雷姆·库哈斯的建筑思想

姓名： 学号： 日期： 书名：《雷姆·库哈斯》 作者：刘松茯

出版社：中国建筑工业出版社

摘要：雷姆·库哈斯于获得了２０００年度的普利茨凯奖，是著名的 ＯＭＡ的创立者之一和核心人物，本分尝试分析库哈斯思想的形成过 程以及主要的几个建筑设计思想，之后通过对库哈斯部分建筑作品进

行深入的分析，理解库哈斯的设计理念。最后结合前文的内容，从自己的设计经历出发，谈一谈 自己一些比较粗糙的体会。

库哈斯是以激进的天才建筑师的形象出现在建筑界的，他所持有的非同常规的建筑观点不断对建筑专业本身提出挑战。许多年过去了，库哈斯在业内已获得了很高的知名度，并赢得了业主的认可，在哈佛的设计研究院也取得了稳固的地位，还是普利茨凯奖的得主。被权威接受和认可容易使人猜测他的激进已经被同化掉了，但是库哈斯本人的所作所为从未证明这一点，他始终提醒自己——成功总是和某种即时而来的停滞不前联结在一起，就像引人发困的麻木总是伴随着食欲的满足。 1

，库哈斯的设计思想 库哈斯把建筑看做是为一个特定的计划、事件和活动提供的系统化的背景。他将建筑师们进行设计工作时注重比例、构成、细节和规模的做法视为束缚设计思想的锁链，他认为他之所以能一直不落入陈规俗套中就是因为能够摆脱这个锁链，而探索建筑的形式和机能之间相互适应的辩证关系。长期进行的城市问题研究和大量的城市规划与设计培养了库哈斯以对待城市的整体的、宏观的思路和工作方法来从事建筑设计。

库哈斯设想每一个建筑都立足于千篇一律的底座上，像是群岛中的孤岛，极尽雕塑般表现之能事，以吸引眼球。库哈斯的价值观认为，每一个小岛越是有不同的价值，整个列岛的价值就越统一。而对于每一个孤岛而言，外部的形体与内部的组织是分离的，外部的形式主义和内部的功能主义都是为了使建筑有更大的俘获力，因而，不是在精神层面上、而是在实用层面上，内和外统一了。 在《癫狂的纽约》里，库哈斯用“拥塞”来概括曼哈顿的本质，认为“拥塞”的存在产生了大都市效应，并直接影响了城市形态和城市中的建筑。“拥塞”不仅是建筑的问题，更是大都市的生活方式和一种文化，即“拥塞文化”。高层高密度的城市形态是“拥塞文化”最直接的物质表现，但物质意义上的高密度并不是

全部，更是建筑“内容”的高密度状态。库哈斯评价内容丰富的

摩天楼是“社会压缩器”，是“产生和强化人类交往理想形式的机

器”。那么，与之相对应的，“大”的建筑便是应对这种状态的最

好容器。

雷姆·库哈斯的建筑思想

库哈斯认为区分机能与场所非常重要，他相信这样的区分是建筑中最基本的，然而我也必须说，在他完成的建筑物中，库哈斯并没有完全遵照这个原则。这个原则即是建筑物本身就有一种开放性，它会抛掉特色，而对定性的不在意使得它在使用上会比我们想像的更自由。想想我们这些身为建筑师的。有多少次就为了机能而想要去限制建筑物的形式。然而，检视像纽约这样的都市，我们发现建筑物的形式抽离出机能的必要性，或者说，这个都市令我们看见，机能比我们想象的更容易去适应建筑物的形式。库哈斯说：这类结构的内部与外部属于两种不同的建筑。首先是它的外部，仅只考虑到建筑物的外观，而把它多少视为是个凝止不动的雕塑；另一方面，它的内部却在主题、内容和符号图像，各方面都处于一种持续流变的状态

2库哈斯的代表作品：

（1）西雅图中央图书馆

西雅图中央图书馆是美国西雅图公共图书馆系统的旗舰馆。它位于市中心，是一幢由11层的玻璃和钢铁组成的建筑。这座新落成的建筑对图书馆进行重新定义或重新使用，让它不再仅仅围绕着书本，而是作为一个信息仓库，在这里一切媒体（新的和老的）在一个新的平等机制下予以呈现。在一个信息可以随处获得的时代里，只有让一切媒体同时展现，并使其展现和交互性实现专业化，才能使图书馆焕然一新。它构建出这样一种建筑概念：将现实世界的空间刺激和虚拟空间的图式清晰合二为一。

（2）CCTV新总部大楼

这是一个界乎于水平与竖直、动态与静态的新颖建筑，从模型上看，这是一个对地球引力发起挑战的设计，整个建筑看上去，是两个镂空的巨大的“Z”交缠在一起的门字的三维立体形状，中间是一个巨大的洞，无论从哪个角度望向这个奇怪的建筑，人们都能窥见楼后面的建筑以及蓝天白云。

OMA不想建造一个由功能各异的建筑物组成的杂乱楼群——即将演播厅和制作设施与行政管理和创作部门分开；相反，他们建议将与电视有关的功能集中在一个建筑中，这样，每名员工总是能够了解其同事的工作性质，从而形成一个互相依存的链条，以促进团结、减少孤立，加强协作、减少对立，建筑物本身促进了电视台的凝聚力，并向世界昭示出一个坚强有力的新形象。

3，本人的一些体会

建筑师这个角色，在这样的现象下几乎是微不足道的。建筑师唯一可做的，往往就是在现有的条件下创造出杰出的建筑物。大家都过分高估了建筑可以带来好处的能力，更甚者是建筑已造成的或可能带来的坏处。建筑师在指控现代主义的建筑时助长了这样的评断。

每一个建筑师都有自己的想法，想表达某种建筑形式和文化，想建造一栋自己理想中的建筑，然而这一切都与这个时代的技术条件和社会条件息息相关，没有金钱和技术的支撑，很多伟大的建筑只能停留在纸上。例如库哈斯设计的cctv新总部大楼，也是依靠当今的先进技术、材料和结构体系，再加上庞大的资金支持，才得以

建成。所以，我们在做设计的时候，应充分考虑该项目的预算和当

前的技术条件，然后在这些约束条件下有创意的解决一系列问题，进行建筑设计。切记不可盲目的忽视这些条件，不然再有创意的设计也不会令甲方满意，只能成为空谈。

建筑总是随时代发展的，什么样的时代就有什么样的建筑，不管人们喜不喜欢，这些建筑都是合理的存在。建筑不能总往后看，虽然继承地区的文化十分重要，但人类社会是向前发展的，建筑不应该总是怀旧，甚至不应该拘泥于现状，而是要不断进行尝试，进行创新，慢慢向前行。

进入21世纪以来，参数化设计、IBM等等一系列新的设计思维和技术正汹涌而来，经过不断的发展和尝试，对建筑设计的影响正在不断扩大，预感讲成为未来建筑设计的重要趋势之一。那么作为一名建筑系的学生，我们应该继续学习之前旧的一套建筑设计思维方式和接受旧的一套培养方案，继承旧的文化体系，还是应该顺应趋势，自主学习新的设计思维和建筑设计软件。也许答案不是绝对的，文化是我们之前一代代先辈知识和智慧的结晶，我们必须去继承其中精华的部分，但不应满足于此，也应顺应潮流，学习新的设计思维是设计手段，并尝试将其与我们的先前的文化相结合，创造出技能展现当代的建筑特征，又能从中发现地区文化的创新建筑。