小筱邸大师案例分析
小筱邸简介
小筱邸安藤忠雄的代表作之一小筱邸住宅（KoshinoHouse）位于日本兵库县芦屋市。
住宅内最有代表性的地方是起居室。
安藤忠雄用其标志性的混凝土网格修建了两层高的空间。
墙壁采用清水混凝土，刻意保留了施工模板的孔洞痕迹。
由于先进的施工工艺，混凝土表面质量非常好。
有人看到这样的混凝土表面，感觉有“纤柔若丝”的肌理效果和轻质优雅的印象。
白天，阳光照射在光滑平整的混凝土墙壁上，产生丰富的光影变化；夜晚，光洁细腻的表面在柔和的漫射光作用下，仿佛被罩上了一层朦朦胧胧的光晕，弱化了人们印象中混凝土墙面的冰冷僵硬，使人产生想要触摸它的冲动。
这是一座渡假别墅，考虑到基地的走势，将入口放在上部。
从入口进入之后，会向下进入两层高的起居室，厨房和餐厅位于主卧室下方。
为六个孩子准备的房间位于平行的体块中，在另一端增建了一个工作室。
三个体块通过户外窄桥连接，住户若想在房间只间走动，必须要经过户外，不管外面天气如何。
第一次见到这个建筑，感觉像棺材，看了无数遍，感觉还是一个棺材，就像小龙女万念俱恢，一心想和扬过等死的那个木棺一样。
评论家说它反映了枯山水的精华，称赞它很好的适应了草坡和松柏这一自然环境，那么枯山水是什么样的呢？枯山水首先表达了对自然的热爱和尊敬，从材料上说，用材料本身的质感来表达情感，从内容上枯山水反映大自然，尽管并不具象。
其次，它显示了非同寻常的人工性，用白沙表现大海，几块石头表现岛屿，再这里，枯山水与其说是游赏的对象，还不如说是静思修行的场所。
人的智慧坚定勇敢的介入，是它如此感人的原因。
这正如凡高的向日葵较之真实的葵花，前者更让人感动。
从这个层面看，枯山水与歌特教堂很相似，后者是对石材朴素而卓越的表达，同时创造出震撼人心的空间。
直观的看，枯山水给人孤寂，冷漠，淡泊的感觉，但深入的了解，它又极其的丰富，大海，波涛，岛屿。
整个大自然都装进了小院，又怎会孤寂？简言之，枯山水之枯来自物质的直观感受。
精神上却创造一个丰富的世界。
安藤忠雄作品分析
环境处理 B
人为 景观
住宅
自然 环境
安藤在对周围环境处理上采用采用了他那封闭---开放的 都市观，对已有建筑采取隔离的态度，而对自然景观则进行 人为地纳入。
环境处理 C
1 在对人为景观的处理上运用大面积的混凝土 墙体减少周围环境对住宅造成的影响。在面对公路 一侧采用一面斜墙以阻断车流造成的影响。而且在 一层墙体很少开窗，主入口更是设在树林之中，保
大师作品分析——安藤忠雄
07级建筑学01班第五组
安藤其人
安藤忠雄是当今最为活跃、最具影响力的世界 建筑大师之一，也 是一位从未接受过正统的科 班教育，完全依靠本人的才华禀赋和刻苦自学 成才的设计大师。在30多年的时间里，他创作 了近150项国际著名的建筑作品和方案，获得 了包括有建筑界“诺贝尔奖”之称的普利策奖 等在内的一系列世界建筑大奖。安藤亦开创了 一套独特、崭新的建筑风格，以半制成的厚重 混凝土，以及简约的几何图案，构成既巧妙又 丰富的设计效果。安藤的建筑风格静谧而明朗， 为传统的日本建筑设计带来划时代的启迪。他 的突出贡献在于创造性地融合了东方美学与西 方建筑理论；遵循以人为本的设计理念，提出 “情感本位空间”的概念，注重人、建筑、自 然的内在联系。
伊东认为：具备透明感、 漂浮感、金属感和皮膜 性的建筑是最佳的，并 且应该把建筑和环境融 为一体。
二人在材料应用上的不同之处——少于多
安藤认为：材料使用 要尽可能简单，才能 将隐藏在空间构成背 后的设计意图表达出 来。
安藤的极少主义：
使空间感更单纯——天 花板与墙面采用相似 材料
避免柱子对空间单纯性 的干扰——将墙做到 与柱子等厚
2、安藤空间——空间内化精神的构成体
安藤并不是把日本传统建筑中的元素直接 或间接地在他的作品中体现，并不在符 号上寻求传统。
光之教堂调研报告1
七、建筑空间布局特点
外部墙体的穿插
座 椅 的 安 放 位 置
八、建筑交通流线组织
交通流线分析，光之教堂位于大阪城郊茨木市北春日
丘一片住宅的一角，靠近道中路，沿斜插的墙体进入建筑的主 体。这片斜墙不仅分割了空间，而且把柔和阳光反射渗透进教 堂室内，并隔离了喧哗的外部世界。
通过观察可 以发现教堂的 南立面并不是 完全朝南而是 与东西方向轴 线成30度的角， 因为礼拜一般 在上午举行， 在这个时间段 里，信徒们都 可以欣赏十字 光影。
一样的矩形：一样的成15度的片墙， 不一样的是光的来源 早期的教堂是光十字，如右上图； 新的教堂光来源于片墙与矩形的角处的 处理。
外部结构
建筑物由一个混凝土长 方体和一道与之成15度角 横贯的墙体构成。这一建筑 虽然形体简单，但蕴含了一 种复杂而极其优秀的建筑处 理，这片成角度插入的素混 凝土墙体，用最简单的方式 解决了基地和工程所有的难 度。这片斜墙不仅分割了空 间，而且把柔和阳光反射渗 透进教堂室内，遮掩了现存 内院中的牧师住宅，并隔离 了宣泄的外部世界！
（光之教堂外围）
六、建筑结构形式
建 筑 结 构 示 意 图
矩形：空间的围合，是黑暗的提供者 片墙：是入口，是光 二期的设计可以被看做是最完美的一 期的复制品，相同进深的矩形，一样 的与矩形成15度角斜切的片墙。新旧 建筑融合的恰到好处。
鸟瞰图（外部）
整体的布局，一期的光之教堂与二期的周日学校巧妙 得布局与链接
光之教堂效果图
图片欣赏
基本简介
光之教堂是安藤忠雄教堂三部曲（风 之教堂、水之教堂、光之教堂）中最为著 名的一座
光之教堂位于日本大阪城郊茨木市北春 日丘一片住宅区的一角，是现有一个木结构 教堂和牧师住宅的独特式扩建，没有一个显 而易见的入口，只有门前一个不大显眼的门 牌。进入它的主体前，必须经过一条小小的 长廊。这其实只是一个面积颇小的教堂，大 约113平米，能容纳100人，但当人置身其 中，自然会感受到它所散发出的神圣与庄严。 随后你会听到由自己双脚与木地板接触时所 发出的声响。
小筱邸
地理环境介绍 小筱住宅位于芦屋市的国立公园内， 基地为西高东低的缓坡，基地南边为 交通干道，北边为交通次干道，西边 是人行小路。基地东侧有两层高的坡 顶建筑，基地内还有几棵有保存价值 的树木。芦屋属于关西，气候、风土 比较温和，冬季气温也没有达到零下。
南
如何对话？ 小筱住宅由一组平行不知的 混凝土方形体块和一个后来 加建的半圆柱体块构成。为 了不破坏周围的环境，采用 了减小建筑体量的设计手法， 将一层设计在地下，巧妙解 决了基地的高差关西，并且 把地形的起伏直接表现在墙 面上，尊重了基地的特性， 遵循着自然环境的条件。
“无论如何，我人生 最后的工作一定是该 住宅，这是我唯一也 是最强烈的坚持。” ——安藤忠雄
ห้องสมุดไป่ตู้
在安藤的众多方案中， 可以看出安藤很喜欢应用 矩形、圆形来形成简洁、 规整的平面。平面中没有 自由的曲线和一些异形体， 充满了严谨的几何学形态。 但是并不是过于整齐有序， 而是善于通过圆来加入一 些不平衡的东西。 安藤认为只有引入室 内的景色才是有意义的， 所以他喜欢运用门窗洞口 创造出光和影的变化！
安藤忠雄，日本著名建筑师，从 未受过正规科班教育，开创了一 套独特、崭新的建筑风格，成为 当今最为活跃、最具影响力的世 界建筑大师之一。
1941年出生于日本大阪。 1959~1961年，考察日本传统 建筑。 1962~1969年，游学于美国、欧洲和非洲。
充最综是传安 分盛合形统藤 反行统式的忠 映的一与束雄 一运。将缚是 种动他要，位 “学的生所难 安派建活建得 逸或筑在房的 之风风那屋建 居格格里使筑 ”，超里用师 的更脱的，， 理多了人有他 念的当们灵打 。是今的性破 ，
主人日常生活流线 客人来访流线
主人日常生活流线
小筱邸分析ppt
• "小筱邸"所体现出来的，对基地与主体关系的洞察接近于塞拉 1970年到1972年在加拿大安大略省的肯城（kingcity）设置的 "shift"中的尝试。在舒缓起伏的斜坡上呈"之"字形设置高1。 5M，厚20CM，最短27CM，最长72M的6道混凝土独立墙， 为了保持上端的水平，把地形上端的起伏，把地形的起伏以其 断面的地表轮廓浮现在墙的侧面上，边缘高度1。5M是指墙与 切取的地形的标高差。最后，这墙也是塞拉所说的容器里，在 这"量器"周围走，在上上下下的过程中，观察者已切身地把握 住了基地的形状。（1。5M的高度是根据沿墙行走时给人以由 开放到闭合，由闭合到开放的变化的高度而设定的。）因而这 样的认识决不是表象的直接的东西，而是"累积的"、"慢慢发 展的"过程。1982年，塞拉把"shift"中的自然斜坡换成台阶， 把作为量器的墙换成横梁，与"shift"同样根据水平方向的指标 物来定位行动告诉垂直方向的运动，由此制作成为安藤忠雄的 作品中，被改编成1984年"中山邸"中外部台阶和横跨其上的梁， 最近的"六甲集合住宅partII"中也一模一样地被利用。还有一个 仅仅只是改变了尺度的例子：在JR京都火车站竞赛方案中， 在仰视得见双门状结构的位置上，垂直方向的流通，是在中央 圆形通高中，设置的作为中心的台阶，以期达到同样的空间效 果。同时期的塞拉把柔和曲面的条形钢墙设置在都市空间中， 作出了人之流动的新规定，揭示了对应带来的所谓形态认识的 都市活力的主题，其中最有名的是因为产生争议而最后被撤去 的曼哈顿联邦大楼前的Tilted Arc，这样独立的弧形墙最初作 为建筑组成要素是在"小筱邸"的增建部分，以后成为安藤忠雄 作品的中心建筑图案。 Nhomakorabea THX~~
关于日本小筱邸住宅的分析
关于日本小筱邸住宅的分析安藤忠雄作为当代最具影响力的日本建筑师。
他不仅将传统与现代结合，更是将日本建筑與西方建筑相结合，取其精华的一位建筑大师。
本文从小筱邸的建筑设计中探讨安藤的独特建筑理念，以及在小筱邸建筑中所展现的安藤建筑哲学理念。
标签：安藤忠雄;小筱邸;建筑哲学;清水混凝土近年来，安藤忠雄作为当代建筑设计大师活跃在人们的视线当中，一座座安藤忠雄式建筑拔地而起的同时，也见证了他走向辉煌的历程。
在世界建筑师大师中，安藤忠雄实实在在是当代建筑大师的异类，未曾受过任何建筑科班系统的学习，但却获得了“普利茨克奖”，这是天赋与努力的结果。
安藤的建筑将其建筑哲学和建筑手法展现的淋漓尽致。
本次以小筱邸为案例，探究安藤对于现代建筑的理解及建筑手法。
一、日本建筑鬼才安藤忠雄1941年出生于日本大阪，平生堪称是曲折而又传奇。
年少时从日本传统古建筑中亲身感受到那种自然材质感和限制装饰手法的谦逊抑郁美学，而后来在赖特所设计的帝国饭店中体验到看不可名状的空间感受，两次建筑意识的觉醒，不断激励并坚定了安藤成为建筑师的梦想。
每一次建筑意识的转变都不断激励着安藤在建筑中寻找真正的自我。
现代建筑基于的几何形式、光线、表面都轻而易举的在安藤建筑设计作品中体现的淋漓尽致，而日本建筑“低调、朴实”的特性又在其建筑中重获新生。
安藤忠雄正是将这两种建筑手段结合起来形成自己对建筑独特的理解。
二、小筱邸建筑特性安藤忠雄常常被世人称为“体验的建筑、清水混凝土世人、光线运用大师、日本建筑鬼才”，人们赋予安藤众多的标签，这更是人们对于其建筑的总结和提炼，这些标签也正是在建筑中所能看到。
“小筱邸”更是将其自身的建筑理念得到了更好的展现。
1.小筱邸地理环境小筱邸是小筱弘子在日本芦屋市的国立公园内所拥有的一套住宅。
住宅处于一个倾斜的坡地上，四周绿树成荫，远离闹市区，十分适合居住休息。
小筱邸住宅初期修建是在1984年，并于2006年进行改造，初期只有两个方盒子的的住宅，在后期改造中增添了一个半圆柱的工作室供主人使用。
小筱邸
小筱邸安藤忠雄的代表作之一小筱邸住宅（KoshinoHouse）位于日本兵库县芦屋市。
住宅内最有代表性的地方是起居室。
安藤忠雄用其标志性的混凝土网格修建了两层高的空间。
墙壁采用清水混凝土，刻意保留了施工模板的孔洞痕迹。
由于先进的施工工艺，混凝土表面质量非常好。
有人看到这样的混凝土表面，感觉有“纤柔若丝”的肌理效果和轻质优雅的印象。
白天，阳光照射在光滑平整的混凝土墙壁上，产生丰富的光影变化；夜晚，光洁细腻的表面在柔和的漫射光作用下，仿佛被罩上了一层朦朦胧胧的光晕，弱化了人们印象中混凝土墙面的冰冷僵硬，使人产生想要触摸它的冲动。
这是一座渡假别墅，考虑到基地的走势，将入口放在上部。
从入口进入之后，会向下进入两层高的起居室，厨房和餐厅位于主卧室下方。
为六个孩子准备的房间位于平行的体块中，在另一端增建了一个工作室。
三个体块通过户外窄桥连接，住户若想在房间只间走动，必须要经过户外，不管外面天气如何。
第一次见到这个建筑，感觉像棺材，看了无数遍，感觉还是一个棺材，就像小龙女万念俱恢，一心想和扬过等死的那个木棺一样。
评论家说它反映了枯山水的精华，称赞它很好的适应了草坡和松柏这一自然环境，那么枯山水是什么样的呢？枯山水首先表达了对自然的热爱和尊敬，从材料上说，用材料本身的质感来表达情感，从内容上枯山水反映大自然，尽管并不具象。
其次，它显示了非同寻常的人工性，用白沙表现大海，几块石头表现岛屿，再这里，枯山水与其说是游赏的对象，还不如说是静思修行的场所。
人的智慧坚定勇敢的介入，是它如此感人的原因。
这正如凡高的向日葵较之真实的葵花，前者更让人感动。
从这个层面看，枯山水与歌特教堂很相似，后者是对石材朴素而卓越的表达，同时创造出震撼人心的空间。
直观的看，枯山水给人孤寂，冷漠，淡泊的感觉，但深入的了解，它又极其的丰富，大海，波涛，岛屿。
整个大自然都装进了小院，又怎会孤寂？简言之，枯山水之枯来自物质的直观感受。
精神上却创造一个丰富的世界。
光之教堂调研报告(参考材料)
特选优质#
17
光之教堂--形态的来源
光之教堂与朗香教堂在形态结构上极其相似，甚至虚实 的相对位置等关系上都惊人的相似，建筑内流线的数次转折 极其对应形态空间形态结构意义上几乎也是相同的。
尽管二者具有不同的表征，但对朗香教堂平面图进行变形， 可以发现二者在空间形态结构上存在着密切的关联性和延续性。
特选优质#
第二要素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使 建筑展现于世人面前。他可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空 间结构的物体。
当几何图形在建筑中运用时，建筑形体在整个自然中的地位就可以清 楚的跳脱界定，自然和几何产生互动，几何形体构成了整体的框架，也成 为周围环境景色的屏幕，人们在上面行走，停留、不遇期的邂逅，甚至可 以和光的表达有密切的联系。‘借有光的影子阅读出空间疏密的分布层次。 经过这样的处理，自然与建筑即对立又并存。
精华。
特选优质#
42
建筑空间布局特点
这只是一个面积颇小的教堂，大约113平米，能容纳100人，当人置身其 中自然会感受到它所散发出的神圣与庄严。坚实厚硬的清水混凝土的围 合，创造出一片很暗空间，让人进去瞬间感觉到与外界的隔绝。
特选优质#
43
光之教堂内部空间
黑暗的表现：黑暗能够疫情人们最本能的恐惧，人们往往向往光明 逃避黑暗。光之教堂特意提供一个处于黑暗的环境‘，能够唤起人内心 本能的不安感。
第三要素是“自然”，在这所指的自然并非是原始的自然，而是人安排 过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然-人工化自然!这样的 自然是由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的！
特选优质#
4
材料
几何形
特选优质#
小筱宅安藤忠雄作品分析
建筑与环境
建筑要与基地对话
• 如何对话？
• 小筱住宅由一组平行布置的混凝土方形体块和一个后来加 建的半圆柱体块构成。为了不破坏周围的环境，采用了减 小建筑体量的设计手法，该建筑由一组平行布置的混凝土 矩形体块构成，并避开了基地上现有的树木。建筑物的一 半掩埋在国立公园的一片绿色隐隐的斜坡地里，将一层设 计在地下，巧妙解决了基地的高差关系，并且把地形的起 伏直接表现在墙面上，尊重了基地的特性，遵循着自然环 创立安藤忠雄建筑研究所。1976年完成位于大阪府 的住吉长屋，是两层高的混凝土住宅，已显现其设计风格 。其后获得日本建筑学会赏。1980年代参与关西周边地区 （神户北野、大阪心斋桥）的商业建筑设计，1990年代以 后，参与公共建筑、美术馆建筑等大型计划。 • 之后接连发表了以清水混凝土建造的住宅和商业建筑，引 起风潮和讨论，名声也开始快速累积，从博物馆、娱乐设 施、宗教设施、办公室等，作品的领域宽广，通常都是大 型规模的建筑。但也有人认为失去了安藤早期的小型建筑 特有的魅力。
小筱邸
——安藤忠雄
建筑师介绍
安藤忠雄，日本著名建筑师， 从未受过正规科班教育，开创 了一套独特、崭新的建筑风格， 成为当今最为活跃、最具影响 力的世界建筑大师之一。 安藤忠雄是塑造情感空间的大 师 ,作为 2005 年 UIA金奖的 获得者 ,他所授的评价是: “他一直在创造着一种安藤忠 雄式的诗意建筑 ,并且不在意 流派与项目的尺度 ,他把这种 建筑的天赋与敏感传播到全世 界
安藤忠雄建筑特点
• 1.在安藤的众多方案中，可以看出安藤很喜欢应用矩形、 圆形来形成简洁、规整的平面。平面中没有自由的曲线和 一些异形体，充满了严谨的几何学形态。但是并不是过于 整齐有序，而是善于通过圆来加入一些不平衡的东西。 • 2.安藤认为只有引入室内的景色才是有意义的，所以他喜 欢运用门窗洞口创造出光和影的变化！
光の建筑师——安藤忠雄
光の建筑师——安藤忠雄摘要日本著名建筑大师安藤忠雄，虽然他不是建筑科班出身，却开创了属于自己的一套崭新、独特的建筑风格，成为目前世界上最具影响力、最为活跃的建筑大师之一。
由于特定的时代背景产生了他独特的设计思想与理念，其建筑实践与理论的特征，就是建筑与周围的自然环境相互融合相互作用、以人为本的设计理念体现了无微不至的人文关怀，在此思想下产生了许多闻名于世的建筑，独具特色，也为我国的建筑设计工作带来了一定的启示。
关键字建筑；光；融合；独特一、个人经历安藤忠雄甚有传奇性，年少时家境贫困，童年在木工作坊度过。
在成为建筑师前，曾任货车司机及职业拳手，其后在没有经过正统训练下成为专业的建筑师。
正因为此，安藤素有“没文化的日本鬼才”之称。
1962年，安藤利用拳击比赛赢得的奖金终于来到了欧洲，然而他向往已久的建筑大师勒·柯布西耶却刚刚去世。
老天爷仿佛安排了一次交接，在柯布西耶的朗香教堂对安藤的建筑灵魂魂进行了最初的启示。
柯布西耶在朗香教堂中呈现出了神圣脱俗的氛围，使得步入之人无不感到圣洁的力量。
柯布西耶对光的运用给了安藤忠雄极大的震撼。
在游历欧洲的过程中，在漫长的旅行途中，全世界的建筑杰作都跳到了他的眼前，成了他活生生的老师。
安藤对欧洲建筑进行了深入地解读，同时也对他的建筑生涯产生深远的影响。
1969年，他结束历时7年的游学生涯回到日本，开设了一家建筑师事务所。
但在日本这个学历至上的国家里，不仅没人承认他是一名建筑师，反而都觉得他异想天开：“一个没受过正规教育的人，怎么可能成为建筑师？”面对质疑，他没有退缩，反而更加激发了他追寻梦想的热情与意志。
经过整整7年的不懈努力，1976年，他在大阪近郊设计的“住吉的长屋”开始让他在日本建筑界崭露头角，他的事业也由此走向了成功。
此后，又经过长达二十多年的奋斗，他终于成长为一位像柯布西耶那样的大师级建筑师。
从1987年开始，只有高中学历的他先后被耶鲁大学、哥伦比亚大学、哈佛大学等世界知名学府聘为客座教授；1995年，在他54岁时，获得了有“建筑界诺贝尔奖”之称的“普立兹克奖”，成为有史以来获此殊荣的第三位日本建筑师。
日本现代建筑空间解读与分析——安藤忠雄小筱邸案例
126城市地理日本现代建筑空间解读与分析———安藤忠雄小筱邸案例兰瑾（四川大学艺术学院，四川成都610200）一、安藤忠雄介绍录安藤忠雄1941年出生自日本大阪，25岁以前作为职业拳击选手生活，25岁退役后花了十年时间游历世界各地、考察各地建筑，回国后创立了自己的建筑研究所。
1976年完成了位于大阪府的“住吉的长屋”，声名大噪。
其后便一直以他特有的设计手法活跃于日本建筑界乃至世界建筑界的前沿。
安腾是一个从来没有接受过正统建筑教育的建筑师，他的设计想法与设计手法也与众不同，打破了常规的束缚，被称为“没文化的日本鬼才”。
他早期的建筑都提倡与自然的交流与融合，不管是从住吉的长屋中段部分的露天走廊还是之后小筱邸设计的埋入地下的一层住宅，亦或是水御堂掩盖在水塘下面的建筑本体，都能充分看出他的这点理念。
《建筑家安藤忠雄》里说到：在现实社会里，想要认真的追求理想，必然与社会冲突。
恐怕大都不会如自己所愿，而过着连战连败的日子。
尽管如此，仍然不断地挑战，就是作为建筑家的生存方式，只要不放弃地全力冲刺，总有一天会看到曙光。
愿意相信这种可能性的强韧意志和忍耐力，就是建筑家最需要的资质。
二、安藤忠雄主要作品：1976住吉的长屋，大阪市住吉区1981小筱邸，兵库县芦屋市1983六甲的集合住宅Ⅰ，兵库县神户市1984Time sⅠ，京都府1989光的教会，大阪府茨木市真言宗本福寺水御堂，兵库县东浦市1993六甲的集合住宅Ⅱ，兵库县神户市1999六甲的集合住宅Ⅲ，兵库县神户市2002兵库县立新美术馆，兵库县神户市沃斯堡现代美术馆，美国沃斯堡4ˑ4住宅，兵库县神户市三、小筱邸建筑概况与周边环境业主：小筱弘子类别：私人住宅初期修建：1984年改造项目：2006年初期建筑面积：284．1平方米改造后建筑面积：409．5平方米小筱邸位于日本芦屋市的国立公园内，初期的小筱邸只有两个方盒子，后期改造时增添了一个半圆柱的工作室供主人使用。
安藤忠雄
种层次的空间，面对
自然加以敞开，为桥 边过往人们创造了新 的公共空间。
三、建筑构成三要素：
第一要素是可靠的材料，就是真材实料；这真材实料可以 是如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头等物质。 第二因素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供 基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设 想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。 最后一个因素是”自然”；在这儿所指的自然并非是原 始的自然，而是人所安排过的一种无序的自然或从自然中概 括而来的有序的自然—人工化自然！
4自然要素引入建筑空间
• “我思想中的自然与原生的自然是不同的。对我而言，神 圣空间所关联的是一种人造自然或建筑化的自然。我认为， 当绿化、水、光和风根据人的意念从原生的自然中抽象出 来，它们即趋向了神性”，安藤忠雄这样说道。
• 他认为抽象化的光、水、风这样的自然要素与以几何为基 础的建筑体同时被导入，以共同呈现富有诗意的空间境界。 安藤忠雄在设计中着意将自然界的多种要素如光、影、风、 雨、草、木、水流等引入建筑之中，给建筑物带来生机和 诗意。他总是不厌其烦地将这种理念灌输到他的建筑中， 用建筑去提炼自然，让人在他的纯粹构成中，通过光影摇 曳、风雨变幻就能判定时间与自然的存在和变化。在引入 自然要素的建筑设计中，以他的教堂建筑表现最为明显， 比较典型的有光的教堂、水的教堂、风的教堂等。 •
同时融合了几何元素进 行创作，丰富了设计感， 同时又与环境相适应
建筑结构与功能
半山半岛音乐厅 在普通的矩形空间内，用命名为“棱镜”的三角形断面空间所分割，在 贯通的矩形空间里，全部由3根柱子支撑同时也发挥各自的用途，主“棱 镜”面对浮起的美术馆的海面的门，向海延伸，同时将平面分割成2部分， 分别作为演艺厅与多功能厅。整体以规整的建筑模式，来创造意想不到 的空间分割，将功能发挥到最大化。 半山半岛美术馆 美术馆是个直径为100M的圆体，全部体积被海平面所托起，对海面形成 拱形的遮挡。从音乐厅穿过美术馆下方的广场进入入口，首先进入主层， 螺旋式贯通的空间极大的释放了人流带来的压力，美术馆主层高于地面 20M，由配置与中央的展示厅，两侧的通道所组成。这个通道在保证展 示流动线路的自由度的同时，配有360度观光全景玻璃。
安藤忠雄主要作品分析
安藤忠雄主要作品分析
通风与采光分析
室内的通风不是靠开窗， 而是靠墙和顶部的缝隙， 然而这个缝隙又是通光口， 光是贴着墙或者天顶进来。 教堂内很暗，光是从十字 射进来，这样保持十字架 光在人的视觉中有强烈的 发光感觉。虽然日常生活 空间中那种亮堂效果，然 而正和日本传统和式建筑 中，室内偏暗的美学。
安藤忠雄主要作品分析
美学分析
●在光之教堂，安藤以其抽象的、肃然的、 静寂的、纯粹的、几何学的空间创造，让 人类精神找到了栖息之所。 ●教堂设计是极端抽象简洁的，没有传统 教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗 教意义的空间，呈现出一种静寂的美。 ●建筑的布置是根据用地内原有教堂的位 置以及太阳方位来决定的。礼拜堂正面的 混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈现出 光的十字架。 而这产生的特殊光影效果，使信徒产生了 一种接近上帝的奇妙感觉。
安藤忠雄主要作品分析
小筱邸住宅分析
小筱邸住宅位于日本兵库县 芦屋市国立公园内，基地为西高 东底的坡地，基地的南面为交通 干道，北面为交通次干道，西面 是人行小道。
安藤忠雄主要作品分析
平面图
安藤忠雄主要作品分析
交通流线分析
安藤忠雄主要作品分析
入口和玄关处理
进入小筱住宅玄关后，是一条通往 一楼的单跑楼梯，在这里，视觉的终端 是一层楼沙发和天窗的天光，具有很强 的引导性。
光之教堂位于大阪 城郊茨木市。面积约为 113平米，能容纳约 100人。
安藤忠雄主要作品分析
平面图分析
从总平面图上可以看出， 教堂的入口在面对院内的西墙 上，可以形成完整的沿街立面。 同时矩形平面被一片完全独立 的墙体分为大小两个部分，大 的为教堂礼拜空间，小的则为 主要入口空间。
安藤忠雄
TOTO研究会馆，兵库县津名郡 六甲的集合住宅Ⅲ，兵库县神户市 淡路梦舞台，兵库县东浦市 普利策基金会美术馆，美国圣路易斯 兵库县立新美术馆，兵库县神户市 沃斯堡现代美术馆，美国沃斯堡 2003年 野间自由幼儿园，静冈县伊东市 2004年 地中美术馆，香川县直岛 2005年 / case，东京涩谷区 画册美术馆，福岛县岩城町
基地位于贯穿京都市中心的高濑 川与三条通的交叉口； 建筑力求设计面对河川的开放空 间；
将各层的公共空间做成小巷般的户外空间，并让建筑物内 的各个空间与高濑川互相接触。 将建筑投入自然之中
光之教堂（建于1987年～1989年）
•
位于大阪城郊茨木市北春日丘的住 宅区中，是现有木结构教堂和牧师 住宅的独立式扩建。 建筑形体极为简单，斜向插入的素 混凝土墙体分割空间。 阳光从墙体上留出的垂直和水平方 向的开口渗透进来，从而形成著名 的“光的十字架”。
建筑师简介Ⅱ
——安腾忠雄
建筑与城市规划学院 韩晓娟
2、安腾忠雄（1995）——集艺术和智慧的天赋 于一身
他使用的材料和构件都是柱、 墙、拱等，但这些元件一经过 他不同的组合，又总是充满了 活力与动态感。他的设计概念 和材料结合了国际现代主义和 日本传统审美意识，由于他注 重并理解建筑工艺技术的重要 性，使赢得了建筑师和施工员 的美称。
•
小筱邸(1979年~1984年)
该建筑由一组平行布置的混 凝土矩形体块所构成，在设 计时避开了基地上已有的树 木，建筑物一半掩埋于草地 之中，顺应自然的地势，与 环境之间取得了很好的协调。
两个体块通过地下的 通道联系，中间围合 成一个顺地势跌落的 庭院。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
a
15
材料：清水混凝土的
使用
a
16
清水混凝土的语言 ——精致、细腻、纯朴
在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝 土，转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均 质的质感来呈现。这种精准、纯粹的特质，正符合日 本人的审美特性。
“我乐意把混凝土看成一种明a 朗安宁的无机材料，赋予 17 它一种优雅的表达。”
a
24
“人生往往不如你想象的那么如意，但即 使碰到困难，也要想办法找到能替代的办 法去处理这件事请，只要不放弃就能实现 目标。”——安藤忠雄
a
25
a
4
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家
a
3
称号的由来
安藤的第一个成名作品—— 住吉的长屋 (大阪 1976年)，位 于混乱的老旧市区住吉的长屋， 是安藤故乡很多老建筑中平凡的 一貌。安藤运用清水混凝土墙围 出一座方盒子，将周边嘈杂喧闹 全部隔绝在墙外;中间的天井， 以作为房间的采光或通风之用， 光线从天空洒落在光洁的混凝土 墙壁上，留下了时间的影子，成 为建筑中的一种生动元素，从此， 安藤“清水混凝土诗人”的称号 就有此展开。
建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授
1994年 获日本艺术大奖 1995年 获第七届世界设计
a
5
建筑位于美国中部的圣 路易斯。地上两层，地下一 层。在那里，市中心因多年 的郊区开发而受到严重破坏。 此建筑就位于建筑中的文化 中心一隅 。
普利策先生和夫人他们希望这个博 物馆能够成为这个区的文化中心。
根据周围的环境和项目要求， 安藤设计了这个类似于住宅尺度的博物 馆，内部包括所有现代艺术展示设施。
a
2
“清水混凝土诗人”—— 安藤忠雄
安藤忠雄的成才具有传奇性，年少时家境贫困，童年在木工作坊度 过。在成为建筑师前，曾任货车司机及职业拳手。但对建筑的热爱让他 决定去独自旅行。也正是这段旅行让他更深刻的认识到了建筑，并全心 投入建筑界。
作为日本建筑师，安藤在设计中有意识地关注建筑传统，尤其是日 本的传统住宅，并深受其谦逊与淡泊的品质的感染。
清水混凝土墙面 不加任何装饰，墙面 上的圆孔是残留的模 板螺栓。
安藤在材料中搀进了 日本的传统手艺，利 用现代的外墙修补技 术，将水泥墙面拆掉 模板后进行处理，他 将混凝土运用到了高 度精炼的层次。
在清水混凝土的施工中，传统手工艺和 现代建筑之间并不矛盾，高超的木模制 造工艺、优质的混凝土铸造以及严格的 工程管理，共同造就了“安氏混凝土美 学”。
游客流线分析2
屋顶平台 屋顶花园 休息室
其它：吹拨
a
10
馆
内
人
员
流
线
一层平面图
分
一、入口大厅 办公楼（ 图书馆） 楼梯
析
a
11
地下一层平面
二、楼梯
储藏室
机械室
其他： 停车场
a
2
析馆 内 人 员 流 线 分
12
流线分析总结
游客从西翼 （低的矩形）的入 口进入，绕到东翼 （高的矩形）的展 厅，最后上二楼的 休息室和屋顶花园， 几乎游遍了整个建 筑，各处的景象都 尽收眼底，满足了 游玩的心理。
当地媒体评论:它为古老的圣 路易斯的城市风貌带来了鲜活的气息。
a
6
建 筑 材 料
带圆孔的清水混凝土墙面是安藤建筑 的显著外表。
a
7
平立面与流线 分析
a
8分游 析客流来自线首层平面图一、 入口 入口大厅 大厅 （ 露台） 展厅 楼梯
其它：金属雕塑 水庭 办公室 图书馆
a
9
二层平面
二、楼梯 休息室
馆内工作人员的活动空间主要在西翼，与游客的路线不
交叉，满足了私密性的要求，便a 于管理。
13
安藤忠雄的建筑理念
东西融合 对现实主义的批判 舒适的建筑切断了人与自然的联系，建筑应该是人与自
然的中介。
建筑构成三要素 真实的材料 完全的几何形式 自然 水、光、风
a
14
空间与功能
在这里, 一开始安藤就知道会 放置什从么展艺厅术走作下品去，，因此可他以可看以到预 想E到lls空w间ort的h 感Ke觉lly会的是雕怎塑么作样品的“。Bl但ue 建B筑la不ck会”，允这许是它用本两身块被绘强画迫过来的做金任 何属的矩事形情板。组于成是的建简筑单与雕艺塑术。两者安没藤 有忠丝雄毫希妥望协它，能却给能大使楼彼带此来更一完些善意。
a
18
小筱住宅
小筱住宅
Koshino House 1981年建成
的小筱住宅位于兵库县芦屋市
一个倾斜的坡地上。扇形的建
筑主体是住宅建成4年后增建
的,整座建筑结构完整,自成一
a 体。
19
大阪府立飞鸟博物馆
a
20
教堂三部曲
a
21
安藤的作品虽以混凝 土为主，但置身于安藤的 空间里，令人感觉建筑与 大自然的极度融合，由上 洒下的自然天光，均成为 在建筑中的引导因素。
大师作品分析
普利策基金会美术馆
安藤忠雄 Tadao Ando
a
1
普利策基金会美术馆
Pulitzer Foundation for the Arts
该建筑由两个平行的矩方盒子组成，在北部 由门厅与与均为7.3m宽，其中一个（图中左侧）一比另 一个高十英尺 (3 米)。在两者中间是一个水波荡漾的 池塘。
a
22
光影的运用
外部空间，如水庭、 屋顶花园和各种阶梯式地面 都与内部的展示空间相连， 所有这些空间都可以用于现 代艺术作品展示。而且这种 内外的连续性将活跃的 自 然光引入了展室内，表达着 时间的流逝和季节的更替。
a
23
光赋予美以戏剧性，风和雨通过他们对人体 的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使 人们去感受自然的存在。