消费主义视角下娱乐产业的中国式生存
娱乐消费行业分析
娱乐消费行业分析娱乐消费行业是指人们在娱乐活动中所花费的金钱,包括电影、音乐、演出、旅游、游戏等各种形式的娱乐项目。
随着社会经济的发展和人们生活水平的提高,娱乐消费行业也得到了迅速的发展。
首先,娱乐消费行业在经济增长中起到了重要的推动作用。
娱乐消费行业的发展不仅刺激了相关产业的就业和经济增长,还提高了城市的文化软实力。
例如,电影产业在中国的迅速发展,带动了相关制片、发行、影院等产业的产值增长,同时也让中国电影在国际舞台上崭露头角。
其次,娱乐消费行业的不断创新促进了消费者的多元化需求。
随着科技的进步,人们通过互联网可以随时随地获取各种娱乐内容,同时也在娱乐项目中体验到更加个性化的服务。
例如,移动游戏的普及让人们可以随时随地进行游戏娱乐,同时游戏玩法也越来越多样化,满足了不同消费者的需求。
再次,娱乐消费行业的发展也带动了文化创意产业的壮大。
文化创意产业包括了电影、音乐、文学、设计等各个领域,通过包装和营销,将传统文化和艺术创意融入到娱乐项目中。
例如,一些电影制作公司通过改编经典文学作品或翻拍经典电影,吸引了大量观众,同时也为文化传承做出了贡献。
最后,娱乐消费行业也面临一些挑战。
一方面,市场竞争激烈,消费者需求快速变化,企业需要不断进行创新和更新,以吸引消费者的注意。
另一方面,娱乐消费行业的盗版问题严重,版权保护成为一个亟待解决的问题。
总之,娱乐消费行业作为一个新兴的消费领域,在促进经济增长和文化创意发展方面发挥了重要作用。
随着科技的不断创新和互联网的普及,娱乐消费行业也面临着机遇和挑战。
只有不断适应市场需求,推陈出新,加强版权保护,才能保持行业的持续健康发展。
《2024年消费主义视野下的明星“人设”——以林丹为例》范文
《消费主义视野下的明星“人设”——以林丹为例》篇一一、引言在当今社会,消费主义文化盛行,明星作为社会的重要符号,其“人设”的塑造与传播对公众消费观念有着深远的影响。
本文以中国著名羽毛球运动员林丹为例,探讨消费主义视野下的明星“人设”如何构建与维护,并分析其背后的社会和文化动因。
二、消费主义背景下的明星“人设”消费主义是一种以消费为核心的文化现象,它强调通过消费来满足人们的欲望和需求。
在这样的大背景下,明星的“人设”成为了一种重要的营销手段。
明星通过塑造和传播自己的“人设”,来吸引粉丝和消费者的关注,进而影响其产品和品牌的销售。
三、林丹的“人设”塑造林丹作为中国羽毛球界的代表性人物,其“人设”的塑造具有典型性。
他以阳光、健康、积极向上的形象示人,成为了公众心目中的体育偶像。
他通过参加各种公益活动、社交媒体互动等方式,不断强化自己的“人设”,使自己成为了消费者心中的正面形象。
四、林丹“人设”的维护与传播为了维护和传播自己的“人设”,林丹在各个方面都表现出色。
他在赛场上的卓越表现、在公益活动中的积极参与、在社交媒体上的互动等等,都为他的“人设”加分。
此外,他还通过与知名品牌合作,将自己的“人设”与产品相结合,进一步扩大了自己的影响力。
五、社会与文化动因分析林丹的“人设”塑造与传播,不仅是个人的努力,也与社会和文化背景密切相关。
一方面,消费主义文化的盛行,使得明星的“人设”成为了一种重要的营销手段;另一方面,社会对体育明星的关注度不断提高,使得林丹等体育明星成为了公众关注的焦点。
此外,中国社会对正面形象的追求和认同,也为林丹的“人设”提供了良好的土壤。
六、结语综上所述,消费主义视野下的明星“人设”已经成为了一种重要的文化现象。
林丹作为其中的代表性人物,其“人设”的塑造与传播不仅体现了个人魅力,也反映了社会和文化背景。
因此,我们应该在欣赏明星的同时,也要关注其背后的社会和文化动因,以更好地理解和评价这种现象。
《2024年消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》范文
《消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》篇一一、引言随着消费主义的兴起,明星经济已成为当今社会的一种重要经济形态。
而其中,“粉丝”现象作为明星经济的重要推动力,正日益受到人们的关注。
本文旨在从传播学的角度,对消费主义引领下的明星经济以及“粉丝”现象进行深入解读。
二、消费主义与明星经济的兴起消费主义是指以消费为中心的社会现象和价值观,其核心是鼓励人们通过消费来获取快乐和满足感。
在消费主义的推动下,明星经济得以迅速发展。
明星经济指的是以明星为核心的经济形态,包括明星代言、明星产品、明星周边等。
明星的经济价值主要体现在其粉丝的消费能力上,而粉丝经济已经成为现代经济中不可忽视的一股力量。
三、粉丝现象的传播学解读(一)粉丝文化的形成与传播粉丝文化是明星经济的重要基础。
它源于粉丝对明星的喜爱和崇拜,进而形成的社群文化。
这种文化通过社交媒体、网络论坛、视频平台等渠道进行传播,形成了一种独特的文化现象。
(二)粉丝的消费行为与心理粉丝的消费行为是推动明星经济发展的关键因素。
从传播学的角度来看,粉丝的消费行为受到多种因素的影响,包括明星形象的塑造、媒体宣传、社交互动等。
同时,粉丝的心理也是复杂的,他们可能因为对明星的喜爱而进行消费,也可能因为追求时尚、炫耀等心理而进行消费。
(三)粉丝社群的影响力粉丝社群是粉丝文化的载体,也是推动明星经济发展的重要力量。
粉丝社群通过社交媒体等渠道进行互动和交流,形成了一种强大的影响力。
这种影响力不仅体现在对明星的支持和推广上,还体现在对消费行为的引导和影响上。
四、明星经济与粉丝现象的互动关系明星经济与粉丝现象之间存在着密切的互动关系。
一方面,明星经济的发展离不开粉丝的支持和消费;另一方面,粉丝现象的传播和扩散也需要借助明星经济的推动。
两者相互促进、相互依存,共同构成了当今社会的一种重要经济形态和文化现象。
五、结论本文从传播学的角度对消费主义引领下的明星经济以及“粉丝”现象进行了深入解读。
《2024年消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》范文
《消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》篇一一、引言在当今社会,消费主义文化盛行,明星经济在消费市场中占据着举足轻重的地位。
随着互联网的普及和社交媒体的兴起,粉丝文化成为了明星经济的重要支撑。
本文旨在从传播学角度对消费主义引领下的明星经济中的“粉丝”现象进行深入解读,探讨其背后的传播机制、影响因素及社会意义。
二、明星经济的崛起与消费主义的关联明星经济是指以明星为核心,通过其影响力、知名度等资源进行商品推广、品牌代言等经济活动。
在消费主义文化的推动下,明星经济得以迅速崛起。
消费主义文化强调个体消费、享乐主义和物质追求,使得明星成为消费者追捧的对象。
明星通过媒体、社交平台等传播渠道,将自己的形象、价值观、生活方式等传递给粉丝,从而引导粉丝进行消费。
三、粉丝文化的传播学解读粉丝文化是明星经济的重要支撑,是粉丝对明星的热爱、崇拜和追随的文化现象。
从传播学角度,粉丝文化的形成和传播离不开媒体、社交平台等传播渠道。
这些渠道为粉丝提供了获取明星信息的途径,使得粉丝能够与明星进行互动、交流和分享。
同时,媒体和社交平台还通过算法推荐、话题炒作等手段,进一步推动了粉丝文化的传播。
四、粉丝经济的传播机制与影响因素粉丝经济是指以粉丝为基础的消费经济,是明星经济的重要组成部分。
粉丝通过购买明星相关的商品、参加明星活动等方式,为明星和相关产业带来经济效益。
粉丝经济的传播机制主要包括:一是明星的魅力传递,即明星通过媒体、社交平台等传播渠道将自己的形象、价值观等传递给粉丝;二是粉丝的互动交流,即粉丝通过社交平台等渠道进行互动、交流和分享;三是商品推广和品牌代言,即商家利用明星的影响力进行商品推广和品牌代言。
影响因素包括:一是媒体和社交平台的传播力度和覆盖范围;二是明星的知名度和影响力;三是商品的质量和价格等。
五、社会意义与挑战明星经济和粉丝文化在消费主义文化的推动下,已经成为现代社会的重要现象。
它不仅为明星和相关产业带来了巨大的经济效益,也反映了当代社会的价值观和文化趋势。
《2024年消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》范文
《消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》篇一一、引言随着消费主义的兴起,明星经济已成为当今社会不可忽视的经济现象。
在这一背景下,“粉丝”现象更是成为了明星经济的重要推动力。
本文将从传播学的角度,对消费主义引领下的明星经济以及“粉丝”现象进行深入解读,探讨其背后的传播机制和影响。
二、消费主义与明星经济的关联消费主义是指以消费为中心的社会现象和意识形态,其以追求物质享受和消费欲望满足为特点。
在消费主义的引领下,明星经济得以蓬勃发展。
明星通过媒体、社交网络等渠道,将自己的形象、产品、生活方式等传递给消费者,从而引发消费者的购买欲望和消费行为。
明星经济的崛起,不仅为明星本人带来了巨大的经济收益,也推动了相关产业的发展。
三、“粉丝”现象的传播学解读“粉丝”现象是明星经济的重要表现之一。
在传播学的视角下,“粉丝”是一种特殊的受众群体,他们对于特定的明星或文化产品具有高度的认同感和狂热追求。
这种现象的形成,一方面受到媒体、社交网络等传播渠道的推动,另一方面也与“粉丝”自身的心理需求、价值观等密切相关。
首先,“粉丝”现象的形成与媒体的传播作用密不可分。
媒体通过报道、宣传、推广等方式,将明星的形象、产品、生活方式等信息传递给“粉丝”,从而激发他们的购买欲望和追星行为。
此外,社交网络的兴起也为“粉丝”提供了交流、互动的平台,使得“粉丝”之间的互动和影响更加显著。
其次,“粉丝”的心理需求和价值观也是“粉丝”现象形成的重要因素。
他们往往对于自己喜欢的明星或文化产品具有高度的认同感和归属感,这种情感投射使得他们在消费行为中更加注重产品的文化价值和情感价值。
此外,“粉丝”的消费行为也受到了社会价值观的影响,他们在追求个性化的同时,也追求与社会主流价值观相符合的消费方式。
四、明星经济的影响与挑战明星经济的发展不仅为相关产业带来了巨大的经济效益,也推动了文化的传播和交流。
然而,明星经济也面临着一些挑战和问题。
文化消费与国民休闲娱乐研究
文化消费与国民休闲娱乐研究近年来,中国的文化消费市场蓬勃发展,越来越多的人开始注重文化体验和休闲娱乐。
与此同时,这也促进了休闲娱乐行业的快速发展。
本文将就文化消费与国民休闲娱乐的研究进行阐述。
文化消费的发展从某种意义上说,是一个文明发展的标志,它不仅是城市化进程的延伸和发展,也是文化产业的重要组成部分。
众所周知,文化产业是国民经济的支柱产业之一,包含了众多的子产业。
例如,文艺创作、出版印刷、广播电视、电影制作、演出展览、游戏表演等等。
这些子产业不仅可以带来经济效益,也可以塑造国家文化形象,为国际传播提供了机会。
同样,国民休闲娱乐也成为一个不可忽视的现象。
随着城市化和经济发展的加速,越来越多的人需要释放生活压力和疲惫。
为此,休闲娱乐成为了大众休闲的必然需求之一。
人们注重了度假出行、街头文艺表演、户外活动、市区漫步、音乐会等等。
文化消费与国民休闲娱乐发展的另一个重要因素是科技进步与信息互联网的发展。
随着智能手机、平板电脑等新一代的消费电子产品的出现,人们的娱乐场所和媒体环境受到了革命性的影响。
通过互联网,人们可以随时随地获得世界各地的众多信息、娱乐、新闻等等。
同样,虚拟现实技术、沉浸式娱乐等等的涌现,也大大提高了休闲娱乐的质量和体验。
在中国,文化消费和国民休闲娱乐状况得到了长足的发展,其中文化产业的规模和实力已经走在了世界前列。
据相关报道,文化产业在中国的市场规模已经超过了万亿人民币,占当地GDP的比重也在不断提高。
同时,越来越多的人开始参与文化活动,年轻一代尤其是对电影、音乐、手游等有着极大的兴趣。
再次,休闲娱乐行业也得到了迅猛的发展,人们通过旅游、户外运动、电子竞技等方式来寻求娱乐和放松。
总的来说,文化消费和国民休闲娱乐的发展是一个良性循环的过程。
大众对文化的需求和娱乐的追求越来越强烈,这就驱动着更多的投资和资源流向了相关行业,从而促进了文化和娱乐的进一步发展,这反过来又满足大众更高层次的文化消费和娱乐要求。
当代中国的文化产业与娱乐消费
当代中国的文化产业与娱乐消费近年来,中国的文化产业和娱乐消费有了飞速的发展。
随着经济的腾飞和人民生活水平的提高,文化产业与娱乐消费已经成为中国社会的重要组成部分。
本文将从不同角度探讨当代中国的文化产业与娱乐消费的现状以及对中国社会的影响。
一、文化产业的快速崛起文化产业作为一个新兴的产业领域,在中国迅速崛起。
随着政府对文化产业的重视和支持力度的不断增强,中国的文化产业逐渐形成了独特的发展模式和特色。
首先,中国的文化产业在内容方面具有丰富多样性。
传统的文化元素如戏曲、绘画、书法等仍然占据着重要地位,而随着时代的发展,新兴的文化产品如电影、音乐、电视剧等也逐渐兴起。
这些多样的文化内容为消费者提供了更多的选择。
其次,文化产业在商业模式上创新不断。
互联网和移动互联网的发展使得文化产品的传播和销售更加便捷。
在线音乐、在线视频、网络文学等形式正在得到越来越多的人群的接受,并逐渐成为文化产业的重要组成部分。
再次,文化产业对就业和经济发展的贡献不可忽视。
据统计,截至2019年,中国文化产业的总产值已经超过4万亿元,成为推动整个国民经济增长的重要力量。
文化产业的发展不仅为许多人提供了就业机会,也促进了相关产业的繁荣。
二、娱乐消费的蓬勃发展与文化产业相伴而生的是娱乐消费的蓬勃发展。
中国的娱乐消费呈现出多元化和个性化的特点,满足着人们日益增长的精神文化需求。
首先,旅游和观光娱乐成为热门选择。
随着人民收入的增加,越来越多的人选择外出旅游作为休闲和娱乐的方式。
国内外旅游景点、自然风光和历史文化遗址都受到了游客的追捧。
其次,影视剧和综艺节目的热播引发了大众的关注。
中国的电影市场规模在近几年内快速增长,电视剧、综艺节目也吸引了大量的观众。
这些节目不仅娱乐了人们,也促进了相关产业的发展。
再次,线上娱乐平台逐渐崛起。
随着互联网技术的飞速发展,越来越多的人选择在线游戏、在线购物、在线音乐等形式进行娱乐。
这些线上娱乐平台给人们提供了更多的便利和选择。
《2024年文化消费主义影响下的大众媒介与明星文化》范文
《文化消费主义影响下的大众媒介与明星文化》篇一一、引言在当代社会,文化消费主义成为一种重要的社会现象。
人们对于物质生活与精神生活的追求在文化消费的驱动下呈现出明显的上升趋势。
这种趋势下,大众媒介和明星文化相互作用,形成了一种复杂的社会关系。
本文将深入探讨文化消费主义如何影响大众媒介与明星文化的发展,以及这种影响对现代社会的影响。
二、文化消费主义的崛起文化消费主义,指的是以消费为主导的社会现象,人们追求物质与精神上的满足,将消费作为实现自我价值和社会地位的途径。
随着社会的发展,人们对于文化产品的需求日益增长,文化消费主义成为社会发展的主流趋势。
三、大众媒介在文化消费主义中的角色在文化消费主义的背景下,大众媒介发挥着至关重要的作用。
作为传播信息、引导舆论的重要工具,大众媒介在传播过程中推动了文化的商业化、市场化和大众化。
例如,电影、电视、互联网等媒体平台,为明星的塑造和推广提供了舞台,使明星成为人们追求的偶像和目标。
四、明星文化的形成与传播明星文化是文化消费主义的重要产物。
在大众媒介的推动下,明星的形象、言行、生活方式等成为人们关注的焦点。
明星的粉丝文化、社交媒体互动等形成了独特的文化现象。
这种文化现象不仅丰富了人们的文化生活,还推动了相关产业的发展。
五、明星文化与大众媒介的互动关系明星文化和大众媒介之间存在着密切的互动关系。
一方面,大众媒介为明星的塑造和推广提供了平台,使明星的形象得以广泛传播;另一方面,明星的影响力也反过来推动了大众媒介的发展,吸引了更多的观众和用户。
这种互动关系在文化消费主义的推动下愈发紧密。
六、文化消费主义对大众媒介与明星文化的影响文化消费主义对大众媒介和明星文化产生了深远的影响。
首先,它推动了文化的商业化和市场化,使大众媒介和明星成为文化产业的重要组成部分。
其次,它改变了人们的价值观和审美观,使人们更加注重个性化和多元化。
最后,它促进了社会的交流和互动,使人们更加关注他人的生活和经历。
消费主义语境下我国电视节目生产论析
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( 作者杨丽:长安大学外国 语学院 )
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期瑚知识 2 1年第1期 11 0 1 2 0
业 务 研 究
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在刺激 着消费 ,也正如莫利所说 , 多地 生产出 的 “ 不再是物质对 象 ,而是 化 ”。如社会新 闻 、娱乐新闻被众多媒 告 ,
影像 符号 ,这些影像符号 不再 以逼真为 体作为争夺 观众 眼球的常规武器 。再如
和叙事 ”。
“ 商业 电视 所做的生意 ,主要是将潜在 吸引观 众坐在电视机前观看广告 的必要 长期 以来 ,我 国大多数 电视媒体 的
f e ee t e io) ] ot dN w Y r:e f d20 : 4 t vnh d i [ B s na e o B do .0 21 hs tn M o n k r 4 e io) .otn Ga - i i e E uai , 0 :1 dtn[ B s : rw H l g l d ct n 0 3l 1 i MJ o Mc l h" h o2
5 的满足与愉悦感之后 ,接下来就是现实 艺节 目更是 把娱 乐大众作为节 目的唯一 所 占的 比例也高 达8 %以上 。依赖广 告 生活中持久 的压力 ,比如 由于透支而造 宗 旨;谈话 类节 目在媚俗化道路上越走 收入的各电视台 ,在激烈 的市 场竞 争大
体重 ・ 生活 隐私更 潮 中 ,竞相瓜分广告资源 ,将各类 广告 成 的还款压力 、攀 比消费压力 等 。从形 越远 ,嘉宾 的身高 ・ 成 积极 的社会价值观 、消费观和幸福观 是成为主持人谈论的最佳话题 。
《2024年消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》范文
《消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》篇一一、引言在当今社会,消费主义的影响无处不在,尤其是在明星经济领域。
明星经济作为一种新兴的经济形态,以明星为核心,以粉丝为驱动,形成了一种独特的经济模式。
本文旨在从传播学的角度对这一现象进行解读,深入探讨消费主义如何引领明星经济的发展,以及“粉丝”现象背后的传播机制和影响。
二、消费主义与明星经济的融合消费主义作为一种社会现象,指的是以消费为主导的社会关系和生产方式。
在明星经济中,消费主义的影响主要体现在以下几个方面:首先,明星经济依赖于消费者的购买力。
粉丝通过购买明星相关的产品和服务,为明星经济提供了源源不断的动力。
这种购买力不仅体现在实体产品的销售上,还体现在数字产品的购买、线上服务的订阅等方面。
其次,消费主义推动了明星经济的多元化发展。
随着社会的发展和消费者需求的多样化,明星经济不再局限于传统的演艺产业,而是拓展到了时尚、美妆、食品、游戏等多个领域。
这些领域的融合发展,为明星经济带来了更广阔的发展空间。
三、“粉丝”现象的传播学解读“粉丝”现象是明星经济的重要组成部分。
从传播学的角度来看,“粉丝”现象的形成和传播机制主要表现在以下几个方面:首先,社交媒体的普及为“粉丝”现象的传播提供了平台。
通过社交媒体,粉丝可以与偶像进行互动,分享彼此的喜好和情感。
这种互动不仅拉近了粉丝与偶像之间的距离,还促进了“粉丝”文化的形成和传播。
其次,“粉丝”现象的形成与媒体传播的互动性密切相关。
在媒体传播过程中,观众不再是单纯的接受者,而是可以参与到传播过程中的一部分。
这种互动性使得观众更容易产生归属感和认同感,从而形成“粉丝”群体。
此外,“粉丝”现象的形成还与社会的集体认同感有关。
在追求个性化和差异化的现代社会中,人们往往通过加入某个群体来寻求认同感和归属感。
“粉丝”群体作为一种特殊的文化群体,为人们提供了这样的机会。
四、结论综上所述,消费主义引领下的明星经济已经成为一种重要的经济形态。
文化消费与国民休闲娱乐研究
文化消费与国民休闲娱乐研究当今社会,文化消费已经成为了国民休闲娱乐的一种重要形式。
这种现象的出现,不仅仅是因为人们闲暇时间的增多,更是因为人们对生活品质的要求不断提高,他们希望在享受休闲娱乐的同时,也能够从中获取到文化的精髓。
因此,我们需要对文化消费与国民休闲娱乐进行深入的探究和研究。
首先,文化消费与国民休闲娱乐的关系密切。
从经济学角度来看,文化消费已经成为了一个庞大的产业链,涵盖了文学、艺术、音乐、电影、电视等多个领域。
这些产业的兴盛,不仅推动了国民经济的发展,也为人们提供了更丰富的休闲娱乐选择。
在这样的情况下,国民休闲娱乐的追求也促进了文化消费的发展,两者相互促进,共同发展。
其次,文化消费与国民休闲娱乐的具体内容多样化。
在当今社会,人们可以通过阅读、欣赏音乐、观看电影等形式进行文化消费;同时,人们也可以通过旅游、运动、游戏等多种方式进行国民休闲娱乐。
不论是哪种形式,它们都为人们赋予了特殊的体验和感受,让人们从中汲取到了生活的滋养和灵感。
另外,文化消费与国民休闲娱乐也充分反映了当代人们的生活态度和审美需求。
现代人们的生活节奏越来越快,大都已经厌倦了单调的生活方式,他们需要通过文化消费和国民休闲娱乐来放松身心,满足自己的需求。
在这样的情况下,文化消费和国民休闲娱乐已经成为了人们的必需品,不仅为人们的精神生活提供了营养,同时也弥补了人际交往的不足。
总之,文化消费与国民休闲娱乐是相互促进、相互作用的,它们共同构建了一个充满活力和创造力的文化生态系统。
在这个系统中,每个人都可以在愉悦和放松的状态下尽情享受文化的熏陶和生活的美好。
如此,文化消费与国民休闲娱乐将为我们带来更加丰富多彩的人生。
《2024年消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》范文
《消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》篇一一、引言在当今社会,消费主义文化盛行,明星经济作为其重要组成部分,正日益成为社会关注的焦点。
明星经济与“粉丝”文化紧密相连,通过媒体传播和社交网络,形成了独特的消费现象。
本文旨在从传播学角度对消费主义引领下的明星经济进行深入解读,分析“粉丝”现象的传播机制、影响及存在的问题,并提出相应的对策建议。
二、明星经济的兴起与传播明星经济指的是以明星为核心,通过媒体传播、商业活动等手段,形成的一种经济现象。
随着社会的发展,明星经济的内涵不断丰富,涉及领域不断扩大。
在消费主义文化的推动下,明星经济成为了一种具有强大影响力的经济形态。
明星经济的兴起与传播离不开媒体和社交网络的推动。
媒体为明星提供了展示自我的平台,使得明星的形象得以广泛传播。
同时,社交网络的普及使得“粉丝”与明星之间的互动更加频繁,进一步推动了明星经济的发展。
三、“粉丝”现象的传播学解读“粉丝”是指对明星产生崇拜心理并积极参与相关活动的群体。
在消费主义文化的背景下,“粉丝”现象成为了一种独特的文化现象。
1. 传播机制:“粉丝”现象的传播机制主要包括人际传播、群体传播和大众传播。
人际传播使得“粉丝”之间的互动更加频繁,形成了独特的“粉丝”文化。
群体传播则使得“粉丝”群体形成了一定的社会关系网络,增强了“粉丝”的归属感和认同感。
大众传播则通过媒体和社交网络,将“粉丝”文化传播到更广泛的范围。
2. 影响:“粉丝”现象对明星经济的发展起到了重要的推动作用。
一方面,“粉丝”的消费行为直接推动了相关产业的发展;另一方面,“粉丝”的关注和互动为明星带来了更多的商业机会和影响力。
此外,“粉丝”现象还对社会文化产生了深远的影响,形成了独特的“粉丝”文化。
3. 问题与挑战:然而,“粉丝”现象也存在一些问题与挑战。
一方面,“粉丝”的过度消费行为可能导致经济压力和社会问题;另一方面,“粉丝”文化中存在一些不健康的价值观和观念,如过度追求外表、忽视内在品质等。
基于消费主义语境下新闻娱乐化现象研究
消费主义是一个来 自于外 国的词汇, 其主要是在第二 次世界大战结束后在欧美等发达国家 内产生 的, 在 当时也
被 归类 于 拜 物 意 识 , 与现 在 的拜 金 主义 有 着 一 定 的渊 源 。
新 闻娱 乐 化 必然 会 导致 同质 化 的竞 争 情况 , 使 得各 种 新 闻 报道 趋 于相 同 , 不仅 造成 了媒 体 资源 的浪 费 , 还 会引 发受 众
一
出现审美疲劳, 最终对媒体的公信力造成无法逆转的影响 , 进而导致媒体的经济损失。
三、 我 国 国 内导 致新 闻娱 乐化 的主 要原 因 ( 一 )第三 地 效应 的产生 ’ “ 第 三地效 应 ”是 由西方 研究 者 研究 出 的一种 理论 , 它 主要 指 的是 人们 在 除 了家 庭 、 工 作 地 点 以外 的第 三个 经 常 出入 的地方 , 其可 能是 某一个 真 实 的地方 , 也可 能是 个人 的 喜好 , 而这 一理 论 也 就是 基 于 消费 主 义 的理 论 上研 究 出来 的。 当今 社会 , 人们 思维 的 自由化 越来 越 大 , 这就 使得 很 多 人 在认 知 能 力还 不 够成 熟 的时候 被 本 能 的欲 望所 掌控 , 选 择 了 浅薄 的快 乐 , 利 用奢 侈 的生 活来 麻 醉 自己 。而 “ 第 i 地 ” 就是 这 个麻 醉 自己 的方 法 , 新 闻的娱 乐 化 发展 也 正 式 基 于这 一点 所产 生 的 , 其给 现代 人带 来 了一定 消遣 的机会 , 并 且能 够满 足人 们 的一 时快感 。使 得娱 乐 化新 闻更 加接 近 于精神 鸦片 , 使 得 人们 的认 知能 力开 始单 一化 和 简单 化 , 缺 乏 了对更 高 精 神层 次 的追 求 。 同 时需 要 注意 的 是 , 现代 的 世 界发 展越 来越 多样 化 , 而人 们 的惰 性也 在逐 渐增 大 , 不 用 去 刻 意 思 考 的 娱 乐性 新 闻恰 恰 是 满 足 了现 代 人 的 这 一 特 性, 也 同样 与 “ 第 三地 效应 ” 的主 旨相 呼应 , 所 以受 众对 于 娱 乐 化新 闻的 接受 就 成 了很 自然 的事 情 。 因此 , 各新 闻媒 体 的发 展必 然会 朝 向娱乐 化 的方 向 , 一味 迎合 受众 的欲求 , 但 是忽 略 了受众 的需 求 , 过 分强 调 了娱乐 化 的作 用 , 使得 现
消费主义视角下娱乐产业的中国式生存——以《中国达人秀》为例
广义讲 , 文化消费的对象 , 是娱乐性 、
消费性 的大众文化 。受众作 为消费 的主 体, 在消费传媒 产品时 , 越来越 摆脱 被动
的 阅 听 人 地 位 , 主 动 地 去 选 择 、 至 二 更 甚
真人 秀节 目层 出不 穷 ,例 如东方卫 视 的 《 红楼 梦 中人 》,湖南 卫视 的 《 乐男 快 声 》、 浙江卫视 的 《 中国好声音 》 。 等 在近
《中 国达 人 秀 》( hn ’ o T l C i sG t a a —
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2 23 第3 8 0年 期 1
籍 阚啦謦
在 上世纪 九十年代 的西方 , 电视真人 秀节 目( ely v) R at T 开始流行 , 中影 响 i 其 力最 大 的是 英 国 Fe n e da 作 的 r t i 制 ma l Me
富的节 目资源 , 《中国达人秀 》 一开播就 赢得 了极高的关注度 , 第一季全季总体平 均收视率 2 . %,并连续 三季 打破全 国 04 6 综艺节 目收视纪录 。L 《  ̄g管 中国达人秀 》
化 制 作 而 成 ,0 0年 7月 首 播 , 今 已打 21 至
电 视 娱 乐 化 是 对 消 费社 会 的 回应 。 文 ”
的 诞 生
造 了四季 节 目。 成熟 的制 作模式 , 以及丰
化消费的 目的不是 实际需求 的满足 , 而是
对 被 制造 出 的 、 刺 激 起 的 欲 望 的 满 足 。 被 ④
不是 中国第一次引进 国外的综艺节 目, 也 不是 中国的第一档真人秀节 目, 却是 中国 国际化综艺节 目,并取得较大成功 。0 2 2 1
《2024年消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》范文
《消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》篇一一、引言在当今社会,消费主义的影响无处不在,尤其是在娱乐产业中,明星经济已经成为一种重要的经济现象。
这种现象与“粉丝”文化紧密相连,形成了一种独特的消费模式。
本文将从传播学的角度出发,对消费主义引领下的明星经济以及“粉丝”现象进行深入解读。
二、消费主义与明星经济的崛起消费主义是一种以消费为核心的社会现象,它强调消费的符号价值、象征意义以及人们的消费行为与社会地位、身份认同的关系。
在这样的大背景下,明星经济应运而生。
明星经济是指以明星为核心,通过媒体传播、社交网络等渠道,将明星的影响力转化为商业价值的一种经济模式。
三、“粉丝”现象的传播学解读“粉丝”现象是明星经济的重要组成部分。
在传播学的视角下,“粉丝”现象的形成和传播离不开媒介的推动和影响。
媒介通过塑造明星形象、传播明星信息,激发了“粉丝”对明星的喜爱和崇拜,从而形成了强大的“粉丝”群体。
(一)“粉丝”群体的形成“粉丝”群体的形成是一个复杂的过程,受到多种因素的影响。
一方面,媒介通过宣传、炒作等方式,将明星形象塑造成符合社会价值观的偶像形象,吸引了大批粉丝的关注和喜爱。
另一方面,社交网络的普及也为“粉丝”群体的形成提供了便利。
通过社交网络,粉丝可以相互交流、分享信息,形成了一个庞大的粉丝社群。
(二)“粉丝”文化的传播“粉丝”文化是一种以明星为中心的文化现象,它包含了“粉丝”对明星的喜爱、崇拜、模仿等多种情感和行为。
这种文化通过媒体传播、社交网络等渠道迅速扩散,成为一种社会现象。
在传播过程中,“粉丝”文化不断演变和发展,形成了独特的文化特征和价值观。
四、消费主义与“粉丝”经济的互动关系消费主义与“粉丝”经济之间存在着密切的互动关系。
一方面,消费主义为“粉丝”经济提供了市场和需求;另一方面,“粉丝”经济又进一步推动了消费主义的发展。
在明星经济的推动下,“粉丝”们愿意为喜爱的明星购买各种商品和服务,从而推动了相关产业的发展。
娱乐休闲行业的消费趋势和娱乐产品研究
娱乐休闲行业的消费趋势和娱乐产品研究随着社会的发展和人们生活水平的提高,娱乐休闲行业逐渐成为人们生活中不可或缺的一部分。
人们在工作之余,希望能够找到一种方式来放松自己,释放压力。
因此,娱乐休闲行业的消费趋势也随之发生了变化。
首先,娱乐休闲行业的消费趋势之一是个性化和定制化。
现如今,人们对于娱乐产品的需求越来越多样化,追求个性化的娱乐体验。
传统的娱乐项目已经不能满足人们的需求,消费者对于娱乐产品的要求越来越高,希望能够根据自己的兴趣和喜好来选择娱乐项目。
因此,娱乐休闲行业开始注重定制化服务,推出各种个性化的娱乐产品,满足消费者的需求。
其次,娱乐休闲行业的消费趋势之二是数字化和互联网化。
随着科技的进步和互联网的普及,娱乐休闲行业开始向数字化和互联网化发展。
人们可以通过互联网平台在线观看电影、听音乐、玩游戏等,不再需要去实体店铺购买娱乐产品。
数字化和互联网化的娱乐产品不仅提供了便捷的消费方式,还为消费者带来了更加丰富多样的娱乐选择。
第三,娱乐休闲行业的消费趋势之三是体验式消费。
随着人们对于娱乐的需求不断增长,他们更加注重娱乐产品所带来的体验。
传统的娱乐产品已经无法满足人们对于娱乐体验的要求,消费者希望能够在娱乐过程中获得更多的乐趣和刺激。
因此,娱乐休闲行业开始注重提升娱乐产品的体验性,通过创新的方式来吸引消费者,例如推出虚拟现实游戏、沉浸式影院等。
第四,娱乐休闲行业的消费趋势之四是健康和绿色消费。
随着人们对健康生活的追求,娱乐休闲行业也开始注重健康和绿色消费。
消费者更加关注娱乐产品的质量和安全性,希望能够选择健康的娱乐方式。
同时,娱乐休闲行业也开始推出一些绿色环保的娱乐产品,例如环保主题公园、可持续发展的旅游项目等,以满足消费者对于绿色生活的追求。
最后,娱乐休闲行业的消费趋势之五是社交化和互动性。
人们在娱乐休闲过程中,更加注重与他人的互动和社交。
传统的娱乐方式往往是个人消费,而现在人们更加倾向于选择可以与他人一起参与的娱乐项目。
生活中的娱乐如何影响消费观念
生活中的娱乐如何影响消费观念在当今社会,娱乐已经成为人们生活中不可或缺的一部分。
从电影、音乐、游戏到旅游、健身、美食等,各种各样的娱乐活动丰富着我们的生活。
然而,在我们享受娱乐的同时,它也在潜移默化中影响着我们的消费观念。
首先,娱乐活动的多样化促使我们愿意为更多的体验付费。
比如说,过去我们可能只是偶尔去电影院看一场电影,而现在,随着 3D、IMAX 等特效技术的发展,以及各种热门影片的不断推出,我们去电影院的频率可能增加了。
为了获得更好的观影体验,我们愿意购买价格更高的电影票。
同样,在旅游方面,从传统的跟团游到如今流行的自由行、深度游、主题游等,人们越来越追求个性化和独特的旅游体验。
为了能够深入了解当地文化、品尝特色美食、入住特色酒店,我们往往会花费更多的钱。
这种对体验的追求,让我们在娱乐消费上变得更加慷慨。
其次,娱乐产业的营销手段也在很大程度上影响着我们的消费决策。
明星代言、广告植入、热门 IP 联名等营销方式屡见不鲜。
当我们看到自己喜欢的明星代言了某款产品,或者某部热门电影与某个品牌推出了联名款商品时,往往会因为对明星或作品的喜爱而产生购买的冲动。
比如,一部热门电视剧中主角使用的某款手机,可能会引发观众的跟风购买。
这种基于情感和喜好的消费,有时候并不是出于真正的需求,而是受到娱乐营销的影响。
再者,社交媒体在娱乐与消费观念的关系中也扮演了重要角色。
我们在社交媒体上分享自己的娱乐经历,如晒出旅游照片、美食打卡、参加演唱会的视频等。
看到别人丰富多彩的娱乐生活,很容易产生比较和跟风的心理。
为了不让自己显得落伍或者为了获得更多的关注和点赞,我们可能会增加在娱乐方面的消费。
而且,社交媒体上的各种推荐和评价也会影响我们的消费选择。
比如,看到朋友推荐的一家新开的娱乐场所或者一款新的娱乐产品,我们很可能会去尝试,从而产生相应的消费。
此外,娱乐活动中的攀比心理也会影响消费观念。
比如在朋友聚会中,大家可能会讨论最近去过的高级餐厅、购买的奢侈品或者参加的高端娱乐活动。
生活娱乐消费升级趋势分析
生活娱乐消费升级趋势分析随着社会经济的发展和人们生活水平的提高,生活娱乐消费正逐渐呈现出升级的趋势。
在过去,人们对于生活娱乐的需求主要集中在基本的物质满足上,如吃饭、穿衣、住房等。
然而,随着时间的推移,人们对于生活娱乐的追求逐渐从满足基本需求转变为追求高品质、高品味的生活享受。
本文将从多个角度分析生活娱乐消费升级的趋势。
首先,随着人们收入水平的提高,他们对于生活娱乐的消费能力也不断增强。
过去,人们可能只是去普通的餐馆吃饭,看电影院看电影。
然而,如今,人们更倾向于选择高档餐厅,品尝美食文化的独特魅力,或者去豪华影院观看3D或IMAX电影,享受更加震撼的视听效果。
这种消费升级的趋势,不仅满足了人们对于品质的追求,也推动了相关行业的发展。
其次,随着科技的不断进步和创新,生活娱乐消费也逐渐呈现出数字化、智能化的特点。
现在,人们可以通过各种智能设备来享受生活娱乐,如智能音箱、智能电视、智能手表等。
这些智能设备不仅提供了更加便捷的娱乐方式,还为人们带来了更加个性化的体验。
例如,通过智能音箱,人们可以随时随地播放自己喜欢的音乐,通过智能电视,人们可以观看各种在线视频平台上的热门剧集和电影。
这种数字化、智能化的趋势,使得生活娱乐消费更加多样化和个性化。
另外,生活娱乐消费升级的趋势还表现在人们对于体验式消费的追求上。
过去,人们可能只是去商场购物,但现在,人们更加注重购物的体验感。
例如,很多商场都提供了休闲娱乐设施,如儿童游乐区、电影院、餐厅等,人们可以在购物的同时享受到更多的娱乐和休闲活动。
此外,人们还越来越喜欢参加各种主题活动,如音乐节、艺术展览、运动赛事等。
这些活动不仅丰富了人们的生活,也提供了更多社交互动的机会。
此外,生活娱乐消费升级的趋势还体现在人们对于健康与美容的关注上。
过去,人们可能只是去普通的健身房锻炼身体,但现在,人们更加注重健康养生的方式。
例如,很多人选择去高端健身俱乐部,享受私人教练的指导和个性化的训练计划。
《2024年基于消费主义的泛娱乐时代粉丝迷群文化研究》范文
《基于消费主义的泛娱乐时代粉丝迷群文化研究》篇一一、引言随着科技的进步和互联网的普及,泛娱乐时代已经到来。
在这个时代,消费主义文化与粉丝迷群文化相互交织,形成了一种独特的文化现象。
本文旨在探讨基于消费主义的泛娱乐时代下,粉丝迷群文化的形成、特点及其影响。
二、泛娱乐时代的消费主义背景泛娱乐时代是指以互联网为载体,将娱乐元素与各类产业相结合,形成一种全方位、多层次的娱乐体系。
在这个体系中,消费主义成为主导,消费者不仅是消费者,也是参与者、创作者和传播者。
消费主义促使人们在娱乐中寻找价值,使得泛娱乐内容的产品化、商品化程度日益加深。
三、粉丝迷群文化的形成与特点在泛娱乐时代的背景下,粉丝迷群文化应运而生。
粉丝迷群是指对特定明星、偶像、作品等产生强烈兴趣并形成群体的一类人群。
他们通过互联网等渠道进行交流、分享、创作,形成了独特的文化现象。
(一)形成原因粉丝迷群文化的形成与消费主义密切相关。
在消费主义的影响下,人们追求个性化和差异化,而粉丝迷群文化正是这种追求的体现。
此外,互联网的普及使得人们可以轻松地获取信息、交流互动,为粉丝迷群文化的形成提供了条件。
(二)特点1. 高度组织化:粉丝迷群通常具有高度的组织性和纪律性,他们会建立自己的社群、网站、论坛等,进行统一的行动和活动。
2. 情感投入:粉丝迷群对所追捧的明星、偶像、作品等有着深厚的情感投入,他们愿意为这些对象付出时间和金钱。
3. 消费行为:粉丝迷群的消费行为是推动文化商品化的重要力量。
他们购买相关商品、参与线上线下活动等,为文化产业发展提供了巨大的动力。
四、粉丝迷群文化的影响(一)对文化产业的影响粉丝迷群文化对文化产业的发展起到了重要的推动作用。
他们的消费行为促进了文化商品的创作和传播,为文化产业带来了巨大的经济效益。
同时,他们的创作和分享也为文化产业的创新提供了源源不断的灵感。
(二)对社会文化的影响粉丝迷群文化反映了当代社会文化的某些特点,如个性化、差异化、情感化等。
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消费主义视角下娱乐产业的中国式生存作者:王玮来源:《新闻世界》2013年第03期【摘要】作为受众群体最为庞大的农村广播媒体,要充分发挥其全面推广与传播“三农”政策,从而为全面建成小康社会起到积极的促进作用,必须拥有一批素质较高的农村广播主持人。
农村广播主持人要内强素质,外练本领,更好地服务于“三农”宣传工作,必须具备准确鲜明的对农服务意识、较高的政治素养与敏锐的辨别能力、丰厚扎实的专业知识、朴实无华的主持人形象、较高的节目创新能力。
【关键词】农村广播主持人素养我国拥有13亿人口,其中农业人口占70%,因此,作为全面推广与传播“三农”政策的农村广播便成为了促进全面建成小康社会的有力媒介与新型平台。
如何做好对农节目,更好地满足广大农民听众对农业生产和物质文化生活的需求,是每一个农村广播节目主持人责无旁贷的使命,更是孜孜以求、不懈奋斗的目标。
以安徽农村广播为例,对农宣传主要呈现以下几个特点:一是杂。
安徽是一个农业大省,地形地貌复杂多样,农产品品种多、规模大,南北种植差异比较大。
不仅如此,安徽也是中国重要的农业畜牧业省和淡水主产省。
因此,农业科技类节目的宣传服务内容必然兼顾多种类型农民听众的需要,精心策划,点面结合,这对农广节目主持人来说是个很大的挑战。
二是苦。
作为农广的节目主持人,仅仅坐在直播间里纸上谈兵是起不了太大作用的,必须深入基层,到偏远的地区体察民情,了解群众的所思所想,急民之所急,想民之所想,只有这样,做出的节目才能“接地气”,才鲜活生动,才更易被农民听众接受与喜爱。
所以,安徽农村广播几乎每年都要举办多场“万人宣传直播活动”,送科技、文化、卫生和法律下乡。
其辛苦程度是可想而知的。
三是多。
这体现在农民听众不仅需要获取大量的农业科技知识和信息用于农业生产,在生活中,他们还需要丰富的精神文化产品。
这对农广节目主持人在节目设置和节目策划上提出了更多更高的要求:既要全面精通各项专业,又要兼顾到“三农”在推广与实施过程中出现的各种问题与特点。
四是新。
随着城镇化步伐的加快,传统农业向现代农业转变,大批农村剩余劳动力进城务工,农业生产方式发生了新的改变,生活方式也随之发生了新的变化。
安徽是劳务输出大省,进城务工农民的权益保护、他们在融入城市生活过程中出现的各种意想不到的困惑和矛盾等等,这些新问题新发现也使得节目内容必须时时更新,作出相应的调整。
农村广播主持人如何内强素质,外练本领,更好地服务于“三农”宣传工作?笔者试从如下几方面浅析农村广播主持人的基本素质。
一、准确鲜明的对农服务意识笔者认为,专业广播之所以能受到特定人群的青睐,还在于其准确的受众定位。
农村广播是面向农业、农村、农民的专业广播,因此,听农民说话,为农民说话,说农民的话至关重要,而最终体现与落实这一点的,是农广节目主持人。
安徽农村广播成立之初,有专家在节目听评会上尖锐地指出:“主持人对…三农‟情况根本不了解,所策划编辑的节目没有对象感,对农业政策和农业科技知识没有基本掌握,这样,怎么和农民进行交流?”专家们认为,主持人不了解政策和农业形势,不懂涉农法律法规,怎么能对基层工作起到应有的舆论监督和引导作用?这一连串的诘问使安徽农村广播的管理者和主持人深刻地认识到,农广节目主持人必须扎扎实实地扑下身子,深入基层,真正了解农村,知晓农业,熟悉农民,才能摸到对农宣传的脉络,从而做到节目内容具备灵活性与针对性,主持方式不呆板,有灵气,接地气。
为此,安徽农村广播每年的春耕农忙和秋收旺季都要组织主持人深入一线体验农家生活,和农民朋友一起劳动。
通过和农民朋友面对面地交流、调研,主持人了解到如今农民的生产生活有了新的变化:农业科技的逐年投入改变了生产经营模式,农村呈现多元化结构,许多规模种养大户和农业经营合作社应运而生;城镇化步伐的加快也使得许多青壮年劳力离开田间进城务工。
由此,农民朋友关心的不仅仅局限在种养殖业的科技知识上,土地流转的方式、农民工权益的保护以及现代农业发展趋势等等,都成为农村广播节目新的传播内容。
不仅如此,安徽农村广播还请涉农部门的专家来为主持人培训涉农知识。
这样,主持人明确了服务对象和服务意识,主持节目时就能有的放矢了。
安徽农村广播的《农民服务台》节目,由于主持人掌握了相关的农业科技知识,因此在节目内容策划方面就有针对性,能摸得着听众的思想,节目播出近八年来,广受农民朋友赞誉,并应听众要求数次延长播出时间。
二、较高的政治素养与敏锐的辨别能力时代的快速发展也使得农村社会矛盾日益多样化和复杂化,土地纠纷、征地拆迁、民工讨薪等热点和难点问题日益突出。
农村广播主持人如果没有较高的政治素养和敏锐的辨别能力,不仅办不好对农节目,而且还可能会产生舆论导向错误,给党和国家造成损失。
农民朋友说话之所以常常直来直去,一方面是由于他们对政策法律的不了解,另一方面是他们遇到问题不知道向哪个部门反映,所以在热线直播节目中说话就容易出现情绪化或以偏概全的情况。
在安徽农村广播《阳光热线》的一期直播节目中,有农民听众举报当地的行政村村务不公开,村干部有贪污腐败大吃大喝的现象。
这本来是一起个案,但该听众一时兴起,说了句:“现在都这样,天下乌鸦一般黑啊。
”这句话显然就比较极端和片面了,如果主持人此时不及时加以纠正和引导,势必会造成舆论导向的偏差。
于是,主持人适时予以疏导,纠正了听众以偏概全的思想,也化解了有可能出现的舆论导向错误。
因此,较高的政治素养和敏锐的分析判断能力对农村广播节目主持人来说是至关重要的。
只有具备了这一点,才能做好节目,才能在节目中更好地引导农民听众在建成小康社会的道路上不断向前迈进。
三、丰厚扎实的专业知识这里所指的专业知识并非播音主持专业知识,而是指主持人应具备相应的涉农专业知识。
就农村广播来说无外乎传播两方面的内容:一是农业实用技术知识,二是涉农政策法规。
对主持人来说,这两方面知识的积累直接关乎到节目定位的准确和主持状态的优劣,以及传播效果的好坏。
安徽农村广播《农民服务台》主持人张玲为了能让自己胜任节目,从接手节目开始就涉足农业书籍和相关杂志、光盘,向有经验的农民咨询、向农业专家请教,从作物的分类、不同作物的生长特点,到施肥规律、病虫草害防治,方方面面都主动去了解和掌握。
通过日积月累,不断摸索和总结,几年下来,她成了一名让农民听众信任的“专家型”主持人。
如果说农业科技知识的积累还相对单纯,那么涉农政策和法律知识就千头万绪了,且不说各项惠农政策每年都有所完善和更新,就是涉农的法律法规也时有调整,这就更考验主持人平时的积累功夫了。
随着时代的进步,农民朋友对土地承包、婚姻、继承、收养、土地征收、工伤保险等等政策和法律知识的需求越来越迫切,这些都迫使节目主持人对这些涉农政策、法律耳熟能详,才能在节目中游刃有余地和听众交流沟通,才能真正给农民朋友以有益的引导。
四、朴实无华的主持人形象农民是最朴实勤劳的群体,他们生活在农村,日出而作、日落而息。
近几年虽然有不少农民在城镇化浪潮的推动下走进城里,渐渐融入城市生活,但他们身上的质朴和平实却一直保留。
所以,农广主持人要想在农民朋友心目中营造亲和力,在和农民朋友交流和对话的过程中也必须是质朴、真诚、实在,敢于讲真话,不能有矫揉造作之感。
央视七套主持人毕铭鑫曾说:“假如你说的不是农民的话,他们是不会和你有亲近感的,农民朋友喜爱我,首先一条,就是我在主持节目时说的的确是农民的话,我和农民兄弟是在一个语系里交流和沟通的。
”和农民朋友在“一个语系里”交流就是能设身处地为农民着想,听农民说话,为农民说话,说农民的话。
这一点在安徽农村广播《阳光热线》节目中体现颇多。
这是一档维权服务性节目,节目中常有听众反映遇到的政策、法律矛盾和困惑。
但听众反映的问题主持人并不能即时确定是否真实,如果三两句话就打发听众挂断电话,那就难免给人“忽悠”之嫌,主持人真诚质朴的形象就会大打折扣。
在2013年春节前的一期节目中,有听众投诉低保家庭没有享受到政府的一次性“两节”补助,去行政村问,结果被村干部告知没有这个政策。
对话中主持人并不回避矛盾:“如果这位村干部确实是这样回答你,那么这是一种不负责任的回答,因为两节期间的一次性补助是中央财政拨付的,作为村干部有责任把这项政策宣传到每户低保家庭。
如果你的家庭确实符合这项政策,是可以享受到这个待遇的。
我们会把情况反映给相关部门请他们了解处理。
” 这样的回答有理有据,一切从农民听众角度出发,既解答了政策点,又批评了某些村干部不作为的工作作风,同时也以真诚质朴的形象赢得了农民听众的信赖。
五、较强的节目创新能力节目创新一直是农广主持人永恒的追求。
对农村广播主持人来说,想农民所想,做农民喜闻乐听的节目是创新的功力。
节目的创新主要是节目内容要有时代性,节目形式要有新鲜感,并且形式要为内容服务。
内容的时代性体现在节目宣传内容上要紧随时代发展和听众需求时时更新。
安徽农村广播晚间的《乡村夜话》节目是一档谈话性质的节目,节目原先定位于农村的家长里短、邻里和谐、婚姻家庭等方面。
随着城镇化进程的加快,大量农村剩余劳力走进城里融入城市生活,主持人认为虽然农民工进城务工融入城市生活,但并不意味着他们的观念也真正融入城市,在生活中还有他们感到困惑和不解的,如农民工子女入学、劳动保障的完善等方面都是进城打工农民朋友关心关注的问题。
主持人认为,如何让城里的人了解农民工的不易,如何让农民工真正了解与融入城市生活也应是开设这档节目的目的,于是《乡村夜话》更名为《城乡夜话》,内容设置也转移到城乡群众共同关注的话题上来。
作为对农广播节目,考虑到大多数农民的文化水平不高,形式上应做到简单明了、朴实无华,参与性、实用性强。
如安徽农村广播《阳光热线》节目针对农民听众的投诉和咨询,设置了“阳光面对面”互动环节,直接在节目中连线被投诉或咨询的部门负责人,了解问题症结所在及解困之道。
这一形式既使得节目的参与性、可听性大大增强,也提高了广播媒体舆论监督的力度。
温家宝同志在致《中国乡村之声》开播的贺信中说:“农稳社稷,粮安天下。
……希望中央人民广播电台中国乡村之声面向中国特色农业现代化,面向社会主义新农村建设,面向农民致富和精神文化需求,与党和政府的…三农‟工作同频共振,与亿万农民心连心,为促进我国…三农‟工作和做好…三农‟宣传做出新的贡献,谱写人民广播发展的新篇章。
”这是国家领导人对所有农广节目主持人提出的希望和要求。
农广节目主持人只有以时不我待的政治责任感,加强符合农村节目定位的自身综合素质的培养,不断优化节目内容和模式,提升自我素质和水平,才能更好地适应对农宣传的要求,服务于“三农”宣传工作。
□(作者单位:安徽广播电视台农村广播)责编:姚少宝。