服饰_女子_唐代_演变史_课件
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中国古代服饰的演变精品PPT课件
• 一为汉族服式，承袭秦汉遗制。男子日常 服饰以宽衫大袖为时尚。妇女的日常衣服 仍上身着襦、衫，下身穿裙子， “上俭下 丰”，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙 为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而 打到俊俏潇洒的效果 。
• 一为少数民族服饰，袭北方习俗。北方民 族短衣打扮的裤褶渐成主流，不分贵贱、 男女都可穿用。
9、明代服饰
• 最有特色的是用“补子”表示品级。平常 穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区 分身份，长大者为尊。
• 明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、 背子、比甲及裙子等。基本样式大多仿自 唐宋。明代较多使用的纽扣。
• 服饰用色方面，以朱为正色，紫色自官服 中废除不用。平民妻女只能衣紫、绿、桃 红等色，以免与官服正色相混;劳动大众只 许用褐色。
商周贵族服饰窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图
3、春秋战国时期的服饰
• 服饰形制的百花齐放 • 胡服骑射，出现合裆裤 • 深衣成为大众服装
深衣
胡服骑射
4、秦汉时期的服饰（中国传统 服饰的定型阶段）
• 秦：冕服和深衣；秦代服制，服色 尚黑。
• 汉：出现最完整的官服制，讲究戴 冠。民间深衣流行，女子服饰以曲 裾深衣和直裾深衣为主。
冕冠，简称为冕，是指古代大夫以上的王侯 所戴的礼帽。也是古代帝王最高等级的首 服，冕冠由冕板、冕旒、笄、纮、充耳等 组成。按规定，凡戴冕冠者，都要穿冕服。 冕服以玄上衣、朱色下裳，上下绘有章纹。 此外还有蔽膝、佩绶、赤舄等。组成一套 完整的服饰。
曲裾深衣
5、魏晋南北朝时期的服饰（中国传 统服饰的丰富阶段）
8、元代服饰
• 蒙古男子以蒙古装束为主，汉族男子以长 袍为主。
• 贵族女子服饰受汉族文化影响以宽袍长冠 为特色，平民女子仍旧以短襦长裙为主要 装束。
• 一为少数民族服饰，袭北方习俗。北方民 族短衣打扮的裤褶渐成主流，不分贵贱、 男女都可穿用。
9、明代服饰
• 最有特色的是用“补子”表示品级。平常 穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区 分身份，长大者为尊。
• 明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、 背子、比甲及裙子等。基本样式大多仿自 唐宋。明代较多使用的纽扣。
• 服饰用色方面，以朱为正色，紫色自官服 中废除不用。平民妻女只能衣紫、绿、桃 红等色，以免与官服正色相混;劳动大众只 许用褐色。
商周贵族服饰窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图
3、春秋战国时期的服饰
• 服饰形制的百花齐放 • 胡服骑射，出现合裆裤 • 深衣成为大众服装
深衣
胡服骑射
4、秦汉时期的服饰（中国传统 服饰的定型阶段）
• 秦：冕服和深衣；秦代服制，服色 尚黑。
• 汉：出现最完整的官服制，讲究戴 冠。民间深衣流行，女子服饰以曲 裾深衣和直裾深衣为主。
冕冠，简称为冕，是指古代大夫以上的王侯 所戴的礼帽。也是古代帝王最高等级的首 服，冕冠由冕板、冕旒、笄、纮、充耳等 组成。按规定，凡戴冕冠者，都要穿冕服。 冕服以玄上衣、朱色下裳，上下绘有章纹。 此外还有蔽膝、佩绶、赤舄等。组成一套 完整的服饰。
曲裾深衣
5、魏晋南北朝时期的服饰（中国传 统服饰的丰富阶段）
8、元代服饰
• 蒙古男子以蒙古装束为主，汉族男子以长 袍为主。
• 贵族女子服饰受汉族文化影响以宽袍长冠 为特色，平民女子仍旧以短襦长裙为主要 装束。
中国古代服装演变史 ppt课件
中国古代服装演变史
襕衫：无袖头的长衫，上 为圆领或交领，下摆有一 横接口，以示上衣下裳之 旧制。衣服此时已有纽扣 的使用。展脚幞头、大袖
襕袍。
▪ 褙子：直领对襟，前襟 不施纽袢，袖有宽窄二 式，衣长有齐膝、膝上、 膝下、齐裙至脚几种。
中国古代服装演变史
元代
▪ 元代是由蒙古人统治， 所以元代的服饰也比较 特别。蒙古人多把额上 的头发弄成一小绺，像 个桃子，其他的就编成 两条辫子，再绕成两个 大环垂在耳朵后面，头 上戴笠子帽。元代人的 衣服主要是「质孙服」 是较短的长袍，比较紧、 比较窄，在腰部有很多 衣褶，这种衣服很方便 上马下马。
中国古代服装演变史
▪ 出现上衣下裳缝制在一起的袍（深衣：1后领下凹， 前为三角交领。2两袖平直宽袖口短袖筒。3长垂 袖，袖摆宽大。）纹样以：菱形，方棋纹，几何， 草龙草凤纹为主，礼服用色以：青，赤，黄，白， 黑为正色（象征高贵）。平民服装以浅色系为间色。 秦以玄（黑）色为主正色，并制做了冕（政物礼 服）。
中国古代服装演变史
隋唐时期
▪ 出现了衮冕（短于深衣式的冕）。黄色成为皇 家专用色。多穿着宴服的演变团（圆）领袍衫， 领袖襟处略有装饰，左右开叉，文官衣长，武 官略短，平常戴软帽或扎头巾脑后两飘带。女 子主要披帛（纱），多穿低胸裙套半臂衫饰飘 带，并配有复杂的头饰（金钿）。
▪ 唐代锦以组织细密、设色精良为特点。 ▪ 唐代普遍流行蜡缬、夹缬和绞缬三种方法。长
中国古代服装演变史
▪ 元代的贵族妇女，常戴着一 顶高高长长，看起来很奇怪 的帽子，这种帽子叫做「罟 罟冠」。她们穿的袍子，宽 大而且长，走起路来很不方 便，常常要两个婢女在后面 帮她们拉着袍角，一般的平 民妇女，多是穿黑色的袍子。
中国古代服装演变史
襕衫：无袖头的长衫，上 为圆领或交领，下摆有一 横接口，以示上衣下裳之 旧制。衣服此时已有纽扣 的使用。展脚幞头、大袖
襕袍。
▪ 褙子：直领对襟，前襟 不施纽袢，袖有宽窄二 式，衣长有齐膝、膝上、 膝下、齐裙至脚几种。
中国古代服装演变史
元代
▪ 元代是由蒙古人统治， 所以元代的服饰也比较 特别。蒙古人多把额上 的头发弄成一小绺，像 个桃子，其他的就编成 两条辫子，再绕成两个 大环垂在耳朵后面，头 上戴笠子帽。元代人的 衣服主要是「质孙服」 是较短的长袍，比较紧、 比较窄，在腰部有很多 衣褶，这种衣服很方便 上马下马。
中国古代服装演变史
▪ 出现上衣下裳缝制在一起的袍（深衣：1后领下凹， 前为三角交领。2两袖平直宽袖口短袖筒。3长垂 袖，袖摆宽大。）纹样以：菱形，方棋纹，几何， 草龙草凤纹为主，礼服用色以：青，赤，黄，白， 黑为正色（象征高贵）。平民服装以浅色系为间色。 秦以玄（黑）色为主正色，并制做了冕（政物礼 服）。
中国古代服装演变史
隋唐时期
▪ 出现了衮冕（短于深衣式的冕）。黄色成为皇 家专用色。多穿着宴服的演变团（圆）领袍衫， 领袖襟处略有装饰，左右开叉，文官衣长，武 官略短，平常戴软帽或扎头巾脑后两飘带。女 子主要披帛（纱），多穿低胸裙套半臂衫饰飘 带，并配有复杂的头饰（金钿）。
▪ 唐代锦以组织细密、设色精良为特点。 ▪ 唐代普遍流行蜡缬、夹缬和绞缬三种方法。长
中国古代服装演变史
▪ 元代的贵族妇女，常戴着一 顶高高长长，看起来很奇怪 的帽子，这种帽子叫做「罟 罟冠」。她们穿的袍子，宽 大而且长，走起路来很不方 便，常常要两个婢女在后面 帮她们拉着袍角，一般的平 民妇女，多是穿黑色的袍子。
中国古代服装演变史
《中国服饰演变历程》PPT课件
倒晕眉、戴花冠的宋代妇女
宋代谷纹玉壁-佩饰
辽以契丹族为主，金以女真族为主，元以蒙古族 为主，其服饰虽然保存了部分汉制，但更多地体 现了少数民族的特点，带有浓烈的异族风情
契 丹 妇 女 服 饰
契丹妇女服饰以长跑为主， 在袍内着裙，穿长筒皮靴
女 真 族 妇 女 服 饰
金人服饰虽仍以皮毛为主，但已开始使用布帛
鞢带穿戴展示图
幞头袍衫是唐朝男子的主要装束 至天宝年间，妇女也模仿穿着 女装男性化是唐代社会开放的表现之一，妇女穿着男装是当时一种时尚
妇女身穿锦绣长裙，裙子用锦带系于胸部，宽大的下 摆托在地上，上身不穿厚厚的内衣，而代之以一件薄 薄的透明纱衣。脖子、胸、手臂大部分都露在外面， 风流百态，以女性特有的妩媚打破传统的封闭。
幞头袍衫是唐朝男子的主要装束至天宝年间妇女也模仿穿着女装男性化是唐代社会开放的表现之一妇女穿着男装是当时一种时尚自然界的多种植物中含有杀灭害虫的成分如烟草含有烟碱鱼藤含有鱼藤酮菊科植物除虫菊的花含有除虫菊素这些植物经提取加工后即可制成植物杀虫剂
《中国服饰演变历程》PPT课件
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满族妇女的高底旗鞋
旗袍的发展
颈饰 带钩
耳饰
臂饰 指环
魏晋女子服饰无不褒衣博带、大袖 翩翩，呈现飘逸洒脱的美感
女 子 披 肩
隋唐时期的女子服饰，是中国服饰演变史中 最为精彩的篇章，可谓是封建社会中一朵昂首怒放、 光彩无比的瑰丽之花。
隋唐女子服饰形象主要分为：襦裙服、胡服和男装
盛唐时期流行袒领，亦即袒露装
梳髻、穿翻领胡服的妇女 穿胡服及襦裙披帛的侍女
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春秋战国服饰的创新——深衣
唐代女子服饰ppt
没有了时代的光环，在时装高速发展 的现代 ，唐代服饰依旧有着一席立足 之地。尤其是唐朝风格的女子服饰。 她的雍容华贵使她成为婚纱的一个重 要部分
唐代是中国封建社会的极盛期，经 济繁荣，文化发达，对外交往频繁， 世风开放。加之域外少数民族风气 的影响，唐代妇女所受束缚较少。 在这独有的时代环境和社会氛围下， 唐代妇女服饰，以其众多的款式， 艳丽的色调，创新的装饰手法，典 雅华美的风格， 袒妇、 胸女衫 （ 露中、 臂间帔 一 的，的 ） 形出统 象现一 。 。
（二）唐代女服的领子，有圆领、 方领、斜领、直领和鸡心领等。短 襦长裙的特点是裙腰系得较高，一 般都在腰部以上，有的甚至系在腋 下，给人一种俏丽修长的感觉。
（三）图案精美
花鸟服饰图案、边饰图案、团花服 饰图案在帛纱轻柔的服装上，真是 花团锦簇，争妍斗盛。
（四）唐代女子服饰宽大丰满 飘然欲仙
现在唐装虽已不复流行，鲜为人知， 但她独特的东方艺术魅力对世界的 影响是深远的。现在被日本人尊为 国宝的和服其实就是学自唐装唐装 的华贵可以堪称世界第一，无人能 及，这是中国封建社会，中国古典 文化发展到颠峰，高度繁荣开放的 表现。
通过前期唐装充分吸收西域外族服饰的精华部 分，到了后期融合进了自己的那一部分，使得 唐装充分吸收了华夏与外族的文化精髓，将两 者巧妙的结合起来，并将各自的特点都能表现 的淋漓尽致，且将那种文化风格发扬到及至。
唐女装富有时装性，往往由争奇的宫廷妇女 服装发展到民间，被纷纷效仿，又往往受西 北民族影响而别具一格，是中国服装史最为 精彩的篇章之一，也是中国古代女子着装最 为大胆的一种，其造型雍容华贵，妆饰富丽 堂皇。服装多用大袖，以表現出婉转、舒展， 給人以飘然若仙之感。唐的袍服，宽袍大袖， 褒衣博带，形制虽然简单，但一穿到人身上 便各人一样，神采殊异最能汉民族柔静平和、 娴雅超脱、泰然自若的民族性格，以及平淡 自然，含蓄委婉、典雅清新的审美情趣。我 们现在虽然不能见到这种服装的千姿百态的 原型，但我们还是可以从隋唐遗留下的一些 人物画中窥其神貌之一二——形制简单的汉 装大衣附着在不同体态的人物身上顿时具有 了一种鲜活的生命力，线条柔美流畅，令人 浮想联翩。
中国古代服饰演变 ppt课件
• 汉衣与胡服并存
唐代 孙位 《高逸图》
10
魏晋时期女子服饰：
大
贵
众
族
化
杂
衫
裾
裙
垂
髾
服
11
12
6、唐代时期
• 男子一般着圆领襕 衫、戴软角幞头
• 女子一般着艳丽大 袖衫，以穿男装为 时尚。披帛、帏帽 盛行。
• 女子面妆华丽繁复
唐代贵族男装
唐代贵族女装
13
男子幞头
• 是这一时期男于最 为普遍的首服
• 幞头两脚，初似带 子，自然垂下，至 颈或过肩
14
15
女子服饰
16
17
7、宋代时期
• 男子一般着右 衽襕衫，头戴 巾帽、硬角幞 头
• 女子一般着有 绶环的素雅儒 裙，披帛、花 冠，出现缠足
硬 角
阑
幞 头
袍
18
影视剧中的硬角幞头
19
• 禙子：褙子是宋明女子的常用服饰，立领 对襟窄袖为主，下长过膝，左右两侧开衩。 逐渐成为后世女子的一种常礼服；另外， 简单说，禙子去掉袖子就成了比甲。
•
20
８、元代时期
元 代
贵
族
服
饰
元 代 平 民 服 饰
21
22
9、明代时期
明
代
男
子
宽
袍
儒 巾 服
明 代 官
饰
服
和
乌
纱
帽
23
24
❖明代女子服饰：
凤冠霞帔
明末水田衣 25
• 明朝时，对襟的衣服流行，尤其是女装。明 朝的汉服，在影视剧中所能见到的最美丽最 正式的规制，莫过于中国内地在八十年代拍 摄的《红楼梦》。此剧的服饰，由对此深有 研究的沈从文先生指导操刀，堪称绝顶之作
唐代 孙位 《高逸图》
10
魏晋时期女子服饰：
大
贵
众
族
化
杂
衫
裾
裙
垂
髾
服
11
12
6、唐代时期
• 男子一般着圆领襕 衫、戴软角幞头
• 女子一般着艳丽大 袖衫，以穿男装为 时尚。披帛、帏帽 盛行。
• 女子面妆华丽繁复
唐代贵族男装
唐代贵族女装
13
男子幞头
• 是这一时期男于最 为普遍的首服
• 幞头两脚，初似带 子，自然垂下，至 颈或过肩
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15
女子服饰
16
17
7、宋代时期
• 男子一般着右 衽襕衫，头戴 巾帽、硬角幞 头
• 女子一般着有 绶环的素雅儒 裙，披帛、花 冠，出现缠足
硬 角
阑
幞 头
袍
18
影视剧中的硬角幞头
19
• 禙子：褙子是宋明女子的常用服饰，立领 对襟窄袖为主，下长过膝，左右两侧开衩。 逐渐成为后世女子的一种常礼服；另外， 简单说，禙子去掉袖子就成了比甲。
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20
８、元代时期
元 代
贵
族
服
饰
元 代 平 民 服 饰
21
22
9、明代时期
明
代
男
子
宽
袍
儒 巾 服
明 代 官
饰
服
和
乌
纱
帽
23
24
❖明代女子服饰：
凤冠霞帔
明末水田衣 25
• 明朝时，对襟的衣服流行，尤其是女装。明 朝的汉服，在影视剧中所能见到的最美丽最 正式的规制，莫过于中国内地在八十年代拍 摄的《红楼梦》。此剧的服饰，由对此深有 研究的沈从文先生指导操刀，堪称绝顶之作
唐朝服饰ppt课件
• 唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素，首先是在隋代奠定了基础。 隋王朝统治年代随短，但丝织业有长足的发展。文献中记隋炀帝“盛 冠服以饰其奸”，他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠，甚至连出游运河时 大船纤绳均传为丝绸所制，两岸树木以绿丝饰其柳，以彩丝绸扎其花， 足以见丝绸产量之惊人。至唐代，丝织品产地遍及全国，无论产量、 质量均超过前代，从而为唐代服饰的新颖富丽提供了坚实的物质基础。 加之与各国各族人民广泛交往，对各国文化采取广收博采的态度，使 之与本国服装融会贯通，因而得以推出无数新奇美妙的冠服。唐代服 饰，特别是女子装束，不光为当时人们所崇尚，甚至于今日人们观赏 唐代服饰，亦觉兴奋异常。这里没有矫揉造作之态，也没有扭捏矜持 之姿。展现在人们面前的，是充满朝气，令人振奋又使人心醉的服饰。 其色彩也非浓艳不取，各种鲜丽的颜色争相媲美，不甘疏落寂寞，再 加上金银杂之，愈显炫人眼目。其装饰图案，无不鸟兽成双，花团锦 簇，祥光四射，生趣盎然，真可谓一派大唐盛景。
4
5
三、胡服
• 初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘 与中原交往甚多，加之丝绸之路的骆驼商队络绎 不绝，对唐代服饰影响极大。胡服---这种包含印 度、波斯等很多民族成分在内的民族装束，令唐 代妇女耳目一新。于是，一阵狂风般胡服热席卷 中原诸城，其中尤以长安及洛阳等地为盛，其饰 品也最具异邦色彩。唐玄宗酷爱胡舞胡乐，杨贵 妃、安禄山均为胡舞能手，白居易《长恨歌》中 的“霓裳羽衣舞”即是胡舞的一种女子着胡服的 形象或见于石刻线画等古迹。较典型者，即为上 戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤， 足登高腰靴。
男装、胡服三种配套服饰。下面借助古籍诗画，分而
述之。
2
一、襦裙服
• 襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫， 下着长裙，佩披帛，加半臂（即短袖） 的传统装束。元稹诗句“藕丝衫子藕 丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处， 孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红 袖女郎相引去”。唐代女子着襦、衫 已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡 赭，浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣 重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣 为饰，外观更是美不可言。裙，唐代 妇女下裳为裙。这是当时女子非常重 视的下裳形式。这种上衣下裙的“唐 装”，是对前代服装的继承、发展和 完善。从整体效果看，上衣短小而裙 长曳地，使体态显得苗条和修长。
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三、胡服
• 初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘 与中原交往甚多，加之丝绸之路的骆驼商队络绎 不绝，对唐代服饰影响极大。胡服---这种包含印 度、波斯等很多民族成分在内的民族装束，令唐 代妇女耳目一新。于是，一阵狂风般胡服热席卷 中原诸城，其中尤以长安及洛阳等地为盛，其饰 品也最具异邦色彩。唐玄宗酷爱胡舞胡乐，杨贵 妃、安禄山均为胡舞能手，白居易《长恨歌》中 的“霓裳羽衣舞”即是胡舞的一种女子着胡服的 形象或见于石刻线画等古迹。较典型者，即为上 戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤， 足登高腰靴。
男装、胡服三种配套服饰。下面借助古籍诗画，分而
述之。
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一、襦裙服
• 襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫， 下着长裙，佩披帛，加半臂（即短袖） 的传统装束。元稹诗句“藕丝衫子藕 丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处， 孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红 袖女郎相引去”。唐代女子着襦、衫 已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡 赭，浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣 重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣 为饰，外观更是美不可言。裙，唐代 妇女下裳为裙。这是当时女子非常重 视的下裳形式。这种上衣下裙的“唐 装”，是对前代服装的继承、发展和 完善。从整体效果看，上衣短小而裙 长曳地，使体态显得苗条和修长。
《中国古代服饰文化》课件
色彩斑斓
总结词
中国古代服饰的色彩斑斓，各种颜色搭配在一起，使得服饰显得绚丽多彩，具有 强烈的视觉冲击力。
详细描述
古代中国服饰的色彩非常丰富，各种颜色搭配在一起，使得服饰显得绚丽多彩， 具有强烈的视觉冲击力。不同的颜色也代表着不同的寓意和象征意义，如红色代 表喜庆、黄色代表皇权等。
图案精美
总结词
中国古代服饰的图案精美，各种图案通过刺绣、绘画等方式被巧妙地融入到服饰中，使得服饰显得更 加精美绝伦。
丝绸种类繁多，有素色丝绸、提花丝绸、缎面丝绸等多种类型，常用于制作女性的 衣裙和男性的官服。
麻布
01
麻布是中国古代服饰中常用的另 一种材料，以其结实、耐用、透 气性好而受到欢迎。
02
麻布的原料是大麻和亚麻，经过 浸泡、剥皮、绩纱、织布等工序 制成。麻布的质感朴素，常用于 制作劳动人民的日常服饰。
毛皮
汉朝在继承秦朝服饰制度的基础上， 发展出了更加丰富的款式和色彩，同 时加强了服饰的礼仪性。
唐宋元明清时期
唐朝服饰的繁荣与创新
唐朝时期，中国经济发展达到了巅峰，服饰也取得了巨大的 进步。唐代服饰款式多样、色彩丰富，同时还吸收了外来文 化的元素。
宋元明清服饰的演变
宋代以质朴为美，元明清则更加注重华丽的装饰。这一时期 的服饰在款式、色彩、图案等方面都有较大的变化和创新。
礼制观念
儒家思想强调礼仪和规范，服饰作为社 会礼仪的一部分，也深受其影响。如， 古代男子的长发和宽袍大袖，体现了儒 家对宽厚、仁慈的追求。
VS
中庸之道
儒家提倡中庸之道，体现在服饰上则是追 求和谐、适中。如，古代服饰的款式和图 案设计都力求平衡，避免过于奢华或寒酸 。
民间信仰的反映
吉祥图案
服饰_女子_唐代_演变史_课件PPT文档共31页
长带
长巾 （披帛
披帛又可称作“画帛”。是中国封建社会妇女服饰，在唐代得以盛行。形状为一条长 条形状的巾子，披与肩上，背部捎下落，再将其缠绕在手背间，材料多是纱罗制成， 上面印有花纹，或是金银线织成的图案，已婚未婚女子所用披帛形状不一。未婚女子 披帛较细长，走起路时，随风起舞，妩媚美观。
大袖衫－－－《簪花仕女图》描绘得是贵族妇女在庭中散步采花， 捉蝶时的情景。图中人物的服饰，与其它唐人画像不同，如头戴 特大花朵，身穿透明纱衣等，都是罕见的新奇装束。对照文献记 载，这种服饰应是中晚唐时期的样式，并一直流传到五代。以纱 罗做女服的衣料是唐代服饰中的一个特色。尤其是不穿内衣，仅 以轻纱蔽体的装束更是创举
另另一一种种是是 大大袖袖纱纱罗罗衫， 衫是，将是裙将腰提 裙高一腰掩抹提乳胸高或后加， 掩仅乳直或披加纱罗， 一肌抹肤胸隐后隐，可 仅见直，披可纱谓 罗“，绮肌罗肤纤缕 隐见隐肌可肤见”，。
可谓 “绮
罗纤缕见
肌肤”。
胡服 唐代的胡服，实际上是指西域地区的少数民族服饰
和印度、波斯等外国服饰。比较常见的胡服形式是翻 领窄袖袍、条纹小口裤、透空软锦靴和锦绣浑脱帽， 有的还佩有蹀躞带。唐代女着胡服俨然成为一种风尚 正如《旧唐书·舆服志》所记:"唐朝则杂以戒夷之制,？ 止唐有长帽短靴,合胯袄子,朱紫玄黄,各任所好,虽谒见 君上,出入省寺,若非元正大会,一切通用。
唐文化的开放,人们的价值取向进一步突破传统儒家的桎 梏，呈现出多元化发展的趋势，正是胡族习俗、异国文明、 宗教文化与隋唐本土传统相互交流影响，造就了唐人兼容 并包、平等开放的独特的社会心理，使人民自我认同感加 强，在社会生活的方方面面表现出前所未有的主动性和创 造性，大家敢于冲破陈旧观念，勇于接受新鲜事物。
唐代仕女图妆容发式PPT课件
33
34
1)短襦
领型
圆、方、斜、直、鸡心领
袒领：盛唐：不穿内衣 “粉胸半掩疑暗玉”
高千《赠美人》
袖
宽窄时尚 盛唐后：日36
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2)衫 丝帛单衣，质地轻软
大袖纱罗 半透明→代替襦袄 红、浅红、淡赭、浅绿 金银彩绣
唐代妆容发式
主讲：张帆
1
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唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华 丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现 了袒胸露臂的形象。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有 有身份的人才能穿开胸衫，公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸 以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当 时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不 准露出肩膀和后背。
78
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2)胡帽演变
幂褵 →帷帽→胡帽 浑脱帽
初 游牧之家，小牛 上开一孔，去骨肉 以皮充皮→皮馄饨
唐人 较厚锦缎或乌羊毛制成 帽顶尖
80
81
3）流行
《唐书.五行志》： 天宝初 贵族及士 民好为胡服胡帽 妇人则簪步摇钗， 领袖窄小
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3)裙
质料贵，色彩艳，式样多，装饰精美
腰节线
掩乳高腰线
上身无内衣，披纱罗
乳下高腰线
自然腰
唐后期
48
49
50
51
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53
54
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长： 拖地 丰： 多幅为佳
６幅 面料：丝织品/鸟羽 颜色
石榴红 深红、杏黄、绛紫、月
青、草绿 间色裙
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34
1)短襦
领型
圆、方、斜、直、鸡心领
袒领：盛唐：不穿内衣 “粉胸半掩疑暗玉”
高千《赠美人》
袖
宽窄时尚 盛唐后：日36
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2)衫 丝帛单衣，质地轻软
大袖纱罗 半透明→代替襦袄 红、浅红、淡赭、浅绿 金银彩绣
唐代妆容发式
主讲：张帆
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唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华 丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现 了袒胸露臂的形象。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有 有身份的人才能穿开胸衫，公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸 以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当 时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不 准露出肩膀和后背。
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2)胡帽演变
幂褵 →帷帽→胡帽 浑脱帽
初 游牧之家，小牛 上开一孔，去骨肉 以皮充皮→皮馄饨
唐人 较厚锦缎或乌羊毛制成 帽顶尖
80
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3）流行
《唐书.五行志》： 天宝初 贵族及士 民好为胡服胡帽 妇人则簪步摇钗， 领袖窄小
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3)裙
质料贵，色彩艳，式样多，装饰精美
腰节线
掩乳高腰线
上身无内衣，披纱罗
乳下高腰线
自然腰
唐后期
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长： 拖地 丰： 多幅为佳
６幅 面料：丝织品/鸟羽 颜色
石榴红 深红、杏黄、绛紫、月
青、草绿 间色裙
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中国历代女性服饰文化PPT参考
授课：XXX
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2021/3/10
唐代以前，至唐代前中 期的内衣肩部都缀有带 子，到了唐末，出现了 一种无肩带的内衣，称 为“诃子”。这也是其 外衣的形制特点所决定 的：唐末女子喜穿“半 露胸式裙装”，她们上 身着诃子以掩胸。
授课：XXX
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唐代的履先后出现了高头履、 平头履、小头云形履、花形 履等名目繁多的样式。履以 锦、麻、丝、绫等布帛织成， 亦有用蒲草类编成的草履。 唐代草履的编织技术已很精 湛，纤如绫殷。
2021/3/10
授课：XXX
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秦汉时期的女子服饰
秦服与战国时无大差别， 保持“褒衣大裙”风格。 秦代服制，服色尚黑。 妇女穿着有衣裙两件式， 也有长袍，裙子的样式 也多了，最有名的是 “留仙裙”。
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授课：XXX
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汉代服饰承袭春秋、战 国、秦的遗韵，形制朴 实，色泽单纯“以瘦为 美”。服饰使得女子曲 线修长，待人接物含蓄 内敛，动作简明舒缓， 自然朴素，庄严而典雅。
2021/3/10
授课：XXX
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宋代的鞋式初期沿袭前代 制度，在朝会时穿靴，后 改成履。一般人士所穿的 鞋有草鞋、布鞋等，按所 用的材料取名。随着鞋履 文化的发展，社会上开始 出现专售鞋履的铺子。
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授课：XXX
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元朝的女子服饰
元代是蒙古族入关统治中原 的时代。其服饰既袭汉制， 又推行其本族制度，多把额 上的头发弄成一小绺，像个 桃子，其他的就编成两条辫 子，这就阻挡住向两旁斜视 的视线，使人不能狼视。头 上戴笠子帽。元代的贵族妇 女，常戴着一顶高高长长， 看起来很奇怪的帽子，这种 帽子叫做“罟罟冠”。
发展到30年代，旗袍进入全 盛时期，这个时期的旗袍款 式在传统的基础上，广泛吸 取西服的特点，使之变成为 一种中西合璧式服装，且不 断创新，不断变化，主宰其 变化者即为上海的服装界。
中国古代服饰的演变及男女服饰赏析PPT课件
穿窄袖短衣胡服的奴仆（河北满城 出土当户灯铜人
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• 春秋战国时期服饰文化的特点：
首先，服饰用料的种类趋于多样化。
其次，服装的款式有了明显的变化， 出现了“深衣”。为汉服基本款式的形 成奠定了基础。
第三， 在服饰中体现出明显的民族 融合趋势。
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四、秦汉服饰文化及其特点：
秦代服饰与战国时无大差别，保中国服饰持 深衣的基本形制。西汉男女服装，仍沿袭深衣形 式。
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西汉素纱禅衣
秦代妇女曲裾服饰
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汉代妇女深衣
汉代深衣俑
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• 汉代妇女还穿襦裙。襦裙 一般是上襦下裙的女服样 式，早在战国时代已经出 现。到了汉代，由于深衣 的普遍流行，穿这种服式 的妇女逐渐减少。据此， 有人认为汉代根本不存在 这种服饰，只是到了魏晋 南北朝时才重新兴起。其 实，汉代妇女并没有摒弃 这种服饰，在汉乐府诗中 就有不少描写。这个时期 的襦裙样式，一般上襦极 短，只到腰间，而裙子很 长，下垂至地。
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七、隋唐五代：隋唐时期， 唐代纹样不仅继承了传统， 而且吸收了西方艺术形式。 加上对外开放、丝绸之路重 开，中西结合，使唐朝服饰 华丽清新。隋代女子穿窄合 身的圆领或交领短衣，高腰 拖地的长裙，腰上还系着两 条飘带。
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唐高祖李渊于621年正式颁布东舆衣服 之令，对皇帝、皇后、群臣百官、命妇、土 庶等各级各等人士的衣着、色彩、佩带诸方 面都作了详细的规定，唐朝的衣冠制度正式 确立。例如唐朝对服饰色彩规定：黄色
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唐代文官常服
唐代文官，主要服饰为幞头圆领窄袖袍衫，
中国历代服饰变化最新精选ppt课件
袍
?是中国传统服装——汉服的重要品种， 男女皆可穿用。
?袍作为中华民族的传统服装之一，分 为龙袍、官袍、民袍等。
民袍
? 民间用于日常生活的袍。因制作简单，穿用方便，所 以逐渐取代深衣，在民间普遍穿用。周代和秦汉士人、 庶民的袍，受经济条件限制，衣料粗糙。
? 唐代以来，随着封建社会的发展和民族服饰的交流， 特别是元代蒙古袍服、清代满族袍服的传入，民袍在 款式造型上有过长摆和短摆、交领和圆领、右衽和左 衽、大袖和小袖及半袖等多种变化。
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
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汉代男子曲裾
? 汉代男子的曲裾（ ｊū）
深衣 。汉代的男子的服 装样式，大致分为曲裾、 直裾两种。
? 曲裾，即为战国时期流 行的深衣。汉代仍然沿 用，但多见于西汉早期。 到东汉，男子穿深衣者 已经少见，一般多为直 裾之衣，但并不能作为 正式礼服。
? 汉代官吏袍服 灰地菱纹袍 服图。秦汉时期的男子服 装，以袍为贵。袍服一直 被当作礼服。它们基本样 式，以大袖为多，袖口有 明显的收敛，领、袖都饰 有花边。
? 袍服的领子以袒领为主， 这种袍服是汉代官吏的普 通装束，不论文武职别都 可穿着。
? 这种服装只是一种外衣， 凡穿这样的服装，里面一 般还衬有白色的内衣。
装形制。
龙袍
三寸金莲，脚变得畸形，我们认为 这是对妇女的一种折磨。
民国特色：旗袍与中山装
民国时期中山装
旗袍展览
各种款式
受封建礼教的影响，宋 出现了缠足陋习，称 “裹小脚”。
两种不同款式的女性襦服
男性服饰
宋代的男装大体 上沿袭唐代样式， 一般百姓多穿交 领或圆领的长袍， 做事的时候就把 衣服往上塞在腰 带上，衣服是黑 白两种颜色。
中国服装演变PPT课件
周汛、高春明的《中国衣冠服饰大辞书》(上海辞书出 版社,1996年版) 服饰风俗的研究方面：
周汛、高春明的《中国古代服饰风俗》(陕西人民出版 社,2002年版)
❖ 综上所述,近几十年来中国古代服饰研究成绩斐然,主要表 现在: 其一,研究领域不断拓宽,从不同的角度和高度对服饰进行 了多方面的阐述和论证; 其二,研究方法可信,研究者多采取用出土文物与历史文献 结合考证的形式进行研究,增加了论证的科学性。
赵武灵王“胡服骑射”
二、 魏晋时期
❖ 非汉民族在中原建立起政权。这个时 期民族间的交流十分普遍，受魏晋玄 学思想的影响，当时宽衣博袖成为这 一时期的主要服饰风格。服饰色彩以 素色居多，由于佛教流入中原，佛教 艺术也影响着服饰形制和纹样。这种 文化交融，构成了中国南北朝时期服 饰文化的新篇章。
魏晋南北朝时期服饰
前言
❖ 中国服饰研究, 是中国史研究中的一个 组成部分。服饰不仅是一种物质文化的体现, 更是历史、政治、经济、军事、文化诸因素 融合的产物, 通过服饰可以透视出各朝代不同 的社会背景和社会状况, 正如郭沫若先生所言: 对古代服饰的研究“可以考见民族文化发展 的轨迹”
一、 在战国时期
❖ 即赵武灵王的“胡服骑射”。这次的变 革是出于政治和军事上的需求，将北方 狩猎民族的裤褶，带钩，靴等引入中原。 服装形式是改去下裳而着裤。穿起了胡 服。这种的服饰上的交流融合对中华民 族的文化意义深远。这就是中国服装史 上第一次改革。
❖ 但个人认为中国古代服饰研究依然有缺憾存在: 其一,全面系统地研究古代服饰的论著较缺乏,尽管多数论 着是按照历代各个时期的结构去研究的,但视角往往局限 于某一层面; 其二,采用第一手资料的研究者较少,多是基于或无法绕开 沈从文先生的《中国古代服饰研究》中所列资料; 其三,深入细致的分类研究论著较缺乏,特别是对古代少数 民族服饰的研究,虽具有多角度等特点,但在深入细致方面 还是有一定缺憾,如匈奴服饰文化就是学术界很少综合和 深入研究的一个课题;
周汛、高春明的《中国古代服饰风俗》(陕西人民出版 社,2002年版)
❖ 综上所述,近几十年来中国古代服饰研究成绩斐然,主要表 现在: 其一,研究领域不断拓宽,从不同的角度和高度对服饰进行 了多方面的阐述和论证; 其二,研究方法可信,研究者多采取用出土文物与历史文献 结合考证的形式进行研究,增加了论证的科学性。
赵武灵王“胡服骑射”
二、 魏晋时期
❖ 非汉民族在中原建立起政权。这个时 期民族间的交流十分普遍，受魏晋玄 学思想的影响，当时宽衣博袖成为这 一时期的主要服饰风格。服饰色彩以 素色居多，由于佛教流入中原，佛教 艺术也影响着服饰形制和纹样。这种 文化交融，构成了中国南北朝时期服 饰文化的新篇章。
魏晋南北朝时期服饰
前言
❖ 中国服饰研究, 是中国史研究中的一个 组成部分。服饰不仅是一种物质文化的体现, 更是历史、政治、经济、军事、文化诸因素 融合的产物, 通过服饰可以透视出各朝代不同 的社会背景和社会状况, 正如郭沫若先生所言: 对古代服饰的研究“可以考见民族文化发展 的轨迹”
一、 在战国时期
❖ 即赵武灵王的“胡服骑射”。这次的变 革是出于政治和军事上的需求，将北方 狩猎民族的裤褶，带钩，靴等引入中原。 服装形式是改去下裳而着裤。穿起了胡 服。这种的服饰上的交流融合对中华民 族的文化意义深远。这就是中国服装史 上第一次改革。
❖ 但个人认为中国古代服饰研究依然有缺憾存在: 其一,全面系统地研究古代服饰的论著较缺乏,尽管多数论 着是按照历代各个时期的结构去研究的,但视角往往局限 于某一层面; 其二,采用第一手资料的研究者较少,多是基于或无法绕开 沈从文先生的《中国古代服饰研究》中所列资料; 其三,深入细致的分类研究论著较缺乏,特别是对古代少数 民族服饰的研究,虽具有多角度等特点,但在深入细致方面 还是有一定缺憾,如匈奴服饰文化就是学术界很少综合和 深入研究的一个课题;
《中国古代女子服饰》PPT课件
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袒 领
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宋朝女子服饰
宋朝建立于公元960年，统一的社会局面 带来了宋朝经济的繁荣。“偃武修文”的 基本国策，使程朱理学逐步居于统治地位， 在这种思想的支配下，人们的美学观念也 相应发生变化，服饰开始崇尚俭朴，重视 沿传统，朴素和理性成为宋朝饰的主要特
征。
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裙子
明代女子穿裙子比较普遍。裙 子的颜色，开始流行浅淡的色彩， 以素白居多，虽然上面有纹饰， 但并不明显，即使施绣，也只是 在裙摆处绣以花边，作为压脚。 裙幅开始采用六幅，这也是遵循 古训“裙拖六幅湘江水”。后来 裙幅采用八幅，腰间细褶数十， 行动辄如水纹。裙上的纹样，也 更讲究。据说有种浅色画裙，名 叫“月华裙”，裙幅共有十幅， 腰间每褶各用一色，轻描淡绘， 色彩非常淡雅，风动色如月华， 因此得名。此外，还有的裙子用 绸缎裁剪成大小规则的条子，每 条绣以花鸟图纹，另在两畔镶以 金线，称“凤尾裙”。更有以整 缎折以细缱，做成“百褶裙”的。
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比甲
比甲的前身是 隋唐时期的半臂， 到了明代它演变成 一种无领无袖的对 襟式半长上衣，并 成为青年女子日常 穿着的外衣。后来 到了清代又缩短衣 身，称为坎肩、背
心、马甲。
穿比甲的妇女（《燕寝怡情》图册
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背子
明代的背子多为合领 或直领对襟的，衣长与 裙齐，左右腋下开禊， 衣襟敞开，两边不用钮 扣，有时以绳带系连， 是女子的日常服装。一 般情况下，贵族女子穿 合领对襟大袖的款式， 而平民女子则穿直领对
服中 饰国
古 代 女 子
衣食住行，渗入到人类 社会历史的各个时期，因 此一部人类历史也就是 一 部关于人类的服饰史，翻 开服饰史，可以看到五千 年的中华文明也尽在其中 流淌，每一段发展阶段都 有其历史性，今天我们就 来讲讲中国古代的服饰， 而且是从唐朝到清朝的女 子服饰。
中国历代服饰演变 ppt课件
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文化大革命
1966年5月，文化大革命开始了， 在这场十年浩劫中，中国的服装 风格又发生了巨大的变化。在 “破四旧” 的狂风中，服装、发 型、皮鞋都被扣上了阶级的帽子。 西装、旗袍和布拉吉统统不得幸 免。因为最初的红卫兵几乎都是 来自北京的高干家庭，为了表示 自己的造反精神是继承自上一代 的革命精神，所以父辈穿过的旧 军装风吹很快到了地方，“红五 类”子弟紧接着也效仿开来，草 绿色的军便装开始流行。
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以颜色来区分官服
三品以上官员一律 用紫色
五品以上为绯色 六品、七品为绿色 八品、九品为青色
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女服
大袖衫 襦裙 女装男化 胡服
女装胡服
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齐胸襦裙
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男服
最为普遍的首服 幞头两脚，初似带子，
自然垂下，至颈或过肩
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出现最完整的冠服制， 讲究戴冠。民间深衣 流行，女子服饰以曲 裾袍和直裾袍为主。
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汉代曲裾 11
PPT课件
文化内涵
中国又称“华夏”， 这一名称的由来就 与汉服有关。《左 传正义·定公十年》 疏：“中国有礼仪 之大，故称夏；有 章服之美，谓之 华。”中国自古就 被称为“衣冠上国、 礼仪之邦”，而 “衣冠”便成了文 明的代名词。
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女服
旗装
氅衣
琵琶襟
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男服
马褂
瓜皮小帽 补服
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1911至今
1911年10月10日，武昌起义 爆发，全国各地纷纷响应。 与清初强迫汉人剃发相比较， 辛亥革命也把头发看成是个 人的政治宣言，独立各省很 自然地把标志汉人臣服于满 清朝廷的辫子作为革命目标， “剪辫子”立刻成为“革新” 的标志。一时间，剪辫子成 了一股浪潮，中国人留辫子 的历史折腾了三百多年，到 此终于落下了帷幕。
中国服饰文化 ppt课件
把粉米作为首章，即为希冕。
（三）寓意：藻
藻，即水藻，是隐花植物的一大类，没有根、茎、叶等部 分的区别。具有天然的美丽图案，故古人云“有文”， 如同华虫的形象一样，是冕服上采用藻文的主要原因。
（一）象征和寓意
主观创造类
（1）龙是中华民族在长期的历史演进过程中，综合多种动物
的形态，所想象出来的一种神话动物。最初用作氏族图腾， 后来逐渐演变为装饰纹样。 长期以来，龙被赋以种种超自然能力，上天入水，呼风唤雨， 成为无所不能的神灵之物，其形象亦作为人世间最高统治者 的权力象征，广施于皇室建筑、车舆、旗帜及衣冠服饰。 冕服中采用的龙纹，取其变幻莫测的神态。
7、明
补服与官阶
补服，在唐宋圆领袍的胸背部位， 各附缀上一块方形补丁，因这块补丁 是在缝制成衣之后在补缀上的，所以 称之为“补子”，补子上绣有各色禽 兽的图案，以分别标志出他们的官阶 等级。
8、清
A、顶戴分品 B、花翎辨级 C、马蹄箭衣
中国古代冕服
▪ 中国自古以来就是一个封建等级权利盛行的国 度，从新石器时代到奴隶制国家的形成，都有 一个权利领导核心的统治阶层存在。作为统治 者不仅其权力与他人不同，就连服饰也有严格 的等级规定。而历代帝王及士大夫所着冕服最 具代表性，古代冕服制度也折射出封建社会下 浓郁的身份与等级文化制度。
▪ 旒：又叫做“玉藻”，是在冕板前后两端， 分别垂挂数串玉珠的装饰品。一是用以表 明身份。二是用此遮挡视线，含有使戴冠 者目不斜视，不看不正之物的意义。“视 而不见”由此而来。
冕服旒数表
天子 公 侯伯 子男 孤 三命之卿 再命大夫 一命大夫
衮冕九章 鷩冕七章
十二旒（24） 九旒（18） 九旒（18） 七旒（14）
七、元
元朝地域辽阔,种族混杂,各种文化交相辉映, 既有农耕文化,也有草原文化,既有中土文化,又 有西亚伊斯兰文化,欧洲基督教文化,这就造成 了元朝服饰的多样化。
（三）寓意：藻
藻，即水藻，是隐花植物的一大类，没有根、茎、叶等部 分的区别。具有天然的美丽图案，故古人云“有文”， 如同华虫的形象一样，是冕服上采用藻文的主要原因。
（一）象征和寓意
主观创造类
（1）龙是中华民族在长期的历史演进过程中，综合多种动物
的形态，所想象出来的一种神话动物。最初用作氏族图腾， 后来逐渐演变为装饰纹样。 长期以来，龙被赋以种种超自然能力，上天入水，呼风唤雨， 成为无所不能的神灵之物，其形象亦作为人世间最高统治者 的权力象征，广施于皇室建筑、车舆、旗帜及衣冠服饰。 冕服中采用的龙纹，取其变幻莫测的神态。
7、明
补服与官阶
补服，在唐宋圆领袍的胸背部位， 各附缀上一块方形补丁，因这块补丁 是在缝制成衣之后在补缀上的，所以 称之为“补子”，补子上绣有各色禽 兽的图案，以分别标志出他们的官阶 等级。
8、清
A、顶戴分品 B、花翎辨级 C、马蹄箭衣
中国古代冕服
▪ 中国自古以来就是一个封建等级权利盛行的国 度，从新石器时代到奴隶制国家的形成，都有 一个权利领导核心的统治阶层存在。作为统治 者不仅其权力与他人不同，就连服饰也有严格 的等级规定。而历代帝王及士大夫所着冕服最 具代表性，古代冕服制度也折射出封建社会下 浓郁的身份与等级文化制度。
▪ 旒：又叫做“玉藻”，是在冕板前后两端， 分别垂挂数串玉珠的装饰品。一是用以表 明身份。二是用此遮挡视线，含有使戴冠 者目不斜视，不看不正之物的意义。“视 而不见”由此而来。
冕服旒数表
天子 公 侯伯 子男 孤 三命之卿 再命大夫 一命大夫
衮冕九章 鷩冕七章
十二旒（24） 九旒（18） 九旒（18） 七旒（14）
七、元
元朝地域辽阔,种族混杂,各种文化交相辉映, 既有农耕文化,也有草原文化,既有中土文化,又 有西亚伊斯兰文化,欧洲基督教文化,这就造成 了元朝服饰的多样化。
中国从古至今的服装演变PPT课件
汉服 ——褒衣广
袖
汉服自古礼服褒衣博带、常服短衣宽袖。 当西方人用胸甲和裙撑束缚女性身体发展 时，宽大的汉服已经实现了放任身体随意 舒展的特性。
的 天 圆
。
都 是 圆 袂 ， 代 表 天 圆 地 方 中
中 都 是 比 较 独 特 的 。 袖 子 ，
造 型 在 整 个 世 界 民 族 服 装 史
衽，本义衣襟。 左前襟掩向右腋系 带，将右襟掩覆于 内，称右衽，反之 称左衽。这就是 “交领右衽”传统， 也和中国历来的 “以右为尊”的思 想密不可分 。
形 成 整 体 服 装 向 右 倾 斜 的 效 果
y
在 外 观 上 表 现 为 “
” 字 形 ，
左 侧 的 衣 襟 压 住 右 侧 的 衣
襟 ，
款式多为上俭下 丰，衣身部分紧身 合体，袖口肥大， 裙为多折裥裙，裙 长曳地，下摆宽松， 从而达到俊俏潇洒 的效果。加上丰盛 的首饰，反映出奢 华糜丽之风。
SUCCESS
THANK YOU
2019/7/2
唐 ——惯束
罗衫半露胸
隐 隐 显 露 。
胸 ， 外 披 纱 罗 衫 ， 致 使 上 身 肌 肤
度 ， 有 些 可 以 掩 胸 ， 下 身 仅 着 抹
但 用 料 有 多 少 之 别 ， 裙 腰 上 提 高
唐 代 服 饰 制 裙 面 料 多 为 丝 织 品 ，
齐胸襦裙。这种款式无论 身材丰腴还是瘦削都能达到 别样的飘逸效果 。
大袖衫，大气飘 逸。充分反映了唐 代繁华、恢弘、大 气的文化特征，呈 现出当时华丽开放 的审美风尚 这种 服饰是中晚唐时期 的样式，并一直流 传到五代。
汉 服 的 袖 子 又 称 “ 袂 ” ， 其
袖宽且长是汉 服中礼服袖型的 一个显著特点， 汉服的礼服一般 是宽袖，显示出 雍容大度、典雅、 庄重、飘逸灵动 的风采 。
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皇
奉聖 帝天 承 召运 旨 曰
!
研究背景：唐代是我国政治、经济高度发展，文化艺术
繁荣昌盛的时代，唐代服饰是封建文化灿烂光辉的时代。 唐代统一了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态，建立了统 一强盛的国家，对外贸交易发达，生产力极大发展，较 长时间国泰民安。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化 交流中心的时期，更是我国文化史上最光辉的一页。其 服饰更是多姿多彩，具有极高的历史研究价值!
文化的开放,人们的价值取向进一步突破传统儒家的桎梏，呈现出多元化发展的 趋势，正是胡族习俗、异国文明、宗教文化与隋唐本土传统相互交流影响，造就 了唐人兼容并包、平等开放的独特的社会心理，使人民自我认同感加强，在社会 生活的方方面面表现出前所未有的主动性和创造性，大家敢于冲破陈旧观念，勇 于接受新鲜事物。
唐代女子发式
唐朝统治的近300 年间,一种开明的文化氛围贯穿始 终。在这样的社会环境中,唐代妇女得到了一定程度 的人身自由和个性解放,她们可以按照个人的喜好随 意穿着和打扮,仅发髻的种类就有反绾髻、盘桓髻、 惊鹄髻、抛家髻、倭堕髻、椎髻、花髻、螺髻、云 髻、囚髻、双髻、乌蛮髻、半翻髻等百余种。 “女人服饰和化妆可谓是社会生活的晴雨表。
襦，很短，一般只长到 腰，是唐代女服的特点。
襦衫领型有圆领、方领、 直领、鸡心领。
初唐的妇女服装以小 袖短襦、长裙为主。
短 襦
半臂
长裙
半臂，又称半袖,是一 种从魏晋以来由上襦 变化而出的一种无领 式对襟短款小外衣,门 襟有时装饰小带子， 可以系扎在一起，袖 长至肘部,身长至腰处。 领口较大，多穿与衫 襦之外。
胡服 唐代的胡服，实际上是指西域地区的少数民族服饰 和印度、波斯等外国服饰。比较常见的胡服形式是翻 领窄袖袍、条纹小口裤、透空软锦靴和锦绣浑脱帽， 有的还佩有蹀躞带。唐代女着胡服俨然成为一种风尚 正如《旧唐书· 舆服志》所记:"唐朝则杂以戒夷之制,？ 止唐有长帽短靴,合胯袄子,朱紫玄黄,各任所好,虽谒见 君上,出入省寺,若非元正大会,一切通用。
花钿
化妆 唐代女子面部化妆的顺序一般是：敷铅粉（打粉底）、抹胭脂（上 腮红）、涂鹅黄、画黛眉（描眉）、点口脂（涂口红）、描面靥（点 酒窝）、贴花钿（贴图案）。女子用青黑色颜料将眉毛画浓，叫作黛 眉；描得细而长的眉，叫作蛾眉；粗而宽的眉，叫作广眉。
首先，唐代繁荣昌盛、丰衣足食，正如杜甫诗句所记“稻米流脂粟米白，公私仓 廪俱丰实”，人们有条件吃饱穿暖保持健康丰满的体格。其次，唐代开放兼容并 包。国力强盛与文明发达，使唐人充满自信，成为一个高度开放的国家。据不完 全统计，当时与唐交往的国家有130多个。不同文化的影响、交融，使唐人不拘 于传统，眼界开阔，热烈放姿。第三，统治者的血统也决定了唐人对健硕的体魄 更易亲近。唐代开国皇帝李渊的外祖父是鲜卑大贵族独孤如愿，也就是说李唐皇 室的血统中至少有一半是鲜卑血统，而鲜卑族的游牧生活造就和需要的是剽悍、 健硕的体魄。因此，唐朝几代国君均宠爱丰肥的女性也就不难理解了。 当时崇尚的“丰肥浓丽、热烈放姿”绝不单纯是女性体态上的肥瘦，穿着上 的遮露。可以说，这种审美取向是一种全方位的审美理念，所体现的是一种力量 型的、开放兼容的文化视野。唐人喜爱牡丹，而牡丹的花型正是高贵丰满。唐人 塑造的骏马形象都是骠满臀圆。而唐代影响最大的颜体书法更是肥硕、庄严而浑 厚。 如果把视野放得更大一些，就会发现，唐都长安城是当时世界上最大的都城， 马路是最宽阔的，宫殿是最高峻宏伟的，当时的中国是世界向往的中心。这一切 体现了一个民族进入高度成熟、处于生命力最旺盛阶段洋溢出的蓬勃朝气和高度 自信。唐人崇尚并醉心的这种气魄、力量和开张的美，传递给我们的是一种扑面 而来的时代气息——热烈放姿、开拓进取、积极向上
唐文化的开放,人们的价值取向进一步突破传统儒家的桎 梏，呈现出多元化发展的趋势，正是胡族习俗、异国文明、 宗教文化与隋唐本土传统相互交流影响，造就了唐人兼容 并包、平等开放的独特的社会心理，使人民自我认同感加 强，在社会生活的方方面面表现出前所未有的主动性和创 造性，大家敢于冲破陈旧观念，勇于接受新鲜事物。
长带
长巾 （披帛
披帛又可称作“画帛”。是中国封建社会妇女服饰，在唐代得以盛行。形状为一条长 条形状的巾子，披与肩上，背部捎下落，再将其缠绕在手背间，材料多是纱罗制成， 上面印有花纹，或是金银线织成的图案，已婚未婚女子所用披帛形状不一。未婚女子 披帛较细长，走起路时，随风起舞，妩媚美观。
大袖衫－－－《簪花仕女图》描绘得是贵族妇女在庭中散步采花， 捉蝶时的情景。图中人物的服饰，与其它唐人画像不同，如头戴 特大花朵，身穿透明纱衣等，都是罕见的新奇装束。对照文献记 载，这种服饰应是中晚唐时期的样式，并一直流传到五代。以纱 罗做女服的衣料是唐代服饰中的一个特色。尤其是不穿内衣，仅 以轻纱蔽体的装束更是创举
袒胸装不仅在宫内或歌舞伎中流行，而且日渐影响到民间， 有诗为证：“日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。莫向秋 池照绿水，参差羞杀白芙蓉。”这是周濆《逢邻女》诗对 袒胸邻家女子美妙形象描绘。才女赵鸾鸾之《酥乳》谓： “粉香汗湿瑶琴轸，春逗酥融绵雨膏。浴罢檀郎扪弄处， 灵华凉沁紫葡萄。”
另一种是 另一种是 大袖纱罗衫， 大袖纱罗 是将裙腰提 衫，是将 高掩乳或加 裙腰提高 一抹胸后， 掩乳或加 仅直披纱罗， 一抹胸后， 肌肤隐隐可 见，可谓 仅直披纱 “绮罗纤缕 罗，肌肤 见肌肤”。 隐隐可见， 可谓 “绮 罗纤缕见 肌肤”。
唐代双垂髻
唐代螺髻
唐代乌髻
唐代贵妇簪花蛾髻 唐代回鹘髻
唐代丫髻
唐代女子妆容
妆容文化表现于精神层面，个体形象整饬与社会审美 的风潮关系密切，交互作用复杂。唐朝女子妆容主要 是敷粉，涂胭脂，画眉，贴花钿，描斜红和面靥，点 唇。淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。 眉形在初唐时粗阔眉盛行，中期短阔晕眉，到了后期 这喜画细眉，“泪装” 。晚唐时，花钿这种在面部 加放装饰的化妆法，达到流行高峰，同时面靥妆饰之 风愈益多样。
唐代女子服饰演变史
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研究意义:
服装是社会政治气候、经济基础、社会生产力的晴雨表
唐朝是中国封建社会的全盛时期，尤其是贞观、开元年间政治气候 相对宽松、社会经济相对繁荣、百姓安居乐业 唐朝社会风气开明，女子服饰在这期间更是百花齐放，具有极高的 研究价值 研究唐朝的服饰文化，有利于培养同学们对美的鉴赏能力，健全我 们的审美观和对历史的认知
在唐代贵族女子中，有代表性的襦裙有两种：一种是 坦领大袖衫，即不穿内衣，把整个前胸都坦露出来。
方干曾有《赠美人》诗：“粉胸半掩疑暗雪，醉眼斜回小 样刀。”欧阳询《南乡子》诗：“二八花钿，胸前如雪脸 如花。”施肩吾诗：“漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸 前。”李群玉诗：“胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。” 多是描写唐代歌妓舞女穿袒胸装之形象。
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唐朝女子服饰演变史 ·
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襦裙装
襦裙服诞生于先秦时期，一直受到女子青睐并贯穿于中国古代 社会。襦裙服是唐代女子的主要服饰。上为短襦或衫，下着长 裙，披帛加半臂，足蹬凤头丝履或精编草履，头上花髻，出门 戴幂篱。