中国古代音乐史__中央音乐学院(1)--期中试题(一)
中国音乐史复习题(word文档良心出品)
（一）小题1.（太常寺）是唐代掌管礼乐的最高行政机构, 下属的机构有大乐署、鼓吹署。
2.（梨园）是专门演习法曲的结构, 宫廷梨园中有（三十多名15岁的儿童）组成的（“小部音声”）。
3.(隋初)颁定七部乐分别为清商伎、国伎、龟兹伎、安国伎、高丽伎和文康伎。
其中(清商伎)是汉代传承的。
4.隋唐文人音乐主要包括(词乐)与（琴曲）两类。
5.《阳关三叠》是以唐代诗人（王维《送元二使安西》）为主要歌词。
6.敦煌曲谱记录了（25）首唐代乐曲。
7.琴曲《离骚》是唐代琴家（陈康士）根据爱国诗人屈原的作品《离骚》而作。
8.（变文）是佛教寺院为宣传教义而设立的一种说唱音乐。
9.重要的记谱法有文字谱、（减字谱）、工尺谱、舞谱。
10.《乐书要录》: 一部通俗性的音乐理论专著, 由（元万顷）编撰。
12.《教坊记》: 唐开元年间（崔令钦）撰写的一部记载唐教坊制度和轶事的著作。
13.《羯鼓录》: 唐代（南卓）于宣宗大中二年完成的记录羯鼓由来。
14.《乐府杂录》: 唐代（段安节）所撰写记载唐代歌唱家、演奏家等问题的唐代音乐见闻录。
15.大城市中产生了许多大型娱乐场所所集中的地方—（瓦舍）16.瓦舍中专门演出的场所叫（“勾栏”）或（“游棚”）17.唱赚: 北宋产生的一种用鼓、板和笛伴奏的, 并在（缠令）和（缠达）基础上发展起来的说唱艺术。
18.北宋杂剧包括了（艳段、正杂剧和后散段）三个部分。
19.元杂剧的结构以“折”为单位, 一本杂剧通常分为（四折）。
20.现所能见到的最早的《海青拿天鹅》琵琶谱, 收于（1819年刊印的华氏《琵琶谱》）。
21.（南宋蔡元定十八律）, 是来解决其旋宫存在的音准问题。
22.（张炎《词源》）撰写的研究（古代乐律）和（宋词音乐）的重要文献。
23.（朱长文《琴史》）是我国最早的一部琴史专著, 全书共六卷。
24.明代文人冯梦龙搜集刊布有（《挂枝儿》）和（《山歌》）两本民歌集。
25.（木卡姆）是维吾尔族传统音乐的一种, 是由民歌、歌舞和器乐组成的大型套曲。
最新中国古代音乐史考试重点(1)
中国古代音乐史考试重点第一章远古（一）名词解释1.陶埙：用陶土制作的圆形或者橄榄形的吹奏乐器。
内空，外有吹音孔、按音孔。
出土地点：陕西西安半坡遗址、浙江余姚河姆渡遗址、山西太原义井村遗址……2.骨笛：河南省舞阳县贾湖村新石器时代遗址（“贾湖骨笛”）：猛兽骨制成，共出土25支。
（二）问答题考古发现我国远古时期有哪些乐器？它们在音乐史上有什么价值？①乐器有：陶埙、骨哨、骨笛、陶钟、陶鼓、陶角；②价值：贾湖骨笛的发现证明了9000年前中国音乐文明的起源；贾湖骨笛是迄今为止中国发现最早的乐器，标志着中国乐器史的开端；贾湖骨笛1200的历史反映了这一时期古代先民的音乐文化。
第二章夏、商、西周（一）名词解释1.雅乐：春秋时代的孔子，他所说的雅乐，是指西周以来礼乐制度中的音乐。
2.礼乐制度：中国古代的礼乐制度产生于西周，其音乐活动主要有以下两方面的内容和特点——①等级化的音乐制度②繁复的音乐礼节3.六代乐舞：被儒家封为雅乐的最高典范——皇帝之乐《云门》以祀天神尧之乐《大咸》以祭地示舜之乐《九韶》以祀四望禹之乐《大夏》以祭山川商之乐《大濩》以享先妣周之乐《大武》以享先祖4.大司乐：西周时建立的宫廷音乐机构，其机构负责人“大司乐”的职能——①掌管宫廷音乐活动——即宫廷音乐机构②掌管朝廷贵族子弟的学习，培养王、贵族子弟的音乐学习“世子”、“国子”——相当于音乐学校5.八音：是以乐器的制作材料来划分的，其中包含金、石、土、革、丝、木、匏、竹。
6.十二律：在西周时产生，其中包括黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑冼、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。
（二）问答题1.周代礼乐制度有哪些特点？①等级化的音乐制度：不同等级的贵族享受音乐有相应的规定舞队编制：“佾”——方阵“天子用八，诸侯用六，大夫四，士二。
”——《左传·隐公五年》乐队使用：“县”——通“悬”“正乐县之位，王宫县，诸侯轩县，卿大夫判县，士特县。
”——《周礼·春宫宗伯》②繁复的音乐礼节对内容、乐舞、宫调、乐器都有规定2.简述商、周时期的音乐教育。
中国古代音乐史__中央音乐学院(3)--期末试题(一)
期末考试（一）一、选择题（每题2分，共20分）1.《扬州慢》的创作者是宋代的：a．李清照 b．辛弃疾 c．苏轼 d ．姜白石2.宋词的创作有多种形式，其中词和曲均由自己创作，称作a．减字 b．偷声 c ．自制曲 d．小唱3.北宋宫廷有一种群舞表演，称作a．舞队 b ． 队舞 c． 曲子 d．杂扮4．元代的《九转货郎儿》是哪一种音乐a．歌舞 b ． 说唱 c．戏曲 d．器乐5．《鹧鸪曲》是哪一种音乐a．笛曲 b．词牌 c．民歌 d．歌舞6．关汉卿创作的杂剧有a．西厢记 b ． 单刀会 c．琵琶记 d．牡丹亭7．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，……”一首诗情画意的小令，作者是a ． 马致远 b．王实甫 c．张养浩 d．睢景臣8．清代弹词表演艺术家，其唱腔迂回曲折、悠美宛转、有“春莺百转”之誉的 是a ． 俞秀山 b．马如飞 c．陈遇乾 d．毛菖佩9．《弦索备考》收载了多少首弦索套曲a．二十四套 b．二十套 c ． 十三套 d．九套10．《下西风》是哪一乐种的乐曲a．十番鼓 b ． 十番锣鼓 c．西安鼓乐 d．福建南音2、连线题（每题4分，共20分）1．宋杂剧表演的一般程序是：散 段 表演寻常生活中大家熟悉的事情正杂剧 宋杂剧中的“杂扮”，是一段滑稽表演断 送 有比较复杂故事情节的表演艳 段 演出的前、后有器乐演奏的引子和尾声2．各乐器是如何演奏的：马头琴 指击乐器云 璈 拨弹乐器火不思 拉弦乐器鱼 鼓 槌击乐器3．杂剧中的四个术语，其意思是：折 表演动作、表情和舞台效果楔子 对话和独白科泛 剧情的自然段落和音乐组织单元宾白 插在折前或两折之间的段落5．以下作品的所属的剧种是：《将军得胜令》 福建南音《十六板》 西安鼓乐《尺调双云锣八拍坐乐》 弦索十三套之一《梅花操》 浙东锣鼓4．连接音乐家和该音乐家对应的音乐思想：魏良辅强调戏曲的音律，可以“宁协律而词不工。
”汤显祖在昆山腔基础上，吸收海盐、弋阳等腔的长处，融合北曲的演唱成就而度为新声，对演唱的方法作出了规范。
中国音乐史试题(含答案)
中国音乐史试题一填空题（每空1分共20空计20分）1在远古社会中,诗歌,音乐,舞蹈三者溶为一炉,不可分离,所以古代文献中常把音乐写作( );2到周代时,周的统治者把从黄帝开始之周代的由各代所制的乐舞,统称(""),用于宴飨和祭祀活动中;3《诗经》中的"国风"可分为两大类：一类是北方黄河流域以秦声为主以( )为代表的民歌;一类是长江中,下游以周南,召南为代表的民歌;4春秋,战国时代,管仲在其著作《管子地圆篇》中对乐律学提出了(" ")的理论,这是我国也是世界上( )的律学理论;5到汉武帝时,西汉进入到全盛时期.(" "),公元前112年西汉政府设立了在我国音乐历史上有名的音乐机构———( );6 "相和歌"的另一种含义是一种歌曲的演唱形式.它最早为无伴奏的(" "),以后发展成"但歌",一直发展到由( )相和歌;7北魏的太武帝在统一北中国以后,曾大量接受了先进的汉族音乐文化,( )在这个时期利用鲜卑族民歌曲调,填新词"凡一百五十章",叫作(" "),也叫"北歌".8《声无哀乐论》是我国魏晋时期的一篇( )著作,全文是用"秦客"问(" ")的对话形式写成;9隋,唐时代,一些经过劳动人民世世代代创造和提炼的民歌中的一些好的曲调,经过文人的选择,( ),加工,并用新词配曲的音乐,叫做(" ");10工尺谱是以记写音乐符号的(" ")而得名的的一种记谱形式;11姜夔的词体歌曲现保存有( )首,这些作品都附带乐谱(工尺谱),这是仅见的宋代( ),对于我们考证,了解宋代音乐的情况有着极为重要的价值;12唱赚是唐,宋时期的一种说唱音乐形式,曲本叫( )其音乐范围很广,既包含传统的艺术歌曲,也有当时的汉族和少数民族的民间歌曲;13弹词在其发展的过程中产生了许多著名的艺人,其中以乾隆年间的苏州艺人王周士,嘉,道年间的( ),毛菖佩,俞秀山,陆瑞廷尤为著名.二单项选择题（共10题每题1分计10分）1古琴曲《潇湘水云》的作者是：a(嵇康), b(陈康士), c(郭沔)2见诸记载的琵琶曲《楚汉》最早演奏者是：a(成玉), b(汤应曾), c(张雄)3《弦索备考》的编辑者是：a(荣斋), b(华秋萍) , c(王猷定)4《乐府传声》的作者是：a(徐青山), b(徐大椿), c(燕南芝庵)5《祖国歌》的填词者是：a(沈心工), b(曾孝谷), c(李叔同)6《五四纪念爱国歌》的作者是：a (萧友梅), b(赵元任), c(黄自)7二胡曲《良宵》的作者是：a(刘天华), b(阿炳), c(徐炳麟)8歌曲《渔光曲》的作者是：a(聂耳), b(任光), c(青主)9歌曲《团结就是力量》的作者是：a(李劫夫), b(李一鸣), c(卢肃)10歌曲《古怪歌》的作者是：a(宋杨), b(费克), c(马可)三请解释下列名词每题5分共4题计20分1相和大曲2沈心工3黄自4《黄河大合唱》四简述题共1题计20分简述南戏五论述题共1题计30分《乐记》二评分标准及答案1评分说明：A填空题,单项选择题：严格按答案给分.B名词解释题：按所答要点的多少和正确程度给分.C简述题：要求按题意作出正确回答,并作简要的说明.D论述题：要求文字表述清晰,理论观点正确,论述符合逻辑,E联系实际部分要紧扣题意,不要简单的踩点给分.答案一填空题每空1分1乐舞;2"六代乐舞";3郑,卫之音;4三分损益;5律学;6"汉承秦制";7乐府;8徒歌;9由各种管弦乐器伴奏;10鼓吹乐;11真人代歌;12音乐美学著作;13东野主人;14推荐;15曲子;16工尺谱;17十七首;18词乐曲谱;19赚词;20陈遇乾.二单项选择题每题1分1 C;2 B;3 A;4 B;5 A;6 A;7 B;8 B;9 C;10A.三请解释下例名词每题5分1相和大曲相合大曲是在相和歌的基础上,经过专业音乐家与文学家对其进行改编,加工后的一种提高了的音乐形式,是相和歌的最高发展阶段.其特点是：歌唱,器乐,舞蹈三种艺术的有机结合;是一种有器乐伴奏的歌唱,有乐器伴奏的歌舞,并有纯粹器乐演奏部分的综合歌舞大曲形式.2沈心工(1870-—1947),原名沈庆鸿,字叔逵,笔名心工,上海市人.我国近代学堂乐歌的主要作者,著名的音乐教育家.1897年考入上海南洋公学师范学堂,1902年东渡日本进东京弘文学院学习,同年在东京留学生中组织了音乐讲习会,研究乐歌的创作,1903年回国任教原校,后担任附小校长.1911年任该校校长, 1922年兼任大学训育主任.先后编创了许多学堂乐歌作品和《学校唱歌集》等.是我国学堂乐歌的最早编写者. 1947年病逝于上海.3黄自(1904-—1938),字今吾,江苏沙川(今上海市人),我国现代作曲家,音乐教育家.1916年入清华学校,1921年开始学习钢琴,1922年开始学习和声,1924年赴美国留学,入欧伯林大学学心理学,1926年学习音乐理论,作曲和钢琴. 1928年转入耶鲁大学继续学习音乐,1929年创作交响序曲《怀旧》并获学士学位并回国.1930年任国立上海音乐专科学校作曲教授兼教务主任.其创作的题材,体裁丰富多样,作品风格典雅精致,旋律简洁流畅,结构工整严谨,并为我国培养了一批具有较高专业水平的音乐家.4《黄河大合唱》《黄河大合唱》是我国人民作曲家冼星海于1939年创作的一部具有杰出影响的一部大合唱.作品以黄河为背景,热情地歌颂了中国人民坚强不屈的战斗意志,歌颂了具有悠久历史的伟大祖国,描述了在抗日战争前后黄河两岸人民生活的巨大变化,痛述了日寇的残暴和人民所遭受的沉重灾难.最后又以惊人的笔墨勾画出一幅幅中国人民纷纷起来保卫祖国,反抗日寇侵略的壮丽情景.充满了激动人心的情感力量和雄伟浑厚的气魄,成功地反映和歌颂了中国人民如火如荼的爱国热情,是中国音乐史上一部里程碑式的大和唱作品.四简述题20分简述南戏计20分(答案要点)南戏是北宋宣和年间在浙东永嘉一带的民歌,曲子的基础上发展而成的一种民间戏曲,也叫"永嘉杂剧","戏文".后来又进一步吸收了唱赚,诸宫调和杂剧中的歌舞,念白等成分,形成了一种具有独立风格和特点的戏曲剧种.宋代的南戏有着浓厚的生活气息,能构充分表达人民群众的思想感情.它的剧目,不论是民间传说或实事逸闻,一般都具有强烈的战斗性;南戏的音乐与元杂剧有着很大的区别,其音乐有五声调式构成,风格比较流利婉转,与用七声音阶风格的杂剧大异其趣;南戏的剧本也比较灵活,其剧本可长可短,所用的只曲与套曲也可多可少,不受一宫一折的限制,可随时转换宫调和曲牌;南戏的演唱方式也是多样化的,既可以独唱,又可以对唱,轮唱,合唱等.不仅如此,凡登场的每一个角色都可以演唱,与元杂剧的区别十分明显.南戏到明,清时代变成传奇,为我国后来的戏曲音乐的形成打下了良好的基础.五论述题(答案要点)计30分《乐记》是《礼记》中的一篇.是迄今为止我国最早的音乐美学论著.现传《乐记》共11篇,被保存在《礼记》之中,其内容包括：①音乐本质与特征;②音乐与伦理,政治的关系;③音乐的美感认识;④音乐的社会教育作用等.关于音乐的本质,《乐记》认为：音乐的产生是由于外界事物引起人的思想感情变化的结果,人的思想感情与音乐作品是一致的.《乐记》的作者反对当时有些人把音乐单纯作为奢侈品或消遣物的看法,也反对那种根本否认音乐存在的观点,认为音乐是客观世界的主观反映："凡音之起,由人心生也.人心之动,物使之然也.感于物而动,故形于声,声相应故生变,变成方,谓之音.比音而乐之,及干戚羽旄,谓之乐".《乐记》还进一步论证了音乐的内容只要有真实根据,便具有深刻的认识意义.指出"乐者,象成者也".说明音乐是不能娇揉造作,弄虚作假的,它要反映真实的思想感情,从而充分肯定了音乐对现实的反映.《乐记》认为在音乐同政治的关系方面,音乐是反映政治的,是有其深刻的思想内容的,因此,提出了："是故治世之音安,以乐其政和;乱世之音怨,以怒其政乖;亡国之音哀,以思其民困,声音之道,与政通矣."在音乐具有社会教育作用方面,《乐记》还认为音乐作为人们思想感情的语言,不仅反映着一个国家的政治状况,并且还认为音乐对于社会的风气和人们的道德以至于国家的政治能够给予有力的影响,即所谓"移风易俗,莫善于乐"的观点.在《乐记》作者的眼中,音乐成了一种进行教化最有力的工具.正因为如此,政治和道德的要求就成为评价音乐最重要的标准.所以,社会功利主义倾向也是中国先秦音乐美学的又一特点.同时,《乐记》还认为"礼,乐,刑,政"都是巩固统治的工具,它们各自都要有其不同的作用.而"乐"的作用就是要对人的心灵起巨大的感染力量.《乐记》还认为要充分发挥其音乐的教育功能,还必须强调其政治,道德的标准等等.《乐记》还肯定了音乐具有娱乐作用,指出："乐者,乐也,人情之所必不免也."所谓的"乐者,乐也"有两层意思,"乐者"是指音乐能表现欢乐的情感;而"乐也"则是指音乐能使听者感到欢乐,能给人以快感,从而肯定了音乐的美感作用.而"人情之所必不免也"则进一步肯定了人人都有欣赏音乐的审美要求和欲望."乐者,乐也,君子乐得其道,小人乐得其欲.以道制欲,则乐而不流;以欲忘道,则或而不乐."因此,《乐记》肯定"乐得其道"而否定"乐得其欲",所以必须以道德来制约欲望才能得到真正的快乐.《乐记》中也有许多糟粕,如作者提出的"乱世之音","亡国之音"等都成为可以镇压进步音乐的罪名,正因为如此,朴素唯物主义观点也就能够同"乐由天作"之类的唯心主义观点并行不悖地存在于《乐记》之中.总之,《乐记》集中地反映了儒家的音乐美学思想,它继承和发展了儒家的音乐美学理论,使之适应新兴地主阶级的需要,并形成了较为完整的音乐美学体系,可以说是中国儒家关于"礼乐"的一个总结.。
音乐史试题含答案
音乐史试题含答案 Document number【980KGB-6898YT-769T8CB-246UT-18GG08】中国音乐史试题一填空题每空1分共20空计20分1 在远古社会中,诗歌,音乐,舞蹈三者溶为一炉,不可分离,所以古代文献中常把音乐写作( );2 到周代时,周的统治者把从黄帝开始之周代的由各代所制的乐舞,统称(" "),用于宴飨和祭祀活动中;3 《诗经》中的"国风"可分为两大类:一类是北方黄河流域以秦声为主以( )为代表的民歌;一类是长江中,下游以周南,召南为代表的民歌;4 春秋,战国时代,管仲在其着作《管子地圆篇》中对乐律学提出了(" ")的理论,这是我国也是世界上( )的律学理论;5 到汉武帝时,西汉进入到全盛时期.(" "),公元前 112 年西汉政府设立了在我国音乐历史上有名的音乐机构———( );6 "相和歌"的另一种含义是一种歌曲的演唱形式.它最早为无伴奏的(" "),以后发展成"但歌",一直发展到由( )相和歌;7 北魏的太武帝在统一北中国以后,曾大量接受了先进的汉族音乐文化,( )在这个时期利用鲜卑族民歌曲调,填新词"凡一百五十章",叫作(" "),也叫"北歌".8 《声无哀乐论》是我国魏晋时期的一篇( )着作,全文是用"秦客"问(" ")的对话形式写成;9 隋,唐时代,一些经过劳动人民世世代代创造和提炼的民歌中的一些好的曲调,经过文人的选择,( ),加工,并用新词配曲的音乐,叫做(" ");10 工尺谱是以记写音乐符号的(" ")而得名的的一种记谱形式;11 姜夔的词体歌曲现保存有( )首,这些作品都附带乐谱(工尺谱),这是仅见的宋代( ),对于我们考证,了解宋代音乐的情况有着极为重要的价值;12 唱赚是唐,宋时期的一种说唱音乐形式,曲本叫( )其音乐范围很广,既包含传统的艺术歌曲,也有当时的汉族和少数民族的民间歌曲;13 弹词在其发展的过程中产生了许多着名的艺人, 其中以乾隆年间的苏州艺人王周士,嘉,道年间的( ),毛菖佩,俞秀山,陆瑞廷尤为着名.二单项选择题( 请在下列被选答案中选出一个正确答案 )共10题每题1分计10分1 古琴曲《潇湘水云》的作者是:a(嵇康),b(陈康士),c(郭沔)2 见诸记载的琵琶曲《楚汉》最早演奏者是:a(成玉 ),b(汤应曾),c(张雄)3 《弦索备考》的编辑者是:a(荣斋),b(华秋萍),c(王猷定)4 《乐府传声》的作者是: a(徐青山),b(徐大椿),c(燕南芝庵)5 《祖国歌》的填词者是: a(沈心工),b(曾孝谷),c(李叔同)6 《五四纪念爱国歌》的作者是: a (萧友梅),b(赵元任),c(黄自)7 二胡曲《良宵》的作者是:a(刘天华),b(阿炳),c(徐炳麟)8 歌曲《渔光曲》的作者是:a(聂耳),b(任光),c(青主)9 歌曲《团结就是力量》的作者是:a(李劫夫),b(李一鸣),c(卢肃)10 歌曲《古怪歌》的作者是: a(宋杨),b(费克),c(马可)三请解释下列名词每题5分共4题计20分1 相和大曲2 沈心工3 黄自4 《黄河大合唱》四简述题共1题计20分简述南戏五论述题共1题计30分《乐记》二评分标准及答案1 评分说明:A 填空题,单项选择题:严格按答案给分.B 名词解释题:按所答要点的多少和正确程度给分.C 简述题:要求按题意作出正确回答,并作简要的说明.D 论述题:要求文字表述清晰,理论观点正确,论述符合逻辑,E联系实际部分要紧扣题意,不要简单的踩点给分.答案一填空题每空1分1 乐舞;2 "六代乐舞";3 郑,卫之音;4 三分损益;5 律学;6 "汉承秦制";7 乐府;8 徒歌;9 由各种管弦乐器伴奏;10 鼓吹乐;11 真人代歌;12 音乐美学着作;13 东野主人;14 推荐;15 曲子;16 工尺谱;17 十七首;18 词乐曲谱;19 赚词;20 陈遇乾.二单项选择题每题1分1 c;2 b;3 a;4 b;5 a;6 a;7 b;8 b;9 c;10 a.三请解释下例名词每题5分1 相和大曲相合大曲是在相和歌的基础上,经过专业音乐家与文学家对其进行改编,加工后的一种提高了的音乐形式, 是相和歌的最高发展阶段.其特点是:歌唱,器乐,舞蹈三种艺术的有机结合;是一种有器乐伴奏的歌唱,有乐器伴奏的歌舞,并有纯粹器乐演奏部分的综合歌舞大曲形式.2 沈心工沈心工(1870-—1947),原名沈庆鸿,字叔逵,笔名心工,上海市人.我国近代学堂乐歌的主要作者,着名的音乐教育家. 1897年考入上海南洋公学师范学堂,1902 年东渡日本进东京弘文学院学习,同年在东京留学生中组织了音乐讲习会, 研究乐歌的创作,1903年回国任教原校,后担任附小校长.1911年任该校校长, 1922年兼任大学训育主任.先后编创了许多学堂乐歌作品和《学校唱歌集》等.是我国学堂乐歌的最早编写者. 1947年病逝于上海.3 黄自黄自(1904-—1938),字今吾,江苏沙川(今上海市人),我国现代作曲家,音乐教育家.1916年入清华学校,1921年开始学习钢琴,1922 年开始学习和声,1924 年赴美国留学,入欧伯林大学学心理学,1926年学习音乐理论,作曲和钢琴. 1928年转入耶鲁大学继续学习音乐,1929 年创作交响序曲《怀旧》并获学士学位并回国.1930年任国立上海音乐专科学校作曲教授兼教务主任.其创作的题材,体裁丰富多样,作品风格典雅精致,旋律简洁流畅,结构工整严谨,并为我国培养了一批具有较高专业水平的音乐家.4 《黄河大合唱》《黄河大合唱》是我国人民作曲家冼星海于 1939年创作的一部具有杰出影响的一部大合唱.作品以黄河为背景,热情地歌颂了中国人民坚强不屈的战斗意志,歌颂了具有悠久历史的伟大祖国,描述了在抗日战争前后黄河两岸人民生活的巨大变化,痛述了日寇的残暴和人民所遭受的沉重灾难.最后又以惊人的笔墨勾画出一幅幅中国人民纷纷起来保卫祖国,反抗日寇侵略的壮丽情景.充满了激动人心的情感力量和雄伟浑厚的气魄,成功地反映和歌颂了中国人民如火如荼的爱国热情,是中国音乐史上一部里程碑式的大和唱作品.四简述题 20分简述南戏计20分 (答案要点)南戏是北宋宣和年间在浙东永嘉一带的民歌, 曲子的基础上发展而成的一种民间戏曲,也叫"永嘉杂剧","戏文". 后来又进一步吸收了唱赚,诸宫调和杂剧中的歌舞,念白等成分, 形成了一种具有独立风格和特点的戏曲剧种.宋代的南戏有着浓厚的生活气息, 能构充分表达人民群众的思想感情.它的剧目,不论是民间传说或实事逸闻, 一般都具有强烈的战斗性;南戏的音乐与元杂剧有着很大的区别,其音乐有五声调式构成,风格比较流利婉转,与用七声音阶风格的杂剧大异其趣;南戏的剧本也比较灵活,其剧本可长可短,所用的只曲与套曲也可多可少,不受一宫一折的限制,可随时转换宫调和曲牌;南戏的演唱方式也是多样化的,既可以独唱,又可以对唱,轮唱,合唱等.不仅如此,凡登场的每一个角色都可以演唱,与元杂剧的区别十分明显.南戏到明,清时代变成传奇,为我国后来的戏曲音乐的形成打下了良好的基础.五论述题 (答案要点) 计30分《乐记》是《礼记》中的一篇.是迄今为止我国最早的音乐美学论着.现传《乐记》共11篇,被保存在《礼记》之中,其内容包括:①音乐本质与特征; ②音乐与伦理,政治的关系;③音乐的美感认识; ④音乐的社会教育作用等.关于音乐的本质,《乐记》认为:音乐的产生是由于外界事物引起人的思想感情变化的结果,人的思想感情与音乐作品是一致的.《乐记》的作者反对当时有些人把音乐单纯作为奢侈品或消遣物的看法,也反对那种根本否认音乐存在的观点,认为音乐是客观世界的主观反映:"凡音之起,由人心生也.人心之动,物使之然也.感于物而动,故形于声,声相应故生变,变成方,谓之音.比音而乐之,及干戚羽旄,谓之乐".《乐记》还进一步论证了音乐的内容只要有真实根据,便具有深刻的认识意义.指出"乐者,象成者也".说明音乐是不能娇揉造作,弄虚作假的,它要反映真实的思想感情,从而充分肯定了音乐对现实的反映.《乐记》认为在音乐同政治的关系方面,音乐是反映政治的,是有其深刻的思想内容的,因此,提出了:"是故治世之音安,以乐其政和;乱世之音怨,以怒其政乖;亡国之音哀,以思其民困,声音之道,与政通矣."在音乐具有社会教育作用方面,《乐记》还认为音乐作为人们思想感情的语言,不仅反映着一个国家的政治状况,并且还认为音乐对于社会的风气和人们的道德以至于国家的政治能够给予有力的影响,即所谓"移风易俗,莫善于乐"的观点.在《乐记》作者的眼中,音乐成了一种进行教化最有力的工具.正因为如此,政治和道德的要求就成为评价音乐最重要的标准.所以,社会功利主义倾向也是中国先秦音乐美学的又一特点.同时,《乐记》还认为 " 礼,乐,刑,政 " 都是巩固统治的工具,它们各自都要有其不同的作用.而"乐"的作用就是要对人的心灵起巨大的感染力量.《乐记》还认为要充分发挥其音乐的教育功能,还必须强调其政治,道德的标准等等.《乐记》还肯定了音乐具有娱乐作用,指出:"乐者,乐也,人情之所必不免也."所谓的"乐者,乐也"有两层意思,"乐者"是指音乐能表现欢乐的情感;而"乐也"则是指音乐能使听者感到欢乐,能给人以快感,从而肯定了音乐的美感作用.而"人情之所必不免也"则进一步肯定了人人都有欣赏音乐的审美要求和欲望."乐者,乐也,君子乐得其道,小人乐得其欲.以道制欲,则乐而不流;以欲忘道,则或而不乐."因此,《乐记》肯定"乐得其道"而否定"乐得其欲",所以必须以道德来制约欲望才能得到真正的快乐.《乐记》中也有许多糟粕,如作者提出的"乱世之音","亡国之音"等都成为可以镇压进步音乐的罪名,正因为如此,朴素唯物主义观点也就能够同"乐由天作"之类的唯心主义观点并行不悖地存在于《乐记》之中.总之,《乐记》集中地反映了儒家的音乐美学思想,它继承和发展了儒家的音乐美学理论,使之适应新兴地主阶级的需要,并形成了较为完整的音乐美学体系,可以说是中国儒家关于"礼乐"的一个总结.。
中国古代音乐史__中央音乐学院（4）--期末试题（二）
中国古代音乐史__中央音乐学院（4）--期末试题（二）期末考试（二）一、选择题（每题2分，共20分）1．元代说唱《九转货郎儿》是A、《货郎儿》的九次宫调转换B、《货郎儿》的九次变体连用C、《货郎儿》与其它八个曲牌组成的套曲D、一个《货郎儿》本调，连按八个以《货郎儿》为头尾，中间插入若干之曲牌的片断，组成的套曲2．高明的南戏创作是A、拜月亭B、白兔记C、琵琶记D、荆钗记3．蒲松龄据《聊斋》张鸿渐故事编成的《磨难曲》是用哪种表演形式A、山东琴书B、道情C、俚曲D、木板大鼓4．四大声腔中有一种通称高腔的是A、余姚腔B、海盐腔C、弋阳腔D、昆山腔5．“临川四梦”的作者是A、洪昇B、沈璟C、汤显祖D、孔尚任6．《元史·礼乐志》中记载的一种乐器“制如火不思，卷颈，龙首，二弦，用弓捩之，弓之弦以马尾”是指A、火不思B、胡琴C、嵇琴D、马头琴7．杂剧音乐是套曲，其联曲形式称套数，组成套数的基本形式是A、同曲变体连用B、两个曲牌的交替连用C、单一曲牌的联按D、以一个曲牌多次穿插于其它曲牌之间的使用8．明代改革昆山腔为“水磨调”的是A、过云适B、张梅谷C、谢林泉D、魏良辅9．史载作琴用“减字法”的是A、赵耶利B、陈拙C、曹柔D、陈康士10．宋代有一种“只一、二人合动”的器乐演奏，如“双韵合阮咸”、“嵇琴合箫管”、“单拨十四弦”等，称作A细乐 B小合乐 C小乐器 D清乐二、连线题（每题4分，共20分）1．宋代词乐会按词牌的词格填词而有所变化，请连接下列术语的含义：减字在原词格的基础上，扩充了词格的某些字数偷声在原词格的基础上增加乐句，因而词格有所变化摊破就曲式而言是将不同词牌的某些乐句集合成一个新的曲牌犯调在原词格基础上，减少了歌词的某些字数2．下列词乐曲的作者是：《玉梅令》岳飞作词《扬州慢》苏轼作词《念奴娇·赤壁怀古》范成大作曲《满江红》姜夔作曲3．下列作品的作者是：《还魂记》孔尚任《红蕖记》洪昇《长生殿》沈璟《桃花扇》汤显祖4．“四大声腔”的艺术特点是：海盐腔有“字多音少”，一泄而尽的“滚唱”和“一人启口，数人接腔”的特点。
中国音乐学院本科中国古代音乐史试卷A
2008年秋季学期期末试卷A一、填空题（2分×22小题=44分）1、迄今所见最早的出土乐器是----河南舞阳贾湖古笛。
2“昔黄帝令伶伦作为律”，记载在———《吕氏春秋•古乐》。
3、柷在周代乐器分类法中，属于-----木类乐器。
4、笙在周代乐器分类法中，属于-----匏类乐器。
5、周代礼乐制度规定：“王宫县，诸侯轩县”。
6、春秋时期周王室衰微，大国争霸，政权下移，导致——礼崩乐坏。
7、“声振林木，响遏行云”，描写的是------秦青高超的歌唱技艺。
8、曾侯乙编钟采用的是三分损益律和——纯律的结合律制。
9、乐府始于——始于秦，盛于汉。
10、汉乐府中的重要音乐家是———李延年。
11、汉百戏中的幻术表演来自————西域。
12、“短箫铙歌”是———鼓吹乐中的一种。
13、相和大曲是一种除主体部分之外，又有“艳”、“趋”、“乱”等多段结构的歌舞。
14、“清商”一词，最初见于《韩非子•十过》，指的是一首琴曲名。
15、西曲，它是流行在江汉流域带的民间音乐，即所谓“荆楚西声”。
16、《碣石调•幽兰》是用文字谱记写的一首琴曲。
17、琴曲《酒狂》相传为魏晋名士阮籍所作。
18、《木兰诗》是北方鲜卑族的歌谣。
19、《代面》是南北朝时期的一部歌舞戏。
20、马王堆汉墓出土的琴已有七弦,但无徽分。
21、西汉京房提出六十律理论。
22、儒家音乐思想的集大成之作是《乐记》。
二、简答题（第1题20分；2、3两题各18分。
）1、简述周代礼乐思想对其后中国音乐文化的影响？2、简述曾侯乙编钟发掘的历史意义？答：1.曾侯乙编钟是迄今发现的最大的也是编制最完备的一套编钟乐器，充分反映了战国初期的音乐发展水平。
2.一钟双音证实了先秦时期双音钟的存在，也由此引起了双音钟研究的热潮。
3.钟上刻有大量的乐律学铭文为我们研究当时乐律学发展提供了宝贵的材料。
4.律名对照反映了当时诸侯国之间音乐交流的情况。
3、谈学音乐的学生为什么要学习中国古代音乐史？2008年秋季学期期末试卷B一、填空题（2分×22小题=44分）1、————再现了五千年前的原始乐舞。
古典音乐史考试试题
古典音乐史考试试题一、选择题：1. 哪位作曲家是古典音乐时期最重要的代表人物？A) 贝多芬B) 莫扎特C) 巴赫D) 海顿2. 下列哪部作品是贝多芬的交响乐？A) 《交响曲第五号》B) 《莱茵河之神》C) 《赞美诗》D) 《天鹅湖》3. 古典音乐时期的主要乐器有哪些？A) 钢琴、小提琴、大提琴B) 小号、长笛、巴松管C) 管风琴、大号、黑管D) 吉他、手风琴、萨克斯管4. 哪位作曲家被称为“交响乐之王”？A) 海顿B) 莫扎特C) 巴赫D) 贝多芬5. 古典音乐时期的哪位作曲家以其管弦乐曲而闻名？A) 海顿B) 巴赫C) 莫扎特D) 贝多芬二、判断题：判断下列说法是否正确，正确的请在括号内标注"√"，错误的请标注"×"。
1. (×) 古典音乐是指古代的音乐形式。
2. (√) 巴赫是古典音乐时期最早的作曲家之一。
3. (×) 古典音乐时期的作曲家主要使用电子乐器。
4. (√) 古典音乐时期的作曲家更加注重音乐结构和形式。
5. (√) 古典音乐时期的作曲家多使用弦乐器以及管乐器。
三、简答题：1. 简要描述古典音乐时期的特点及其对后世音乐的影响。
2. 选取一位古典音乐时期的作曲家，介绍他的生平和代表作品。
3. 解释交响乐的概念，并选择一部交响乐作品进行分析。
四、论述题：请阐述古典音乐与现代音乐之间的联系和区别，并以具体例子加以说明。
五、应用题：你作为一个音乐爱好者，在古典音乐方面的研究和欣赏上都取得了一定的成果。
请撰写一篇文章，介绍你的研究成果以及你对古典音乐的理解和感受。
六、附加题：请为古典音乐史考试编写一道题目，并提供答案解析。
（题目与答案解析根据自己的理解进行填写）以上是古典音乐史考试试题，希望能对你的学习和了解古典音乐有所帮助！祝你考试顺利！。
中音史试题
中音史试题第一篇：中音史试题中国近现代音乐史复习资料一.填空:1．新音乐兴起于清末,再度兴起于五四时期.2．肖有梅的《今乐初集》及《新歌初集》开近代中国艺术歌曲之先河.3,黎锦晖主要从事儿童歌舞音乐的创作.4．30—40年代出现了一批为古诗词谱曲的艺术性独唱曲,著名的有如青主作曲的《大江东去》,《我在长江头》；有如黄自作曲的《卜算子》,《南乡子·灯京口北固亭有怀》；再如刘雪庵作曲的《红豆词》,《春夜洛城闻笛》.5．冼星海在30—40年代也曾经为古诗词创作著名的歌曲《别情》.6．江文也得《台湾山地同胞歌》是具有较高水平的艺术歌曲集.7．中国近代大合唱的里程碑式杰作是冼星海的《黄河大合唱》.8．30—40年代黄自的清唱剧《长恨歌》是大型戏剧性歌唱音乐的重要作品.9．中国早期的小提琴音乐做成功之作是马思聪的《内蒙组曲》,《西藏音诗》,《牧歌》等.10．《南泥湾》和《咱们工人的力量》的曲作者是马可.11．在秧歌剧基础上吸收其他的音乐艺术成分创作的《白毛女》,《刘胡兰》等奠定了中华民族新歌剧的基础.12．40年代中后期,解放区器乐逐渐活跃,出现了贺绿汀的《森吉德玛》,马可的《陕北组曲》等优秀管弦乐曲.13．京剧在北方有四大名旦,他们分别是梅兰芳,程砚秋,尚小云,荀慧生.14．京剧在北方的四大须生指的是余叔岩,言菊朋,高庆奎,马连良.15．程砚秋创造了委婉幽咽而又慷慨刚劲的程派唱腔.16．周信芳的表演富于激情,世称麒派.17．评剧约于1910年由河北的莲花落子与东北的蹦蹦合流而成.18．越剧“十姐妹”联合义演了《山河恋》大大扩大了越剧的影响.19．近代新产生和成型了不少新的曲种,如在“乐亭大鼓”基础上产生了北京琴书；在“弦子书”基础上产生了西河大鼓等.20．河南坠子是由河南的道情与颖歌柳和三弦书等合流而成.21．四川清音原来是流行于农村,乡镇的曲种,原名为唱琵琶或唱月琴.22．骆玉笙创造了抒情宽阔的骆派,对近代京韵大鼓艺术给予较大影响.23．大同乐会的柳尧章将琵芭曲《夕阳箫鼓》改编成合奏曲《春江花月夜》.24．20—30年代何柳堂创作广东音乐《饿马摇铃》,《赛龙夺锦》；吕文成创作《平湖秋色》,《步步高》；严老烈创作《旱天雷》,《连环扣》等作品.25．古老琴乐的社团活动在近代最著名的是“今虞琴社”.26．近代声乐发展的历程中主要经历了两个音乐潮流的洗礼,即学校音乐和抗日救亡歌咏.27．近代填词歌曲以学堂乐歌为发展端.28．20年代出现许多填词配曲的反帝爱国歌曲,如用《孟姜女》调填配的《五四运动》,用《苏武牧羊调》填配的《救国歌》.29．30—40年代的儿童歌曲,着力于儿童与救国,儿童与时代的关系,显示了中国儿童思想的新变化.30．40年代在解放区出现了许多采用传统民歌填词的优秀歌曲,著名的有如安波根据陕北歌填词的《怎么办》,《拥军花鼓》.31．张寒晖在40年代采用陇东传统民歌填词的作品是《军民大生产》《边区十唱》32．1943年刘炽编曲的《翻身道情》是根据“陕北道情”音乐改编的.33．独唱歌曲是近代编曲创作艺术水平的代表,其中肖友梅的《问》,《南飞之雁语》最突出.34．30年代聂耳的救亡歌曲《毕业歌》《义勇军进行曲》占有突出地位.35．赵元任独唱歌曲的题材突出反映了“五四”精神,《教我如何不想他》是这类题材中影响最大的作品.36．《春思曲》是黄自为音乐会独唱歌曲创作的精心之作.37张曙的代表作《日落西山》的艺术风格与形式是创作方面均有独到之处.38．贺绿汀的《嘉陵江上》是朗诵调风格的戏剧性独唱曲.39．中国的多声部合唱创作中最具代表性的作品是李叔同的三部合唱春游.40．代表20年代合唱歌曲创作水平的是赵元任作曲的《海韵》.41．贺绿汀作曲的《垦春泥》是近代无伴奏合唱的代表作.42．黄自作曲的《长恨歌》是我国第一部清唱剧.43．聂耳创作的舞台剧是《扬子江暴风雨》.44．任光的代表作是《渔光曲》,《打回老家去》,《王老五》.45．黄自的合唱作品以《抗敌歌》,《旗正飘飘》流传最广.46．刘雪庵的独唱歌曲《红豆词》曾在知识分子中广为传唱.47．30—40年代有不少新的二胡曲问世,如陆修棠的《怀乡行》,《孤雁》,《风雪漫天》；刘北茂的《汉江潮》,《漂泊者之歌》,《前进操》,《小花鼓》等.48．近代出现许多中国乐器合奏曲,其中以聂耳的《金蛇狂舞》,《翠湖春晓》最为著名.49．30—40年代中国乐器合奏音乐具有大众文艺的倾向.50．贺绿汀的《牧童短笛》的问世,标志着中国钢琴音乐创作已经进入一个新的历史时期,也是近代中国钢琴音乐最杰出的作品.51．安波在秧歌剧方面的代表作是《兄妹开荒》,《七月里在边区》.52．《秋子》的音乐是按《西洋大歌剧》的形式设计的.53．30年代中国钢琴音乐在国际比赛中获奖的是江文也的作品.54．冼星海在巴黎创作的《d小调奏鸣曲》是现代最早在国外上演的中国管弦乐作品之一.55．谭小麟的《弦乐三重奏》是中国所写的西洋乐器重奏音乐在国外获奖的第一部作品.56．黄自的管弦乐序曲《怀旧》是最早在国外演奏的中国管弦乐曲.57．江文也的成名作《台湾舞曲》是一首标题性的幻想音诗.58．黎锦晖主要从事《儿童歌舞剧》的创作,著名作品如《可怜的秋香》.59．中国歌剧探索的里程碑式作品《白毛女》创作于40年代中期.60．1912年音乐课被列为学校开设的必修课目之一.61．1904年沈心工的《学校唱歌集》作为中国最早的一部音乐教材出现了62．中国最早的一本期刊音乐小杂志是由李叔同在日本独力编印出版的.63．人民教育家陶知行于1927年在南京创办暁庄学校.64．中国专业音乐教育始于上个世纪20年代初.65．青主于二,三十年代出版《乐话》,《音乐通论》两本音乐专著.66．王光祈在比较音乐学方面的研究成果主要是《东西乐制之研究》与《东方民族之音乐》两本书.67．最早一部通俗性理论读物是丰子恺的《音乐的常识》.68．“中华全国音乐工作者协会”成立于1949年.69．1950年《人民音乐》{月刊}在北京创刊.70．1954年中国音乐研究所编的《中国音乐史参考图片》第一辑由人民音乐出版社出版.71．第一部新秧歌剧是《兄妹开荒》.72．1955年3月19日,第五届国际肖邦钢琴比赛评比结果揭晓:傅聪获得第三名和演奏玛祖卡最优奖.73．1956年9月,刘诗昆在布达佩斯参加李斯特国际钢琴比赛获得第三名,同时获得《匈牙利狂想曲》演奏特别奖.74．大型图片本的中国音乐史著作《中国音乐史图鉴》于1988年由人民音乐出版社出版.75．近代新民歌多数依旧曲调填新词,或依旧曲略加改编而成.76．新民歌如反对军阀政府的《坚持到底》,《五更调》.77．新民歌直接反映工农革命斗争的《北伐曲》,《五一劳动节》,《沙基惨案》.78．近代民间歌舞较具影响的种类如秧歌,花鼓,厂灯,采茶等.79．利用秧歌形式表演故事,形成一种新的歌舞剧—秧歌剧.80．近代较有影响的民间器乐社团有:天韵社,大同乐会,今虞琴社,上海月研究会等.81．近代比较有影响的民间器乐社团属于传统器乐爱好者的业余组织.82．华彦均又名阿炳,江苏无锡人.83．近代填词歌曲中,曲调选自日本乐歌和欧洲歌曲的如沈心工的《竹马》,李叔同的《送别》.84．20年代,黎锦晖在其儿童歌舞音乐创作中,把采用传统民歌,戏曲音乐予以改编.85．30年代,冼星海创作的群众歌曲如《救国军歌》,《在太行山上》.86．30年代,任光创作的群众歌曲如《渔光曲》,《打回老家去》；麦新创作的是《大刀进行曲》.87．“中华全国文学艺术工作者代表大会”于1949年7月2日在北京开幕.88．“中华全国音乐工作者协会”成立时,吕骥任主席.89．1949年全国政协第一届全体会议决议:在中华人民共和国国歌末正式制定前,以《义勇军进行曲》暂代国歌.90．中央音乐学院开始筹建于1949年,成立于翌年.91．人民音乐家冼星海在苏联的遗作于1950年送回国内.92．《人民音乐》{月刊}创刊时主编是缪天瑞.93．华彦均于1950年12月4日因病逝世.94．1950年中科院考古研究所在河南安阳殷墟发现虎纹大石磐.95．歌剧《小二黑结婚》首演时,主演为郭兰英.96．1954年,中央音乐学院民族音乐研究所在北京成立.97．1960年5月10日,第一届“上海之春”音乐会开幕.98．首届“羊城音乐花会”于1962年3月在广州举行.】99．1978年,湖北随县曾侯乙墓出土编钟,编磐等乐器124件.100．中华民族音乐学家,音乐史学家,律学家杨荫浏因病于1984年2月25日在北京逝世.二,单项选择:1,专业音乐教育的出现是在上个世纪.③二十年代2,劫夫词曲的作品是.④歌唱二小放牛郎3,辛亥革命至20年代,京剧在北方著名武生是.①杨小楼4,辛亥革命至20年代,京剧在南方的著名剧社“南通伶工学社”的领导人是.②欧阳予倩5,使评剧在北方轰动一时的重要剧目是.③杨三姐告状6,上个世纪三十年代四川清音的著名女艺人是.①李月秋7,弦管艺术中以最为艺人们所重视.③指谱8,华彦均创作的二胡曲是.③二泉映月9,沈心工曾根据日本军歌《码号进行曲》的曲调填词而创作.①竹马10,30—40年代根据《跌倒算什么》的曲调填词的作品是.②坐牢算什么11,由麦新作词作曲的作品是.④大刀进行曲12,《到敌人后方去》的作者是.④冼星海13,40年代,向隅创作了.①红缨枪14,30—40年代,贺绿汀创作的儿童歌曲如.③谁说我们年纪小15,麦新创作的儿童歌曲是.②马儿真正好16,独唱歌曲《卖布谣》是由创作的.④赵元任17,30年代青主为谱曲创作《我住在长江头》.③宋词18,黄自曾为辛弃疾的词谱写作品.④南乡子—登京口北固亭怀古19,赵元任根据明末民谣创作.①老天爷20,30年代冼星海为田汉话剧《复活》而创作.③茫茫的西伯利亚21,任光为《迷途的羔羊》创作.④月光光歌22,任光创作的中国乐器合奏曲是.②彩云追月23,黄自创作的交响音乐作品是.③怀旧24,陈田鹤创作了歌剧.①荆轲25,《何日君再来》的作者是.④刘雪庵26,《金蛇狂舞》吸收民间乐曲及锣鼓节奏序列,创造了热烈红火的气氛.②倒八板27,钢琴三重奏《在台湾高山地带》的作者是.①江文也28,中国新歌剧最初尝试创作的作品是.④观音29,黎锦晖创作的第一部儿童歌舞剧是.③麻雀与小孩30,40年代中期,刘璜作剧,张肖虎作曲的歌剧作品是.①松梅风雨31,歌剧《岳飞》大胆采用中西混合乐队的形式,剧中以乐器为主体.②民族32,30年代末,陈歌辛创作了融歌剧,舞剧,话剧等多种艺术形式于一体的乐剧③西施33,中国话剧史上饰演茶花女的第一人是①李叔同34,李叔同在1905年曾编印一册供学校教学用的②国学唱歌集35,李叔同出家后创作④清凉歌集36,1919年北京大学音乐研究会创办③音乐杂志37,陶行知于1939年在重庆郊区创办学校.②育才38,肖友梅在蔡元培的支持下,于1927年在上海建立.①国立音乐会39,是杨荫浏的著作.①中国音乐史纲40,肖友梅称为“中国的舒伯特”.①赵元任41,30年代初,江文也创作管弦乐作品.③白鹭的幻想42,在第八届奥林匹克运动会上,江文也的管弦乐作品获二等奖①台湾舞曲43,被誉为“中国之莺”的是②周小燕44,阿隆·阿甫夏洛穆夫根据我国民间音调创作交响诗③北平之印象45,梅兰芳被美国南加州大学和波摩那学院授予博士荣誉学位.①文学46,《近世西洋师大音乐家》是由译著的.③丰子恺47,《瞎子阿炳全集》于年出版.④1952年48,1964年杨荫浏著的由人民音乐出版社出版.①中国古代音乐史稿上册49,《人民音乐》创刊时主编是.④缪天瑞50,1950年在天津成立.③中央音乐学院51,1954年,中央音乐民族研究所在成立.①北京52,中国最古老的大套曲之一《弦索十三套》开始由出版.②人民音乐出版社53,广州音乐学院创建于年.④1957年54,中央音乐学院院址于1958年由迁往北京.①天津55,东方歌舞团成立于.②1962年1月56,著名音乐家马思聪因遭“文革”迫害,冒险出走于.②1967年1月57,美国“航行者”太空船发往宇宙,船上带着一张录有中国琴曲的唱片.④流水58,全国首批音乐博士生指导教师是等.③杨荫浏59,广州音乐学院被命名为“星海音乐学院”.①1985年12月60,著名作曲家,小提琴家,音乐教育学家因心脏病于1987年5月20日在美国费城逝世.②马思聪三,多项选择:1,肖友梅在1919年左右出版了,开近代中国艺术歌曲之先河.P212 1今乐初集3新歌初集2,七七事变后全面抗战爆发,救亡歌咏运动发展到新的阶段,出现等歌曲1大刀进行曲2游击队歌3长城谣3,马思聪创作的小提琴作品是1内蒙组曲2牧歌4西藏音诗5摇篮曲4,民国初年至30年代的主要演员有1花莲舫2李金顺5白玉霞5,越剧语音基本上采用.P2301浙江官话4中州音韵6,近代有大发展的传统器乐是１广东音乐２弦管５江南竹丝7,“今虞琴社”的主要骨干是P242①查阜西③张子谦④吴景略8,聂耳创作的具有广泛影响.P260①大路歌②开路先锋③码头工人9,张曙的代表性歌曲创作是P291①打豺狼②丈夫去当兵⑤日落西山10,贺绿汀为电影创作了歌曲①乡愁②十字街头③马路天使④都市风光11,著名作曲家都曾是黄自的学生.P325①贺绿汀③江定仙④陈田鹤12刘雪庵的等歌曲曾在知识分子中广为传唱P327①红豆词②飘零的荡花③春夜洛城闻笛13,二胡曲等均是刘天华创作的P332①良宵②空山鸟语③病中吟④光明行14,刘天华创作的琵琶曲有如等337①大浪淘沙②歌舞引③改进操15,马思聪是近代最具影响的P353①小提琴演奏③作曲1民族解放交响曲○2神圣之战 16.冼星海创作的交响乐有.○1正歌剧○2秧歌剧○4歌舞剧○5音乐剧17.30年代的探索期,格局出现多种体裁形式,○2牛永贵负伤○3一朵红花○5夫妻识字18.先后出现的新秧歌剧有A兄妹开荒○1河北民歌○2秦腔○3陕北道情○4河北梆子 19.歌剧《白毛女》的音乐将多种戏剧的表现手法和因素揉和在一起,如.P388○1沈心工○2李叔同○3曾志斋20.中国近代音乐史上最早的一批音乐教育家中影响较大的有○21.借景抒情是李叔同编创乐曲的主要手法,作品.春游.西湖.春景.送别22.李叔同出家前所写的部分歌曲中带有明显伤感色彩落花送别悲秋晚钟1吴梦娘○2丰子恺○5刘质平23.中华美与会是由等发起的一个以“提倡美育”为主旨的新式音乐社团.○2陈田鹤○3丁善德 24.国立音专时期曾培养出不少杰出的音乐人才钱仁康○2飞花点翠○3阳关三叠○4光明行○5妆台秋思 25.卫仲乐灌输的民族器乐唱片中,收有歌舞引○1二泉映月○3寒春风曲○4听松26.阿炳所演奏的二胡曲留存至今.○1李劫夫○2曹安和○5杨荫浏 27.阿炳的演奏遗音得以保留下来,是由音乐家等录音的.P487○1杨荫浏○5廖辅叔 28.全国首批音乐博士生导师是两位专家,教授○1郑小瑛○4高伟春 29.1985年2月,中央歌剧院在北京演出歌剧卡门指挥○1中国音协○3中30.1988年6月3日,为纪念马思聪逝世周年,等单位在北京音乐厅联合举行“马思聪交响作品音乐会”.○4中国音乐学院央乐团○第二篇：中音史完整中音史选择题：1教士的活动、近代西方音乐最早传入中国的途径是：西方传2、标志中国近代音乐文化开端的是：学堂乐歌的兴起3、西方教会在中国创立的最早的一所学校是：马礼逊纪念学堂 4乐歌真正的开端、沈心工编写的第一首乐歌：《体操》成为学堂5、沈心工在东京创办“音乐讲习会”期间编写了第一首乐歌《体操》，该曲又名为：《男儿第一志气高》6、我国近代第一个由中国人组成的西式管弦乐队是：上海贫儿院乐队7、中国近代最早的音乐期刊是由李叔同创刊的：《音乐小杂志》89、乐歌《送别》的创作方法是：依曲填词、我国近代音乐教育家有着“少年风流倜傥，青年为人师表，中年皈依佛门”奇特人生经历的是：李叔同 10、1972年国立音乐学院在上海建立，萧友梅为这所高等音乐学府贡献了毕生的心血 11家是：、第一个把欧洲的比较音乐学引进我国的音乐学王光祈12、作曲家：赵元任被萧友梅誉为“中国的舒伯特”13、青主较为系统地将西方音乐美学理论介绍到了中国，奠定了中国近代音乐美学发展的基础 1415、艺术歌曲《问》是：萧友梅、我国近代音乐史中最早进行“中国派和声”试的代表作验的作曲家是：赵元任16农、《教我如何不想他》的词曲作者分别是：刘半赵元任17、20实际20年代，以编创儿童歌舞表演曲和儿童歌舞剧的主要音乐创作活动的音乐家是：黎锦晖18、黎锦晖最成功的一部儿童歌舞剧是：《小小画家》19、黄自被公认为是将欧洲作曲技术理论全面、系统地引入中国专业音乐教育的一代音乐宗师20A、下面那首作品不是黄自创作的（玫瑰三愿B也是微云B）C春思曲D思乡 21的开篇之作、青主创作的大江东去是我国近代艺术歌曲22、黄自的四大弟子是贺绿汀、江定仙、刘雪庵和：陈田鹤23、我国近代第一个明确抱着“音乐救国”的理想而踏上音乐研究道路的音乐学家是：王光祈 24获头奖的作品是、在齐尔品“征求中国风味钢琴曲”活动中，荣: 贺绿汀的《牧童短笛》”。
中国古代音乐史试题(A)带答案
《中国古代音乐史》试题（A）一、判断题：每题0.5分共25分1、原始时期的乐器一般多用石骨等材料制造（√）2、我国迄今出土最早的鼓是殷时期的（√）3、《云门》这一乐舞，是黄帝时期的（√）4、据史料记载历史上第一个用乐舞形式与民同乐的帝王是舜。
（√）5、《大濩》是歌颂商汤的乐舞（√）6、商代创作淫乐的乐师叫师延（√）7、周代音乐等级制度非常严格，诸候使用的乐队是三面摆设的。
（√）8、根据周代的法律，天子欣赏乐舞，其表演人员应是65人（×）9、六代之舞和四夷之舞是周时期创制在乐舞（×）10、周代的音乐教育学制为七年（√）11、根据考古证实金属乐器最早出现商代（√）12、周代还没有出现弹拨乐器（×）13、“礼崩乐坏”的局面是从东周时期开始的（√）14、远古民歌曲调篇幅短小，结构较规整，多用感叹字，歌词少，对吗？（√）15、《诗经》共有歌曲作品305首（√）16、“夸爬鼓瑟而渊渔出听，师旷鼓琴而六马仰秣”对吗？（√）17、《乐记》是中国音乐史中的一部美学专著，它主要反映了古代道家的思想（×）18、儒家认为：音乐艺术应该大力提倡，不应该仅限于宫廷中（√）19、《楚辞》中的“倡”“乱”“少歌”说的是音乐曲式结构（√）20、《成相篇》是孟子根据一种民间音乐发展而成的文学作品形式，被现今的学者们认为是我国说唱音乐的鼻祖（×）21、汉乐府中的音乐领导人是司马相如（×）22、汉乐府这一音乐机构含有音乐教育功能（√）23、相和大曲是一种歌有舞的音乐形式，也叫但歌（×）24、鼓吹乐是一种少数民族的乐器合奏形式（×）25、现在洞箫的前身是笛子（×）26、大乐律学家京房是西汉时期的人（√）27、《踏谣娘》这种表演形式最早出现在南北朝（√）28、古“高昌乐”中的“高昌”说的是现在的新疆吐鲁番地区（√）29、清商乐是在北方民歌的基础上发展起来的一种音乐形式（×）30、西曲与吴歌都不把歌曲连缀起来演唱（×）31、《广陵散》这一古琴曲是“竹林七贤”之一阮籍演奏的代表作品（×）32、筚篥是一外来吹奏乐器也叫唢呐（×）33、钹这一乐器大约在公元五世纪传入我国（×）34、我国杰出的乐律学家何承天是南北朝时期的人（√）35、变文对后来的说唱音乐诸宫调、鼓子词等有很大的影响（√）36、白居易的诗歌所描写的《霓裳羽衣曲》就是当时的著名法曲（√）37、《羯鼓录》是唐南卓撰写的一部著作（√）38、万宝常是盛唐时期的大音乐家（×）39、据料记载“叫卖调”这一音乐形式最早出现在唐宋时期（√）40、据资料记载鼓子词这一说唱艺术形式，最早出现在元代（×）41、宋代陶真这种说唱艺术形式常在农村演出（√）42、嵇琴是宋代少数民族的一种乐器（√）43、南北朝时期在南方流行的箫鼓就是北方流行的北歌（√）44、大乐律学家荀勖是东汉人（×）45、宋代杂剧是流行在南方的一种戏剧艺术（×）46、法曲是在民间音乐的基础上没有经过加工而发展起来的音乐形式（×）47、诸宫调是继承了涯词这一说唱艺术形式而形成的（×）48、最早提出七声十二律旋相为宫的八十四调体系的是何妥（×）49、勾栏、瓦舍是宋时期民间音乐艺术的演出场所（√）50、现存宋代姜夔的《白石道人歌曲》共有十六首（×）二、填空题：每题0.5分共25分1、在《尚书.尧典》一书中载有“击石拊石”一词，说的是乐器磬。
中国古代音乐史__中央音乐学院(2)--期中试题(二)
期中考试（二）一、选择题（每题2分，共20分）1．贾湖遗址出土了许多骨笛，其所在省份是a．湖北省 b. 甘肃省 c. 山西省 d. 河南省2．周代的“四夷之乐”是指a．东夷的四部乐舞 b．属于夷族分支四个族群的乐舞c．周王朝周边氏族、部落的乐舞d．专指周王朝东方的氏族、部落、乐舞3．古代传说有两个楚国人，一个善鼓琴。
另一个善听。
善鼓琴的人在晋国做官，一次途经家乡，偶遇知音，留下了《高山流水》流传千古的故事。
这位鼓琴者是a. 钟仪b. 师襄c. 伯牙d. 雍门周4．曾侯乙墓出土的编钟除1枚镈不计外，共有a．65枚 b．56枚 c．64枚 d．635．我国古代乐府及其职官最早出现在哪个朝代？a. 秦b. 西汉c. 东汉d. 西晋6．《汉书·艺文志》所记的“声曲折”是：a. 已确定为“曲线谱” b．推测为“符号谱”c. 推定为“状声文字谱” d．尚无确论7．三分损益律是属于哪一种？a．平均律制 b．非平均律制 c．纯律律制 d．混合律制8．史载鼓吹乐的出现是在：a．秦 b．西汉 c．东汉 d．西晋9．《宋书·律历志》记载了一种称作“新律”的律治，提出此律制的是：a．京房 b．钱乐之 c．何承天 d．苟勖10．琴徽是音位的标志，今仍涉及琴徽的文字出现的时期是：a．东周 b．西汉 c．三国 d．东晋一、连线题（每题4分，共20分）1．史载传说的乐舞属何部落氏族或王：反映狩猎的《弹歌》是 伊耆氏之乐用于祭祀的《蜡辞》是 黄帝之乐“投足以歌八阕”的是 禹之《大夏》“皮弁素积，裼而舞”的是 葛天氏之乐2．将左方制作乐器的材质连接到右方归类的乐器：土 鼓革 笙匏 敔木 埙3．将宋代出现的行业组织、音乐表演场所与相应的名称连接：勾 栏宋代民间艺人的行业组织社 会 话本、剧本编写人的组织瓦子（瓦舍） 民间艺人表演的场地书 会 各类民间艺人表演的场所4．各乐舞具体的表演形式：5．连接下列音乐形式和其对应名称：徒 歌 楚地民歌但 歌 无伴奏，也不唱和的民间歌谣艳 歌 吴地民歌趋 歌 一唱众和的歌曲三、名词解释（每题5分，共20分）1．乐舞：亦称乐，是指远古至西周时期对诗、乐、舞三者结合的表演形式之称谓周代乐舞中有“六代乐舞”，亦称“六乐”。
中央音乐学院中国古代音乐史上课笔记填空系列(1)
中央音乐学院中国古代音乐史上课笔记---填空系列（1）
1．证明我国古代音乐文化距今约有九千年可考历史的乐器是河南舞阳贾湖骨笛
2．夏、商两代的代表性乐舞分别是《大夏》、《大濩》
3．商代出土有三枚为一组的编磬，其铭文分别为永启、夭余、永余
4．周代的六代乐舞是《云门》、《咸池》、《大韶》、《大夏》、《大濩》、《大武》
5．我国有明确记载的音乐制度始于周代，其名称是大司乐
6．五声音阶名是宫、商、角、徽、羽
7．西周时期根据乐器制作材料的不同，将其分为金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类，是我国最早的乐器分类法，被称作八音分类法
8．春秋时期产生的计算乐律的理论被记载在《管子地员篇》一书中，这种计算方法是三分损益法
9．曾侯乙墓编钟是湖北随县出土的，它是战国时期的乐器
10．我国第一部诗歌总集是《诗经》，分风、雅、颂三部分
11．孔子提出“移风易俗，莫善于乐”
12．《九歌》的作者为战国时期的屈原所创作
13．我国最早的一部具有比较完整体系的儒家音乐理论着作是《乐记》
14．汉乐府中着名的音乐家李延年，曾任协律都尉
15．汉代相合大曲的结构是艳、曲、趋或乱。
中国古代音乐史
《大武》——西周时期的乐舞，歌颂武王伐纣的功绩3，大司乐：西周时期建立的庞大的宫廷音乐机构，重要职能是音乐教育。
4，西周礼乐制度乐队的排列：礼乐制度将上层的人分为许多等级，根据等级不同规定其生活各个方面的区别和限制。
宫县：天子，四面排列。
轩县：诸侯，三面排列。
判县：卿和大夫，两面排列。
特县，士，一面排列。
5，十二律：古乐的十二调。
古代乐律学名词，是古代定音方法。
是周代逐渐形成的完整的十二个半音结构——黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射(yì)、应钟。
6，旋宫：西周以来的转调理论。
7，《流水》：古琴曲，此曲现存曲谱初见于《神奇秘谱》。
该书在题解中说“《高山流水》本只一曲，至唐时分为两曲，不分段数。
宋代分《高山》四段，《流水》八段。
”《神奇秘谱》所收为不分段的。
它们所表现的内容来自两千年来民间一直流传的故事：伯牙弹琴可以表现出他的“巍巍乎若泰山”和“汤汤乎如流水”，而他的好友钟子期完全能够准确领会到他的音乐表现。
8，曾侯乙墓编钟：是我国迄今发现数量最多、保存最好、音律最全、气势最宏伟的一套编钟。
是曾侯乙编钟的其中一件，是楚惠王赠送曾侯乙的铜镈。
曾侯乙墓的律制：编钟上层钮钟的律制与三分损益律近似，说明三分损益律较早运用实践中。
各组编钟，八度音程，音分值皆不同。
中层三组编钟的律制近似纯律，说明这套编钟是复合律制。
曾侯乙墓编钟的规模：整套编钟宫65枚，分上、中、下三层，上层钮钟19枚，分三组排列。
中、下两层为甬钟，有45枚，也分三组。
编钟之外另有一件楚惠王铸赠曾侯乙的铜镈。
这套编钟是目前所见古代编钟中最为庞大的一套编钟，为后人了解曾国宫廷音乐的规模、音乐活动情况进一步提供了实物资料。
它标志着春秋战国时期的音乐文化所达到的高度水平。
9，《诗经》：我国最早的一部之歌总集，分为风、雅、颂三部分，现存305篇。
10，《楚辞》：是源于战国时期楚国诗人屈原依据楚国民间歌调填辞的诗作。
中国古代音乐史考试重点(1)
中国古代音乐史考试重点第一章远古（一）名词解释1.陶埙：用陶土制作的圆形或者橄榄形的吹奏乐器。
内空，外有吹音孔、按音孔。
出土地点：陕西西安半坡遗址、浙江余姚河姆渡遗址、山西太原义井村遗址……2.骨笛：河南省舞阳县贾湖村新石器时代遗址（“贾湖骨笛”）：猛兽骨制成，共出土25支。
（二）问答题考古发现我国远古时期有哪些乐器？它们在音乐史上有什么价值？①乐器有：陶埙、骨哨、骨笛、陶钟、陶鼓、陶角；②价值：贾湖骨笛的发现证明了9000年前中国音乐文明的起源；贾湖骨笛是迄今为止中国发现最早的乐器，标志着中国乐器史的开端；贾湖骨笛1200的历史反映了这一时期古代先民的音乐文化。
第二章夏、商、西周（一）名词解释1.雅乐：春秋时代的孔子，他所说的雅乐，是指西周以来礼乐制度中的音乐。
2.礼乐制度：中国古代的礼乐制度产生于西周，其音乐活动主要有以下两方面的内容和特点——①等级化的音乐制度②繁复的音乐礼节3.六代乐舞：被儒家封为雅乐的最高典范——皇帝之乐《云门》以祀天神尧之乐《大咸》以祭地示舜之乐《九韶》以祀四望禹之乐《大夏》以祭山川商之乐《大濩》以享先妣周之乐《大武》以享先祖4.大司乐：西周时建立的宫廷音乐机构，其机构负责人“大司乐”的职能——①掌管宫廷音乐活动——即宫廷音乐机构②掌管朝廷贵族子弟的学习，培养王、贵族子弟的音乐学习“世子”、“国子”——相当于音乐学校5.八音：是以乐器的制作材料来划分的，其中包含金、石、土、革、丝、木、匏、竹。
6.十二律：在西周时产生，其中包括黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑冼、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。
（二）问答题1.周代礼乐制度有哪些特点？①等级化的音乐制度：不同等级的贵族享受音乐有相应的规定舞队编制：“佾”——方阵“天子用八，诸侯用六，大夫四，士二。
”——《左传·隐公五年》乐队使用：“县”——通“悬”“正乐县之位，王宫县，诸侯轩县，卿大夫判县，士特县。
”——《周礼·春宫宗伯》②繁复的音乐礼节对内容、乐舞、宫调、乐器都有规定2.简述商、周时期的音乐教育。
中国古代音乐史__中央音乐学院(4)--期末试题(二)
期末考试（二）一、选择题（每题2分，共20分）1．元代说唱《九转货郎儿》是A、《货郎儿》的九次宫调转换B、《货郎儿》的九次变体连用C、《货郎儿》与其它八个曲牌组成的套曲D、一个《货郎儿》本调，连按八个以《货郎儿》为头尾，中间插入若干之曲牌的片断，组成的套曲2．高明的南戏创作是A、拜月亭B、白兔记C、琵琶记D、荆钗记3．蒲松龄据《聊斋》张鸿渐故事编成的《磨难曲》是用哪种表演形式A、山东琴书B、道情C、俚曲D、木板大鼓4．四大声腔中有一种通称高腔的是A、余姚腔B、海盐腔C、弋阳腔D、昆山腔5．“临川四梦”的作者是A、洪昇B、沈璟C、汤显祖D、孔尚任6．《元史·礼乐志》中记载的一种乐器“制如火不思，卷颈，龙首，二弦，用弓捩之，弓之弦以马尾”是指A、火不思B、胡琴C、嵇琴D、马头琴7．杂剧音乐是套曲，其联曲形式称套数，组成套数的基本形式是A、同曲变体连用B、两个曲牌的交替连用C、单一曲牌的联按D、以一个曲牌多次穿插于其它曲牌之间的使用8．明代改革昆山腔为“水磨调”的是A、过云适B、张梅谷C、谢林泉D、魏良辅9．史载作琴用“减字法”的是A、 赵耶利B、陈拙C、曹柔D、陈康士10．宋代有一种“只一、二人合动”的器乐演奏，如“双韵合阮咸”、“嵇琴合箫管”、“单拨十四弦”等，称作A细乐 B小合乐 C小乐器 D清乐二、连线题（每题4分，共20分）1．宋代词乐会按词牌的词格填词而有所变化，请连接下列术语的含义：减 字 在原词格的基础上，扩充了词格的某些字数偷 声 在原词格的基础上增加乐句，因而词格有所变化摊 破 就曲式而言是将不同词牌的某些乐句集合成一个新的曲牌犯 调 在原词格基础上，减少了歌词的某些字数2．下列词乐曲的作者是：《玉梅令》 岳飞作词《扬州慢 》 苏轼作词《念奴娇·赤壁怀古》 范成大作曲《满江红》 姜夔作曲3．下列作品的作者是：《还魂记》 孔尚任《红蕖记》 洪昇《长生殿》 沈璟《桃花扇》 汤显祖4．“四大声腔”的艺术特点是：海盐腔 有“字多音少”，一泄而尽的“滚唱”和“一人启口，数人接腔”的特点。
中国古代音乐史__中央音乐学院(3)--期末试题(一)
期末考试（一）一、选择题（每题2分，共20分）1.《扬州慢》的创作者是宋代的：a．李清照 b．辛弃疾 c．苏轼 d ．姜白石2.宋词的创作有多种形式，其中词和曲均由自己创作，称作a．减字 b．偷声 c ．自制曲 d．小唱3.北宋宫廷有一种群舞表演，称作a．舞队 b ． 队舞 c． 曲子 d．杂扮4．元代的《九转货郎儿》是哪一种音乐a．歌舞 b ． 说唱 c．戏曲 d．器乐5．《鹧鸪曲》是哪一种音乐a．笛曲 b．词牌 c．民歌 d．歌舞6．关汉卿创作的杂剧有a．西厢记 b ． 单刀会 c．琵琶记 d．牡丹亭7．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，……”一首诗情画意的小令，作者是a ． 马致远 b．王实甫 c．张养浩 d．睢景臣8．清代弹词表演艺术家，其唱腔迂回曲折、悠美宛转、有“春莺百转”之誉的 是a ． 俞秀山 b．马如飞 c．陈遇乾 d．毛菖佩9．《弦索备考》收载了多少首弦索套曲a．二十四套 b．二十套 c ． 十三套 d．九套10．《下西风》是哪一乐种的乐曲a．十番鼓 b ． 十番锣鼓 c．西安鼓乐 d．福建南音2、连线题（每题4分，共20分）1．宋杂剧表演的一般程序是：散 段 表演寻常生活中大家熟悉的事情正杂剧 宋杂剧中的“杂扮”，是一段滑稽表演断 送 有比较复杂故事情节的表演艳 段 演出的前、后有器乐演奏的引子和尾声2．各乐器是如何演奏的：马头琴 指击乐器云 璈 拨弹乐器火不思 拉弦乐器鱼 鼓 槌击乐器3．杂剧中的四个术语，其意思是：折 表演动作、表情和舞台效果楔子 对话和独白科泛 剧情的自然段落和音乐组织单元宾白 插在折前或两折之间的段落5．以下作品的所属的剧种是：《将军得胜令》 福建南音《十六板》 西安鼓乐《尺调双云锣八拍坐乐》 弦索十三套之一《梅花操》 浙东锣鼓4．连接音乐家和该音乐家对应的音乐思想：魏良辅强调戏曲的音律，可以“宁协律而词不工。
”汤显祖在昆山腔基础上，吸收海盐、弋阳等腔的长处，融合北曲的演唱成就而度为新声，对演唱的方法作出了规范。
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期中考试 （一）
1、选择题（每题2分，共20分）
1．河姆渡新石器时代遗址出土了陶埙、骨笛等乐器，其所在省份是
a．湖北省 b．河南省 c．浙江省 d．山西省
2．十二律的产生，目前学者倾向认为是在：
a. 夏代晚期 b．商代早期 c．商代晚期 d．西周
3．周代的“四夷之乐”是指
a.东夷的四部乐舞
b. 属于夷族分支四个族群的乐舞
c. 周王朝周边氏族、部落的乐舞
d. 专指周王朝东方的氏族、部落的乐舞
4．宋代盛行的以鼓、板、笛为主要乐器的表演形式，当时称作
a．细乐 b．小乐器 c． 鼓板 d．鼓吹
5．曾侯乙钟铭文共计
a. 三千多字
b. 两千八百多字
c. 三千四百多字
d. 两千五百多字
5．乐器的八音分类法出现在
a．汉代 b．秦代 c． 周代 d．唐代
6．大曲（相和、清商）的曲式是由曲、解、艳、趋、乱等几个部分结构而成，其中的艳是a．在趋之前 b． 在曲之前 c．在趋之后 d．在曲之后
7．文字谱《幽兰》是今存最早的琴谱，为唐人转写本，其传谱是琴家丘明，据此知其谱在何时之存在？
a．三国（三世纪） b．西晋（三、四世纪）
c． 南朝（五、六世纪） d．隋（六、七世纪）
8．唐诗《送元二使安西》入乐后，其初名是
a．阳关曲 b．送别曲 c．渭城曲 d．阳关三叠
9．隋、唐燕乐其“七部乐”是由隋文帝所设，后来改定为“九部乐”是由a． 隋炀帝 b．唐高祖 c．唐太宗 d．唐高宗
10．史载作琴用“减字法”的是
a． 赵耶利 b．陈拙 c． 曹柔 d． 陈康士
二、连线题（每题4分，共20分）
1．古代氏族或王都有一个代表性的乐舞，下列四个乐舞分别是：
《云门》 唐尧的乐舞
《咸池》 黄帝的乐舞
《夏》 商汤的乐舞
《濩》 大禹的乐舞
2．将左方的四个阳律连接到右方相邻衔接的四个阴律：
太簇 仲吕
蕤宾 林钟
黄钟 夹钟
姑洗 大吕
3．将汉代鼓吹乐各类别的名称与其用途连接：
黄门鼓吹 用于卤簿随从车驾
骑 吹 用之于军中，马上所奏
短萧铙歌宫内宴饮所用
鼓角横吹 军乐，用之于郊祀、恺歌、校猎等场合
4．将唐代说唱音乐的名称与形式连接：
5．下列民间音乐家和乐师分别是：
韩娥
民间琴家
雍门周 宫廷乐师
师旷 击筑高手
高渐离 民间歌手
三、名词解释（每题5分，共20分）
律吕：即十二律中的六律和六吕，又称十二律。
十二律中的单数律位，称作律，又称阳律；十二律中的双数律位，称作吕，又称阴律。
因双数的六吕位于单数的六律之间，故六吕又称作六间；因金文（殷、周钟鼎等器物所铸文字）的“同”字写法与后世的“吕”字写法相同，而有了六吕和六同两种写法并存的情况。
六律
黄钟 大吕 太簇 夹钟 姑洗 仲吕 蕤宾 林钟 夷则 南吕 无射 应钟
六吕（六间）
1．
2．《霓裳羽衣曲》: 歌舞大曲中的法曲节目，是玄宗开元年间的作品，其音乐
风格和所使用的乐器接近汉族的《清乐》系统。
白居易长诗《霓裳羽衣舞歌》，
有对该曲结构、音乐、舞姿形态的描写。
今存《霓裳中序第一》是姜白石搜集
到的该曲遗谱片断，并为之填词。
3．李延年: 汉武帝扩建乐府机构，任李延年为协律都尉主持乐府工作。
4．破阵乐: 李世民为秦王时，征战四方，民间有歌颂他的歌曲
《秦王破阵乐》。
即帝位后，由乐宫编为乐舞，用于宫廷雅乐和燕乐。
李世民即位后，制《破
阵舞图》，布各种战阵，“有往来疾徐，击刺之象，以应歌节。
”此即立部
伎表演的《破阵乐》，有52遍，舞者120人，发相蹈厉，声韵慷慨。
坐部伎
有《燕乐》中的《破阵乐》和与《燕乐》并置的《小破阵乐》都是小型乐舞，舞共
4人。
四、思考题（每题20分，共40分）
1．简述汉魏相和歌的发展轨迹。
相和歌是北方民歌经过提高后的艺术歌曲表演形式。
相和歌形成的基础是徒歌。
徒歌是不需伴唱和伴奏的歌唱。
它的进一步发展是有了唱和，称但歌，出自汉世。
表演时没有乐器伴奏，是众人唱和，即帮腔、伴唱。
但歌也是一种独立的表演形式，曾进入宫廷。
可能是这种演唱形式在相和歌出现之后为相和歌所采用，以后就很少单独表演了，到了晋代而失传。
相和歌是有乐器伴奏的演唱。
《宋书·乐志》曰：“相和，汉旧歌也。
丝竹更相和，执节者歌。
”相和歌是在弹拨乐器和管乐器伴奏下，歌唱者击节鼓，掌握着速度和节拍进行的歌曲表演。
因相和歌中有但歌的唱法，所以相和歌是人声唱和与丝竹相和的表演形式。
相和歌所用乐器有：笙、笛、琴、瑟、琵琶、筝和节鼓等。
相和歌的最高形式是大曲。
大曲是有歌、舞和器乐演奏的综合表演形式，是上古乐舞的继承和发展。
大曲的曲式是由曲、解、艳、趋、乱几个部分结构而成。
曲，是歌曲，一般是由几段歌词组成的多节歌，是大曲的主体部分。
解，是解曲，由乐器演奏。
当歌曲反复歌唱时，每唱完一段歌辞就演奏一段解曲。
解曲的速度较快，或有舞蹈相随，一解就是一次歌曲歌唱后的奏乐。
解曲应用在多节歌中产生了声乐、器乐的交替效果，又因解曲快速，情绪热烈，和声徐的歌曲相间而形成强烈对比，更具艺术感染力。
艳和趋，是大曲中的舞蹈部分。
艳和趋最初都是南方的民歌。
它们在大曲中是舞蹈的音乐，其位置是“艳在曲之前，趋与乱在曲之后”。
乱，用在乐章末尾以结束全曲。
在大曲中和用趋的情形一样，只是两者不能在同一作品中都用。
大曲中用乱较少，从现存歌辞看，似乎倾于歌舞时就用趋；而倾于歌唱时则用乱。
完备的《大曲》结构形式有三个部分。
1.前段为艳，音乐有声乐或器乐配合舞蹈。
2.中段为曲，多节歌曲，每曲后有解相间。
3.末段为趋或乱。
音乐速度较快，配合相应的舞蹈，是一个紧张而热烈
的歌舞段落。
有的大曲末尾是由但曲结束的，只有器乐伴舞，没有歌唱。
不过也有本来是无辞的但曲填入歌辞供演唱的。
汉魏相和大曲三段结构形式的歌舞表演，对后世歌舞大曲的发展有着重要影响。
“相和”音乐来自多方面，其表演形式和音乐风格各不相同，在传播过程中又有了各自的发展。
除了“被之管弦”的汉代旧歌外，还有相和六引、吟叹曲、四弦曲和以宫调分类的平调、清调、瑟调及楚调、侧调等曲。
2．从见存早期楚地各琴的共同特征，思考古琴音乐艺术的发展。
从曾侯乙墓琴、湖南长沙五里牌战国琴、湖北荆门郭店七弦琴、马王堆三号墓西汉琴可以看出它们是同源的同一琴制，共同的特点是琴身短、琴面不平、半体共鸣箱、面板与底板虚合。
前两项决定了只能散弹，不能按弹，也不便于泛弹，演奏技法重在右手（或只用右手）。
后面的两项决定了这种琴体构造不会获得好的音质和音量，音乐的性能很差。
东汉以前的琴乐，仍以弦歌为主，这时的琴还不是一件成熟的独奏乐器。
随着“相和”、“清商”音乐盛行，琴也加入到筝、筑、琵琶、笙等丝竹乐器的“相 和”，并且有了“但曲”形式的演奏。
古琴“但曲”曲目的出现，是琴器走向定型之后的产物，一部分琴乐脱离了对歌曲的依附而演化为纯器乐乐曲，从而琴曲与琴歌（古之弦歌）并行于世。
三国时期嵇康创作的古琴独奏曲《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》，史称《嵇氏四弄》，是取兴于雪的标题音乐。
它们是以“相和”、“清商”的平调、清调、瑟调、楚调、侧调之调名为曲名。
这当是“相和”、“清商”音乐的传统。
汉末，蔡邕创作了《游春》、《绿水》、《幽居》、《秋思》、《坐愁》五首琴曲，称《蔡氏五弄》。
这一时期的琴曲创作另辟途径，多以吸收民间音调为特点，从内容到形式与以前都有了不同。