川端康成雪国
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• “不知为什么，只是北面的枝丫一直枯到了山顶，光秃秃 的树枝，像是倒栽在树上的尖桩，有些似凶神恶煞的兵 器。”川端先生通过别出心裁的惊人的想象，生动传神的 勾勒出冬季萧索荒凉的景色，也透视着川端康成的审美 观——以丑为美的病态审美观，这也许是川端先生新感觉 思想中与众不同的一面。
人物对话中的暗喻也经常在《雪国》表现出来“你
• 女主人公句子的描写“这纯粹是女子纯洁的心灵在呼唤自 己男人的声音。”这是岛村与舞妓之间微妙关系变化的一 段描写这种假设性的借喻带有一定表达上的夸张性和情态 上肯定性，舞妓与岛村虽然相识短暂，但舞妓的心中戏剧 性的萌生了纯洁而又浓烈的爱情，写出了舞妓性格中敢爱 敢恨的一面，同时也预示着岛村与舞妓之间即将深化的感 情。
从《雪国》的比喻中看川端 康成的语言艺术美
• 爱用比喻这种修辞手法，是川端康成语言运用艺术 特点之一。正是充分的认识到比喻这种修辞格的巨 大作用，从而充分地、巧妙地、自然地运用到他的 作品之中，使他的作品，无论是在音乐美、建筑美 还是绘画美方面都取得了相当卓越的文学成就，让 我们了解到，文学作品不仅仅是文字的堆砌，意识 的流动，情感的宣泄，更是通过语言运用中修辞这 种手法，表达作家更细微的创作动机，以及作品给 我们带来的便娟婉约而又立体大气等的各感官的冲 击效果。下面我们就以《雪国》这部作品为例，， 从比喻的明喻、暗喻以及借喻来分析川端康成的语 言运
• 以上，就从《雪国》的比喻——明喻、 暗喻、借喻中分析了川端康成的语言艺 术美。文学是语言的艺术，没有语言就 没有文学，小说作为最具典型性的叙事 文学艺术，力更广泛，更细致，更完整 的描述生活，这就离不开语言的运用， 特别是比喻这种修辞手法的运用，而川 端康成正是把种手法发挥的淋漓尽致。
从明喻百度文库看川端的语言运用艺术美
• 明喻指的是直接明白的运用喻体来描写本体的比喻类型， 形式上有：“像”“似”“宛如”“仿佛”“一般”等连 接本体和喻体，使小说所描写、刻画的人、事、物、景， 使读者身临其境的感受他们的可爱和美感。
• 《雪国》中在叶子出场时，小说这样描写到“姑娘将身子 探出窗外，仿佛向远方呼喊道：‘站长先生，站长先 生！’”，“仿佛”一词给我们的想象是距离很遥远，但
是各根据我们的经验分析，叶子与站长相距不远，但是 “仿佛向远方呼喊”说明叶子呼喊声音大，时间长，也反 映出叶子急需了解弟弟的近况的一种对弟弟的关心。同时， 在礼节严明的日本国家，能够这样无所顾忌的呼喊，也反 映出叶子的性格中纯真率直的一面。
• 对雪国景色人物的描写给主人公的心理带来波动 是这样描述的“正因为这样，岛村看见这种悲愁， 没有觉得心酸，就像在梦中看见了幻影一样。” 眼前虽是实景，却给岛村一种虚无之象，这种不 悲不喜的情愫正是床端康成小说中新感觉的一种 自然的流露，而岛村所看见的“悲愁”也渗透着 作者的年幼失去怙恃以及亲人的相继离世的经历 所形成的悲戚的创作风，也烘托出了叶子所代表 的人物形象是一种“虚无美”的形象。
是说师傅死啦？已经不住在那房间里，这回你的家 成了真正的‘下处’了”，“下处“是艺妓暂时居 住的地方，从岛村的口吻中可以体味到一丝讽刺， 师傅的死尽管让驹子获得了相对的自由，但出于身 份地位的制约，她将何去何从，命运实属渺茫，暗 示了她被掳走的不幸结局，而写到两人的绝别时， 作者将镜头转向岛村“岛村站稳了脚跟看，抬头望 去，银河好像哗啦一声，向他心坎上倾泻下来。” 此时的岛村处于孤立无援之中，银河哗啦等声响似 乎是他即将与驹子永别而无力挽回这种局面的内心 崩溃的声音，伴随着银河的倾斜，他和驹子的爱情 之火也无可挽回地化为幻灭，而岛村也似乎像被河 水吞噬了似的，陷入一种垂死的绝望，以悲剧的形 式结束了小说的运笔。
从借喻来看川端的语言运用艺术美
• 所谓借喻就是不出现本体，也没有喻词，直接用 喻体替代本体进行描写或说明。这种比喻形式更 加灵活，正好与川端康成灵活多变的文思不谋而 合，但是这种形式在《雪国》中出现频率较低，
• 小说的发端介绍了环境“夜空下一片白茫茫。”“白茫茫” 指的是雪，而雪花在在夜空中可也看出是白色，而且是茫 茫大雪，将天地照亮，这就将读者自然而然的带进茫茫的 雪国之，给人以辽阔、庄严、肃穆、神秘之感
• 接着川端先生有对雪国里的平凡人物进行刻画“前 来招徕顾客的客栈掌柜，穿上一身严严实实的冬装， 抱住两只耳朵，蹬着长筒胶靴，活像火场上的消防 队员。”前面的紧凑地对掌柜的身着的细节描写为 后面的“活像火场上的消防队员”的呼之欲出做铺 垫，同时修饰喻词的定语“活”又非常的生动形象， 反映了川端先生语言的生活化，而非其他文学形式 或作品追求文学陌生化所表现的晦涩难懂，并且在 反映天晴寒冷之余表现出川端先生用语经济性、简 约性、明了性。同样对环境进行描写，站在岛村的 角度是这样观察的“在天色的笼罩下，家家户户低 矮的屋顶越发低矮，仿佛整个村子都沉浸在无底的 深渊之中。”这种比喻也是新鲜的，营造了天高地 旷的夜幕村景，也是新感觉派作家川端康成柔美细 腻风格之外的大气深沉风格的展现。
• 这种语言运用手法《雪国》多体现为对环境的描 写和人物对话的描写。
• “外面昏暗下来，车厢里的灯亮了。这样玻璃就成了一面 镜子。”由于自然的因素，玻璃就拥有了映像的功能，但 是为了顺应情节的开展和人物心理的发展玻璃，玻璃也就 需要性的成为了镜子，能让岛村看到叶子的模样，使之成 为情感交流的媒介，既与近旁的叶子传递感情，又使岛村 想起了远方的女子，这也就为了岛村的出场起到做自然的 铺垫的作用。
从暗喻来看川端的语言运用艺术美
• 所谓暗喻就是直接将本体等同于喻体以描写或说 明本体的比喻类型。通常用“是”“等于”“成 为”“等于”等动词连接本体和喻体，暗喻除了 典型形式外，还有一些具有同样表达功能的变式， 它们没有喻词，而是通过超常的特殊搭配，把本 体和喻体直接组合成为一个句法结构，事先想象 的飞跃
人物对话中的暗喻也经常在《雪国》表现出来“你
• 女主人公句子的描写“这纯粹是女子纯洁的心灵在呼唤自 己男人的声音。”这是岛村与舞妓之间微妙关系变化的一 段描写这种假设性的借喻带有一定表达上的夸张性和情态 上肯定性，舞妓与岛村虽然相识短暂，但舞妓的心中戏剧 性的萌生了纯洁而又浓烈的爱情，写出了舞妓性格中敢爱 敢恨的一面，同时也预示着岛村与舞妓之间即将深化的感 情。
从《雪国》的比喻中看川端 康成的语言艺术美
• 爱用比喻这种修辞手法，是川端康成语言运用艺术 特点之一。正是充分的认识到比喻这种修辞格的巨 大作用，从而充分地、巧妙地、自然地运用到他的 作品之中，使他的作品，无论是在音乐美、建筑美 还是绘画美方面都取得了相当卓越的文学成就，让 我们了解到，文学作品不仅仅是文字的堆砌，意识 的流动，情感的宣泄，更是通过语言运用中修辞这 种手法，表达作家更细微的创作动机，以及作品给 我们带来的便娟婉约而又立体大气等的各感官的冲 击效果。下面我们就以《雪国》这部作品为例，， 从比喻的明喻、暗喻以及借喻来分析川端康成的语 言运
• 以上，就从《雪国》的比喻——明喻、 暗喻、借喻中分析了川端康成的语言艺 术美。文学是语言的艺术，没有语言就 没有文学，小说作为最具典型性的叙事 文学艺术，力更广泛，更细致，更完整 的描述生活，这就离不开语言的运用， 特别是比喻这种修辞手法的运用，而川 端康成正是把种手法发挥的淋漓尽致。
从明喻百度文库看川端的语言运用艺术美
• 明喻指的是直接明白的运用喻体来描写本体的比喻类型， 形式上有：“像”“似”“宛如”“仿佛”“一般”等连 接本体和喻体，使小说所描写、刻画的人、事、物、景， 使读者身临其境的感受他们的可爱和美感。
• 《雪国》中在叶子出场时，小说这样描写到“姑娘将身子 探出窗外，仿佛向远方呼喊道：‘站长先生，站长先 生！’”，“仿佛”一词给我们的想象是距离很遥远，但
是各根据我们的经验分析，叶子与站长相距不远，但是 “仿佛向远方呼喊”说明叶子呼喊声音大，时间长，也反 映出叶子急需了解弟弟的近况的一种对弟弟的关心。同时， 在礼节严明的日本国家，能够这样无所顾忌的呼喊，也反 映出叶子的性格中纯真率直的一面。
• 对雪国景色人物的描写给主人公的心理带来波动 是这样描述的“正因为这样，岛村看见这种悲愁， 没有觉得心酸，就像在梦中看见了幻影一样。” 眼前虽是实景，却给岛村一种虚无之象，这种不 悲不喜的情愫正是床端康成小说中新感觉的一种 自然的流露，而岛村所看见的“悲愁”也渗透着 作者的年幼失去怙恃以及亲人的相继离世的经历 所形成的悲戚的创作风，也烘托出了叶子所代表 的人物形象是一种“虚无美”的形象。
是说师傅死啦？已经不住在那房间里，这回你的家 成了真正的‘下处’了”，“下处“是艺妓暂时居 住的地方，从岛村的口吻中可以体味到一丝讽刺， 师傅的死尽管让驹子获得了相对的自由，但出于身 份地位的制约，她将何去何从，命运实属渺茫，暗 示了她被掳走的不幸结局，而写到两人的绝别时， 作者将镜头转向岛村“岛村站稳了脚跟看，抬头望 去，银河好像哗啦一声，向他心坎上倾泻下来。” 此时的岛村处于孤立无援之中，银河哗啦等声响似 乎是他即将与驹子永别而无力挽回这种局面的内心 崩溃的声音，伴随着银河的倾斜，他和驹子的爱情 之火也无可挽回地化为幻灭，而岛村也似乎像被河 水吞噬了似的，陷入一种垂死的绝望，以悲剧的形 式结束了小说的运笔。
从借喻来看川端的语言运用艺术美
• 所谓借喻就是不出现本体，也没有喻词，直接用 喻体替代本体进行描写或说明。这种比喻形式更 加灵活，正好与川端康成灵活多变的文思不谋而 合，但是这种形式在《雪国》中出现频率较低，
• 小说的发端介绍了环境“夜空下一片白茫茫。”“白茫茫” 指的是雪，而雪花在在夜空中可也看出是白色，而且是茫 茫大雪，将天地照亮，这就将读者自然而然的带进茫茫的 雪国之，给人以辽阔、庄严、肃穆、神秘之感
• 接着川端先生有对雪国里的平凡人物进行刻画“前 来招徕顾客的客栈掌柜，穿上一身严严实实的冬装， 抱住两只耳朵，蹬着长筒胶靴，活像火场上的消防 队员。”前面的紧凑地对掌柜的身着的细节描写为 后面的“活像火场上的消防队员”的呼之欲出做铺 垫，同时修饰喻词的定语“活”又非常的生动形象， 反映了川端先生语言的生活化，而非其他文学形式 或作品追求文学陌生化所表现的晦涩难懂，并且在 反映天晴寒冷之余表现出川端先生用语经济性、简 约性、明了性。同样对环境进行描写，站在岛村的 角度是这样观察的“在天色的笼罩下，家家户户低 矮的屋顶越发低矮，仿佛整个村子都沉浸在无底的 深渊之中。”这种比喻也是新鲜的，营造了天高地 旷的夜幕村景，也是新感觉派作家川端康成柔美细 腻风格之外的大气深沉风格的展现。
• 这种语言运用手法《雪国》多体现为对环境的描 写和人物对话的描写。
• “外面昏暗下来，车厢里的灯亮了。这样玻璃就成了一面 镜子。”由于自然的因素，玻璃就拥有了映像的功能，但 是为了顺应情节的开展和人物心理的发展玻璃，玻璃也就 需要性的成为了镜子，能让岛村看到叶子的模样，使之成 为情感交流的媒介，既与近旁的叶子传递感情，又使岛村 想起了远方的女子，这也就为了岛村的出场起到做自然的 铺垫的作用。
从暗喻来看川端的语言运用艺术美
• 所谓暗喻就是直接将本体等同于喻体以描写或说 明本体的比喻类型。通常用“是”“等于”“成 为”“等于”等动词连接本体和喻体，暗喻除了 典型形式外，还有一些具有同样表达功能的变式， 它们没有喻词，而是通过超常的特殊搭配，把本 体和喻体直接组合成为一个句法结构，事先想象 的飞跃