中外美术史题库

中外美术史题库
中外美术史考研题库一：
《续书谱》的作者是。

[四川大学2004年研]
A.张怀罐
B.孙过庭
C.姜塞
D.卫夫人
【答案】C
【解析】《续书谱》的作者是姜夔，是一本书论，所论书法艺术的各个方面，实自抒其心得之语。

是南宋书论中成就最高，影响最大的学术著作。

现藏于台北故言博物院的《溪山行旅图》是北宋画家的代表作。

[中央美术学院2007年研]
A.范宽
B.李成
C.郭熙
D.李唐
【答案】A
【解析】《溪山行旅图》是由北宋的范宽所画，墨笔绢本。

此图一改常规构图，迎面耸立、雄壮浑厚的大山头被置于画面的重要位置，顶天立地，极具质感，造成一种撼人心魄的视觉效果。

《鹤华秋色图》的作者是。

[中央美术学院2001年研]
A.王蒙
B.赵孟题
C.黄公望
D.钱选
【答案】D
【解析】《鹤华秋色图》是赵孟顺于一二九五年回到故乡浙江时为周密所画。

提出“书画本来同”的主张。

[四川大学2004年研]
A.张躁
B.苏轼
C.赵孟题
D.董其昌
【答案】C
【解析】赵孟颗强调书法与绘画的关系，提出“书画本来同”的主张，将书法用笔引进绘画之中，加强其艺术表现力。

《重为华山图序》的作者是。

[中央美术学院2002年研]
A.王线
B.王展
C.王冕
D.王维
【答案】B
【解析】《重为华山图序》的作者是王展，王履在该作品中提出了“吾师心，心师目，目师华山”的主张。

《苦瓜和尚画语录》的作者是清代名僧。

[中央美术学院2007年研]
A.朱耷
B.石涛
C.李叔同
D.弘仁
【答案】B
【解析】《苦瓜和尚画语录》的作者是清代名僧石涛，石涛在该作品中提出的著名的“借古以开今”，“笔墨当随时代”，“搜尽奇峰打草稿”等主张，对当时被摹古风气笼置着的沉闷画坛，起到振至发精的启示作用。

中外美术史考研题库二：
半坡类型彩陶中最有特色的装饰图案是（）。

A.鱼纹
B.蛙纹
C.花卉纹
D.鸟纹
【答案】A
【解析】半坡类型彩陶中，花纹图案除有宽带、三角、斜线、波折等几何纹样外，还有相当发达的动物图案，最具特色的莫过于鱼纹图案，如三鱼纹彩陶盆、人面鱼纹彩陶盆等。

目前发现的中国最早的陶器距今（）年左右。

A.8000
B.20000
C.15000
D.10000
【答案】D
【解析】陶器的使用是新石器时代的主要标志之一，我国目前发现的早期陶片，可恢复原器形的最早实例是湖南道县玉能岩出土的金形陶器残片，距今约10000年。

河南临汝阎村出土的（）彩陶缸，图像简洁醒目，反映了氏族兼并的重大历史事电件。

A.三鱼纹
B.薯形
C.鹤鱼石斧图
D.人头形
【答案】C
【解析】河南临汝间村出土的彩陶缸上会有鱼石斧图，石斧装饰考究而带记，是权力的象征，整个国面记录了鹤氏族兼并鱼氏族的重大历史事件。

二、填空题
1.郭熙在其山水画论中提出了“三远”。

[中央美术学院2001年研]
【答案】《林泉高致》
【解析】北宋郭熙在其山水画论《林泉高致》中提出“三远”即高远、深远、平远，是山水画的三种取景法，也是中国画特有的透视法。

2.以四人为代表的院体山水画开创了南宋山水画艺术的新风格，被称为“南宋四大家”。

[湖北美术学院2006年研]
【答案】李唐、刘松年、马远、夏圭
【解析】李唐、刘松年、马远、夏主被称为“南宋四大家”。

以四人为代表的院体山水画以清奇峭拔的形象和简括的笔墨章法塑造了空灵雅秀的江南山水，开创了南宋山水画艺术的新风格
三、名词解释
1.“马一角，夏半边“[厦门大学2008年研、华南师范大学2004年研]
答：“马一角、夏半边”指的是南宋四家中马远和夏圭在绘画中得构图风格。

马远在构图时常取一角、半边的景致，被称做“马一角”。

夏圭在构图上喜欢取半边之景，侧重一隅，意境开阔，被称为“夏半边”。

马、夏的边角之景是艺术上的高度提炼，他们把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融，有浓郁的诗意，是对传统山水画的发展和丰富。

两人新的山水画风，左右了南宋150余年的画坛，对后世有很大的影响。

2.元四家[厦门大学2003年研、2007年研，清华大学美术学院2005年研，中国艺术研究院2003年研、2004年研，湖北美术学院2006年研]
答：“元四家”是元代山水画的四位代表画家的合称。

分别是黄公望、吴镇、倪瑙和王蒙。

他们是江浙一代的文人，擅长水墨山水，又兼工竹石。

他们生活于元末社会动乱之际，虽然每个人的社会地位及近况不同，但他们不得意的遭遇是相似的，在艺术上都受到赵孟题的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。

他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”、“自娱”而不趋附社会审美爱好。

如倪造“仆之所谓画者。

不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。

四家的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响。

3.山水画[厦门大学2005年研]
答：山水画是中国的一个有特色的分支，形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全类分离，隋唐时始独立，五代、北宋时超于成熟，成为中国画的重要画科。

中国山水画简称
“山水”，以山川自然景观为主要描写对象的中国画。

它强调“平远”、“高远”、和“深远”，运用散点透视法，可以画出非常长的长卷。

山水画具有一定的抽象性和意向性，使中国画的情趣美具有很大的挖掘潜力和展示空间。

传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。

中外美术史考研题库三：
4.徐黄异体[厦门大学2003年研、清华大学美术学院2008年研、中国艺术研究院2005年研]答：黄至继承唐代花鸟画的传统，所画多为言廷中的奇禽名花，由于他所画的题材和由于装饰言廷的特点，画中具有精记艳丽的富贵气息。

出身于名族的南唐士大夫徐熙，终身不仕，自命高雅，过着放达闲适的生活。

他在一定程度上突破了唐以来细笔填色表现奇花异鸟的格式，而有所创造，被来人称为“徐熙野逸”。

黄签、徐熙一在言廷，一为处士，不同的生活环境、思乡情怀及不同的笔墨技巧，都使他们形成面貌迥异的风格。

宋人谓：“谚云：“黄家富贵。

徐熙野逸’，不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。

”正是指的这一点。

5.六要[中国美术学院2006年研]
答：“六要”是五代画家荆浩在他重要的山水画理论著作《笔法记》中提出的山水画的六种笔法，即气、韵、思、景、笔、墨，在山水画领域发展了谢赫的六法论。

6.三远[中央美术学院2001年研]
答：三远是山水画的三种取景法，即高远、深远、平远，是中国画特有的透视法。

由北宋郭熙在其山水画论《林泉高致》中提出。

“三远”论述了山水画创作中对于构图、透视原理的三种不同方法的视觉感受和绘画意境的诞生，对中国画理论和实践的发展具有重要贡献。

7.文人画[清华大学美术学院2006年研、湖北美术学院2006年研]
答：文人画是指封建社会中文人士大夫创作的，鲜明反映他们生活理想和审美情趣的绘画，以别于民间画工和宫廷画院的绘画。

特点是重视文化修养，强调笔墨趣味，追求诗、书、画、印结合，标榜“士气”和“逸品”。

作为一种绘画思潮，初步形成于北宋中后期，成熟于元代“四大家”，后成为明、清绘画的主流。