现代家具的孕育与形成
现代家具的产生及其意义
现代家具的产生及其意义现代家具的概念随着世界文化的传播和互相交流，自清代中期以后，我国家具渐渐地受到了西方家具的影响和冲击，在吸收西方家具的让程中，不断地出现了许多新品种和新款式，如镜台、大衣柜、写字桌，等等。
这些家具至今仍在城市家庭中使用，包括现在继续吸收国外家具而出现的各种新产品，都被人们称之谓“现代家具”。
现代家具产生和发展现代家具主要分板式现代家具和实木现代家具。
其中板式现代家具简洁明快、新潮，布置灵活、价格容易选择，板式现代家具是家具市场的主流。
实木现代家具是指所有面板材料都是未经再次加工的天然材料，不使用任何人造板或部分内板使用人造板制成的家具。
现代家居选材严谨，不管是产品的主要部位还是木质零部件均尽力通过机械加工达到完美的标准。
家具表面采用环保的高硬度油漆贴面，既体现了现代家具的高雅性与安全性又保持了原始木材纹理，其中诸如导轨等五金配件的使用测试值都在10万次以上，保持了家具的多功能性与高品质的特性，是人性化产品的典范。
现代家具的发展区别于古老的中国明清家具，其主要受影响于西方文化。
在第一次和第二次世界大战期间，欧洲各国的建筑和家具获得了新的发展开始走上现代主义的道路。
同时由于战争的原因，很多国家出现了空前的住宅紧张，建筑家和家具师们都从不同的角度进行了一系列的卓有成效的探讨。
诸如荷兰风格派的家具，由于第一次世界大战荷兰中立，未蒙战灾，建筑事业非常兴旺，使青年建筑家们有机会迈步前行，竞露头角。
比如万·陶斯柏，画家蒙德利安，雕刻家万·顿吉罗都是杰出的代表人物。
风格派的宣言指出在造型上主张以几何形体构成形式的美，认为用最简单的几何形体和最纯粹的色彩组成的构图，才具有普遍意义。
1917年雷特维尔德设计的令人瞩目的红蓝椅，采用了立体派视觉语言的设计手法，把造型主义的美学延伸到三维空间中，成为风格派造型结构理论的典型作品。
风格派家具具有明确的设计观点——从美的观点出发，而且可以用机械很容易的获得所设计的形式。
现代美式风格家具的形成与发展(精)
现代美式风格家具的形成与发展一、概述美国家具,指 1620年英国清教徒在北美洲建立殖民地开始至 20世纪现代时期,在美国本土生产的家具,包括古典风格与现代家具。
现代美式家具(或美式家具是现代美国古典风格家具的简称,指美国本土吸收消化 1880年以前欧洲各种古典风格家具特点经改良后形成的造型风格,是在美国传统家具造型的基础上,采用现代生产方式生产的符合美国家具市场需求的家具产品,包括在美国本土以及世界其它国家和地区的家具企业生产的家具;它植根于欧洲文化,摒弃巴洛克和洛可可风格所追求的新奇和浮华,建立在对古典的新的认识基础上,强调简洁、明晰的线条和优雅、得体有度的装饰,其基础是欧洲文艺复兴后期各国移民所带来的生活方式。
现代美式家具强调舒适、气派、实用和多功能,产品风格受欧美等地的历史背景、文化艺术、生产技术和生活习惯的影响,形成其特有的欧美风情和品位;其主要特点是复古和回归自然,充分显现木材本色的特点, 融合了人类向往自然,回归自然的心理需求;特别是涂装前的破坏处理和涂装中的做旧处理,体现出一种特殊的岁月磨砺过的痕迹, “ 刻意” 强调历史的传承感和底蕴。
别具风格的美式涂装是当今现代美式家具装饰上的一大突出的特点, 指适合欧美等地区使用和风行的家具油漆涂装技术,涂装采用的油漆几乎都是硝基漆(NC 系列产品;美式涂装工艺不仅要求严格的品质控制,而且要求严谨的生产程序,是一种细致严谨、技术高超的涂装工艺,透明着色作业精细严格,其对层次分明富立体感的效果要求很高,特别是涂装中进行的“ 布印”“ 牛尾痕”“ 苍蝇点” 等做旧处理是欧式家具所没有的;色彩以单色调为主,纯朴自然,清新雅致,有别于欧洲式的描金涂银。
二、现代美式家具的欧洲渊源美国是一个移民国家,移民潮在 1880年到 1914年达到峰值, 1820年到 1979年之间,美国接受了 4900万外来移民,其中 73%来自欧洲大陆, 其他来自拉丁美洲、亚洲、非洲、澳大利亚和加拿大。
现代主义家具史
02
材料创新：使用 新材料和新工艺， 提高家具的耐用 性和舒适性
04
形式多样：造 型丰富，风格 料、玻璃、 金属等，取代传统木材
02 采用新技术：如注塑成型、压 铸成型等，提高生产效率
03 注重功能性：如可调节、可折 叠、可组合等，满足不同需求
04 注重环保：如采用可回收材料、 减少浪费等，保护环境
现代主义家具的代表作 品
巴塞罗那椅
01
设计师：密 斯·凡·德·罗
02
03
04
设计时间： 1929年
特点：简约、 优雅、舒适
材料：不锈 钢、皮革、
织物
05
地位：现代 主义家具的 代表作品， 具有很高的
艺术价值
瓦西里椅
01
设计师： 马塞尔·布 劳耶
01
特·格罗皮乌斯创立 旨在培养具有创新精神和实践能力的
02
设计师 强调实用主义、简洁、功能主义和现
03
代主义设计原则 对现代主义家具设计产生了深远影响，
04
被誉为“现代主义家具设计的摇篮”
现代主义家具的诞生
起源于20世纪 初的欧洲
受到工业革命和 现代艺术运动的
影响
强调实用性和功 能性
采用新材料和新 技术，如钢铁、
玻璃和塑料
现代主义家具的特点
简约、实用、美观
04
创新：采用新材料、
新技术，具有时代感
03
美观：设计感强，具
有艺术价值
02
实用：注重功能性，
满足日常生活需求
01
简约：线条简洁，色
彩明快，造型大方
注重功能与形式
简约设计：线 条简洁，色彩 明快，注重实 用性
01
现代家具的产生及意义
现代家具的产生及意义现代家具的产生及意义摘要：现代家具的概念和设计思想，成为该派别的过程。
以及制作现代家具的主流材料对其产生的影响，著名设计师对现代家具设计发展的影响。
讨论家具经过上千年的演变成为今天这一面貌的原因。
现代家具对家具工业人们生活等领域的影响。
一、现代家具的定义自清代中叶以后，我国家具渐渐地受到了西方家具的影响和冲击，而政治稳定和经济繁荣的局面带来了社会财富的积累，这为物质生活的享受提供了可能，反映在家具方面是一种追求荣耀富贵的思想加上各种精湛的工艺技术,再与统治阶级有了较多的联系，就产生了带有更多装饰成分的家具风格【1】此时不断地出现了许多新品种和新款式，如镜台、片子床、五斗柜、大衣柜、写字桌、百灵台等等。
这些家具至今仍在城市家庭中使用，包括现在继续吸收国外家具而出现的各种新产品。
人们把这类功能不仅仅是使人类的生活更方便和舒适，而且具有装饰的作用的家具，都称为“现代家具”。
二、现代家具的产生（一）设计思想确立过程1、现代家具之始现代家具的历史开始于工业革命的觉醒，当在工厂通过机器大批量生产代替了手工的一片一片的生产时，现代家具就诞生了。
虽然长期以来技术与艺术有着明显的分界，新技术与新发明挑战着工程师的同时一小部分有先见的设计师看到了技术的潜力。
其中最重要的是奥地利设计师托奈特，他被人们认为是制造了19世纪中期的第一个现代家具。
经过无数次试验，他成功地将蒸汽用于弯曲硬木。
直至今天，他的技术依然被采用。
价格便宜、设计美观的弯曲木质椅子和其他家具立刻在当时的欧洲流行起来。
在美国，现代运动的先驱是The Shakers，他们的观点“形式必须服从于功能”是现代设计最重要的原则，比包豪斯要早几十年出现。
【2】2、包豪斯和风格派对现代家具产生的影响包豪斯无疑是家具史上最重要的一员。
1919年，包豪斯工艺美术学校在德国威玛成立，与风格派一同引导了国际风格，在世界上回应了都市环境的激进改变。
就像其他每一个现代主义的发展一样，他们的一些观点和价值来自威廉·莫里斯。
家具史01第一章
河南工程学院艺术设计系家具设计教案石彬彬撰写讲授内容：第一章现代家具概论2009.2目录第一章现代家具概论本章教学目的、重点、难点、计划学时数、作业与思考题、阅读推荐、对应的电子教案第一节现代家具概述一、现代家具的基本定义二、现代家具的特性三、家具与生活方式四、家具与文化形态第二节家具与建筑一、家具与建筑设计二、家具与室内设计三、家具与环境设计第三节家具与工业设计一、家具与传统手工艺二、家具与现代工业设计三、家具与灯饰设计第四节家具与艺术一、家具与艺术二、家具与美术第五节家具与科技一、家具与新技术二、家具与新材料第六节现代家具创造人类生活一、信息时代的家具新概念二、家具的国际化与民族化第一章现代家具概论本章教学目的：现代家具在今天具有最宽泛的现代定义，现代家具设计几乎涵盖了所有的环境景观、城市设施、家庭空间、公共空间，通过对本章的学习，使学生了解现代家具的基本定义，理解现代家具功能及属性，即实用性与艺术性，物质形态与文化形态的统一。
同时了解现代家具与建筑设计、室内设计、环境设计、工业设计等相关专业的关系与学科体系的整体性。
理解现代家具与当代科学技术发展的同步关系，理解现代家具与人类社会形态与生活工作方式的内在联系，了解现代家具设计中的国际化与民族化的辩证统一的关系。
本章教学重点：家具与建筑、家具与艺术本章教学难点：家具与科技本章计划学时：4学时作业与思考题：１、试论述现代家具的基本定义。
２、现代家具的双重属性是什么？3、现代家具设计与其他艺术设计专业的关系？4、论述现代家具与现代人类生活和工作方式的关系？阅读书目推荐：1.胡景初、戴向东．家具设计概论．北京：中国林业出版社，1999年2.尹定邦.设计学概论.长沙:湖南科学技术出版社,1999年3.李砚祖.工艺美术概论.北京:中国轻工业出版社,1999年4.彭亮.英格兰中央大学的家具设计专业《家具与室内设计》2003-1期Powerpoint电子教案：现代家具概论第一节现代家具概述本节教学目的：通过对本节的学习，使学生了解现代家具的基本定义，理解现代家具功能及属性，即实用性与艺术性，物质形态与文化形态的统一。
家具设计史目录3
目录上篇：世界现代家具的孕育与形成第一章现代家具的设计渊源：新风格与文化主流第一节古代与18世纪理论上的简约与功能主义1．早期希腊的简约与功能主义2．希腊与18世纪的简约，功能与机械化家具第二节中国风，中国主义和现代家具1．中国风与中国主义2．中国主义与现代家具第三节毕德迈尔和震颤教派风格和简约与功能主义1．德国毕德迈尔式家具2．震颤教派风格的家具第四节日本风的影响1．19世纪的日本风2．20世纪的日本风第五节埃及的影响1．从文艺复兴到1790年西方的埃及装饰主题2．19世纪初期的埃及风格3．19世纪中期的埃及风格4．“美学”和19世纪后期的埃及风格第六节其它文化的影响1．土耳其和印度家具2．非洲、伊斯兰和原始艺术的影响第七节现代解决先驱——迈克尔·索耐特1．迈克尔·索耐特2．索耐特曲木家具的工业化生产第二章现代家具的形成第一节工艺美术运动1．新世纪的到来2．工艺美术运动的源泉和早期思想3．工艺美术运动的地方性第二节新艺术运动1．概述2．新艺术的根源3．设计的来源4．家具设计5．设计先驱第三节艺术装饰运动1．艺术装饰运动简介2．艺术装饰运动的产生和发展3．影响艺术装饰运动的因素4．艺术装饰运动在家具方面的成就第四节美国现代家具的设计先驱1．弗兰克·劳埃德·赖特2．格林兄弟第五节北欧现代家具设计学派1．埃利尔·沙里宁和芬兰现代主义2．凯尔·柯林特与丹麦现代主义3．瑞典先驱设计大师第六节维也纳设计集团1．奥托·凡格纳2．约瑟夫·霍夫曼3．科罗曼·穆塞尔4．阿道夫·路斯第七节荷兰风格派1．荷兰风格派概述2．西奥·范·杜斯堡3．蒙德里安4．设计实践活动：家具及建筑第八节德国设计先驱和包豪斯1．彼得·贝伦斯2．理查德·雷曼·施米特3．包豪斯第三章现代家具的经典设计大师第一节现代主义的技术及材料含义1．现代主义的技术及材料含义2．曲木技术3．钢管4．模压胶合板第二节现代家具设计的经典大师1．吉瑞特·托马斯·里特维德2．马歇·拉尤斯·布劳耶3．密斯·凡·德·罗4．勒·柯布西耶5．阿尔凡·阿尔托6．艾琳•格瑞7．其它几位贡献卓著的第一代现代家具设计师第四章从盛世走向衰落的中国家具第一节盛世时期的清代家具1．清代家具的产生和发展2．清代家具的构成和风格3．盛世时期的清代家具第二节中西交融时期的中国近现代家具1．中国传统家具在西方的传播2．西方家具的引进与流行3．中国传统家具的研究与发展第三节萌芽时期的中国现代家具1．海派家具是从传统走向现代的过渡时期2．从形式变化到功能的进步3．专业分工和工厂的出现4．用材与工艺的进步中篇世界现代家具的繁荣与发展第五章美国现代家具的形成与发展第一节美国现代家具概况1．美国现代设计学派的形成2．美国现代设计学派的崛起第二节美国设计教育1．现代美国设计师的摇篮——克兰布鲁克艺术学校2．现代设计的播种机——美国纽约现代博物馆3．历史悠久的罗德岛设计学院（1）罗德岛设计学院的历史背景（2）罗德岛设计学院的家具设计系（3）家具设计系的课程体系第三节新一代美国家具设计师1．查尔斯•伊姆斯(Charles Eames)2．埃洛•沙里宁(Eero Saarinen)3．乔治•尼尔森(George Nelson)4．哈里•贝尔托亚(Harry Bertoia)5．比尔•斯坦波夫(Bill Stumpf)第四节美国两大家具集团——诺尔公司与米勒公司1．诺尔——一个全球化的办公家具设计与制造的领导公司2．米勒公司——一个国际化的现代办公家具供应与服务商第五节美国高点国际家具博览会第六章引领世界潮流的意大利家具设计第一节意大利现代家具设计概述1．意大利设计学派的形成2．意大利独特的设计哲学与设计文化3．艺术与技术、传统与现代的结合4．意大利设计的“米兰中心地区辐射现象”5．设计明星崇拜与设计杂志的推广第二节意大利著名设计师与设计工作室1．意大利学派先锋人物——卡洛·莫里诺（Carlo Mollino）2．意大利现代设计的前后领头人——马尔克·扎努索(Marco Zanuso)和小扎努索3．多才多艺的设计大师——马里奥·贝利尼（Mario Bellini）4．设计师与教育家——安德列亚·布兰齐（Andrea Branzi）5．意大利设计三杰——卡斯蒂廖尼（Brotheres Castilioni）6．意大利先锋派设计大师——约·科伦波（Joe Colombo）7．不断创新的家具设计大师——盖当诺·佩西（Gaetano Pesce）8．著名设计工作室及设计师团队9．激进派设计领袖索特萨斯与“孟菲斯”设计集团第三节意大利著名家具品牌公司1．意大利家具品牌公司的形成2．“超前”设计的阿尔弗莱克斯公司（Arflex）3．生产与艺术相结合的贝尔尼尼公司（Berninico）4．青出于蓝胜于蓝的B&B公司5．追求高品质的卡西纳公司（Cassina Cǒ）6．领导家具设计潮流的扎洛塔公司（Zanotta Cǒ）第四节意大利著名展览与设计奖1．全球家具业的奥林别克——米兰国际家具博览会2．意大利设计的永久收藏——米兰三年展3．意大利设计的奥斯卡奖——金罗盘奖第五节意大利著名设计大学1．意大利建筑师与设计师的摇篮——米兰理工大学2．意大利设计的新型学府——多姆斯设计学院第七章坚持功能主义注重人体工学的北欧设计学派第一节北欧现代家具总论1．北欧设计，以人为本的设计2．北欧家具的兴起3．北欧家具的特点4．北欧家具发展的几个独特因素第二节丹麦现代家具1．丹麦现代家具概述2．著名设计师介绍3．丹麦著名家具品牌第三节芬兰现代家具1．芬兰家具概述2．著名设计师介绍3．芬兰著名家具品牌第四节挪威现代家具1．挪威现代家具概述2．另辟蹊径的挪威设计师3．挪威著名家具品牌第五节瑞典现代家具1．瑞典现代家具概述2．著名设计师介绍3．瑞典著名家具品牌第八章西方现代家具的再次繁荣和发展第一节二战后西方现代家具概述第二节注重理性的德国现代家具1．以技术品质为特征的德国现代家具2．现代系统家具的设计与制作3．现代设计教育机制的重新确立——乌尔姆设计学院4．“好外形”与汗诺威工业设计奖5．全球家具贸易平台——科隆国际家具展6．维特拉家具公司与维特拉家具博物馆7．德国一流家具品牌——罗福·奔驰（Rolf Benz）家具股份有限公司8．科拉尼（Luigi Colani）——著名流线型设计的领头人第三节重新振兴的法国现代家具1．感性的法国现代家具2．重新振兴的法国现代家具3．法国早期家具设计大师——简·普鲁威（Jean Proure）4．法国新生代设计大师——皮埃尔·波林（Pierre Paulin）5．新形态的创造者——奥利维尔·穆尔固（Olivier Mourgue）6．“设计界鬼才”——菲力普·斯达克（Philipe Starck）7．法国巴黎国际家具展第四节确立设计政策的英国现代家具1．英国现代家具概述2．英国人家具与室内的古典情结3．英国政策的设计扶持模式4．战后现代家具的发展5．维多利亚与阿尔伯特博物馆6．英国战后最活跃的家具设计大师鲁宾·戴（Robin Day）7．英国现代家具设计的杰出代表欧内斯特·雷斯（Ernest Race）8．英国几位新生代设计先锋9．英国皇家艺术学院10．家具设计专业名列英国前茅的伯明翰艺术设计学院第五节西班牙现代家具1．西班牙家具概述2．西班牙瓦伦西亚国际家具展览会3．西班牙国际家具设计大奖赛4．西班牙当代家具设计大师雅玛·特里塞拉（Jaume Tresserra）第六节“和魂洋才”的日本现代家具1．从模仿到创造——现代日本学派的形成2．“和魂洋才”——将传统与现代融为一体的现代日本家具3．亚洲一流的日本旭川国际家具设计大赛4．日本东京国际家具博览会5．走向国际化的日本现代家具设计师第九章1950~1980年的中国现代家具第一节50年代的中国现代家具1．中国首批现代家具工厂的产生2．产品风格与类型3．北京人民大会堂的公用家具第二节60~70年代的中国现代家具1．行业概况2．主要工艺与技术进步3．家具风格与式样4．家具装饰第三节中国台湾地区的家具1．台湾地区的传统家具2．台湾地区的现代家具下篇世界现代家具的多元化时代与未来趋势第十章走向多元化的现代家具第一节波普艺术与反设计1．波普艺术与波普家具2．反设计与激进主义第二节新现代主义与高技术风格1．新现代主义设计2．高技术风格设计3．高情感设计第三节后现代主义建筑与家具设计1．后现代设计的出现及其发展2．后现代主义在家具上的表现3．后现代主义先锋派4．经典后现代派5．文丘里的古典椅子6．汉斯•霍桑因的家具设计7．解构主义设计师弗兰克•盖里8．极简主义第四节从阿契米亚工作室到孟菲斯设计集团1．“阿契米亚”工作室2．亚历山大•门地尼3．米歇尔•德•卢基4．“阿尔基佐姆”设计工作室5．超级工作室6．激进派设计领袖索特萨斯与“孟菲斯”设计集团第五节新生代家具设计大师1．瑞士少壮派设计大师马里奥•博达2．澳大利亚先锋派设计大师3．意大利先锋派设计师4．荷兰新生代设计师万德斯5．芬兰新生代设计师第六节保守、改革或创新的多元划时代1．多元设计风格2．走进新千年第十一章中国现代家具的崛起与发展第一节80年代的中国家具1．80年代的进展2．市场与产品3．科技与信息第二节90年代的中国家具1．现代家具业的崛起2．家具市场与新产品开发3．中国家具设计进展第三节中国家具展览会与设计奖。
现代家具的产生及其意义
现代家具的产生及其意义现代家具如何产生世界各国的家具在其发展过程中，因受时代和地域、艺术流派和建筑风格的影响，在造型、色彩、材料和制作技术上都有着显著的差别, 从而形成了各自特殊的风格.中国传统家具具有悠久历史和独特风格, 在家具史上占有十分重要的地位.17 至18世纪的欧洲古典家具曾受中国风格的影响而发生过巨大的变化。
从古埃及王朝一直到欧洲工业革命前，家具的历史实际上就是木器的历史。
多个世纪来西方家具一直在木器的范畴中不断改变家具的造型，改进工艺技术，家具逐渐演变成一种精雕细琢的工艺品，过分的追求装饰而削弱甚至忽略了家具作为生活器具所必须的功能。
一直到19 世纪欧洲工业革命后，家具的发展才进入了工业化发展轨道。
在现代设计思想的引导下，家具设计摒弃了奢华的雕饰，提炼了抽象的造型，结束了木器手工艺的历史，进入了机器生产的时代。
1914 年至1918年欧洲爆发了第一次世界大战，使得大量人员死亡，欧洲大陆遭到严重的破坏。
整个社会发生了翻天覆地的变化，人们的生活模式也发生了根本性的变化。
从1924年起，欧洲各国经济逐渐恢复过来，生产开始上升。
1929 年至1933 年，美国爆发了严重的经济危机，并很快蔓延到整个资本主义国家，形成了空前的世界性经济大危机，从30 年代起，欧洲又爆发了第二次世界大战。
在两次世界大战间，欧洲各国的建筑和家具获得了新的发展，开始走上现代主义的道路。
同时，由于战争原因，很多国家出现了空前的住宅紧张，建筑家和家具师们都从不同的角度进行了一系列卓有成效的探讨。
20 世纪初，首先在欧洲各国出现了一些现代主义运动。
较有影响的是荷兰的风格派和德国的包豪斯，并由此奠定了现代家具的基础。
第二次世界大战后，现代家具进入了一个新的发展时期，在美国形成了美国国际风格家具。
第一次世界大战期间，荷兰中立，未蒙战灾，建筑事业非常兴旺，使青年建筑家们有机会迈步前进，竞头露角。
1917 年，荷兰的一些青年艺术家聚集在莱顿市，组成一个名为“风格”的造型艺术团体，史称风格派。
第二章中外家具发展简史-4
1910-1961）：又称小沙里宁、父亲老 沙里宁为芬兰著名建筑师，克兰布鲁克 艺术学院创始人。1830年入耶普大学学 习建筑，1940年与伊姆斯合作获大奖后， 更增加他对家具设计的信心。随后他又 完成了他的系列柱脚椅设计，将椅脚与 坐加形成统一而完美的整体造型。他能 出色地完成从大型建筑到细致精巧的家 具的各种设计工作，永远保持一种创造 的思维，注重新材料新工艺的运用，而 这些都被他称之为“新时代的新精神”。
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• 5、诺尔公司：汉斯 诺尔(Hans Knoll，1914-1955)是一 美国著名诺尔家具公司的创始人，出身于德国家具制 造商之家，与包豪斯有密切的来说，制作包豪斯设计 作品。二战后来到美国，1939年在纽约设立诺尔家具 公司，以大规模机械生产的现代意识吸引世界上最大 家具制造公司。 • 诺尔公司以优质的设计使顾客产生信任感，对设计师 给予充分信任，支持他们的创造，鼓励创新，不民开 拓新产品，使诺尔公司保持了国际一流家具公司的地 位。
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3、卡西纳家具公司（Cassina）是引 导意大利现代家具设计和生产潮流的 重要中心。这个公司以“设计引导生 产”的方式，由著名设计师负责，如 科隆博（Joe Cesore Colomb），曼彻劳 蒂（Argelo Mangiarotti）、斯卡尔帕夫 妇（Tobia Scarpa）、马吉斯特雷特 9Vico Magistretti）、奥伦蒂（Gae Aulenti）、博内特（Rodolfo Bonelte） 等一批当代意大利才华横溢的家具设 计师，发展了具有魔力般魅力的“意 大利线条”的独特风格的家具设计， 引导了20世纪70年代意大利家具设计 的潮流，从而形成了世界上著名的家 具中心——米兰家具设计与制造中心。 “我们不跟随时尚，而是创造时尚” 是意大利家具设计的理念。意大利家 具的成功经验是因为它开发出了一套 融合全部生产环节（研究、设计、开 发、制造、市场、营销、展览）的现 代家具工业化系统，并且特别重视设 计创新，领导世界家具设计与消费的 新潮流，使意大利这个小国家成为全 球家具设计与制造强国。1997年，家 具工业总产值达150亿美元、出口86亿 美元，名列世界第一。
现代家具发展史.
第四节外国现代家具一、第一次世界大战后期的现代家具(一曲木家具托耐特(1796~1871生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家,1842年6月,托耐特的“用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。
1852年,托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法,很好的解决了这一问题。
这些原理现在仍用在很多曲木机上,并将其称为“托耐特法”。
从1895年开始生产的14号椅子(也称维也纳椅,是托耐特家具历史上最有代表性的作品,到1903年已累计生产5000万件,目前仍在继续生产。
1860年开始生产的7027号曲木摇椅,生产期年产量达10万件以上。
这种椅子打破了千百年来椅子设计原则,将“动”的观念融合到作品中。
(二手工艺运动手工艺运动主要是英国的艺术运动,1888年由莫里斯(1834~1896倡导。
这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术,并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要,因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。
(三新艺术运动新艺术运动1895年由法国兴起,1905年结束。
新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术,它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格,从而使家具像生物一样也富于活力。
主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的饭·德·菲尔德等。
他们的作品虽然有些过于罗曼蒂克,而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰,但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来,这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过渡阶段。
(四德意志制造联盟德意志制造联盟是一个由德国建筑师穆特修斯倡议的,与1907年10月在慕尼黑成立的协会,成员包括艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。
穆特修斯曾经到过伦敦,因而受到莫里斯公司及“手工艺运动”的深刻影响。
他主张“协会的目标在于创造性地把艺术、工艺和工业化结合在一起,并以此来扩大其在工业化生产中的作用”。
德意志制造联盟的实践活动在欧洲引起了相当大的反响,并导致了1910年奥地利工作联盟、1913年瑞士制造联盟和1915年英国工业设计协会的先后成立。
中国、世界家具发展史
录
Part 1 古代 家具
Part 2 Part 3
世界家具发展史
以古埃及家具为开端，亚述和希腊早期 家具都曾受到埃及的影响。公元前5世纪,古 希腊家具随其文化的高度发展而出现了新的 形式，进而影响到罗马家具的发展。 典例：古埃及家具、亚述家具 、古希腊 家具、罗马家具
Part 4
Part 5
罗马的木家具常用名贵的木 材或金属作贴面和镶嵌装 饰。除木制家具外，罗马的 铜质和大理石家具（图1 ） 取得了很大的成就。这些家 具多数雕刻着狮首、人像和 叶形装饰纹样。
罗马家具
Part 1 Part 2 中世纪 家具 Part 3
世界家具发展史
中世纪前期的家具风格以拜占廷式和 仿罗马式为主流。至14世纪，哥特式家 具风靡整个欧洲大陆。
Part 4
Part 5
典例：拜占廷式家具、仿罗马式家 具、哥特式家具、日本式家具 、文艺复 兴式家具、巴洛克式家具
仿罗马式家具
Part 3 18世 纪家具 Part 4
Part 5
英国在18世纪前后出现了一批 杰出的家具设计师。最著名的 有T.齐彭代尔。他以英国本土 家具为基础，接受了洛可可风 格和中国艺术的影响，进而创 造出一种具有独特风格的齐彭 代尔式家具. 家具多用直线构成，形体较为 小巧而修长，表现出纯净和优 雅的特征。
哥特式家具
巴洛克式家具
Part 1 Part 2
世界家具发展史
18世纪初期，洛可可风格的建筑和家具 已发展成熟并流行于欧洲。18世纪后半 叶，作为欧洲古典主义文艺思潮的反映， 新古典风格兴起。18世纪也是英国家具发 展的黄金时期，产生了许多著名的设计 师。 典例：洛可可式家具、新古典式家具、 英国家具
家具风格的演变从传统到现代的家具设计趋势
家具风格的演变从传统到现代的家具设计趋势随着时代的变迁和人们审美观念的不断变化，家具风格也在不断演变。
从传统的古典风格到现代的简约风格，家具设计趋势发生了翻天覆地的变化。
本文将从材料选择、造型设计以及功能需求等方面，探讨家具风格的演变过程。
一、材料选择传统家具设计中，天然木材是主要的材料选择。
木材的质感和温暖感让人们感到亲近，同时传统的手工工艺也赋予了古典家具独特的艺术价值。
然而，随着工业化的发展和环境问题的崛起，人们开始关注可持续发展和环保性。
因此，现代家具设计倾向于使用再生材料、人造材料甚至是金属材料。
这些材料不仅具有可持续性，还能赋予家具更多的创意和现代感。
二、造型设计传统家具设计注重细节和繁复的装饰。
雕花、浮雕、雕刻等工艺在传统家具上经常出现，体现了传统手工艺的精湛技艺。
然而，随着现代生活节奏的加快和空间的压缩，简约风格越来越受欢迎。
现代家具设计强调简洁、流线型的造型，简单而不失美感。
家具设计师将材料本身的特性发挥到极致，通过简单的线条和几何形状来表达现代风格的美感。
三、功能需求随着人们生活方式的改变，家具的功能需求也在不断变化。
传统家具设计注重舒适和华丽，强调家庭聚会和社交。
但是，在现代社会中，人们更加关注舒适性和实用性。
家具设计趋向于简化和多功能化。
例如，现代的沙发设计结合了储物和休闲功能，餐桌可以变换成书桌等。
这种设计使家具更适应现代人的生活方式。
家具风格的演变不仅仅是单一的线性过程，而是在历史的长河中不断受到新的影响和潮流的冲击。
传统和现代的家具设计并非相互排斥，而是在不同的时间和背景中各有特色。
他们相互借鉴、融合，创造出新的家具风格。
而无论是传统还是现代，家具的设计理念始终是为了给人们带来舒适和美感，让人们更好地享受家居生活。
总结起来，家具风格的演变从传统到现代，体现了人们审美观念的转变和生活需求的变化。
材料选择、造型设计以及功能需求等方面的变化共同塑造了家具设计的趋势。
无论是传统还是现代，家具设计的核心仍然是营造温馨舒适的家居环境，满足人们对美好生活的向往。
家具概论论文
现代家具的产生及其发展摘要：本文具体介绍了家具的含义，重点从历史发展角度详细阐述了现代家具的产生及其发展，用实例介绍了人们为现代家具的兴起所作的探索和努力，最后探讨了现代家具产生对世界家具史的意义。
关键字：含义历史现代家具产生意义正文：什么是家具？顾名思义，家具就是家用的器具。
广东地区又叫家俬，即家用杂物。
然而这种概念是不够全面的，在人类社会发展的过程中，家具一出现就超出了家庭这一狭窄的使用范围，它很早就出现在古代的庙宇、中世纪的教堂，以及历代的王宫、官邸之中，同样也在历代的手工作坊和商业店铺中得到了广泛的应用。
广义地说，家具是指供人类维持正常生活，从事生产实践和发展社会活动必不可少的的一类器具；狭义地说，家具是生活、工作或社会交往活动中供人们坐、卧，或支撑与贮存物品的一类器具与设备。
家具不仅是一种简单的功能物质产品，而且是一种广为普及的大众艺术。
它既要满足某一特定的直接用途，又要满足供人们欣赏，使人在接触和使用过程中产生某种审美快感的精神要求。
它既要涉及到材料、工艺、设备、化工、电器、五金、塑料等技术领域，又与社会学、美学、行为学、心理学等社会学科以及构图原理、色彩、装饰等造型艺术理论密切相关。
所以说家具既是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家具的双重性。
现如今，现代家具的观念已经深入人心，而且现代家具的设计和创新也在不断地蓬勃发展之中。
然而，纵观现代家具的发展史，我们会清楚地看到:现代家具的产生之路并不是品平坦无阻的。
现代家具产生前期：15世纪欧洲进入文艺复兴，人们开始重新认识固有文化，对古典艺术重新诠释，古罗马、古希腊的艺术重新得到重视。
但这一时期只改进造型和装饰，对设计思想和生产技术没有改进。
此时欧洲的家具设计和生产以意大利为中心，开始是箱类、箱式长椅和小衣柜。
随着社会等级观念的淡化，社交生活频繁起来，各住各样的椅子发展出来，有靠背椅、扶手椅，甚至有了软包坐椅。
中国家具到了明代，已进入成熟期，以优质木材为基础的明式家具不但王公贵族买得起，民间也有富户买得起。
现代家具发展史
现代家具发展史外国现代家具一、第一次世界大战后期的现代家具（一）曲木家具托耐特（1796～1871）生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家，1842年6月，托耐特的“用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。
1852年，托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法，很好的解决了这一问题。
这些原理现在仍用在很多曲木机上，并将其称为“托耐特法”。
从1895年开始生产的14号椅子（也称维也纳椅），是托耐特家具历史上最有代表性的作品，到1903年已累计生产5000万件，目前仍在继续生产。
1860年开始生产的7027号曲木摇椅，生产期年产量达10万件以上。
这种椅子打破了千百年来椅子设计原则，将“动”的观念融合到作品中。
（二）手工艺运动手工艺运动主要是英国的艺术运动，1888年由莫里斯（1834～1896）倡导。
这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术，并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要，因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。
（三）新艺术运动新艺术运动1895年由法国兴起，1905年结束。
新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术，它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格，从而使家具像生物一样也富于活力。
主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的饭德菲尔德等。
他们的作品虽然有些过于罗曼蒂克，而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰，但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来，这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过渡阶段。
（四）德意志制造联盟德意志制造联盟是一个由德国建筑师穆特修斯倡议的，与1907年10月在慕尼黑成立的协会，成员包括艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。
穆特修斯曾经到过伦敦，因而受到莫里斯公司及“手工艺运动”的深刻影响。
他主张“协会的目标在于创造性地把艺术、工艺和工业化结合在一起，并以此来扩大其在工业化生产中的作用”。
德意志制造联盟的实践活动在欧洲引起了相当大的反响，并导致了1910年奥地利工作联盟、1913年瑞士制造联盟和1915年英国工业设计协会的先后成立。
世界现代家具史(考研重点笔记整理)
世界现代家具史(考研重点笔记整理)1. 家具的定义和历史家具的定义家具是指用于室内布置的各种器具，如桌椅、床、柜、屏风、灯具等。
家具的历史家具的历史可以追溯到古代文明时期，如中国的夏、商、周时期、埃及的法老时期、希腊古罗马时期等。
2. 现代家具的出现工业革命和现代家具工业革命是现代家具的重要前提，现代家具的制造离不开机械化和流水线生产。
随着机械化的进步，现代家具的形式和品质逐步得到提升。
现代主义风格和现代家具20世纪初，现代主义思潮兴起，提倡简约、功能主义和工业化的设计理念，这也影响了现代家具的设计。
著名的现代主义家具设计师有勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗、马蒂斯和爱姆斯夫妇等。
意大利现代家具的发展意大利被认为是现代家具的故乡，20世纪50年代至60年代，意大利家具制造业经历了蓬勃发展期，这期间涌现出许多杰出的家具设计师，如奇多·卡斯蒂里奥尼、皮耶罗·法斯特、亚历山大·加德纳等。
3. 现代家具的材料和风格现代家具的材料现代家具的制造材料有多种多样，如金属、木材、塑料、玻璃、陶瓷等。
而在这些材料中，金属材料被广泛使用。
现代家具的风格现代家具风格有很多，常见的有现代极简主义、现代简约主义、现代复古、现代欧式风格等。
4. 现代家具的影响现代家具的出现对室内空间的布置和设计产生了巨大的影响。
它强调与时俱进的设计理念、注重人体工学和功能性，并将环保和健康作为设计的重要考虑因素。
同时，现代家具的优点在未来的家居设计中会继续得到充分的体现。
以上就是世界现代家具史的相关笔记整理，希望能对考生有所帮助。
第二章现代家具设计发展史
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托耐特曲木家具(1819年至今)特点
托耐特曲木家具的最大特点是物美价廉，适合大批量生产。即使进入20世纪，其质量 仍获得许多现代设计师的认同，勒· 柯布西埃早年为自己的建筑室内所选择的家具中，即以 托耐特的曲木椅为主。托耐特椅的另外一个重要优点是便于运输，它们虽非折叠式设计，但 各构件间易于拆装，从而使运输空间达到极小。 是20世纪最为成功的椅子之一。
1、历史背景
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自18世纪欧洲工业革命以来，近现代家具开始崛起。就在这个近现代家具萌芽时期， 在奥地利首都维也纳诞生了世界上第一个近现代工业家具——托耐特的曲木家具。
托耐特家具公司的创始人迈克尔· 托耐特(Michael Thonet，1796—1871年)是德裔奥 地利籍家具设计师和工业化生产先驱，生于莱茵河畔的一个工匠之家，父亲为比利时后裔， 从事家具制造。在这个木工世家里，他从小耳濡目染，年轻时就已熟练掌握了各种木工和细 木镶嵌技艺。 1819年他第一次尝试在家乡建立一个家具作坊。从此开始了他的家具事业生 涯。1830年左右开始制造毕德迈尔式家具，同时开始研究单板模压技术和曲木技术，他用 的技术部分来自马车和轮船的制作方法，将细木条用加热和借助外力方法弯曲，首先放在一 起捶打成薄片，弯曲一定形状，然后将它们胶在一起形成需要的厚度。 他的早期实验家具几乎都是由捶打成薄片的木头制成的，里面的薄片为普通木材，外面覆盖一 层精美薄片。这项技术缩短了家具生产的周期，降低了成本。1836年托耐特以层压板做成第一张椅 子，经过近十年的技术改革，终于从实践中摸索出一套制造曲木家具的生产技术。 1842年托耐特的“用化学、机械法弯曲木材的技术”在维也纳获得了专利。而后于1849年建立起 自己家族的家具制造厂。 由于向南美出口的一批椅子受到潮湿气候影响而开裂，托耐特放弃了层压家具，开始全面转向曲木 椅子的生产。在生产过程中发现，当板材达到一定厚度以后，在弯曲过程中外层出现开裂，托耐特 经过研究后发明了外加金属带使中性层外移的曲木方法，很好地解决了这一问题。这些原理现仍用 在很多曲木机上，并将其称为“托耐特法”。
现代家具工业发展的简要历程和趋势
现代家具工业发展的简要历程和趋势一、现代家具工业发展的简要历程1.1 古代家具工艺的影响古代家具工艺对现代家具工业的发展产生了深远的影响。
古代家具工艺以木材加工和手工艺为主，注重工匠的手艺和艺术性，这些传统工艺在今天的家具设计中仍然能够得到体现，被视为珍贵的传统技艺。
1.2 工业革命对家具工业的影响随着工业革命的推进，家具制造业也迎来了革命性的变革。
机械化生产的引入大大提高了生产效率，使得家具生产成本大幅下降。
各种新型材料的应用也为家具设计带来了更多的可能性，大大拓展了家具工业的发展领域。
1.3 设计思想的不断创新在家具工业的发展过程中，设计思想也经历了多次革新和创新。
从古典的欧洲宫廷家具到现代的简约风格，设计理念不断演变，受到不同时代和文化的影响，使得现代家具工业呈现出多样化和多元化的特点。
1.4 绿色环保的重要性随着人们对环保意识的深入，现代家具工业在材料选择、生产工艺、设计理念等方面都开始更加注重环保和可持续发展，这也成为推动家具工业持续健康发展的重要因素。
二、现代家具工业发展的趋势2.1 定制化、个性化需求的增加随着人们生活水平的提高，对家具的需求也在不断升级，定制化和个性化已成为现代家具工业的发展趋势之一。
人们希望通过定制家具来展现个性和品味，因此定制化家具市场潜力巨大。
2.2 智能家居与家具结合随着人工智能和科技的发展，智能家居已经成为未来家具发展的重要方向。
智能家具不仅能够提升生活品质，还能够带来更多的便利和舒适，成为了市场热门的趋势。
2.3 绿色环保的重要性环保已经成为当下的热门话题，家具工业也不例外。
未来的发展趋势将更加注重绿色环保材料的选用，通过创新材料和工艺技术实现家具工业的可持续发展。
2.4 跨界融合创新家具工业的发展离不开不同领域之间的跨界融合，未来家具设计可能会借鉴建筑、时尚等行业的设计理念，实现更加多元化和创新性的发展。
三、个人观点和理解通过对现代家具工业发展的历程和趋势进行探讨，我对家具工业的发展有了更加深刻的理解。
现代时尚办公家具的起源
在现在，几乎所有公司都要购置办公用品，而现代办公家具现在已经成为许多公司人群心目中比较靠前的选择。
这类家具给办公者带来了很大的方便，大家都爱用它不过虽然大家经常使用现代时尚办公家具，甚至现在就坐在一只设计良好的工学座椅上，可是大家知道么？现代时尚办公家具是怎么来的呢？其实现代办公家具的源头是可以找到的，它是这么一回事：远在原始社会，用于部落集体议事、经过粗陋石器简略加工的一段原木长桌便是现代办公家具的雏形和起源，伴随着人类对金属的掌握和发现，金属工具被大量开发与运用，人类手工业从此进入跨越式进步和发展阶段。
办公家具也由此开始进入历史上第一个黄金发展时期，被国家权力机构广泛运用到皇宫、政府机关、军队等不同古代官员办公与会议场所，同时商业的逐渐繁荣也带动了办公家具迅速向民间普及，有记录的历史是从商代开始，慢慢演变出了椅、凳、桌、几、案等具有不同功能性的品类。
作为最早发现油漆奥妙的民族，古中国对于木材使用的需求日益增大，而对于木材品性与品质的掌握也渐渐增强。
同时，文明的进步，带动了社会阶层的分化，珍贵家具材料也开始慢慢被权力机构，尤其是皇室所享有，并产生了对木材质地，雕刻纹路，工匠工艺等近乎严苛的生产要求和标准，促使中国古家具发展出现了从商周到明清等不同时期的风格演变。
随着丝绸之路的开发，熟练掌握高超生产工艺的工匠开始受到社会各阶层的尊重，更成为一种稀缺的战略资源，在不断出现残酷杀伐与战争的年代，受到交战双方的严格保护。
明清时期，办公家具迎来了发展的顶峰，生产工具和工艺的提高与社会观念的进步，使得办公家具在生产工艺上更加接近现代人审美观，实用性更提升到前所未有的高度，产品采用小结构拼接，使用榫卯，造型上注重功能的合理性与多样性，符合人体生理特点，大量运用黄花梨、紫檀木等木料，更多崇尚原木色纹理，突出材质美，雕刻与镶嵌精美绝伦，形成了广受现代人所推崇的清新雅致，明快大方的风格。
浙江冠臣家具制造有限公司是一家集研发、设计、制造、销售于一体的办公家具企业，为客户提供办公空间解决方案，十余年的发展已经成为杭派办公家具的主要代表企业，坚持创新并倡导人们对办公家具理解的提升，在设计理念和风格上的的坚持与追求，被评为时尚产业的办公家具企业之一。
家具史：美国现代家具
二、美国著名设计师
1、埃罗·沙里宁（Eero Saarinen，1910-1961年）
“城市是一本打开的书，从中可以看到它的抱负。”
1
Furniture History
美国现代家具
作业与思考题：
1、简述美国现代家具著名设计师及其作品。 2、简述美国现代家具品牌。 3、临摹10件美国设计师的家具作品。
钢丝椅
钢丝椅
不对称躺椅
钻石椅
钻石椅
钻石椅
钻石椅
Bird椅
Bird椅
伯托埃以一个雕塑家的角度进行探索并取得成功，他的设计不仅完善地 满足了功能上的要求，而且同他的雕塑作品一样，也是对形式和空间的 一种探索。
4、乔治·尼尔森（George Nelson，1907-1986年）
右边四位分别为伊姆斯夫妇、赫尔曼董事长德普雷与乔治·尼尔森。
DCM：Dining Height (D) Side Chair (C) on Metal (M) Rod Base 餐椅高度 胶合板椅， 跟DCW的区别是这个是金属基座。
贝壳椅：冲压钢材质，难以量产。
贝壳椅：玻璃纤维材质。
伊姆斯椅（木质腿）
伊姆斯椅（埃菲尔铁塔腿）
摇椅
金属线椅
休闲躺椅和脚踏
Furniture History
现代家具的发展
◆ 第二次世界大战后，世界局势处于相对平稳时期。随 着工业技术的迅速发展，各种新材料日新月异，为现代 家具的进一步发展提供了有利的物质基础。
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上篇：现代家具的孕育与形成第一章现代家具的设计渊源：新风格与文化交流第一节古代和18世纪理论上的简约与功能主义1．早期希腊的简约与功能主义简约、功能主义和美紧密相联的概念要回溯到古希腊时期，希腊哲学家与政治家对所有的这些顶礼膜拜。
亚里士多德认为，“人的美德在于人的功能性”，他从美学的角度对此观点进行了说明，“一个吹笛手，一位雕刻家或是一位艺术家，任何人都具有一种功能或行为，而他们的美德就在于其功能性。
”他用美和功能简述了“美德”。
简约是希腊人的优点所在；与东方波斯家具的虚饰相比，希腊家具重在其使用功效，而并非只是一种外表花哨华丽的装饰品。
在古代，希腊与波斯风格齐头并进，因而它们对家具设计的影响持续了两千多年。
希腊的简约与功能主义特立独行，它不同于19世纪那种排斥伦理学及美学的理论上的实用主义。
这种实用主义视美学的品质与适度为同时要达到的要求，而不认为美是功能主义的必然产物。
“设计师的功能主义”虽常常是简洁的（但也绝非一成不变），但它并不需要野蛮与原始，恰恰相反，它实际上还拥有一种“优雅”。
按照现代人的观念，一件家具的设计与制作是分开进行的，但正因为如此，这种双重性所拥有的一种非现实性又反过来严重影响到我们所设计制作的产品。
而希腊人的观点则截然不同，在他们那儿不存在两种表达——“艺术”与“工艺”，而只有一种“techne”，其最恰当的解释是“技术”。
“技术型”的希腊人在确保家具产品本身的美观实用的前提下生产着家具。
直到18世纪初，其他国家和地区才开始慢慢接触到希腊人的这种自然而然的，简约且优雅的功能主义。
法国、意大利和英国引领着希腊功能主义的发展；维特鲁威（Vitruvius）的希腊新古典主义理论是其发展的强有力的催化剂。
以革新理论影响了劳吉尔（Laugier）和卡罗·洛都利（Carlo Lodoli，1690-1761）（18世纪主要的两位实用主义者）的科迪默（Cordemoy）曾说过，古人仅仅能够证明的便是像维特鲁威说的“遵照理性与事实”—这样一句在18世纪发展至园艺方面的格言：不管谁建造房屋或种植树木花草，都应该了解“从事实与使用出发，所有的美都会延续”的道理。
17世纪50年代后期，劳吉尔的关于新希腊功能主义的著作在建筑师当中引起极大的反响。
大约同时，洛都利将功能主义原则运用到家具设计当中。
洛都利认为椅子的靠背应适合人的背部，椅子的坐面应适合人的臀部。
除此之外，他还进行了功能主义设计实践。
他制作了一款（或多或少地以一把古代罗马椅为原型的）新式的椅子。
这款椅子当时没能得到普遍使用，但不久一位威尼斯的贵族就将一款与之相类似的椅子带到巴黎。
洛都利椅除像法国椅那样带有凹面的椅背之外，坐面上也有一明显的凹面。
这种款式很快就被英国人采用。
有一次，洛都利拿自己的椅子与一把华丽的椅子进行了比较，这把椅子以方形笨重的小牛皮装饰，椅子上还安有饰钉，而正好在扶手位置还加上了致使肘部疼痛的浮雕装饰。
因为椅子太高而且坐面上的饰物又尖又硬，如果想坐这种椅子必须将自己投身其中再滑入椅子内方可。
洛都利的功能主义亦具有亲切华美的效果。
他认为椅子可以“如人所愿地进行雕刻、上漆和镀金，要满足人们奢华的品味，只要不忽视舒适与强度的要求便可”，椅子应是“坚固与表面轻巧，舒适与装饰的完美结合”。
洛都利“不反对时尚，而是在不影响有用的事物内在本质的可用性的情况下相当地喜欢时尚，因为时尚赋予我们令人欣喜的迷人的事物多样性”。
他认为适度是重中之重，是完美的功能化与美观结合的威尼斯凤尾船建造的目的所在：“事物的最终目标…造就了威尼斯凤尾船船身航行部件的完美…每块木构件按照特定的用途成形，并经仔细考虑安装而成。
”洛都利的理论自1753年开始发展；奇彭代尔（Chippendale，1718-1779）运用了洛都利的观点，荷加斯（Hogarth）通过凤尾船的构造实例来阐述他的“美的线型”理论。
他们想起谚语中关于功能主义的美的表达：“有三件事对我来说妙不可言，噢，是四件…一只鹰在空中飞翔的样子；一条蛇在岩石上盘着的样子；一艘船在大海中央的样子；一个带着女仆的男人的样子。
” 18世纪后半叶的希腊复兴强调贵族性和简朴；它崇拜古雕像的“贵族的简洁与肃穆的庄严”；它反对维吉尔（Virgil）皇帝般的繁复与罗马虚饰的奢华，倾心于真正的荷马原始主义和欧希安（拿破仑最欣赏的一位诗人）打造的原始主义。
粗石超自然的特性又再次受到重视，并且发展成不规整的形状；利都克斯（Ledoux，一位有影响力的设计师）[图1]认为基本的造型应依据自然法则，而且应具有造型的表面平滑时最受重视的自然现象的几何纯粹性。
所有的这些集中在一起影响着一种新型的无柱式建筑形式和新型功能主义的新古典主义理论的形成。
维特鲁威自己提出的理论与真实的新希腊主张与之后18世纪的理想主义保持一致。
“真实”的概念与“美德”的概念相近，两者都被认为接近顶峰，就像在莫扎特的“魔笛”（“Magic Flute”）中萨拉斯特罗（Sarastro）为理性与美德所作的赞美诗那样受到颂扬。
这种崇高的理性主义与19世纪“美德”的概念截然不同，后者妥协于从18世纪的功能主义继承下来的道德上的清教主义。
2．希腊与18世纪的简约，功能和机械化家具希腊家具常常将功能化的实效性与极端的简洁性相结合。
曾设计制作的最典雅的椅子“Klismos”本身极具功能性；它将榫钉展露无疑[图2]；它因拥有弯曲度功能化的椅背而具有不错的舒适度；特殊伸展的椅腿并非设计师的凭空想象，而是为确保椅子在不平坦的地面上的稳固性设置的天才装置。
便携式的希腊桌通常用材节俭且无装饰；桌腿有时增加了宽度，这一点与挤奶女工坐的凳子有异曲同工之妙，这样三条桌腿便可在不平坦的地面上保持桌子的稳定。
“X”型框架结构的凳子和三脚桌一般被认为是最简洁的结构形式。
希腊人的简洁与希腊朝抽象发展的趋势有关，这种趋势在从植物身上获取的装饰当中得到应用，并且经常运用那些活灵活现的自然性的装饰（例如动物的腿）[图3]。
从立方形祭坛上的绘画当中可以明显地看出希腊人对抽象事物及几何图形的喜爱。
所有这些并不让人感到惊讶，因为古典的几何造型本来就是由希腊人发现的；要知道含有圆、三角形和矩形的几何教科书都被简单地称为欧几里得（Euclid）几何学。
功能主义无疑与希腊文化有着千丝万缕的联系。
希腊美学上的功能主义在罗马虚饰风格的牙缝中生存发展[图4]，即使是罗马人也不敢小看在大理石上留下的简单的柳条椅的造型[图5]。
中世纪的功能主义在“以适度为目的”的多样性方面有着美学上的感染力；它的简洁不同于审慎的精密的希腊设计（长时间以“X”型框架结构的凳为主）[图6]。
伴随着18世纪功能主义理论发展并领先于它的是精心设计和镶边但简洁且功能至上的室内家具。
18世纪初期的英国，使用这类家具成为一种时尚，例如优雅的柜子[图7]，“安妮女王”椅等等。
这类家具的简约程度令人惊叹不已。
而且它的发展持续了整个世纪。
1760年代奇彭代尔设计了一款“图书馆桌”[图8]，此款书桌除了装饰条可以随意拆卸外，其本身便是功能化简洁的产物；与“五斗柜”[图9]比较它更着重于其审慎的简洁特性的体现。
18世纪初期的这种英国“经验主义”的功能主义在兴趣取向方面不同于大约于1760年代兴起的希腊式的优雅。
“优雅”时尚促使一种更简洁型的五斗柜[图10]的出现，它不但具有高度的时尚性，而且具有洛都利式的功能性。
这种五斗柜有些装饰华丽，有些则完全不做任何装饰。
与最具时尚的法国家具不同的是，这类家具采用了大量的铜和区别于当时时髦的法国家具的精制薄木，这样就掩饰了其常有的功能性的简洁（例如一款缎木书柜）。
同年，赫普怀特（Hepplewhite）设计了大量的平和朴实的家具作品，其中有两件五斗柜既具“经验主义”又饱含“优雅”[图11]。
赫普怀特式的简约在谢拉顿（Sheraton）的许多早期实用主义设计作品中得以持续发展。
他于1803年设计的行军椅（“为折叠而设计”）几乎完全出自一款希腊花瓶。
1790年代的伊特鲁里亚风格将希腊式的简约带到了斯堪的纳维亚[图12]和世界各地。
这种风格同样产生了巨大的创造性，并促使了英国式的Klismos腿型餐桌[图13]的形成。
在英国，理论上的简约与功能主义伴随着人们对应用科学和机械智能的兴趣共同发展。
英国、法国的设计师们设计的家具用途广泛且结构精美；工匠们[例如詹姆斯·科克斯（James Cox）]生产钟和机械玩具，有些设计相当的精巧。
钟作为室内家具是高度机械化的标志性产品。
约1780-1790年由约翰·约瑟夫·米尔林（John Joseph Merlin，1735-1803）设计的一款“Longcase”钟[图14]充分体现其功能主义与简洁性，它打破常规，不按传统钟的结构进行设计。
米尔林进行的设计实践表现了机械领域的国际主义发展趋势。
谢拉顿公布了其精美且具影响力的功能化实用家具设计作品。
他设计的“图书馆桌”虽装饰精美但造型简洁，为在朴素的设计中运用不雅的机械装置做好了准备。
其设计的洗脸台以功能性为主，为方便使用而处处配有实用性的装置。
直到19世纪，谢拉顿的设计作品都一直在整个欧洲流行。
早期希腊设计风格与共和主义思想的协同发展促使路易十五（Louis XV）反对“历史绘画”，令乔治三世（GieorgeⅢ）抛弃多立克柱式，使得更真实的“希腊”或“罗马共和”在形式上和精神上达到前所未有的高度。
这一大环境为简约与功能主义在以此为特征的19世纪中的发展实践提供了舞台。
第二节中国风、中国主义和现代家具1．中国风与中国主义“中国主义（Chinesism）”一词的含义，侧重于结构设计和构造意匠方面，而非装饰主题。
在17世纪的法国，曾出现了一个与“中国主义”相近的词—中国风(Chinoiseries)，其意思与中国艺术风格有关，到了17世纪末“中国风”的含义又有了进一步的发展，以怀特（Wattean）、布彻（Boucher）和雷兰蒙特（Pillement）为首的法兰西装饰设计学派成为当时在法国风行的带有中国风格的洛可可形式的主要基地。
一些书籍特别是哈尔德（J.B.Du.Halde）关于中国的优秀著作1735年在巴黎出版，以后又被翻译成英文，这在英国激起了人们对中国的极大兴趣。
中国风在英国的广泛传播大约是在18世纪中叶，并于1760年左右达到高潮。
当时的英国报纸在评论这种时尚时写道：“什么东西都是中国式的或者带有中国的味道”，这种对中国式装饰的崇尚明显地表现在椅子、桌子、镜子的装饰细部以及绘有中国式风景、人物和花鸟的织物和墙纸上。
英国著名建筑师威廉·钱伯斯（William Chambers）在中国风的传播方面所做的工作是非常有益的，尽管在他做这些工作之前这种风尚早已在英国流行开来。