古典油画简便方法底子制作
石膏底子的正确做法
石膏底子的正确做法
中世纪末，也就是油画之初，大多数架上绘画是画在木板上的，多采用石膏底子。
石膏底子不含油，不易变黄，并能保持纯白色。
因此，从14世纪到15世纪的古典透明油画迄今仍闪烁着珠宝般的光泽。
传统的石膏底子制作方法如下：
（1）底料。
动物皮胶或水胶70～100克，水1升。
涂二至三遍。
必须等第一遍胶完全干燥后才能涂随后各层。
（2）底涂料。
胶液、锌白、石膏各1份。
第一层要尽量薄涂，如一层面纱。
这样做有利于以后各层获得较强的附着力。
第二层涂刷方向要同第一层成‘十’字交叉。
在第一层干燥半小时后再涂，同样不能涂得过厚。
第三层及之后各层以此类推，直到底子平滑、光亮、洁白、任何地方都显露不出木头纹理为止。
一般需要涂5～6层。
多涂几遍对于石膏底子来说绝对有必要。
涂八到十层都是正常的。
只涂一至二层的底子虽然也能使用，但有可能在干燥后剥落或产生裂纹。
由于无须等上一个涂层完全干燥即可涂下一层，所以很方便，在一个上午就能完成石膏底子的制作。
切勿在阳光下或加热器上速干，以免以后色层剥落。
在硬支承材料上做石膏底子，许多画家习惯于在底板上先贴一层纱布或其它布料，这样既可使涂料与底板结合得更加牢固，又因有一层纱布，涂料不必涂得过厚，同时会使板面产生手触感。
可选择的布料有：亚麻布、白布、包装布、纱布等。
在石膏底子上着色，可能会出现吸油现象，在某种意义上说，这是一种好现象，因为它意味着油与底子真正融合在一起。
如果需要一个不吸油的底子，可以在石膏底子上涂一层非常稀薄的上光油或胶液。
古典油画做底的做法和介绍
古典油画做底的介绍和做法画布为什么要做底子？以亚麻布等纺织品作画布，必须经过预先处理方能使用。
所谓“处理”就是“做底子”。
理由是：1）填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。
纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来说，直接在上面作画，既浪费时间又浪费材料。
只有在做好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的使用。
2）使支承材料与颜料色层隔离开，以免颜料中的油侵蚀纤维，同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。
油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会氧化色层中的油分子，使之老化。
所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系。
3）良好的画布底子，能保证着色层的明亮度与鲜艳度。
不合格的底子或没有做底子的画布，着色后会使画面灰暗。
4）亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。
5）做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀，可以通过“换背术”，将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。
古典油画的底子类型古典油画无论在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。
根据不同的材料，古典油画有八种制底方法。
（1）胶底。
古代大师常使用动物胶，如骨胶、兔胶等。
最好的是羊皮纸胶，可用清水浸泡、加热熔化。
（2）白垩底子。
白垩（碳酸钙）粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。
（3）半白垩底子。
白垩粉、胶溶液各一份混合。
再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用7％的水胶涂底层。
（4）酪素底子。
自古代有美术记载起，画家就使用酪素。
酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶入少量碳酸铵。
（5）鸡蛋底子。
鸡蛋黄能增加底子的柔软性。
蛋黄底作为最后涂层使用时，可以产生最好的结果。
蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。
（6）石膏底子。
石膏（硫酸钙）也称轻晶石。
通常在木板上作底子使用。
具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同。
（7）油性底子。
跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油）。
古典油画技法与绘画技巧
古典油画技法与绘画技巧油画是一种传统绘画的形式之一，它的发展历程也是颇为久远的，而对于古典油画来说，更是长期扎根于人类的绘画史上，而对于古典油画的技法，更是有不少了，我们先现在就来看一下。
古典油画欣赏一、古典油画技法：透明覆色法1、在细棉布或细麻布上用“油画底料”做底子，干透后再做一次，干透后磨去凸起的颗粒待用;2、用铅笔仔细起稿，应详尽、准确;3、用熟褐、培恩灰、锌白调成淡灰色勾轮廓，待干透;4、用熟褐、培恩灰、生赭、锌白调成渐变色阶，画成一幅素描状的单色画，如同发黄的老照片，待干透后，用沙皮磨去凸起部分;5、用去色调色油(整瓶油看上去不发黄，无色透明)调制油画色，至透明状。
分层给单色画上色，一层干透后，磨平，再上一层，由暗至明，层层渲染。
犹如给黑白照片上色。
也可每次上色后用油画刀砑光，直至出现镜面效果;6、全部干透后(一般6个月)上“上光油”，干透后再上一次。
现在也有人用直接画法画出仿古典的效果，较为省时省力。
即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。
必须在每一层干透后进行下一层上色,由于每层的颜色都较稀薄,下层的颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调。
例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果，这往往是调色板上无法调出的色调。
这种画法适于表现物象的质感和厚实感，尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化，令人感到肌肤表皮之下流动着血液。
它的缺点是色域较窄，制作过程工细，完成作品的时间长，不易于表达画家即时的艺术创作情感。
二、古典油画技法：不透明覆色法，也称多层次着色法作画时先用单色画出形体大貌,然后用颜色多层次塑造,暗部往往画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂，或盖或留，形成色块对比。
由于厚薄不一，显出色彩的丰富韵意与肌理。
透明与不透明两种画法没有严格的区别，画家经常在一幅油画画作中综合运用。
表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间感;不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增加画面色彩的饱和度。
油画底子的制作
油画底子的制作叶南老师讲座油画底子的制作一般分为天然材料如骨胶的底子；还有就是化学胶的底子；还有一种就是化学和骨胶混合的底子。
三种底子各有好处：骨胶底子：优势一，经过历史的检验，它是天然材料容易在将来损坏之后，经过哪怕是一百年二百年之后也同样可以找到骨胶成分的胶类。
应为它是天然的动物骨骼胶。
化学胶就没有这样的优势，如果经过百年后，化学胶配防丢失，就很难修复。
当然以后会有以后解决的方案，我们现在就不再过多考虑。
骨胶的第二个优势就是封闭底面画布的缝隙比较好。
乳胶在底面封底的时候，很难真正进入画布的缝隙之中，容易停留在画布的表面，很难与画布相连，形成很牢固的底子。
也就是说不能把画布的缝隙真正的密闭住，容易出现沙眼，如果我们买过的画布不够细密的话，都会出现沙眼的问题。
所以这一点骨胶就比化学胶有封闭的好了。
但是骨胶的缺点是：第一就是制作过程比较复杂；第二就是比较脆；相对于化学胶来说它的弹性弱，保存的时候需要比较小心，容易损坏。
传统骨胶底的制作过程：骨胶：是指天然的动物骨骼所制成的胶。
（如：兔古胶，牛骨胶，混合骨胶，鱼漂胶等天然材料提炼的胶）。
骨胶有颗粒状的，也有胶棒状的。
骨胶底区别于化学胶在传统上有一定的延续性，（过去人民在使用底子时，指的就是这种骨胶底子）由于科技的发展，人们开始用一些化学胶底，比如说乳胶底子是现在大家常用的胶底。
骨胶的制作方法：骨胶的比例：1：5的比例。
一份骨胶比5-7分的水比较合适。
（如果不清楚就是在凝固后成为冻状就是比较合适的了。
）拿到胶以后，首先，把骨胶放到容器之中，用水泡制差不多24小时，变成变水溶性的状态有一定的沉淀物；然后需要加热，用一个锅加水，（不能直接把胶的容器房放里面加热，这样温度会太高），用一块毛巾放进锅里把容器放在毛巾上隔热，开小火（过大的火会影响胶的粘稠度），差不多15-20分钟胶的颗粒完全溶解就可以了；然后关火后不能把胶再放到锅里会影响胶的凝固，还会有沉淀。
所以过火后及时把胶拿出，然后在自然的环境里面凉凉后放入冰箱，在零上3-5度的低温下凝固成半固体状就可以作为骨胶底来用了（大概凝固时间在10几个小时左右）像冻一样的物体。
如何做油画底子
【一】现在画家常用方法：写实作品要选用细腻而平的亚麻画布，绷在画框上。
1、将乳胶（白乳胶为聚醋酸乙烯乳液，这种胶浓度高，干后胶膜光亮，透明度高，有韧性，不开裂。
购买乳胶时，应打开盒盖察看其浓度，浓度越高越好，兑水的乳胶不易保存。
若盒盖的边缘有干透的乳胶皮，检查其透明度和柔韧性，坚硬易断者不能使用。
）加水稀释后在画布上刷或刮一遍。
2、干后、再用乳胶加少量的水，加立德粉1：1（还可以在里面加上少量调色油），搅拌均匀后涂或刮于画布上（一定要平）。
3、在涂第三遍之前用细砂纸将布面打磨一遍，清除掉凸起的线头。
这样涂刷四五遍即可（每次必须干、必须打磨）。
反复涂刷胶液是为了减少画布的松弛度。
但用胶不能过多，只要确认布孔全都填充为准。
用胶过多会影响画布着色。
最后来一至二遍纯乳胶，干后打磨，平如镜面，就可以画了。
如果要画大师级的作品，底子很复杂，工序繁琐。
【2】油性底子和半油性底子的做法，应该对你有帮助。
（1）油质底子的特点及制作方法：历史最为悠久，最为普及；主要用于画布，也适用于木板等。
油质底子基本上由胶底和油料层两部分组成。
传统的底料为动物皮胶,底涂料为油性涂料（亚麻仁油15克＋松节油15克＋铅白25克）。
制作方法是：将皮胶兑水加热熔化，趁胶液温热时涂于画布，凉干后再涂上白色油质底涂料。
底涂料中的油要尽可能少才能保证随后的着色层牢固。
涂一层底涂料，画布就能使用，但若需要较平滑的表面，画布就要抹平，所以底涂料要涂二至三遍。
作好油质底子的画布需放置数月才能使用，且时间越长越好，最理想的时间为半年。
油质底子属于弱吸收性底子，表面细腻，弹性强，耐撞击，耐潮湿。
缺点是缺乏渗透性，没有胶质底子着色力强，年久会失去弹性，色层因脆化而龟裂，甚至脱落。
另外油质底子易变黄。
自合成胶产生之后，现代画家多用白乳胶作底胶。
作法是：将乳胶加水稀释后在画布上涂二至三遍，再用乳胶加少量的水，加立德粉（还可以在里面加上调色油），搅拌均匀后涂或刮于画布上。
古典油画画底的制作方法
在学习古典油画技法之前，花点时间研究下古典油画底的制作过程是至关重要的，因为油画底的质量好坏，直接决定了作品的保持年限和绘画时的手感与不同效果的实现，这里为大家介绍一种比较实用的制作油画底的方法，供大家参考。
油画可以画在各种不同质地的底子上，画在各种板材如木板、层板、金属板、玻璃板、硬纸板（包括比较硬质的纸）和不同质地的纤维织物上。
欧洲古典油画大都选用各种不同纹理的亚麻布或高品质的棉织布料。
完成一幅油画的第一道工序就是刮（刷）胶，然后用一种经特殊配制的底料涂刷在紧绷于内框的画布上。
古典油画时期的画家在作画底时都是使用的动物胶，即动物的皮或骨头中提炼出的胶质。
经过漫长时间的检验，他们认为其中犹以兔皮胶为上乘。
皮胶其柔软度较强被认为比骨胶好（因为骨胶易碎，容易造成画布表面的龟裂）。
现代画家常常使用化工合成胶即人们俗称的乳白胶。
化工合成胶柔软、透明、附着力和抗油性都比较强并且不易溶于水，因而是一种比较方便实用的新型的油画制底材料。
应该说动物与化工合成胶的性能各有其优缺点。
动物胶是绘画中的传统用胶，几百年来经受过了时间的检验。
无数的绘画杰作能够流传至今这本身就证明了它的性能优良。
然而动物胶毕竟是有机物质，年长日久，会被霉变氧化，同时易受潮湿空气的影响。
化工合成胶是由某种无机物质合成，因而避免了动物胶的这些缺点。
但化工合成胶也绝非万能之物，至少它的性能还需通过时间去作出最后的检验。
我们在这里还是言归正传，先回到古典油画的第一步——涂（刮）胶的技术上来，在这里先以伊维尔的技法为例：(1) 刮胶将碎成小块的皮胶（兔皮胶或猪皮胶，也可以食用明胶代替）置入凉水中浸泡6小时待胶块软化后取出，然后置于25。
一30。
温水使之溶化，其浓度不定，用手沾一点似半流质即可，待胶液冷却至17。
时即可往画面上刮胶。
刮胶的方法是将胶液用刮色刀刮在画布上。
具体操作的方法是先横刮，然后再竖刮，直至整张画布都刮满为止。
同时用笔将画布的四周也刷上胶，目的是防潮。
（收藏）古典油画底，最详讲解！
（收藏）古典油画底，最详讲解！古典油画底制作步骤：⼀、油画布的选择与处理⼆、油画画框选择与绷框三、油画底胶的制作四、油画画底材料的研磨与刮涂五、油画研磨台的清理想要临摹好的古典油画，就要有⼀个好的油画底。
⼀、油画布的处理：古典油画布，多采⽤为亚⿇布，亚⿇布防腐蚀性较强，伸缩能⼒较⼩。
如何选好油画布？ 【精品】如何分辨油画布的好、坏?⾸先要将油画亚⿇布放在45℃~50℃（⼿触感微烫）⽔⾥浸泡，为排除画布中的脏物、草酸；浸泡15~20分钟。
⼆、油画布绷框：油画内框选择，不易选择太硬、太重；以免影响后期画作装裱、悬挂。
古典油画，需绷画布两次。
要准备2个尺⼨相同的油画框，画框⼀⾯有斜⾯为正⾯。
第⼀次：将油画亚⿇布捞出，不⽤晒⼲，略拧⼲，⼀定要称湿，检查画布的经纬线，画布编织是否密实、结实。
先⽤⼯字钉、图钉，将画布钉在油画框上，要注意，绷画布要以中间为开始，以对称的⽅式钉画布。
（让钉⼦受⼒的⽅向为对⾓线，受⼒均匀）如：在画框条中间钉⼀个，去相对画框条中间钉⼀个，第⼀次绷框仅⽤⼿钉就好，不需要太紧。
让画布有弹性即可，钉⼦间的距离不应太密。
（钉与钉距离为3~5cm）第⼀遍绷画布，可不包画⾓。
如何检查画布的弹性？⽤⼿指轻按，画布按不进去；绷好的画布，会有咚咚的声⾳。
然后将画布晒⼲。
第⼆次绷画布：⽤绷布钳、钉枪等⼯具；绷布顺序与第⼀遍相同；绷画布要记住:宁愿不紧，也不要拉变形。
画框⾓落边缘，要稍稍⽤⼒。
古典油画底为3层：顺序为底胶、铁红底、银灰底三、油画底胶的制作：1、明胶的处理：明胶为动物胶，好的明胶做出的画底，不易变脆，乳胶画底易变脆。
质量差明胶，受潮后，融化后颜⾊为紫灰⾊，则表⽰明胶已经变质。
优良明胶颜⾊，为淡黄⾊。
泡胶：胶和⽔100：7稀释，若400ml烧杯底铺平明胶，可将⽔加满烧杯即可;明胶放在冷⽔中浸泡⼀⼩时。
冷⽔浸泡⼀⼩时后，使⽤隔⽔加热的⽅法，加热明胶。
切记：在烧杯下加⼀个⼩⽊块，垫⾼烧杯（保持明胶均匀受热），⽔温保持到60度，⽤⽔温把胶融化，并⽤玻璃棒开始搅拌。
油画布如何?做底子?打底子,油画布制作方法，油画布价
油画布如何做底子打底子,油画布制作方法，油画布价油画布如何做底子如何打底子手工油画布打底子是经验性的技术，甚至是秘法，是传统的做法。
门派繁多，五花八门。
这其中很多画师经历过无数的尝试和无法挽回的重大失误和损失。
由此造成的画作变色，灰暗，黄污斑迹，收藏要求，毁损修复难度问题随着时间推移逐渐出现。
创作其实早已从画布的选择就开始了。
直到最后一道光油保护层，中间层层涂刷，混合的材料不同而且性能复杂及在不同外界环境下随时间推移变化反应难以控制。
做底子的关键在于：如何平衡强力弹力和耐受潮汽，氧气，PX气体，微生物以及调色油的吸渗黏附亚欧专业雨露麻/亚麻油画布使用前切记以下注意事项（详细探讨E-MAIL:,187****1918）：1：量剪布时用笔沿布纹画线，沿线剪齐剪好以免剪斜浪费；2：钉框时钉距保持2-1厘米，不可太稀疏，以免上底后不平；有画家钉好后先将四周刷底胶固定布纹，十分平齐美观；3：第一层底胶请一定不要加水，以免上底后不平，直接将胶用刮刀刮到最薄打平（酌情可重复一次），干后才可刷加一定量水的底胶，封好布纹针眼；4：底胶干后打底料，必要时打磨，达到您所要求的白度（也可添加丙烯颜料调出色底），平整光洁度，厚度等。
赶好后使用。
勃克林（瑞士浪漫主义画家）说过，没有对材料的基本理解，我们就是材料的奴隶。
多奈尔教授说：对画家来说，最重要的不是材料的化学成分，而是它们的应用性能。
材料技法是绘画艺术的基础，实现作品的精神及美学价值是画家的难题。
多数情况下，画家缺乏有关的材料知识，又缺乏鉴别判断能力。
无论哪个画家如想正确地和最有效地使用材料，就必须了解和遵循选择运用绘画材料的一些基本法则，否则他迟早会对自己的错误，失误付出高昂的代价。
画家只有完全掌握了各种材料才能奠定发展个人风格的牢固基础，同时也才能保证其作品的永久性。
油画布制作是要通过底子解决亚麻油画布基布的以下问题：1：封堵纹路孔隙毛头粒结解决油画布的平整问题；2：阻隔吸油渗油透油解决油画布的吸收问题；3：形成紧密厚实强韧尺寸稳定基底解决油画布耐久问题；4：遮盖基布颜色加白色颜料解决油画布明亮问题。
油画底子的制作(20200625110718)
油画底子的制作核心提示：油画依托的材料较为多样，有软性底材与硬性底材之分，硬性底材分别是木板、石板、金属板、纸板、纤维板等，软性底材主要是画布，将画布绷在画框上作画大约出现在15 世纪，那时意大利著名的水城威尼斯的画家们首先将船用帆布用于绘画，到16 世纪威尼斯画派达到鼎盛时期的时候，画布被广泛使用，后来，画家们将受空气...石板、金属板、纸板、纤维板等，软性底材主要是画布，将画布绷在画框上作画大约出现在15 世纪，那时意大利著名的水城威尼斯的画家们首先将船用帆布用于绘画，到16 世纪威尼斯画派达到鼎盛时期的时候，画布被广泛使用，后来，画家们将受空气湿度影响变化大的帆布改为几乎不受湿度变化影响的亚麻布。
如何在画布上制作底子成为当时画家们研究的问题。
油画底子的制作方法有很多种，一些人错误地将很多底料配伍在一起，甚至坚持认为底料的成分越多越好，更有甚者，我们周围的一些人干脆将白油漆刷在画布上代替底料，实在是令人啼笑皆非。
大多数画家几乎不注意底子的重要性，错误认为在什么样的底子上作画并不重要，然而，底子不仅对作品表面的亮度，而且对作品以后的寿命和颜色配伍后相互间的作用都有着很大的影响。
许多画家认为油画颜料可以随心所欲地相互覆盖，所以底子是无关紧要的。
如果底子是浅灰白色的，则画面的色彩给人以鲜明清晰的感觉，如果底子中调入深红等重颜色，则画面的色彩呈现出污浊油腻的效果，经过一段时间之后，下面的颜色涂层都会返上来。
另外，好的画底子能使最初的色层与画布结合得紧密，便于作品长期保存，使画面免受龟裂、脱落、吸油之苦。
由此可见，在什么样的画底子上作画就变得尤为重要。
下面我介绍几种常用画底子的制作方法。
第一层胶底子：第一层胶底子的制作很重要，不仅是上面讲过的与画布的结合问题，第一层胶底子制作完后还应富有弹性，第一层胶底子一定要作好，不能透油，如果透油，时间一长，油会腐蚀画面。
第一层底子所用的胶有：兔皮胶、骨胶、鱼膘胶、明胶、干酪素胶、蛋清胶、蛋黄胶、甲基纤维素、107 胶、乳胶等。
油画做底的两种方法
做底的两种方法
油性底：
1 用油画刀把乳胶往画布上刮2~3次
2 覆粉：钛白粉 = 1：1，两种粉加水起来调成可流动稠胡状，再加上一定分量的乳胶，乳胶分量可多一点，少了会造成开裂的效果。
用油画刀刮2~3次，第二、三遍的时候，覆粉的份量逐渐减少。
3 上油底，乳胶加钛白粉，调和至胡状，再加油（亚麻仁油），油的份量必须少。
冷调子的底子通常的做法是加上一滴国画用墨汁。
还有另一种做法就是先把油调入乳胶里面，搅和均匀，再把粉浆倒入其中，再搅拌。
无论是哪一种方法，加上油之后，都必须反复搅拌，使油与底料有充分的结合。
(这种做底方法参考伊维尔技法里面的做底方式作改良，也可以用作做干性底，只是省略最后一步即可）
干性底：
1 胶层水：胶=1：1（如果乳胶浓度不够的话应该把乳胶分量加大），用笔刷2~3次
2 水：胶：钛白粉=3：1：1（根据布料的不同要刷到几乎看不到洞眼为佳），用笔刷2~4次
3 用少量的水调钛白粉至稠胡状，加上相同分量的乳胶，用笔刷2次
(这种做底方法参考宾卡斯技法里面的做底方式）
做底色:
做底色有三种方法：
1在最后一层做底的调料中加上色粉，没有色粉我们通常用水彩颜料，成了灰底子
2在底子完全干透后用松节油或无味稀释剂调颜料薄薄地刷一遍
3用丙烯颜料调水薄薄地刷一遍（千万不能厚，妨碍颜料层与底子的结合）
作肌理的配方：
1 用少量的水调钛白粉至稠胡状，加上相同分量的乳胶（乳胶的分量宁多勿少否则会开裂），用猪鬃笔或刀做即可。
2 用油画颜料做肌理
3直接用塑形膏
做肌理应该再完成打稿之后再做，以便判断肌理的位置。
油画布底子的制作
油画布底子的制作油画依托的材料较为多样，有软性底材与硬性底材之分，硬性底材分别是木板、石板、金属板、纸板、纤维板等，软性底材主要是画布，将画布绷在画框上作画大约出现在15世纪，那时意大利著名的水城威尼斯的画家们首先将船用帆布用于绘画，到16世纪威尼斯画派达到鼎盛时期的时候，画布被广泛使用，后来，画家们将受空气湿度影响变化大的帆布改为几乎不受湿度变化影响的亚麻布。
如何在画布上制作底子成为当时画家们研究的问题。
油画底子的制作方法有很多种，一些人错误地将很多底料配伍在一起，甚至坚持认为底料的成分越多越好，更有甚者，我们周围的一些人干脆将白油漆刷在画布上代替底料，实在是令人啼笑皆非。
大多数画家几乎不注意底子的重要性，错误认为在什么样的底子上作画并不重要，然而，底子不仅对作品表面的亮度，而且对作品以后的寿命和颜色配伍后相互间的作用都有着很大的影响。
许多画家认为油画颜料可以随心所欲地相互覆盖，所以底子是无关紧要的。
如果底子是浅灰白色的，则画面的色彩给人以鲜明清晰的感觉，如果底子中调入深红等重颜色，则画面的色彩呈现出污浊油腻的效果，经过一段时间之后，下面的颜色涂层都会返上来。
另外，好的画底子能使最初的色层与画布结合得紧密，便于作品长期保存，使画面免受龟裂、脱落、吸油之苦。
由此可见，在什么样的画底子上作画就变得尤为重要。
下面我介绍几种常用画底子的制作方法。
第一层胶底子：第一层胶底子的制作很重要，不仅是上面讲过的与画布的结合问题，第一层胶底子制作完后还应富有弹性，第一层胶底子一定要作好，不能透油，如果透油，时间一长，油会腐蚀画面。
第一层底子所用的胶有：兔皮胶、骨胶、鱼膘胶、明胶、干酪素胶、蛋清胶、蛋黄胶、甲基纤维素、107胶、乳胶等。
其中很多画家认为兔皮胶为上乘之选，坚持使用兔皮胶。
兔皮胶的溶点为46℃～47℃，这在动物胶中可以说是高溶点了，这可避免在常温下画面粘稠度大的特点，即在常温下画面不易吸附灰尘。
下面以免皮胶为例来介绍第一遍胶底予的制作：先将兔皮胶打碎，再用水浸泡6小时，在水里约放7％～10％的胶(当然这得根据天气的冷热情况而定，如果天气气温高，这时得多加水)，有时宜可先用少许水先将胶浸软，再兑水。
油画做底的基本方法
油画做底的基本方法底子制作的方法多种多样，但大底逃不过基本秩序。
以下介绍传统坦培拉绘画制底基本程序：1．配制重胶调胶液有两种方法，我个人更喜欢第二种：第一种热煮法，用量杯量取一份明胶加入七份水，浸泡2小时以上使胶软化，然后在大锅中隔水加热，缓缓搅拌，至胶完全溶化，不能煮沸，即可停火或保温，否则失去黏性，要趁温使用。
优点是胶液完全化开，缺点是很容易失黏性。
第二种热泡法，用量杯取一份明胶，加入三份冷水浸泡2小时软化，然后加入5份70。
C的热水，搅拌溶化，用纱布过滤，趁湿使用。
优点是黏性大，缺点是易凉后成冻状。
2．涂底胶在扳面和板底及四边，用刷涂一层胶液。
放置阴凉处，需一夜晾干。
3.裱布㈠清理布底布面，不附有毛线杂屑。
检查木板，如有轻微弯曲，选取拱起面作为正面。
㈡在桌上平铺裁好尺寸的布（四周比板面多出10到15公分），把木板正面朝下放置在布的正中间，把四周的布折过来到板的背后，把板与布一起翻到正面。
然后选一边压布，其它三边的布拉出来，翻开，把板面露出来。
接下来用刷在板面均匀涂胶，然后把布缓缓盖于板面上，左右要对称（注意始终不要移动压布的一边）。
用干刷从布面中心向四周刷平，不要有皱纹。
再在板面均匀涂胶一遍，务必使布贴实板面，不能有气泡，不能有任何杂质毛线头存于板上或板与布之间。
㈢布贴服板面后，用图钉虚钉在四个角落，再把正个板翻转过来，背面朝上。
㈣接着要贴角和边，（贴角的方法如图所示）。
再把余出来的布贴于板背面。
㈤裱布完成后，正面朝下，靠图钉撑开地面，晾干。
干后，用砂纸轻轻打磨。
4．调制底料㈠先准备好明胶水、白垩（碳酸钙）和锌粉（氧化锌、锌白）。
接着开始调白垩素底料，注意三种材料的比例关系：第一层：胶水比例为1:8，胶粉比例为1：1。
第二层：胶水比例为1：10，胶粉比例为1：1。
第三层：胶水比例为1：12，胶粉比例为1:1。
从比例上可以看出越里层胶性越大。
如果想做厚底可以在第一、二层多上几次。
㈡先把白垩和锌粉按比例加到一起调匀，再加入胶水，调匀方法：①用汤匙沿锅壁压开粉团块，使粉均匀溶人胶中，②用筛网缓缓将粉筛入胶中，边筛边调匀。
油画底子制作方法
三种油画底子的制作方法
高级油性底子（油性底子适合写实作品，光洁，不显示布纹，有一定的毒性。
做这个底子的时候记得铅白是有毒的，要戴口罩）
1三种油（亚麻仁油、达玛上光油、温莎牛顿快干油）各半盖混合
2锌白（主料，放多点）+铅白+色料粉（如铁黑铁红等，这个色料的添加是为了做出不同的底子颜色，如果只要做白色底可以不加）混合【这个粉的比例我一般不会精确去量，觉得适合就好】
3把油倒入粉中搅拌即可
高级胶粉底子（吸收性强，适合短期作业，无毒）
1粉溶于水（粉的成分是钛白粉\立德粉+锌白粉+双飞粉）【粉的比例自然是在前面的就放多点，你可以按3:2:1这样来配，我一般是看情况，适量就行，总之调成奶油状就成了】
2再与乳胶搅拌即可，记得搅拌得顺一个方向。
至于乳胶是放多少呢？这个是看经验了，总之先做个出来，干了手指用力敲一下，裂了就表示乳胶放少了，那下次就放多点。
高级半油性底子（特点参照往上，适合半长期作业）
1三种油各半盖混合（亚麻仁油、达玛上光油、温莎牛顿快干油）
2乳胶与油的混合液搅拌，比例是1：2\3,注意的是油要慢慢倒进乳胶里，倒的过程中要不停的搅拌，必须顺一个方向搅拌，即成乳液
3粉溶于水（粉的成分是钛白粉\立德粉+锌白粉+双飞粉）【这个水是适量放的，只要搅拌成奶油状就好了】
4乳液+粉搅拌比例是1:1
上面说的只是底料的配置方法。
真正的底子，是要把布绷好，用白乳胶左右上下的刷个三遍，晾干，对光看，无漏光就可以刷底料了。
要做什么底就刷什么底料。
胶粉底子干的最快，一天就干，我最爱用这个，并且胶粉底子做起来最简单，用起来也舒服。
实用！油画大师技法、材料、底子的制作及画布鉴别
实用！油画大师技法、材料、底子的制作及画布鉴别技法、材料、底子的制作及画布鉴别▼油画作为一个体系完整的画种，先是服务于封建体制落没后的新兴贵族的家族生活、社交生活和政治生活，以肖像画或情节性肖像画为主。
伟大的拉斐尔就是以理想化的架上肖像画闻名于世的。
这一时期也产生过杰出的宫廷画师，比如荷尔拜因。
后来这个画种的题材逐渐以神话、宗教、战争、市俗风情、现实情态等内容为主，再后来又以层次、语汇、结构符号为关注点，形成了人类文明版图上的最色彩纷呈的一个王国。
油画的长期繁荣离不开它的物质基础——油画的材料。
而这须从整个的绘画物质基础来谈起。
（一）绘画材料的分类介绍1、胶能氧化凝固，在一般温度下无法再变成流体的胶叫不可逆转胶。
用于油画底子的胶必须是可以固化的不可逆转胶。
底子不宜厚涂，加水4-5倍为宜。
不可逆转胶胶在绘画的用途，另外的还有作水溶性颜料的粘合剂；作画作表面的上光料。
不可逆转胶有植物胶、动物胶、酪蛋白胶、甲其素和白乳胶。
植物胶主要用于制媒剂。
不宜熬煮，用二十五倍开水冲沏即可。
阿拉伯胶与亚黄蓍胶需先加少许酒精搅拌后，再加水。
动物胶有皮胶、骨胶、鳔胶、鹿角胶等。
冷水泡一昼夜，加热至60℃进行搅拌，胶与水的比例1∶10。
酪蛋白胶即干酪素胶，二十世纪才开始使用于绘画，化工商店有售。
甲基纤维素胶可当作白胶用，化工商店有小包出售。
白乳胶成分是聚乙烯醇缩甲醛。
从五金店中买到的白乳胶的水、胶比例已经是1∶4了，可直接刮到基底上。
可逆转胶也能在绘画中发挥作用：明矾可防腐，每一千克胶液可加10克明矾以防腐（数滴石炭酸、杨酸、或6∶125的硼砂水也可代用）；甘油和蜂蜜可用作加固、防裂。
）2、油干性油遇氧会氧化凝固，媒剂油必须是干性油，重要的干性油有亚麻油和核桃油。
但灶火烧制的亚麻油、核桃油并不附合作画的要求，因为它们已经氧化成固体了。
可是生的亚麻油、核桃油又氧化得太慢，没有粘固能力。
所以符合要求的只能是半熟的。
半熟的亚麻油是调色油的主要成分。
八种常用油画底的制作方法汇总
八种常用油画底的制作方法汇总本文为大家整理了八种常用油画底的制作方法。
这些油画底的制作方法基本涵盖了各个类型的油画底，而且都是经过众多艺术家实践验证过的。
希望这些油画底的制作方法对大家有用。
一. 动物胶油画底1．先制备浓度为10%的动物胶溶液。
把皮胶、骨胶或明胶等动物干胶先用冷水浸泡一昼夜，然后加入一定比例的水（颗粒状胶每5 0克加水至lOOOml，片状胶每7 0克加水至lOOOml）。
2．用文火隔水将泡好的胶炖化至半流质状，但不可将胶液煮开，温度保持在1 7至2 0度左右即可。
在每lOOOml胶液中加入1 0克明矾以防霉。
用配好的胶液将画布或画板涂刷两到三遍。
3．配好的10%动物胶溶液1份，钛白粉l份，大白粉（碳酸钙）1份。
三者等量混合均匀后涂刷第一遍，涂料稠度可按胶液的比例来调整。
4．待第一遍涂料干透后，用细砂纸打磨平整，然后刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。
在作画前如觉得底子吸收性过强，可根据需要再上一遍薄胶。
二．乳胶油画底1. 1份优质乳白胶，即聚醋酸乙烯乳液，加4-5份水搅拌均匀，气温低时可用温水。
以此稀胶液涂刷画布两到三遍。
胶与水的比例要根据乳胶稠度而定，不同品牌的乳胶质量差异很大，应选择优质的为好。
2．钛白粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份，以上三者等量混合均匀调和成色浆，然后加入乳胶原液l份，搅拌均匀后即成乳胶底料，以此涂料在干透的画布胶底上涂刷第一遍。
3．待第一遍涂料干透后，用砂纸将涂层打磨，刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。
三． 107胶油画底1. 107胶即聚乙烯醇缩甲醛，用长刮刀或宽的漆工用塑料批JJ直接将1 07胶原液刮上画布，要刮得均匀平整，不可有疏漏或过厚，过多的胶液要全部刮去。
2．第一遍胶干后用砂纸磨平整，然后再将胶液加少量水稀释后用画笔或宽刷子刷第二遍。
3．立德粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份，混合后加入107胶原液一份搅拌均匀即成底子涂料。
4．用底子涂料在于透的画布胶底上涂刷一遍。
古典油画做底的做法和介绍
古典油画做底的介绍和做法画布为什么要做底子？以亚麻布等纺织品作画布，必须经过预先处理方能使用。
所谓“处理”就是“做底子”。
理由是：1）填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。
纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来说，直接在上面作画，既浪费时间又浪费材料。
只有在做好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的使用。
2）使支承材料与颜料色层隔离开，以免颜料中的油侵蚀纤维，同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。
油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会氧化色层中的油分子，使之老化。
所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系。
3）良好的画布底子，能保证着色层的明亮度与鲜艳度。
不合格的底子或没有做底子的画布，着色后会使画面灰暗。
4）亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。
5）做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀，可以通过“换背术”，将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。
古典油画的底子类型古典油画无论在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。
根据不同的材料，古典油画有八种制底方法。
（1）胶底。
古代大师常使用动物胶，如骨胶、兔胶等。
最好的是羊皮纸胶，可用清水浸泡、加热熔化。
（2）白垩底子。
白垩（碳酸钙）粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。
（3）半白垩底子。
白垩粉、胶溶液各一份混合。
再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用7％的水胶涂底层。
（4）酪素底子。
自古代有美术记载起，画家就使用酪素。
酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶入少量碳酸铵。
（5）鸡蛋底子。
鸡蛋黄能增加底子的柔软性。
蛋黄底作为最后涂层使用时，可以产生最好的结果。
蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。
（6）石膏底子。
石膏（硫酸钙）也称轻晶石。
通常在木板上作底子使用。
具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同。
（7）油性底子。
跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油）。
古典油画技法242509239
古典油画技法242509239一、制作画布:?1、刮胶?概括来说，先是将亚麻布刮一遍胶，再刮一遍红色底子，最后刷2遍灰底子，这样画布就完成了。
? 关于画布，目前多用亚麻布、棉布、尼龙布。
?棉布收缩性大，不好用于绘画油画。
亚麻布比较适合。
画布用的第一遍胶最好是用兔皮胶。
具体的做法是:先把兔皮胶打碎，用水浸泡6个小时。
在水里放7%到10%的胶(这可以根据天气气温来定，气温高，得多加水)，有时也可以用少的水将胶泡软，再兑水。
化胶的水在水温为25?到30?之间，待温度降到17?时，便可往画布上刮胶。
如果实在嫌麻烦，那您用进口的乳胶得了。
但这效果可就差远了。
?将钉上画布的内框平放，画面朝上，然后刮胶。
在其过程当中，要注意胶的温度，刮胶时动作要快。
最后须要将画布背面的胶液刮去。
?把画布放在通风处，待干后用浮石或细砂纸把画布上凸出的小毛结打磨去。
画布上有凸包时，可将画布反过来放在平滑的硬质材料上，用小锤轻轻将其敲打平。
?画布底胶起两个作用，一是把画布上的小毛头粘盖住，二是把画布的细孔堵住。
刮胶这一道工序比较难，是很重要。
胶温度过高，胶水会透到画布背面，胶温度低又难以刮得均匀，同画布结合的效果也不理想。
使用兔皮胶为最好，如果用白乳胶，效果可就差了，因为乳胶对热、酒精反映敏感。
? 红底料:?红底料是由一份红铅粉、二份白铅粉和三份土红粉同熟(注意)核桃油均匀搅拌、研磨而成的。
在将以上三类粉质均匀混合后，慢慢的加入熟核桃油，然后均匀研磨，研磨至用两手指甲背摩擦时感觉不到明显的颗粒为止，这时再加入适量的熟核桃油稀释，加油多的多少根据画布的表面和自己的需要来定。
油的粘稠度以拉起时稍带丝状为宜。
这样，红底料就做成了。
?把画布平放，刮上红底料。
然后把刮有红底的画布放在干燥通风处阴干。
待三天后才上灰底子。
超过三天反而不合适，因为时间长了，红底和灰底将结合不好。
在上灰底前先用细砂纸打磨一下，要适度，切忌打磨过分。
当画布有小结时，底下垫一木版或是平整的石头，然后在背面用小锤敲平。
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首先在绷好的画布上刷上一遍乳胶，乳胶中不要加水，（乳胶一定要正牌的）一定要刷匀，不能有厚薄，刷完后晾干，切忌日晒及暖风机！乳胶干透后用细砂纸打磨平整。
打磨完成后用丙稀白大量，丙稀嘿少量＋水调和成浓牛奶状刷一遍，干透后再用砂纸打磨，再用此法刷两遍，第三遍打磨完成后最后再刷两遍，记住，这两遍不要用砂纸打磨。到此，丙稀底已制作完成。底做好后放置3天，就可以绘画了，
达玛光油：把达玛树脂研磨成粉状，倒入干燥的容器里，再倒入2倍松节油，容器口加盖封好，只需放2－3天，待达玛树脂完全融化后，把杂质过滤后即可使用。
乳液的制作：纤维素胶液一份＋亚麻仁油半份＋达玛光油半份充分搅拌，然后加入3份水（根据需要酌量添加）
达玛树脂媒介剂：达玛光油一份＋熟核桃油或熟亚麻仁油一份搅拌，不要搅动次数过多，要象磨墨一样，（磨墨如病夫）
画稿后，可以用一份亚麻仁油＋2份松节油，调和油画颜料（根据所表现对象的色调）将画面罩染一层。切勿使用单一的亚麻仁油或松节油。
在进入下一步工作之前我们先要学会制作几种媒介1、纤维素胶液 2、乳液 3玛蒂树脂或达玛树脂媒介剂。下面分别介绍.....
纤维素胶液：取一份纤维素粉＋25倍水搅拌后放置8－24小时（说得通俗一点就是邮局用的浆糊，只是比浆糊稀得多）
…………..
关于暗部的处理我简化了一些步骤，和传统的古典油画有些区别，采用厚画法，但用的不是纯色，而是根据对象需要而调和的复色，这复色明度不能太低，，而且在调色中调入了白色和其他高明度的颜料，色彩倾向以对象色彩为准，但比对象浅和粉，为的是留出余地，以便罩染。
关于画面吸油问题，确实是另画家头痛的事，吸油后画上去的色彩变灰，看不出正确的色彩，影响新旧色层的衔接，在这方面，我试用过国内生产的许多媒介，均不理想，有些甚至对画面有破坏作用，前苏联画家用的大蒜汁也不尽如人意，不过令人欣慰的是已经有一种进口的成品媒介在国内售卖了，既可以涂在吸油的色层上，使其回复原有的色彩，还可让新旧色层很好地衔接，另外还可以替代玛蒂树脂媒介剂，而且快干，这种媒介剂就是“力可”英文名liquin，只是这种媒介价格高昂，一般习画者恐怕难以承受，不过话又说回来，有总比没有好。
油画选亚麻布，雨麻布最好，画布经纬线要整齐匀称，不能有漏织及过大线头....。切忌选用成品画布，上面的底料成分不明，会渗油，龟裂及变色。（不过画行画是可以用的）
做是最理想的，但油底制作工艺复杂，做好的底要半年以后才可绘制油画，周期较长，也不适合初学者，这里介绍一种方便可行的做底方法，油底和胶底的有点全有，而且方便。
忘了介绍一种乳液，可以调和钛白粉和油画颜料，还可以作为媒介涂在吸油的油画色层上，使其暂时恢复原有的光泽，而且这种乳液不用花一分钱，并且质量绝对上乘！这种乳液就是你的口水！(zt)
底料最好自制，因为成品底料你不知道他的成分，比例及制作工艺。也不知道会对画作产生何种影响。油画颜料以前我用过凡高的，感觉很好，但经济上实在是承受不起，现在用英国的高更，是英国艺术院校的学生用的，感觉不错，价钱又便宜，可谓价廉物美，白颜料是日本的好，不过国内比较难买，国产颜料尽量少用，10多年后会让你后悔的，不过画行画，外出写生及外墙广告画是可以用的，国产颜料也有几种质量比较好的，比如国产温莎.牛顿的土红和土黄就不错，其他我就不用了。关于罩染技法感觉和国画中的工笔画罩染技法非常近似，只是一个用水做媒介，一个用混合树脂做媒介。