拉丁字母设计
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拉丁字母设计的相关知识4
常见的字体有：cardo
F dR
粗细笔画对比比 较明显
上缘顶端有一条 明显的倾斜衬线
衬线与字母之间 呈一定弧度，衬 线末端终止的很 干脆
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5
（2）现代罗马体
1773年意大利字体设计师吉安巴蒂斯塔•博多尼设计的。 字体的构造非常精确，严谨极具几何感，比划粗细变化鲜明，有着笔直、无弧度的极 细衬线。 经常出现在海报、刊名、标题、书名和标志设计中
abodeANR
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9
（1）歌特体
手写 字体类
歌特体得名来源于歌特艺术的影响。其特点是众多的笔画被归纳为统一的竖笔，紧凑地 排列在一起，带有尖角的字母形态。 它的字体看起来就像是哥特式大教堂一样呆板、沉闷。 虽然不常用但它在平面设计中起着不容忽视的作用。 有极强的装饰感但可读性方面比较弱。 哥特式黑体常出现在：证书奖状、信纸、报纸刊名、结婚证和重金属乐队的CD封套上。
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27
拉丁字母的绘写规律
1、外形调整——视觉上小的字母要略微放大
2、笔画粗细的调整
短线条适当减细 横线条适当减细 交叉或转折处的内边适当减细 圆形字母上下两端适当减细
3、视觉中心的调整——字母的上部要略紧凑 4、字距、词距、行距的调整
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28
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29
衬线（serif）是加在字母主笔画上下两端的装饰性要素， 其形态差异体现了不同字体的风格变化。
常见的字体有：Bodini、didot
Fd R
笔画的粗细对比 所有的衬线都是水平的， 衬线通常没
是微微弧度
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6
（3）斜体字
斜体字也称意大利体，是由意大利人创造的一种非常优秀而倾斜的手写体字体。 斜体字的斜度为5度—15度，流畅明快，潇洒自然，用于文化用品类包装设计。
F dR
粗细笔画对比比 较明显
上缘顶端有一条 明显的倾斜衬线
衬线与字母之间 呈一定弧度，衬 线末端终止的很 干脆
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5
（2）现代罗马体
1773年意大利字体设计师吉安巴蒂斯塔•博多尼设计的。 字体的构造非常精确，严谨极具几何感，比划粗细变化鲜明，有着笔直、无弧度的极 细衬线。 经常出现在海报、刊名、标题、书名和标志设计中
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9
（1）歌特体
手写 字体类
歌特体得名来源于歌特艺术的影响。其特点是众多的笔画被归纳为统一的竖笔，紧凑地 排列在一起，带有尖角的字母形态。 它的字体看起来就像是哥特式大教堂一样呆板、沉闷。 虽然不常用但它在平面设计中起着不容忽视的作用。 有极强的装饰感但可读性方面比较弱。 哥特式黑体常出现在：证书奖状、信纸、报纸刊名、结婚证和重金属乐队的CD封套上。
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27
拉丁字母的绘写规律
1、外形调整——视觉上小的字母要略微放大
2、笔画粗细的调整
短线条适当减细 横线条适当减细 交叉或转折处的内边适当减细 圆形字母上下两端适当减细
3、视觉中心的调整——字母的上部要略紧凑 4、字距、词距、行距的调整
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29
衬线（serif）是加在字母主笔画上下两端的装饰性要素， 其形态差异体现了不同字体的风格变化。
常见的字体有：Bodini、didot
Fd R
笔画的粗细对比 所有的衬线都是水平的， 衬线通常没
是微微弧度
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6
（3）斜体字
斜体字也称意大利体，是由意大利人创造的一种非常优秀而倾斜的手写体字体。 斜体字的斜度为5度—15度，流畅明快，潇洒自然，用于文化用品类包装设计。
字体设计第二章拉丁字母体系03
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
古罗马字母
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
古罗马字母
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
古 罗 马 字 母
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
安塞尔字体
公元4世纪--7世纪。 早期的拉丁字母体系中并没有小写字母，安塞尔 字体和小安塞尔字体是拉丁字母体系中，小写字母形 成的过渡字体。
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
卡罗琳小写字体
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
迪多体
法国大革命和启蒙运动后，产生的古典主义艺术 风格。迪多(Firmin Didot)的同名字体是其中代表。
在15世纪，欧洲文化经历的极为重要的时期，这 一时期德国发明铅活字印刷术。原来一些连写的字母 被解开了，开创了拉丁字母的新风格。同时这一时期 正是欧洲文艺复兴时期，技术与文化推动了拉丁字母 体系的发展与完善。这一时期是字体风格创造最为繁 盛的时期。
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
迪多体
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
波多尼体
在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者” 称号的波多尼 (Giambattista Bodoni)的同名字体和 迪多同样有强烈的粗细线条对比，但在易读性与和谐 上达到了更高的造诣，因此今天仍被各国重视和广泛 的应用着。它和加拉蒙、卡思龙都是属于拉丁字母中 最著名的字体。
二拉丁字母的设计准则五拉丁字母的造型规律及设计准则1骨骼变形设计三拉丁字母的设计方法2装饰手法3与图形相结合4材质设计5色彩选取6手写字体五拉丁字母的造型规律及设计准则1骨骼变形设计三拉丁字母的设计方法五拉丁字母的造型规律及设计准则1骨骼变形设计三拉丁字母的设计方法五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法2装饰手法五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法2装饰手法五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法2装饰手法五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法3与图形相结合五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法3与图形相结合五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法4材质设计五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法5色彩选取五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法5色彩选取五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法6手写字体五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法6手写字体五拉丁字母的造型规律及设计准则四拉丁字母在现代设计中的实际运用拉丁字母设计现已普遍运用于商业范畴的字体设计如企业名称品牌广告包装招贴海报等各个领域
拉丁方设计
拉丁方设计--——--—--——-—----————--——-—--———-—--——---———--------—-———-——-———-“拉丁方”的名字最初是由R、A、Fisher给出的。
拉丁方设计（latin square design）是从横行和直列两个方向进行双重局部控制,使得横行和直列两向皆成单位组，是比随机单位组设计多一个单位组的设计。
在拉丁方设计中,每一行或每一列都成为一个完全单位组，而每一处理在每一行或每一列都只出现一次，也就是说，在拉丁方设计中，试验处理数=横行单位组数=直列单位组数=试验处理的重复数。
在对拉丁方设计试验结果进行统计分析时，由于能将横行、直列二个单位组间的变异从试验误差中分离出来，因而拉丁方设计的试验误差比随机单位组设计小,试验精确性比随机单位组设计高。
拉丁方设计又叫平衡对抗设计(baIanced design)、轮换设计.这三个名称是从其模式、作用和方法三个不同的角度来说明这种设计的意义。
所谓平衡对抗设计，是指在实验中，由于前一个实验处理往往会影响后一个实验处理的效果，而该实验设计的作用就在于提供对实验处理顺序的控制，使实验条件均衡，抵消由于实验处理的先后顺序的影响而产生的顺序误差，因而也可称之为抵消法设计。
所谓轮换设计，是指在实验中，由于学习的首因效应，先实验的内容，被试容易记住；又因为学习的近因效应，对于刚刚学过的内容，被试回忆的效果一般也较好。
因此、在实验方法上，有必要使不同实验条件出现的先后顺序轮换，使情境条件以及先后顺序对各个实验组的机会均等，打破顺序界限。
所谓拉丁方设计，是指平衡对抗设计的结构模式，犹如拉丁字母构成的方阵。
例如四组被试接受A、B、C、D四种处理，其实验模式为：上述模式表可以看出,每种处理即表中的字母在每一行和每一列都出现了一次而且仅出现了一次。
像这样的一个方阵列就称为一个拉丁方。
要构成一个拉丁方，必须使行数等于列数，并且两者都要等于实验处理的种数。
字体设计拉丁字母体系PPT课件
06 拉丁字母设计的案例分析
经典拉丁字母设计案例解析
总结词
解析具有代表性的经典拉丁字母设计案例，探讨 其设计理念、风格特点和历史背景。
分析Helvetica字体
Helvetica字体的设计理念和在现代设计中的广 泛应用。
ABCD
解析Gothic字体
Gothic字体的特点及其在历史上的应用和影响。
广告中的拉丁字母设计
总结词：传达信息
详细描述：广告中的拉丁字母设计不仅需要美观，还需要有效地传达广告信息。 设计师会根据广告的主题和目标受众，选择适合的字体和排版方式，确保广告信 息能够被清晰地传达给观众。
广告中的拉丁字母设计
总结词
创意与个性
详细描述
为了在众多广告中脱颖而出，设计师通常会运用创意和个性化的拉丁字母设计。通过运用不同的字体 风格、手绘元素、装饰细节等手法，创造出独特且富有吸引力的拉丁字母设计。
更加多元化和个性化。
03 拉丁字母的基本特征与分 类
书写基本特征
笔画清晰
拉丁字母的笔画线条清 晰，结构明了，易于辨
识。
比例协调
拉丁字母的比例协调， 各部分之间的大小、位
置关系合理。
重心稳定
拉丁字母的重心稳定， 整体视觉效果平衡。
节奏感强
拉丁字母的书写具有节 奏感，通过笔画的粗细、 曲直变化，形成视觉上
02 拉丁字母的起源与发展
古代拉丁字母的起源
拉丁字母的起源可以追溯到古 代罗马时期，由26个字母组成， 包括5个元音和21个辅音。
拉丁字母最初是从希腊字母演 化而来，后来逐渐发展出自己 的特点和风格。
古代罗马时期，拉丁字母被广 泛用于书写法律、行政文件和 文学著作等，成为罗马文化的 重要载体。
拉丁字母构造特点和创意设计
• 将单独的字母盖在图形上可以创造出一个很漂亮的缩写标志，设计起 来易如反掌。
• 完全覆盖！
字面含义 berington保险公司 军属保险？
字体含义 航空公司？
• 我们来试一下另一种字体：
公司在行业里已经具有多年经验 • 如果我们还是采用这种字体，但改变一下名称看看有什么 效果
字面意思：汽车维修
修理起来可能会很贵
• 让我们继续原来的例子，下面我们把名称换成大写，拉开 字符之间的距离。
这样看起来比较庄重，更符合公司比较严谨正式的风格
• 注意一个标志中都只有同一种图案，这是一种让你的标志 得到进一步美化或深化的一种技巧。
• 使用重复的图形
• 设计比较长的文字标志
• 如果你的客户公司名称长得几乎赶上了一句话，这种文字 标也可以设计得很出色。最主要的是确定名字中哪部分是 需要强调的，把这部分放大，其余的文字可以居中或是强 制对齐来达到平衡的效果。
Berington 和 Insurance 两个词有相同的字符数， 只要用同一字体就可以自然对齐了.
• 如果两个词的长度不同怎么办呢？
如果采用相同的字体，那么可以缩小较长单词
• 也可以选择不同的字体使标志产生对比
• 通过增加两个词字体大小的差别，可以使这种对比更加突 出。
• 为了左右对齐，下面的那个词的字符间距要拉大一点
注意加了背景区域之后，其它的文字要与背景两端对齐， 而不是与文字对齐。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
四、 添加对齐边线 • 1、边线一般与文字形状的边缘形成某种对齐，这样做不 仅仅是为了整洁，同时也使标志成为一个更醒目的整体。
• 对于公司名字，你还可以试试下面的这些方法。
• 2、 修饰背景区域 • 如果外形轮廓不够时尚或是太简单了，可以在背景区域添 加其他修饰。 • 下图中我们在标志的两端加入半圆形，同时用小图案来装 饰四个角
拉丁字母创意设计
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第一节 拉丁字母
• （五）草体 • 草体（见图4-1-13），也被称为“花体”“手写体”，如同汉字的草
书，富有气韵，自由活泼。草体通常用钢笔、鹅毛笔等工具书写，是 常用于书信交流、证书、标志等的一种自由体（示例见图4-1-14）。 草体的特征是打破了常规字母的框架结构和笔画走势，线条比较流畅 ，统一为曲线，笔势重心统一，富有动感和女性气质。 • （六）装饰体 • 装饰体一般用于字首，常见于文章开头的第一个字母，是出版者为了 吸引读者而精心设计的一些富有装饰味道、典雅而复杂的文字样式。
• （一）结构 • 汉字的笔画较多，笔画变化悬殊（如“一”字与“繁”字的对比），
此类现象普遍，相比拉丁字母的书写要复杂。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母共有26 个，每个字母都有单独的发音，由字母组合成不同 的单词，表示不同意思，无论是字体字库设计，还是单个字体的书写 ，拉丁字母的文字设计都要容易一些。拉丁字母的线性特征富有节奏 感，给人一种适合编排的感觉。
• 标准拉丁字母书写是基于四条线来完成，与汉字书写的方格相区别， 这就要求书写拉丁字母时，要更多地考虑间距和节奏。
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第一节 拉பைடு நூலகம்字母
• 拉丁字母有独特的形状，每一个单词之间都有间距。在书写时要特别 注意一些字母（如“A”和“V”），在书写时，要让它们对角线的 两根笔画的终端尽可能靠近有垂直笔画的邻近字母（见图4-1-5）。 字距的调整能够使其间距在视觉上感觉是正确的。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母的字脚不同，因此不同的粗细、倾斜度会产生不同的比例和 风格。横线相比竖线，看上去更粗一些，这一点与汉字笔画书写类似 。拉丁字母的斜线比横线显细，在字母的书写上要适时调整。
第一节 拉丁字母
• （五）草体 • 草体（见图4-1-13），也被称为“花体”“手写体”，如同汉字的草
书，富有气韵，自由活泼。草体通常用钢笔、鹅毛笔等工具书写，是 常用于书信交流、证书、标志等的一种自由体（示例见图4-1-14）。 草体的特征是打破了常规字母的框架结构和笔画走势，线条比较流畅 ，统一为曲线，笔势重心统一，富有动感和女性气质。 • （六）装饰体 • 装饰体一般用于字首，常见于文章开头的第一个字母，是出版者为了 吸引读者而精心设计的一些富有装饰味道、典雅而复杂的文字样式。
• （一）结构 • 汉字的笔画较多，笔画变化悬殊（如“一”字与“繁”字的对比），
此类现象普遍，相比拉丁字母的书写要复杂。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母共有26 个，每个字母都有单独的发音，由字母组合成不同 的单词，表示不同意思，无论是字体字库设计，还是单个字体的书写 ，拉丁字母的文字设计都要容易一些。拉丁字母的线性特征富有节奏 感，给人一种适合编排的感觉。
• 标准拉丁字母书写是基于四条线来完成，与汉字书写的方格相区别， 这就要求书写拉丁字母时，要更多地考虑间距和节奏。
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第一节 拉பைடு நூலகம்字母
• 拉丁字母有独特的形状，每一个单词之间都有间距。在书写时要特别 注意一些字母（如“A”和“V”），在书写时，要让它们对角线的 两根笔画的终端尽可能靠近有垂直笔画的邻近字母（见图4-1-5）。 字距的调整能够使其间距在视觉上感觉是正确的。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母的字脚不同，因此不同的粗细、倾斜度会产生不同的比例和 风格。横线相比竖线，看上去更粗一些，这一点与汉字笔画书写类似 。拉丁字母的斜线比横线显细，在字母的书写上要适时调整。
拉丁文字设计
⑤c、e和。一样，b，d、p，q均为大半圆 弧和竖线结合而成。
⑥字母m是n的重复：h和n下部可重叠u是n 的颠倒。
无饰线体大写字母分析
①瑞士体大写字母幅宽与字高之比 为3：3．7，其中字母H字幅为正方 形，W的字高中段幅宽等于M，上部 超出N，下部小于H。竖线粗为字高 的20％，横线要适当减细，约为字 高的15％。 ②字母H中间的空白形略小于V字形， 笔划要紧凑，笔划交叉处要适当减 细，否则会显得肥大臃肿。A和W也 要这样处理。 ③字母R有曲形字尾，P没有，为了 视觉均衡P弧要大于R弧。图中“X” 标记是各圆弧的圆心，求得各弧。 ④字母0，Q、6、C的圆弧上下左右 皆应胀出格外。0、Q。U等圆弧线粗 与竖划相同，但水平部分要L匕竖划 细，大约相当于横线，约为字高的 16箔。C右侧比0略向内收，G与0基 本相同，只是右下连接竖线处要内 收变细。
●帕拉提娜体Palation
这种字体从外形上看属于古罗 马体系列。竖划和横划粗细大体一 样，M、W比较宽，有大面积的内白 空间，如D、0、G。饰线两端略带方 头，E、F的中横没有饰线，C和Q的 饰线和字尾与哥迪体相近。帕拉提 体娜般被认为是文艺复兴后期的设 计，被认为是最后带有古罗马体风 格的字体，之后便是现代罗马体的 时代了。
12、字母M的字幅较宽，中间的外白空 间比字母V要宽，两边竖线象两足往左 右倾斜，字脚饰线向字格外突出。 13、A的两足饰哉正好抵住方框的下两 角。V则恰如反A，其饰线也正好顶在 上两角上。W则是由两个V重叠构成。A、 V、W的尖端稍向字格外突出，以保持 视觉上与其它字母大小均衡。H，A、V， W凡左高右低的斜线粗均为字高的9％， 而右高左低的斜线粗为6%。
KKXY
⑤K，X、 Y的交叉点和斜线位置不完 全在竖划的中间须分别加以注意；K的 斜线尖端位于干线的1／2处，但细斜线 的顶点应靠近干线，不能与粗斜线的字 脚在同一垂直线上。 ⑥字母X的交叉点应在中心以上，即下 半空白比上半空白大，另外上下两块空 白的尖端不能相对，不能在同——垂线 上。 ⑦字母丫的干线(下半部)应比上半部长， 上半部的空白尖端对在干线右侧。
拉丁方设计
▪
Ｃ×Ｄ
Ｂ×Ｄ Ａ×Ｄ
2021/4/9
11
按正交表Ｌ８ (２７)安排试验，各处理的组合为
处理 编号
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８
A因素 B因素
１列 １ １ １ １ ２ ２ ２ ２
２列 １ １ ２ ２ １ １ ２ ２
３列 １ １ ２ ２ ２ ２ １ １
C因素
４列 １ ２ １ ２ １ ２ １ ２
５列 １ ２ １ ２ ２ １ ２ １
６列 １ ２ ２ １ １ ２ ２ １
D因素
７列 １ ２ ２ １ ２ １ １ ２
观察 指标
###.# ###.# ###.# ###.# ###.# ###.# ###.# ###.#
8
选择正交表的几个原则
⑴、各实验因素的水平数最好相等。当ｍ＝２时，可 选选LL49（（2334））、 、LL81（ 8（23117））、、LL1267（（231153））等等；；当当ｍ ｍ＝ ＝３ ４时 时， ，可 可 选（４L16×（２454））、、LL3126（（4４9）2×等２。4当）水、平L18数（不2×等3时7），等则。可选L8
⑵、试验的操作简单或希望得到较多的信息，可选择 Ｎ较大的正交表。反之，操作复杂或成本较高的试验， 可选择Ｎ较小的正交表。
⑶、分析交互作用（主要是两因素之间的交互作用）， 选ｋ较大的正交表。若已知因素间的交互作用很小，则 选ｋ较小的正交表。
2021/4/9
9
正交设计
▪ 例5：有研究者为研究某种呼吸机的四个参数 选择对通气量的影响，这四个参数分别为频 率（Ａ因素）、驱动压（Ｂ因素）、呼吸比 （Ｃ因素）和管径（Ｄ因素），每个参数分 高、低两个水平。按析因设计，有２４ ＝１ ６种处理分组，如选择正交表Ｌ８(２７) 进 行试验，只需８种处理分组。
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拉丁字母的基本结构关系
拉丁 文字
AOEpxld 上延线 顶线 X线
基线 底线
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拉丁字母的笔画及其名称
拉丁 文字
A 细线
干线
衬线
Y臂
衬线
点
i噱 n拱
臂
衬线
F 半衬线
f十字线 珠
Q 弧 字腔
a尾
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第二节 各种拉丁字母的特征
拉丁 文字
一、罗马体（宋体）
罗马体的字母和衬线都有合理的比例,他们主要源 于罗马碑文，其识别较好，并被大量用于正文写作之中。
1.从内容出发装饰变化必须要做到形式和内容的统一，变化不 是目的，只是完成特定艺术效果的手段，不能为变化而变化。
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拉丁
2、要易于辨认
文字
拉丁字母的形体和结构比汉
字简单清楚，这是他的特点，
在变化的过程中保持字母基
本形状和结构。
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3、统一和完整（风格）
拉丁
文字
一个单词或一组字的每个字
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3.结构变化
拉丁 文字
有意识地把部分笔画进行夸大、缩小，或者移动位置，改变 字母的结构，使构图更加紧凑，字形更别致，收到新颖醒目的效 果。
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4.笔画置换或加入图形
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设计欣赏
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设计欣赏
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拉丁 文字
D 拉丁字母的设计方法
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1.外形变化
拉丁 文字
将基本字体作为原形字体，然后做瘦长或扁阔的变化，
长体感觉崇高，扁体稳定庄重。拉丁字母的宽度不等，一般
不适合作垂直的排列。
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2. 笔画变化
拉丁 文字
把基本字体的线条作粗细的变化，以达到浑厚有力或
者明亮轻快的效果。
1.罗马体：带衬线的字体（类似于汉字的宋体）。
古罗马体： 新罗马体：
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2.哥特体：带有宗教的神秘色彩。 3.无饰线字体：（类似于汉字的黑体字）。
4.方衬线体： （类似于汉字的大标宋体字）
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5.手写体：能够快速书写的民间手写体的基础 上装饰加工而成的。 （类似于汉字的行草）
统一有方向性的斜置处理。
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3. 2 空间的统一
文字
字体的统一不能仅看到其形式、笔画粗细、斜度的一致，
统一产生的美感往往还需要字体笔画空隙的均衡来决定，也就
是要对笔画中的空间作均衡的分配，才能造成字体的统一感。
笔画少的字内部空间大，在设计时应注意要适当缩小，才能与
其他笔画多的字达到统一。
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设计欣赏
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我们的任务
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1.对以下拉丁字母进行设计。 beauty 3种设计方案。
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母的变化都要有内在的联系
和相同的特性，保持整体感。
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3. 1 方向的统一（动感方向）
文字
方向的统一在字体设计中有两层含义：一是指字体自身的
斜笔画处理，每个字的斜笔画都要处理成统一的斜度，不论是
向左或向右斜的笔画都要以一定的倾斜度来统一，以加强其统
一的整体感。二是为了造成一组字体的动感，往往将一组字体
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拉丁 文字
罗马体（Times New Roman），亦称泰晤士新罗 马，可能是最常见且广为人知 的衬线字体之一，在字体设计 上属于过渡型衬线体，对后来 的字型产生了很深远的影响。 另外由于其中规中矩、四平八 稳的经典外观，所以常被选为 标准字体之一。
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四、手写体（行草） 它是为了模仿手写字体而设计的，以致于在印刷的
时候看起字
五、变化体 包括了许多识别性程度不同的风格各异的字体，虽然其
复杂影响了阅读而不适合于正文的印刷，但它可以加强设计 的艺术效果。
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B 拉丁字母的创意设计
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1.数码拉丁字体的设计
拉丁
文字
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2.拉丁字体的像素设计
拉丁 文字
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3.可口可乐字体的设计
拉丁 文字
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4.1拉丁文字的特征
拉丁
文字
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拉丁 文字
C 拉丁字母的设计要求
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拉丁字母的设计要求
拉丁 文字
拉丁 文字
二、哥特体
基于中世纪流行的装饰手写体风格而设计发展出来。 现在这类字体已不再被广泛使用，因为其可读性差，看 起来比较象古董字。
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三、无饰线体（黑体）
广泛用于书籍标题、广告牌和交通标志领域。
其特点：清晰、醒目、庄重、美观大方、工整易读、便 于书写、富有时代感。
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复习
2.文字设计的要求
1）形式与内容相统一。 2）易读性。 3）个性鲜明。 4）艺术性。
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复习
1.文字设计的方法
1）替换 2）拉长笔画 3）连接设计 4）外形变化
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A 拉丁字母的书写
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一 拉丁字母的分类
根据其结构和特点分:
拉丁字母的基本结构关系
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拉丁字母的笔画及其名称
拉丁 文字
A 细线
干线
衬线
Y臂
衬线
点
i噱 n拱
臂
衬线
F 半衬线
f十字线 珠
Q 弧 字腔
a尾
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第二节 各种拉丁字母的特征
拉丁 文字
一、罗马体（宋体）
罗马体的字母和衬线都有合理的比例,他们主要源 于罗马碑文，其识别较好，并被大量用于正文写作之中。
1.从内容出发装饰变化必须要做到形式和内容的统一，变化不 是目的，只是完成特定艺术效果的手段，不能为变化而变化。
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2、要易于辨认
文字
拉丁字母的形体和结构比汉
字简单清楚，这是他的特点，
在变化的过程中保持字母基
本形状和结构。
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3、统一和完整（风格）
拉丁
文字
一个单词或一组字的每个字
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3.结构变化
拉丁 文字
有意识地把部分笔画进行夸大、缩小，或者移动位置，改变 字母的结构，使构图更加紧凑，字形更别致，收到新颖醒目的效 果。
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4.笔画置换或加入图形
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D 拉丁字母的设计方法
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1.外形变化
拉丁 文字
将基本字体作为原形字体，然后做瘦长或扁阔的变化，
长体感觉崇高，扁体稳定庄重。拉丁字母的宽度不等，一般
不适合作垂直的排列。
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2. 笔画变化
拉丁 文字
把基本字体的线条作粗细的变化，以达到浑厚有力或
者明亮轻快的效果。
1.罗马体：带衬线的字体（类似于汉字的宋体）。
古罗马体： 新罗马体：
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2.哥特体：带有宗教的神秘色彩。 3.无饰线字体：（类似于汉字的黑体字）。
4.方衬线体： （类似于汉字的大标宋体字）
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5.手写体：能够快速书写的民间手写体的基础 上装饰加工而成的。 （类似于汉字的行草）
统一有方向性的斜置处理。
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3. 2 空间的统一
文字
字体的统一不能仅看到其形式、笔画粗细、斜度的一致，
统一产生的美感往往还需要字体笔画空隙的均衡来决定，也就
是要对笔画中的空间作均衡的分配，才能造成字体的统一感。
笔画少的字内部空间大，在设计时应注意要适当缩小，才能与
其他笔画多的字达到统一。
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我们的任务
拉丁 文字
1.对以下拉丁字母进行设计。 beauty 3种设计方案。
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母的变化都要有内在的联系
和相同的特性，保持整体感。
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3. 1 方向的统一（动感方向）
文字
方向的统一在字体设计中有两层含义：一是指字体自身的
斜笔画处理，每个字的斜笔画都要处理成统一的斜度，不论是
向左或向右斜的笔画都要以一定的倾斜度来统一，以加强其统
一的整体感。二是为了造成一组字体的动感，往往将一组字体
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罗马体（Times New Roman），亦称泰晤士新罗 马，可能是最常见且广为人知 的衬线字体之一，在字体设计 上属于过渡型衬线体，对后来 的字型产生了很深远的影响。 另外由于其中规中矩、四平八 稳的经典外观，所以常被选为 标准字体之一。
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四、手写体（行草） 它是为了模仿手写字体而设计的，以致于在印刷的
时候看起字
五、变化体 包括了许多识别性程度不同的风格各异的字体，虽然其
复杂影响了阅读而不适合于正文的印刷，但它可以加强设计 的艺术效果。
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B 拉丁字母的创意设计
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1.数码拉丁字体的设计
拉丁
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2.拉丁字体的像素设计
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3.可口可乐字体的设计
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4.1拉丁文字的特征
拉丁
文字
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C 拉丁字母的设计要求
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拉丁字母的设计要求
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二、哥特体
基于中世纪流行的装饰手写体风格而设计发展出来。 现在这类字体已不再被广泛使用，因为其可读性差，看 起来比较象古董字。
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三、无饰线体（黑体）
广泛用于书籍标题、广告牌和交通标志领域。
其特点：清晰、醒目、庄重、美观大方、工整易读、便 于书写、富有时代感。
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复习
2.文字设计的要求
1）形式与内容相统一。 2）易读性。 3）个性鲜明。 4）艺术性。
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复习
1.文字设计的方法
1）替换 2）拉长笔画 3）连接设计 4）外形变化
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A 拉丁字母的书写
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一 拉丁字母的分类
根据其结构和特点分: