播音主持中的情、声、气
播音中情声气的关系[精华]
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播音中“情”“声”“气"的关系解决情、声，气的关系不是一项孤立的任务。
如果脱离了稿件，就无所谓播音中情、声，气的关系。
因此，播音中的情、声、气应该统一于稿件。
首先是自如性与控制性的统一。
情、声，气统一于稿件，又要处理好几个统一。
自如性是指从主观可能角度，情、声、气固有的适应能力。
播音员自己具备的情、声、气达到什么样的广度和深度?应该心中有数。
有的播音员对某种内容、某类体裁的稿件、对某些声音形式、气息状态、对某种工作环境是适应的，就叫有自如性。
对另外一些不适应，就叫没有自如性或缺乏自如性。
控制性是指从客观要求角度，情、声、气可塑的支能力；播音员对不同内容、不同体裁的稿件，不同声音形式、气息状态和不同工作环境的不同要求，也应该心中有数，并根据这不同要求去播音。
把握这不同要求运用悄、声、气的过程就是加强控制性的过程。
由此可知，在播音中解决情、声、气的关系，控制性与自如性要统一。
初学播音的同志往往把许多自然成份带到播音语言十来，以为这就是“自如”，这是因为对播音中的控制性认识不足。
我们所说的自如性，必须与控制性统一，必须有准确的语言目的，必须有具体、丰富的思想感情的运动，必须有高超的语言技巧，并统一于稿件中，完成于话筒前。
如果不顾及稿件的客观要求，一味地“自然”下去，不仅谈不上控制性，就连自如性也会逃之天天，剩下的便只有白纸一张了，怎能画出自如性与控制性统一的图画来?如果只有控制性而无自如性，情、声、气就会显得生硬，带有明显的僵化状态。
必须善于把握自己情、声，气的自如状态，在可能的基础上，在深广范围内发挥自己的优势，扬己之长，避己之短，实现自如的控制性。
在克服“自然”状态过程中，必须强调控制性，否则，只是隔靴搔痒。
我们必须认识到控制性与自如性是对立的统一，在解决情，声、气的关系时不应抑此扬彼。
因为，没有控制性，自如性就失去了确定性，成了随意运动，而没有自如性，控制性也就失去了主动性，成了机械运动。
播音主持中的情、声、气
友系统中完成采购合同管理 、采购付款管理、节 目 人力资源合并计税系统 ，将人力资源信 息系统 中的 播出单管理、节 目库存预警管理 、多维度的系统查 员工基本档案及工资奖金等收入信息导入财务信息 询功 能等节 目采购 系统既 有以及新增功能 ； 同时 ，
引入库存管理的概念 ， 主要包括在途 、 入库 、 出、 播
外购节 目投入产 出是考 量广 电财务人员管理能力的
重 要 方面 。
五 ．人事 薪酬管 理系统 在财务部推进财务信息系统建设的同时 ，江苏
广电集 团人力资源部在集 团本部及电视传媒 中心和
江苏台节 目采购部 门原有一套 Ｃ Ｓ结 构的采 广播传媒 中心等核心部 门采用了专 门的人 力资源管 ／
在 电视 台进行全成本核算需 要制定转移价格 、 进行 内部结算的主要有 以下几个常见环节 ： 技术 设
备和技术服务的使用，一般采用基于成本的方法 制 定 ，即对技术部 门的设备折旧 、人力成本 、办公 管 的成本 ，并以此为基础制定转移价格 ； 后勤服务的 使用 ，一般可以参照市场水平进行定价 ，按频道 频
三 外购节目管理系统
外购节 目成本一直占据 电视台节 目成本的半壁 过 后 ，经会计平台生成财务凭证。生成凭证时 ，生
江 山，虽然频道个性化发展趋势使得 自制节 目得到 成内部成本直接冲抵 内部收入 ，对外报表数据不受 强化 ，但 电视剧 、电影 类的外购节 目资源仍然是 电 影 响 。 视媒体的生命线 。因此 ，如何管理外购节 目、评估
全成本核算过程主要包括 两个环节 ： 一是对可
算 ； 二是对 辅助服务部 Ｉ 产生的费用进行核算 ， ］所 再将这些费用通过转移价格或 直接分摊的方式计入
频道成本。
播音主持发音技巧
播音主持发音技巧(2007-03-03 17:49:55)转载播音发声学习材料2007年01月22日星期一下午 05:26情动于内、生发于外：情是内涵、声是形式，声是为传情而发的，请是内在的一、播音员必须学会驾驭自己的声音。
掌握正确的发生方法、掌握理论知识、要有练功的毅力。
一、播音员需要什么样的声音。
广播内容是通过播音员声音送达到听众耳中，要听众感到真实可信，播音员用声，必须朴实自然。
为了满足传情达意的需要，播音员的声音必须副有活力、色彩鲜明、变化自如。
播音大忌：发出无意制胜、无情之声、僵带不变之声。
播音发声的美是有助于传情达意的美，但我们决不能离开传情达意的要求去追求某中固定的美声。
对播音员要求：准确规范、清晰流畅、圆润集中、朴实明朗、刚柔并济、虚实结合、色彩丰富、变化自如：1．准确规范、清晰流畅：播音员是群总的语音教师必须规范，不能垒块、蹦字，多读文学作品、散文让声音自然。
2．圆润集中、朴实明朗：对声音色彩基本要求，播音员声音要润泽不干涩，吐字要玉润珠圆、声音不散、字音不瘪3．刚柔并济、虚实结合：发音吐字要有韧性、弹性能刚能柔、有虚有实。
由于性格、性别不同，男生偏刚健、女生偏柔美4．色彩丰富、变化自如：人的感情不断变化，声音色彩是在对比变化中体现出来声音色彩表现越丰富、细致，就越有表现力二、正确处理情与声的关系：1．以情代声，以声带情。
这对发生学习是个原则性问题，如果离开了它，就会事倍功半。
播音员的发声是为了传情达意，声音只是表达内容的一种手段，声音应随内容变化，让听众忘记声音，而被内容所陶醉。
2．以情带声，以声传情：领会书面材料中的情，以情来带动声；声付出后要检验是否合情。
三、播音员的用气发声：（一）发音器官的构造及发声原理：1．构造：呼吸器官、喉头和声带、口腔和鼻腔、咬字器官（人体发音器官主要有哪些？）呼吸器官：从人言语功能角度看，呼吸通道、胸腔、腹肌呼吸控制：我们所呼出的气息是人体发生的动力，人声音的强弱高低长短以及共鸣状况都与呼出气流的速度、流量压力的大小有直接关系。
播音主持练气发声最基本的四种状态
播音主持练气发声最基本的四种状态
练气发声的四种基本状态
练气发声的四种基本状态也可以用“稳、匀、细、活、深”五个字来概括。
1声高气低。
声音较高时，气息要深、沉、稳——支持点低。
支持点低的感觉是因为
得到骨盆的支持而产生的，气深压力大，有足够的动力保证，声带振动正常，效率高，能
量大。
2声低气提。
发低音时要有“提气”的感觉，更要注意保持吸气时各部位的状态。
否则，发低音就很困难。
3声强气沉。
声强要求气息压力》大，必须在保持气柱深长的前提下，在丹田往上往
里收缩顶气的同时，使横膈膜和后腰处保持向下的力量。
只有这样，气息才能平稳，压力大，从而保证强音的需要。
4声弱气稳。
声音较弱时，仍然要保持稳劲的控制状态，从而保证声带振动的相对稳定。
否则，声弱气浮，声道不通，发音吃力，效果不好。
要注意纠正“气多声少”和“气少声多”的气、声不协调的毛病。
所谓“气多声少”，就是气息呼出量过过大、过猛，超过了使声带正常振动所需的呼出量，而出现漏气现象。
漏气不仅使声音粗糙，音色发沙、暗、空，而且由于发声效率低，声带负担重，容易受到
损伤，坏嗓子。
所谓“气少声多”，就是气息的呼出量过小，远远不足以使声带正常振动。
在这种情况下，产生不了对抗感觉，喉头负担重，声带容易受损。
呼气要不多不少，恰到
好处，在对抗的感觉中得到保证和支持。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
播音主持用气要求和发声要领
播音主持用气要求和发声要领
播音主持是一项需要良好气息和发声技巧的工作。
首先，让我们谈谈气息要求。
播音主持需要有充足的气息支撑声音，这样才能保持稳定的音质和持久的发声能力。
为了实现这一点，播音主持人需要学会正确地控制呼吸，通过深呼吸来充分填充肺部，然后慢慢地用气来支撑声音的发出。
这样可以避免声音因为气息不足而变得虚弱或不稳定。
此外，播音主持人还应该避免过度用力或者急促呼吸，以免影响声音的稳定性和清晰度。
接下来，让我们谈谈发声要领。
播音主持人需要具备清晰、响亮、富有表现力的声音。
为了实现这一点，他们需要注意以下几点发声要领。
首先是发声的位置，应该通过正确的呼吸和声音产生的位置来确保声音的清晰和响亮。
其次是发声的方式，应该通过正确的发声技巧来保证声音的质量和表现力。
最后是发声的节奏，应该根据不同的情境和语气来调节声音的节奏和音调，以达到最佳的表达效果。
总的来说，播音主持人需要通过良好的气息要求和发声要领来保证自己的声音质量和表现力。
通过正确的呼吸和发声技巧，他们
可以在工作中展现出清晰、响亮、富有表现力的声音，从而更好地完成播音主持工作。
播音主持对呼吸的要求
播音主持对呼吸的要求主要包括以下几点：持久的气息控制能力：播音主持需要掌握持久的气息控制能力，能够保持声音的稳定和流畅。
气息控制要有稳劲儿：播音主持需要根据节目的需求调节气息压力，强弱有度，吸气量要大于日常说话，呼气时要保持较为稳定的压力，调节自如。
能做到快吸慢呼，并能根据需要及时补气：播音主持需要掌握正确的呼吸方式，能够快速吸气并缓慢呼气，同时根据需要适时补气。
求做到短时间无声吸气：播音主持需要学会在短时间内吸气无声，以保证声音的稳定和清晰。
呼气时要注意两点：一是保持两肋张开支撑感，二是体会这种呼吸肌的配合中、靠腹肌收缩往外送气流的感觉。
呼吸要平稳：播音主持需要保持呼吸平稳，避免因呼吸不规律或紧张而影响声音的稳定性。
呼吸量要适中：播音主持需要根据节目的需求和个人的情况调整呼吸量，既要保证足够的气息支持又要避免过度换气。
呼吸方式要灵活运用：播音主持需要根据不同的节目内容和形式灵活运用不同的呼吸方式，以适应不同的表达需求。
总之，播音主持需要掌握正确的呼吸技巧，并能够根据节目的需求灵活运用。
通过良好的呼吸控制，播音主持能够更好地传达信息、表达情感，为观众提供更加优质的视听体验。
关于播音主持创作“情声气”的感悟
关于播音主持创作“情声气”的感悟作者：韦刚来源：《科教导刊·电子版》2019年第22期摘要播音员主持人只有在生活中注意观察、体悟，在创作中加强学习、摸索，才能掌握好情感、声音和气息相融合的方式，创作出声情并茂、情声和谐、气畅声通的播音主持精品。
关键词播音主持创作技巧中图分类号：G222.2 文献标识码：A播音员主持人在备稿阶段获得了对节目内容的深刻理解和具体感受，但这并不能保证在播音主持创作过程中也有相同范围、相同程度的思想感情和运动状态形之于声。
也就是说，在播音主持创作时，如果不能把深刻的理解、具体的感受再一次唤起，不能做到既动脑又动心，不能句句情动于衷，有感而发，那么，任何充分的准备与酝酿，也无法为作品锦上添花。
这里所说的“第二次唤起”，是播音主持创作状态中重要的组成部分，播音员主持人只有做到“情声气”三结合，才能圆满地完成播音创作。
播音主持创作，需要有真情、热情和激情，不能平淡，不能做作，也不能用一种刻意修饰或过于夸张的语调、声音去面对受受众，要使自己内心的情感自然流露，并与作品内容融为一体，借助情感因素做为催化剂，用适合情感表达的声音形式去赢得受众的共鸣。
有声语言语是传递信息和交流思想感情的工具，存在于传播媒介中的有声语言，情感、声音和气息，是一个整体中的几个方面。
播音主持艺术中的“情、声、气”，“情”，指的是在播音主持过程中播音员主持人服务于播讲目的，由具体稿件或是话题引发并且由有声语言表达出来，始终运动着的情感，是播音主持创作的依托。
“声”，是指播音员主持人依据稿件或话题使用发声器官、运用播音主持技巧所发出的表达思想感情、包容大量信息并通过电声设备进行传播的规范化、艺术化的有声语言。
“气”，是指播音创作过程中，为使有声语言传情达意，播音员主持人控纵自如地科学使用胸腹联合式呼吸法所获得发声动力。
“情”要具备丰富的、饱满的，并且能随时调动起来的思想感情。
在工作中，播音员主持人要不断加强政治修养，提升文学素养，培养艺术气质，使自己具备宽广的胸怀、纯真的情操、美好的憧憬、深遂的境界、健康的志趣等等。
播音主持中的气息和情感控制
播音主持中的气息和情感控制在语言发声中，气息要通畅，要稳劲、持久，这是为表情达意服务的。
所以最终还有一个要求就是呼吸控制要变化自如。
这就意味着在不同的语境中不能一成不变,要有自如变化。
我们从日常生活中不难体会到喜悦、悲伤、焦急、愤怒等不同情绪下说话的时候,气息状态完全不同,那么我们在进行艺术语言表达或特殊情境表达时,也要随着不同思想感情的运动状态而变化自己的气息状态。
语言创作表达的规律应该是先有感情运动，然后才有气随情动和声随情变，千万不要以声造情,本末倒置。
把握情感的变化,是使自己的呼吸控制变化自如的前提之一。
除此之外，还要有良好的呼吸发声的能力。
求变化,把握好换气这个环节也很重要。
在进行有声语言创作时,你千万不要显示你一口气能说多长的话,如果用尽一口气再换气，这样很可能换气位置并不合适，而且语言显得寡淡无味,缺乏变化。
换气的整体把握应该是:句首换气应无声到位。
句子当中应少量补充，句子之间应从容换气。
句子结尾应余气托送。
要做到这些，我们首先要找到并巩固两肋的保持支撑感和腹肌的调节控制能力,此外，还要掌握一些常用的换气方式，譬如,偷气和抢气。
偷气是指不易被人感知的方式迅速进气来补充少量气息。
在实际掌握时，要注意保持呼吸通道的通畅,在表达的某个节奏点上于瞬间有个进气动作。
例如:观众朋友,大家好！/今天是1月２9日，农历大年三十。
／这里首先给诸位拜个早年,／祝大家身体健健康康，心情快快乐乐，/A年一切事遂人愿，家家幸福安康!/接下来请大家关注／大年初一、初二、和初三本台为您准备的精彩节目。
与偷气时的无声呼吸、不露痕迹的快速进气方式不同,抢气就是出于情感表达的需要而不顾及呼吸的杂音，明抢气口。
一般用于非常激动的时候。
播音主持基本功。
播音主持基本功。
一、唤醒嗓子1、温水一杯，滋润嗓子。
2、打开胸廓，转颈搓脸，舒展身心。
3、发气泡音，进入状态。
二、口部操1、打开口腔，活动下颌骨。
(1分钟)2、唇——撅、撇、绕、打嘟噜、打响。
(2分钟)3、舌操——伸、刮、顶、转、弹、舌尖/舌面/舌根打响。
(3分钟)三、气息训练1、吸——口鼻同时、沉——沉到肺底、定——膈腹撑住、呼——稳劲均匀。
(2分钟)2、轻度哼鸣，通过i、a、o体会发前中后的音时对气息的不同感觉和控制要求。
(3分钟)3、数红旗、数葫芦、数枣，正常声音状态下对气息的控制，可配合节奏的变化。
(5分钟)四、口腔训练1、绕口令，准为主——关键、快为辅——手段。
(10分钟)（1）八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。
（2）哥挎瓜筐过宽沟，赶快过沟看怪狗，光看怪狗瓜筐扣，瓜滚筐空哥怪狗。
（3）石狮寺有四十四只石狮子，四十四只石狮子吃四十四枝湿紫柿子。
（4）一葫芦酒九两六，一葫芦油六两九。
六两九的油，要换九两六的酒，九两六的酒，不换六两九的油。
（5）东边庙里有个猫，西边树梢有只鸟。
猫鸟天天闹，不知是猫闹树上鸟，还是鸟闹庙里猫。
（6）盆里有个瓢，风吹瓢摆摇，不知是瓢碰盆，还是盆碰瓢。
五、四字词，注意声、韵、调到位，提、打、挺、松的状态。
（1）白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。
（2）日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
（3）昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠，晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲，日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
六、共鸣训练1、口腔，badagapataka山上五株树，架上五壶醋，林中五只鹿，柜中五条裤，伐了山上树，取下架上醋，捉住林中鹿，拿出柜中裤。
2、鼻腔，蓝蓝的天上白云飘，白云下面马儿跑，挥动鞭儿响四方，百鸟齐飞翔。
3、胸腔，小柳树，满地栽，金花谢，银花开。
七、贯口练习满天星天上看，满天星;地下看，有个坑;坑里看，有盘冰;坑外长着—老松，松上落着一只鹰，松下坐着一老僧，僧前放着—部经，经前点着一盏灯，墙上钉着一根钉，钉上挂着一张弓。
播音中的情、声、气
播音中的情、声、气作者：赵绪新来源：《活力》2015年第16期[摘要]本文首先将解决播音中情感、语声、气息三者的定义及播音发声中对情感、语声、气息三者的不同要求。
通过对定义以及要求的理解，然后再进一步阐释情、声、气三者的关系，同时指出情声和谐中怎样才能有充足的感情和节制的声音。
最后再通过不同稿件的情、声、气处理，说明作者对播音中情、声、气三者关系的个人看法。
[关键词]情感；语声；气息；关系在日常人际交往中，信息的传递和思想感情的交流离不开语言，而情感、语声和气息是有声语言中不可缺少的几个方面。
同样，在播音发声中也离不开情、声、气。
虽然这之间各有要求，但重点应是它们的内在联系，只有重视它们的内在联系才能更好地处理它们之间的关系，从而抓住稿件重点，有效的提高播音质量。
一、播音发声中的情、声、气（一）播音发声中的情感1.情感的定义情感，指的是在播音过程中，播音员服务于播讲的目的，由具体稿件或话题引发，并由有声语言表达出来，始终运动着的情感。
2.播音发声对情感的要求情感，要具备最丰富的、并能随时调动起来的思想感情。
一方面播音员、节目主持人要不断地加强自己的修养，培养自己的政治、艺术素质。
另一方面，调动起来的运动着的思想感情一定要服从于稿件或话题的界定，服务于播讲目的。
（二）播音发声中的语声1.语声的定义语声，指的是播音员依据稿件或话题，使用发声器官，运用播音技巧所发出的表达思想感情，包容大量信息，并通过电声设备进行传播，经过科学训练的，规范化、艺术化的有声语言。
2.播音发声对语声的要求声音是播音员唯一的影响受众的手段，为了吸引受众、满足传情达意的需要，不仅字音要准确、清晰度要比口语高，声音色彩还必须富于变化。
播音发声对语声的要求是，能够充分表达各类不同稿件所确定的不同层次、不同色彩的感情，能清晰明确地传递稿件所在有的所有信息，并具有各自声音形象特点。
（三）播音发声中的气息1.气息的定义气息，指的是在播音过程中，为使有声语言传情达意，播音员所控制自如使用胸腹联合式呼吸法所获得的发声动力。
播音主持练声训练方法
声音形式包括气息、声音、口腔状态三方面要素。
这三方面多层次、多侧面的立体变化及多重组合构成了丰富多彩，千变万化的声音形式。
一、语气色彩与声音形式不同的感情色彩需要通过不同的声音形式来表现，在两者之间是有一定规律可寻的。
张颂先生在《朗读学》(湖南教育出版社 1983年8月出版)中对表现不同感情色彩，气息、声音、口腔状态的特点进行了如下概括:感情色彩声音形式爱的感情气徐声柔：口腔宽松，气息深长。
憎的感情气足声硬：口腔紧窄，气息猛塞。
悲的感情气沉声缓：口腔如负重，气息如尽竭。
喜的感情气满声高：口腔似千里轻舟，气息似不绝清流。
惧的感情气提声凝：口腔象冰封，气息象倒流。
欲的感情气多声放：口腔积极敞开，气息力求畅达。
急的感情气短声促：口腔似弓箭，飞剑流星;气息如穿梭。
冷的感情气少声平：口腔松软，气息微弱。
怒的感情气粗声重：口腔如鼓，气息如椽。
疑的感情气细声黏：口腔欲松还紧，气息欲连还断。
二、语势有声语言的表达是动态的，一个个字，一句句话从我们的口中流淌出来就形成了不断起伏的语流。
思想感情的不断运动是语流曲折性的内在力量，口腔、气息、声音的丰富变化是语流曲折变化的关键。
语流的曲折性和波浪式，是语气丰富变化的外部特征。
我们用语势这个概念来说明语气声音形式的特点。
语势：指一个句子在思想感情运动状态下声音的态势，或者说，是有声语言的发展趋向。
这中间，包括气息、声音、口腔状态三大部分。
三、语势的种类语流的曲折变化是丰富的，语无定势更说明了语势运用没有什么定律。
但我们仍试图将语势的基本形态描述一下，为使大家对语势的曲折性能有直观的了解为的是我们能够在表达中自觉地运用它，使我们的语言更有变化。
我们把有声语言的语势归纳为5种基本形态：1、波峰类。
声音的发展态势是由低向高再向低行进。
状如波峰。
如：世界上没有花的国家是没有的。
花就处于波峰的位置，句头、句尾的词略低。
2、波谷类。
声音由高向低再向高发展。
即句头、句尾较高，句腰较低，状如波谷。
播音主持如何正确发声
播音主持如何正确发声一个好的播音员必须根据稿件内容，结合重音、语气、节奏等表达技巧与观众交流，而非仅仅见字念字。
下面是小编为大家收集关于播音主持如何正确发声，欢迎借鉴参考。
热身练习练声的时间如果选择在清晨，练声前的热身是必须的。
首先要叫醒我们的“嗓子”。
这里需要提醒注意的是：有的同学喜欢练声前先跑步，如果这样就要等呼吸平稳后再开始练声，否则对声带有所损害。
(1)气泡音：早晨起来，肌肉处于松弛状态，为了让肌肉群活动开，在最短时间内到达正常状态，不能让声带过于慵懒，而是变得有力度，这时就需要发“气泡音”。
也就是发“啊”时震动声带出现的像气泡一样的声音。
要求气息平稳，尽可能控制气泡音逐渐密集地发出。
(2)搓脸：10秒。
如果是冬天早晨练声，这个热身动作是为了循环脸部的血液，因此是必不可少的。
(3)打开口腔：啃苹果练习。
(4)提颧肌：10次，10秒。
配合搓脸交替进行。
(5)打唇、弹舌等口部操练习。
以上是热身练习。
之后便可以开始一天的练声了。
接下来是气息练习。
需要调匀呼吸，气息下沉。
可以尝试练习“狗喘气”。
之后便可以开始正式的发声练习了：气息练习(1)收紧小腹，深呼吸后，用叹气的方式带出“啊”延长音。
(2)膈肌力度练习。
(3)喊“阿毛”，分别想象其在100米处和200米处。
(4)数“枣儿”：尽可能一口气多数一些“枣儿”，2分钟。
提示：追求清晰有力，不去强求个数，循序渐进。
(5)结合气息练习单音节词-双音节词-四音节词。
(6)：主要选择自己问题多的声韵调相关的绕口令。
(7)四声练习。
结合气息，抓住要领，用手划着声调轨迹线，力求准确到位。
(8)选用古诗练习声韵调、气息以及情声气结合。
(9)新闻稿件练习。
(10)文学稿件练习。
“台上一分钟，台下十年功。
”练声讲究的是持之以恒，多练习，坚持练，时刻想着要领，不可敷衍了事，为练而练。
练声结束，建议总结练声经验，查找不足和收获，好状态要记住，不足之处下次练习多加强。
播音主持每天练什么基本功？播音主持基本功练什么？
播⾳主持每天练什么基本功？播⾳主持基本功练什么？节⽬主持⼈的呼吸⽅式通常与平常⼈的呼吸⽅式各有不同，由于岗位的必须，必须⼀定⽔平的⽓场操纵与发声技巧，从技术专业视⾓讲，⼤家注重情、声、⽓的融合，⽓场为驱动⼒，响声为媒介，假如针对⽓场和响声⽆操纵得话，那麼针对稿⼦及⽂本的解决便会不尽如⼈意。
⼈的吸⽓有3种基本上⽅法：腹式呼吸法、腹式呼吸与胸腔联合式吸⽓。
针对播⾳技术专业的同学们⽽⾔，胸腔式协同腹式呼吸法，是⼤家务必要学好的呼吸⽅式，是全部解决稿⼦⽅法的基本。
那麼胸腔式协同腹式呼吸法的训炼⽅法，“胸腔联合式吸⽓”是横膈升降机与胸阔扩⼤收拢紧密结合的呼吸⽅式。
这类呼吸⽅式在⽇常⽇常⽣活并不常常应⽤，对很多⼈ ⽽⾔，这类呼吸⽅式必须训练有素才可以有⽬的地应⽤。
胸腔联合式吸⽓能够 达到播⾳⽓场量⼤、进⽓⼝快和⾳标发⾳时间长的必须，是播⾳员和节⽬主持⼈理应把握的基本上吸⽓⽅法。
胸腔联合式吸⽓是腹式呼吸和腹式呼吸法紧密结合的呼吸⽅式。
这类融合并并不是简易的求和，它运⽤腹式呼吸法吸⽓量⾦刚级腹式呼吸的补⽓⾎功效，尽量增加吸⽓量，呼吸时，则运⽤适度的操纵⽅式，维持呼吸的匀称，提升⾳标发⾳時间。
那麼这类对于播⾳主持技术专业所可⽤的训炼，分成呼吸和吸⽓。
（1）吸⽓。
吸⽓时，⼝、⿐另外进⽓⼝，那样能够 提升吸⽓速率。
当⾳标发⾳速率较快时，⽤以通⽓的時间经常很短暂性，在这类状况下，应尽可能减少吸⽓的時间，以维持句⼦的连贯性。
吸⽓全过程可选⽤⼆种操纵⽅法。
⼀种是，当吸⽓時间较为充⾜时，可选⽤先腹式、后胸式的吸⽓⽅法，应⽤这类吸⽓⽅法，腹腔处在相对性松驰情况，先运⽤横膈降低吸进⽓场，待⼩肚⼦有澎涨感后，再运⽤胸阔的扩⼤进⼀步吸进⽓场，这时候，两肋有伸开的觉得。
我们在深吸⽓闻花⾹常常应⽤这类吸⽓⽅法。
另⼀种吸⽓⽅法是在吸⽓时⼩肚⼦适度收拢，维持腹腔稍微往上的⼯作压⼒，随后膈肌降低，吸进⽓场。
因为膈肌降低碰到摩擦阻⼒，胸阔会采⽤扩张地径的⽅法吸进⽓场多⽅⾯赔偿。
播音发声对情声气的要求
播音发声对情声气的要求播音发声是指主持人、电台或电视播音员等专业人员通过声音表达出来的一种艺术形式。
在播音行业中，情绪气氛的表达是十分重要的，因为它直接影响着听众或观众的感受和沟通效果。
下面将从音色、音量、语调等方面探讨播音发声对情绪气氛的要求。
首先，在音色方面，播音员应根据不同的情绪气氛选择合适的音色。
音色是指个体所发声音的质感特征，如圆润、明亮、柔和等。
在表达欢快、温暖的情绪时，应选择明亮、柔和的音色，以增强听众的感受力。
而在表达悲伤、紧张的情绪时，则应选择圆润、低沉的音色，以达到情绪的传达效果。
其次，在音量方面，播音员应根据情绪气氛的需要进行适度的控制。
音量是指发声的大小，可分为强弱、高低。
在表达兴奋、激动的情绪时，可适当提高音量，以增强情绪的表达力。
而在表达平静、温和的情绪时，则应适度降低音量，以使情绪更加细腻。
此外，在语速和语调方面，播音员应根据情绪气氛的特点进行合理调整。
语速是指口语发音的快慢程度，而语调是指语音的升降起伏。
在表达紧张、急促的情绪时，可以适当加快语速和提高语调的升降幅度，以增强情绪的紧迫感。
相反，在表达轻松、平缓的情绪时，则应适度减慢语速和降低语调的升降幅度，以使情绪更为舒缓。
此外，播音员还应注重节奏的控制。
节奏是指音符相对长度和音符之间时间间隔的组合关系。
在表达活泼、快节奏的情绪时，应注重音符的快速连贯，以增加情绪的张力。
而在表达深沉、低速的情绪时，则应注重音符的分割和间隔，以使情绪更为沉静。
最后，播音员还应根据不同情绪气氛的要求进行声音的装饰和修饰，以增强情绪的表达效果。
如可以通过断句、重音、加长或缩短音节等手段，将情绪气氛更好地传递给听众或观众。
谈播音中情声气的结合
师大学渤海学院本科毕业论文（设计）（2012届本科毕业生）题目：谈播音中的情声气结合学生：学生学号：系别：表演系专业名称：主持人指导教师：二○一二年五月【摘要】语言是传递信息和交流思想感情的工具，而语言是建立在情声气相结合的基础上的。
在播音员主持人进行创作的时候，声音是唯一能传达感情的东西，是很重要的一部分表现形式，在播音主持中，感情是播音作品中寓于个性的创造性的潜在推动力量。
理解了情声气的结合在播音中的重要性，才会是节目主持人在播音中发挥属于自己个性的作品，从而使自己能在时代精神的感召下，不断的对自己进行培养、充实和提高情感素质。
这样我们进行播音创作的同时，还具备了坚实的基础和艺术探索的起点。
通过对情声气的研究，使播音员，主持人明白情声气的结合的重要性，以及给播音员和受众带来的影响。
任何的事物都是随着社会的前进与时代的变化而发展的，播音语言的形成和发展也不例外。
就如高尔基所说，艺术家不掌握技巧，就是最丰富的情感也会陷入瘫痪。
因此，我们播音发声情声气结合要追求的境界应该是情声气交融、主客观的高度统一。
【关键词】情感；个性；精神；技巧【Abstract】Language is to convey information and exchange of thoughts and feelings of the tool, and the language is based on the situation of information based on the bination of. The announcer anchorperson for creation, voice is the only way to convey the feelings of things, is a very important part of form, in broadcasting and hosting, feelings are broadcasting work in personality creative potential driving force. Understand the situation with the bined broadcast in presenters in the radio play their own personalized works, so that they can at times spirit, continued to conduct him self culture, enrich and improve emotional quality. So we were broadcast creation at the same time, also has a solid foundation and art exploration starting point. According to the situation with the research, the announcer, host understand the situation with the importance of bonding, and to the announcer and audience effect. Any thing was along with the social progress and the change of the times and development, broadcasting language formation and development is no exception. As Gorky said, artists do not master the skill, is the most abundant emotion will be paralyzed. Therefore, our feeling of broadcasting phonation voice union to the realm of the pursuit of love, should be with the main objective of highly uniform blend.【Key words】emotion; personality; mental; skills目录引言1一、诠释播音中的情、声、气2（一）情声气的概念2（二）情声气的应用原理2（三）播音发声中的情声气3二、情声气交融，主客观的高度统一3（一）播音发声要追求的境界3（二）非自如性左右了情声气的结合4（三）恰如其分的表达情声气4三、如何获得完美的播音作品5（一）气息的重要性5（二）声音的技术性运用5（三）注重实践性与感情的真实性6（四）各类广播电视节目中的有声语言7四、通过情声气相结合，提高节目的品质和影响力8（一）传统的播音模式导致与现代鉴赏水平的隔离8 （二）情声气的结合提高主持人自身的专业素养9(三）情声气的结合给受众带来的影响9五、结论10参考文献10引言语言传递信息和交流思想感情的工具，是存在于人们人际交流的有声语言，而富有细腻感情的有声语言是建立在情声气结合的基础上的。
播音主持艺术中的声音表达与情感传递
播音主持艺术中的声音表达与情感传递
播音主持艺术中的声音表达与情感传递
播音主持是一门需要声音表达和情感传递的艺术。
在电视台、广播电台、网络直播等各种场合中，主持人的声音和情感能够直接影响到观众的心情和态度。
因此，播音主持人需要掌握一定的声音技巧和情感表达能力，才能够让观众产生共鸣，引起共鸣。
首先，声音表达是播音主持艺术中最基本的要素之一。
主持人的声音需要有节奏感、音调变化和语调抑扬顿挫，才能够让听众听得津津有味。
比如，在报道新闻时，主持人需要将重点词汇或者关键信息用重音或者变调的方式表达出来，让观众更加关注。
在主持节目时，主持人需要根据不同的情境和节目内容，调整自己的语速、语调和声音的高低，让观众听得舒服。
其次，情感传递是播音主持艺术中非常重要的一部分。
主持人需要通过自己的声音和表情来传递情感，让观众感受到他们所想要表达的情感。
比如，在播报灾难新闻时，主持人需要表现出悲痛和同情，让观众感受到他们对遇难者和受灾群众的关注和关怀；在主持娱乐节目时，主持人需要表现出轻松愉快和幽默风趣的情感，让观众感受到他们的欢乐和快乐。
最后，播音主持人还需要具备一定的语言组织能力和思维逻辑能力。
在播报新闻时，主持人需要对新闻进行简明扼要地概括，并且按照时间顺序或者重要性顺序进行排列；在主持访谈节目时，主持人需要对嘉宾的话语进行合理组织，并且引导嘉宾表达出自己的观点和看法。
总之，在播音主持艺术中，声音表达和情感传递是不可或缺的要素。
只有掌握了这些技巧和能力，才能够成为一名优秀的播音主持人。
播音主持中对气息的要求
中心提示： 1. 播音员要有长久的气味控制能力播音员的播音是一种独立创作，稿件多种多样，长短不一，几分钟、十几分钟、几十分钟不等，最长的需要播一两个小时，播长篇的稿件时要求声音由始至终保持必定力度，不减不...1. 播音员要有长久的气味控制能力播音员的播音是一种独立创作，稿件多种多样，长短不一，几分钟、十几分钟、几十分钟不等，最长的需要播一两个小时，播长篇的稿件时要求声音由始至终保持必定力度，不减不衰，冷静自在，这就要求对气味有长久的控制能力。
假如不具备这类能力，播起长篇稿件时必然是前半部分还冷静，后半部分却越播越弱，到最后有气无力或是声嘶力竭，这明显是创作的失败。
2. 播音员气味控制要有稳劲儿平时说话，吸气后，开始第一句气老是出得许多，压力较大，后边就弱下来了，这是对气味没有控制的自然现象，但在播音中，假如形成这样的前强后弱的调子，就会使听众讨厌。
播音员要依据节目内容的要求调理气味压力，该强就强、该弱就弱，吸肚量要大于平时说话，呼气时要保持较为稳固的压力，调理自如。
3.要求播音员能做到快吸慢呼，并能依据需要实时补气播音语言，一般句子长度比口语长，构造比较复杂，间歇比口语少而短。
要把每个句子播得完好而有层次，就需要依据句子构造用气，绝不可以因气不够用而停下来吸气，这样就损坏了句子的完好性，影响了听众的收听。
所以，要求播音员呼气的连续时间要尽量长，并且要掌握在句子进行中补气、偷气的技巧。
4.能在相当幅度内对气味作细微的调整并且要达到“自动化”的程度，即对气味的控制达到收纵自如要想声音收纵自如，气味先要收纵自如。
要求对气味的强弱、徐疾能有相当幅度又仔细入微的控制。
播音员一定学会下意识的控制气味，即气味中自动地随感情的需要而变化。
这就要求有高度娴熟的控制气味的技巧。
5.要求做到短时间无声吸气即要求播音员能作较长时间的呼气及保持必定的气味压力，吸肚量就必须比平时大一些，吸气速度快一些，播音员依赖话筒传声，话筒敏捷度高，很简单混入吸气的杂音。
情取其高 声取其中 气取其深——论播音中的气息控制
情取其高声取其中气取其深——论播音中的气息控制
谢钫;笑松
【期刊名称】《记者摇篮》
【年(卷),期】2004(000)010
【摘要】在播音创作中．气息控制是一项业务基本功。
小，它可以影响播音员的播音质量：大，它可以左右播音员的艺术生命的长短和一个台或是一个时代的播音风格。
内练一口气，外练齿唇舌。
播音艺术是有声语言的艺术．是情声气有机结合的产物，离开了气的收发自如、熟练控制，就谈不上播音创作。
【总页数】2页(P57,53)
【作者】谢钫;笑松
【作者单位】本溪电台
【正文语种】中文
【中图分类】G222.2
【相关文献】
1.播音主持中的情、声、气 [J], 郁金红
2.播音中的情、声、气 [J], 赵绪新
3.浅谈播音创作中“情、声、气”的情感体验及美学感受 [J], 王一博;
4.新闻播音中“情、声、气”的关系研究 [J], 王晟
5.播音中“情、气、声”表达的美学渊构 [J], 庞承智
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语言是人们日常传递信息和交流思想感情的工具，情感、语声和气息是语言系统中的三大要素，也就是我们通常所说的播音发声当中的情、声、气。
“情”，指的是在播音过程中，播音员服务于播讲目的，由具体稿件或是话题引发并且由有声语言表达出来的，始终运动着的情感。
“情”是播音创作的依托。
“声”是指播音员依据稿件或话题使用发声器官、运用播音技巧所发出的表达思想感情、包容大量信息并通过电声设备进行传播的规范化、艺术化的有声语言。
“气”是指在播音过程当中，为使有声语言传情达意，播音员要控制自如，使用胸腹联合式呼吸法所获得的发声动力。
“情”是内涵，是依托;“声”是形式，是载体;“气”是基础，是动力。
其中，“情”起着主导性作用，只有通过思想感情状态的运动指导气息的流动，同时组织发声器官的协同动作，才能发出表情达意的声音来。
气随情动，声随情出，气生于情而融于声，这就是情、声、气的关系。
“情”要取其高，“声”要取其中，“气”要取其深，以达到字正腔圆、清晰持久、刚柔自如、声情并茂的境界。
在播音发声当中要以情代声，以声传情，不能本末倒置，以声造情。
有些年轻播音员运用情声气结合的播音情况不理想，主要原因是他们忽视了生活和工作中的实践和体验所造成的。
这一点在“港台腔”和某些读报节目上显得尤为突出，是真情实感缺乏的体现。
主持人在生活中注意体会、观察、学习和摸索，便可掌握好情感和声音表达的恰当结合方式，做到激情洋溢且控制好分寸。
情声气结合中的“情”不仅仅是由具体稿件或是话题引发，并且是由有声语言表达出来的始终运动着的情感，这是一个“小情”的概念，主持人应做到“大情”的表达。
“大情”中的审美标准和价值判断必须经过主持人深入生活，和受众坦诚地交谈、交流、交心，才可获得。
播音主持需要创造意境美，而意境美的获得必须重视体验。
播音主持作品具有审美性，受众在视听过程中的感知、情感、想象、理解等诸多的心理功能被调动起来，通过播音员主持人的播讲，受众获得信息和认知，得到愉悦和美的享受，在心理期待和审美方面都获得了体会和感悟。