古典油画透明技法

古典油画透明技法（教学设计）

教学目的：

1．使学生了解古典油画透明技法的方法与地位作用

2．使学生了解古典油画透明技法中使用的材料分类与区别

3．使学生初步掌握古典油画透明技法的绘制步骤及其在油画临摹与写生当中的方法运用。

教学重点：

掌握古典油画透明技法的制作步骤教学时间20分钟教学过程导语：前面同学们已经学习了关于油画的相关概念，材料介绍，技法介绍等，包括古典油画技法是什么，我们为什么要学古典油画技法，想必大家都有一定了解了，那么今天我们就来学习怎么样来画古典油画静物，如何使用这古典油画透明技法。这是油画最传统的技法，也是我们必须学习和掌握的技法。一、古典油画透明技法：

古典法是最早留下来被认为正宗典范的技法。它的表现形式有二：一是层层罩染，二是直接铺色。它们的共同点是注重对象描绘的精确性和立体感；造型严谨，用色单纯，刻画细腻，讲求滋润和柔和。（以宾卡斯的古典油画透明技法为例）

二、作品赏析：

凡爱克：油画形成时期的关键性人物，改进丹培拉乳剂材料的方法，用油代替。《阿诺尔芬尼夫妇像》空间，光线，细节，质感都有高超的把握。

伦勃朗：制造出各种对比效果，从透明与不透明，明与暗，清晰边缘与模糊云状边缘，一直到冷暖色对比。上光着色与薄涂覆盖可以交替进行，亮厚暗薄。

三、技法步骤

1、做框做底（胶底，油底）

2、起稿定稿

3、着色准备，罩基底色（达玛上光油∶亚麻仁油∶松节油＝1∶1∶3）

4、提白（向暗部过渡，制造飞白效果显出中间色调，此时画面的明暗对比应概括、强烈）

5、罩染（提白与第三步的釉染反复进行，直到造型与色彩完美结合为止。

6、上光四、作业布置临摹一张40×50cm左右大小的古典油画静物，要求掌握材料选择与技法步骤的运用。

古典油画直接画法授课教案

15世纪古典画家在处理花草时，往往采用直接画法，17世纪一些画家则开始更多地使用局部直接画法来描绘人物。如委拉斯贵支后期作品的人物与服装善用透明画法与直接画法的混合技法。19世纪法国画家安格尔则以直接画法为主，透明画法为辅的手段作画。我认为直接画法利于色彩的呈现。因此，我根据自己绘画特点和艺术追求，从效果出发按其所需择用表现技法。多年的实践、感受与思考，悟觉油画布制作、绘制技法的得当运用和颜料之间的科学调合是不可忽视的技术问题。反之，会招致制作过程中可能产生的麻烦和作品龟裂、剥落与变色的严重后果。

一、画布制作：画布较平整，也可十分平滑。我通常选择细致、质地紧密的亚麻布作画布，上兽皮胶为佳（指兔皮胶、鱼皮胶和牛皮胶），但由于国内难以寻见，目前只能以进口乳胶代之。一般上两层底色，必要时可上三层，但第三层较薄。在伽洪先生工作室进修期间，通常用亚麻仁油或核桃油调合色粉制成涂料。因为油画颜料的成分是：核桃油或罂粟油或亚麻仁油和色粉，因而亦可

直接以油画颜料代底层涂料。画布成品，原则上以砂纸打磨后色层基本上填平麻布经纬线交叉间的低凹处为准，此时画布布画平整光洁。底层色一般为灰色（包括多种暖灰色和冷灰色）。

二、作画前应将画布表面揩净，用一种油性彩色粉笔起稿，力求准确，削尖笔芯头后勾勒线条，笔误之处，可用小号油画笔蘸调色油轻轻数擦即可抹去，从而能求得准确到位。定稿时，常用暗焦土色、凡·代克粽、马斯黑或象牙黑与优质亚麻仁油、松节油以1:2比例合成的调色油调合使用。从整体出发，勾勒色线，色层不可过薄；完成时，应为深入精到的单色油画。色干燥后采用直接画法铺亮部。原则上使亮部与暗部厚度近似。自上色始，运用獾毛扇形笔扫、擦，用平头貂毛笔轻揉或用刮刀平推，使画面较为平光，风干颜色后用零号铁砂皮加煤油在整幅画上轻轻打磨。在上述画布制作要求中提及制成的画布表面应平整光洁，否则，由于布面经纬线交叉重叠处的微微隆起，经砂皮打磨后，在第一层色层上会泛现底层的灰色小点。经过洗清画面显得平而无光，需喷一遍列泰契光油或薄刷一层稀释的弗拉芒膏调色油，使其略有均匀的光泽，然后开始铺第二遍色，可局部进行，方法同上，要尽量深入描绘与刻划。完成此一步骤后，等色干，再加煤油打磨，但这时换用旧大号砂纸，因砂粒细微，利于控制。上列泰契光油后，再上色，进一步深入。按照上述方法周而复始直至自己满意为止。诚然，每磨一次，可保留的有效部分越多。一般在肖像画中，人物面部、手部和皮肉显露部位，历经四至五次打磨，即画五到六遍可获上佳效果。画面呈半透明状，从而使肤色更为自然与真实，又由于每次打磨与上光交替进行，画面颜色沉稳且具透明感。此外，从某些表现效果出发，局部也运用透明色罩染画法。我使用法国勒芒生产的勒芳布热瓦牌与塞奈利也牌、英国牛顿牌、荷兰伦勃朗牌和塔朗斯牌生产的油画颜料（包括各色透明颜料在内），

也用法国勒芳布热瓦牌管装透明颜料与克利斯泰尔膏状调色油。此种调色油完全适合各种透明半透明与不透明颜料稀释用。

直接画法步骤：

一、油画布使用前需打磨平整二、油性铅笔起草磨平

三、用凡·代克粽完成单色油画磨平四、上色、调合所有颜色时都必须加白色完成高调的灰淡的画面效果

罩染透明色——1，松节油2，佛拉芒调色油3，扇形貂毛干笔，平头貂毛干笔——直至完成。

古典油画透明画法授课教案

透明画法技法上要求首先作素描写生，完成素描稿后，又仔细地复绘到底色为灰色的画布上，一丝不苟。他说18到19世纪的法国油画大师大卫曾反复强调：“作画应从落笔始力求准确，决不可认为不至最终阶段而自懈。倘若只是随便涂抹理当别论，然而如起步有误，终局必然有失。”伊维尔先生用色粉笔再作调整后，便用棕色调合由一份胡桃油，二份松节油合成的调色油，在画面上严谨无误地勾线，也上轻淡的明暗，使之较先前的素稿更深入。待等画布上颜色干燥后即可铺色。他通常用铅白色、赭黄色（土色）、赭红色（土红）、钴蓝色和暗焦土色调合铺第一遍色。作明度反差较弱的高调塑造。所用颜色都与铅白调合，笔到之处色层薄，呈半透明状，并用扇状獾毛油画笔扫和擦，使块面之间衔接柔和，过渡自然。数日后，色干透后即可铺第二遍色。上色前用刮刀平平一刮使画面显得平滑，然后清洗画面一次，清洗剂为：巴拿马树树皮的碎片5克浸泡在一升量的清水中一小时。然后用海绵状泡沫塑料，蘸清洗剂轻擦，以此法使画面亮度统一。晾干后，用平头大号笔刷薄薄的一层弗拉芒膏状调色油与松节油之比为1:2或1:3的液态油剂即可。铺第二遍色阶段，铅白色减量，