焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮,虚化效果越强
摄影焦距知识：镜头焦距与虚实空间
摄影焦距知识：镜头焦距与虚实空间摄影焦距是摄影中的一个重要概念，它可以影响摄影作品的虚实空间感。
在摄影中，焦距指的是镜头中心与底部玻璃表面之间的距离，通常以毫米为单位表示。
焦距越长，镜头越长，成像越小，视角越窄；焦距越短，镜头越短，成像越大，视角越宽。
正确地掌握焦距的使用方法可以让摄影作品更加生动有趣，下面本篇文章主要介绍焦距与虚实空间的关系。
一、焦距对虚实空间的影响虚实空间是指照片中物体的空间位置和距离感，它由视觉表现的大小比例、深度、远近感和透视等组成，是构成画面空间的重要元素。
那么，焦距在虚实空间中的作用是什么呢？长焦距：焦距较长的镜头可以更好地突出被摄主体，使其与背景产生较大差异，缩小了物体之间距离感的差异。
其虚实空间表现形式是背景显得模糊，被拍摄主体显得分外鲜明，能够突出主题。
短焦距：焦距较短的镜头可以拍摄到更广角度的景象，可以将被摄主体和背景呈现在同一个平面中，看起来更加平直，让人感觉物体之间距离感更大。
其虚实空间表现形式是前景和背景同时呈现，会形成所谓的“鱼眼效果”。
二、焦距范围的表现焦距范围指的是某种镜头的最小和最大焦距。
焦距范围对虚实空间的影响与焦距大小相关，具有以下几个特点：1.大范围变焦，会削弱虚实空间的表现。
这是因为焦距变化会使得镜头的透视关系发生变化，进而影响虚实空间的感受。
2.焦距范围小的镜头，适合拍摄固定场景或者特定主题，但相对而言虚实空间表现更加准确。
3.焦距范围大的镜头，能够吸纳更多的元素，适合拍摄广阔场景，如风景等。
相对而言它的虚实空间表现会比较弱。
三、应用正确地掌握焦距的使用，可以更好地控制画面中被摄主体和背景之间的距离感，从而产生画面上的虚实感，营造一种层次感和空间感，下面给出几种实际应用方法：1.选择合适的焦距镜头。
根据场景的需要，选择不同的焦距镜头来达到不同的虚实空间效果。
例如，用长焦距拍摄人像，可以让人物和背景之间产生距离感，强调人物的主题性。
2.利用中断空间增加层次感。
光圈、焦距、曝光与快门的关系
光圈与快门的关系镜头的毫米数表示的是镜头焦距,即镜头光学中心到焦点的距离。
镜头的距离指的是物体距离焦点的距离。
二者不存在任何关系。
任何一个镜头都可以在最近对焦距离(通常为20CM~200CM之间)到无穷远处成像。
不同焦距的视角不同,焦距越长,视角越小,远处的物体在屏幕上的成像就越大。
一般来说,室内人像35~85mm比较适合,室外人像50~135mm适合,也有使用超广角(10~24mm左右)拍摄的,打鸟需要200~800mm的长焦镜头,清晰望到月球的环形山,需要1000mm的长焦镜头或者折返镜头。
照片的明暗程度反映了拍摄者的意图只要不处于特殊的拍摄环境或者手动曝光拍摄模式下,拍摄者在使用EOS系列数码单反相机时只需要释放快门就可以得到亮度合适的照片。
这是因为在各种拍摄模式下相机会自动运算得出曝光值,拍摄者无需自行测定周围的亮度,决定适当曝光值(光圈值、快门速度和ISO感光度的组合)。
曝光补偿就是有意识地变更相机自动演算出的“合适”曝光参数,让照片更明亮或者更昏暗的拍摄手法。
拍摄者可以根据自己的想法调节照片的明暗程度,创造出独特的视觉效果等。
一般来说相机会变更光圈值或者快门速度来进行曝光值的调节。
在拍摄模式为光圈优先自动曝光模式(Av)时,改变的是快门速度,在快门优先自动曝光模式(Tv)下,改变的是光圈值。
另外,在程序自动曝光模式(P)下,相机能够根据周围亮度,巧妙地变更光圈值和快门速度的组合进行曝光调节。
光圈与快门是照相机的两个重要部件,任何相机都不可缺少。
光圈与快门的主要作用从日常生活摄影的角度讲,光圈的主要作用是控制景深和曝光量。
光圈越大景深越短,光圈越小,景深越长。
光圈的另一个主要作用是控制曝光量,光圈越大,曝光量越大,光圈越小,曝光量越小。
快门的主要作用是控制曝光量和使动体影像“凝固”。
快门速度越慢,曝光量越大,速度越快,曝光量越小;快门越快,越能抓住活动物体的瞬间静止状态。
为了使景物达到预期的影像,要靠光圈与快门速度的密切配合。
摄影焦距知识：焦距变换对画面的影响
摄影焦距知识：焦距变换对画面的影响摄影中，焦距是一个非常重要的概念，它决定了摄影师能够拍摄的图像的角度和视觉效果。
焦距的不同可以给同一个拍摄对象带来不同的观感，因此摄影师需要深刻理解焦距变换对画面的影响。
一、焦距的基本概念焦距，是指从镜头到传感器（底片）的距离。
焦距越长，则镜头离传感器越近，从而可以捕捉到更小的画面，并突出主体，产生剧烈的景深，从而可以产生远景效果。
反之，短焦距则镜头离传感器越远，截取的画面范围比较大，景深比较深，能展现出广角和大局观。
二、焦距变换对图像的影响1.远近感焦距变换直接影响了图像的远近感。
在相机拍摄的过程中，物体会因为距离远近造成了画面的变化。
拍摄同一个场景，通过变换不同焦距，可以拍摄出不同的感觉和视角。
例如，当使用广角镜头时，可以使拍摄的物体显得更加的宽阔而且远近感强烈；而使用长焦镜头时，则能够产生远近感不强的画面。
2.景深景深是指在焦点范围内的物体会被相机所拍摄清晰。
在拍摄时采用不同的焦距，景深也会出现变化。
当拍摄距离不同的朦胧层时，长焦则能够减弱前景、后景的作用，突出主体，但是背景也变得模糊不清。
而广角的镜头则可以在保证前景、中景清晰的情况下，不同距离的物体都可以表现出来，从而提高了画面的全景性。
3.构图焦距变换还可以对构图产生影响。
因为不同焦距的镜头可以产生不同的视觉效果，从而决定了物体的大小、形态，因此考虑充分构图的话就需要使用合理的焦距。
比如，当使用长焦（>100mm）时，可以用来拍摄人像、动物等小范围的近距离拍摄，使得主体的部分更加突出；而使用广角（<50mm）拍摄，能够捕捉到整个场景，营造出辽阔的视野和人文气息，增加画面的全景性。
4.变形使用广角镜头时，会产生桶形畸变扭曲，使得画面看上去不真实。
当拍摄人像时，这种变形会使人物的脸部更加扭曲，在某些情况下不美观。
同时，使用长焦则会产生了相对应的“景深压缩”现象，容易把多个近似的景物划分为一个层次。
光圈景深焦距的关系
光圈景深焦距的关系光圈、景深和焦距是摄影中非常重要的概念，它们之间息息相关，互相影响。
下面将详细介绍它们之间的关系。
一、光圈是什么？光圈是指镜头的光阑大小，决定了相机进光的数量。
光圈大小可以通过F值来表示，F值越小，光圈越大，相机进光越多，拍摄出来的照片会比较亮；F值越大，光圈越小，相机进光相对较少，拍摄出来的照片比较暗。
常见的F值有1.4、2、2.8、4、5.6等。
二、景深是什么？景深指镜头前后可以得到清晰的焦点范围。
景深分为浅景深和深景深两种。
浅景深是指只有主体清晰，背景模糊，非常有立体感。
深景深是指画面中前后都清晰，没有明显的层次感。
景深的大小受到以下因素的影响：光圈大小、照相机与被摄物体的距离、被摄物体与背景的距离、焦距等。
三、焦距是什么？焦距是指镜头的焦点距离，可以通过镜头的缩放来调节。
焦距分为长焦和短焦两种。
长焦镜头一般具有200mm以上的焦距，短焦镜头则一般低于50mm。
使用长焦镜头可以拍摄远处的物体，而使用短焦镜头则可以拍摄近距离的物体。
四、光圈、景深和焦距的关系1. 光圈与景深的关系光圈的大小对景深有明显的影响，光圈越大，景深就越浅；光圈越小，景深就越深。
2. 焦距与景深的关系焦距对景深也有影响，焦距越短，景深越深，焦距越长，景深越浅。
3. 光圈与曝光的关系光圈的大小决定了进入相机的光线的多少，从而影响曝光。
光圈越大，曝光量越多；光圈越小，曝光量越少。
4. 焦距与画面的视角关系焦距的不同会影响画面的视角，短焦距的拍摄角度较宽，可以捕捉更多的场景，长焦距则会使画面较为局限，但可放大物体。
总之，光圈、景深和焦距是摄影中不可或缺的概念，只有将它们合理地运用，才能拍摄出更加出色的照片。
光圈快门与影像清晰度的关系
光圈快门与影像清晰度的关系光圈摄影最有趣的特征之一，在于它是多种因素的综合体，一个因素总是影响另一因素。
例如就影象清晰度来说，曝光组合的选择就能影响清晰度，当提到影象清晰度时，许多摄影者首先想到的是聚焦。
然而，照片之所以不清晰，除了聚焦这一因素外，还有一系列的因素，如被摄体的移动，相机的震动，镜头的污染，景深不够，曝光过度，光渗，显影过度，胶片或镜头上有潮气等等。
这里我们要讨论的是选择曝光组合时，对摄影清晰度有影响的三个因素，即景深、被摄体的运动和相机的震动。
对一个具体拍摄对象决定曝光组合时，这三个因素有时会互相矛盾，满足了一个因素，另一个因素会产生问题，这就需要再三考虑选择怎样的曝光组合最适合你的表现意图。
下面就这三个因素分别加以分析。
景深从理论上说，当镜头聚焦于某一点时，只有这一点的物体能在胶片上清晰地结象。
但是实际上，在焦点前后的一定范围内的景物，在胶片上的结象也是较为清晰的。
这个范围称为"景深"。
请注意这里使用"较为清晰的"修饰词来形容清晰度，是很有道理的。
我们举个例子来说明，假如你用135胶卷拍摄一个人物的头部特写，焦点是聚在眼睛上。
如果是接触印相，那么，在这张135照片上，从被摄者的鼻尖到嘴以及耳朵很可能是全部清晰的。
如果是小倍率放大，则在放大照片上，被摄者的鼻尖和耳朵就不是你想象的那样清晰。
当你用这张135负片放大为12 X 15时的照片时，又会发现真正清晰的只有被摄者眼睛前后的一小部分。
然而，假如你把这张12 X 15时的大照片放在一个架子上，并后退十英尺远观看，这时，你又会发觉照片上影象的清晰部分增加了。
如再后退一些，则会感到照片上的影象全部都清晰了。
这就是为什么我们必须用"较为清晰的"修饰词来形容由景深产生的清晰度。
这种"较为清晰的"意思在很大程度上取决于制作照片的大小和观看距离这两个因素。
----------------------------------------------------------转～～～作者：佛亦割藏袍回复日期：2007-3-8 22:37:41为了从理论上真正弄懂景深的含义，有必要先弄懂一个概念，这就是模糊圈。
摄影焦距知识：焦距和光圈大小的关系
摄影焦距知识：焦距和光圈大小的关系摄影焦距知识：焦距和光圈大小的关系焦距和光圈大小是摄影中两个非常重要的概念，对于摄影师来说，了解焦距和光圈大小的关系非常重要，可以帮助他们更好地掌握拍摄技巧，提高照片质量。
接下来，本文将详细探讨焦距和光圈大小的关系。
焦距首先，我们需要了解什么是焦距。
焦距是指从镜头到感光面（或传感器）的距离。
一般而言，焦距越长，拍摄的景深也就越浅；焦距越短，拍摄的景深也就越深。
在拍摄中，焦距的选择决定了照片的视角和景深。
光圈光圈是指镜头的光学部分即镜片的直径，它能够控制进入镜头的光线量。
光圈的大小可以通过调节快门控制，是最重要的曝光参数之一。
焦距和光圈大小的关系当拍摄同一个场景时，不同焦距和光圈大小的选择会影响照片表现力。
对焦距和光圈大小的选择需要根据拍摄需要进行调整，不同焦距和光圈大小的选择会对照片产生不同的影响。
焦距和景深的关系在拍摄中，焦距和景深之间有着密切的联系。
简单来说，焦距越长，景深就越浅。
当我们使用长焦镜头时，被摄体与背景之间的距离被拉长，因此拍摄出来的照片有一种扁平的效果，同时背景也会变得模糊，有重点独特感。
而使用广角镜头时，景深就会变得更深，在同样的拍摄距离下可以呈现更多的景象。
光圈大小和景深的关系光圈大小对景深的影响也非常明显。
光圈大小越小，景深就越深；光圈大小越大，景深就越浅。
因此，在拍摄中，我们可以通过调节光圈大小来控制景深的大小。
当我们需要拍摄清晰的背景，保证拍摄物与背景的景深一致时，我们应该选择小的光圈大小；而当我们拍摄需要强调被摄体时，则应该选择大的光圈大小。
总结到此，我们已经了解了焦距和光圈大小的关系和影响。
在拍摄中，合理使用这两个参数可以帮助我们拍摄出更加优秀的照片。
通过调节焦距和光圈大小，我们可以控制景深大小，调节视角，营造不同的画面效果。
因此，在进行拍摄前，我们需要根据拍摄需求选择合适的焦距和光圈大小，以此获得更好的拍摄效果。
在学习拍摄技巧的过程中，一定要注意实践，多拍摄，多尝试，运用摄影技巧将自然美景呈现在画面中。
光圈 焦距 景深 与照片成像清晰度关系
光圈焦距景深与照片成像清晰度关系这是一个摄影术语，当某一物体聚焦清晰时，从该物体前面的某一段距离到其后面的某一段距离内的所有景物也都是相当清晰的。
成像相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深。
说得通俗一点，景深就是照片上图像前后的清晰范围。
我们知道，在精确调焦的主体前后，还会有一段相对比较清晰的范围。
比如拍摄时向某人物对焦，那么该人物必然处于清晰点上，而此时在他前后的一丛矮树和一间房子也相对比较清晰，因此，我们可以说矮树与房子都处于清晰范围之内，也就是在景深范围之内。
景深，也就是景物清晰的深度。
这里我们所说的相对比较清晰，是因为前后景物的清晰程度毕竟不如对焦点上的那个物体，但是可以为人们的视觉所接受。
习惯上，这个清晰的范围大，就被人称为“大景深”或“深景深”，相反则称为“浅景深”或“小景深”。
那么，如何来控制一张照片的景深呢？景深大小的控制主要决定于三个因素。
照相机镜头光圈的大小调节、所用镜头焦距的长短以及拍摄距离的远近。
1.光圈大小与景深的关系光圈在控制景深的作用中，扮演一了个非常重要的角色。
记住一个最基本的原则：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
拍摄时，若希望主体的前后景物都非常清晰，可以将光圈尽量向小处调节，比如f／16、f／22；反过来，若希望对焦的物体清晰，虚化前后的另外一些景物，那就尽量将光圈开大，比如f／2.8、f／2，甚至f／1.4。
（根据相机支持的光圈）在调节光圈的同时，还要注意曝光量也会发生变化，必须依靠调节快门速度加以平衡；光圈收小了，快门速度就要放慢些；光圈开大了，快门速度就要相对提高些，当然如果你的相机有A档（光圈优先模式）的话，打到A档，速度就不必我们操心了。
请看图1。
图1光圈与景深的关系上面两张图片中，全是用50毫米镜头拍摄的，但左边的用到的是光圈16，而右边的用到的是光圈1.4，很明显，小光圈拍出的照片的前后均清晰无比，大光圈只有自行车的车座是清晰的，而后边的自行车只剩下了光斑，其它的全看不清了。
摄影焦距知识：镜头焦距与虚实感的表达
摄影焦距知识：镜头焦距与虚实感的表达摄影焦距是一个非常重要的概念，对于想要成为一名优秀摄影师的人来说，掌握这个概念是非常关键的。
在摄影中，焦距可以影响画面的虚实感，因此，摄影师需要了解镜头焦距的特点，以便在拍摄中更好地表达自己的创意和意图。
一、什么是焦距？焦距是指镜头的光学品质，它决定了摄影机的视角大小。
焦距的单位是毫米（mm），通常用于描述镜头的视角大小。
在摄影中，焦距是指光学镜片到成像面的距离。
焦距越短，镜头视角越大，被拍摄物体的大小也会更大；焦距越长，镜头视角更小，被拍摄物体的大小也会更小。
二、焦距对虚实感的影响焦距对虚实感的影响非常大。
短焦镜头的视角宽广，景深较浅，能够将被拍摄物体的前景、中景和背景尽可能地表现出来。
短焦镜头的横向和纵向畸变较为明显，对于人物的局部变形不利。
此外，短焦镜头适用于拍摄静态或运动物体，但对于光线暗、细节复杂、容易被干扰的物体，则适用性较差。
长焦镜头的视角狭窄，能够更好地隔离主题，减少背景干扰，且能够拍摄到更远距离的动态空间。
此外，长焦镜头的透视效果比较柔和，可以拍摄出自然感觉的人像作品。
但是，长焦镜头的景深较深，需要在光线充足、稳定的环境下使用;同时价格也比短焦镜头贵。
在摄影中，镜头的焦距往往决定了拍摄物体的虚实感。
拍摄静物的时候，选择长焦镜头可以更好地突出主体，使背景模糊，产生虚幻的效果。
拍摄运动物体的时候，选择短焦镜头则可以更好地表现出对象的动感。
因此，在摄影中镜头的焦距选择非常重要，可以有效的提高摄影的艺术性。
三、光圈对虚实感的影响光圈是控制镜头进光量的一个机械装置，用于调节照片的曝光，在摄影中也对虚实感有一定的影响。
光圈所控制的是画面的明暗以及景深，越小的光圈（f值越大）可以达到在短距离内同时呈现被拍摄物体的前景、中景以及背景的效果，产生虚化的效果；而大光圈（f值越小）则会使背景变得模糊，使被拍摄物体更加突出。
因此，在拍摄中选择适当的光圈对于传达摄影者的主观情感和意图具有很大的帮助。
焦距景深原理
焦距景深原理
焦距景深是指在摄影中，通过调整镜头的焦距，可以改变照片中的景深效果。
焦距越长，景深越浅；焦距越短，景深越深。
景深是指在照片中清晰的焦点范围。
在摄影中，只有焦点的前后一定范围内才能保持清晰，其他地方就会变得模糊。
焦距越长，镜头放大的效果越明显，前景和背景之间的距离看起来更大，因此景深越浅。
这意味着焦点越窄，只有非常有限的区域能够保持清晰，其他区域都会变得模糊。
相反，焦距越短，镜头收敛的效果越明显，前景和背景之间的距离看起来更小，因此景深越深。
这意味着焦点范围更广，能够保持清晰的区域更多，其他区域也相对较清晰。
一般来说，长焦距适用于拍摄近距离的主体，能够将主体与背景隔离开来，制造出虚化的效果，突出主体的重点。
短焦距适用于拍摄广角场景，能够尽可能多地保持整个画面的清晰度。
需要注意的是，焦距景深并不是唯一影响景深的因素。
光圈值、物距、背景距离等都会对景深产生影响。
通过调整这些因素的组合，可以实现不同的景深效果，使照片更加生动和有层次感。
焦距与曝光时间关系
焦距与曝光时间关系在摄影领域中，焦距和曝光时间是两个非常重要的概念。
焦距决定了照片中被摄物体的大小和透视效果，而曝光时间则决定了照片的明暗程度和运动模糊效果。
焦距和曝光时间之间存在着密切的关系，下面将详细介绍它们之间的联系和影响。
焦距是指镜头与成像平面之间的距离，一般用毫米（mm）来表示。
焦距越大，镜头与成像平面之间的距离就越长，被摄物体就会显得更大。
相反，焦距越小，被摄物体就会显得更小。
焦距还决定了摄影中的透视效果，长焦距会拉近背景与前景的距离，使被摄物体显得更为突出，而短焦距则会拉近前景与背景的距离，使整个画面看起来更为平坦。
曝光时间是指镜头对光线的暴露时间，一般以秒（s）为单位。
曝光时间越长，镜头对光线的暴露时间就越长，照片的明亮程度就会增加。
相反，曝光时间越短，照片的明亮程度就会减少。
曝光时间还决定了照片中的运动模糊效果，长曝光时间会导致快速移动的物体在照片中产生拖尾效果，而短曝光时间则可以冻结物体的运动。
焦距和曝光时间之间存在着一定的关系。
当焦距增大时，镜头与被摄物体之间的距离增大，光线通过镜头时会经过更多的玻璃片，因此光线的损失也会增加。
为了保证照片的亮度不变，需要增加曝光时间来补偿光线的损失。
同样地，当焦距减小时，镜头与被摄物体之间的距离减小，光线损失减少，因此需要减少曝光时间来保持照片的亮度不变。
除了焦距和曝光时间之间的关系外，还有一些其他因素也会影响照片的亮度和透视效果。
光圈的大小决定了光线进入镜头的量，光圈越大，光线进入镜头的量就越多，照片的亮度就会增加。
ISO感光度决定了相机对光线的敏感程度，ISO感光度越高，相机对光线的敏感程度就越高，照片的亮度就会增加。
因此，要完全掌握焦距和曝光时间之间的关系，还需要考虑光圈和ISO感光度这两个因素。
焦距和曝光时间是摄影中非常重要的概念。
焦距决定了照片中被摄物体的大小和透视效果，曝光时间决定了照片的明暗程度和运动模糊效果。
焦距增大时，需要增加曝光时间来保持照片的亮度不变，焦距减小时，则需要减少曝光时间来保持照片的亮度不变。
焦距 光圈的调节原理
焦距光圈的调节原理
焦距和光圈是摄影中两个非常重要的参数。
焦距是指镜头的焦点到感应面（胶片或图像传感器）的距离，它决定了图像的放大倍率。
焦距越大，图像放大倍率越高，拍摄的对象越远；焦距越小，图像放大倍率越低，拍摄的对象越近。
光圈是指镜头的孔径大小，它决定了通过镜头进入相机的光线量。
光圈的大小通过光圈系数（F值）来表示，F值越小，光圈越大，进入相机的光线量越大；F 值越大，光圈越小，进入相机的光线量越少。
在相机中，焦距和光圈是相互关联的。
调节焦距可以改变图像的放大倍率和拍摄距离，而调节光圈可以改变进入相机的光线量。
一般来说，较大的光圈（较小的F值）可以让更多的光线进入相机，适用于暗光条件下的拍摄；较小的光圈（较大的F值）可以限制光线进入相机的量，适用于光线充足的外景拍摄。
在相机中，焦距和光圈可以通过镜头的调节来实现。
通过调节镜头的对焦环来调整焦距，通过调节镜头的光圈环来调整光圈大小。
同时，一些高级相机还可以通过菜单或快捷键来进行焦距和光圈的调节。
总结起来，焦距和光圈是相机中两个重要的参数，通过调节镜头的对焦环和光圈环来实现，可以改变图像的放大倍率、拍摄距离和进入相机的光线量。
光圈、摄距和焦距三者中，谁对景深的影响最大？有规律和公式吗？
光圈、摄距和焦距三者中，谁对景深的影响最大？有规律和公
式吗？
景深控制是基本的摄影技巧，对画面效果和主题表达有重要作用：
今天小k与大家分享一下相关知识，供各位摄友交流学习：
一、景深的基本概念
景深是摄影学的一个基本概念，通俗来讲，可以理解为焦点前后满足“清晰”标准的距离范围：
从严谨意义上讲，这个清晰的标准就是镜头成像的弥散圆直径不超过某一数值，这个数值是人眼能够认为成像清晰的最低标准，当弥散圆的直径大于此标准时，人眼就认为目标景物被“虚化”了：
以光圈调节为例，假设最大允许弥散圆直径不变，光圈越大，则焦点前后达到清晰标准的距离越短，也就是“景深越浅”：
二、景深的计算公式
依据景深的概念，我们很容易理解景深是由前景深和后景深共同构成的，也就是下图的△L1和△L2：
依据物理推导，得到如下景深计算公式：
其中各符号意义如下：
三、景深的影响因素与规律
从公式看出，光圈、摄距和焦距都是景深的影响因素。
严谨来讲，光圈是一个比值，不是长度单位，所以不好比较其与其它两个因素谁的影响程度最大。
但影响规律是很容易得出的（前提是其它因素数值不便）：
1、光圈越大，景深越浅
2、焦距越长，景深越浅
3、摄距越短，景深越浅
所以对于追求浅景深的朋友，要尽量使用大光圈、长焦距镜头，同时与拍摄主体距离近一些，虚化效果会更明显：
如有其它问题，欢迎大家讨论交流，还可以关注小k后发送以下关键字，获得独家摄影技巧和教程：。
摄影焦距知识：镜头焦距和光圈大小探讨
摄影焦距知识：镜头焦距和光圈大小探讨摄影中的焦距知识对于每位摄影爱好者来说都是非常重要的。
在摄影中，焦距和光圈大小是两个非常重要的参数，它们直接影响着照片的清晰度和效果。
在本篇文章中，我们将深入探讨这两个焦距知识。
一、镜头焦距的概念首先，我们需要明确镜头焦距的概念。
镜头的焦距指的是镜头与底片（或传感器）间的距离。
对于不同焦距的镜头来说，其距离是不同的。
一般来说，焦距越短，所拍摄的景深越大，适用于拍摄广角场景；而焦距越长，景深相对较小，适用于拍摄远景和特写等场景。
在摄影中，焦距是非常重要的参数，它决定着照片的拍摄效果。
二、镜头焦距和视角的关系镜头焦距和视角是紧密关联的。
焦距越短，视角相对较宽，可以拍摄更多的景象；而焦距越长，视角相对较窄，只能聚焦于被拍摄的目标物。
因此，在拍摄不同场景时，有选择性地选择不同焦距的镜头是非常必要的。
三、光圈大小的概念光圈大小是指镜头镜片中的光学组件的直径，在摄影中用F数表示。
光圈越大，透过镜头的光线就越多，单位面积的光线就越集中，照片的清晰度也就越高。
一般来说，光圈大小越大，拍摄的景深也就越浅，适用于拍摄近景和特写等场景；而光圈大小越小，景深相对较深，适用于拍摄远景等场景。
四、光圈大小和光线的关系光圈大小和光线的关系也是非常密切的。
在相同的光线条件下，光圈越小，单位面积的光线就越少，照片的清晰度也就越低；反之，光圈越大，照片的清晰度也就越高。
因此，在不同的光线条件下，合理地选择适当的光圈大小是非常关键的。
五、镜头焦距和光圈大小的关系镜头焦距和光圈大小之间也存在一定的关系。
镜头焦距越短，可以使用更大的光圈，拍摄效果也更加出色；而焦距越长，由于视角已经缩小，使用大光圈会使整个照片显得模糊不清，在这种情况下，通常需要降低光圈。
因此，选择适当的焦距和光圈大小是非常重要的。
六、镜头焦距和光圈大小对照片效果的影响镜头焦距和光圈大小对照片的清晰度和效果有直接的影响。
对于焦距较短的镜头，可以使用大光圈来使照片的前景和背景之间的差距更加明显，从而使拍摄的景象更加生动、有趣。
数码摄影与作品欣赏在线作业
1.其他条件不变，镜头焦距越长，景深将（越小）。
2.逆光是（逆着镜头方向照射的光线）。
3.数码摄影的根本特点是(数字化)。
4.数码照相机技术与传统影像不同之处就在于它是运用（ CCD或CMDS）存贮影像。
5.要制造出剪影效果，需要用（逆光）。
6.镜头通光量与镜头口径的关系是（口径小、通光量少）。
7.在135照相机的系列镜头中,焦距在85至300毫米之间的为( 中焦镜头 )。
8.顺光的优点是( 色彩饱和度好 )。
9.景深与哪个因素无关（快门速度）。
10.以下选项中（图像传感器）是影响数码相机的成像质量的关键。
11. 色温是（数码相机的白平衡属性之一）。
12. 在高光和阴影处测得的曝光表读数显示的光圈范围是f/16-f/2，那么如果用数码相机，为了获得更多的细节，光圈应设置为（ f/8）。
13. 使用一部焦距折算系数为1.5的数码相机手持拍摄照片，如果镜头焦距是50mm，为了拍摄清晰，快门速度最慢应该是( 1/80秒 )。
14.“万绿丛中一点红”这种对比属于（色调对比）。
15.焦距计量单位是（毫米）。
16.阴天的色温是（ 6500K左右）。
17.在光线照度极弱，景物反光率低的情况下，可以使用（放大光圈，提高快门速度）。
18.可以去除反光、削弱天空光的滤光镜是( 偏振镜 )。
19.目前最有影响、功能最强大和最有代表性的图像编辑软件是（Photoshop），有电子暗房的美誉。
20.标准镜头的视角为( 50°左右 )。
21.使用相机自带的闪光灯可进行近距离的补光，这个距离不会超过( 3米 )。
22.使用数码相机拍摄日落时的景象，如果想获得日落时分的色彩感觉，应当将白平衡设置到（日光白平衡）。
23.造成机震的主要原因是（反光板震动）。
24.相同条件下，感光度越高，影像的颗粒就（越粗）。
25.（长时间曝光）情况下，我们需要使用数码相机里降噪功能。
26.拍摄剪影要按（背景）曝光为基准。
27.用135相机拍人像最好用（ 105—135 ）毫米镜头。
光圈、快门、感光度三者的关系
这三个值都是调整曝光的。
所以这三样要搭配。
光圈的大小，决定进入光线的多少，光圈越大（F越小），进入的光越多，也就表现为越明亮。
快门的速度（时间长短），也决定进入小孔内光线的多少，时间越长，光线越多，也就表现为越明亮。
ISO值（感光度），是底片对光线的敏感程度，越强（数值越大），也就在照片上表现为越明亮。
当光线在相机里形成18％的灰色度时，这时人的视觉效果最好。
三样有什么作用？光圈决定景深的大小，快门决定定格速度的快慢，底片感光度决定相片的质量的高低。
专业摄像就是对这三项有创意的运用。
1．使用短时间快门在没有带三角架的情况下，尽量使用比“镜头焦距倒数”短两级以上的快门时间是非常必要的。
多数初学摄影者，手持相机拍摄的极限快门时间是焦距的倒数。
例如使用28mm焦距的镜头，“极限时间”是1/30秒，使用105或135mm焦距的镜头，“极限时间”是1/125秒；使用500mm焦距的镜头，“极限时间”是1/500秒等等。
2．使用最佳光圈任何一只镜头都有它的最佳光圈，所谓最佳光圈，就是成像质量最好的那一挡或若干挡光圈。
在这里，镜头的分辨率可以发挥到极至。
使用最大光圈拍摄，是因为有各种像差的存在而影响了分辨率。
所以每一只镜头都有它自己的最佳光圈，此时镜头可以达到最高分辨率。
对于最佳光圈，基本规律是：专业镜头的最佳光圈比最大光圈小2、3级；普通镜头的最佳光圈，比最大光圈小4、5级；小孔径镜头的最佳光圈比最大光圈小3、4级；变焦距镜头的最佳光圈比最大光圈小4、5级。
这样说读者似乎仍然难以找到规律，我们举几个例子。
F1.2、F1.4的标准镜头的最佳光圈基本在F4左右；F1.8—F2的标准镜头的最佳光圈基本在F5.6左右；F2、F2.8的标准镜头的最佳光圈基本在F4或F5.6左右；F2.8的标准镜头的最佳光圈基本在F5.6左右；F3.5、F5.6的标准镜头的最佳光圈基本在F8左右；F4.5、F5.6的标准镜头的最佳光圈基本在F8或F11左右。
摄影焦距知识：镜头焦距和光圈大小的关系
摄影焦距知识：镜头焦距和光圈大小的关系摄影焦距是指镜头的光轴到达感光材料前的距离，简单来说就是镜头的距离。
在摄影中，焦距是非常重要的参数。
它不仅影响着拍摄的构图和画面效果，也决定着摄影者拍摄的远近、广度和清晰度，而焦距与光圈大小之间的关系更是令人深思。
镜头焦距的作用镜头是摄影器材的核心部分，镜头焦距的选择直接影响着视野的大小和摄影效果。
常见的焦距有广角镜头、标准镜头、长焦镜头和超长焦镜头。
广角镜头通常是小于50mm的焦距，能够呈现出更广阔的景象，如风景、建筑等。
标准镜头的焦距在50mm左右，非常适合人像、静物等拍摄。
经常被用于近距离拍摄，达到宁静的画面效果。
长焦镜头的焦距则是大于50mm的焦距，能够放大目标距离，达到突出主体的效果，主要用于拍摄远距离的物体，如动物、运动员等。
最后是超长焦镜头，这种镜头的焦距非常大，在300mm以上，能够在更远距离的地方拍摄，例如运动会、野生动物等。
焦距与光圈的关系在摄影中，焦距选择之后，光圈的大小也决定了照片的清晰度、深度等。
光圈是在镜头内部摆放的一组可伸缩式的组件，用于控制进入镜头的光线的量。
通过调节光圈，可以决定照片的曝光时间，但也影响着照片的清晰度和深度。
一般来说，光圈越大，照片的曝光时间越短，但深度越小；而光圈越小，照片的曝光时间越长，但深度越大。
因此，在摄影中，经常会使用「快门优先」或「光圈优先」的模式来控制曝光量，而快门速度则取决于光圈大小。
例如在快门优先的情况下，如果要在低光线环境下拍摄一个清晰的照片，可以选择打开光圈，让更多的光线进入镜头，使图像曝光时间变短，也就避免了手持拍摄时的抖动。
光圈大小对于焦距的影响另外，焦距和光圈大小之间还有一种关系，就是同样的光圈大小，在焦距的变化下，对于照片的效果会产生不同的影响。
与短焦距镜头相比，长焦镜头需要更大的光圈来相同量的光线，因为近距离的物体与镜头的角度较大，光线离开物体后快速分散。
普通的相机镜头，光圈越小，能更好地保持成像质量，同时光线的效率也会更高。
景深与光圈、焦距、对焦距离的关系
景深与光圈、焦距、对焦距离的关系景深，简单地说，就是在所调焦点前后延伸出来的可接受的清晰区域。
在摄影中，特别是在微距摄影或近距离拍摄特写时，对景深的掌握直接关系到被摄主体的清晰范围和背景的虚化，因此非常重要。
我对光圈、对焦距离、焦距对景深影响的大小，在实践中一直只有感性认识，没有数值的量化认识，也不敢肯定自己的感觉是否正确。
中秋放假，下决心找了一下，终于找到了景深计算公式，公式证明了我的感觉：虽然在拍摄中光圈容易调整，但在影响景深的光圈、对焦距离、焦距这三个要素中，光圈的影响确实是最小的。
公式太复杂，不是专业的看着就晕，附在文后给喜欢的朋友看，这里说一下从公式中推导出的结论：1、景深与光圈F近似成正比关系。
即光圈值越大，景深越大。
拍摄中，需要景深大时，就该用小光圈（光圈数值大），需要强调虚化背景时，就该用大光圈（光圈数值小）。
考虑到不同光圈的成象锐度，有时虽然必须虚化背景，也不一定非要用大光圈（可以用对焦距离、焦距的控制），我就习惯把我的百微光圈定在f10—11上。
另外，使用较小的光圈（光圈数值大），虽然画面的景深范围大了，但因为要用较慢的快门速度，由于不可避免的抖动，有时反而会对清晰度造成间接的影响。
2、景深与对焦距离L的平方近似成正比关系。
即对焦距离对景深的影响比光圈更大，拍摄主体离相机越近，景深越短，这在微距摄影和拍摄特写时感觉最为明显。
微距摄影中，景深往往只有几毫米，有时为了把拍摄主体（例如微距虫虫）整个拍清楚，只能把相机往后略退，虽然拍摄主体会小点，但整个都清晰一点了。
3、景深与焦距f的平方近似成反比关系。
即焦距对景深的影响也比光圈更大。
使用广角焦段的景深大，使用长焦焦段则更容易获得背景虚化。
根据这个道理，对不同镜头和变焦镜头不同焦段的选择。
还应该按照拍摄对景深的需要来确定，例如，拍摄花的特写，可以用小小白的200mm焦段，加上尽量靠近点拍摄，两因素相叠加，就可以更好的虚化背景。
小DC相机实际物理焦距很短，所以用小DC拍摄，在某种程度上很不容易获得虚化效果，但正因为景深大，所以对对焦的要求也不是那么严格了。
摄影用大光圈就一定、必须能拍出“虚化”效果吗？为什么呐？
摄影用大光圈就一定、必须能拍出“虚化”效果吗？为什么
呐？
首先感谢邀请，摄影用大光圈不一定能够达到虚化效果，假如说快门速度没有跟上，拍出来肯定过暴。
所谓虚化效果，也就是景深问题。
一般来讲，景深的大小和相机的光圈的大小，到你的对焦点的距离，快门速度三方面决定虚化效果。
光圈越大景深就浅，因为光圈大了进光量就大，曝光时间就短，相机对焦点对到哪，哪里就清晰，对焦点的前面和后面就被虚化掉了。
光圈越小进光量就小，景深就深，曝光时间就稍微能长点，从你相机的对焦点到无限远都是很清晰的，这样景深就深。
最后再说镜头，广角镜头是开放空间，长焦镜头是压缩空间。
以上纯属个人见解，不对之处请指正。
焦段和光圈的关系 -回复
焦段和光圈的关系-回复焦段和光圈是摄影领域中两个重要的概念，它们之间存在密切的关系。
本文将详细介绍焦段和光圈的概念，并讨论它们之间的关系以及对摄影作品的影响。
首先，我们来分别介绍焦段和光圈的概念。
焦段是指在摄影过程中，能够保持主体清晰并使其与背景产生层次感的区域。
焦段是由摄影机镜头的光学性能决定的，是摄影过程中进行对焦调整的重要要素。
通常，焦段的长度与摄影镜头的焦距有关，焦距越长，焦段越短；焦距越短，焦段越长。
而光圈则是指镜头的光圈大小，即通过调节光圈孔径来控制进入相机的光线的多少。
光圈的大小通常用F值来表示，F值越小，光圈越大，进入相机的光线越多；反之，F值越大，光圈越小，进入相机的光线越少。
光圈的大小不仅会影响相机的曝光量，还会直接影响到焦段的范围。
接下来，我们来讨论焦段和光圈之间的关系。
在摄影过程中，焦段和光圈是密切相关的，光圈的大小决定了焦段的范围。
当光圈较大时，进入相机的光线多，聚焦的区域也会相应变浅，即焦段较短；而光圈较小时，进入相机的光线少，聚焦的区域会相对加深，即焦段较长。
因此，我们可以认为光圈的大小直接决定了焦段的长度。
在实际拍摄中，焦段的选择和光圈的调节是需要综合考虑的，它们分别对摄影作品有不同的影响。
首先，焦段的选择会直接影响到摄影作品的主体清晰与否，以及与背景的层次感。
如果焦段较短，只有主体处于焦点范围内，背景会呈现模糊效果，突出主体；反之，如果焦段较长，不仅主体清晰，背景也能清晰呈现，画面整体会更加平衡。
而光圈的大小则会影响到焦段的长度，进而影响到作品的景深。
通常情况下，光圈较大时，景深较浅，能够产生虚化背景的效果，使主体更加突出；相反，光圈较小时，景深较深，能够呈现更多的细节和层次感。
此外，焦段和光圈的选择也会受到拍摄条件和拍摄目的的影响。
例如，如果拍摄的是风景照片，通常会选择较小的光圈和较长的焦段，以呈现出清晰的整体画面，展示出远近景的层次感；而如果拍摄的是人物肖像，可能会选择较大的光圈和较短的焦段，以突出人物并虚化背景。
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焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强
脸部特写胸部以上特写上半身膝部以上全身
拍摄距离
焦距脸部特写胸部以上特写上半身膝部以上全身
16mm（10mm）※135厘米50厘米70厘米1米
24mm（15mm）※255厘米70厘米1米 1.4米
35mm（22mm）45厘米60厘米80厘米1.25米 1.85米
50mm（31mm）55厘米80厘米 1.1米 1.80米 2.6米
85mm（53mm）1米 1.4米 1.9米 3.1米 4.5米
100mm（63mm） 1.15米 1.7米 2.3米 3.7米 5.1米
135mm（84mm） 1.5米 2.15米3米 4.6米 6.9米
200mm（125mm）1.95米3米 4.1米 6.8米9.95米
※1：小于拍摄时使用镜头的最近拍摄距离，不能拍摄。
※2：使用35mm全画幅相机拍摄。
括号内表示在相同条件下使用APS-C规格相机拍摄时需要的镜头焦距。
用数值来把握焦距和拍摄距离的关系，在拍摄现场加以灵活运用
被拍摄者在照片中的大小和拍摄距离的关系如上表所示。
焦距越长，为了在画面上保持被拍摄者是同样的大小，拍摄距离就越长。
如果被拍摄者的身高为167厘米，想要拍摄胸部以上特写的话，使用16mm镜头时的拍摄距离短到几乎快要接触到人物，而使用200mm镜头时距离肯定要在3米以上。
如果能够在一定程度上记住这个数值，就很容易把握拍摄现场该使用何种焦距的镜头。
特别是在室内拍摄的时候，绝大多数情况下没法和模特保持一定的拍摄距离。
如果想要拍摄全身照片，除非是体育馆这么宽广的场所，不然使用200mm焦距以上的镜头几乎是不可能的。
掌握好镜头焦距和拍摄距离之间的大体关系，就不会在选择镜头时犹豫不决了。
把握焦距、拍摄距离和光圈值（光圈明亮程度）带来的不同虚化效果
镜头焦距16mm、拍摄距离50厘米时虚化效果的变化※使用35mm全画幅相机拍摄。
F2.8F4F5.6F8F11F16F22
即使是被认为难以产生虚化效果的广角镜头，在光圈足够大、拍摄距离较近，被摄体和背景相隔较远的情况下也会产生一定的背景虚化效果。
但是在最大光圈时，已经有了一定的景深。
光圈在F4左右时背景已经显得比较清晰。
从图片的效果来看，到F5.6为止还能感觉到一定的虚化效果，更小光圈拍摄的图像就类似于泛焦效果了。
如果背景和被拍摄者再靠近一些，开始能够感觉到虚化的光圈值还会更小，也许在F4左右都很难拍摄出虚化效果。
镜头焦距35mm、拍摄距离85厘米时虚化效果的变化※使用35mm全画幅相机拍摄。
F2.8F4F5.6F8F11F16F22
焦距变为35mm之后，虽然仍是广角镜头，但是景深还是变小不少。
光圈为F2.8时的虚化效果比16mm 时要大，从图例中感觉到的虚化的类似于使用50mm镜头拍摄时F4和F5.6之间的虚化效果。
与16mm 镜头相比视角发生了变化，虚化的效果和50mm镜头比较类似，但是因为视角的差异，照片的印象也稍有不同。
镜头焦距50mm、拍摄距离1.25米时虚化效果的变化※使用35mm全画幅相机拍摄。
F2.8F4F5.6F8F11F16F22
焦距增长到50mm之后，虚化的程度进一步增强，和16mm以及35mm镜头的成像氛围明显不同。
最大的变化体现在收缩光圈时，即使光圈缩小到F22，景深还是较小，让背景始终没有泛焦效果。
使用广角镜头时想要虚化背景很困难，而在使用焦距50mm以上的镜头时则很难以拍出照片整体都合焦的泛焦效果。
拍摄者应该理解镜头特性的差异，在适当场合使用适当镜头，让它们能够自然发挥出各自的性能。
镜头焦距85mm、拍摄距离1.95米时虚化效果的变化※使用35mm全画幅相机拍摄。
F2.8F4F5.6F8F11F16F22
85mm已经属于中远摄镜头的领域，其成像和50mm镜头有着较大差异。
就像是有一个肉眼不可见的分界线，把两者区别开来。
景深很小，F2.8时针对眼部合焦，头发前部的一部分已经被虚化，手臂也
有很明显的虚化。
而使用50mm镜头时，颈部和头发前面的蓬松部分都在景深之内，显然差距是较大的。
镜头焦距135mm、拍摄距离2.85米时虚化效果的变化※使用35mm全画幅相机拍摄。
F2.8F4F5.6F8F11F16F22
虚化效果和85mm镜头比较近似，但是视角变得更窄，所以照片给人的印象也有些差异。
拍摄距离较长，比起使用85mm镜头时更加容易控制焦点。
虽然这样的拍摄距离还不至于只要针对脸部整体进行对焦就大功告成，但是比起85mm镜头来确实对于焦点的控制要求不那么严格。
虚化大小看上去大了一圈，虚化的效果也具有远摄镜头独有的气氛。
被拍摄者和背景的分离更加明确，使得被拍摄者整体都在画面中突显出来。
镜头焦距200mm、拍摄距离4米时虚化效果的变化※使用35mm全画幅相机拍摄。
F2.8F4F5.6F8F11F16F22
200mm焦距时实际上对虚化起到主要支配作用的是镜头的焦距，将光圈从F2.8缩小到F4，虚化效果也没有使用其他焦距的镜头时那样明显的变化。
即使将光圈收缩到F22，也不可能拍摄出整体合焦的泛焦照片。
拍摄距离相应变长，所以不仅是脸，被拍摄者全身都处于同一个合焦面内，即使使用F2.8拍摄，身体各个部分也都位于合焦范围内。
脸部各个部位之间没有合焦点位置的差异，不管是对睫毛还是对鼻子进行对焦，合焦面几乎是统一的。
实拍测试证明了数据的正确，拍摄者还需要注意背景距离和色彩
焦距、拍摄距离、光圈值和虚化的关系可以算出。
但是，实际上拍摄起来就会发现背景的形状和颜色也会左右整张照片给人的印象，所以这也是一个复杂的问题。
另外，被拍摄者和背景之间的距离也和虚化有关。
如果想要较大地虚化背景，应该尽可能使用焦距长、大光圈的镜头，同时还应该慎重选择背景的色调和形状。
为了增强虚化的氛围，可以尝试着在虚化中加入高光部分，它能让整张照片看起来更加明快，更有利于利用虚化效果。
从控制合焦点位置的角度出发，使用比最大光
圈收缩几级的光圈拍摄，可以获得较大的景深，拍摄起来比较不容易失败。
然而，镜头的光圈值会给虚化带来很大的影响，所以使用最大光圈附近的光圈值拍摄是获得较强虚化的基本原则。
镜头焦距越短，虚化就越容易直接受到光圈值的影响，在使用这样的镜头时哪怕收缩一级光圈也会带来明显差异。
而使用远摄镜头主要是利用长焦距创造出虚化效果。
但是，多用于拍摄人像的50-85mm焦距的镜头实质上是光圈值支配着虚化效果。