彼得沃克与他的极简主义

设计风格
极简主义
于20世纪60年代出现在美国， 主要是针对抽象的表现主义绘画和 雕塑中的个人表现而产生的一种艺 术倾向。极简主义艺术所追求的抽 象、简化、和几何秩序与现代主义 园林所倡导的原则有许多相似之处， 因而有些园林设计师从极简主义艺 术中收到启发，把极简主义的简洁 性、直观性、图案性等与现代园林 的空间构成、功能性相结合，开创 了极简主义园林。（右图为美国伯 纳特公园一局部图）
凹地形 同心圆
条带状
重复可以强化印象，加强节奏感和韵律感，构成 严谨的秩序，视觉上产生舒适的感觉。
正方形
呼应庭院平面和线形，有伸缩性，增加 景深，丰富空间层次
图位伯纳特广场、IBM公司庭院柳树岛
锥体
打破平坦的竖向构图
图为日本播磨科学花园城市
相同几何元素的拆解与合成
丰富层次，用平面构 成手法把空间组织起 来。
图一位德国凯宾斯基酒店 图二位索尼中心广场 图三四位德国惠好公司
平面重叠——伯纳特公园
1、最高层为植物，包括乔木灌木——观赏
2、次高层是粉红色花岗岩材质的人行道，略高于草坪，是由方格网和 部分连接方格网的对角线组成的“米”字形图案——行道
3、第三层是草坪层，是公园的绿色基底——绿化
4、最底层是长方形的环状水渠——喷泉
石阵中央的水雾模糊了人与人的界限；更为隐秘的 空间更是净化心灵、探析自身的冥思之地。
纳希尔雕塑中心
日本枯山水中的砂石元素来表现禅意，用犁耙砂石形成波 纹。也有用苔地代替砂石地，植物修建代替置石。 借鉴——草坪代替砂石地，置石
日本尖端科技中心
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• 将极简主义引入中国的设计中，能体现中国传统文化有时代气息，也具有强大的实用功能，营造 出优美合理的当代新型中国城市。
THANKS
2020.5.15
平面扭转——凯宾斯基酒店
宾馆大楼前的树篱园是一个矩形网 格序列，和另一个斜交网格重叠，形 成一个特定的角度，但在整个景观中 没有任何参照，强调了他们在空间中 的内在联系
诺华公司总部——不同几何元素的表现
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彼得沃克的设计中还有大地艺术的展现
大地艺术、对话自然
下图为美国加州赫尔曼·米勒广场的巨石，大体量 的石块分散、重叠映射英格兰巨石阵的壮观与震撼， 不难见到设计师与更大环境的交流，对天地神秘现 象相联系的意识和对巨大自然力的揭示。
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在彼得沃克的设计中，常常会添加一些工业元素，例如金属、不锈钢， 往往也会结合实际的功能进行设计；在有的设计中天然的石头也有一 些实际的功能。
金属与灯光
图 位 基 尔 广 场、 K.H 广 场
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图位索 尼中心 广场、 播磨科 技中心、 伯纳特 公园
天然的石头既作为一种 景观，也给人提供了休 息的地方
图为加州大学一角 诺华公司总部
创新性应用
喷泉从未经过打磨 的岩石中飘逸而出； 灯光从岩石堆成的 土丘当中透出；水 从石块中流出。这 些创新都成为景观 中的亮点。
右图分别为IBM周 边广场、播磨科学 花园城市、詹姆森 广场
总结
1、场地构架结构齐整 2、界面构成井然有序 3、精神意蕴言尽意远 4、巧妙纳入实用功能
伯纳特公园
伯纳特公园坐落在美国德克萨斯州塔 兰特县首府沃斯堡市，位于西七街与西 十街，Cherry街和Lamar街之间，处于 该市繁华的商业中心，是该市重要的入 口景观。
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彼得沃克将极简主义解释为：物即其本身。（The object is the thing itself）。我们一贯秉承的原则是把景观设计当成一门 艺术，如同绘画和雕塑。……所有的设计首先要满足功能的需要。 即使在最具艺术气息的设计中还是要秉承功能第一的理念，然后 才是实现它的形式,即形式服从功能。
在极少的元素中，表现出了简 远、精爽、疏朗的气氛，这是 彼得沃克表现禅宗思想的主要 方法。
IBM大楼花园
日本幕张IBM公司的入口处仅 仅伫立着一块自然形状的巨石， 它控制着整个广场空间，地面 以卵石铺就，未作任何处理， 表现出万物皆空，物我交融的 禅宗意境。
美国驻京大使馆，唐纳喷泉
方形混凝土“半岛”逐渐延伸，天然石块，点点睡莲 是彼得沃克内心对超然之境的追求；
设计思想
1
2
古典精神
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几何构成
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3
对话自然
4
5
禅宗精神
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传统与现代结合 创新
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法国古典园林中以轴线为主的设计方式体现出庄严肃穆之感，虽 然沃克在设计中常会使用轴线设计，但是形式与作用却和勒诺特 尔园林中有所不同；对植物的处理上有着相似之处。
整圆——日本大山训练中心
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上图为日本播磨高级科学技术中心庭园锥形山， 位于一片砂海中，一座是石山，一座是苔藓山， 两座锥形山顶部都被削平成锥台，人工斧凿痕 迹明显。表现设计师对天地之间更加质朴和自 然的联系的探寻。
右图为丸龟火车站广场的螺旋形 石组，这是一个极具大地艺术风 格的作品，用大小形状类似的玻 璃纤维制作成，如涡轮飞转，把 人们的思绪带入超现实的境界， 与美国艺术家罗伯特 ·史密森 1970 年的作品螺旋形防坡梯有很大的 相似性，都表现人造景观与自然 造化的对垒和融合。
加州大学图书馆道路
与勒诺特尔式园林表现 的权利秩序不同，彼得 沃克更重视人格化的自 然秩序，他并不使用大 轴线样式，而是应用轴 线统一场地和建筑的关 系； 视觉引导。
右上图位法国维康府邸
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在彼得沃克的设计中，除了常规图形之外，经常使用几何元素的 变化，有拆解、合成、重复、重叠.......
半圆——波特兰市杰米森广场
相离的圆，整体结构紧凑，有向心力
同心圆——
表现出圆的运动感，张力强烈，丰富空 间层次。
左图 麦克康奈尔基金会庭院水池 右图 南海岸中心广场
南海岸中心广场、哈佛大学唐纳喷泉
喷泉由不锈钢同心圆环形成，在视觉上将周围建筑联系起来。 159块石头构成同心圆环。
pixar活力演播大厅草坪
源自文库击此处添加标题
著名设计师俞孔坚评价道：“彼得·沃克的极简主义更多的是从建筑的形式 上来考虑的，从建筑学构图与艺术角度考虑，他以形式上的简约为设计的 首要目的，而不是生态上的简约......遵循生态原则而设计最少介入的景观是 不需要维护的，而彼得·沃克的景观需要不断的维护，许多植物形态需要不 断的修剪，这是他那个时代的优秀反映。而我们的设计带有强烈的本时代 关于环境的意识，景观设计遵循生态原则是景观走向成熟的表现。真正认 识到简约主义不仅仅是形式服从人的功能的需要，不仅仅是去掉装饰，更 重要的是形式要符合生态。
启示
• “在今天这样精神匮乏、过度拥塞与缺乏维护而日益混乱德地球家园中，除了可供人探索、休憩、 与拥有私密性的生活空间，我们更需要在建成环境中包含人们聚居、交往的场所。”彼得沃克的 设计在满足功能的前提下，简化设计，贯彻‘less is more',满足了人们越来越追求简约、实用的 心理需求，再此之上再追求形式美。
右图为皮克斯活力演播大 厅庭院东南一角与秘鲁纳 斯卡巨画在构成形态上也 如出一辙的相似。
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日本禅宗精神与极简主义的融合 ——追求精神净化和事物本质
诺华公司总部庭院
一个庭院只运用了三种景观构成要 素——树阵、圆形草地、带形水池就 将整个庭院表现得完美无缺，人们置 身其中并没有乏味感，反而会引起无 尽的遐思。
彼得·沃克
的极简主义
人物介绍及主要作品
彼得沃克，1932年生，当代国际知名景观 设计师，“极简主义”设计代表人物，美国景 观设计师协会（ASLA）理事，美国注册景观 设计师协会（CLARB）认证景观设计师，美 国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖 获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划 奖获得者。著名的著作是与梅拉尼 ·西蒙合作 完成的《看不见的花园：寻找美国景观的现代
主义》。
经典作品： 美国驻华新使馆 哈佛大学唐纳喷泉 柏林索尼中心 日本埼玉广场 美国IBM索拉纳园区
个人经历
彼德•沃克于1932年出生在美国加利福尼亚帕萨德纳市。1955年在加州大学伯克利分校获得 了他的风景园林学士学位。上学期间，他曾经在当时著名的设计师劳伦斯•海尔普林的事务所工作 过一段时间。毋庸置疑，这一切为他今后的成就打下了良好的基础。毕业后，他去了哈佛大学研究 生院攻读硕士学位。一年后，他与另一位著名的设计师佐佐木•英夫（sasaki）合伙成立了事务所， 这也就是现在著名的SWA集团的前身。1976年，在完成了大量单一风格的作品后，感到有些厌倦 的彼得•沃克决定去哈佛大学教授风景园林设计课程，并担任了系主任一职（1979－1981）。在 那里，他遇见了他后来的妻子玛萨•施瓦茨（当时玛萨•施瓦茨还是他的学生）。由于有着共同的兴 趣爱好，两人结合并合作成立了彼得•沃克－玛萨•舒瓦茨事务所。但是，数年后由于他们各自的设 计思想存在着巨大分歧，事务所宣告解散，沃克与其他人先后成立了几家事务所，包括目前他与威 廉•约翰逊合作的事务所。如今看来，彼德•沃克成为一名极简主义者是有其客观因素的。早年他在 哈佛求学时，受到当时流行的现代主义的巨大影响，与他同时代的导师、学长们对于现代主义的追 求深深感染了彼德•沃克，他也因此成为现代主义的忠实追随者。随着对园林认识的不断深入，彼 德•沃克开始尝试着将自己喜爱的极简艺术结合到园林设计中。