中国画的工具和材料 美术

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中国画的工具材料使用方法
纸
好的宣纸要具备以下几个特点： 一是定笔，就是画上去笔触之间留有笔痕； 二是发墨，就是笔行纸上不串，不会把浓淡关系串通 没有了，墨色不会发灰； 三是渗透力适中； 把宣纸用矾水加工，称矾纸或熟宣纸，它的特性就改 变为不吸水，不外洇了，便于工笔画逐层上色，或用水色 碰染。常用的熟宣纸有："蝉翼宣"、"矾棉连"等。 一些地方生产的生活用纸与宣纸的性质接近，如果能 够掌握它的特性，也很适宜作画，并能画出与宣纸不同的 某些效果。如：云南皮纸、温州皮纸、四川夹江皮纸、山 西麻纸、东北及北京的高丽纸等。初学国画或练笔可以选 用价钱比较便宜的粗制纸，如毛边纸、元书纸等。但白报 纸、道林纸、绘图纸等不适宜作国画纸。
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其它工具
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备 相关的用具： 调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或 调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不 同的颜料应该分开储放。 贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制的 较佳。 薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸 後画面也不易被笔将纸擦坏。 胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱 落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置 一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。
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颜料
朱砂：以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有制成墨状， 朱砂不宜调石青、石绿使用。
朱膘：（朱标）是将朱砂研细，兑入清胶水中，浮在 上面成橙色的部分。 赭石：从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭石大多精 制成水溶性的胶块状，无覆盖性。 白粉：可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的文 蛤壳加工研细而成，日久易「返铅」而变黑，用双氧水轻 洗则可返白，至於白垩 ( 白土粉 ) 在古代壁画中常用，亦 历久不变色。
Fra Baidu bibliotek
（2）宣纸： 大约在元代以后逐渐选用宣纸作画。我国宣纸大约自 唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制做的宣纸最有名， 所以称为宣纸。宣纸的吸水性很强，容易渗化，用水稍多 容易洇。这是它的特性，画出来的画墨色浓淡参差，富有 变化，充分发挥中国画的特有表现力和笔墨技法。 常用 的宣纸有：净皮、料半、棉连等。
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颜料
植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能差，常用的植 物性颜料有： 花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的 青色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。 藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶质 的黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有毒，不可入 口。 胭脂：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗红色 颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象， 目前多以 西洋红取代。
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1：墨的分类： 墨有"油烟"与"松烟"两种。作画用的是油烟墨。 (1) ［油烟墨］ 油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。 油烟墨色有光泽，宜于作画. (2) ［松烟墨］ 松烟墨是用松枝烧烟制的墨。松烟墨 黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画 蝴蝶，或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹，须先用松 烟墨打底子。 2：墨的使用方法 磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可太快。磨研 的圈子要大一些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容易 软化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里 存放，再加清水再磨）多磨几次 。 墨锭研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨锭不宜暴 晒或受潮，最好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，能防止 断裂，又免于污手。 继 续 返 回
墨
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纸
1：作国画的用纸 （1）绢： 中国画古代多数用绢作画，绢是很好的作画材料。绢 也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢， 适合于作工笔画，现在有些工笔画仍用绢。但绢的成本较 高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性 质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。
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砚
1：砚的种类 砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其 形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产的端砚， 和安徽出产的歙砚较有名，只是价钱较贵。 2：砚的选用 作画用砚不是收藏砚石。普通选用质地细，容易下墨 的就可以。如果太细则拒墨，不易磨浓；如太粗研墨虽快， 但墨汁也粗，且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨，选 用砚池宜稍深些，可以多存墨。砚石要有盖，可以使墨汁 干得慢一些，又便于保持清洁。
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其它工具
乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置於烧 杯中飞漂。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的裁刀、 起稿的炭条、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用的 印泥、印章等皆可酌情备置。 笔架： 毛笔使用后，用清水洗干净，挂在笔架上凉干，或包在竹 制笔簾中，置于笔筒中也可。 纸镇： 用来压纸。
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结
束
技法介绍
中国画的工具材料
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笔
墨
纸
砚
颜料
其它工具
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笔
1：笔的分类： 笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。 （1） 硬笔： 硬毫笔主要用狼毫制成，也有用獾、貂、 鼠的毛或猪鬃做的笔，性刚，劲健。常用的有"小红毛"、" 衣纹笔" "叶筋笔"、"书画笔"（大、中、小）、"兰竹"（大、 中、小），以及大的 "狼毫提笔"等。 （2） 软笔： 软毫笔主要用羊毫制成，也有用鸟类羽 毛制造的，性质柔软，有大小、长短各种型号。 （3） 兼毫笔： 兼毫笔是用羊毫与狼毫相配，或羊毫 与兔毫相配制成，性质在刚柔之间，属中性。如大、中、 小号的"白云笔"，"七紫三羊"、"五紫五羊"等都是常用的兼 毫笔。
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笔
2：笔的使用方法 学画初学时用笔不必全部齐备，最初有大中小几枝就 可以了。要从难要求，这对基本功的训练大有好处。待画 熟练了，在进行创作时，可以多准备一些笔，选用好笔。 每次作完画，一定要用清水把毛笔清洗干净，防止宿 墨和余色滞留笔根，破坏笔的性能。洗笔不要用开水，因 为开水会使笔毛变硬、变脆。一般保存笔的方法是洗净之 后放在笔筒里，也可以把笔吊挂起来。外出作画时可以买 个细竹丝编成的小帘子，叫笔帘，把笔卷在笔帘里，携带 很方便，能保护笔毛不受损害：
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颜料
我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋 代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的运用 有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有 所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。传统 的颜料两大类：矿物性颜料、植物性颜料。 矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强， 常用的有 ： 石绿：通常呈粉未状，使用时须兑胶，石绿根据细度 可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次 渐细渐淡。 石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、 二青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多 染几次才好。