中国陶瓷史
《中国陶瓷史》课件——12秦代陶瓷
秦代历史只有30多年,真正被确定具有秦代标准特征的,主要集中在 秦始皇陵区附近。日用的实用陶器主要代表有茧形壶。
中
国
陶
瓷
史
这是秦俑一号坑的军阵主体:是战车与步兵相间排列的三十六路纵队, 每队长178米,计有战车50余乘,步兵俑4000余件。一号兵马俑坑军阵排 列整齐有序,是四方如绳的方阵。大小犹如真马 中国源自对鞍马的选择有严格的规定。
陶
马的高度要达到五尺八寸以上, 瓷
折合现在即1.33米以上
史
即普通士兵,作为军阵 中
主体,在秦俑坑中出土
国
数量为最,可依着装有
陶
异分为两类,即战袍武
瓷
士和铠甲武士。
史
在秦俑中是一个较为特殊的兵种,
中
国
出土于二号坑东部,所操武器为弓
陶
弩,与跪射俑一起组成弩兵军阵。
秦时期的陶瓷
秦汉明陶陶釉瓦
代代器瓷瓷之当
美瓷之形花斑及
丽器发式纹纹砖
之 达仿
之
砖
古
精
瓦
代
巧
铜
器
战国、秦、汉是我国历史上的大变革
时期。西汉时期,人们将古典礼制中的陶
中
国
器世俗化。出现了很多与现实生活密切相
陶
关的陶器和各种防实物的人俑、兽俑、技
瓷
乐俑 的出现。而有名的秦砖汉瓦,也出现 史
在这时期。
·秦代陶器·
瓷
史
与立射俑一样,出土于二号坑东部, 中
所操武器为弓弩,与立射俑一起组
国
成弩兵军阵。立射俑位于阵表,而
陶
跪射俑位于阵心。
瓷
史
·建筑用陶·
中 国 陶 瓷 史
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《中国陶瓷史》课件——7-马家窑文化
圆点纹、弧线纹、涡形三角形 纹、水波纹、平行线纹、网格 纹、草叶文、变体鸟纹、鲵鱼 纹
黑色为主
中 国 陶
瓷
马家窑类型
双耳平底瓶、盆形双 耳豆、敛口深腹双耳 罐、
条纹、宽带纹、圆点纹、波浪 纹、弧线纹、方格纹、垂幛纹、 锯齿纹、平行纹以及象征蛙纹、 鸟纹、鱼纹
盛行黑彩 少有白彩
史
·马家窑文化·
半山类型 马厂类型
中
国
陶
瓷
它是彩陶工艺
史
盛期的产物
中 国 陶 瓷 史
·马厂型陶器·
发现于青海乐都县的马厂沿而为名。 中
国
陶
造型:小口双耳罐是其典型,增加了盖,流,提梁 和纽,提高了其实用
瓷
功能。
史பைடு நூலகம்
彩绘方法:先涂红色,或施红,白色陶衣。
装饰:圆圈网格纹,螺旋纹,回纹,人形纹等。
中 国 陶 瓷 史
·马家窑文化马厂类型·
瓷
它与仰韶文化相近似,也可能是仰韶文 史
化所派生出来的。
·马家窑陶
器·
分布
艺术 特征
中
国
甘肃,青海部分发区
满 · 内彩 · 点和螺旋纹
陶
瓷
史
点的运用成为这个时期装饰的特点,在点的
外围饰以螺旋纹,富有运动感。
·马家窑文化·
典型器型
纹饰
彩陶颜色
石领下类型
盆、瓶、钵、壶、罐、 瓮、缸等等彩陶的到 数量较多
地坚硬,彩陶较多,而且在钵、盆、豆等器物内部绘彩。
中
国
陶
常以粗黑线条组成繁缛的花纹,均匀对 瓷
称,浑然一体,有动物纹样、几何图案纹等。
史
陶器多用泥条盘筑,只有少数形状特殊的器
中国陶瓷史
一、陶器的起源与发展1、陶器的起源陶器的出现是因为人类有了定居的生活,它的发明与人类发现火无不密切相关。
陶瓷器有人称之为火与土的艺术,最初的制陶大致是用手捏塑或粘贴成型,后来出现了泥条盘筑法,再后来就是轮制成型法、模具法、雕塑法等多种方法。
陶器的发明,巩固了人类的定居的生活,扩大了农业生产,促进了人类社会的进步。
2、陶器的发展新石器时代的陶器,从南至北遍布全国各地。
黄河流域的仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化、龙山文化等,出土的彩陶、黑陶都非常精致与漂亮。
长江流域的大溪文化、屈家岭文化、河姆渡文化、马家浜文化、良渚文化等也都出土了大量陶器,内容极为丰富与多样。
浙江地区除发现较早的良渚文化、河姆渡文化外,近年来,不同种类的文化遗址不断涌现。
上山文化、跨湖桥文化揭开了浙江早期新石器时期文化的原始风貌。
而形成序列的马家浜文化-崧泽文化-良渚文化中丰富的陶器制品,呈现出各个时期的文化特色。
商周、春秋战国时期,陶器的品种很多,有些已经很精致,胎质坚硬,有仿铜器,也有做成建筑材料等,浙江地区就有发现。
汉代陶俑、铅釉陶等都是当时的常见品种。
铅釉陶为低温绿釉,釉中泛着银光。
胎与釉结合不太紧密,有脱釉现象。
唐三彩是一种陶器产品,它是唐代厚葬之风的产物。
最有特色是它的釉色,主要色彩黄、蓝、紫、褐,烧成后的色调斑斓绚丽。
有仕女俑、骑马俑、镇墓兽等大形造型,也有盘、碗、瓶、枕等小件器物。
珐华器是以蓝釉为特色的一种陶瓷品种。
它有陶胎和瓷胎二种。
明代山西地区出现的珐华器为陶胎。
景德镇地区生产的珐华器为瓷胎。
琉璃器主要用于建造楼台亭阁等建筑,它是一种陶器。
主要有瓦当、瓦筒等构件。
它的釉色主要为黄色、绿色和蓝色。
紫砂是一种无釉细陶,宜兴紫砂器创烧于宋代,明清两代盛行,紫砂产品主要是茶壶,工艺精美。
广东石湾和广西钦州也生产紫砂器,其产品地域特色浓郁。
3、陶与瓷的区别原料的不同,陶器的原料是粘土,瓷器的原料是瓷石、高岭土。
温度的不同,陶器烧成温度在1000°C以下,瓷器的烧成温度在1200°C以上。
中国陶瓷史
中国陶瓷史片断:第一章原始时代发明陶瓷之起源——燧人氏神农氏为制陶之鼻祖——黄帝始设陶正之官——宁封之神话——宁封昆吾所制之器——陶器之装饰上古之民,穴居野处,茹毛饮血,与禽兽无异,毫无知识可言,其对于一切之努力,大都以饮食为中心耳。
食物既为当时努力之中心,则凡对于饮食有关系者,初民必当竭尽精力以求之,于是釜瓮之属,因需要之急迫,渐有发明矣。
初民,因生食之致病也,乃求熟食之方,因食物之易腐败也,乃思久藏之法。
其初,则抟土为坯,日晒干之,成为土器,及神农伏羲时,则掘土为穴灶,以火烧土,使成为素烧(土坯干后,未上釉药,即以火烧成,谓之素烧。
)之陶器,用以烹饪,用以贮藏。
考《路史》云:“燧人氏笵金合土为釜”,《周书》:“神农作瓦器。
”《物原》:“神农作瓮。
”由上述诸书观之,则燧人氏,钻木取火,笵金合土为釜,茹毛饮血之苦,神农作瓮,使民得以贮藏食物,免腐败之患,其福利于人民,为如何耶?且由此推知,燧人神农二氏之前,必有类乎釜与瓮之雏形之物,为二氏所本,因采其旧法,而加以新意,以成釜与瓮之物,可断言也。
而吾国陶器,发源在燧人神农二氏之前,亦从可推知可断言也。
特上古之时,文化不开,此时历史,缺乏记述,致令吾人今日,不能详细明晰当时之情形而悉举证之为可惜耳!然古人居此与禽兽为伍,昏昏噩噩,毫无外界知识,足资凭借之际,竟能奋然特出,发明陶器,其脑筋灵敏之程度,诚令吾人无任惊异与钦佩矣!大略神农伏羲之时,所制陶器,只注重于食物,不暇其他。
人后,则推而泛之,凡日用、送死、敬神、建筑之具,靡不陶器是赖,我人试一考察陶器进展之程序,足资证明。
黄帝之时,制衣服,造宫室,作书数,明射术,文物之盛,为前此所未有,陶器亦随其升涨之衡度,而迅速的进展。
《史记》:“黄帝命宁封为陶正。
”《吕氏春秋》:“黄帝有陶正昆吾作陶。
”《说文》:“昆吾作陶。
”由此观之,黄帝至设陶正之官,(英人波西尔(S.W.Bushell)因黄帝始设陶官,令宁封为陶,乃误认黄帝为始发明陶术之人,其著之皇皇巨作《中国美术》即以此为立论。
中国陶瓷发展历史(最全版)
中国陶瓷发展史中国是瓷器的故乡,中国瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献,在英文中"瓷器"(china) —词也有"中国"的意思。
大约在公元前16世纪的商代中期, 中国就出现了早期的瓷器。
因为其无论在胎体上,还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙,烧制温度也较低, 表现出原始性和过渡性, 所以一般称其为"原始瓷"。
瓷器脱胎于陶器, 它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中,逐步探索出来的。
烧制瓷器必须同时具备三个条件:一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土。
二是烧成温度须在1200C 以上。
三是在器表施有高温下烧成的釉面。
原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物,与各种陶器相比,具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点,因此发展前景广阔。
原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高, 为后来瓷器逐渐取代陶器, 成为中国人日常生活的主要用器奠定了基础。
中国瓷器是从陶器发展演变而成的,原始瓷器起源于3000多年前。
至宋代时,名瓷名窑已遍及大半个中国,是瓷业最为繁荣的时期。
当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为五大名窑。
被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。
青花瓷釉质透明如水, 胎体质薄轻巧, 洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰,素雅清新,充满生机。
青花瓷一经出现便风靡一时,成为景德镇的传统名瓷之冠。
与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷。
另外,还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等,均精美非常,各有特色。
多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一, "瓷器"与"中国"在英文中同为一词,充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。
而各个时期的陶瓷文化展现着不同的风采。
夏、商、周朝时期的陶瓷文化商朝殷虚的遗址中挖出的陶片、陶罐包括很多种款式, 有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶,以及带釉的硬陶,这些陶器上的纹饰、符号、文字与殷商时代的甲骨文和青器有密切的关系。
中国陶瓷史笔记
黄河流域新石器时代的陶器1、仰韶文化:1921年首次在河南渑池县发现而得名。
多数手制。
慢轮修整。
彩陶艺术史仰韶文化的一项卓越成就。
它是在陶器未烧以前就画上去的。
烧成后彩纹固定在陶器的表面不易脱落。
烧成温度900-1000.彩绘以黑色为主。
有少量红色。
亦有陶衣出现以使彩绘出来的花纹更为鲜明。
主要有花卉图案、几何图案、少量动物图案。
分为北首岭类型和半坡类型。
庙底沟类型。
西王村类型。
2、龙山文化:因1928年在山东章丘龙山镇城子崖发现而得名。
中原地区的龙山文化制陶业以灰陶为主。
都属于竖窑烧制。
家族氏烧制。
手制。
口沿慢轮修整。
接底法。
灰陶烧成温度850左右。
晚期1000°C龙山文化新器型:鬲、鬶、甗和盉等新器。
3、马家窑文化:1924年首次在甘肃临tiao马家窑而得名。
约为钱3190年-1715年。
马家窑的陶器以彩陶为主。
分为石岭下、马家窑、半山和马厂四个类型。
以泥质红陶为主。
彩陶相当发达。
有陶刀和纺轮等生产工具。
4、齐家文化:1924年在公诉和政齐家坪发现而得名。
甘肃、青海。
宁夏。
前1890-1620年。
以红陶为主。
彩绘以黑色为主。
图案很规整。
而且将就对称排列,这是齐家文化最显著特点。
纺轮和陶垫仍有发现。
陶刀已经被淘汰。
5、大汶口文化。
1959首次发现。
山东江苏北部。
公元前4040年-2240年。
早期以手制为主。
晚期在慢轮修整的基础上开始出现轮制。
选用陶土方面,开始用高岭土或瓷土制作白陶。
有大量镂孔出现,是大汶口文化的一个显著特点。
镂孔主要出现在豆和高柄杯上。
彩绘有红白黑三种。
有的施与同一器上。
最早出现白陶。
900.背水壶是大汶口文化所特有的器型。
晚期淘汰。
高柄杯最能代表大汶口文化当时的制陶水平。
陶色比较多样。
6、山东龙山文化:是继大汶口文化的因素发展前来的。
前2010年-1530年。
在大汶口文化的基础上。
轮制普遍应用。
以黑陶为主。
黑陶有细泥、泥质和夹砂三种。
其中以细泥薄壁黑陶的制作水平最高。
《中国陶瓷史》课件——6-龙山文化
中
发掘。其下层突出地存在轮制漆黑光亮的黑陶和 国
蛋壳黑陶,所以最初称为“黑陶文化”,被认为
陶
是起源于东方而与仰韶文化不同系统的遗存。
瓷
史
即被命名为龙山文化
·龙山文化陶器·
早期主要分布在关中、晋南、豫西一带。
1
晚期主要分布于河南、和河北的南Байду номын сангаас。
中
国
龙山文化陶器(又称“黑陶文化” )以灰陶为主,也有少量红
鼻
中
国
器手
陶
上执
瓷
多的
史
附鼻
有
牵
绳
或
·龙山文化·
陶器的制作
中
最初是用泥片粘贴而成的,后来发展为用
国
泥条盘绕而成。但做出的陶器一般都不甚规整,
陶
胎厚薄不匀。
瓷
史
后来慢轮出现,但只用于修整器物的口沿
·龙山文化·
陶器的制作
快轮是制陶技术的一大飞跃
中
国
快轮的结构为,上面是一块圆板,
陶
下面支一根圆轴。圆板用脚蹬即可转动,
彩陶: 进入中国陶瓷历史
陶器有着悠久的历史,是人类社会发展史上划时代的标志
陶器的出现给当时人们的生活带来了极大的便利:
中
1 方便和巩固了人类的定居生活
国
陶
瓷
2 扩大了农业生产对人类社会进步的意
义
史
对史前新石器时代以及金石并用的上古 3
时代陶器研究就有着十分重要的意义
黑陶文化
·龙山文化·
"龙山文化"是距今4千多年前我国新石器时代晚期的一种文 化。
陶
2 陶,但以黑色陶器为代表,并出现少量蛋壳陶。
《中国陶瓷史》课件
REPORTING
• 中国陶瓷的起源与早期发展 • 中国陶瓷的种类与特点 • 中国陶瓷的制作工艺与技术 • 中国陶瓷的艺术风格与文化内涵 • 中国陶瓷的影响与传承
目录
PART 01
中国陶瓷的起源与早期发 展
REPORTING
原始陶瓷的产生
总结词
原始陶瓷的出现标志着中国陶瓷的萌芽,其制作技术虽简单,但为后续陶瓷发 展奠定了基础。
数字化与智能化
借助数字化和智能化技术 ,推动陶瓷产业的转型升 级,提高生产效率和产品 质量。
国际交流与合作
加强国际交流与合作,推 动中国陶瓷走向世界舞台 ,共同推动全球陶瓷产业 的发展。
THANKS
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REPORTING
VS
模具成型
模具成型是一种利用石膏模具进行成型的 工艺,其优点是可以快速、大量地生产陶 瓷制品,且制品形状和尺寸一致。中国陶 瓷史上,模具成型技术的发展经历了从简 单到复杂的过程,从单一模具到多套模具 的演变。
陶瓷装饰工艺
釉彩装饰
釉彩是中国陶瓷装饰的重要手段之一,包括 釉下彩和釉上彩等。釉下彩是在生坯上施彩 ,再罩上一层透明釉,经高温烧成后色彩渗 入釉层之中,呈现出独特的装饰效果。釉上 彩则是先烧成瓷器,再在瓷器表面施彩,经 低温烧制而成,色彩鲜艳、亮丽。
刻划、雕塑装饰
刻划、雕塑是中国陶瓷装饰的另一种重要手 段。刻划装饰是在陶瓷表面刻划出各种图案 和花纹,如龙纹、花卉等;雕塑装饰则是通 过雕刻、堆贴等方式创造出立体感强的装饰 形象。
陶瓷烧成工艺
要点一
烧成温度
烧成温度是陶瓷制作过程中最重要的工艺参数之一。不同 类型和不同用途的陶瓷制品需要不同的烧成温度,甚至同 一种陶瓷制品也可能需要不同的烧成温度。中国陶瓷史上 ,烧成温度的掌握和控制经历了不断改进和完善的过程。
中国陶瓷史 笔记
中国陶瓷史笔记中国陶瓷史就像一部长长的画卷,在岁月的长河里徐徐展开,每一笔都绘满了智慧、艺术与文化的魅力。
陶瓷啊,这可是咱中国老祖宗传给咱们的宝贝。
你要是把中国的历史比作一个大大的宝库,那陶瓷就是宝库里闪闪发光的明珠。
咱老祖宗从土和火中摸索出了陶瓷的制作门道,这可不是件简单的事儿。
咱先从原始社会说起吧。
那时候的陶器啊,简单又质朴,就像刚出生的娃娃,带着一种天然的纯真。
那些陶器造型简单,大多是日常用的盆盆罐罐,可别小看它们,那可是人们生活智慧的结晶呢。
比如说,有个圆圆的陶盆,它就是用来盛东西的,就像咱们现在用的碗一样重要。
这陶器的颜色呢,也不是那种花花绿绿的,大多是土黄色或者灰褐色,就像大地的颜色,给人一种特别踏实的感觉。
这时候的陶器制作虽然粗糙,可它就像一颗种子,种下了中国陶瓷文化的根。
再往后啊,到了商周时期。
陶器开始有点讲究了,造型变得多样起来,而且纹饰也丰富了不少。
这纹饰就像是陶器穿上的花衣服,有绳纹啊、饕餮纹啊之类的。
你看这饕餮纹,张着大口,看起来有点吓人,可它却有一种神秘的力量。
这时候的陶器就像是个正在成长的少年,开始有了自己的个性。
而且这时期还出现了原始瓷器,这可是陶瓷发展史上的一个大跨越,就像是从走路到开始学跑步了。
原始瓷器比陶器精致多了,质地更细腻,表面更光滑,像是一个初露锋芒的新星。
到了汉代,陶瓷那可是又有了新的变化。
汉代的陶瓷像是一位优雅的文人,有了更多的文化内涵。
陶器上的图案开始描绘生活场景了,有劳作的人们,有奔跑的小动物,就像一幅幅生动的生活画卷。
而且啊,这时候的瓷器烧制技术也在不断提高。
像越窑的青瓷,那颜色就像春天刚冒尖的嫩叶,青翠欲滴,美极了。
这青瓷的出现,就像在陶瓷的花园里开出了一朵娇艳的花朵。
唐代呢,那可是中国陶瓷的盛世。
就像一个人到了壮年,精力充沛,光芒四射。
唐三彩那是闻名世界啊。
你看那唐三彩的马,色彩斑斓,栩栩如生,就像要从博物馆的展柜里奔腾而出一样。
唐三彩不仅造型精美,颜色也特别鲜艳,黄、绿、白三色相互交融,就像天边绚丽的晚霞。
对于中国陶瓷史和陶瓷工艺的总结与概述2000字
对于中国陶瓷史和陶瓷工艺的总结与概述2000字篇一:中国陶瓷史和陶瓷工艺是中华民族传统的重要文化遗产,具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
本文将对中国传统陶瓷史和陶瓷工艺进行总结和概述,以期对陶瓷文化的历史和工艺有更深入的了解。
一、中国陶瓷史中国陶瓷史可以追溯到距今约4000年前的新石器时代。
在新石器时代晚期,中国出现了陶制容器和陶器,随后在商代和周代,陶器逐渐发展成了著名的铜器、玉器、金银器之外的第四大器物。
在汉代,陶瓷工艺得到了进一步的发展,出现了著名的青瓷、白瓷和黑瓷。
在唐代,陶瓷工艺达到了巅峰,著名的唐朝陶瓷包括唐三彩、白瓷、青花瓷和窑炉等。
唐代的青花瓷以其绚丽的色彩和优美的造型,成为了唐代陶瓷艺术的代表作品。
宋代是中国陶瓷艺术的低谷时期,虽然宋代的陶瓷工艺水平也很高,但与唐代相比,宋代的陶瓷艺术更加注重实用和装饰。
元代时期,中国的陶瓷工艺又有了新的发展,著名的元代陶瓷包括青花瓷、白瓷、釉里红和如玉等。
明代是中国陶瓷工艺的鼎盛时期,明代的陶瓷工艺不仅种类繁多,而且工艺精湛,著名的明代陶瓷包括青花瓷、白瓷、粉彩、釉里红等。
清代是中国陶瓷工艺的衰落时期,虽然清代的陶瓷工艺也有很高的水平,但与明代相比,清代的陶瓷工艺更加注重实用性和工业化。
二、中国陶瓷工艺中国陶瓷工艺具有独特的特点,其主要特点是勤劳、创新和精益求精。
中国的陶瓷工艺师们通过不断地实践和创新,创造出了许多优秀的陶瓷作品,使得中国的陶瓷工艺水平不断提高。
在制作陶瓷的过程中,中国陶瓷工艺师们注重细节,对每一个步骤都非常认真,以确保陶瓷作品的质量。
篇二:中国陶瓷史和陶瓷工艺是中国文化的重要组成部分,涵盖了从原始社会时期到现代的不同历史时期和不同地区的陶瓷生产。
本文将对中国陶瓷史和陶瓷工艺进行总结和概述。
一、中国陶瓷史中国陶瓷史可以追溯到距今约3000年前的新石器时代晚期。
在新石器时代晚期,中国出现了最早的陶器,如狗头壶和鼎。
随着时间的推移,中国陶瓷技术得到了不断发展,尤其是在商代和周朝时期,中国的陶瓷工艺达到了成熟的阶段。
中国陶瓷史课程感悟
中国陶瓷史课程感悟中国陶瓷史,那可真是一部厚厚的、写满故事的大书啊。
我就这么一头扎进去,就像一个探险家闯进了神秘的宝藏洞穴。
你看那些陶瓷,它们可不是简单的瓶瓶罐罐。
从古老的仰韶文化里的彩陶开始,那彩陶上的图案就像古人在跟我们悄悄诉说着他们的生活。
那些漩涡纹啊,就像大河里的水流,一圈一圈的,我就想啊,是不是那时候的人就看着河水奔腾,然后把这景象画到了陶器上呢?这就好比我们现在看到美丽的风景,赶紧拿出手机拍照留念一样。
再往后看,那唐代的三彩啊,简直就是陶瓷界的时尚明星。
那颜色,绚丽得像天边的晚霞。
你想啊,在那个时候,工匠们就像是魔法师,把泥土变成了色彩斑斓的艺术品。
这些三彩俑啊,每一个都像是有自己的灵魂,有的像在翩翩起舞,有的像在赶路,它们站在那里,就仿佛把唐代的大街小巷都搬到了我们面前。
这陶瓷可不只是个死物,它是那个时代的一面镜子,反映着当时的热闹和繁华。
宋代的瓷器呢,又有了不一样的韵味。
像汝窑的瓷器,那种淡淡的天青色,就像雨过天晴后的天空,清澈又宁静。
都说“纵有家财万贯,不如汝窑一片”,你就知道它有多珍贵了。
我在看汝窑瓷器的时候,就感觉自己像是在和一位高雅的文人对话,它没有那么多的华丽,却有着一种让人安静下来的力量。
这就像我们身边那些低调却充满内涵的人,不张扬,但是一靠近就被那种气质吸引。
元青花又是另一番景象。
它的图案特别大气,像那些缠枝莲纹,蔓延在瓷器上,就像生命力在肆意生长。
元青花就像是一位胸怀宽广的侠客,它的图案可以跨越国界,在世界的舞台上展现自己的魅力。
很多外国人看到元青花都被迷得不行,就像我们看到国外那些超级炫酷的科技产品一样,眼睛都挪不开。
明清时期的陶瓷,那工艺就更加精细了。
像景德镇的瓷器,简直就是登峰造极。
我看到那些瓷器上精美的绘画,感觉工匠们的手就像最精准的画笔,一笔一划都充满了匠心。
这时候的陶瓷就像是一位经过千锤百炼的武林高手,什么绝技都掌握得炉火纯青。
在学习中国陶瓷史的过程中,我就像是穿越了千年的时光。
中国陶瓷史
盘 甘肃秦安大地湾出土
罐 兰州白道沟坪出土
瓮 甘肃广河地巴坪出土
杯 甘肃永昌鸳鸯池
瓶
罐 甘肃初靖三坪
甘 肃 武 山 灰 地 出 土
马家窑文化陶器特征
上图都是马家窑文化的陶器,它以砂质和泥质的红陶为主, 但泥质陶的胎质细腻,器表多经磨光,并多系手制,彩陶最 为发达。
彩绘多用黑彩在泥质红陶或橙黄陶的颈部与上腹部,绘 制出颜色鲜艳、线条流畅的图案花纹装饰。在砂质红陶器表 还有施用划纹、三角纹、绳纹和附加堆纹,表明马家窑文化 的彩陶已具有较高的艺术水平。具有代表性的陶器是彩陶, 有小口圆腹瓮(又称彩陶罐)、双耳彩陶罐和彩罐本,其炊 器为大口、深腹、平底砂质罐;食器如敞口微敛、浅腹、平 底盘,敞口、喇叭形座豆,大口、平底碗和敞口、浅腹、平 底本;盛储器有小口、短颈、圆腹或双耳、平底瓮,小口、 长颈、圆腹、平底壶,小口、长颈、深腹陶瓶等,另有陶杯 与陶盂,其中多数陶瓮器表饰有彩绘图案。
陕西元君庙 陕西宝鸡北首岭 甘肃秦安大地湾
2 陶罐的底部除为平底外,多加 有三矮足,或口沿作锯齿状,另 有小口瓮、杯和盂等
3 纹饰以划纹和绳纹居多,并有 锥刺纹、附加堆纹与多少不等的 彩陶。
山东滕县北辛庄遗 址
马家窑文化陶器
马家窑文化因1924年首次在甘肃临洮县马 家窑村古文化遗址发现而得名。马家窑文化是一 种受关中地区仰韶文化影响发展起来的新石器时 代文化,它的陶器形制特征近似仰韶文化,但又 具有明显的地方特征。主要分布在甘肃和青海东 北部一带,已发掘的马家窑文化遗址有甘肃兰州 曹家嘴和青海乐都湾等数处。
陶器文化代表
器型
纹饰
工艺特点
磁山文化 裴李岗文化
以敞口、深腹罐; 绳纹;篦纹;并有划 小口、双耳罐;敞 纹;波折纹;偶有简 口、圜底本或三足 单的彩陶。 本为主;并有一些 平底盘;椭圆形盂; 三足鼎、杯;和靴 形支架等。
中国陶瓷史(高丰版笔记整理)
中国陶瓷史(高丰版笔记整理)原始社会陶器的起源可以追溯到距今约2万年前的新石器时代,中国原始社会时期就已有了使用陶器的文化。
那时的陶器主要是用手拉成型,放火烧制的灰陶器。
商代商代时期(公元前16世纪-公元前771年),中国的制陶技术进入了一个新的阶段。
出现了车轮的使用,使用转轮制陶的技术,烧制出了大量的精美礼器、,其中有青铜制品的仿陶作品。
东周东周时期(公元前770年-公元前221年)是中国陶瓷史上的黄金时期,这一时期大量精美的陶瓷器物被制作出来。
其中,以华丽、精美的商代风格的青铜器仿制的陶瓷器较为典型。
秦汉秦汉时期(公元前221年-公元220年),瓷的烧制技术得到了极大的发展,在地理上较为集中的山西、河南、陕西等一带,形成了一个名扬中外的制瓷中心。
魏晋南北朝魏晋南北朝时期(220-589年),推陈出新,出现了一系列独特的器型,创造了北方陶瓷的新局面。
唐代唐代时期(618-907年),是中国历史上文化艺术的鼎盛时期,陶瓷制作也达到空前的高度。
唐时的窑址非常广泛,皇家窑口基本上涵括了烧制瓷器的所有品种、品质。
宋代宋代时期(960-1279年),是中国陶瓷史上的又一个高峰期。
继承唐代瓷器的质朴和古拙,造型上更加丰富多彩,釉面上的装饰和装点上更加精细。
元代元代时期(1271-1368年),蒙古族政权统治下的中国,瓷器的深度烧制技术得到了长足的发展,许多器型的装饰性能得到了极大的提高。
明代明代时期(1368-1644年),瓷器生产的技术和规模更加发达,景德镇的瓷器更是以数量、质量而见长,所以景德镇被世界誉为“瓷都”。
清代清代时期(1644-1911年),窑炉数量、规模不断扩大,技术水平超过以往任何一个时期,青花、釉里红、五彩等种类繁多的陶瓷品应运而生。
中国陶瓷史
中国陶瓷史片断:第一章原始时代发明陶瓷之起源一一燧人氏神农氏为制陶之鼻祖一一黄帝始设陶正之官——宁封之神话——宁封昆吾所制之器——陶器之装饰上古之民,穴居野处,茹毛饮血,与禽兽无异,毫无知识可言,其对于一切之努力,大都以饮食为中心耳。
食物既为当时努力之中心,则凡对于饮食有关系者,初民必当竭尽精力以求之,于是釜瓮之属,因需要之急迫,渐有发明矣。
初民,因生食之致病也,乃求熟食之方,因食物之易腐败也,乃思久藏之法。
其初,则抟土为坯,日晒干之,成为土器,及神农伏羲时,则掘土为穴灶,以火烧土,使成为素烧(土坯干后,未上釉药,即以火烧成,谓之素烧。
)之陶器,用以烹饪,用以贮藏。
考《路史》云:“燧人氏笵金合土为釜”,《周书》:“神农作瓦器。
”《物原》:“神农作瓮。
”由上述诸书观之,则燧人氏,钻木取火,笵金合土为釜,茹毛饮血之苦,神农作瓮,使民得以贮藏食物,免腐败之患,其福利于人民,为如何耶?且由此推知,燧人神农二氏之前,必有类乎釜与瓮之雏形之物,为二氏所本,因采其旧法,而加以新意,以成釜与瓮之物,可断言也。
而吾国陶器,发源在燧人神农二氏之前,亦从可推知可断言也。
特上古之时,文化不开,此时历史,缺乏记述,致令吾人今日,不能详细明晰当时之情形而悉举证之为可惜耳!然古人居此与禽兽为伍,昏昏噩噩,毫无外界知识,足资凭借之际,竟能奋然特出,发明陶器,其脑筋灵敏之程度,诚令吾人无任惊异与钦佩矣!大略神农伏羲之时,所制陶器,只注重于食物,不暇其他。
人后,则推而泛之,凡日用、送死、敬神、建筑之具,靡不陶器是赖,我人试一考察陶器进展之程序,足资证明。
黄帝之时,制衣服,造宫室,作书数,明射术,文物之盛,为前此所未有,陶器亦随其升涨之衡度,而迅速的进展。
《史记》:“黄帝命宁圭寸为陶正。
”《吕氏春秋》:“黄帝有陶正昆吾作陶。
”《说文》:“昆吾作陶。
”由此观之,黄帝至设陶正之官,(英人波西尔(S.W.Bushell )因黄帝始设陶官,令宁封为陶,乃误认黄帝为始发明陶术之人,其著之皇皇巨作《中国美术》即以此为立论。
中国陶瓷史论集 国社科外译
中国陶瓷史论集国社科外译一、引言中国陶瓷,自古以来便以其独特的艺术魅力和实用价值蜚声海内外。
从新石器时代的陶器,到夏商周时期的青瓷,再到汉唐时期的瓷器技术成熟,以及宋元时期的瓷器艺术繁荣,最后到明清时期的瓷器产业巅峰,中国陶瓷历经数千年的演变,成为世界文化交流的载体,展现了中华民族独特的审美情趣和智慧。
二、中国古代陶瓷的发展1.新石器时代:陶器起源及发展中国陶瓷的历史可以追溯到新石器时代。
这一时期的陶器,形式简单,主要以生活实用为主,体现了古人对生活的需求和自然的敬畏。
随着时间的推移,陶器制作技艺逐渐发展,出现了各种各样的陶器和制陶工艺。
2.夏商周时期:青瓷的诞生夏商周时期,瓷器诞生,成为中国陶瓷史上的一个重要节点。
此时,青瓷成为主流,其独特的色泽和质感,展现了古人对美的追求。
同时,这一时期的瓷器制作技艺逐渐传入民间,推动了陶瓷产业的发展。
3.汉唐时期:瓷器技术的成熟汉唐时期,瓷器技术得到了空前的发展。
瓷器种类繁多,技艺精湛,形成了独特的陶瓷文化。
此时,瓷器不仅在国内广泛应用,还通过丝绸之路传入世界各地,成为中国与外国文化交流的纽带。
4.宋元时期:瓷器艺术的繁荣宋元时期,瓷器艺术进入繁荣时期。
各大名窑如景德镇、磁州、哥窑、钧窑等纷纷兴起,各种瓷器工艺层出不穷,形成了独具特色的瓷器艺术。
同时,瓷器成为宫廷贡品,受到了皇室贵族的喜爱,进一步提升了陶瓷的地位。
5.明清时期:瓷器产业的巅峰明清时期,瓷器产业达到巅峰。
制陶工艺不断创新,瓷器品质不断提高,形成了世界闻名的中国瓷器。
此外,瓷器贸易的兴起,使中国陶瓷在国际市场上具有极高的地位。
三、中国现代陶瓷产业的发展1.20世纪初:陶瓷产业的起步20世纪初,中国陶瓷产业开始起步。
在国内外市场的需求下,陶瓷生产逐渐规模化,形成了以景德镇为代表的陶瓷产区。
2.20世纪中叶:陶瓷产业的转型与创新20世纪中叶,中国陶瓷产业经历了一次转型和创新。
在政府的支持下,陶瓷企业引入现代科技,提高生产效率,使中国陶瓷在国际市场上继续保持竞争力。
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中国浓厚的宗法制的文化决定了我们民族的厚葬传统, “他对他的先祖,对祖先,他要讲究孝,要讲究尊重, 要讲究让他们过得更好,在地下世界更好,所以他要 厚葬。他为了一个是显示他的遵守这个宗法的秩序, 一个是他为了显示他自己的财富。” 汉武帝那个茂陵,当时就有文献记载,全国每年全国 的财政收入三分之一是用来安葬皇帝用的,就是每年 往里边放新的东西,不断地增添,据说到他去世的时 候这个根本都放不下了。许多学者都认为就在先秦时 代,春秋战国时期,当时是一个社会动荡的时代,就 是原来的礼制受到破坏,一些新上升的有权利有财富 的人就拼命地想越过这个原来的这个等级,包括丧葬 制度,就是追求这个厚葬,恰恰就是在这个时候盗墓 之风盛起。
观,并设道官二十六阶,发给道士俸禄。在位 期间,爆发方腊、宋江等领导的民变。宣和二 年(1120年),遣使与金朝订立盟约,夹攻辽国。 宣和七年,金军南下攻宋。他传位赵桓(钦宗), 自称太上皇。靖康元年(1126年)八月,金太 宗再次命东、西两路军大举南下,宋兵部尚书 孙傅把希望放在道士郭京身上,妄以“六甲法” 破敌,但神兵大败,金兵 分四路乘机攻入城 内,金军攻占了汴京。宋钦宗遣使臣何㮚到金 营请和,宗翰、宗望二帅不允。靖康二年(天 会五年,1127年)二月,金太宗下诏废徽、钦 二帝,贬为庶人,北宋灭亡(960年—1127 年),二帝被俘北上。
后被押往北边囚禁。天会八年(1130年)
七月,又将二帝迁到五国城(今黑龙江 省依兰县城北旧古城)软禁。到达五国 城时,随行男女仅140余人。流放期间 徽宗仍雅好写诗,读唐代李泌传,感触 颇深。五年后,天会十三年(绍兴五年, 1135年)四月,病死于五国城。照当地 习俗火葬。
徽宗酷爱艺术,在位时将画家的地位提到在中国历 史上最高的位置,成立翰林书画院,即当时的宫廷 画院。以画作为科举升官的一种考试方法,每年以 诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。如题目为 “山中藏古寺”,许多人画深山寺院飞檐,但得第 一名的没有画任何房屋,只画了一个和尚在山溪挑 水;另题为“踏花归去马蹄香”,得第一名的没有 画任何花卉,只画了一人骑马,有蝴蝶飞绕马蹄间, 凡此等等。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
1974年3月,在陵东的西杨村村民抗旱打井
时,在陵墓以东三里的下和村和五垃村之间, 发现规模宏大的秦始皇陵兵马俑坑,经考古 工作者的发掘,才揭开了埋葬于地下的2000 多年前的秦俑宝藏。8000多件
汉佣
釉陶
陶器到了汉代以后开始施釉,减弱吸水率
唐三彩
中国的厚葬制度
丧葬风俗是一个时期、一个时代的经济、政
治、文化以及社会思想的反映,从中国丧葬 礼仪的演变可以看出当时人们的社会观念、 伦理道德的变化。是厚葬?还是薄葬?自古以 来这种观念影响着人们的心理。中国自古以 来就非常注重人死之后的礼仪。在中国几千 年的文明中,丧葬风俗一直影响着中国人的 心理,厚葬、薄葬之风交替变更。
中国陶瓷史
陶瓷文明 曙光初现
陶器的诞生 陶器与瓷器的区别
新石器时代的陶器
黄河流域 仰韶文化 马家窑文化 齐家文化 大汶口文化 龙山文化
长江流域 河姆渡文化 良渚文化
仰韶
仰韶文化
马家窑
马
秦砖汉瓦
文物的证据 马镫
马镫约发明于公元3世纪,三国时期以后
赵佶于在位期间,过分追求奢侈生活,在位期
间,重用蔡京、童贯、高俅、奸臣主持朝政, 大肆搜刮民财,穷奢极侈,荒淫无度。建立专 供皇室享用的物品造作局。又四处搜刮奇花异 石,用船运至开封,称为「花石纲」,以营造 延福宫和艮岳。竟将父亲留下的当时世界上百 分之七十的财产给花光了。
他信奉道教,自称「教主道君皇帝」,大建宫
中国古代历经了几次厚葬之风盛行的阶段:
秦汉、隋唐、明清。
变土为金 早期瓷器
商代
原始青瓷
三国两晋南北朝
唐朝盛世
贞观之治 开元盛世 买东西
南青北白
南青
越窑 北白 邢窑
长沙窑
鲁山窑
法门寺秘色瓷
寥若晨星 珍如拱璧 汝窑
宋代瓷器2大系统: 官窑:汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑 民窑: 北:磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑 南:饶州窑/景德镇窑、龙泉窑、建窑、吉州
窑
汝窑为魁
汝窑烧造时间短,20年。 雍正时期宫里31件 现存世67件,台北21件
高山仰止 卓越千古 官窑 哥窑
云蒸霞蔚 如冰类雪 钧窑
钧窑瓷器是北宋时期出现的一种最特殊的青瓷,它的前身, 显然是唐鲁山窑花釉瓷器,钧窑窑变的特殊性,除了在于强 还原焰下呈现的铜从2价还原到0价而出现的姹紫嫣红外,特 殊的釉面结构也影响到它的显色,一般来说,钧窑的釉区别 于其他窑口青瓷的最大之处,是它的釉结晶结构,呈现一定 的纤维状,如果你用放大镜观察钧窑瓷器的釉面,不难发现, 这种纤维状结构主要是显色部分,而纤维状结晶和玻璃状均 质结晶(就是不显色部分)之间,有很大的气泡,这些气泡 有不少突破釉面,造成钧窑瓷器釉面呈现橘皮棕眼状,这显 然有助于光在釉面的散射,使得钧窑窑变颜色的层次感更加 丰富,这一般是加入石灰碱的缘故,所以说,钧窑窑变的呈 色,铜的还原反应是直接原因,而石灰碱入釉则是间接原因
入窑一色 出窑万彩
乳浊釉 以铜为呈色剂 蚯蚓走泥纹
定窑
在定州境内(今河北曲阳涧磁燕山村),故
名。是我国宋代五大名窑之一,它是继唐代 的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。主要 产地在今河北省曲阳县的涧磁村及东燕川村、 西燕川村一带,因该地区唐宋时期属定州管 辖,故名定窑。定窑原为民窑,北宋中后期 开始烧造宫廷用瓷。
另外,徽宗独创的瘦金体书法独步天下,直
到今天相信也没有人能够超越。这种瘦金体 书法,挺拔秀丽、飘逸犀利,即便是完全不 懂书法的人,看过后也会感觉极佳。传世不 朽的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、 《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧 阳询张翰帖跋》等。此后八百多年来,迄今 没有人能够达到他的高度,可称为古今第一 人。
化妆土 文字装饰
耀州瓷
耀州窑宋代晚期以青瓷为主,胎薄质坚,釉
面光洁匀静,色泽青幽,呈半透明状,十分 淡雅。装饰有刻花、印花,结构严谨丰满, 线条自由流畅。纹饰多满布器内外,种类繁 多,有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等, 风格粗放健美,生动自然。器形有碗、盘、 瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、 钵等。
定州花瓷琢红玉
和光同尘 分外妖娆 宋民窑
北方 磁州窑 耀州窑 钧窑 定窑
南方 饶州窑 龙泉窑 建窑 吉州窑
磁州窑
是我国古代北方最大的一个民窑体系,也是
著名的民间瓷窑,窑址在今河北邯郸磁县的 观台镇与彭城镇一带,磁县宋代属磁州,故 名。磁州窑创烧于北宋中期,并达到鼎盛, 南宋、辽金元、明清仍有延续。磁州窑以生 产白釉黑彩瓷器著称,开创了我国瓷器绘画 装饰的新途径,同时也为宋以后景德镇青花 及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
芒
覆烧
定器有芒不堪用 宋徽宗
中文名:赵佶 民族:汉族 出生日期:1082年 逝世日期:要成就:首创“瘦金体” 庙号:徽宗
宋徽宗,名赵佶(公元1082~1135年),神宗
11子,哲宗弟。哲宗病死,太后立他为帝。 在位25年,国亡被俘受折磨而死,终年54岁, 葬于永佑陵(今浙江省绍兴县东南35里处)。 赵佶,先后被封为遂宁王、端王。哲宗于公 元1100年正月病死时无子,向皇后于同月立 他为帝。第二年改年号为“建中靖国”。
中国的陪葬制度
殉葬制度到明朝才废止 人类进人阶级社会之后,出现了用活人殉葬的残 酷制度。远在商朝,用奴隶殉葬和祭祖的做法十分盛行,而且规模很大, 手段残忍。到了秦朝,秦始皇死后,秦二世胡亥下令宫中没有生育的宫 女全部殉葬,加上建造陵墓的工匠,殉葬者数以万计。 随着人们的反抗 和社会进步,自汉武帝到元朝,这一残酷制度基本被废除了。可是到了 明朝,朱元璋又将这野蛮的做法重新恢复起来,并作为一种制度在明朝 沿用。 1395年,朱元璋的次子朱恢死后,朱元璋即下令王妃殉葬。从 此,重开了殉葬制度。朱元璋死时,被迫葬殉的有38人。明成祖朱棣死 时,殉葬的妃嫔也有三十多个。 据史料记载,明朝的殉葬制度规定很细, 哪些妃嫔应殉葬,哪些可以不殉葬,都有明文规定。凡被删封为贵妃等 高等名号的,生过儿子并且儿子被封潘的,可以不殉葬,娘家原有功勋 的也可 “恩免”。其余的皆殉葬。 明朝这一残忍的殉葬制度,直到 1465年明英宗死时,才得以废除。明 英宗死前,下遗诏说:"用人殉葬,我不忍去做,这件事应从我这里废止。 "至此,这一制度才最终废止