中国古代音乐史_复习题2013
2013年秋季考试复习资料
中国音乐史复习资料古代部分:一,远古夏商时期的音乐:中国音乐的起源: 模仿说、感情说、劳动说；乐舞：早期的音乐常常和舞蹈结合在一起，故名之“乐舞”。
黄帝时代的《云门》，又称《云门大卷》，相传黄帝部落以云为图腾，所以这是一部歌颂氏族图腾的乐舞。
《咸池》又名《大咸》，相传咸池为东方日浴地，故这是一部崇拜日浴的乐舞。
《箫韶》又名《大韶》，简称从《韶》。
最初是咸黑所作的声歌，原名《九招》，虞舜时代的质又修订过，故后世又称此乐为《韶虞》。
《箫韶》之名，是由于此乐舞以排箫为主要伴奏乐器的缘故。
《夏籥》又名《大夏》，是一部歌颂夏禹治水有功的乐舞。
此乐舞在周代演出时舞者共六十四人，分为八行八列。
主要伴奏乐器为籥，籥为管乐器，是排箫的原始形制。
《大濩》又称《濩》，是一部歌颂成汤灭夏建立商朝功勋的乐舞。
天然材料制成的乐器：骨哨、骨笛；龟甲摇响器；鼍鼓；磬（现存故宫博物馆的三音编磬为“永启”“永余”“夭余”）；陶制乐器：摇响器、陶铃、陶角等；铜制乐器：铜铃、铜鼓、钟、铙、镛、鑮；二，周秦时期的音乐：周代的礼乐制度：君主八佾，诸侯六佾，大夫四佾，士用二佾。
佾指古代乐舞的行列。
关于佾有两种解释：一，每佾固定为八人；二，人数与八佾相同，如八佾每佾八人，六佾每佾六人等。
音乐教育：对象：贵族子弟，即世子和国子。
“乐”的学习内容：乐德、乐语和乐舞。
乐德：“中、和、祗、庸、孝、友”；乐语：“兴、道、讽、诵、言、语”；乐舞：六代乐舞为主，如《云门》、《大咸》、《大夏》、《大濩》、《大武》；学习目的：达到统治阶级提倡的“礼乐治国”。
《诗经》分为“风、雅、颂”三部分。
荀子曾根据民间歌曲创作了《成相》篇。
“成相”就是手持“相”这种乐器作为伴奏的说唱。
《成相》篇的内容主要宣扬为君治国之道。
乐器：八音分类法：按乐器制作材料的不同分为“金、石、土、革、丝、木、匏、竹”。
诸类乐器中以打击乐器较多。
三，两汉三国时期的音乐：汉代的官方音乐机构有“太乐”和“乐府”两署，分别隶属于“奉常”和“少府”。
音乐史试题含答案
音乐史试题含答案 Document number【980KGB-6898YT-769T8CB-246UT-18GG08】中国音乐史试题一填空题每空1分共20空计20分1 在远古社会中,诗歌,音乐,舞蹈三者溶为一炉,不可分离,所以古代文献中常把音乐写作( );2 到周代时,周的统治者把从黄帝开始之周代的由各代所制的乐舞,统称(" "),用于宴飨和祭祀活动中;3 《诗经》中的"国风"可分为两大类:一类是北方黄河流域以秦声为主以( )为代表的民歌;一类是长江中,下游以周南,召南为代表的民歌;4 春秋,战国时代,管仲在其着作《管子地圆篇》中对乐律学提出了(" ")的理论,这是我国也是世界上( )的律学理论;5 到汉武帝时,西汉进入到全盛时期.(" "),公元前 112 年西汉政府设立了在我国音乐历史上有名的音乐机构———( );6 "相和歌"的另一种含义是一种歌曲的演唱形式.它最早为无伴奏的(" "),以后发展成"但歌",一直发展到由( )相和歌;7 北魏的太武帝在统一北中国以后,曾大量接受了先进的汉族音乐文化,( )在这个时期利用鲜卑族民歌曲调,填新词"凡一百五十章",叫作(" "),也叫"北歌".8 《声无哀乐论》是我国魏晋时期的一篇( )着作,全文是用"秦客"问(" ")的对话形式写成;9 隋,唐时代,一些经过劳动人民世世代代创造和提炼的民歌中的一些好的曲调,经过文人的选择,( ),加工,并用新词配曲的音乐,叫做(" ");10 工尺谱是以记写音乐符号的(" ")而得名的的一种记谱形式;11 姜夔的词体歌曲现保存有( )首,这些作品都附带乐谱(工尺谱),这是仅见的宋代( ),对于我们考证,了解宋代音乐的情况有着极为重要的价值;12 唱赚是唐,宋时期的一种说唱音乐形式,曲本叫( )其音乐范围很广,既包含传统的艺术歌曲,也有当时的汉族和少数民族的民间歌曲;13 弹词在其发展的过程中产生了许多着名的艺人, 其中以乾隆年间的苏州艺人王周士,嘉,道年间的( ),毛菖佩,俞秀山,陆瑞廷尤为着名.二单项选择题( 请在下列被选答案中选出一个正确答案 )共10题每题1分计10分1 古琴曲《潇湘水云》的作者是:a(嵇康),b(陈康士),c(郭沔)2 见诸记载的琵琶曲《楚汉》最早演奏者是:a(成玉 ),b(汤应曾),c(张雄)3 《弦索备考》的编辑者是:a(荣斋),b(华秋萍),c(王猷定)4 《乐府传声》的作者是: a(徐青山),b(徐大椿),c(燕南芝庵)5 《祖国歌》的填词者是: a(沈心工),b(曾孝谷),c(李叔同)6 《五四纪念爱国歌》的作者是: a (萧友梅),b(赵元任),c(黄自)7 二胡曲《良宵》的作者是:a(刘天华),b(阿炳),c(徐炳麟)8 歌曲《渔光曲》的作者是:a(聂耳),b(任光),c(青主)9 歌曲《团结就是力量》的作者是:a(李劫夫),b(李一鸣),c(卢肃)10 歌曲《古怪歌》的作者是: a(宋杨),b(费克),c(马可)三请解释下列名词每题5分共4题计20分1 相和大曲2 沈心工3 黄自4 《黄河大合唱》四简述题共1题计20分简述南戏五论述题共1题计30分《乐记》二评分标准及答案1 评分说明:A 填空题,单项选择题:严格按答案给分.B 名词解释题:按所答要点的多少和正确程度给分.C 简述题:要求按题意作出正确回答,并作简要的说明.D 论述题:要求文字表述清晰,理论观点正确,论述符合逻辑,E联系实际部分要紧扣题意,不要简单的踩点给分.答案一填空题每空1分1 乐舞;2 "六代乐舞";3 郑,卫之音;4 三分损益;5 律学;6 "汉承秦制";7 乐府;8 徒歌;9 由各种管弦乐器伴奏;10 鼓吹乐;11 真人代歌;12 音乐美学着作;13 东野主人;14 推荐;15 曲子;16 工尺谱;17 十七首;18 词乐曲谱;19 赚词;20 陈遇乾.二单项选择题每题1分1 c;2 b;3 a;4 b;5 a;6 a;7 b;8 b;9 c;10 a.三请解释下例名词每题5分1 相和大曲相合大曲是在相和歌的基础上,经过专业音乐家与文学家对其进行改编,加工后的一种提高了的音乐形式, 是相和歌的最高发展阶段.其特点是:歌唱,器乐,舞蹈三种艺术的有机结合;是一种有器乐伴奏的歌唱,有乐器伴奏的歌舞,并有纯粹器乐演奏部分的综合歌舞大曲形式.2 沈心工沈心工(1870-—1947),原名沈庆鸿,字叔逵,笔名心工,上海市人.我国近代学堂乐歌的主要作者,着名的音乐教育家. 1897年考入上海南洋公学师范学堂,1902 年东渡日本进东京弘文学院学习,同年在东京留学生中组织了音乐讲习会, 研究乐歌的创作,1903年回国任教原校,后担任附小校长.1911年任该校校长, 1922年兼任大学训育主任.先后编创了许多学堂乐歌作品和《学校唱歌集》等.是我国学堂乐歌的最早编写者. 1947年病逝于上海.3 黄自黄自(1904-—1938),字今吾,江苏沙川(今上海市人),我国现代作曲家,音乐教育家.1916年入清华学校,1921年开始学习钢琴,1922 年开始学习和声,1924 年赴美国留学,入欧伯林大学学心理学,1926年学习音乐理论,作曲和钢琴. 1928年转入耶鲁大学继续学习音乐,1929 年创作交响序曲《怀旧》并获学士学位并回国.1930年任国立上海音乐专科学校作曲教授兼教务主任.其创作的题材,体裁丰富多样,作品风格典雅精致,旋律简洁流畅,结构工整严谨,并为我国培养了一批具有较高专业水平的音乐家.4 《黄河大合唱》《黄河大合唱》是我国人民作曲家冼星海于 1939年创作的一部具有杰出影响的一部大合唱.作品以黄河为背景,热情地歌颂了中国人民坚强不屈的战斗意志,歌颂了具有悠久历史的伟大祖国,描述了在抗日战争前后黄河两岸人民生活的巨大变化,痛述了日寇的残暴和人民所遭受的沉重灾难.最后又以惊人的笔墨勾画出一幅幅中国人民纷纷起来保卫祖国,反抗日寇侵略的壮丽情景.充满了激动人心的情感力量和雄伟浑厚的气魄,成功地反映和歌颂了中国人民如火如荼的爱国热情,是中国音乐史上一部里程碑式的大和唱作品.四简述题 20分简述南戏计20分 (答案要点)南戏是北宋宣和年间在浙东永嘉一带的民歌, 曲子的基础上发展而成的一种民间戏曲,也叫"永嘉杂剧","戏文". 后来又进一步吸收了唱赚,诸宫调和杂剧中的歌舞,念白等成分, 形成了一种具有独立风格和特点的戏曲剧种.宋代的南戏有着浓厚的生活气息, 能构充分表达人民群众的思想感情.它的剧目,不论是民间传说或实事逸闻, 一般都具有强烈的战斗性;南戏的音乐与元杂剧有着很大的区别,其音乐有五声调式构成,风格比较流利婉转,与用七声音阶风格的杂剧大异其趣;南戏的剧本也比较灵活,其剧本可长可短,所用的只曲与套曲也可多可少,不受一宫一折的限制,可随时转换宫调和曲牌;南戏的演唱方式也是多样化的,既可以独唱,又可以对唱,轮唱,合唱等.不仅如此,凡登场的每一个角色都可以演唱,与元杂剧的区别十分明显.南戏到明,清时代变成传奇,为我国后来的戏曲音乐的形成打下了良好的基础.五论述题 (答案要点) 计30分《乐记》是《礼记》中的一篇.是迄今为止我国最早的音乐美学论着.现传《乐记》共11篇,被保存在《礼记》之中,其内容包括:①音乐本质与特征; ②音乐与伦理,政治的关系;③音乐的美感认识; ④音乐的社会教育作用等.关于音乐的本质,《乐记》认为:音乐的产生是由于外界事物引起人的思想感情变化的结果,人的思想感情与音乐作品是一致的.《乐记》的作者反对当时有些人把音乐单纯作为奢侈品或消遣物的看法,也反对那种根本否认音乐存在的观点,认为音乐是客观世界的主观反映:"凡音之起,由人心生也.人心之动,物使之然也.感于物而动,故形于声,声相应故生变,变成方,谓之音.比音而乐之,及干戚羽旄,谓之乐".《乐记》还进一步论证了音乐的内容只要有真实根据,便具有深刻的认识意义.指出"乐者,象成者也".说明音乐是不能娇揉造作,弄虚作假的,它要反映真实的思想感情,从而充分肯定了音乐对现实的反映.《乐记》认为在音乐同政治的关系方面,音乐是反映政治的,是有其深刻的思想内容的,因此,提出了:"是故治世之音安,以乐其政和;乱世之音怨,以怒其政乖;亡国之音哀,以思其民困,声音之道,与政通矣."在音乐具有社会教育作用方面,《乐记》还认为音乐作为人们思想感情的语言,不仅反映着一个国家的政治状况,并且还认为音乐对于社会的风气和人们的道德以至于国家的政治能够给予有力的影响,即所谓"移风易俗,莫善于乐"的观点.在《乐记》作者的眼中,音乐成了一种进行教化最有力的工具.正因为如此,政治和道德的要求就成为评价音乐最重要的标准.所以,社会功利主义倾向也是中国先秦音乐美学的又一特点.同时,《乐记》还认为 " 礼,乐,刑,政 " 都是巩固统治的工具,它们各自都要有其不同的作用.而"乐"的作用就是要对人的心灵起巨大的感染力量.《乐记》还认为要充分发挥其音乐的教育功能,还必须强调其政治,道德的标准等等.《乐记》还肯定了音乐具有娱乐作用,指出:"乐者,乐也,人情之所必不免也."所谓的"乐者,乐也"有两层意思,"乐者"是指音乐能表现欢乐的情感;而"乐也"则是指音乐能使听者感到欢乐,能给人以快感,从而肯定了音乐的美感作用.而"人情之所必不免也"则进一步肯定了人人都有欣赏音乐的审美要求和欲望."乐者,乐也,君子乐得其道,小人乐得其欲.以道制欲,则乐而不流;以欲忘道,则或而不乐."因此,《乐记》肯定"乐得其道"而否定"乐得其欲",所以必须以道德来制约欲望才能得到真正的快乐.《乐记》中也有许多糟粕,如作者提出的"乱世之音","亡国之音"等都成为可以镇压进步音乐的罪名,正因为如此,朴素唯物主义观点也就能够同"乐由天作"之类的唯心主义观点并行不悖地存在于《乐记》之中.总之,《乐记》集中地反映了儒家的音乐美学思想,它继承和发展了儒家的音乐美学理论,使之适应新兴地主阶级的需要,并形成了较为完整的音乐美学体系,可以说是中国儒家关于"礼乐"的一个总结.。
中国古代音乐史__中央音乐学院（4）--期末试题（二）
中国古代音乐史__中央音乐学院（4）--期末试题（二）期末考试（二）一、选择题（每题2分，共20分）1．元代说唱《九转货郎儿》是A、《货郎儿》的九次宫调转换B、《货郎儿》的九次变体连用C、《货郎儿》与其它八个曲牌组成的套曲D、一个《货郎儿》本调，连按八个以《货郎儿》为头尾，中间插入若干之曲牌的片断，组成的套曲2．高明的南戏创作是A、拜月亭B、白兔记C、琵琶记D、荆钗记3．蒲松龄据《聊斋》张鸿渐故事编成的《磨难曲》是用哪种表演形式A、山东琴书B、道情C、俚曲D、木板大鼓4．四大声腔中有一种通称高腔的是A、余姚腔B、海盐腔C、弋阳腔D、昆山腔5．“临川四梦”的作者是A、洪昇B、沈璟C、汤显祖D、孔尚任6．《元史·礼乐志》中记载的一种乐器“制如火不思，卷颈，龙首，二弦，用弓捩之，弓之弦以马尾”是指A、火不思B、胡琴C、嵇琴D、马头琴7．杂剧音乐是套曲，其联曲形式称套数，组成套数的基本形式是A、同曲变体连用B、两个曲牌的交替连用C、单一曲牌的联按D、以一个曲牌多次穿插于其它曲牌之间的使用8．明代改革昆山腔为“水磨调”的是A、过云适B、张梅谷C、谢林泉D、魏良辅9．史载作琴用“减字法”的是A、赵耶利B、陈拙C、曹柔D、陈康士10．宋代有一种“只一、二人合动”的器乐演奏，如“双韵合阮咸”、“嵇琴合箫管”、“单拨十四弦”等，称作A细乐 B小合乐 C小乐器 D清乐二、连线题（每题4分，共20分）1．宋代词乐会按词牌的词格填词而有所变化，请连接下列术语的含义：减字在原词格的基础上，扩充了词格的某些字数偷声在原词格的基础上增加乐句，因而词格有所变化摊破就曲式而言是将不同词牌的某些乐句集合成一个新的曲牌犯调在原词格基础上，减少了歌词的某些字数2．下列词乐曲的作者是：《玉梅令》岳飞作词《扬州慢》苏轼作词《念奴娇·赤壁怀古》范成大作曲《满江红》姜夔作曲3．下列作品的作者是：《还魂记》孔尚任《红蕖记》洪昇《长生殿》沈璟《桃花扇》汤显祖4．“四大声腔”的艺术特点是：海盐腔有“字多音少”，一泄而尽的“滚唱”和“一人启口，数人接腔”的特点。
古典音乐史考试试题
古典音乐史考试试题一、选择题：1. 哪位作曲家是古典音乐时期最重要的代表人物？A) 贝多芬B) 莫扎特C) 巴赫D) 海顿2. 下列哪部作品是贝多芬的交响乐？A) 《交响曲第五号》B) 《莱茵河之神》C) 《赞美诗》D) 《天鹅湖》3. 古典音乐时期的主要乐器有哪些？A) 钢琴、小提琴、大提琴B) 小号、长笛、巴松管C) 管风琴、大号、黑管D) 吉他、手风琴、萨克斯管4. 哪位作曲家被称为“交响乐之王”？A) 海顿B) 莫扎特C) 巴赫D) 贝多芬5. 古典音乐时期的哪位作曲家以其管弦乐曲而闻名？A) 海顿B) 巴赫C) 莫扎特D) 贝多芬二、判断题：判断下列说法是否正确，正确的请在括号内标注"√"，错误的请标注"×"。
1. (×) 古典音乐是指古代的音乐形式。
2. (√) 巴赫是古典音乐时期最早的作曲家之一。
3. (×) 古典音乐时期的作曲家主要使用电子乐器。
4. (√) 古典音乐时期的作曲家更加注重音乐结构和形式。
5. (√) 古典音乐时期的作曲家多使用弦乐器以及管乐器。
三、简答题：1. 简要描述古典音乐时期的特点及其对后世音乐的影响。
2. 选取一位古典音乐时期的作曲家，介绍他的生平和代表作品。
3. 解释交响乐的概念，并选择一部交响乐作品进行分析。
四、论述题：请阐述古典音乐与现代音乐之间的联系和区别，并以具体例子加以说明。
五、应用题：你作为一个音乐爱好者，在古典音乐方面的研究和欣赏上都取得了一定的成果。
请撰写一篇文章，介绍你的研究成果以及你对古典音乐的理解和感受。
六、附加题：请为古典音乐史考试编写一道题目，并提供答案解析。
（题目与答案解析根据自己的理解进行填写）以上是古典音乐史考试试题，希望能对你的学习和了解古典音乐有所帮助！祝你考试顺利！。
音乐考试复习资料 中国音乐史
一、填空（每题0.5分，共15分）1.“八音”是周代开始的乐器的分类法。
2．《毕业歌》、《卖报歌》、《码头工人》等是我国作曲家（聂耳）的作品，他较著名的歌曲作品还有《义勇军进行曲》等，器乐作品有《翠湖春晓》、《金蛇狂舞》等。
3．三分损益法最早记载在《管子--地圆篇》中。
4.（洗星海）早年留学法国，他最著名的两首大合唱是《黄河大合唱》和《生产大合唱》，两首交响曲是《第一交响曲》和《第二交响曲》。
5.《乐记》是（儒家）音乐理论的经典著作。
6.（贺绿汀）创作的一首非常有名的钢琴曲是《牧童短笛》7.教坊和梨园是（唐代）的音乐机构。
8、我国戏曲艺术发展过程中产生的四大声腔是指（余姚腔、海盐腔、弋阳腔和昆山腔）。
9.关汉卿是（元代）的戏曲艺术家。
10.南戏最初产生在（浙江温州）地区。
11.《延安颂》是（郑律成）的代表作之一。
12.《二泉映月》是民族音乐家（华彦钧）的作品。
13.李延年是（汉代乐府）里的音乐家。
14.相传《云门》是黄帝时代的乐舞，《咸池》是尧时代的乐舞，《韶》是舜时代的乐舞，和夏代的乐舞大夏，商代的大濩、周代的乐舞大武，并称为古代的六代乐舞，被儒家奉为雅乐经典。
15.我国第一部诗歌总集是诗经，它共分为风、雅、颂三大部分，共收集诗歌305篇。
16.古琴古代称瑶琴或七弦琴。
17.中国古代四大名琴是九霄环佩、大圣遗音、枯龙吟、春雷。
18.歌剧《白毛女》是中国歌剧发展的里程碑。
19.王光祈是我国著名的音乐学家。
20.李锦辉被认为是我国流行音乐的鼻祖。
21.写出下列音乐作品的作者1)学堂乐歌《黄河》的作者是沈心工。
2) 《霓裳羽衣曲》的作者是唐玄宗。
3)《黄河大合唱》的作者是洗星海。
4) 《山林》的作者是刘敦南。
5)歌剧《江姐》的作者是羊鸣、姜春阳、金砂等作曲。
6)《教我如何不想他》的作者是赵元任。
7)《竹马》的作者是沈心工。
8)《牧童短笛》的作者是贺绿汀。
9)《窦娥冤》的作者是光汉卿。
22.我国最早的民歌《弹歌》相传是黄帝时期的民歌。
中国古代音乐史复习题
中国古代音乐史复习题1.葛天氏之乐：①见于先秦文献《吕氏春秋。
古乐》，片中记载的一组原始乐舞。
②内容分为八个部分，描写了远古时期人们的狩猎生活，农牧生活和图腾崇拜。
③葛天氏之乐反映了人类进入农业定居阶段后的信仰、观念和愿望，勾画出一幅远古时代人们的生活图景。
3.弹歌：①据传为黄帝时期的一首古歌谣。
见于文献《吴越春秋》②歌词描写了一个原始狩猎的过程。
反映了远古的狩猎生活。
③这个过程与当时的历史人文背景是相吻合的。
因而它产生时代的古老性是较为可信的。
4.《云门》：相传为黄帝时期的一部原始乐舞，六代乐舞之一。
它是一部反映图腾崇拜的乐舞。
表现了处于蒙昧时期的人们对于自然的认识。
6.河姆渡骨哨：①原始社会吹奏乐器，发现于浙江余姚河姆渡遗址，距今7000年左右，新石器时代遗址。
②用鸟禽中段的肢骨制成。
体开2—3孔，至今仍能吹出各种音调，形成简单的旋律。
③音调与鸟鸣极为相似，当为一种助猎工具。
《大夏》：夏代乐舞，禹叫人写九个乐章，来宣扬他的功绩，是一部多段体的乐舞，是一种盛大的群舞场面，音乐规模也相当可观，富于浓郁的劳动气息。
但它的目的是为了宣扬夏禹的治水功绩，在这里，音乐开始成为帝王领袖替自己歌功颂德的工具，反映了私有制确立后音乐内容产生的质的变化。
这样的现象在夏代以前的乐舞中世从来没有出现过的作用。
《大濩》：①商代著名乐舞，六代之乐之一。
②它是一部歌颂商汤伐桀的乐舞，目的同样在于歌颂统治者的功绩。
③是商代关于商族起源的史诗性乐舞。
4.编磬：几枚音高不同的磬编成一组者称为编磬。
是表示歌舞相应、击磬为节的宫廷乐舞所使用的器物。
.大乐司：①周代的喜乐机构，和机构中最高官职称谓。
掌管宫廷音乐活动和音乐教育。
②以循序渐进的形式教国子“乐语”“乐德”“乐舞”，对教学深程的进度有严格的安排和规定。
③被后世誉为“中国最早的音乐学校”2.八音分类法：①金类：钟，笙钟，颂钟②石类：离磬，玉磬③土类：埙，缶④革类：土鼓，足鼓，县鼓⑤丝类：琴，颂琴，瑟，筝，筑3.隔八相生法：在三分损益法所生的五律的基础上再往下升至十二律，每隔八位生一律。
中国古代音乐史·复习题2013
中国古代音乐史·复习题一、选择题1、王宫县是周代所用的乐队规模。
A、诸侯B、天子C、大夫D、士2、唱赚是宋代的一种。
A、说唱形式B、戏曲形式C、歌舞形式D、民歌形式3、“八音”乐器分类法是按乐器制作材料分类的方法。
A、周代B、唐代C、宋代D、清代4、编钟属于“八音”中的乐器。
A、土类B、木类C、金类D、石类5、我国历史上著名的音乐机构乐府最早创建于以下哪个朝代？A、周代B、秦朝C、西汉D、东汉6、汉代汉族北方各地的民间歌曲的总称是。
A、相和歌B、鼓吹乐C、横吹曲D、清商曲7、“黄钟大吕”是周代名称。
A、乐理B、十二律吕C、乐器D、乐曲8、秦汉到隋唐一段时间凡是以“弹跳”方法进行演奏的乐器都叫。
A、枇杷B、胡琴C、羌笛D、阮咸9、戏曲正式形成的标志是。
A、南戏B、变文C、诸宫调D、昆曲10、古琴在时代形成七弦十三徽形制。
A、宋代B、唐代C、汉代D、清代11、曾侯乙墓葬出土的编钟、编磬的排列规格属于。
A、宫悬B、轩悬C、判悬D、特悬12、昆山腔是元末明初的一种。
A、说唱形式B、戏曲声腔C、歌舞形式D、民歌形式13、磬属于“八音”中的乐器。
A、土类B、木类C、金类D、石类14、《云门》是原始社会的。
A、乐舞B、歌舞C、剧曲D、说唱15、魏晋时期吴声歌和西曲歌的总称是。
A、相和歌B、鼓吹乐C、横吹曲D清商乐16、“三分损益法”是周代名称。
A、乐律学B、十二律吕C、乐器D、乐曲17、说唱正式形成的标志是。
A、南戏B、变文C、诸宫调D、昆曲18、中国最早的记谱方式是。
A、工尺谱B、文字谱C、律吕谱D、二四谱19、天子所使用的舞队规模称为。
A、八佾B、六佾C、四佾D、二佾20、变文是唐代的一种。
A、说唱形式B、戏曲声腔C、歌舞形式D、民歌形式21、琴属于“八音”中的乐器。
A、土类B、木类C、金类C、石类22、六代乐舞是的宫廷乐舞。
A、周代B、唐代C、宋代D、清代二、判断对错1、清商乐较之相和歌吸收了南方音乐的成分，主要是吴声歌和楚歌。
中国古代音乐史·复习题2013
中国古代音乐史·复习题一、选择题1、王宫县是周代所用的乐队规模。
A、诸侯B、天子C、大夫D、士2、唱赚是宋代的一种。
A、说唱形式B、戏曲形式C、歌舞形式D、民歌形式3、“八音”乐器分类法是按乐器制作材料分类的方法。
A、周代B、唐代C、宋代D、清代4、编钟属于“八音”中的乐器。
A、土类B、木类C、金类D、石类5、我国历史上著名的音乐机构乐府最早创建于以下哪个朝代？A、周代B、秦朝C、西汉D、东汉6、汉代汉族北方各地的民间歌曲的总称是。
A、相和歌B、鼓吹乐C、横吹曲D、清商曲7、“黄钟大吕”是周代名称。
A、乐理B、十二律吕C、乐器D、乐曲8、秦汉到隋唐一段时间凡是以“弹跳”方法进行演奏的乐器都叫。
A、枇杷B、胡琴C、羌笛D、阮咸9、戏曲正式形成的标志是。
A、南戏B、变文C、诸宫调D、昆曲10、古琴在时代形成七弦十三徽形制。
A、宋代B、唐代C、汉代D、清代11、曾侯乙墓葬出土的编钟、编磬的排列规格属于。
A、宫悬B、轩悬C、判悬D、特悬12、昆山腔是元末明初的一种。
A、说唱形式B、戏曲声腔C、歌舞形式D、民歌形式13、磬属于“八音”中的乐器。
A、土类B、木类C、金类D、石类14、《云门》是原始社会的。
A、乐舞B、歌舞C、剧曲D、说唱15、魏晋时期吴声歌和西曲歌的总称是。
A、相和歌B、鼓吹乐C、横吹曲D清商乐16、“三分损益法”是周代名称。
A、乐律学B、十二律吕C、乐器D、乐曲17、说唱正式形成的标志是。
A、南戏B、变文C、诸宫调D、昆曲18、中国最早的记谱方式是。
A、工尺谱B、文字谱C、律吕谱D、二四谱19、天子所使用的舞队规模称为。
A、八佾B、六佾C、四佾D、二佾20、变文是唐代的一种。
A、说唱形式B、戏曲声腔C、歌舞形式D、民歌形式21、琴属于“八音”中的乐器。
A、土类B、木类C、金类C、石类22、六代乐舞是的宫廷乐舞。
A、周代B、唐代C、宋代D、清代二、判断对错1、清商乐较之相和歌吸收了南方音乐的成分，主要是吴声歌和楚歌。
中国古代音乐史试题(A)带答案
《中国古代音乐史》试题（A）一、判断题：每题0.5分共25分1、原始时期的乐器一般多用石骨等材料制造（√）2、我国迄今出土最早的鼓是殷时期的（√）3、《云门》这一乐舞，是黄帝时期的（√）4、据史料记载历史上第一个用乐舞形式与民同乐的帝王是舜。
（√）5、《大濩》是歌颂商汤的乐舞（√）6、商代创作淫乐的乐师叫师延（√）7、周代音乐等级制度非常严格，诸候使用的乐队是三面摆设的。
（√）8、根据周代的法律，天子欣赏乐舞，其表演人员应是65人（×）9、六代之舞和四夷之舞是周时期创制在乐舞（×）10、周代的音乐教育学制为七年（√）11、根据考古证实金属乐器最早出现商代（√）12、周代还没有出现弹拨乐器（×）13、“礼崩乐坏”的局面是从东周时期开始的（√）14、远古民歌曲调篇幅短小，结构较规整，多用感叹字，歌词少，对吗？（√）15、《诗经》共有歌曲作品305首（√）16、“夸爬鼓瑟而渊渔出听，师旷鼓琴而六马仰秣”对吗？（√）17、《乐记》是中国音乐史中的一部美学专著，它主要反映了古代道家的思想（×）18、儒家认为：音乐艺术应该大力提倡，不应该仅限于宫廷中（√）19、《楚辞》中的“倡”“乱”“少歌”说的是音乐曲式结构（√）20、《成相篇》是孟子根据一种民间音乐发展而成的文学作品形式，被现今的学者们认为是我国说唱音乐的鼻祖（×）21、汉乐府中的音乐领导人是司马相如（×）22、汉乐府这一音乐机构含有音乐教育功能（√）23、相和大曲是一种歌有舞的音乐形式，也叫但歌（×）24、鼓吹乐是一种少数民族的乐器合奏形式（×）25、现在洞箫的前身是笛子（×）26、大乐律学家京房是西汉时期的人（√）27、《踏谣娘》这种表演形式最早出现在南北朝（√）28、古“高昌乐”中的“高昌”说的是现在的新疆吐鲁番地区（√）29、清商乐是在北方民歌的基础上发展起来的一种音乐形式（×）30、西曲与吴歌都不把歌曲连缀起来演唱（×）31、《广陵散》这一古琴曲是“竹林七贤”之一阮籍演奏的代表作品（×）32、筚篥是一外来吹奏乐器也叫唢呐（×）33、钹这一乐器大约在公元五世纪传入我国（×）34、我国杰出的乐律学家何承天是南北朝时期的人（√）35、变文对后来的说唱音乐诸宫调、鼓子词等有很大的影响（√）36、白居易的诗歌所描写的《霓裳羽衣曲》就是当时的著名法曲（√）37、《羯鼓录》是唐南卓撰写的一部著作（√）38、万宝常是盛唐时期的大音乐家（×）39、据料记载“叫卖调”这一音乐形式最早出现在唐宋时期（√）40、据资料记载鼓子词这一说唱艺术形式，最早出现在元代（×）41、宋代陶真这种说唱艺术形式常在农村演出（√）42、嵇琴是宋代少数民族的一种乐器（√）43、南北朝时期在南方流行的箫鼓就是北方流行的北歌（√）44、大乐律学家荀勖是东汉人（×）45、宋代杂剧是流行在南方的一种戏剧艺术（×）46、法曲是在民间音乐的基础上没有经过加工而发展起来的音乐形式（×）47、诸宫调是继承了涯词这一说唱艺术形式而形成的（×）48、最早提出七声十二律旋相为宫的八十四调体系的是何妥（×）49、勾栏、瓦舍是宋时期民间音乐艺术的演出场所（√）50、现存宋代姜夔的《白石道人歌曲》共有十六首（×）二、填空题：每题0.5分共25分1、在《尚书.尧典》一书中载有“击石拊石”一词，说的是乐器磬。
中国音乐史复习资料
1.河南舞阳贾湖骨笛的出土证明我国古代音乐文化已有约8000年可考的历史。
2.远古时期的乐舞形式表现为歌舞乐三位一体的艺术形式。
3.孔子看过乐舞《韶乐》后，给予了“尽善尽美”的评价。
4.“ 巫乐”和“淫乐”是商代音乐的两个重要组成部分。
5.周代设立了我国历史上第一个礼乐机构——春官。
6.《大武》是颂赞帝王周武王的战功的乐舞。
7.《诗经》可分为三类不同内容和形式的音乐作品，其中雅多是贵族文人创作的音乐作品。
8.春秋时期产生了我国最早的计算乐律的方法——三分损益法。
9. 编钟艺术艺术是春秋战国时期乐器最突出的成就。
10.先秦诸子中，孔子提出了“安上治民、莫善于礼；移风易俗，莫善于乐”的主张，持有“非乐”观点的则是墨子。
11.李延年根据胡曲《摩诃兜勒》创作的“新声二十八解”，是吸收西域音乐进行创作的最早记载。
12.汉代鼓吹可分为黄门鼓吹、横吹、骑吹和 .短箫铙歌四类。
13.相和歌最初产生于一些民间没有伴奏的歌谣，即徒歌。
15.南北朝时期，著名的龟兹音乐家苏祗婆曾将龟兹乐律理论传授给长安音乐家郑译。
16.清商乐中，流传在今天湖北江陵一带的民间音乐称为西曲。
17. 歌舞戏是兴起于南北朝末年的一种具备戏曲雏形的艺术形式。
18.《声无哀乐论》是魏晋南北朝时期著名隐士嵇康音乐思想的集中体现。
19.唐代最著名的燕乐大曲《霓裳羽衣曲》，相传由唐玄宗李隆基改编。
20.唐代的音乐机构中，隶属于宫廷的音乐机构有教坊和梨园。
21.隋代乐工万宝常提出了“ 八十四调”的乐律理论。
年在敦煌藏经洞发现的变文是我国目前保存最早的说唱本子。
23.古琴减字谱为唐代曹柔所创。
1.黄帝时的乐舞《咸池》是远古时期一部代表性的乐舞。
（×）2.原始音乐的旋律很发达。
（×）3.远古时期的乐器以吹奏乐器和打击乐器为主。
（√）4.商代肯定已经存在五声、七声音阶。
（√）5.我国历史上第一个宫廷雅乐体系建立于商代。
（错）6.五音孔埙最早见于周代。
(完整版)中国古代音乐史期末考试复习资料
中国古代音乐史共同课题库一、填空：（每空1分）1．证明我国古代音乐文化距今约有九千年可考历史的乐器是河南舞阳贾湖古笛。
2．周代的六代乐舞是《云门》、《咸池》、《大韶》、《大夏》、《大》、《大武》。
《大武》六代乐舞之一，是西周时期产生的，一部歌颂武王伐纣的大型史诗性乐舞。
3．《管子.地圆》和《吕氏春秋.音律》的三分损益法。
4．曾侯乙墓编钟是在湖北随县出土的，它是战国时期的乐器。
5．相和三调为平调、清调和瑟调。
6．产生东汉末年，描写了“聂政刺韩王”这一故事的琴曲是《广陵散》。
7．《海青拿天鹅》是元代的一首琵琶曲，反映了北方少数民族的狩猎生活。
8．华文彬，号秋苹，他所编的《琵琶谱》（清代），是我国最早刊印的琵琶谱。
在这套曲谱中，华秋苹创意性的定立了较为完整的琵琶指法记号，为后世琵琶谱集的编定起到了规范作用。
9．大司乐：西周时期建立的庞大的宫廷音乐机构，它的职能：1.掌管着宫廷的音乐活动，“成均之法”，指的是乐律学理论。
2.掌管着朝廷贵族子弟的学习。
10．《乐记》是一部儒家的音乐理论著作，有关它的作者有人认为是孔子的再传弟子公孙尼子所作，也有人认为是汉儒所作。
今存的《乐记》收在汉代传世的《礼记》中。
它的主要内容：【1】，音乐是一种情感的艺术【2】音乐可以陶冶人的思想感情【3】礼乐是治理国家的工具。
由于《乐记》集中了先秦关于音乐各方面的论述，因此可以说它是一部集先秦儒家音乐思想之大成的著作。
它对中国音乐思想的发展和中国音乐的发展都产生了深远的影响。
11．十二律：是周代逐渐形成的完整的十二个半音结构——黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟。
12．相和歌：汉乐府扩建以后，原始的民间歌曲经过乐工们的加工提高，用各种乐器伴奏来表演，被称之为相和歌。
13．李延年：汉代乐府协律都尉，汉乐府的实际领导者。
在他的带领下汉乐府形成了。
重视民间音乐的传统，推动了汉代民间音乐的兴盛，此外，他还作有《新生二十八解》等音乐作品14．鼓吹乐和横吹乐汉代鼓吹乐分两大类：1.鼓吹 2.横吹15．京房：西汉元帝的一位乐律学家，京房六十律是他发明的律制，是三分损益法产生了十二律之后，继续往下相生直至六十个律。
中国古代音乐史一期末复习资料
中国古代音乐史一期末复习资料一、背景中国古代音乐是指起源于古代中国，在繁荣发展期最早可追溯至西周，经历了悠久的历史，直至清朝（公元1644年至1911年）结束。
古代音乐以宗教、宫廷、民间三种形式广泛流传于各个领域。
二、发展历程西周（公元前1100年-公元前771年）西周时期的音乐以宗教祭祀为主，奏乐是弥合人与神之间的桥梁。
乐器主要分为“八音”：钟、鼓、瑟、琴、箫、管、笙、镞。
春秋战国（公元前770年-公元前221年）这一时期的音乐主要是围绕着王室和贵族展开，音乐成为了表示身份权威的象征。
乐器得到充分的发展，出现了丝弦乐器、桐木制乐器和铜制乐器。
秦汉（公元-206年-公元-220年）秦汉时期音乐开始流向民间。
此时期乐器逐渐增多，有“九州”之称，具有更丰富的音韵。
魏晋南北朝（公元220年-公元581年）这一时期音乐流派繁多，魏晋南北朝时期的音乐被称为“乐府”时期，其代表作品是“长歌行”。
隋唐（公元581年-公元907年）隋唐时期是中国古典音乐的黄金时期之一，随着唐朝的繁荣，音乐逐渐流入了普通百姓的生活。
此时期乐器的发展达到一个新的高峰，音乐理论和记谱法得到了进一步发展。
宋元明清（960年-1911年）宋元明清时期的音乐以宫廷音乐为主，分为内、外两院，包括清音、雅乐等流派。
三、音乐形式与代表作品印象古乐以《梅花三弄》为代表。
器乐《广陵散》、《钗头凤》、《阳关三叠》等为代表。
曲艺京剧、昆曲等为代表。
民歌《梁祝》、《小白菜》、《普遍的春天》等为代表。
四、考试重点1. 中国古代音乐的几个发展时期及其特点；2. 中国古代音乐的乐器；3. 中国古代音乐的形式和代表作品。
中国古代音乐史__中央音乐学院(4)--期末试题(二)
期末考试（二）一、选择题（每题2分，共20分）1．元代说唱《九转货郎儿》是A、《货郎儿》的九次宫调转换B、《货郎儿》的九次变体连用C、《货郎儿》与其它八个曲牌组成的套曲D、一个《货郎儿》本调，连按八个以《货郎儿》为头尾，中间插入若干之曲牌的片断，组成的套曲2．高明的南戏创作是A、拜月亭B、白兔记C、琵琶记D、荆钗记3．蒲松龄据《聊斋》张鸿渐故事编成的《磨难曲》是用哪种表演形式A、山东琴书B、道情C、俚曲D、木板大鼓4．四大声腔中有一种通称高腔的是A、余姚腔B、海盐腔C、弋阳腔D、昆山腔5．“临川四梦”的作者是A、洪昇B、沈璟C、汤显祖D、孔尚任6．《元史·礼乐志》中记载的一种乐器“制如火不思，卷颈，龙首，二弦，用弓捩之，弓之弦以马尾”是指A、火不思B、胡琴C、嵇琴D、马头琴7．杂剧音乐是套曲，其联曲形式称套数，组成套数的基本形式是A、同曲变体连用B、两个曲牌的交替连用C、单一曲牌的联按D、以一个曲牌多次穿插于其它曲牌之间的使用8．明代改革昆山腔为“水磨调”的是A、过云适B、张梅谷C、谢林泉D、魏良辅9．史载作琴用“减字法”的是A、 赵耶利B、陈拙C、曹柔D、陈康士10．宋代有一种“只一、二人合动”的器乐演奏，如“双韵合阮咸”、“嵇琴合箫管”、“单拨十四弦”等，称作A细乐 B小合乐 C小乐器 D清乐二、连线题（每题4分，共20分）1．宋代词乐会按词牌的词格填词而有所变化，请连接下列术语的含义：减 字 在原词格的基础上，扩充了词格的某些字数偷 声 在原词格的基础上增加乐句，因而词格有所变化摊 破 就曲式而言是将不同词牌的某些乐句集合成一个新的曲牌犯 调 在原词格基础上，减少了歌词的某些字数2．下列词乐曲的作者是：《玉梅令》 岳飞作词《扬州慢 》 苏轼作词《念奴娇·赤壁怀古》 范成大作曲《满江红》 姜夔作曲3．下列作品的作者是：《还魂记》 孔尚任《红蕖记》 洪昇《长生殿》 沈璟《桃花扇》 汤显祖4．“四大声腔”的艺术特点是：海盐腔 有“字多音少”，一泄而尽的“滚唱”和“一人启口，数人接腔”的特点。
中音史复习题及答案
中国音乐简史1.新法密率：明代朱载堉的“新法密率”。
所谓新法，是有别于三分损益法而言；所谓密率，即采用数学方法求得十二平均律每律的等比数后再产生十二平均律，记载于《乐律全书》。
2.神奇秘谱：由明代朱权所编辑的我国现存最早的一部古琴曲谱集，共分上、中、下三卷；上卷“太古神品”：《广陵散》、《高山》、《流水》、《酒狂》等唐宋以前古曲15首；下、中卷“霞外神品”：《梅花三弄》、《大胡笳》、《离骚》等48首古代名曲。
3.梆子腔:○1梆子腔是一种戏曲声腔剧种，原于陕西、山西一带的民间曲调，又有秦腔、乱弹、西秦腔之称。
○2梆子腔运用整齐句势和板式变化为主的音乐结构，其音乐风格高亢激越、文辞通俗易懂。
○3梆子腔开创了戏曲音乐板腔体，即以一个基本的曲调为基础，作各种节奏，板式速度的变化来表现剧情的矛盾冲突。
这种结构方式有别于之前出现在戏曲、说唱音乐中曲牌体结构。
4.兴隆笙：是元中统年间由中亚地区传入元朝宫廷的早期管风琴，也是最早传入我国的键盘乐器。
初该乐器音律与元朝宫廷不和，后经乐官郑秀改后，长期使用于宫廷宴乐。
5.俗讲○1俗讲是唐代说唱艺术的一种，是取佛经中的故事编成诗文合体的通俗作品，用说唱相间的表演方式讲唱，脚本叫做变文。
○2变文是将深奥的佛教哲理通俗化利用讲故事和唱经的方式进行宣传又叫做俗讲、讲经文。
(讲经文是唐代一种说唱艺术形式）○3变文内容：a.讲述佛经故事，是佛教通俗化的结果；b.讲述历史传说或民间故事。
○4变文是散文和韵文相间的叙事体，韵文部分通常是七言四句一段，也有五言、六言的。
音乐性、故事性都很强，借以吸引听众、传播佛经。
变文有三类形式：a.只唱不说；b.只说不唱；c.有唱有说（占多数）。
6.六代乐舞：简称“六乐”都是从黄帝时期开始历代沿袭下来带有史诗性的乐舞。
包括：○1黄帝时的《云门大卷》，简称《云门》，是黄帝时的图腾；○2唐尧时的《咸池》，咸池是天上星宿命；○3虞舜时的《韶》，又名《箫韶》，被孔子评为“尽善尽美”的音乐；○4夏禹时的《大夏》又称《夏》；○5商汤时的《大濩》，内容描写商汤伐桀；○6周朝当代的《大武》，孔子评“尽美矣，未尽善也”。
【精品】中国音乐通史之中国古代音乐史
【关键字】精品中国音乐通史题型填空题词条解释简答题问答题远古、先秦一、简答题1.词条解释：贾湖骨笛：是用猛禽的肢骨在其一面钻孔而成大司乐：我国最早的宫廷音乐机构，是我国古代第一所音乐学校，其目的是为了配合礼乐制度，维护周王朝的最高统治。
六代乐舞：黄帝——《云门大卷》祭天神，云神崇拜唐尧——《大咸》祭地神，水鱼崇拜虞舜——《九韶》祭四望，三代文治武功夏禹——《大夏》祭山川，歌颂大禹治水商汤——《大濩》祭先妣，歌颂商汤伐桀周武王——《大武》祭先祖，歌颂武王伐纣三分损益法：是春秋战国时期出现的，是最早的乐律计算方法。
2.简述周代宫廷礼乐机构的主要构成：（与大司乐有关）3.周代八音分类法的依据是什么？（每类各举二种乐器）石类：鸣球二、问答题1.春秋战国时期儒、墨、道学派的代表人物及其对音乐的主要观点是什么？2.曾侯乙墓出土乐器在中国音乐史上的意义如何？汉代一、简答题1.乐府的基本概念及其功能乐府是汉代封建王朝建立的管理音乐的一个宫廷官署。
乐府最初始于秦代，到汉时沿用了秦时的名称。
2.词条解释相和歌：李延年：鼓吹乐：百戏：汉代百戏，上承周代，是兼有音乐歌舞成分的杂技表演之总称。
包括角觝、杂技、武术、幻术、民间歌舞等多种表演形式，表演中伴有音乐的唱、奏。
京房六十律：（理论律学）二、问答题：1.简述汉代相和歌的发展历程2.简述汉魏时期相和大曲的结构形式3.阐述《乐记》的主要音乐美学观点4.关于音乐的美感认识，《乐记》强调音乐给人们的愉悦感受是人类生活不可缺少的。
《乐记》作为先秦儒学的美学思想的集大成者，其丰富的美学思想，对其后两千多年来中国音乐美学思想的发展具有十分重要的影响。
魏晋南北朝一、简答题1.词条解释清商乐：它的形式大致与相和诸曲相同，所用的宫调系统亦与相和歌相通，被称为“清商三调”。
吴歌：西曲：何承天：《广陵散》：2.简述《声无哀乐论》的主要美学观点二、问答题1.简述魏晋时期古琴音乐发展的主要内容历史上的魏晋时期是一个战乱与分裂的时代，也著名琴曲有《广陵散》、《酒狂》、《梅花三弄》、《乌夜啼》及现存最早的文字谱《碣石调·幽兰》（南朝梁丘明所传）。
中国古代音乐史试题(B)
《中国古代音乐史》试题（B）一、判断题：每题1分共25分1、鲁迅先生写文章对“音乐起源于劳动”这一说法表示反对（）2、舞字可能是从巫字演变而来的（）3、尧帝时期的一位大音乐家叫质。
（）4、龠这一乐器的制作材料是苇竹（）5、根据周代的法律，诸候欣赏乐舞，其表演人员应是36人（）6、周代音乐教育机构的最高领导者是太师（）7、十二平均律和十二律说的是一回事（）8、春秋战国时期的歌唱家薛谭是秦青的学生（）9、《诗经》中的“周南”、“召南”是指长江下游一带的民歌（）10、道家认为：音乐艺术只能在贵族中生存，不能让老百姓得知，反之会使社会不安定（）11、《成相篇》中的“相”说的是一种乐器（）12、历史上四大名琴之一的“号钟”琴是楚庄王的（）13、鼓吹乐主要有三种演奏形式（）14、“秦汉子”指的是弹拔乐器三弦（）15、古“疏勒乐”、“高昌乐”这两种音乐都发生在我国的新疆地区（）16、西曲是一种独唱性质的音乐形式（）17、《梅花三弄》原是一首笛子曲后改为古琴曲（）18、大乐律学家荀勖是东汉人（）19、法曲是在民间音乐的基础上没有经过加工而发展起来的音乐形式（）20、最早提出七声十二律旋相为宫的八十四调体系的是何妥（）21、现存宋代姜夔的《白石道人歌曲》共有十六首（）22、宋代杂剧是流行在南方的一种戏剧艺术（）23、明代小曲的小与乐曲大小在结构上无关系（）24、昆曲起源于江西省（）25、中国脸谱在不同剧种中有不同的造型（）二、填空题：每题1分共25分1、据文献记载，著名原始乐舞作品有《○1》、《葛天氏之乐》、《伊耆氏之乐》、《朱襄氏之乐》。
2、据资料记载最为古老的情歌是○2时期的，其歌词是“候人兮猗”。
3、据史料记载我国最早出土的一枚铜钟是○3时代的。
4、六代之乐是指○4时代以前的六部大型乐舞。
5、周天子用乐舞人数○5，诸候用乐舞人数○5，卿大夫用乐人数○5，士用乐人数○5。
6、周景王向乐官○6咨询十二律与七声的问题。