拉丁字母设计
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拉丁字母设计的相关知识4
常见的字体有：cardo
F dR
粗细笔画对比比 较明显
上缘顶端有一条 明显的倾斜衬线
衬线与字母之间 呈一定弧度，衬 线末端终止的很 干脆
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5
（2）现代罗马体
1773年意大利字体设计师吉安巴蒂斯塔•博多尼设计的。 字体的构造非常精确，严谨极具几何感，比划粗细变化鲜明，有着笔直、无弧度的极 细衬线。 经常出现在海报、刊名、标题、书名和标志设计中
abodeANR
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9
（1）歌特体
手写 字体类
歌特体得名来源于歌特艺术的影响。其特点是众多的笔画被归纳为统一的竖笔，紧凑地 排列在一起，带有尖角的字母形态。 它的字体看起来就像是哥特式大教堂一样呆板、沉闷。 虽然不常用但它在平面设计中起着不容忽视的作用。 有极强的装饰感但可读性方面比较弱。 哥特式黑体常出现在：证书奖状、信纸、报纸刊名、结婚证和重金属乐队的CD封套上。
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27
拉丁字母的绘写规律
1、外形调整——视觉上小的字母要略微放大
2、笔画粗细的调整
短线条适当减细 横线条适当减细 交叉或转折处的内边适当减细 圆形字母上下两端适当减细
3、视觉中心的调整——字母的上部要略紧凑 4、字距、词距、行距的调整
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28
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29
衬线（serif）是加在字母主笔画上下两端的装饰性要素， 其形态差异体现了不同字体的风格变化。
常见的字体有：Bodini、didot
Fd R
笔画的粗细对比 所有的衬线都是水平的， 衬线通常没
是微微弧度
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6
（3）斜体字
斜体字也称意大利体，是由意大利人创造的一种非常优秀而倾斜的手写体字体。 斜体字的斜度为5度—15度，流畅明快，潇洒自然，用于文化用品类包装设计。
F dR
粗细笔画对比比 较明显
上缘顶端有一条 明显的倾斜衬线
衬线与字母之间 呈一定弧度，衬 线末端终止的很 干脆
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5
（2）现代罗马体
1773年意大利字体设计师吉安巴蒂斯塔•博多尼设计的。 字体的构造非常精确，严谨极具几何感，比划粗细变化鲜明，有着笔直、无弧度的极 细衬线。 经常出现在海报、刊名、标题、书名和标志设计中
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9
（1）歌特体
手写 字体类
歌特体得名来源于歌特艺术的影响。其特点是众多的笔画被归纳为统一的竖笔，紧凑地 排列在一起，带有尖角的字母形态。 它的字体看起来就像是哥特式大教堂一样呆板、沉闷。 虽然不常用但它在平面设计中起着不容忽视的作用。 有极强的装饰感但可读性方面比较弱。 哥特式黑体常出现在：证书奖状、信纸、报纸刊名、结婚证和重金属乐队的CD封套上。
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27
拉丁字母的绘写规律
1、外形调整——视觉上小的字母要略微放大
2、笔画粗细的调整
短线条适当减细 横线条适当减细 交叉或转折处的内边适当减细 圆形字母上下两端适当减细
3、视觉中心的调整——字母的上部要略紧凑 4、字距、词距、行距的调整
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29
衬线（serif）是加在字母主笔画上下两端的装饰性要素， 其形态差异体现了不同字体的风格变化。
常见的字体有：Bodini、didot
Fd R
笔画的粗细对比 所有的衬线都是水平的， 衬线通常没
是微微弧度
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6
（3）斜体字
斜体字也称意大利体，是由意大利人创造的一种非常优秀而倾斜的手写体字体。 斜体字的斜度为5度—15度，流畅明快，潇洒自然，用于文化用品类包装设计。
字体设计第二章拉丁字母体系03
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
古罗马字母
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
古罗马字母
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
古 罗 马 字 母
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
安塞尔字体
公元4世纪--7世纪。 早期的拉丁字母体系中并没有小写字母，安塞尔 字体和小安塞尔字体是拉丁字母体系中，小写字母形 成的过渡字体。
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
卡罗琳小写字体
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
迪多体
法国大革命和启蒙运动后，产生的古典主义艺术 风格。迪多(Firmin Didot)的同名字体是其中代表。
在15世纪，欧洲文化经历的极为重要的时期，这 一时期德国发明铅活字印刷术。原来一些连写的字母 被解开了，开创了拉丁字母的新风格。同时这一时期 正是欧洲文艺复兴时期，技术与文化推动了拉丁字母 体系的发展与完善。这一时期是字体风格创造最为繁 盛的时期。
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
迪多体
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
波多尼体
在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者” 称号的波多尼 (Giambattista Bodoni)的同名字体和 迪多同样有强烈的粗细线条对比，但在易读性与和谐 上达到了更高的造诣，因此今天仍被各国重视和广泛 的应用着。它和加拉蒙、卡思龙都是属于拉丁字母中 最著名的字体。
二拉丁字母的设计准则五拉丁字母的造型规律及设计准则1骨骼变形设计三拉丁字母的设计方法2装饰手法3与图形相结合4材质设计5色彩选取6手写字体五拉丁字母的造型规律及设计准则1骨骼变形设计三拉丁字母的设计方法五拉丁字母的造型规律及设计准则1骨骼变形设计三拉丁字母的设计方法五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法2装饰手法五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法2装饰手法五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法2装饰手法五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法3与图形相结合五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法3与图形相结合五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法4材质设计五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法5色彩选取五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法5色彩选取五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法6手写字体五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法6手写字体五拉丁字母的造型规律及设计准则四拉丁字母在现代设计中的实际运用拉丁字母设计现已普遍运用于商业范畴的字体设计如企业名称品牌广告包装招贴海报等各个领域
拉丁方设计
拉丁方设计--——--—--——-—----————--——-—--———-—--——---———--------—-———-——-———-“拉丁方”的名字最初是由R、A、Fisher给出的。
拉丁方设计（latin square design）是从横行和直列两个方向进行双重局部控制,使得横行和直列两向皆成单位组，是比随机单位组设计多一个单位组的设计。
在拉丁方设计中,每一行或每一列都成为一个完全单位组，而每一处理在每一行或每一列都只出现一次，也就是说，在拉丁方设计中，试验处理数=横行单位组数=直列单位组数=试验处理的重复数。
在对拉丁方设计试验结果进行统计分析时，由于能将横行、直列二个单位组间的变异从试验误差中分离出来，因而拉丁方设计的试验误差比随机单位组设计小,试验精确性比随机单位组设计高。
拉丁方设计又叫平衡对抗设计(baIanced design)、轮换设计.这三个名称是从其模式、作用和方法三个不同的角度来说明这种设计的意义。
所谓平衡对抗设计，是指在实验中，由于前一个实验处理往往会影响后一个实验处理的效果，而该实验设计的作用就在于提供对实验处理顺序的控制，使实验条件均衡，抵消由于实验处理的先后顺序的影响而产生的顺序误差，因而也可称之为抵消法设计。
所谓轮换设计，是指在实验中，由于学习的首因效应，先实验的内容，被试容易记住；又因为学习的近因效应，对于刚刚学过的内容，被试回忆的效果一般也较好。
因此、在实验方法上，有必要使不同实验条件出现的先后顺序轮换，使情境条件以及先后顺序对各个实验组的机会均等，打破顺序界限。
所谓拉丁方设计，是指平衡对抗设计的结构模式，犹如拉丁字母构成的方阵。
例如四组被试接受A、B、C、D四种处理，其实验模式为：上述模式表可以看出,每种处理即表中的字母在每一行和每一列都出现了一次而且仅出现了一次。
像这样的一个方阵列就称为一个拉丁方。
要构成一个拉丁方，必须使行数等于列数，并且两者都要等于实验处理的种数。
字体设计拉丁字母体系PPT课件
06 拉丁字母设计的案例分析
经典拉丁字母设计案例解析
总结词
解析具有代表性的经典拉丁字母设计案例，探讨 其设计理念、风格特点和历史背景。
分析Helvetica字体
Helvetica字体的设计理念和在现代设计中的广 泛应用。
ABCD
解析Gothic字体
Gothic字体的特点及其在历史上的应用和影响。
广告中的拉丁字母设计
总结词：传达信息
详细描述：广告中的拉丁字母设计不仅需要美观，还需要有效地传达广告信息。 设计师会根据广告的主题和目标受众，选择适合的字体和排版方式，确保广告信 息能够被清晰地传达给观众。
广告中的拉丁字母设计
总结词
创意与个性
详细描述
为了在众多广告中脱颖而出，设计师通常会运用创意和个性化的拉丁字母设计。通过运用不同的字体 风格、手绘元素、装饰细节等手法，创造出独特且富有吸引力的拉丁字母设计。
更加多元化和个性化。
03 拉丁字母的基本特征与分 类
书写基本特征
笔画清晰
拉丁字母的笔画线条清 晰，结构明了，易于辨
识。
比例协调
拉丁字母的比例协调， 各部分之间的大小、位
置关系合理。
重心稳定
拉丁字母的重心稳定， 整体视觉效果平衡。
节奏感强
拉丁字母的书写具有节 奏感，通过笔画的粗细、 曲直变化，形成视觉上
02 拉丁字母的起源与发展
古代拉丁字母的起源
拉丁字母的起源可以追溯到古 代罗马时期，由26个字母组成， 包括5个元音和21个辅音。
拉丁字母最初是从希腊字母演 化而来，后来逐渐发展出自己 的特点和风格。
古代罗马时期，拉丁字母被广 泛用于书写法律、行政文件和 文学著作等，成为罗马文化的 重要载体。
拉丁字母构造特点和创意设计
• 将单独的字母盖在图形上可以创造出一个很漂亮的缩写标志，设计起 来易如反掌。
• 完全覆盖！
字面含义 berington保险公司 军属保险？
字体含义 航空公司？
• 我们来试一下另一种字体：
公司在行业里已经具有多年经验 • 如果我们还是采用这种字体，但改变一下名称看看有什么 效果
字面意思：汽车维修
修理起来可能会很贵
• 让我们继续原来的例子，下面我们把名称换成大写，拉开 字符之间的距离。
这样看起来比较庄重，更符合公司比较严谨正式的风格
• 注意一个标志中都只有同一种图案，这是一种让你的标志 得到进一步美化或深化的一种技巧。
• 使用重复的图形
• 设计比较长的文字标志
• 如果你的客户公司名称长得几乎赶上了一句话，这种文字 标也可以设计得很出色。最主要的是确定名字中哪部分是 需要强调的，把这部分放大，其余的文字可以居中或是强 制对齐来达到平衡的效果。
Berington 和 Insurance 两个词有相同的字符数， 只要用同一字体就可以自然对齐了.
• 如果两个词的长度不同怎么办呢？
如果采用相同的字体，那么可以缩小较长单词
• 也可以选择不同的字体使标志产生对比
• 通过增加两个词字体大小的差别，可以使这种对比更加突 出。
• 为了左右对齐，下面的那个词的字符间距要拉大一点
注意加了背景区域之后，其它的文字要与背景两端对齐， 而不是与文字对齐。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
四、 添加对齐边线 • 1、边线一般与文字形状的边缘形成某种对齐，这样做不 仅仅是为了整洁，同时也使标志成为一个更醒目的整体。
• 对于公司名字，你还可以试试下面的这些方法。
• 2、 修饰背景区域 • 如果外形轮廓不够时尚或是太简单了，可以在背景区域添 加其他修饰。 • 下图中我们在标志的两端加入半圆形，同时用小图案来装 饰四个角
拉丁字母创意设计
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第一节 拉丁字母
• （五）草体 • 草体（见图4-1-13），也被称为“花体”“手写体”，如同汉字的草
书，富有气韵，自由活泼。草体通常用钢笔、鹅毛笔等工具书写，是 常用于书信交流、证书、标志等的一种自由体（示例见图4-1-14）。 草体的特征是打破了常规字母的框架结构和笔画走势，线条比较流畅 ，统一为曲线，笔势重心统一，富有动感和女性气质。 • （六）装饰体 • 装饰体一般用于字首，常见于文章开头的第一个字母，是出版者为了 吸引读者而精心设计的一些富有装饰味道、典雅而复杂的文字样式。
• （一）结构 • 汉字的笔画较多，笔画变化悬殊（如“一”字与“繁”字的对比），
此类现象普遍，相比拉丁字母的书写要复杂。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母共有26 个，每个字母都有单独的发音，由字母组合成不同 的单词，表示不同意思，无论是字体字库设计，还是单个字体的书写 ，拉丁字母的文字设计都要容易一些。拉丁字母的线性特征富有节奏 感，给人一种适合编排的感觉。
• 标准拉丁字母书写是基于四条线来完成，与汉字书写的方格相区别， 这就要求书写拉丁字母时，要更多地考虑间距和节奏。
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第一节 拉பைடு நூலகம்字母
• 拉丁字母有独特的形状，每一个单词之间都有间距。在书写时要特别 注意一些字母（如“A”和“V”），在书写时，要让它们对角线的 两根笔画的终端尽可能靠近有垂直笔画的邻近字母（见图4-1-5）。 字距的调整能够使其间距在视觉上感觉是正确的。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母的字脚不同，因此不同的粗细、倾斜度会产生不同的比例和 风格。横线相比竖线，看上去更粗一些，这一点与汉字笔画书写类似 。拉丁字母的斜线比横线显细，在字母的书写上要适时调整。
第一节 拉丁字母
• （五）草体 • 草体（见图4-1-13），也被称为“花体”“手写体”，如同汉字的草
书，富有气韵，自由活泼。草体通常用钢笔、鹅毛笔等工具书写，是 常用于书信交流、证书、标志等的一种自由体（示例见图4-1-14）。 草体的特征是打破了常规字母的框架结构和笔画走势，线条比较流畅 ，统一为曲线，笔势重心统一，富有动感和女性气质。 • （六）装饰体 • 装饰体一般用于字首，常见于文章开头的第一个字母，是出版者为了 吸引读者而精心设计的一些富有装饰味道、典雅而复杂的文字样式。
• （一）结构 • 汉字的笔画较多，笔画变化悬殊（如“一”字与“繁”字的对比），
此类现象普遍，相比拉丁字母的书写要复杂。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母共有26 个，每个字母都有单独的发音，由字母组合成不同 的单词，表示不同意思，无论是字体字库设计，还是单个字体的书写 ，拉丁字母的文字设计都要容易一些。拉丁字母的线性特征富有节奏 感，给人一种适合编排的感觉。
• 标准拉丁字母书写是基于四条线来完成，与汉字书写的方格相区别， 这就要求书写拉丁字母时，要更多地考虑间距和节奏。
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第一节 拉பைடு நூலகம்字母
• 拉丁字母有独特的形状，每一个单词之间都有间距。在书写时要特别 注意一些字母（如“A”和“V”），在书写时，要让它们对角线的 两根笔画的终端尽可能靠近有垂直笔画的邻近字母（见图4-1-5）。 字距的调整能够使其间距在视觉上感觉是正确的。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母的字脚不同，因此不同的粗细、倾斜度会产生不同的比例和 风格。横线相比竖线，看上去更粗一些，这一点与汉字笔画书写类似 。拉丁字母的斜线比横线显细，在字母的书写上要适时调整。
拉丁文字设计
⑤c、e和。一样，b，d、p，q均为大半圆 弧和竖线结合而成。
⑥字母m是n的重复：h和n下部可重叠u是n 的颠倒。
无饰线体大写字母分析
①瑞士体大写字母幅宽与字高之比 为3：3．7，其中字母H字幅为正方 形，W的字高中段幅宽等于M，上部 超出N，下部小于H。竖线粗为字高 的20％，横线要适当减细，约为字 高的15％。 ②字母H中间的空白形略小于V字形， 笔划要紧凑，笔划交叉处要适当减 细，否则会显得肥大臃肿。A和W也 要这样处理。 ③字母R有曲形字尾，P没有，为了 视觉均衡P弧要大于R弧。图中“X” 标记是各圆弧的圆心，求得各弧。 ④字母0，Q、6、C的圆弧上下左右 皆应胀出格外。0、Q。U等圆弧线粗 与竖划相同，但水平部分要L匕竖划 细，大约相当于横线，约为字高的 16箔。C右侧比0略向内收，G与0基 本相同，只是右下连接竖线处要内 收变细。
●帕拉提娜体Palation
这种字体从外形上看属于古罗 马体系列。竖划和横划粗细大体一 样，M、W比较宽，有大面积的内白 空间，如D、0、G。饰线两端略带方 头，E、F的中横没有饰线，C和Q的 饰线和字尾与哥迪体相近。帕拉提 体娜般被认为是文艺复兴后期的设 计，被认为是最后带有古罗马体风 格的字体，之后便是现代罗马体的 时代了。
12、字母M的字幅较宽，中间的外白空 间比字母V要宽，两边竖线象两足往左 右倾斜，字脚饰线向字格外突出。 13、A的两足饰哉正好抵住方框的下两 角。V则恰如反A，其饰线也正好顶在 上两角上。W则是由两个V重叠构成。A、 V、W的尖端稍向字格外突出，以保持 视觉上与其它字母大小均衡。H，A、V， W凡左高右低的斜线粗均为字高的9％， 而右高左低的斜线粗为6%。
KKXY
⑤K，X、 Y的交叉点和斜线位置不完 全在竖划的中间须分别加以注意；K的 斜线尖端位于干线的1／2处，但细斜线 的顶点应靠近干线，不能与粗斜线的字 脚在同一垂直线上。 ⑥字母X的交叉点应在中心以上，即下 半空白比上半空白大，另外上下两块空 白的尖端不能相对，不能在同——垂线 上。 ⑦字母丫的干线(下半部)应比上半部长， 上半部的空白尖端对在干线右侧。
拉丁方设计
▪
Ｃ×Ｄ
Ｂ×Ｄ Ａ×Ｄ
2021/4/9
11
按正交表Ｌ８ (２７)安排试验，各处理的组合为
处理 编号
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８
A因素 B因素
１列 １ １ １ １ ２ ２ ２ ２
２列 １ １ ２ ２ １ １ ２ ２
３列 １ １ ２ ２ ２ ２ １ １
C因素
４列 １ ２ １ ２ １ ２ １ ２
５列 １ ２ １ ２ ２ １ ２ １
６列 １ ２ ２ １ １ ２ ２ １
D因素
７列 １ ２ ２ １ ２ １ １ ２
观察 指标
###.# ###.# ###.# ###.# ###.# ###.# ###.# ###.#
8
选择正交表的几个原则
⑴、各实验因素的水平数最好相等。当ｍ＝２时，可 选选LL49（（2334））、 、LL81（ 8（23117））、、LL1267（（231153））等等；；当当ｍ ｍ＝ ＝３ ４时 时， ，可 可 选（４L16×（２454））、、LL3126（（4４9）2×等２。4当）水、平L18数（不2×等3时7），等则。可选L8
⑵、试验的操作简单或希望得到较多的信息，可选择 Ｎ较大的正交表。反之，操作复杂或成本较高的试验， 可选择Ｎ较小的正交表。
⑶、分析交互作用（主要是两因素之间的交互作用）， 选ｋ较大的正交表。若已知因素间的交互作用很小，则 选ｋ较小的正交表。
2021/4/9
9
正交设计
▪ 例5：有研究者为研究某种呼吸机的四个参数 选择对通气量的影响，这四个参数分别为频 率（Ａ因素）、驱动压（Ｂ因素）、呼吸比 （Ｃ因素）和管径（Ｄ因素），每个参数分 高、低两个水平。按析因设计，有２４ ＝１ ６种处理分组，如选择正交表Ｌ８(２７) 进 行试验，只需８种处理分组。
拉丁方设计
拉丁方设计-----------------------------------------------------------------“拉丁方”的名字最初是由R、A、Fisher给出的。
拉丁方设计（latin square design）是从横行和直列两个方向进行双重局部控制，使得横行和直列两向皆成单位组，是比随机单位组设计多一个单位组的设计。
在拉丁方设计中，每一行或每一列都成为一个完全单位组，而每一处理在每一行或每一列都只出现一次，也就是说，在拉丁方设计中，试验处理数=横行单位组数=直列单位组数=试验处理的重复数。
在对拉丁方设计试验结果进行统计分析时，由于能将横行、直列二个单位组间的变异从试验误差中分离出来，因而拉丁方设计的试验误差比随机单位组设计小，试验精确性比随机单位组设计高。
拉丁方设计又叫平衡对抗设计(baIanced design)、轮换设计。
这三个名称是从其模式、作用和方法三个不同的角度来说明这种设计的意义。
所谓平衡对抗设计，是指在实验中，由于前一个实验处理往往会影响后一个实验处理的效果，而该实验设计的作用就在于提供对实验处理顺序的控制，使实验条件均衡，抵消由于实验处理的先后顺序的影响而产生的顺序误差，因而也可称之为抵消法设计。
所谓轮换设计，是指在实验中，由于学习的首因效应，先实验的内容，被试容易记住；又因为学习的近因效应，对于刚刚学过的内容，被试回忆的效果一般也较好。
因此、在实验方法上，有必要使不同实验条件出现的先后顺序轮换，使情境条件以及先后顺序对各个实验组的机会均等，打破顺序界限。
所谓拉丁方设计，是指平衡对抗设计的结构模式，犹如拉丁字母构成的方阵。
例如四组被试接受A、B、C、D四种处理，其实验模式为：上述模式表可以看出，每种处理即表中的字母在每一行和每一列都出现了一次而且仅出现了一次。
像这样的一个方阵列就称为一个拉丁方。
要构成一个拉丁方，必须使行数等于列数，并且两者都要等于实验处理的种数。
拉丁字母的设计准则(完整版)
1、字体的可识别性
（4）空间统一 文字有繁简，笔画有多少之分，但均需注意 一组字距空间的大小视觉上的统一，不能以 绝对空间相等来处理。
2、文字的适合性 （1）秀丽柔美 字体优美清新，线条流畅，给人以华丽柔美 的感觉。 适用于化妆品，饰品，日常生活用品，服务 业等主题。
2、文字的适合性
2、装饰手法
（7）错位装饰设计 将字体子干进行错位变化，使其产生律动和 扩张感，增加字体的视觉冲击力。
2、装饰手法
（8）投影装饰设计 使其更加具有立体感，厚重感，更加吸引观 者的注意力。
3、与图形相结合 将图形融入字母，寻找图形与字母的视觉联系，使其明 确化，形象化，是字体更具有个性特征。
2、装饰手法
（4）连接装饰设计 通常将字体串联，使一组单个字母变形一个 整体，使其产生均衡与对比的效果，充满韵 律感和秩序感。
2、装饰手法
（5）重叠装饰设计 可增加字体的层次感，一是将字母的笔画进 行重叠，二是将字母与字母进行叠加。
2、装饰手法
（6）实心装饰设计 将字母内部结构省去，只留下字体的外轮廓 的装饰方法。
（2）整体风格统一 文字在组合时，只有在字的外部形态上具有 鲜明的统一感，才能在视觉传达上保证字体 的可认性和注目度，从而清晰准确的表达文 字的含义。
1、字体的可识别性
（3）字体方向统一 一是指字体自身的斜笔画处理，每个字的笔 画斜度处理统一，以加强整体感。 二是指造成一组字体的动感，往往将一组字 体统一作有方向性的斜置处理。
协调笔画与笔画，字与字之间的关系，强调 节奏与韵律，创造出更富有表现力和感染力 的设计，把内容准确、鲜明地传达给观众， 是文字设计的重要课题。 优秀的字体设计能让人过目不忘，既起着传 递信息的功效，又能达到视觉审美的目的。
字体设计拉丁字母体系
三、手写字体
它的特征是有着倾斜的角度和表现出运动的姿态。是一种活泼自 由，号召力很强的广告字体。手写体可以写一些较短的标题、商 品名称、人名和地名等。
古典草书由斜体字演变而来，行笔圆转舒畅，具有流动的体势和 优雅的风韵。这种字体盛行于17世纪，最初以鹅管笔书写。
其他字体（变化、装饰）
装饰体
它的特征是在艺术 上作较大的自由变 化，以加强文字的 精神和感染力。以 一种基本字体为基 础，做勾边、折带、 重叠、连接等装饰 变化，也可进行形 象和寓意等比较复 杂的变化。比较生 动、活泼、轻松， 运笔多变化，充满 了诗情画意。
Bodoni
无衬线体
完全抛弃了字脚，只 剩下字母的骨骼，显 得朴素、有力、端正， 也叫做等线体。但显 得平板。它在拉丁字 母中形体最简单。而 且大多没有干线和细 线的明显区别，其简 洁规整的风格符合工 业化时代的审美标准， 因此得到欧美设计界 的重视并发展为西文 字体中可与罗马体分 庭抗礼的一大类别。
20世纪受现代艺术 的影响，字体多趋 向简洁的几何形， 并追求新颖的视觉 效果，因而也被称 为“图形字体”。 它的特征是运用丰 富的想象力，以加 强文字的装饰性。 进行空心、连接等 装饰变化，也可进 行凹凸、立体等变 化字型轻松、活泼。
第二节 拉丁字母的基本结构与书写方法
一、拉丁字母的基本结构类型
加拉蒙
Claude Garamond
罗马体（古典主义字体） 波多尼体
其基本特征包括： 大写字母字幅差比古罗马 体缩小//圆形字母轴线垂 直//干线和细线粗细区分 显著//多采用水平衬线。 工整精致，朴素冷峻，具 有几何式的严谨精确之美。 在和谐与易读性上成就极 高，因此今天仍被各国重 视和广泛地应用着。它和 加拉蒙、卡斯龙都是属于 拉丁字母中最著名的字体。
第六章 拉丁字母的创意设计
6 拉丁字母的创意设计6.1 趣味十足的拉丁字母汉字有它独特的设计方法和形式，这是站在理解汉学文化的前提之下，而拉丁字母的设计也有独具匠心的创意手段。
拉丁字母共26个，因此很多设计师在项目中会将所有的拉丁字母逐一设计出来后再进行组合搭配，单词或词组的字母设计也能反过来应用到所有的字母中，这一点和汉字设计有着很大区别。
拉丁字母是典型的表音文字，在创意中常常表现出多种设计形式，当单体出现时是独立的字母个体，组成单词或段落后具备文字含义，且分为大写、小写、大小写混合与数字系统。
也正是由于这些形式，使字母的设计增添了许多趣味性（见图6-1）。
拉丁字母的设计特点是26个字母通用同一种风格，但在不同的创意手法上分为两种：标准书写中的基线、字母高度、“X”高度和上下缘线限定于结构型的字母设计，这类设计强调字母整体的统一性和几何形态，字母彼此有连贯性（见图6-2）；强调造型创意的字母设计则不会过多地限定在框架中，设计时更加自由，遵循统一风格的同时应用多样的设计表现，让整个单词或段落看起来活泼生动，接近插画的表达效果（见图6-3）。
拉丁字母的整体字型结构简洁，在设计上也赋予了它更多创意的可行性，除了正文部分会使用到严谨易读的文字外，欧美多数设计师在字体设计上不断求新求异，借用一切可能的设计手段，来刺激我们的视觉感官（见图6-4和图6-5）。
6。
2 风格迥异的字母字型拉丁字母的字体除了体现自身的审美特质之外，还能表现出设计字体时的文化和年代，弗里茨。
戈特莎尔克（FritzGottschalk）说：“我认为字母是文化的缩影。
”因此，在项目设计中如果涉及拉丁字母的设计，无论是在字体的创意上还是在排版上都需要呈现出专业的水准，那么，首先就需要对各种字体的风格以及它的特征做一个全面的了解与学习。
这的确不像我们了解自己的文字那样，对于楷体、隶书或魏碑可以那么熟悉，不太熟悉的字体风格需要将它们分门别类，从专业的角度分析以确保在设计实操过程中的精准性（见图6-6）。
拉丁字母字体造型规律
如雀巢咖啡(Nescafe)的标志采用了字体变化装 饰形式，并且该字体设计也与产品性质、消费 群体的心理需求相适应
4.4.1拉丁字母字体风格概述
在字体设计中，不同字体都有其各自的风格特点，而不同风格的 字体又会带给我们不同的视觉感受。同时，我们在字体的设计创造 过程中不但要把握字体的风格，而且还要使设计的字体服从于作品 的整体风格，切忌孤立地设计。因为作品中各个元素风格的不统一 会破坏整体的诉求效果。另外，在设计时，对字体的音、形、义三 个方面要进行综合的分析考虑，要注意所要传递内容与作品整体诉 求要点的统一性和适应性。下面介绍几种较有代表性的字体风格。
3．视觉规律
再次是重心的调整。重心的统一是字体协调寓有美感的关键， 而人的视觉重心与字体的绝对重心是不同的，视觉重心略高 于绝对重心。上下结构的字母，如B、E、H、S、K、X等，都 应将绝对重心上移，使下部略大于上部。这样才不会显得头 重脚轻，字体才会稳定、美观。同时，字体中的斜线也会对 重心造成很大影响，斜线倾斜角度和粗细的不同都会对字母 产生不同的作用，在设计中必须协调这些作用，力求重心平 衡、和谐。
图为不同字形的应用
为不同拉丁字母的视觉差
图为拉丁字母在标志中的应用
4.4.1拉丁字母字体风格概述
如果对拉丁字母字体的独特造型进行艺术加工，可以创造出独 具一格的形象。拉丁字母字体设计是指利用字母的笔画、结构等进 行形象化的处理，使抽象的字体具有内涵和形象感。拉丁字母的设 计发展至今，尽管展示在人们面前的种类、风格已千变万化，但设 计师对新宁体的需求仍是无止境的，这也是时代发展促使字体演变 的一种现象。
4.4.1拉丁字母字体风格概述 现在部分新字体，往往只能持续一段时间，等流行潮一过就随之淡出乃 至消失。这种设计现象如同流行色一样，适应某个阶段的时尚要求，推出一 批顺应时代并具商业意味的色彩，并由此形成一种短暂的潮流。当然，它们 的创造者或许也清楚地知道他们的这些设计是为了顺应潮流，这种现象在某 种程度上也反映了这个时代的真正需求与状态。所以，要想真正让一种字体 有较强的生命力，那就必须找到一个需求上的空白，而这种需求又必须是实 用和适合时代，但又不过于进入潮流的旋涡中。与古典字体相比较，现代字 体的鲜明特点一目了然，即建立在加强可视功能基础上的简洁化与单纯化； 同时，重心还从字体本身转移到了版式设计的变化，使同一字体产生了无数 不同的性格与色彩。未来派、构成派、风格派、包豪斯派等，现代平面设计 无不以字体及版式的特定视觉语言为风格定位，并由此产生网格构成、自由 版式的建构基础，它们无疑具有比古典版式更为自山与多样的表现力。
拉丁字母的设计准则(完整版)
• 给人一种华丽、高贵 和浪漫的感觉。
03 字体应用
标题字体
01
标题字体主要用于引起注意，要求醒目、易读，视 觉效果强烈。
02
通常采用粗体或斜体，以突出显示标题，并强调重 要信息。
03
标题字体的设计应与正文字体有所区别，以区分标 题和正文内容。
正文字体
01 正文字体主要用于阅读文本，要求清晰、易读， 视觉效果ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ适。
字体的大小和比例
总结词
字体的大小和比例是影响文字视觉效果的关键因素，合理的字体大小和比例能够提高文字的可读性和美感。
详细描述
字体的大小和比例应根据不同的使用场景和目的进行设计。在印刷品中，字体的大小和比例应与纸张大小、行距、 字距等元素相协调，以确保文字清晰易读。在屏幕显示中，字体的大小和比例应考虑屏幕分辨率和观看距离，以 提供舒适的阅读体验。
04 字体排版
行间距
01
行间距是指行与行之间的距离 ，合适的行间距能够使文字更 易于阅读，同时也能提高版面 的美观度。
02
行间距过大或过小都会影响阅 读体验，过大会使得文字显得 散乱，过小则会使文字显得拥 挤，容易造成视觉疲劳。
03
根据字体大小和排版需求，通 常采用行间距等于字体大小的 设置，以确保良好的阅读体验 。
02 字体分类
衬线字体
01
02
衬线字体是指字母的笔 画在起始、中间和结束 部分有额外的装饰线或 衬线。这种字体常常给 人一种优雅、传统和历 史悠久的感觉，适合用 于正式场合和历史悠久 的品牌。
衬线字体的特点
03
04
05
• 起始和结束部分有明 显的装饰线或衬线。
• 通常用于印刷书籍、 报纸和杂志等传统媒 体。
拉丁字母的创意设计
HTF Didot 字体： • 大城市的气息，适合一家大都市中的别致餐厅使 用的字体
• 时装界，也经常会看到这种字体的使用
Lettres Eclatees
：
这vetica Neue 字体： • 充满瑞士简约的 设计风格，优美、 几何形及冷冰是 这种字体给人的 感觉。它是世界 上其中一种最著 名的字体，总给 人一种不锈钢及 玻璃的联想。
Copperplate Gothic 32BC 字体：
• 就算其字体尺寸非常小时，其全景式的排版都给人一种宽 屏幕的效果及传达宏大及庄严的气息
Bureau Grotesque Extra Compressed Black 字体
• 将这种字体压缩其字符使其 给人一种好象矿业的气息。 红墙颜色及艺术化的摆放非 常适合于表达艺术、爵士音 乐、布鲁斯音乐及城中特色 店的环境.
• 在很多装饰性的字体中都能够轻易形成图案感
• 首字母 N 的线条，它增加了原本不存在的弧线使其看起来与其它字母 的感觉非常相似
• 可以通过调节字母来使名称形成某种图案感
扩大字符间距_关键是要采用全大写字母的形式
大间距使整个名称产生一种庄重、清晰及优雅的气息，在 很多电影中会看到以放大间距来设计片名。
压缩字符间距_特别在全大写字母时效果更加明显
• 字体尺寸比较小的时候，由于其形成一个紧密的整体，所 以能够将其作为一个单独的元素来与其它元素配合设计.
• 实战阶段：设计名片 • A vant Garde 字体：
各个字符非常靠近但并不接触
• Sloop 字体：
• 居中排版及低调、金属感的颜色增加了版面的庄重感
对于这种字体，你需要居中排版，显得稳重端庄
• Adobe Garamond 字体如果要用这种字体，那就干脆再增 加点图案！下面所采用的图案使文字充满更多的野性气息。
字体设计(拉丁字母)
最初的字体设计就是书法
书法是一种最原始的字体设计
书法是自从秦时期的毛笔出现后产生的；
历届中国书法名家的作品大都有一定的艺术价值； 许多商店、品牌、产品的标志、名称都是书法作品。
最初的字体设计就是书法
拉丁文字
英文字母 = 拉丁文字
拉丁文字的起源
拉丁民族主要指意大利一带的古罗马民族；
构成拉丁文字的主要有古埃及、腓尼基、罗马、 希腊等诸多民族； 英文起源于法国，大约在公元五世纪，居住在 西北欧的三个日耳曼部族征服不列颠诸岛后逐 渐形成统一的盎格鲁-撒克逊语言；
aa人头种子开始bb乳房种子发芽沉重大头朝下cc月亮手刀覆盖张开dd弓弩小苗发射离开aa人头种子开始bb乳房种子发芽沉重大头朝下cc月亮手刀覆盖张开dd弓弩小苗发射离开拉丁文字的象形意义ee眼睛叶片看ff宝剑工具烟流动gg前腿根走hh四肢蹲坐高处ii水滴药水墨水ee眼睛叶片看ff宝剑工具烟流动gg前腿根走hh四肢蹲坐高处ii水滴药水墨水古罗马体
无衬线体：
书写体：
拉丁字体的结构比例类型 第一种类型以古罗马体为代表。 字母O近似正圆形，C、D、G、Q由O转换而来； A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等对称形的字母字幅较宽； B、E、F、K、L、P、R等非对称形的字母字幅较窄。
拉丁字体的结构比例类型 第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式。 O 演变为椭圆形，从而使得整体字幅差缩小。
拉丁文字的象形意义
Aa 人、头、种子、开始 Bb 乳房、种子、发芽、 沉重（大头朝下） Cc 月亮、手、刀、覆盖、张开 Dd 弓、弩、小苗、发射、离开 Ee 眼睛、叶片、看 Ff 宝剑、工具、烟、流动 Gg 前腿、根、走 Hh 四肢、蹲坐、高处
Ii 水、滴、药水、墨水
几种常见拉丁字体
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拉丁字母的基本结构关系
拉丁 文字
AOEpxld 上延线 顶线 X线
基线 底线
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拉丁字母的笔画及其名称
拉丁 文字
A 细线
干线
衬线
Y臂
衬线
点
i噱 n拱
臂
衬线
F 半衬线
f十字线 珠
Q 弧 字腔
a尾
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第二节 各种拉丁字母的特征
拉丁 文字
一、罗马体（宋体）
罗马体的字母和衬线都有合理的比例,他们主要源 于罗马碑文，其识别较好，并被大量用于正文写作之中。
1.从内容出发装饰变化必须要做到形式和内容的统一，变化不 是目的，只是完成特定艺术效果的手段，不能为变化而变化。
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拉丁
2、要易于辨认
文字
拉丁字母的形体和结构比汉
字简单清楚，这是他的特点，
在变化的过程中保持字母基
本形状和结构。
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3、统一和完整（风格）
拉丁
文字
一个单词或一组字的每个字
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3.结构变化
拉丁 文字
有意识地把部分笔画进行夸大、缩小，或者移动位置，改变 字母的结构，使构图更加紧凑，字形更别致，收到新颖醒目的效 果。
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4.笔画置换或加入图形
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拉丁 文字
D 拉丁字母的设计方法
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1.外形变化
拉丁 文字
将基本字体作为原形字体，然后做瘦长或扁阔的变化，
长体感觉崇高，扁体稳定庄重。拉丁字母的宽度不等，一般
不适合作垂直的排列。
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2. 笔画变化
拉丁 文字
把基本字体的线条作粗细的变化，以达到浑厚有力或
者明亮轻快的效果。
1.罗马体：带衬线的字体（类似于汉字的宋体）。
古罗马体： 新罗马体：
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2.哥特体：带有宗教的神秘色彩。 3.无饰线字体：（类似于汉字的黑体字）。
4.方衬线体： （类似于汉字的大标宋体字）
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5.手写体：能够快速书写的民间手写体的基础 上装饰加工而成的。 （类似于汉字的行草）
统一有方向性的斜置处理。
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3. 2 空间的统一
文字
字体的统一不能仅看到其形式、笔画粗细、斜度的一致，
统一产生的美感往往还需要字体笔画空隙的均衡来决定，也就
是要对笔画中的空间作均衡的分配，才能造成字体的统一感。
笔画少的字内部空间大，在设计时应注意要适当缩小，才能与
其他笔画多的字达到统一。
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我们的任务
拉丁 文字
1.对以下拉丁字母进行设计。 beauty 3种设计方案。
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拉丁 文字
母的变化都要有内在的联系
和相同的特性，保持整体感。
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3. 1 方向的统一（动感方向）
文字
方向的统一在字体设计中有两层含义：一是指字体自身的
斜笔画处理，每个字的斜笔画都要处理成统一的斜度，不论是
向左或向右斜的笔画都要以一定的倾斜度来统一，以加强其统
一的整体感。二是为了造成一组字体的动感，往往将一组字体
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拉丁 文字
罗马体（Times New Roman），亦称泰晤士新罗 马，可能是最常见且广为人知 的衬线字体之一，在字体设计 上属于过渡型衬线体，对后来 的字型产生了很深远的影响。 另外由于其中规中矩、四平八 稳的经典外观，所以常被选为 标准字体之一。
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四、手写体（行草） 它是为了模仿手写字体而设计的，以致于在印刷的
时候看起字
五、变化体 包括了许多识别性程度不同的风格各异的字体，虽然其
复杂影响了阅读而不适合于正文的印刷，但它可以加强设计 的艺术效果。
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B 拉丁字母的创意设计
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1.数码拉丁字体的设计
拉丁
文字
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2.拉丁字体的像素设计
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3.可口可乐字体的设计
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拉丁 文字
4.1拉丁文字的特征
拉丁
文字
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C 拉丁字母的设计要求
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拉丁字母的设计要求
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拉丁 文字
二、哥特体
基于中世纪流行的装饰手写体风格而设计发展出来。 现在这类字体已不再被广泛使用，因为其可读性差，看 起来比较象古董字。
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三、无饰线体（黑体）
广泛用于书籍标题、广告牌和交通标志领域。
其特点：清晰、醒目、庄重、美观大方、工整易读、便 于书写、富有时代感。
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复习
2.文字设计的要求
1）形式与内容相统一。 2）易读性。 3）个性鲜明。 4）艺术性。
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复习
1.文字设计的方法
1）替换 2）拉长笔画 3）连接设计 4）外形变化
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A 拉丁字母的书写
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一 拉丁字母的分类
根据其结构和特点分:
拉丁字母的基本结构关系
拉丁 文字
AOEpxld 上延线 顶线 X线
基线 底线
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A 细线
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Y臂
衬线
点
i噱 n拱
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衬线
F 半衬线
f十字线 珠
Q 弧 字腔
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第二节 各种拉丁字母的特征
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一、罗马体（宋体）
罗马体的字母和衬线都有合理的比例,他们主要源 于罗马碑文，其识别较好，并被大量用于正文写作之中。
1.从内容出发装饰变化必须要做到形式和内容的统一，变化不 是目的，只是完成特定艺术效果的手段，不能为变化而变化。
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2、要易于辨认
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拉丁字母的形体和结构比汉
字简单清楚，这是他的特点，
在变化的过程中保持字母基
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3、统一和完整（风格）
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有意识地把部分笔画进行夸大、缩小，或者移动位置，改变 字母的结构，使构图更加紧凑，字形更别致，收到新颖醒目的效 果。
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1.外形变化
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将基本字体作为原形字体，然后做瘦长或扁阔的变化，
长体感觉崇高，扁体稳定庄重。拉丁字母的宽度不等，一般
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2. 笔画变化
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把基本字体的线条作粗细的变化，以达到浑厚有力或
者明亮轻快的效果。
1.罗马体：带衬线的字体（类似于汉字的宋体）。
古罗马体： 新罗马体：
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2.哥特体：带有宗教的神秘色彩。 3.无饰线字体：（类似于汉字的黑体字）。
4.方衬线体： （类似于汉字的大标宋体字）
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5.手写体：能够快速书写的民间手写体的基础 上装饰加工而成的。 （类似于汉字的行草）
统一有方向性的斜置处理。
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3. 2 空间的统一
文字
字体的统一不能仅看到其形式、笔画粗细、斜度的一致，
统一产生的美感往往还需要字体笔画空隙的均衡来决定，也就
是要对笔画中的空间作均衡的分配，才能造成字体的统一感。
笔画少的字内部空间大，在设计时应注意要适当缩小，才能与
其他笔画多的字达到统一。
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斜笔画处理，每个字的斜笔画都要处理成统一的斜度，不论是
向左或向右斜的笔画都要以一定的倾斜度来统一，以加强其统
一的整体感。二是为了造成一组字体的动感，往往将一组字体
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罗马体（Times New Roman），亦称泰晤士新罗 马，可能是最常见且广为人知 的衬线字体之一，在字体设计 上属于过渡型衬线体，对后来 的字型产生了很深远的影响。 另外由于其中规中矩、四平八 稳的经典外观，所以常被选为 标准字体之一。
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四、手写体（行草） 它是为了模仿手写字体而设计的，以致于在印刷的
时候看起字
五、变化体 包括了许多识别性程度不同的风格各异的字体，虽然其
复杂影响了阅读而不适合于正文的印刷，但它可以加强设计 的艺术效果。
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3.可口可乐字体的设计
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C 拉丁字母的设计要求
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二、哥特体
基于中世纪流行的装饰手写体风格而设计发展出来。 现在这类字体已不再被广泛使用，因为其可读性差，看 起来比较象古董字。
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三、无饰线体（黑体）
广泛用于书籍标题、广告牌和交通标志领域。
其特点：清晰、醒目、庄重、美观大方、工整易读、便 于书写、富有时代感。
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2.文字设计的要求
1）形式与内容相统一。 2）易读性。 3）个性鲜明。 4）艺术性。
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1.文字设计的方法
1）替换 2）拉长笔画 3）连接设计 4）外形变化
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一 拉丁字母的分类
根据其结构和特点分: