文学表现技法之白描(课堂PPT)

文学表现技法之白描
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中国画技法
名。源于古代摪
谆瓟。是古代
“白画”的发展。
用墨线勾描物象，
不着颜色的画法。
也有略施淡墨渲
染。多数指人物
和花卉画。也泛
指文学创作上的
一种表现手法，
即使用简练的笔
墨，不加烘托，
刻画出鲜明生动
的形象。
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文学创作中描写手法之一
也是中国文学中为群众
所喜闻乐见的传统的描写手
法。用最精练、最节省的文
衬，但要突出描写对象的特征和情态 8
（三）所用语言要省俭
概括、传神。白描不用浓丽的形容词和繁复的修饰
语，而须用准确、简洁的语言进行朴素、单纯的描写，
做到既省俭，又传神。特别须注意的是切民间用“油滑”
之调和“八股”之腔，因为根柢浅薄的“油滑”与言之
无物的“八股”是同白描不相容的。
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“白描”在古诗中的运用：
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巧妙地借雷声惊心将闻言失箸的
如宋苏轼的《六 月二十七日望湖 楼醉书》
（其一）： “黑云翻墨未遮 山，白雨跳珠乱 入船。卷地风来 忽吹散，望湖楼 下水如天。”作 者善于抓住夏日 急雨的特点，以 朴素的语言进行 白描，一句一景， 形象地再现了西 湖夏季风云骤变
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的奇景。
▪ 白描技法要用好 需注意三点
节，以表现人物性格。
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如《三国演义》 “曹操煮酒论英雄”这一回
中，写曹操担心日后刘备可能成 为与他争夺天下的劲敌故意在饮 酒之际对刘进行试探，问他谁是 当世英雄？刘备此时正寄居曹操 处，深怕曹操识破他夺取天下的 雄心，对曹所问，故施韬晦之计， 先是推托不知，继而是“王顾左 右而言他”，但当曹操指明： “今天下英雄，惟使君与操耳。” 他闻言吃了一惊，将手中匙箸， 掉落于地。“时正值天雨将至、 雷声大作。玄德乃从容俯首拾箸 曰：‘一震之威，乃至于此。’”
诗人连用九个名词，分别描 绘了“枯藤”“老树”“昏 鸦”“小桥”“流水”“人 家”“古道”“西风”“瘦马” 九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋 景图，表现出浓烈的思乡之情。 尽管作者不著一个哀字，但是悠 悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中 尽露无遗。
用白描手法写景，可让人快 13
速抓住景物的特征，体会作者所
（真题演练）阅读下面这首诗，然后回答问题 别老母 黄景仁
来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦
旅程之后，诗人在道旁酒店休息片刻，用口语化的语
言，描写了老人安然沽酒待客的诱人场面。诗歌大意
是：花门楼前酒店里，七旬老人摆开酒瓮卖酒给客人。
老人家，我摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您
肯不肯呀？
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作品前两句使用白描手法，如实写出老翁待客的 情景。花门楼前酒店美酒飘香，字里行间可以看到千 里河西边塞地区安定、感人的景象，为下文点明“戏 问”的诗题作了铺垫。
“孔乙己原来也读过书，但终
于没有进学，又不会营生；于
是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。
幸而写得一笔好字，便替人家
抄抄书，换一碗饭吃。可惜他
又有一样坏脾气，便是好喝懒
做。”作者抓住他“没有进
学”、“不会营生”、“好喝
懒做”的性格特点，来揭示封
建科举制度对他的毒害所造成
的悲惨遭遇。有时，还可用白
描手法描述人物对话与行动细
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2、叙写事件，不求细致，只求简明。如聂夷中的 《田家》
父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语
简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田
上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想
尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过
得好一点。然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还
1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。用白描手法刻
画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读
者如见其人。如岑参的《戏问花门酒家翁》
老人七十仍沽酒， 千壶百瓮花门口。
道傍榆荚仍似钱， 摘来沽酒君肯否？
唐玄宗天宝十载（751）三月，安西节度使高仙芝
调任河西节度使。在安西（今新疆库车）节度幕府盘
桓了近两年之久的岑参，和其他幕僚一道跟随高仙芝
后两句用轻松而诙谐的语调与沽酒老翁逗乐。诗 人没有索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是联系凉 州榆钱初绽的春色，立即从榆荚形似钱币的外在特征 上捕捉了动人的诗意，给诗歌带来了生活的乐趣，让 读者感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
这首诗将朴素的白描和丰富的想象相结合，早春 景物令人陶醉，人物音容笑貌栩栩如生，语言平实而 富有幽默感。
没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血
盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。
全诗没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦
难的根源。
用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意
真。
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3、描写景物，不尚华丽，务求朴 实。如马致远的《天净沙·秋 思》： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家， 古道西风瘦马。
▪ （一）要处理好与叙述的关系
▪ 叙述，是同描写并列的另一种表达方式。叙述， 除概括叙述外，尚有具体叙述。具体叙述是一种具
体的交代，虽笔法粗疏，却与白描的质朴简洁相近。
如果运用叙述手法表现事物的某一动态、风貌，简
练而传神，获得形象鲜明的描写效果，就成为白描。
因此可以说，白描是用叙述进行描写。
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（二）要重点突出 白描不用精雕细刻和层层渲染，也不用曲笔或陪
搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。 惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。
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（1）这道路诗作者运用了什么表现手法？表达了怎 样的感情。
这首诗运用了白描的手法。诗中扫尽浮泛陈旧之 词，语语真切，将生活中的场景，鲜明的再现了出来， 自然、真实，却动人心魄，增添了诗句感人的力量。 诗人通过短短的诗句，将与母亲分别时忧愁、无奈、 痛苦与感伤，活灵活现的传达了出来，使人回肠荡气， 极受感动。特别是诗的最后一句“此时有子不如无”， 是诗人发自肺腑的真情告白。既揭示了老母心中难以 名状的哀愁和悲怆，也十分真切地抒写出诗人内心无 法抑制的内疚和伤痛。
字粗线条地勾勒出人物的精
神面貌。要求作家准确的把
握住人物最主要的性格特征，
不加渲染、铺陈，而用传神
之笔加以点化，而鲁迅的小
说是白描的典范作品。鲁迅
曾说：“白描却没有秘诀。
如果要说有，也不过是和障
眼法反一调：有真意，去粉
饰，少做作，勿卖弄而已。”
（《作文秘诀》）
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如鲁迅在《孔乙己》中
对孔乙己身世的介绍：
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谢
谢
再