯卡颁奖仪式,由上海东方电视台从美国广播公司ABC买下独家版权。
【总页数】1页(P39-39)
【作者】杨兆民
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J97
【相关文献】
1."电戏"的最初输入与中国早期影坛--为中国电影百年纪念而作 [J], 范伯群
2.’93影坛苦乐年华 [J], 苏娜;
3.’93国际影坛热点追述 [J], 吴喜华
4.’95中国影坛之“首” [J], 杨兆民
5.古老的中国,不朽的文化——从《龙帝之墓》看中国文化在国际影坛的发展 [J], 杜静芬
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中国影视如何提升文化软实力
中国影视如何提升文化软实力？2011年02月18日 11:16 来源：《人民论坛》杂志参与互动(1)【字体：↑大↓小】中国影视如何提升文化软实力摘要：传统的文化资源只有经过创造性转化，才能够实现它的文化价值。
进而言之，国家的软实力并不是一种自我确认、自我命名的文化属性，而是一种需要对文化资源进行深度开发与能量转化、并且通过广泛传播之后才能够实现的文化力量对中国传统文化资源的创造性转化，一直是我们构建国家文化产业体系、推进文化事业发展的重要战略命题。
中国悠久丰富的传统文化资源，就像蕴藏在地下的丰富矿藏，如果不经过人工的开采、冶炼，它永远不可能“兑现”其内在能量和价值。
因此，传统的文化资源只有经过创造性转化，才能够实现它的文化价值。
进而言之，国家的软实力并不是一种自我确认、自我命名的文化属性，而是一种需要对文化资源进行深度开发与能量转化、并且通过广泛传播之后才能够实现的文化力量。
我们不能够对传统文化资源照单全收我们现在所处的是一个流行文化占主导地位的时代。
不论是国家的主流意识形态还是文化的核心价值观，除了通过政府的公共职能机构进行贯彻之外，必须通过大众传播媒介以感性的、甚至是娱乐的方式进行广泛传播，由此建立公众对国家主流意识形态和文化核心价值观的认同。
学者丁言曾说：“文化只有被大众认同并成为全社会行动的价值取向和道德准则，才能成为整合社会的主流意识形态。
”毫无疑问，我们不能够对传统文化资源照单全收。
传统戏曲《赵氏孤儿》的原作中贯穿着一种“血亲至上”的传统道德，这曾经是推进全剧情节发展的重要叙事动力。
与此相一致的还有一种“冤冤相报”的复仇伦理。
所以，在元杂剧《赵氏孤儿》中屠岸贾最后不仅被杀死，而且同样也遭到灭门。
现在，如果我们也沿袭这种“你杀了我全家，我也要杀你全家”的杀戮逻辑，就等于把我们置于古代封建社会，以豺狼的方式对待豺狼，按照这样的逻辑，我们是不是也要以纳粹法西斯对犹太人的屠杀方式，把所有的日耳曼人都送进集中营呢？记得美国电影《恶魔军官》在片头曾引用了尼采的名言：“要想战胜恶魔的人，当心不要变成恶魔”，就连“娱乐至上”的好莱坞电影也知道不要采用以恶制恶的方式误导观众，我们今天的电影当然不能再去重复传统文化的杀戮逻辑。
《人民音乐》总目录
《人民音乐》总目录专稿在中国音乐家协会第七次全国代表大会上的讲话在中国音乐家协会第七次全国代表大会上的讲话中国音乐家协会第七次全国代表大会开幕词中国音乐家协会第七次全国代表大会闭幕词中国音乐家协会第七次全国代表大会在京隆重召开总目刘云山(1?6)胡振民(1?7)傅庚辰(1?9)赵季平(1?10)本刊记者张萌(1?11)中国音乐家协会第七次全国代表大会花絮(1?4)中国音乐家协会第七届主席,副主席名单(1?1】)关于推举中国音乐家协会第七届名誉主席和聘请顾问的决定(1?1】) 关于任命中国音乐家协会第七届秘书长,副秘书长的决定(1?11)《人民音乐》荣获"新中国6o年有影响力的期刊"称号(1?44)北京大学歌剧研究院成立本刊讯(5-4)让世界歌剧历史丰碑镌刻上中国的名字——在北京大学歌剧研究院成立仪式上的讲话金曼(5?27)阳春白雪和者El众——"第五届鼓浪屿钢琴节"展演综述本刊记者荣英涛(9?18)繁荣音乐评论促进音乐发展——在中国音乐家协会音乐评论学会第四届年会上的讲话王次熠(9?26)春华秋实开放共荣——中国音乐家协会音乐评论学会第四届年会评述高拂晓(9?28) 聚八方宾朋迎7O华诞——中央音乐学院举行建院70年庆典搭建沟通平台共谋音乐教育发展大计——记中外音乐学院院长论坛弘扬主旋律唱响新时代宋学军(12?6)宋学军王小夕(12?10)——"唱响中国"知名词曲作家创作推动会举行本刊特约记者郭娟(12?12)第7届中国音乐"金钟奖"为金钟喝彩塑世界品牌——第七届中国音乐"金钟奖"圆满落幕第七届中国音乐"金钟奖"名单倾听音乐界"两会"代表的声音北京现代音乐节展现时代的声音——2O1O年北京现代音乐节综述创作研究?乐海撷英钟文(1.46)(1.47)张蕾裴诺(4?25)浅议2l世纪中国儿童钢琴作品创作说唱剧《解放》音乐解析文心弄"剑器"豪情起"龙舞"——从《剑舞》,《龙舞》看徐昌俊的音乐风格走进音乐分析学的时代——"首届全国音乐分析学学术研讨会"述评新思维新感知——从"2009上海音乐学院国际电子音乐周"看电子音乐发展的新趋势第四届京,沪,闽音乐创作研讨会述要论王建民筝曲旋律的创造性杨正君(7?21)杨慧(1-27)王安潮(1.29)明言(1?48-)张巍(2?l8)秦毅(2?22)曾宪林(2?24)张珊(2-26)从《茶》,《门》和《秦始皇》看谭盾的歌剧创作理念东方中乐团首场民族交响音乐会述评为当代作证——上海音乐学院"第二届当代音乐周"述评评敖昌群《生命》交响曲关于音乐分析意义,方法,人才培养和文献引进的探讨品味不尽的红色经典故事——听交响组曲《地道战留给后世的故事》有感聆听和谐之音感受华夏巨变杨正君(2?29)王艺(2?32)杨和平(2?34)陈启云(3?12)杜晓十(3?25)左霞(3?28)——"我爱你中华——敖昌群声乐作品专场音乐会"有感玄音(3?3O)关于在院校常规教学中融入"音乐分析学"理念的思考吴春福(3?32) 2009"帕拉天奴杯"第四届合唱及艺术歌曲比赛研讨会综述陈晶(3?34) 简单的悸论[意]斯特凡诺?爵瓦索尼黄建清,温德青译(3?37)歌剧《青春之歌》带来的喜满新颖(4?8)歌曲创作谈孟卫东(4?26)建设"中华乐派"任重道远——写在金湘交响乐作品音乐会之后卞祖善(4?29)饱含真情品质高洁成熟自信——记作曲家金湘20o9交响乐作品音乐会暨研讨会魏扬(4?32)当代新音乐的轨迹——杨立青的室内乐作品评析田艺苗(4?36)巴蜀神韵天府名家——聆听"天府之恋——张坚民族作品音乐会"印象刘再生(4?40) 弘扬华乐文化展示中华风韵一一听中央民族乐团"中华风韵"新春音乐会尹铁良(5?l1)朱践耳的交响乐创作蔡乔中(5?28)呼唤民族声乐作品的多样化——从"王志信现象"说起张敏(5?31)交响乐本土化探索半世纪国内外传扬——小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》创作5O年池瑾瑕(5?34) 东西交融的气韵——陈晓勇钢琴作品《日记》的音乐与演奏常丽(6?10)体验真挚之情净化心灵之旅——徐振民小提琴协奏曲《音诗》创作特色贾国平(7?9)"徐振民交响乐作品研讨会"综述夏苒(7?12)秦文琛室内乐的创作特色安鲁新(7?14)徽风皖韵黄山黄梅——姚盛昌教授的交响曲《黄山?黄梅》评析程炳杰(7?18)音乐传递感恩舞蹈鼓舞奋进——四川音乐艺术家"5?l2"大地震两周年纪念赴京感恩系列活动综述雍敦全(8?7)大爱无疆——在"生命"交响音乐会座谈会上的发言卞祖善(8?10)2O世纪八九十年代中国民族器乐创作简析卢璐匡君(8?25) 古韵淳厚秦声幽怨——大提琴与钢琴《古?秦》解析李沙(8?32)为有奇香扑面来——评音乐剧《茉莉花》居其宏(9?22)琴声悠扬丝路音画——评努斯勒提?瓦吉丁《丝道幻影——小提琴作品8首》的艺术特色王宝龙(9?31)理念与技术的创新——电子音乐作品《诺日朗》的创作特点分析王炫(9?34)用声音刻画脸谱—～评析张小夫电子音乐作品《脸谱Ⅱ》徐玺宝(9.38)音乐纵横/,良采尝jPEOPLE'SMUSIC:2010?1291——我所希望并能给予的扎根中国文化"元传统"的清唱剧——瞿小松清唱剧《大劈棺》探析《人民音乐》对新中国交响事业发展贡献的历史回顾——写在纪念创刊6O周年之际聆听《绿色的呼唤》一一韩兰魁交响乐作品音乐会印象给世界一个绿色的吻——一个西部作曲家的思考与情怀因坚韧而坚守由乐观升达观——听黄安伦作品音乐会的感悟透过秦咏诚的经典声乐作品看其创作风格无我之象与有我之境——朱婕的高胡与乐队《自梳女》朝鲜歌剧《红楼梦》带来的思考收获——广东省交响乐作品评奖印象谈谈舞剧《天山荚蓉》的音乐创作剑为我动乐为我心一一简析小提琴与钢琴《剑》创作与演奏特征客家文化的历史颂歌——舞剧《大围屋》音乐评析当代音乐家瞿小松(10?28)石一冰(10?3O)张慧张雯雯(1O?34)烈士暮年壮心不已——记音乐史学家汪毓和音乐学家,教育家汪毓和简历民族声乐理论探索者——记民族声乐教授丁雅贤海阔凭鱼跃——记指挥家,解放军军乐团团长于海技巧与风格的超越艺术与人格的完美——为闵惠芬《二胡艺术研究文集》作序尊师楷模丰碑——记二胡演奏家闵惠芬他为祖国彻夜而歌——记作曲咏矗It东西湖梅兰婺江歌魔笛曲梆情——评詹永明笛子独奏音乐会借"世博"东风展国乐魅力一一访歌唱家宋祖英德无常师主善为师——记琵琶艺术家王范地先生岁月悠悠写华章——徐振民先生交响乐作品音乐会徐振民作品年表呼唤时代的阳刚之气——访军旅指挥家郑健新疆民族音乐我的艺术毕命之魂——记维吾尔族音乐家努斯勒捉?瓦吉丁的音乐创作弓弦人生大爱情怀——贺王国潼从艺60周年,从教5O周年情系交响——记指挥大师韩中杰《偏套集》读后感言——简评《张非诗文辑录》"一个半"中国指挥家的世纪情缘让琵琶永恒的行走92/,良毫亲PEOPLE'SMUSIC2010?12李吉提(11.13)罗艺峰(11?18)宋璐璐(11?23)程龙(1】?26)程龙(11?30)王吉乐(1l?32)何平(11?34)王颖吴春福(12?l6)韩梅(12?25)胡艺芳(12?28)戴嘉枋(1?17)(1?23)沈尊光(1?24)俞峰(2?5)王次炯(3?5)朱昌耀(3?9)杨启舫(4?4)纪维剑张平(5?15)特约记者晓文(6?4)任宏(6?22)林育(7?5)f7?13,赵世民(8?4)何绍儒(9—4)牟典鹏(9?8)卞祖善(10?4)唐诃(10?8)陈孝英温欲耕(10?25)——听读吴玉霞清代占谱《弦索备考》全本音乐会之后的思考——专访三弦演奏家谈龙建表演艺术张振涛(11.4)本刊记者荣英涛(1】?9')看杭州爱乐乐团的崛起方舟(I.33)中国美声唱法与民族唱法的字声问题及审美差异张旭东(1?52) 永远年轻的乐团——中国少年交响乐团暨"红领巾乐队"成立50周年庆典活动在京举行宋歌(1?56)大气开放响亮南昌——20o9第三届中国?南昌国际军乐节综述于海(2?37)纵意驰骋推陈出新——"戴亚笛子协奏曲音乐会"述评何宽钊(2?41)淡歌唱的"管道"在演唱中的重要性张莉[美]玛莎-诺(2?45) "相约台中一一第二届海峡两岸合唱节"纪行曹国梁(3?16) 春华秋实——观声乐教授,歌唱家马秋华教授从教3O年学生音乐会有感曾彤(3?20)"嘲闩"精神与"谈话"意识——观美国TCU室内乐团沈阳音乐会有感整体计算与局部计算的时间素描——电子音乐作品《阵》之时间逻辑与材料布局立足本土彰显特色——记江苏省女子民族乐团晋京演出座谈会本刊记者加尔西亚"声门冲击"学说的一些启示古词今曲铸国魂——无伴奏合唱清唱剧《桃花扇》观后无伴奏清唱剧《桃花扇》审美阐释人声乐器特殊性的声学阐释声乐艺术中的个人演唱风格好哇!古稀歌声——听刘秉义天津音乐厅独唱音乐会有感反者道之动——论张佳林的钢琴伴奏艺术"七星"紫竹作龙吟一一评刘正国笛子作品暨刘氏七孔笛首演音乐会钢琴:现代音乐的实验场手风琴与20世纪【}】国音乐感动与感怀——听安如砺二胡艺术教学成果展演五十载春意盎然世博年申城同庆——"卜海之春"5O周年纪念活动综述"西子"情牵"巨人"丁京城乐坛奏华孝——评浙江交响乐团"春路雨添化"新春音乐会中国歌剧的难点哪里——从歌剧《西施》的演出说起新团队带来新《西施》半个世纪的灿烂——纪念"上海之春"创办.血十周年成就斐然任重道远——为中国爱乐成十周年而作论笛子演奏中的"沉"与"净"对传承与发展的思考——在2009年中国管乐周研讨会L的发言陶笛的世界:人人都足音乐家姜珊(3?40)李小兵(3?42)于庆新(4?l2)李凤莲(4?43)袁明(5?6)王次煸(5?7)吴静(5?62)陈自勤(5?66)管谨义(6?7)范立芝(6?17)唐朴林(6?2o)马莉(6?26)谭艺民(6?29)刘文金(6?57)王勇尹韶文(7?26)朱璐璐(7?29)石惟正(7?32)蒋力(7?34)陆在易(7?37)卞祖善(7?40)毛云岗(7?42)杨勇(7?44)张德俊L8?12)两岸同歌牵手心灵之旅——第三届海峡两岸(福州)合唱节圆满闭幕本刊特约记者国家大剧院乐团交响绽放——评国家大剧院音乐厅管弦乐团音乐会如何塑造民族声乐的共性美和个性美感受低音的魅力——评男低音歌唱家彭康亮的歌剧演唱论歌曲风格的双重属性民族精神的凝聚与展现——西藏爱乐乐团首次参加"中国交响乐之春"展演侧记千里之行始于足下——西安音乐学院交响乐团首次赴欧洲演出与交流张志英文明的冲突——中国手风琴多元化,民族化之路用音乐架起两岸友谊之桥——2O】0年海峡爱乐乐团巡演举办打造交响乐发展的新平台——访中国交响乐发展基金会理事长联盟主席郭珊跨越平台攀登高峰乔译萱(8-16)刘小龙(8?l8)穆红(8?29)周静(8?36)周咏(8?38)银卓玛(9?12)史晓眉(9?I5)许键(9?41)庸若甫(10?16)亚太地区交响乐团本刊记者张萌(10?18)——第六届全国青少年大提琴比赛评述探索创新发展——六届全国大提琴比赛今昔谈中国大提琴音乐新【廿纪新成果的全面检阅与集中展示——2OlO"上海之春"大提琴原创作品比赛述评昆仑群山脚下的传奇音乐会情系交响——贺韩中杰90华诞暨从艺73周年专场音乐会本刊记者一位畿近歌唱艺术高峰的歌唱家～一曹秀美"上海夏季音乐节"独唱音乐会述评戏歌的艺术特征及演唱一一以《没有强大的祖国,哪有幸福的家》为例光彩夺目的小角色——《蝙蝠》中阿黛莉咏叹调的研究琴韵生辉色彩飞扬——198O一2O10年钢琴音色研究综述音乐构思与再现中的速度音教园地六十载耕耘腾喜庆甲子情桃李竞芳菲——西安音乐学院60周年校庆综述瑞雪飘管弦大音满京城——记E海音乐学院国家大剧院"大音之韵"音乐会邹文琴教学随想培养传统文化的记忆——韩国基础音乐教育掠影近代释义学对音乐欣赏教学的影响后现代教育理念对l晤方音乐史教学的启示音乐教育哲学的跨文化对话景作人(10?38)刘洋(1O?41)钱仁平(10?44)李瑾(11?20)严济颖(12?15)石惟正(12?20)朱国昌(12?38)张建成(12?41)史晓眉(1?36)伍维曦(1?40)惟正(1?58)金顺爱(1?60)李暑红(1?63)朱宁宁杨九华(1.66)——"2009中国广州-音乐教育哲学学术研讨会"综述音乐特长班与普通班学生音乐认知的差异比较延展鲁艺传统彰显沈音精神陈雅先(2?63)江娟娟(2?66)——评沈阳音乐学院"华彩金秋"音乐会观赛随笔——有感于浙江省中小学艺术节比赛器乐专场音乐教育审美体验探析高师钢琴教学法课弹性教学与个性教学的重组音乐专业大学生一般自我效能感与焦虑水平的研究音乐教育人才培养的探索与实践——首都师范大学"21世纪音乐教育人才培养模式创新实验区"让音乐属于每一个中国人——写于中央音乐学院音乐教育系成立lO周年多维音乐哲学流派思想下的音乐教育研究新课程音乐课标实验教材综评全国普通高校音乐学(教师教育)本科专业课程教堂研讨会综述构建合理化高师钢琴技能体系的理论探索回应社会需求培养音乐复合型人才音乐教育学科研究方法现状分析——基于五所高校硕士学位论文的定量研究借鉴反思提升创新——"2009武夷山?西方音乐学会综合性院校教学工作研讨会暨讲习班"综述宋方方"口传心授"的多重解读新思路带来新突破——项阳"中国乐籍制度与传统文化"课程之思考网络时代的音乐听觉训练建国6O年基础教育音乐课标的回顾与展望多元文化音乐教育观照下的民族音乐课程建构取向王赫秉承尚美创新校训再创川音明日辉煌——四川音乐学院建校70周年庆典系列活动综述高师声乐教学中关于美声唱法和民族唱法相互借鉴与融合之探究王丽娜唱好先要说好——声乐教学中"以说助唱"训练法的研究近代化历程中的中国近现代音乐教材建设问题杨和平漫漫求索之路——国内音乐剧专业教育现状的调查及评论在对沈洋的教学过程中形成我的教学理念形象思维在声乐教学中的误读及理性思考哈尔滨2O世纪早期(俄侨)手风琴教育的探究音乐数字化对当下音乐科技学科建设的影响——浅谈艺术型技术人才培养的重要性基于主体性目标体系的音乐艺术人才培养研究——从课程与教学的角度桑海波(3?22)金奇(3?54)刘安乐(3?56)王昌逵(3?59)陈凌(4?60)蔡梦(4?63)俞人豪(5?19)黄颖仪(5?46)冯亚(5?50)施咏(5?54)杨相勇(5?56)李宗堂(5?59)宋蓓(6?32)邱桂香(6-36)朱洁琼(6?38)白晓炜(6?41)张晖(7?64)雷美琴(7?67)李婷婷(7?7O)宋康(8?21)郝玉珠(9?59)夏艳萍(9?62)宋莉(9?64)康啸(10?58)杨宝利(11?37)俞子正(11?4O)何艺宋立权(12?62)绍迅(12?64)尹爱青王稼之(12?67)乐海钩沉忆缪天瑞教授主编《音乐百科词典》中的治学思想和方法管谨义(2?11)勤奋好学的一生笔耕不辍的一生——怀念父亲缪天瑞林剑(2?15)深切的怀念——民族音乐大师彭修文与河南省越凋剧团的情缘舞台巨人——彭修文和他的民族管弦乐艺术罗云(2?48)/,良音.尝iPEOPLE'SMUSICf2010?1293 厚德载物乐者乐也——跟随温可铮先生学习的日子笙管箫埙寻墨迹真草隶篆听音律——缅怀民族管乐表演艺术家曹建国先生洒向人间都是爱——回忆母亲肖远肖远同志生平俄侨音乐家与工部局乐队交往历史新探研深事丰赡继往开泰来——第四届"马思聪学术研讨会"综述张鲁在延安时期的音乐生活与创作周总理和时乐潆的二三事古朴雅正气度非凡——琵琶演奏家程午加世纪传承教育爱——记吴漪曼教授试论郑声兴盛之因张美林(4?17)胡亮(4?58)陈滨滨陈其钢(5?22)(5?26)一首名曲的曲折生成史——《满江红》(怒发冲冠)现行曲谱的来历中国古代演唱技术理论研究述评做人至上事业至上学生至上——记首都师范大学吴铁英教授追思会一壁书卷两架素琴卅载育人三碟传世——怀念恩师吴铁英先生长期被忽略和低估的杰出音乐家张曙黄土高原上的音乐守望——作曲家,教育家饶余燕艺术肖像恩师吕骥学者长者开拓者——回忆我与吕骥同志交往的点点滴滴黄自的中国古诗词音乐创作沥血酬壮志深情忆故人——《李元庆纪念文集》首发式座谈会综述论李焕之作为历史人物研究的典型意义李焕之的中国古典器乐观北京历史上的教会学校音乐教育品玄饮韵听古琴——魏晋南北朝古琴音乐的审美转型你和你的旋律永在我心中——为纪念施光南诞辰7O周年而作从"时代歌手"到"人民音乐家"——为纪念施光南诞辰70周年,逝世20周年Ifli作知音良师益友——纪念曹正教授诞辰9O周年民族音乐程兴旺(5?40)李林(6?61)时昭晖(6?64)贾怡(7?53)陈晓雾(7?56)王百灵任飞(7?58)李冰(7?61)赵璐(8?46)蔡梦莽璋(8?49)"集成"与"集成后"守望者们的情怀——"屈家营音乐会"纪事艺术之花两岸共赏——海峡传统文化?北管音乐研讨会综述海南l临高渔歌的社会生态及音乐特点山西汾阳田村圣母庙壁画音乐图像考姚振华箜篌的新生陕北民歌研究:问题意识与文化视野刀郎木卡姆的变异形态探析雅乐归故里遗音续千年94民采谗PEOPLE'SMUSIC『2010?12杨琼(8?52)向延生(9?44)崔兵(1o?12)孟于(10?47)陈自明(Io?50)任志宏(Io?53)李宏锋(10?56)蔡梦(11?42)曹国梁(11?45)盂维平(I1.48)田雅丽(11?51)洪如丁(12?44)明言(I2?46)高百坚(12?49)王耀华(1?70)乔建中(1?72)任飞(2李群山(2武丽敏崔君芝胡友笋滕祯54)56)6o)45)4851)——记"中日韩传统雅乐舞国际学术研讨会"关于非物质音乐文化遗产运动与民族音乐学术研究的互唤问题——兼谈民族音乐教育实践的良好契机从"边缘"到"中心"——谈《茉莉花》文化属性的蜕变二胡曲《病中吟》创作年代再探究大山的情韵——石占明和他演唱的左权民歌试谈陕西筝的学术地位——兼谈周延甲先生的独特贡献"梦寻北京,中国和世界的声音记忆"——记"2009北京传统音乐节"民族音乐学教学中说唱音乐分类新议从荤段子看民歌《集成》保护文化遗产的缺失海南少数民族音乐的"非物质文化遗产"保护论略——以琼中黎族民歌为例信手拈来皆成曲——谈孙文明二胡艺术的当代意义苏州对人类口头非物质遗产昆曲的生态性哺育——以《牡丹亭》为例问渠哪得清如许为有源头活水来——谈"非遗"保护中的"意识建构"问题关于建立少数民族音乐数据库的若于思考《陕北礼俗音乐的考察与研究》读后诸城琴派风格成因探析庙会民俗中的西安鼓乐的考察及功能分析求同存异"雅""傲"共赏田刚(4?46)蓝雪霏(4?48)胡小东(4?52)卫凌(4?55)乔建中(5?42)钱茸(5?44)卒刊记者张宁(6?13)齐江(6?44)胡小满(6.48)——给广东汉乐筝艺及《出水莲》提供一份教学参考明代弦索调的变异及其对剧唱的影响用音乐与世界对话——世博会与民族音乐文化之传播中国民族乐器发展史的里程碑——《华乐大典?二胡卷》出版感言李清资(6?51)戚萌亚(6?54)冯智全(7?4"/)王华(7?50)曹章琼(8?40)黄虎(8?43)李德敬(9?46)丁静文茹(9?49)王蔚(9?52)李昕(9?56)袁勤(IO-22)朴东生乔建中杨光熊于庆新赵寒阳(1O?62)立派传宗论发展根深叶茂话二胡——"秦派二胡学术论坛"述评邵吉民(IO?64)民族器乐地方派别的新景观——从"秦派二胡"的生成与繁盛说起乔建中(Io?66)古韵长流永葆青春——"孟戏与非物质文化遗产保护"学术研讨会综述傅利民翟静雅(10?68)民歌是什么——兼评"第七届中国西部民歌(花儿)歌会"王桂芹(1卜54) "复活"的弦索——清代古谱《弦索备考》全本音乐会暨学术研讨会印象"非遗"的视野苏州对非物质文化遗产评弹的哺育与保护略论现代传媒与传统音乐保护——从一个影视传播公司谈起泉州南音(弦管)二弦"原生态"留存与思考声音景观视角下的黔东南音乐音乐学探索谈谈音乐分析学的多元化建构20世纪作曲家个性化材料与音乐分析技法的适应性——以巴托克,朱践耳为例黄虎(11?56)杨曦帆(11?59)冯智全(12?52)柴广育(12?54)王萍萍(12?56)刘嵘(12?59)于润洋(1.12)王安国(I-14)基于临响倾听之上的音乐批评——和我的研究生讨论音乐批评问题乐评三分法及其实践音乐心理学研究方法的现状分析——基于"第三届全国音乐心理学研讨会"的调查活虎巨象钝龟——科研成果三种类型特性概说中国音乐批评需要批判性文化反思精神认知美学理论视角下的音乐美学原理解读简论音乐的隐喻价值传统音乐文化研究的跨学科沟通问题汉魏六朝琴赋的音乐美学思想音乐教育哲学研究中的主体意识中国古代音乐"拍"的研究——80年代以来中国古代音乐"拍"研究共享共建共存——"第五届全国音乐艺术院校图书馆馆长工作会议"综述本刊记者谈学术着作翻译的学术性——评《关注音乐实践——新音乐教育哲学》的翻译韩锺恩(1?74)傅显舟(1?77)宋蓓(I?80)蒲亨建(2?69)杨民康(2?72)胡晓伟(2?76)王炳社(2?80)项阳(3?74)万志全(3?78)廖家骅(4?66)郭林(4?69)荣英涛(4?74)王秀萍(4?76)"移风易俗,奠善于乐"的音乐美学渊源考杨辉(6?66)音乐创作表演学科的学术性认知——兼谈我国音乐学学科设置与学位体系构想贾达群(6?70) 作曲家音乐创作的社会性问题探讨李劲松(7?73)2009年国内部分钢琴研究综述李佳(7?77)什么是现代音乐——现代音乐漫谈之一徐昌俊(7.80)解读李渔"变死音为活曲"的美学内涵黄彦(7.83)乐由心生心随声动——2009年音乐治疗危机干预国际论坛暨首届学术年会会议侧记杜青青(8?55)师心独见炳千秋——嵇康《声无哀乐论》音乐美学思想剖析赵梅枝(9?67)现代,对于传统是一种机遇——从"机遇"说到"视频音乐志"立项伍国栋(9?70)论审美心理在歌剧接受美学中的表现与建构王保荣(9?74) 试论"古典跨界"现象曹锡严昕(10?84)论司马迁的音乐思想陈四海董菲(10?88)意识形态宣传对美感经验的征用——论瓦格纳的一段着名乐曲在电影中的运用邓双林(1O?92) 生态美学——音乐美学界应当关注的新视域罗小平(12.84)环球采风纷呈学术续延盛会恩泽学界——"第八届中日音乐比较国际学术研讨会"综论加纳作曲家曼纽尔?吉玛?拉比的钢琴作品一一《莲花》样性,民主,对话:ISME全球化进程中的核心主题——玛丽?麦卡锡(MarieMcCarthy)教授访谈录从电影《贫民窟的百万富翁》看印度电影音乐的文化认同承载历史回溯辉煌徐元勇(1?83)谢佳音(1?86)蔡丽红(2?82.)宋蕾(3?62)——记意大利博洛尼亚爱乐学院对欧洲音乐文化发展的贡献刘欣尹爱青(3?66)成就斐然仍需努力——中俄音乐文化交流研究述评王岩(3?68)理查?施特劳斯《四首最后的歌》创作特征解析马玉峰(3?71) 积淀丰厚明星闪亮——第九届全国小提琴比赛决赛综述景作人(4?21)数字化背景下的日本音乐市场彦芳梅维维(4?79)在西方歌剧为蓝本的历史中反思——从《夕鹤》创生看日本对西方歌剧的接受。
大音希声,大象无形——中国主流大片中的国家形象
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定。
在全球化程度 Ｅ ｔ 益加大 的今天 ， 如何增强我们 国家的文
化软实力 ， 如何通过文化尤其 是电影 来塑造和树立 自己的国家 形象 ， 进 而有效传播 中国思想 ， 为人类文 明进 步发挥积极影响和作用 ， 成为 当下 电影界乃至整个文化界研究的热点。正足在此形势之下 ， “ 国家形象 ” 一 词 由国际关 系领域 的政治敏感 ， 逐 渐引入文艺学 ， 作为文艺批评 的新维 度、 新标准 出现在影视 、 文学 、 美术批评 之中 ， “ 国家形象 ” 的概念定 义也 臻于完善 ： 国家形象是一个综合体 ， 它是 闰家 的外部公 众和 内部公 众对 国家本身 、 国家行为 、 国家 的各项 活动及其成果所给予 的总 的评 价和认
目： 南 阳地 区淅川 县的五本连 台戏《 王宝钏》 、 内乡县的六本连 台戏《 孟 而君》 、 南 召县 的连 台戏《 狸猫换太子》 、 《 泪血鸳鸯》 和《 罗通扫北》 、 南阳 市区剧 团的 《 困皇陵》 、 《 屠夫状元》 、 《 情系青 山》 、 《 儿女传奇 》 、 《 洪 湖赤 卫 队》 、 《 惊 蛰》 ， 许 昌 曲剧 团的《 泪洒相 思地 》 、 平顶 山 曲剧 团 的《 王宝 钏》 、洛阳曲剧 团的 《 背靴访帅》 、 《 柜 台内外》 、 《 九龄救 主》 、 《 洛阳令》 、 《 三子争父》 、 《 红香炉》 ， 郑州市曲剧团 的《 卷席筒》 （ 三集 ） 、 《 孤男寡女》 、 《 榆树古宅 》 ，河 南省 曲剧团 的 《 陈 两 》 、 《 风雪配》 、 《 荆 钗记》 、 《 秦香 莲》 、 《 三错 姻缘》 、 《 庞酒壶 坐轿》 、 《 李豁 子离婚记 》 、 《 阿 Ｑ与孔 乙己》 、 《 苦情》 、 《 五福 临门》 、 《 婚姻大事》 、 《 飘扬 的红丝带》 、 《 梨花情》 、 《 红娘》 、 《 母 亲河》 、 《 医圣 张仲景 》等涌现 了一 大批 群众赞 赏的表演 艺术 家和优 秀的青年 演员 ： 张新芳 、 王秀玲 、 高桂芝 、 李素玲 、 谢录 、 耿庚辰 、 周玉珍 、 胡希华 、 李振 乾 、 牛长鑫 、 郑立人 、 孙丙新 、 张 明东 ， 齐文治 、 陈佳 贵 、 金桂 菊、 苏 国庆 、 张发耀 、 武华英 、 曲玉武 、 王长德 、 毕庆 敏 、 马琪 、 郭凤娥 、 马 金蝉 、 兰文祥 、 海连池 、 董 秀娟 、 邢 树清 、 佘传 华 、 张海 云 、 李秀荣 、 王成 鸾、 刘旭光 、 高波群 、 柏洪芝 、 李香 云 、 马巧云 、 张 晓风 、 杨帅学 、 方素珍 、 刘艳丽 、 秦芳新 、 刘青乔杏娥 、 张兰珍 、 孙玉香 、 张娜 、 郭秋芳 、 海波、 田冠 军、 李 天方 、 张 晓红 、 刘爱 云 、 郑庆 恩 、 孑 Ｌ 素红 等 。《 下 乡》 、 《 赶脚 》 、 《 游 乡》 、 《 陈ｊ两》 、 《 风雪配》 、 《 卷席筒》 （ 三集 ） 、 《 背靴访 帅》 、 《 闫家滩 》 、 《 阿 Ｑ与孑 Ｌ 乙 己》 、 《 李祥和的婚事》 又相继被拍成戏曲艺术片。 《 五福临门》 、 《 酷情》 、 《 婚娴 大事》几部现代 戏也成 为河 南省曲剧团颇 受群众欢迎的 看家戏 。 特别是河南省 曲剧团排演的《 飘扬的红丝带 》 一剧在 ２ ０ ０ ６ 年由 卫生部 推荐在全 国十三个省市 自治 区巡回演出 ，踏遍 了大江南北 的山 山水水 ， 还有 郑州市 曲剧 团排演 的《 榆树古宅 》 两 次赴美国演 出 ， 为河南 曲剧的演出史增 添了光辉灿烂 的一页。
2011年上映电影介绍
12月
2010-12-16 2010-12-18 2010-12-22 2010-12-24 2010年12月 2010年12月 2010年12月 2010年12月 2010年12月
华谊兄弟
57 571 286 857 343 714
2011年国片上画列表
放映日期
2011年 2011-12-16 2011年 2011年 2011年 2011年 2011年 2011年 2011年 2011年 2011年 2011年 2011年 2011年 2011年 2011年 2011年1月 2011年 2011年 2011年
9.2分 7.0分 8.8分 9.0分 8.5分 7.5分 8.5分 8.5分 7.0分 6.9分 7.5分
2.5 0.15 1.5 2 3.5 0.4 1.5 1.2 0.2 0.08 1
714 43 429 571 1000 114 429 343 57 23 286 29 171 143 29 29 229 143 57 143 143 286 229 23 14 57 29 143 57 86 57 143 86 143 57 29 343 143 57 29 229 143 143
类型
剧情/历史 历史片 历史/传记 奇幻/剧情 奇幻/剧情 剧情 爱情 / 喜剧 奇幻/动作 魔幻/动作 历史 武侠 古装/动作/历史 古装/历史 喜剧 剧情 剧情 动画 爱情 动画 历史 / 古装
发行公司（大陆地区）
中影 新画面
导演
韩三平 黄建新 张艺谋 简.德.邦特 待定 陈嘉上 吴宇森 夏永康 程小东
注：黄色部分为新增加影片。 注：蓝色部分为上映日期修改影片。 注：灰色条框示意为其他信息变动影片。 放映日期 影片名 类型 发行公司（大陆地区） 导演 明星阵容 推荐指数 票房预计（亿元） 覆盖人群预估（万）
阿里巴巴组织架构及人物
目录一、人物介绍篇 (3)1、阿里巴巴早期十八罗汉 (3)马云 (3)蔡崇信 (4)彭蕾 (5)孙彤宇 (6)金建杭 (7)吴咏铭 (7)蒋芳 (8)戴姗 (9)谢世煌 (9)盛一飞 (10)楼文胜 (10)麻长炜 (10)张瑛 (11)周悦虹 (11)饶彤彤 (12)师昱峰 (12)金媛影 (12)韩敏 (12)2、阿里巴巴34位合伙人Timothy A.STEINERT (14)陆兆禧 (14)姜鹏 (16)曾鸣 (17)蔡景现 (17)程立 (18)樊治铭 (18)方永新 (18)胡晓明 (18)井贤栋 (19)刘振飞 (20)倪行军 (20)彭翼捷 (21)邵晓锋 (22)童文红 (23)王坚 (23)王帅 (24)吴敏芝 (24)武卫 (25)俞思瑛 (26)张建锋 (26)张勇 (27)张宇 (27)俞永福 (27)郑俊芳 (28)孙利军 (29)赵颖 (29)二、阿里巴巴历年组织架构转变2006年前阿里巴巴组织框架： (30)2006年阿里巴巴组织框架： (31)2007年阿里巴巴组织框架： (32)2008年阿里巴巴组织框架： (32)2009年阿里巴巴组织框架： (33)2010年阿里巴巴组织框架： (33)2011年阿里巴巴组织框架： (34)2012年阿里巴巴组织框架： (36)2013年阿里巴巴组织框架： (36)2014年阿里巴巴组织框架： (41)2015年阿里巴巴组织框架： (42)三、阿里巴巴的战略投资委员会和战略管理执行委员会 (43)四、阿里巴巴的岗位职级： (45)阿里巴巴阿里巴巴网络技术有限公司（简称：阿里巴巴集团）是以曾担任英语教师的马云为首的18人，于1999年在杭州创立，他们相信互联网能够创造公平的竞争环境，让小企业通过创新与科技扩展业务，并在参与国内或全球市场竞争时处于更有利的位置。
2016年4月6日，阿里巴巴正式宣布已经成为全球最大的零售交易平台。
WTO背景下中国电影产业SWOT分析
唐月民
（ 山东艺术学院艺术文化学院，山东 济南 %&’’() ）
摘* 要： 电影产业是文化产业的核心层。本文运用 $!#" 方法分析了 !"# 背景下中国电影产业发展的环境。 认为中国电影产业的优势主要体现在市场需求和文化资源两方面； 对知识产权尊重不够、 法制建设滞后、 统计数字 不够完善是中国电影产业发展的劣势所在； 中国发展电影产业的机会为政府对文化产业的重视及入世带来的进军 国际电影市场的机遇； 国内和国外电影市场均面临极大竞争压力是中国电影产业遭遇的主要威胁。加入 !"# 以 来， 尽管中国电影产业成绩喜人， 但问题和危机更多。目前， 如何真正发挥优势， 解决劣势， 利用机会， 抓住机遇， 是 中国电影产业亟需解决的问题， 尽早制定出切实可行有效的发展战略和具体措施是中国电影产业做大做强的解决 之道。 关键词： !"#； 电影产业； $!#" 分析 +,)-* * 文献标识码： .* * 文章编号： (’’% / %%-0 （ %’’1 ） ’- / ’’0( / ’2 中图分类号：
［ !］ （ /0+ 1 0, ） 击 。尽管中国政府制定相关法律法规来保
经很难了， 还要和盗版进行艰巨的斗争。真是腹背 ［ 3］ 受敌， 盗版一出现， 影院的票房立刻下降 +"2 。 ” 北京紫禁城三联影视发行有限公司的副总经理赵武 《 恋爱中的宝贝》 的 以 4""3 年由紫禁城公司发行的 票房收入为例指出： “ 一部影片的票房收入， 在盗版 ［ +］ 出现后会下降 5"2 。 ” 另据 4""3 年美国电影协会 （ 6/7） 统计数据， 印度盗版率高达 ,"2 ， 韩国盗版 率为 4"2 ， 新 加 坡 盗 版 率 为 )+2 ， 英国盗版率为 4"2 ， 德国盗版率为 442 ， 意大利盗版率为 4"2 ， 法 国盗版率为 )"2 ， 澳大利亚盗版率为 02 ， 中国香港 盗版率为 4"2 ， 中国内地盗版率高达 *+2 ， 俄罗斯 境内盗版光盘生产线至少 !3 条、 年生产能力超过 4 亿片。虽然中国盗版率达 *+2 的数据存在极大的 疑问， 但据官方公布的反盗版成果数据，)**, 年至 今被查获的地下光盘生产线有 )"0 条， 4""3 年全国 ［ ,］ 共收缴盗版音像制品 )8 5+ 亿件 。这些数据说明 电影盗版是一个世界性的问题， 尤以我国为重。电 影盗版活动的猖獗造成的危害是巨大的， 电影产业 经济收入降低的损失尚在其次， 对电影从业人员积 极性的挫伤才是最致命的。从长远看， 知识产权问 题一日不解决， 中国电影产业就不能真正发展起来。 4、 法制建设滞后 4"") 年底入世以来， 中国政府为繁荣中国电影 产业， 并与世界接轨， 发布了若干指导性文件和规范 性文件， 以及相当多的 “ 暂行办法” 和 “ 暂行规定” （ 见表一） 。但是， 这些指导性文件或暂行办法， 只 有一个大体原则， 而且语义模糊， 容易令人产生误 解， 而且这些文件缺乏稳定性和权威性， 又在实际执 行中不易操作。因此， 中国电影市场环境无序的情 况并没有得到根本扭转。这严重制约了电影产业各 个环节的正常发展。
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狼之影华之魂--专访中影电影数字制作基地副总经理詹振预
作者：暂无
来源：《数码影像时代》 2017年第8期
201 7年的暑期档可以说是中国电影值得铭记的一个时刻，吴京导演的电影《战狼2》票房一路突破50亿大关，
不光超越了星爷导演的《美人鱼》的34亿票房，成为了国内票房冠军，还跻身世界影史票房前100，成为了国内最卖
座的电影。
影片整体质量的优秀，才是《战狼2》制胜的法宝，本片1.5亿人民币的投资几乎全部花在了影片制作上，
从前期到后期都本着一丝不苟的态度，造就了国产电影的个神话。
而全4K拍摄加3D版本的《战狼2》更是将其视觉冲击力展现到了极致。
今天数码影像时代杂志社采访了《战狼2》的3D制作团队中影电影数字制作基地副总经理詹振预，为我们来讲述《战狼2》3D幕后的故事。
技术前沿
国内各家的2D转3D公司，由于早期的商业软件转让费用较高，成熟度也较差，造成了各个公司都研究了一套适
合自己公司生产的转制流程和制作方法，但最终的立体效果都相差无几，也算是殊途同归吧。
目前2D转3D总的来说
主要有两种方式，l、深度定义法；2、场景搭建法。
深度定义法：分析画面内容，直接塑造场景的空间，灵活度较高，但需要制作人员有较好的制作经验和立体空间感。
场景搭建法：针对画面内容，用模型搭建三维场景，把原始画面投射在场景上，用立体相机获取物体空间关系，
实现起来较为直观，步骤较繁琐。
其实，往往各家公司也没有绝对的界限，会根据具体情况综合采用，不管方法如何，观众还是以最后的立体效果
来评判效果。
4K的《战狼2》
因为《战狼2》是全4K拍摄，那么转制流程不管从软件的使用上，还是图像数据的处理上，都采用与电影特效处
理相同的解决方案，所以能最大限度的保证与原始素材的一致，在转制过程中不会对图像分辨率、色彩空间、色彩深度、文件格式产生任何改变，除了做图像立体上的偏移变化，其余的信息都可以保持和原始素材致。
其次，中影基地的转制流程是可以处理任何分辨率的影片，无论2K、4K甚至辨率来进行制作，这就是所谓的“合适”原则吧。
争分夺秒
从整个行业来说，一般情况下，一部影片的立体制作周期都应该在三个月以上的时间，但往往一部影片前面的工
作流程滞后，而又一步一步压缩了后续环节，在没有变更档期的情况下，经常造成立体转制环节的制作周期压缩。
缩
短制作周期，影响最大的其实就是质量，想要不影响质量，就需要相应的增加人员，这也势必造成的更大的生产成本。
从行业的长远来考虑，只有通过保证时间来保证质量，这样才能让这个行业健康稳步发展。
《战狼2》的全片转制时间，前后加起来有两个多月。
由于档期等诸多原因，立体转制周期压缩的很厉害，特别
是随着上映时间的无限逼近，对团队造成了极大的压力。
在这种情况下，依然保持高质量按时完成了所有任务，充分
体现出团队团结一心的精神，以及过硬的制作水平和完善的管理机制。
这次生产能如期、高质量完成，必须感谢团队
的所有人员，还得感谢导演和各部门的支持，为完成艰巨的任务，大家都在发扬战狼“浴血奋战”的精神。
看着《战狼2》如今能有这样的收获，付出是值得的。
难点攻克
难点一：全片有4000多个镜头，镜头数差不多是般影片的两倍还多了，打戏占了全片的绝大部分，镜头的快速
切换，画面晃动等因素，这种类型的影片本身对立体来说就是个最大的挑战，如何让观众在观影过程中，有更舒适的
观影体验就是最大的难点。
难点二：影片开篇的镜到底镜头，整条镜头时间长度达到5分多钟，整个镜头需要做到
空间统一、动作过度自然、前后连贯舒适，难度相当大，因为是开篇的镜头，在制作上有意的把镜头的立体效果做的
更强烈，让观众能为之一震的感觉。