永明体与谢朓

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第五讲南朝诗歌2-永明体、宫体诗

有情知望乡，谁能鬒不变＜
佳期怅何许，泪下如流霰。
去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。
喧鸟覆春州，杂英满芳甸。
余霞散成绮，澄江静如练。
白日丽飞甍，参差皆可见。
灞涘望长安，河阳视京县。
齐梁之后，无有犯者。
病，齐梁之前，时有犯此，
同声，为上尾。此为诗中巨
五 “ 八言病诗 ” 中之二第：五上字尾，与第十字
•
绿池始沾裳，弱兰未央结。
例陟野如看：
阳春，登楼望初节。

玉树流光照后庭。
妖姬脸似花含露，
出帷含态笑相迎。
映户凝娇乍不进，
新装艳质本倾城。
丽宇芳林对高阁，
玉树后庭花
陈叔宝
主要类型有：艳情诗、佛理诗、咏物诗、
游戏诗等，以艳情诗最为代表。特色：情调上伤于轻靡，风格上较柔靡缓弱，形式上讲究词藻、对偶与声律。读之使人四肢皆懒慢不收拾。 ——朱熹
晚登三山还望京邑
好诗圆美流转如弹丸
不对芳春酒，还望青山郭。
鱼戏新荷动，鸟散余花落。
远树暧阡阡，生烟纷漠漠。
寻云陟累榭，随山望菌阁。
戚戚苦无悰，携手共行乐。

古代文学考试永明体名词解释

古代文学考试永明体名词解释永明体名词解释齐梁陈三代是新体诗形成和进展的时期。

所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。

由于这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人是谢朓。

永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们所积累的丰富的艺术阅历，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁华奠定了基础。

永明体主要特征第一，讲求声律，用韵已相当讲究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通韵，许多已接近唐人。

其次，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。

第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量消失，有些典故很自然地融入诗中。

第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通写景抒情有机地融为一俗易懂的诗风。

第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的奇妙，追求诗的意境。

代表诗人吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毅，汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不行增减，世呼为‘永明体’。

”除了以上三人之外，范云、丘迟等人也都写过不少好诗，诗风也近于谢、沈。

到梁代才成名的何逊、吴均、柳恽和刘孝绰等人也都各自成家。

何逊诗风也接近谢朓，吴均较有古气，很具特色。

竟陵八友之一、后成了梁朝开国皇帝的萧衍也写过一些清丽可读的诗歌，但不赞成“四声八病”之说。

影响评价合理地调配运用诗歌的.音节，使之具有和谐流畅的音韵美，是完全有必要的。

但假如要求过分苛细，则势必会带来肯定的弊病。

从现存的一些资料中，可以看出沈约等人对声律的要求是相当精细繁琐并非常严格的，连沈约自己也难以达到要求，可见其难度之大了。

永明体对声律的苛细要求，无疑会给诗歌创作带来一些弊病，前人已多有指出。

然而前人的评价，一般只是充分留意了永明体给诗坛带来的消极因素的一面。

而文学史进展的事实证明，四声的发觉和永明体的产生，使诗人具有了把握和运用声律的自觉意识，它对于增加诗歌艺术形式的美感、增加诗歌的艺术效果，是有乐观意义的。

第六章永明体与齐梁陈诗坛

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Hale Waihona Puke 余霞散成绮，澄江静如练。 —《晚登三山还望京邑》大江流日夜，客心悲未央。 —《暂使下郡夜发新林至京邑赠西府同僚》天际识归舟，云中辨江树。 —《之宣城郡出新林浦向板桥》寒城一以眺，平楚正苍然。 —《宣城郡内登望》
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谢脁曾说：“好诗圆美流转如弹丸” （《南史〃王昙首传》附《王筠传》）谢脁诗歌清新流利的风格，流畅和谐的声律，以及秀美隽永的语言，体现了他“圆美流转”的诗美追求。
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四、其他永明体及深受永明体影响的诗人 1、王融王融（467-493），字元长，琅琊临沂（今属山东）人。王融是积极参与和创制永明体的重要诗人。其诗的主要特点是构思含蓄而有韵致，写景细腻而清丽自然，语言华美而平易流畅，诗风与谢脁相近。如《临高台》、《巫山高》等。
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2、何逊何逊（？—约518），字仲言，东海郯（今山东省郯城县）人。何逊是梁朝深受永明体影响的诗人，其诗善用平易晓畅的语言写景抒情，辞意隽美，意境清幽，风格接近谢脁。其中酬答、伤别之作写得较好。如《相送》《临行与故游夜别》等。何逊诗注重审音炼字、工偶精对，进一步发展了“永明体”，他的不少诗篇已初具唐代律诗的规模。如《慈姥矶》等。
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“四声八病”之说对诗歌的音律要求虽然失之繁琐，又有一定的缺陷，很难严格遵循，但四声的发现和永明体的产生，使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，对于诗歌艺术形式的发展进步，具有重要的意义。后来唐代格律诗的成熟，正是以此为基础的。
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二、沈约沈约（441-513），字休文，吴兴武康（今属浙江德清）人，历仕宋、齐、梁三朝。沈约是齐及梁初文坛领袖，他在诗歌理论的贡献是积极倡导声律说，对一代诗风和诗歌形式的发展有深刻的影响。

谢朓、沈约永明体山水诗的语言魅力

。无论君不归，归芳已歇。君 ” 郭茂倩注日：“ 楚辞》 ‘ 《王孙游兮不归，春草生兮
萋萋。王孙游》盖出于此。１ ’《 ”Ｉ但此诗说无论君归】
歌行》等汉魏古乐府改成五言八句，为梁代的新体诗提供了一种常用的体裁，调子平易流畅。汉魏乐府《临高台》临高台以轩，下有清水清且寒。江：“ 有香草目以简，黄鹄高飞难哉翻。开弓射鹄，令我
辉。过时而不采，将随秋草萎 ”的意思，以及南朝乐府民歌中无数女子青春蹉跎、芳颜凋零的感叹。
在南朝乐府民歌 “ 闻欢去北征，相送直渎浦。只有泪可出，无复情可吐。《督护歌》 ”（丁）“白门
、
创变乐府巧用 “ 新体 ”
前，乌帽白帽来。白帽郎，是侬郎，不知乌帽郎是谁？”（读曲歌》《）等诗中，大量口语化词句的运
用，使民歌明白晓畅，浅显易懂。沈约《石塘濑听猿》，就是一首运用民歌情调于山水诗的成功之作。 “ 嗷夜猿鸣，溶溶晨雾合。不知声远近，惟见山嗷
一
声西曲惯用双关语的特点，蔓如丝的绿草和杂树中的红花不但描绘出一片缭乱的春光，“ ” 思 ” 丝、“
的谐音又有意无意地暗示了情思的蔓生和春草的勃发，因此它的内涵已超出了招隐的本意，而令人自然联想到古诗十九首中 “ 伤彼兰蕙花，含英扬光
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主寿万年。 ”沈约将其中的 “ 临高台以轩，下有清

创立“永明体”的诗人——谢朓

创立“永明体”的诗人——谢朓谢朓（464年——499年）：字玄晖，南朝齐诗人，陈郡阳夏（今河南省太康县）人。

谢朓高祖谢据为谢安之兄，祖父谢述，吴兴太守，祖母是史学家范晔之姐。

父亲谢纬，散骑侍郎，母亲为宋文帝之女长城公主。

谢灵运同族，世有“小谢”之称。

初任竟陵王萧子良功曹、文学，为“竟陵八友”之一。

又任宣城太守，又有“谢宣城”之称。

建武二年（495年）出为宣城太守。

建武四年（497年），谢朓被任命为齐明帝萧鸾天生残废的长子萧宝义的镇北谘议、兼南东海太守。

岳父王敬则被迫谋反，第五子王幼隆派人到南东海治所与谢朓密谈。

谢朓扣住来人，径自告发。

王敬则被族灭，谢朓因功升任尚书吏部郎。

王敬则之女常怀刀想向谢朓报仇，谢朓不敢与她相见。

沈昭略对他说：“卿人地之美，无忝此职。

但恨今日刑于寡妻。

”因任尚书吏部郎，又称“谢吏部”。

曾与沈约等共创“永明体”。

齐东昏侯永元元年（499年）被萧遥光诬陷，下狱而死。

谢朓的诗颇受谢灵运的影响，但诗风清新流丽，较少繁芜词句和玄言成分。

现存优秀诗篇绝大部分是山水诗，吸取了谢灵运刻画细致的优点，克服了语言上平板晦涩的毛病，又摆脱了玄言诗的影响，诗风变得更加清新流丽，情景交融，颇多秀句。

他的一些短诗，受南朝乐府民歌影响，遣词自然，情味隽永，已开唐人绝句的先河。

严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。

”原集已佚，后人辑有《谢宣城集》。

谢朓是永明诗人的代表，在当世就享有盛名。

梁武帝萧衍说：“三日不读谢（朓）诗，便觉口臭。

”名重一时的刘孝绰也很推崇谢朓。

“常以谢诗置几案间，动静辄讽味”（《颜氏家训·文章》）。

他关于声律对仗和写景状物的技巧，对于唐代诗坛有着深刻的影响。

杜甫说“谢朓每诗篇堪诵”（《寄岑嘉州》），李白更是经常提起谢朓，“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”（《金陵城西楼月下吟》），“三山怀谢眺，水澹望长安”（《三山望金陵寄殷淑》），“我吟谢朓诗上语，朔风飒飒吹飞雨”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》），“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”（《宣州谢眺楼饯别校书叔云》），可见李白对于谢朓的倾倒，所以清人王士稹《论诗绝句》说李白“一生低首谢宣城”。

永明体代表人物

永明体代表人物吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毅，汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为‘永明体’。

”除了以上三人之外，范云、丘迟等人也都写过不少好诗，诗风也近于谢、沈。

到梁代才成名的何逊、吴均、柳恽和刘孝绰等人也都各自成家。

何逊诗风也接近谢朓，吴均较有古气，很具特色。

竟陵八友之一、后成了梁朝开国皇帝的萧衍也写过一些清丽可读的诗歌，但不赞成“四声八病”之说。

“永明体”的代表作家，历来认为是沈约、谢朓、王融三人。

沈约的诗数量最多，而且他在理论上的阐述代表着“永明体”的主张，但实际创作成就不如谢朓。

谢朓的诗风上承曹植，善于以警句发端，在写景抒情方面，兼取谢灵运、鲍照两家之长，而避免了艰涩之弊。

谢朓的五言诗，今存130多首，其中新体诗占三分之一左右。

这些诗都已具有五言律诗的雏型，只是有用仄声作韵的。

句和篇的声律还不确定。

尽管他的这些诗篇在声律上还表现得有些混乱，但也可看到已渐有了些眉目。

沈约在永明体的诗人之中，沈约在当时甚有名望，诗歌成就也较为突出。

锺嵘《诗品》以“长于清怨”概括沈约诗歌的风格。

这种特征主要表现在他的山水诗和离别哀伤诗之中。

永明诗人，不仅有理论，而且还有大量的诗歌创作。

《南齐书·陆厥传》说：“永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅研王融以气类相推毅，汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为‘永明体’。

”与同时代的二谢等人相比，沈约的山水诗并不算多，但也同样具有清新之气，不过其中又往往透露出一种哀怨感伤的情调。

如《登玄畅楼》诗：危峰带北阜，高顶出南岑。

中有陵风榭，回望川之阴。

岸险每增减，湍平互浅深。

水流本三派，台高乃四临。

上有离群客，客有慕归心。

落晖映长浦，焕景烛中浔。

云生岭乍黑，日下溪半阴。

信美非吾土，何事不抽簪?写景清新而又自然流畅，尤其是对于景物变化的捕捉与描摹，使得诗歌境界具有一种动态之势。

谢朓对永明体地贡献

“永明”是南朝齐武帝年号，“永明体”就是指最初形成于这一时期的新诗体。

主要指五言诗，其主要特征是讲求格律严谨、对偶规整，它利用汉字的平上去入四声，将四声音调不同的文字按一定的规则排列组织起来，避免犯“平头、上尾、蜂腰、鹤膝”等声病，使诗歌产生抑扬顿挫的声韵美。

永明体的代表诗人谢朓，不仅在“竟陵八友”中最为突出，而且也是齐梁时期最为杰出的诗人。

他虽然出身于世家大族，但由于沉浮于政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常常在诗中表现仕宦的忧惧和人生的苦闷。

谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新诗体的探索。

在山水诗方面，他继承了谢灵运山水诗细致、清新的特点，但又不同于谢灵运那种对山水景物作客观描摹的手法，而是通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步。

从而避免了大谢诗的晦涩、平板及情景割裂之弊，同时还摆脱了玄言的成分，形成一种清新流丽的风格。

如他的名作《晚登三山还望京邑》：灞涘望长安，河阳视京县。

白日丽飞甍，参差皆可见。

馀霞散成绮，澄江静如练。

喧鸟覆春州，杂英满芳甸。

去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。

佳期怅何许，泪下如流霰。

有情知望乡，谁能鬒不变？诗人以自然流畅的语言，将眼前层出不穷、清丽多姿的自然景观编织成一幅色彩鲜明而又和谐完美的图画，使读者感受到春天的色彩、春天的声音和春天的气息；而这明媚秀丽的景物又与诗人思乡的情思自然融合，显得深婉含蓄，具有很强的艺术感染力。

李白在《金陵城西楼月下吟》诗中就赞叹道：“月下沉吟久不归，古来相接眼中希。

解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。

”足见其感人之深。

此外，他的《新亭渚别范零陵云》、《游敬亭山》、《游山》、《将游湘水寻句溪》、《直中书省》、《观朝雨》等诗，也都是情景妙合的佳作。

谢朓曾说“好诗圆美流转如弹丸”(《南史·王昙首传》附《王筠传》)，他的诗歌创作就体现了这一审美观念。

要达到“圆美流转”，语言的清新流畅与声韵的铿锵婉转是十分重要的因素。

谢朓是“永明体”的积极参与者，他将讲究平仄四声的永明声律运用于诗歌创作之中，因此他的诗音调流畅和谐，读起来琅琅上口，铿锵悦耳。

永明体和谢脁课件

谢脁诗歌的特点：
清新流丽

其诗情思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅，声韵流丽和谐。
“蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。”
——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
谢脁山水诗不同于谢灵运之处：
1、情景交融
2、完全脱离了玄言诗风的影响
代表作：《之宣城郡出新林浦向板桥》、
《宣城郡内登望》、《郡内高斋闲望答吕法曹》、《游敬亭山》、《京路夜发》、《晚登三山还望京邑》等。

“阴何”
－－何逊、阴铿
梁武帝萧衍和昭明太子萧统为中心的文学集
团
《文选》:又称《昭பைடு நூலகம்文选》，是我国现存最
早的一部诗文总集，是文学史上一部重要的典籍，对文学创作的影响相当深远。在唐代这部书就受到高度重视，有所谓“文选学” 之名。
宫体诗和《玉台新咏》
萧纲文学集团
宫体诗
《玉台新咏》
玉阶怨
夕殿下珠帘，流萤飞复息。
长夜缝罗衣，思君此何极！王孙游 “绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。”
“馀霞散成绮，澄江静如练”
“大江流日夜，客心悲未央” “天际识归舟，云中辨江树”
谢朓对后世的影响
李白： “月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道“澄江净如练”，令人长忆谢玄晖。”（《金陵城西楼月下吟》） “蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”（《宣州谢朓楼饯别书叔云》）杜甫： “礼加徐孺子，诗接谢宣城。”（《陪裴使君登岳阳楼》） “谢朓每篇堪讽诵，冯唐已老吹听嘘。”（《寄岑嘉州》）
永明体和谢脁
萧子良和“竟陵八友
”
永明体，是南朝齐武帝永明时期所形成的讲
究声律与对偶，不同于古体诗的一种诗体，亦称新体诗。代表人物有沈约、谢朓等。

沈约、谢朓与永明体

沈约、谢朓与永明体中国古代诗歌一向讲究声律之美，但它有一个由自然声律到人为总结、规定并施之于诗歌创作的发展演变过程。

魏晋至南朝，随着诗歌创作的逐步繁荣，注重语言的形式美和音乐美，是当时诗歌发展的一个重要趋势。

尤其是“永明体”的产生，更使得中国古典诗歌在完善艺术形式美的进程中向前迈进了一大步，为后来律诗的形成奠定了基础。

齐梁以后，作为创作主体的诗人们，在格局上发生了新的变化：先后形成了几个以皇家为中心的诗人集团，因此这一时期群体的艺术风貌比较鲜明。

梁陈两代以帝王为代表的宫廷诗人，将民间情歌从市井引入宫廷，并进行大量地模仿创作，他们更多的是对女性的审美观照，和对宫室、器物以及服饰等方面的描写，通过艳丽的辞藻和声色的描摹来满足一种娱乐的需求。

就总体状况而言，南朝诗歌更偏重于对艺术形式和艺术技巧的创新，为后世积累了丰富的艺术经验，并为唐诗艺术的完善奠定了基础。

○第一节沈约、谢朓与永明体永明体的兴起声律：诗歌创作中新的追求沈约的诗歌谢朓的诗歌阴铿、何逊等齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。

所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。

因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明(齐武帝萧赜年号，４８３～４９３)间，故又称“永明体”。

对偶的诗句，《诗经》中已有，魏晋以来渐渐增多；宋齐之际，诗人更着意追求，形成了“俪采百字之偶”(刘勰《文心雕龙·明诗》)的风气。

新体诗产生的关键是声律论的提出。

《南齐书·陆厥传》载：永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毂；汝南周颙，善识声韵。

约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为“永明体”。

可见，发现四声，并将它运用到诗歌创作之中而成为一种人为规定的声韵，这就是永明体产生的过程。

四声是根据汉字发声的高低、长短而定的。

音乐中按宫商角徵羽的组合变化，可以演奏出各种优秀动听的乐曲；而诗歌则可以根据字词声调的组合变化，使声调按照一定的规则排列起来，以达到铿锵、和谐，富有音乐美的效果。

永明时声律极强的诗

永明时声律极强的诗
永明体是南朝齐武帝永明时期形成的一种诗体，注重声律和对仗，代表诗人有谢朓、沈约等。

永明体的特点是追求文辞的华美和声韵的和谐，强调平仄和韵律的精确运用，注重诗歌的形式美和音乐美。

永明体的出现标志着中国古典诗歌进入了一个新的阶段，对后来的唐诗发展产生了深远的影响。

在永明体的代表诗人中，谢朓的诗作具有较高的艺术成就和影响，其诗以清新自然、明快流畅见称，对后世诗人产生了广泛的影响。

其中律极强的诗，如南北朝沈约的《早发定山》，原文如下：
夙龄爱远壑，晚莅见奇山。

标峰彩虹外，置岭白云间。

倾壁忽斜竖，绝顶复孤圆。

归海流漫漫，出浦水溅溅。

野棠开未落，山樱发欲然。

忘归属兰杜，怀禄寄芳荃。

眷言采三秀，徘徊望九仙。

永明体与齐梁诗坛—中国古代文学史知识点总结

永明体与齐梁诗坛—中国古代文学史知识点总结一、永明体与沈约谢眺1.永明体●讲究声律与对偶●运用四声●佛经的翻译与传入●体制走向格律化●声律的内容●平上去入●四个声调的长短高低●八病●没好好用四声●中国古典诗歌的进步2.沈约●文学主张●四声八病●情、文、质●为文三易说●易见事●用典明白晓畅●易识字●易读诵●声律和谐●创作●长于清怨●山水诗●离别之作●别范安城●伤谢眺●永明体的实践者与提倡者3.谢眺●家境凋零●悲剧性人物●竟陵八友●懦弱、决而不断●山水诗●大小谢●谢灵运、谢眺●恋俸禄与纵情山水的矛盾●诗歌艺术●结构:写景加抒情加说理●晚登三山还望京仪=邑●风格：清新明丽●格调：明净萧散●诗风：圆美流转如弹丸●音韵美，音律和谐●缺点：有名句无名篇4.何逊●内容比较狭窄●平白晓畅语言写景抒情●状物传神5.阴铿●离愁别绪、羁旅思乡6.江淹●对仗精切●模拟古人7.吴均●清拔有古气●吴均体二、齐梁诗人集团1.六朝时形成的家族文学集团●以皇权为中心2.刘义庆《世说新语》3.竟陵八友●萧子良为中心●萧衍-皇帝●萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕●永明声律●信奉佛教●应教、竞赛、奉和、唱和●同体共咏4.萧统文学集团●学术为主●《昭明文选》●丽而不浮、典而野，文质彬彬5.萧纲文学集团●宫体诗●徐庾体●特点●声律：在永明体基础上更加精致●风格：由永明体到秾丽，更加浮糜●内容：狭窄●原因●原因：政治乐于逸乐●诗歌的新变●帝王的提倡●民歌的影响●内容●女性之美●清新可读●采莲曲●游子思妇●咏物诗●辞藻华丽●注重辞藻、对偶、声律●《玉台新咏》。

永明体与齐梁诗坛概述.

第三节
新体诗来描写宫廷生活的诗歌，题材不外乎描写女性和咏物。其突出的艺术特征是：讲究声律、对偶；
辞藻华艳，风格轻靡柔弱。但在诗
的艺术技巧、形式、格律等方面也有一定的贡献，其影响一直持续到初唐。主要作家有梁简文帝萧纲、庾肩吾、庾信、徐摛、徐陵等。
二、宫体诗的特点：
第一，声韵、格律，在永明
第二节
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
齐梁诗人集团
三大文学集团：南齐竟陵王萧子良
文学集团，梁代萧衍、萧统文学集团，萧纲文学集团。
《梁书· 武帝本纪》：‚竟陵王
子良开西邸，招文学，高祖（萧衍）与沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕等并游焉，号曰‘八友’。‛
从市井到宫廷一、宫体诗：
指产生于梁陈时代的宫廷、以永明
第一节
沈约、谢朓与永明体
一、永明体
即新体诗。
所谓新体诗是与古体诗相对而言的，
其主要特征是讲究声律和对偶，因其
产生于南朝齐永明（齐武帝萧赜年号，
483～493）年间而得名。代表作家有沈约、谢朓、王融等。永明体标志着我国诗歌从比较自由的古体诗向格律严整的近体诗的转变，为后来唐代律诗的成熟奠定了基础。
树‛著一‚辨‛字，使自然景物染上了感情色彩，产生了耐人寻味的意趣。只有亲身生活体验，才能刻画出如此形象鲜明、情趣盎然的境界。
王夫之：‚‘天际识归舟，云间辨
江树’，隐然一含情凝眺之人呼之欲出。从此写景，乃为活景。故人胸中无丘壑，眼底无性情，虽读尽天下书，不能道一句。‛
与谢灵运一样，也存在‚有句无篇‛
这明媚秀丽的景物又与诗人思乡的
情思自然融合，显得深婉含蓄，具有很强的艺术感染力。

第六章永明体与齐梁

宫体诗出现的原因
第一是与诗人求新求变的意识有关。宫体是永明新变后的又一次新变，是在永明体的基础上进一步求新。此外，萧纲在《与湘东王（萧绎）书》中曾有“比见京师文体，懦钝殊常，竟学浮疏，争为阐缓”的慨叹。第二是与帝王的提倡有关。梁陈两代的帝王组织与倡导，以及他们的诗歌创作趣味，都对宫体诗的风靡盛行有着巨大的影响。第三是民歌的影响。南朝的乐府民歌几乎全是男女言情之作，南朝文士多喜拟作乐府，而以梁武帝萧衍及简文帝萧纲父子拟作的乐府诗数量更多，宫体诗中描写艳情内容的诗歌与他
三、谢朓的山水诗
（一）生平简介：（464－499）字玄晖，陈郡阳夏（河南太康）人，齐代杰出诗人，“竟陵八友”之一。因与同族前辈谢灵运均擅长山水诗，并有“大小谢”之称。曾任宣城太守、尚书吏部郎等职。后因被始安王萧遥光诬陷下狱致死，仅36岁。有《谢宣城集》。谢朓最突出的贡献是对山水诗的发展和对新诗体的探索。他通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景
第六章永明体与齐梁诗坛
第一节沈约、谢朓与永明体
第二节齐梁诗人集团
第三节从市井到宫廷
第一节沈约、谢朓与永明体
一、永明体的兴起
齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。新体诗主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明间，故又称“永明体”。其代表诗人有沈约、谢朓等。永明体对声律的苛细要求，无疑会给诗歌创作带来一些弊病，而文学史的发展证明，四声的发现和永明体的产生，使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，它对增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的。
丸”。他的诗情思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅，声韵流丽和谐。李白评价他的诗是“清发”。 2.谢脁感情单纯明朗而外露，所以可以感受其诗中一种纯净如竹露如风荷如月色如流泉般的情思流溢。即使写离忧哀伤，

谢朓历史名人简介与讲解

第三章
文学成就
谢朓诗歌的主要成就是山水诗创作
谢朓以其清逸流丽、工细自然的诗笔，描写了以宣城为中心的皖南山水，对谢灵运以来的山水诗作了新的开拓和发展，给后来的唐诗以良好影响。
暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 [南北朝] 谢朓
大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡。风云有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。
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二谢
谢朓和谢灵运合称“二谢”，都善于模山范水，以山水诗见长，但二人的诗境和诗味却有别。
谢灵运的山水诗多少还受玄言诗的影响，总带点玄理，仍然带有一些玄言色彩；谢朓山水诗则抒发了思想感情，玄言诗的影响差不多已被消除殆尽。
谢朓的山水诗把描写景物和抒发感情自然地结合起来。他浮沉于政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常常通过对景物的描写，表现出对于宦途的忧惧和人生的苦闷。
建武二年（495年）夏
03
出任宣城（今属安徽）
太守
东昏侯永元元年（499年）
05
江祏等人协助始安王萧
遥光谋取帝位，欲拉拢
谢眺，谢拒之
02
永明九年（491年）春
随同萧子隆赴荆州
04 永明十一年（493年）升迁为萧鸾的谘议官、领记室、掌霸府文笔、中书诏诰
06 永元元年（499年）
谢眺死于狱中，年仅三十六岁。
“三日不读谢（朓）诗，便觉口臭。”
——南朝梁武帝萧衍
“谢朓每篇堪讽诵。”
——唐代杜甫《寄岑嘉州》
“玄晖灵心秀口，每诵名句，渊然泠然，觉笔墨之中，笔墨之外，别有一段深情妙理。”

永明体、新体诗和宫体诗的区别

永明体、新体诗和宫体诗的区别
永明体
南朝齐永明年间，谢朓、沈约等人创造了一种讲究对偶、声律的诗体，即为永明体，后人又称永明体为新体诗。

所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是有意识地考究诗歌声调、韵律和谐，语言对仗工整，其理论支持便是永明声律说。

永明体的产生，使中国古典诗歌由比较自由的古体诗向格律严谨的近体诗转变，为律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。

但其同时具有过分追求形式的华美和声病的限制的弊端。

永明体的代表诗人是沈约、谢朓、王融。

宫体诗
南朝梁代为宫廷创作所形成的一种以写闺阁情怀为主要内容的重声律、词采丽靡轻艳的文风，伤于轻艳，格调不高。

倡导者是梁简文帝萧纲，徐陵、庾信父子是代表作家，其创作风格流丽轻艳、“辑裁巧密”，被称为“徐庾体”。

风气所至，陈时陈后主与江总亦有此类创作。

徐陵编有《玉台新咏》，只收“艳诗”，可说是宫体诗的合集。

发展阶段：
1.天监八年以前，可视为宫体诗的先导阶段。

此时尚为永明文学时期，永明体在声律、对偶上已经为宫体诗准备了条件。

2.天监八年至中大通三年宵纲为太子以后，徐陵成《玉台新咏》，是宫体诗的高峰期。

3.宫体诗尾声期，以陈后主及其身边文士为主，波及隋及唐初。

南朝谢朓山水诗特点是什么

南朝谢朓山水诗特点是什么谢朓，字玄晖，南朝齐杰出的山水诗人，那么谢朓山水诗特点是什么?下面是店铺为你搜集谢朓山水诗特点，希望对你有帮助!谢朓山水诗特点谢朓是永明时期最具有代表力的文人，谢朓的山水诗技艺细密，他的作品中光色的描写细微，诗中处处体现着与传统山水画相通的空间透视力，其作品的风格和文学影响直接推动了南朝风景诗歌的发展。

谢朓山水诗中对山水景物的描摹大多采取工笔淡抹的写作手法，这与他对景物细微的观察是离不开的，如其山水诗《观朝雨》中的“空蒙如薄雾，散漫似轻埃”，对细雨的描写相当入微细致，可见其非凡的观察力。

谢朓的山水诗大多都为五言律诗，还有一些乐府体的诗歌。

因为谢朓极其讲究诗歌的音律和对仗，和近体诗有异曲同工之处，严羽在《沧浪诗话》中称其的诗为“已有全篇似唐人者”。

谢朓的山水还以其“清丽”的特点闻名，因为他的诗人情操很高，还有江南秀丽如画的风景对他的影响也是不可忽视的，江南作为文化发展重地，其地方本身活泼的民歌和有七八十年之久的山水诗的历史为谢朓营造一个良好的文学氛围。

在其诗歌作品《江上曲》、《王逊游》中有直接的体现。

当然谢朓的诗歌也不是没有被人批评过，后人有评价谢朓的山水诗“有句无篇”，这和当时山水诗的发展阶段有密不可分的联系，因为当时山水诗的发展是处于初级阶段，山水诗因为是描写山水的，所以直接将山水作为描写对象，心有感触便直接有感而发了，没有达到后期的山水诗那样情景交融、人景合一的境界也是可以理解的。

谢朓诗歌代表作谢朓是是中国南齐时期的文人，字玄晖，陈郡阳夏人，因曾经担任安徽宣城的太守、尚书礼部郎，所以世人也称呼谢朓为“谢宣城”，齐东永元年间，遭到安王的陷害入狱而死。

谢朓年少的时候便文采非凡，《南齐书》中称谢朓是“少年好学，有美名，文章清丽”，是竟陵王萧子良的八友之一。

谢朓楼还是南齐永明体诗的代表作家，和曾经和沈约、王融等人根据汉语的声调研究诗歌中的声、韵、调配合的问题，开创了永明体，推动了近体诗的发展。