小筱邸大师案例分析 ppt课件
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小筱宅安藤忠雄作品分析
Section of Malibu House
关于自然的建筑 关于日本建筑师们
隈研吾 Kengo Kuma
关于“百叶窗”
莲屋
关于材料
石头博物馆
妹岛和世 Kazuyo Sejima
轻盈、漂浮
极少主义
“无”
完成建筑与自然的互动交流
让建筑具备情感，感动灵魂
光也有明亮和黑暗，我想通过建筑带给人们生活的希望。
语言
•几何形体 •清水混凝土 •光线
风格
住吉长屋
光之教堂
不同时间的光照效果
水之教堂
水御堂
生态建筑
•经济 •人文 •自然
Section of Koshinp House
Invisible House
Section of Invisible House
House in Malibu
1984年的小筱宅
建筑面积：284.1㎡
主入口 2nd Plan View
1984年的小筱宅
建筑面积：284.1㎡
1st Plan View
2004年 安藤忠雄对小筱宅进行了第二次改建
2006年的小筱宅建筑面积：49.5㎡会客接待空间 私人生活空间 工作空间
大厅 （二层）
榻榻米 （二层）
会议室 （一层）
储藏室 （一层）
厕所浴室 （一层）
客房 （一层）
主人卧室 （二层）
厕所 （二层）
书房 （二层）
起居室 （一层）
餐厅 （一层）
工作室
卫生间 试衣间
主人日常生活流线 客人来访流线
入口1
主人日常生活流线 客人来访流线
主人日常生活流线 客人来访流线
入口1
安藤忠雄的小筱邸
材质 Nhomakorabea几何性与自然
极端简化的形式，相对于柯布西耶手中混凝土表现出的粗犷，安藤忠雄将混凝土转变为一种轻盈、细腻、温暖的材料
空间
极端纯净的空间
从这个层面看，枯山水与歌特教堂很相似，后者是对石材朴素而卓越的表达，同时创造出震撼人心的空间。
室内图片
具体与抽象
枯山水首先表达了对自然的热爱和尊敬，从材料上说，用材料本身的质感来表达情感，从内容上枯山水反映大自然，尽管并不具象。设计显示了非同寻常的人工性，用白沙表现大海，几块石头表现岛屿，再这里，枯山水与其说是游赏的对象，还不如说是静思修行的场所。人的智慧坚定勇敢的介入，是它如此感人的原因。这正如凡高的向日葵较之真实的葵花，前者更让人感动。
功能
这是一座度假别墅，考虑到基地的走势，将入口放在上部。从入口进入之后，会向下进入两层高的起居室，厨房和餐厅位于主卧室下方。为六个孩子准备的房间位于平行的体块中，在另一端增建了一个工作室。三个体块通过户外窄桥连接，住户若想在房间之间走动，必须要经过户外，不管外面天气如何。
平面图2张
光影分析
在小筱邸中，安藤独具尽心的使用了顶光，这是的·顶窗光线实际是名副其实的发光光源，顶侧缝隙渗泄的自然的光线照亮了纤柔若丝的混凝土壁面，沟通了建筑与自然的内在关联。这是来自万神庙的空间体验在此设计中的体现。
融入自然的生活场所
——
建筑师简介
安藤忠雄被称为“建筑鬼才”，一来由于他特殊的学习经历，二来是他获得了一系列建筑设计大奖和学术荣誉。他的思想和作品影响了青年一代建筑师，是当之无愧的世界著名建筑大师。
环境
小筱邸位于芦屋市的国立公园内，基地为西高东低的缓坡，基地南边为交通干道，北边为交通次干道，西边是人行小路。基地东侧有两层高的坡顶建筑，基地内还有几棵有保存价值的树木。鸟瞰图、外景图
极端简化的形式，相对于柯布西耶手中混凝土表现出的粗犷，安藤忠雄将混凝土转变为一种轻盈、细腻、温暖的材料
空间
极端纯净的空间
从这个层面看，枯山水与歌特教堂很相似，后者是对石材朴素而卓越的表达，同时创造出震撼人心的空间。
室内图片
具体与抽象
枯山水首先表达了对自然的热爱和尊敬，从材料上说，用材料本身的质感来表达情感，从内容上枯山水反映大自然，尽管并不具象。设计显示了非同寻常的人工性，用白沙表现大海，几块石头表现岛屿，再这里，枯山水与其说是游赏的对象，还不如说是静思修行的场所。人的智慧坚定勇敢的介入，是它如此感人的原因。这正如凡高的向日葵较之真实的葵花，前者更让人感动。
功能
这是一座度假别墅，考虑到基地的走势，将入口放在上部。从入口进入之后，会向下进入两层高的起居室，厨房和餐厅位于主卧室下方。为六个孩子准备的房间位于平行的体块中，在另一端增建了一个工作室。三个体块通过户外窄桥连接，住户若想在房间之间走动，必须要经过户外，不管外面天气如何。
平面图2张
光影分析
在小筱邸中，安藤独具尽心的使用了顶光，这是的·顶窗光线实际是名副其实的发光光源，顶侧缝隙渗泄的自然的光线照亮了纤柔若丝的混凝土壁面，沟通了建筑与自然的内在关联。这是来自万神庙的空间体验在此设计中的体现。
融入自然的生活场所
——
建筑师简介
安藤忠雄被称为“建筑鬼才”，一来由于他特殊的学习经历，二来是他获得了一系列建筑设计大奖和学术荣誉。他的思想和作品影响了青年一代建筑师，是当之无愧的世界著名建筑大师。
环境
小筱邸位于芦屋市的国立公园内，基地为西高东低的缓坡，基地南边为交通干道，北边为交通次干道，西边是人行小路。基地东侧有两层高的坡顶建筑，基地内还有几棵有保存价值的树木。鸟瞰图、外景图
小筱邸大师案例分析
想不到的反差。
a
15
材料：清水混凝土的
使用
a
16
清水混凝土的语言 ——精致、细腻、纯朴
在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝 土，转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均 质的质感来呈现。这种精准、纯粹的特质，正符合日 本人的审美特性。
“我乐意把混凝土看成一种明a 朗安宁的无机材料，赋予 17 它一种优雅的表达。”
a
24
“人生往往不如你想象的那么如意，但即 使碰到困难，也要想办法找到能替代的办 法去处理这件事请，只要不放弃就能实现 目标。”——安藤忠雄
a
25
a
4
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家
a
3
称号的由来
安藤的第一个成名作品—— 住吉的长屋 (大阪 1976年)，位 于混乱的老旧市区住吉的长屋， 是安藤故乡很多老建筑中平凡的 一貌。安藤运用清水混凝土墙围 出一座方盒子，将周边嘈杂喧闹 全部隔绝在墙外;中间的天井， 以作为房间的采光或通风之用， 光线从天空洒落在光洁的混凝土 墙壁上，留下了时间的影子，成 为建筑中的一种生动元素，从此， 安藤“清水混凝土诗人”的称号 就有此展开。
建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授
a
15
材料：清水混凝土的
使用
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16
清水混凝土的语言 ——精致、细腻、纯朴
在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝 土，转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均 质的质感来呈现。这种精准、纯粹的特质，正符合日 本人的审美特性。
“我乐意把混凝土看成一种明a 朗安宁的无机材料，赋予 17 它一种优雅的表达。”
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“人生往往不如你想象的那么如意，但即 使碰到困难，也要想办法找到能替代的办 法去处理这件事请，只要不放弃就能实现 目标。”——安藤忠雄
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安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家
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称号的由来
安藤的第一个成名作品—— 住吉的长屋 (大阪 1976年)，位 于混乱的老旧市区住吉的长屋， 是安藤故乡很多老建筑中平凡的 一貌。安藤运用清水混凝土墙围 出一座方盒子，将周边嘈杂喧闹 全部隔绝在墙外;中间的天井， 以作为房间的采光或通风之用， 光线从天空洒落在光洁的混凝土 墙壁上，留下了时间的影子，成 为建筑中的一种生动元素，从此， 安藤“清水混凝土诗人”的称号 就有此展开。
建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授
小筱邸有用的分析资料资料
小筱邸有用的分析资
料
静寂却不落寞的美
建筑师的背景：
安藤相信构成建筑必须具备三要素：
第一要素是可靠的材料，就是真材实料；这真材实料可以是如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头等物质
第二因素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体
最后一个因素是”自然”；是指被人工化的自然、或者说是建筑化的自然。
建筑与环境
基地为西高东低的缓坡，基地南边为交通干道，西边是行人小路。
在倾斜的坡地上平行埋入了两个体块，力求创造出融入自然的生活场所。
为了不破坏周围的环境，采用了减小建筑体量的设计手法，将一层设计在地下，巧妙地解决了地基的高差关系，并且把地面的起伏直接表现在墙面上，尊重地基的特性，遵循着自然
环境的
条件。
建筑材料的运用与细部处理
建筑平面分析与功能组织
建筑交通流线组织
入口1 入口2
建筑空间布局特点
会客接待空间私人生活空间工作空间
建筑形体特征。
小筱邸分析ppt
• "小筱邸"所体现出来的，对基地与主体关系的洞察接近于塞拉 1970年到1972年在加拿大安大略省的肯城（kingcity）设置的 "shift"中的尝试。在舒缓起伏的斜坡上呈"之"字形设置高1。 5M，厚20CM，最短27CM，最长72M的6道混凝土独立墙， 为了保持上端的水平，把地形上端的起伏，把地形的起伏以其 断面的地表轮廓浮现在墙的侧面上，边缘高度1。5M是指墙与 切取的地形的标高差。最后，这墙也是塞拉所说的容器里，在 这"量器"周围走，在上上下下的过程中，观察者已切身地把握 住了基地的形状。（1。5M的高度是根据沿墙行走时给人以由 开放到闭合，由闭合到开放的变化的高度而设定的。）因而这 样的认识决不是表象的直接的东西，而是"累积的"、"慢慢发 展的"过程。1982年，塞拉把"shift"中的自然斜坡换成台阶， 把作为量器的墙换成横梁，与"shift"同样根据水平方向的指标 物来定位行动告诉垂直方向的运动，由此制作成为安藤忠雄的 作品中，被改编成1984年"中山邸"中外部台阶和横跨其上的梁， 最近的"六甲集合住宅partII"中也一模一样地被利用。还有一个 仅仅只是改变了尺度的例子：在JR京都火车站竞赛方案中， 在仰视得见双门状结构的位置上，垂直方向的流通，是在中央 圆形通高中，设置的作为中心的台阶，以期达到同样的空间效 果。同时期的塞拉把柔和曲面的条形钢墙设置在都市空间中， 作出了人之流动的新规定，揭示了对应带来的所谓形态认识的 都市活力的主题，其中最有名的是因为产生争议而最后被撤去 的曼哈顿联邦大楼前的Tilted Arc，这样独立的弧形墙最初作 为建筑组成要素是在"小筱邸"的增建部分，以后成为安藤忠雄 作品的中心建筑图案。 Nhomakorabea THX~~
关于日本小筱邸住宅的分析
关于日本小筱邸住宅的分析安藤忠雄作为当代最具影响力的日本建筑师。
他不仅将传统与现代结合，更是将日本建筑與西方建筑相结合，取其精华的一位建筑大师。
本文从小筱邸的建筑设计中探讨安藤的独特建筑理念，以及在小筱邸建筑中所展现的安藤建筑哲学理念。
标签：安藤忠雄;小筱邸;建筑哲学;清水混凝土近年来，安藤忠雄作为当代建筑设计大师活跃在人们的视线当中，一座座安藤忠雄式建筑拔地而起的同时，也见证了他走向辉煌的历程。
在世界建筑师大师中，安藤忠雄实实在在是当代建筑大师的异类，未曾受过任何建筑科班系统的学习，但却获得了“普利茨克奖”，这是天赋与努力的结果。
安藤的建筑将其建筑哲学和建筑手法展现的淋漓尽致。
本次以小筱邸为案例，探究安藤对于现代建筑的理解及建筑手法。
一、日本建筑鬼才安藤忠雄1941年出生于日本大阪，平生堪称是曲折而又传奇。
年少时从日本传统古建筑中亲身感受到那种自然材质感和限制装饰手法的谦逊抑郁美学，而后来在赖特所设计的帝国饭店中体验到看不可名状的空间感受，两次建筑意识的觉醒，不断激励并坚定了安藤成为建筑师的梦想。
每一次建筑意识的转变都不断激励着安藤在建筑中寻找真正的自我。
现代建筑基于的几何形式、光线、表面都轻而易举的在安藤建筑设计作品中体现的淋漓尽致，而日本建筑“低调、朴实”的特性又在其建筑中重获新生。
安藤忠雄正是将这两种建筑手段结合起来形成自己对建筑独特的理解。
二、小筱邸建筑特性安藤忠雄常常被世人称为“体验的建筑、清水混凝土世人、光线运用大师、日本建筑鬼才”，人们赋予安藤众多的标签，这更是人们对于其建筑的总结和提炼，这些标签也正是在建筑中所能看到。
“小筱邸”更是将其自身的建筑理念得到了更好的展现。
1.小筱邸地理环境小筱邸是小筱弘子在日本芦屋市的国立公园内所拥有的一套住宅。
住宅处于一个倾斜的坡地上，四周绿树成荫，远离闹市区，十分适合居住休息。
小筱邸住宅初期修建是在1984年，并于2006年进行改造，初期只有两个方盒子的的住宅，在后期改造中增添了一个半圆柱的工作室供主人使用。
小筱邸深入分析 pyj
大面积落地窗采光 竖向条形窗采光
顶部天窗采光
细部分析室外阶梯源自柱廊总结安藤的建筑风格和大多数日本建筑师一样，都强调 “无”，通过最简单的改造，完成建筑与自然的互 动交流，让建筑充满情感（妹岛和世的“极少主 义”，隈研吾的石头博物馆）
光也有明亮和黑暗，我想通过建筑带给人们生活的
希望。
——安藤忠雄《边走边思考》
参考书籍
《安藤忠雄论建筑》 《边走边思考》安藤忠雄 《建筑家安藤忠雄》 《安藤忠雄连战连败》 ckr Arch daily
大师作品分析—小筱邸
建筑1201 封鹏飞
建筑功能分区
建筑功能分区
建筑交通流线分析
建筑交通流线分析
建筑交通流线分析
Kishino House
业主：小筱弘子 初期修建： 1984年 改造项目：2006年 建筑面积：284.1平方米 地点环境介绍：日本兵库县芦屋市郊外 的国立公园内 ,基地为西高东低的缓坡 , 基地南边为交通干道 ,北边为交通次干 道 ,西边是人行小路。
与用地的对话—不破坏地形的建筑构想
在倾斜的坡地上平行埋 入了两个体块力求创造出融 入自然 的生活场所。 为了 不破换周围的环境，采用 了 减小建筑体量的设计手法， 将一层设计在底下，巧妙地 解决了地基的高差关系，并 且把 地面的起伏直接表现在 墙面上， 尊重地基的特性， 遵循着自然环境的条件。
建筑材料的运用
建筑材料的运用
The End
建筑的几何分析
单纯的 几何形体构 思是安藤作 品的一大特 色，用他的 话来说，它 是“有生命 的方盒子”
建筑的体块特征
小筱邸是 由两个沿地势 平行放置的长 方体体块和一 个圆柱体体块 组成，其中圆 柱体与一长方 体穿插，相互 交融。与此类 似的造型手法 还可见于贝乐 思之家等作品 中。
小筱邸ppt课件
私人生活空间 工作空间
和上学期做青奥信息服务站类似，将游 客流线和工作人员流线区分开。
2021精选ppt
6
流线
从流线图上可以看出， 小筱邸的流线一点都不 简洁，反而相当丰富， 这正是建筑师想要的效 果。就像苏州园林一样， 曲曲折折，弯弯绕绕， 富有情趣，更加贴近自 然。
2021精选ppt
一楼流线图 二楼流线图7
别墅案例分析 ——
Kishino House 小筱邸
2021精选ppt
1
基本信息
设计者：安藤忠雄 位置：日本兵库县芦屋市国立公园 初期修建：1984年 284.1㎡ 改造项目：2006年 409.5㎡
2021精选ppt
2
基地环境
该基地位于日本兵库县芦屋市郊外 的国立公园内 ,为西高东低的缓坡 。 基地东侧有两层高的坡顶建筑，基 地内还有几棵有保存价值的树木。
2021精选ppt
《建筑空间组合论》
10
建筑师沿地势平行放置了两个长方 体体块和一个圆柱体体块，其中圆 柱体与一长方体穿插，相互交融， 力求创造出融入自然的生活场所。
为了不破换周围的环境，将一层设 计在底下，巧妙地解决了地基的高 差关系。
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3
一层平面图
2021精选ppt
4
二层平面图
2021精选ppt
5
体块与功能分区
结合根据地形设置的三个体块和两张平 面图，我们发现，小筱邸的功能分区非 常分明。
一个一层长方体体块为会客接待空间； 另一个两层长方体体块为私人生活空间； 圆柱形体块为工作空间。
会客接待空间
优点：1.主人日常生活的流线与客人来 访的流线区分开，互不干扰。 2.工作空 间独立，相对安静，有利于安心工作， 又不会打扰家人。
小筱邸汇报
游学
• 1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲。
考察
• 1959～1961年，考察日本传统建筑。
创办“安藤忠 雄建筑研究所”
在关西周边设计 了许多商业设施、 寺庙、教会等。
公共建筑、美术 馆，及海外的建 筑设计案开始增 加
获得普利兹克 建筑奖
1969
1980
1990
1995
代表作品
• 风之教堂 • 光之教堂 • 织田广喜美术馆 • 住吉的长屋 • 六甲集合住宅
规整的几何形体展示出冷静、细腻的感觉
体块特征
Block feature
两 个 沿 地 势 平 行 放 置 长 方 体 体 块 一个圆柱体体块
其中圆柱体与一长方体穿插， 相互交融。 与此类似的造型手法还可见于贝乐思 之家等作品中。
功能分区功能分区回来自式的流线以起居室为中心＋ 相切的圆形流线
• 可靠的材料 • 正宗完全的几何形式 • 自然
02
建筑分析
业主：小筱弘子
初期修建： 1984年
改造项目：2006年
建筑面积：284.1平方米
地点环境介绍：日本兵库县芦屋市郊外的国立公园内 , 基地为西高东低的缓坡 ,基地南边为交通干道 ,北边为 交通次干道 ,西边是人行小路。
回游式的流线
材料分析
安藤忠雄用其 标志性的混凝土网格修建了两层高的空
间。墙壁采用 清水混凝土，刻意保留了施工模板 的孔洞痕迹。由于 先进的施工工艺，混凝土表面
质量非常好。有人看到 这样的混凝土表面，感觉有 “纤柔若丝”的肌理效果和 轻质优雅的印象。白天， 阳光照射在光滑平整的混凝土墙壁上，产生丰富的光影 变化；夜晚，光洁细腻的 表面在柔和的漫射光作用下， 仿佛被罩上了一层朦朦 胧胧的光晕，弱化了人们印象 中混凝土墙面的冰冷僵硬，使人产生想要触摸它的冲动。
小筱别墅分析(PPT33页)
特定的用光方式。
5
• 安藤指出: 建筑的本质是空间的构架和场所的确立, 而并不是平面的形式陈 述. 人类在其全部发展历史中运用几何性满足了这样的要求, 它是与自然相 对的理性象征。
• 几何形体的纯化一直是安藤在建筑几何学方面的追求, 而”纯粹空间”就是 它设计所达到的目标, 用它们的精确性表达了建筑的抽象性, 建筑的具象性 则依靠作品中迷宫般的品性和一系列灵活穿插的墙体得以张扬。
12
半圆形工作室
• 四年后加入的扇形建筑使整个建筑组合形态更加完整统一。这种在直线构成 的体系中引入弧形而得到新的构图是安藤刻意为之的结果。
13
几何形体——“有生命的方盒子”
• 小筱住宅最初的形体就是两个大小不一的方盒子。单一的素材感、严格的几 何学特性呈现出早期现代主义的倾向,但是却没有人说安藤的建筑是现代主义 建筑。这是因为安藤的方盒子完全不同于柯布和密斯的方盒子。它只是在材 料、几何形体、造型手法等形式上相似,而在本质上则完全不同,用安藤自己 的话说,他的是“有生命的方盒子”。
• 通过对立面进行分析，紧邻交通次干道的弧 形建筑采用了特殊的天窗采光，一方面考虑 私密性的居住空间，一方面更好的营造了独 特的光影效果；沿建筑围合的挡土墙，既统 一了建筑整体，又有效地遮挡住外部视线。 整个建筑体块高低错落，层次分明，节奏感 强烈。
22
光的灵魂
• 当光线摄入建筑物内，光影下的混凝土仿佛活了起来。也许，那才是安藤真 正的灵魂。
6
• 安藤忠雄的空间几何形式发展如下: 1) 二维平面推演:从正方形、长方形、三角形、弧形、圆形、椭圆形到环形,由
简而繁,由直而弧的渐进过程。 2) 三维立体推演:从正方体、长方体、角锥体、圆柱体、圆锥体、球体到卵蛋
体,即由直角六面到非直角多面的空间变化。 3) 空间组织变化:这些几何形几何体相互结合,利用分割、复制、增殖、旋转、
5
• 安藤指出: 建筑的本质是空间的构架和场所的确立, 而并不是平面的形式陈 述. 人类在其全部发展历史中运用几何性满足了这样的要求, 它是与自然相 对的理性象征。
• 几何形体的纯化一直是安藤在建筑几何学方面的追求, 而”纯粹空间”就是 它设计所达到的目标, 用它们的精确性表达了建筑的抽象性, 建筑的具象性 则依靠作品中迷宫般的品性和一系列灵活穿插的墙体得以张扬。
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半圆形工作室
• 四年后加入的扇形建筑使整个建筑组合形态更加完整统一。这种在直线构成 的体系中引入弧形而得到新的构图是安藤刻意为之的结果。
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几何形体——“有生命的方盒子”
• 小筱住宅最初的形体就是两个大小不一的方盒子。单一的素材感、严格的几 何学特性呈现出早期现代主义的倾向,但是却没有人说安藤的建筑是现代主义 建筑。这是因为安藤的方盒子完全不同于柯布和密斯的方盒子。它只是在材 料、几何形体、造型手法等形式上相似,而在本质上则完全不同,用安藤自己 的话说,他的是“有生命的方盒子”。
• 通过对立面进行分析，紧邻交通次干道的弧 形建筑采用了特殊的天窗采光，一方面考虑 私密性的居住空间，一方面更好的营造了独 特的光影效果；沿建筑围合的挡土墙，既统 一了建筑整体，又有效地遮挡住外部视线。 整个建筑体块高低错落，层次分明，节奏感 强烈。
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光的灵魂
• 当光线摄入建筑物内，光影下的混凝土仿佛活了起来。也许，那才是安藤真 正的灵魂。
6
• 安藤忠雄的空间几何形式发展如下: 1) 二维平面推演:从正方形、长方形、三角形、弧形、圆形、椭圆形到环形,由
简而繁,由直而弧的渐进过程。 2) 三维立体推演:从正方体、长方体、角锥体、圆柱体、圆锥体、球体到卵蛋
体,即由直角六面到非直角多面的空间变化。 3) 空间组织变化:这些几何形几何体相互结合,利用分割、复制、增殖、旋转、
小筱邸大师案例分析演示文稿
建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授
1994年 获日本艺术大奖 1995年 获第七届世界设计
建筑位于美国中部的圣 路易斯。地上两层，地下一 层。在那里，市中心因多年 的郊区开发而受到严重破坏。 此建筑就位于建筑中的文化 中心一隅 。
普利策先生和夫人他们希望这个博 物馆能够成为这个区的文化中心。
根据周围的环境和项目要求， 安藤设计了这个类似于住宅尺度的博物 馆，内部包括所有现代艺术展示设施。
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家
小筱住宅
小筱住宅
Koshino House 1981年建成 的小筱住宅位于兵库县芦屋市 一个倾斜的坡地上。扇形的建 筑主体是住宅建成4年后增建 的,整座建筑结构完整,自成一 体。
大混凝 土为主，但置身于安藤的 空间里，令人感觉建筑与 大自然的极度融合，由上 洒下的自然天光，均成为 在建筑中的引导因素。
其它：吹拨
馆
内
人
员
流
线
一层平面图
分
一、入口大厅 办公楼（ 图书馆） 楼梯
析
馆
内
人
员
流
地下一层平面
线
二、楼梯
储藏室
机械室
分
析
2
其他： 停车场
1994年 获日本艺术大奖 1995年 获第七届世界设计
建筑位于美国中部的圣 路易斯。地上两层，地下一 层。在那里，市中心因多年 的郊区开发而受到严重破坏。 此建筑就位于建筑中的文化 中心一隅 。
普利策先生和夫人他们希望这个博 物馆能够成为这个区的文化中心。
根据周围的环境和项目要求， 安藤设计了这个类似于住宅尺度的博物 馆，内部包括所有现代艺术展示设施。
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家
小筱住宅
小筱住宅
Koshino House 1981年建成 的小筱住宅位于兵库县芦屋市 一个倾斜的坡地上。扇形的建 筑主体是住宅建成4年后增建 的,整座建筑结构完整,自成一 体。
大混凝 土为主，但置身于安藤的 空间里，令人感觉建筑与 大自然的极度融合，由上 洒下的自然天光，均成为 在建筑中的引导因素。
其它：吹拨
馆
内
人
员
流
线
一层平面图
分
一、入口大厅 办公楼（ 图书馆） 楼梯
析
馆
内
人
员
流
地下一层平面
线
二、楼梯
储藏室
机械室
分
析
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其他： 停车场
日本现代建筑空间解读与分析——安藤忠雄小筱邸案例
126城市地理日本现代建筑空间解读与分析———安藤忠雄小筱邸案例兰瑾（四川大学艺术学院，四川成都610200）一、安藤忠雄介绍录安藤忠雄1941年出生自日本大阪，25岁以前作为职业拳击选手生活，25岁退役后花了十年时间游历世界各地、考察各地建筑，回国后创立了自己的建筑研究所。
1976年完成了位于大阪府的“住吉的长屋”，声名大噪。
其后便一直以他特有的设计手法活跃于日本建筑界乃至世界建筑界的前沿。
安腾是一个从来没有接受过正统建筑教育的建筑师，他的设计想法与设计手法也与众不同，打破了常规的束缚，被称为“没文化的日本鬼才”。
他早期的建筑都提倡与自然的交流与融合，不管是从住吉的长屋中段部分的露天走廊还是之后小筱邸设计的埋入地下的一层住宅，亦或是水御堂掩盖在水塘下面的建筑本体，都能充分看出他的这点理念。
《建筑家安藤忠雄》里说到：在现实社会里，想要认真的追求理想，必然与社会冲突。
恐怕大都不会如自己所愿，而过着连战连败的日子。
尽管如此，仍然不断地挑战，就是作为建筑家的生存方式，只要不放弃地全力冲刺，总有一天会看到曙光。
愿意相信这种可能性的强韧意志和忍耐力，就是建筑家最需要的资质。
二、安藤忠雄主要作品：1976住吉的长屋，大阪市住吉区1981小筱邸，兵库县芦屋市1983六甲的集合住宅Ⅰ，兵库县神户市1984Time sⅠ，京都府1989光的教会，大阪府茨木市真言宗本福寺水御堂，兵库县东浦市1993六甲的集合住宅Ⅱ，兵库县神户市1999六甲的集合住宅Ⅲ，兵库县神户市2002兵库县立新美术馆，兵库县神户市沃斯堡现代美术馆，美国沃斯堡4ˑ4住宅，兵库县神户市三、小筱邸建筑概况与周边环境业主：小筱弘子类别：私人住宅初期修建：1984年改造项目：2006年初期建筑面积：284．1平方米改造后建筑面积：409．5平方米小筱邸位于日本芦屋市的国立公园内，初期的小筱邸只有两个方盒子，后期改造时增添了一个半圆柱的工作室供主人使用。
安藤忠雄主要作品分析PPT课件
安藤的建筑设计理念
以人为本的设计理念 建筑与自然相互融合相互作用的理念 室内空间丰富组织的理念 建筑体量的组成具有极强的几何关系理念 混泥土美学理念
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小筱邸住宅分析
小筱邸住宅位于日本兵库县 芦屋市国立公园内，基地为西高 东底的坡地，基地的南面为交通 干道，北面为交通次干道，西面 是人行小道。
教堂内有一段向下的斜坡，信 徒座位高于圣坛，牧师站着与的人 一样高，反映了人人平等的观念。
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通风与采光分析
室内的通风不是靠开窗， 而是靠墙和顶部的缝隙， 然而这个缝隙又是通光口， 光是贴着墙或者天顶进来。 教堂内很暗，光是从十字 射进来，这样保持十字架 光在人的视觉中有强烈的 发光感觉。虽然日常生活 空间中那种亮堂效果，然 而正和日本传统和式建筑 中，室内偏暗的美学。
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感谢您的观看！
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长屋的文化
长屋是大阪比较普遍的住宅形式，普通长屋大 约以2间的宽度为一户住宅，然后将其连续着排列 而成。在这种狭长的住宅形制中，内部会有中庭和 过道。中庭中设置了小的自然景观。
传统长屋的立面
传统长屋
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继承与发展
住吉长屋继承了传统长屋狭长的特点，但在立面 处理时，较传统长屋要封闭，来突现内部光线的 丰富性。
第29页/共41页
水之教堂的分析
水的教堂位于北海道 夕张山脉东北部群山环抱 之中的一块平地上。从每 年的12月到来年4月这里 都覆盖着雪，这是一块美 丽的白色的开阔地。
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周围环境分析
基地的周围是浓郁的大片 森林、蜿蜒的溪流。安藤忠 雄在设计中有意将周围环境 引入建筑当中，给建筑带来 生机和诗意。
以人为本的设计理念 建筑与自然相互融合相互作用的理念 室内空间丰富组织的理念 建筑体量的组成具有极强的几何关系理念 混泥土美学理念
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小筱邸住宅分析
小筱邸住宅位于日本兵库县 芦屋市国立公园内，基地为西高 东底的坡地，基地的南面为交通 干道，北面为交通次干道，西面 是人行小道。
教堂内有一段向下的斜坡，信 徒座位高于圣坛，牧师站着与的人 一样高，反映了人人平等的观念。
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通风与采光分析
室内的通风不是靠开窗， 而是靠墙和顶部的缝隙， 然而这个缝隙又是通光口， 光是贴着墙或者天顶进来。 教堂内很暗，光是从十字 射进来，这样保持十字架 光在人的视觉中有强烈的 发光感觉。虽然日常生活 空间中那种亮堂效果，然 而正和日本传统和式建筑 中，室内偏暗的美学。
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长屋的文化
长屋是大阪比较普遍的住宅形式，普通长屋大 约以2间的宽度为一户住宅，然后将其连续着排列 而成。在这种狭长的住宅形制中，内部会有中庭和 过道。中庭中设置了小的自然景观。
传统长屋的立面
传统长屋
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继承与发展
住吉长屋继承了传统长屋狭长的特点，但在立面 处理时，较传统长屋要封闭，来突现内部光线的 丰富性。
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水之教堂的分析
水的教堂位于北海道 夕张山脉东北部群山环抱 之中的一块平地上。从每 年的12月到来年4月这里 都覆盖着雪，这是一块美 丽的白色的开阔地。
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周围环境分析
基地的周围是浓郁的大片 森林、蜿蜒的溪流。安藤忠 雄在设计中有意将周围环境 引入建筑当中，给建筑带来 生机和诗意。
安藤忠雄—小筱邸PPT精品文档共59页
献 生
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
安藤忠雄—小筱邸PPT精品文档
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
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36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
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清水混凝土墙面 不加任何装饰，墙面 上的圆孔是残留的模 板螺栓。
安藤在材料中搀进了 日本的传统手艺，利 用现代的外墙修补技 术，将水泥墙面拆掉 模板后进行处理，他 将混凝土运用到了高 度精炼的层次。
在清水混凝土的施工中，传统手工艺和 现代建筑之间并不矛盾，高超的木模制 造工艺、优质的混凝土铸造以及严格的 工程管理，共同造就了“安氏混凝土美 学”。
建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授
1994年 获日本艺术大奖 1995年 获第七届世界设计
小筱邸大师案例分析
建筑位于美国中部的圣 路易斯。地上两层，地下一 层。在那里，市中心因多年 的郊区开发而受到严重破坏。 此建筑就位于建筑中的文化 中心一隅 。
普利策先生和夫人他们希望这个博 物馆能够成为这个区的文化中心。
小筱邸大师案例分析
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家
小筱邸大师案例分析
“清水混凝土诗人”—— 安藤忠雄
安藤忠雄的成才具有传奇性，年少时家境贫困，童年在木工作坊度 过。在成为建筑师前，曾任货车司机及职业拳手。但对建筑的热爱让他 决定去独自旅行。也正是这段旅行让他更深刻的认识到了建筑，并全心 投入建筑界。
作为日本建筑师，安藤在设计中有意识地关注建筑传统，尤其是日 本的传统住宅，并深受其谦逊与淡泊的品质的感染。
想不到的反差。
小筱邸大师案例分析
材料：清水混凝土的
使用
小筱邸大师案例分析
清水混凝土的语言 ——精致、细腻、纯朴
在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝 土，转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均 质的质感来呈现。这种精准、纯粹的特质，正符合日 本人的审美特性。
“我乐意把混凝土看成小一筱邸种大明师案朗例分安析宁的无机材料，赋予如意，但即 使碰到困难，也要想办法找到能替代的办 法去处理这件事请，只要不放弃就能实现 目标。”——安藤忠雄
内
人
员
流
地下一层平面
线
二、楼梯
储藏室
机械室
分
析
2
其他： 停车场
小筱邸大师案例分析
流线分析总结
游客从西翼 （低的矩形）的入 口进入，绕到东翼 （高的矩形）的展 厅，最后上二楼的 休息室和屋顶花园， 几乎游遍了整个建 筑，各处的景象都 尽收眼底，满足了 游玩的心理。
馆内工作人员的活动空间主要在西翼，与游客的路线不 交叉，满足了私密性的要小求筱邸，大便师案于例分管析理。
小筱邸大师案例分析
称号的由来
安藤的第一个成名作品—— 住吉的长屋 (大阪 1976年)，位 于混乱的老旧市区住吉的长屋， 是安藤故乡很多老建筑中平凡的 一貌。安藤运用清水混凝土墙围 出一座方盒子，将周边嘈杂喧闹 全部隔绝在墙外;中间的天井， 以作为房间的采光或通风之用， 光线从天空洒落在光洁的混凝土 墙壁上，留下了时间的影子，成 为建筑中的一种生动元素，从此， 安藤“清水混凝土诗人”的称号 就有此展开。
小筱邸大师案例分析
小筱住宅
小筱住宅
Koshino House 1981年建成 的小筱住宅位于兵库县芦屋市 一个倾斜的坡地上。扇形的建 筑主体是住宅建成4年后增建 的,整座建筑结构完整,自成一 体。 小筱邸大师案例分析
大阪府立飞鸟博物馆
小筱邸大师案例分析
教堂三部曲
小筱邸大师案例分析
安藤的作品虽以混凝 土为主，但置身于安藤的 空间里，令人感觉建筑与 大自然的极度融合，由上 洒下的自然天光，均成为 在建筑中的引导因素。
根据周围的环境和项目要求， 安藤设计了这个类似于住宅尺度的博物 馆，内部包括所有现代艺术展示设施。
当地媒体评论:它为古老的圣 路易斯的城市风貌带来了鲜活的气息。
小筱邸大师案例分析
建 筑 材 料
带圆孔的清水混凝土墙面是安藤建筑 的显著外表。
小筱邸大师案例分析
平立面与流线 分析
小筱邸大师案例分析
首层平面图
一、 入口 入口大厅
大厅 （
露台） 展厅
游 客 流 线 分 析
楼梯
其它：金属雕塑 水庭 办公室 图书馆
小筱邸大师案例分析
二层平面
二、楼梯 休息室
游客流线分析2
屋顶平台 屋顶花园 休息室
其它：吹拨
小筱邸大师案例分析
馆
内
人
员
流
线
一层平面图
分
一、入口大厅 办公楼（ 图书馆） 楼梯
析
小筱邸大师案例分析
馆
安藤忠雄的建筑理念
东西融合 对现实主义的批判 舒适的建筑切断了人与自然的联系，建筑应该是人与自
然的中介。
建筑构成三要素 真实的材料 完全的几何形式 自然 水、光、风
小筱邸大师案例分析
空间与功能
在这里, 一开始安藤就知道会 放置什从么展艺厅术走作下品去，，因此可他以可看以到预 想E到lls空w间ort的h 感Ke觉lly会的是雕怎塑么作样品的“。Bl但ue 建B筑la不ck会”，允这许是它用本两身块被绘强画迫过来的做金任 何属的矩事形情板。组于成是的建简筑单与雕艺塑术。两者安没藤 有忠丝雄毫希妥望协它，能却给能大使楼彼带此来更一完些善意。
小筱邸大师案例分析
光影的运用
外部空间，如水庭、 屋顶花园和各种阶梯式地面 都与内部的展示空间相连， 所有这些空间都可以用于现 代艺术作品展示。而且这种 内外的连续性将活跃的 自 然光引入了展室内，表达着 时间的流逝和季节的更替。
小筱邸大师案例分析
光赋予美以戏剧性，风和雨通过他们对人体 的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使 人们去感受自然的存在。
大师作品分析
普利策基金会美术馆
Tadao Ando
小筱邸大师案例分析
普利策基金会美术馆
Pulitzer Foundation for the Arts
该建筑由两个平行的矩方盒子组成，在北部 由门厅与与均为7.3m宽，其中一个（图中左侧）一比另 一个高十英尺 (3 米)。在两者中间是一个水波荡漾的 池塘。