谈话类节目导播技巧
谈话节目主持人的两大基本功——真功夫
推进创新理论探索创新实践的。
广播剧的音响和新闻节目中的音响有很大不同。
新闻中的音响一定要真实。
而广播剧中的音效运用为内容服务，首先要典型、要好听。
音响往往只有2～3秒钟，要为听众立刻反映出真实的情景。
<狼>这部作品中，我们常用一些音响来表现环境，如雨声、羊叫声、气氛音效。
如何正确使用这些音效方面，我们常为一个音效讨论半天。
如，表现大草原大家都知道要用羊叫声。
可是用什么样的羊叫呢?口U几声呢?羊叫声应该多大呢?如表现草原时，羊叫应该淡入，两到三声就得淡出了。
加上恰到好处的草原音乐，这样大家就知道我们要表现的是草原的场景。
而如果太多了就显得太拖沓，听者会觉得太哕嗦。
而在音效混合的时候也要有主次之分，但并列的声音应该有主次之分，要根据画面适度调节，把最有表现力的作为主旋律。
如，表现大街的繁华时把车声、人声进行混合。
如果要体现的是人的讲话，则要把车声等一些声音压低，提高人声的音量。
如，在表现草原上女孩的嬉戏声时，我们选取了一个女孩的笑声和羊叫声加上一小段草原的音乐来表达。
在制作方面，我们用写意的方式来表现。
女孩的笑声加了混响后特写，并且选用了两小组大概是三秒钟的笑声就淡出。
之后淡入两声清脆的羊D q声。
草原的音乐渐强，此时一副美丽的画面就出现在大家的脑海中了。
而笔者在制作儿童剧《时间卡》中，主人公在游戏厅里，里面有一些游戏的声音，有玩者的叹息声、叫喊声、笑声、说话声，这些声音混合粘贴在一起，如果听的时间长了，会让听O N G N A N C H U A N B O福建广电协会征文论文选辑众感到厌烦，所以用的时间不能过长，让听众知道这样的音效表现的是什么的场景就够了。
5、完美的制作合成广播剧的最后一步就是制作合成。
制作合成是将语言、音乐、音响通过一定的技术手段，制作成一个完整的可播放的广播剧，是一个将技术和艺术结合的过程。
制作合成前对声音的层次结构、音量控制、节奏把握、中间衔接都要有一个整体的构思。
电视谈话节目主持人的交流技巧_王海燕
采编技法青年记者·2009年9月中电视谈话节目主持人的交流技巧● 王海燕谈话类节目将电视节目交流的特点发挥得淋漓尽致，是现在重要的电视节目形态之一。
谈话节目主持人要具有较高的应变能力和交流技巧，这样才能在谈话节目中做到游刃有余。
善于倾听，体现真诚听是电视谈话节目主持的关键。
倾听是一种态度，是对谈话参与者的尊重和鼓励，也是谈话节目主持人应具备的基本素质。
谈话节目主持人最常犯的毛病是听不见、听不进、听不懂。
说到底就是不想听、不愿听、不会听，只是以自己的进度为中心，不考虑嘉宾和观众的观点和态度，没有实现在交流中融合。
事实上，在谈话节目中，倾听是不容忽视的，它具有很强的功效：倾听可以营造良好的交流语境和谈话氛围；倾听可以使现场的沟通和交流更加顺利和谐；倾听可以获取更有价值的信息，使谈话更趋合理，节目更加精彩。
“听”不仅是一门艺术，也是主持人的一种修养。
“听”讲究态度、方法、体态，要真心听、专心听、细心听、耐心听，还要抓重点听、记大意听、理思路听、辨含义听。
主持人要善于倾听，将自己融入与嘉宾的交流中，既让嘉宾感觉到真诚，又为节目挖掘出很多亮点。
善于倾听是厚积薄发的一种外显，也是沉静内敛风格的重要成因。
会“听”才会驾驭，“听”是现场谈话的基础。
深入思考，发现细节思考是主持人的一种内在修养。
主持人要揣摩嘉宾和观众的心理动向，不偏不倚，不瘟不火，做符合大多数人心理期待的发言者和代表者。
主持人要在思考中发现细节，发现嘉宾的情感薄弱点，使其在情不自禁中流露出前所未有的真实感情，让观众看到更真实的一面。
要随时思考怎样进行话语的衔接、贯穿，结束语的表达；如何准确理解嘉宾的观点，取其精华，提炼有价值的信息；怎样使话题紧扣主题，清楚地表达自己的意愿，并且有效地控制现场秩序；如何掌握快速思考的能力，在挖掘亮点中将节目推向高潮等等。
思考是主持人无法将过程表露出来的一种内在的修养，思考的水平反映了一个主持人的能力，关乎节目的成败。
浅析谈话节目中电视导播的素质和作用
浅析谈话节目中电视导播的素质和作用作者：左莹来源：《西部论丛》2020年第03期摘要：在融媒体的环境下，观众的收看电视模式和对观看对象的选择有了很大的变化，屏幕由大变小，内容从被动接收转为互动点播[1]。
传统媒体的工作者需要适应新的变化，并在把握时代趋势的前提下，探索电视节目新的发展空间。
相对其他节目形态来说，电视谈话类节目制作过程比较简单，但其现场录制的过程仍很繁复。
本文以课程实践项目——谈话节目《绘声绘影》为例，浅析谈话节目电视导播如何在前期筹备、中期录制、后期包装的整个过程中不断提高专业素质，增强电视谈话节目可观赏性。
关键词：谈话节目;电视导播;专业素质谈话类电视节目是从国外借鉴而来的一种电视节目形式，在国外叫做Talk Show，港台译作“脱口秀”[2]。
从导播的角度看，凡是以交谈作为主要表现内容的节目都可归于“谈话节目”，因其表现对象的性质都是一致的，即谈话[3]。
而就谈话形式来说，又可分为访谈型、漫谈型和会谈型。
本文提到的《绘声绘影》即为漫谈型谈话节目。
“电视节目导播是在电视谈话节目的制作过程中能够带领一个团队，指导各个部门高效工作、各个环节正常运转的核心人物”[4]。
同时，电视导播需要能够灵活操控比较复杂的媒体设备，在现场录制中需要更加严格谨慎、认真细致，对录制现场各方面都要有高度的把控力。
一、增强把控力，前期筹备应完善谈话节目较于综艺节目，在技巧运用方面会稍显简单。
在访谈节目录制前，导播要完善前期筹备，包括与编导反复进行台本商榷、与各工种核对节目流程、演播室设备设施检查与调试、联系确定嘉宾人选、打造谈话空间、预设摄像机位等。
导播需在科学分工的基础上对制作团队和制作过程整体进行把控。
在节目录制前，必须与摄像师进行全面沟通，培养默契，使得摄像师能够充当导播的“眼睛”。
漫谈类节目《绘声绘影》的制作分工较明确，却在现场录制时弊端开始显现，制作组人员对现场设施不熟悉，可以通过前期踩点、申请提前试用来规避。
谈话类节目导播技巧
演播室与现场制作
谈话类节目
第四节
谈话类节目
• 导播眼中谈话类节目的构成机位设置 • 谈话节目设置机位的基本依据 • 谈话节目的机位设置 • 谈话节目中运用的调机规律 • 谈话节目的切换依据 • 谈话节目的制作流程
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演播室与现场制作
谈话类节目
一、导播眼中谈话类节目的构成
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导播对谈话参与者的类型简化可以使导播明确 机位的主要任务； 机位的主要任务；对谈话现场存在交流场的识 别可以使导播明确谈话间的交流关系， 别可以使导播明确谈话间的交流关系，从而确 立镜头组合的依据。 立镜头组合的依据。
观
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众
席
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演播室与现场制作
谈话类节目
二、谈话节目设置机位的基本依据
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• 谈话参与者的位置与交流关系
观众席
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演播室与现场制作
谈话类节目
３、场景原则 • 展现谈话场景全貌，设置展现场景全貌的机位 展现谈话场景全貌， • 符合场景中谈话交流场的布局形式 • 给机位提供便利的工作条件:避免穿帮 给机位提供便利的工作条件: ４、机位最少化原则 • 通过调机减少机位数目 • 针对节目进行的不同阶段来部署机位的分工 ５、单个机位功能最大化
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演播室与现场制作
谈话类节目
• 确定节目进程中是否需要回放插播片段， 确定节目进程中是否需要回放插播片段， 与各相关岗位明确需要片段时的口令， 与各相关岗位明确需要片段时的口令，以 及确定拍摄现场回放大屏幕的机位。 及确定拍摄现场回放大屏幕的机位。 • 检查所有摄象机的取景范围，确定每台摄 检查所有摄象机的取景范围， 象机的主要拍摄范围 • 协调不同摄象机拍摄景别上的匹配
(谈话节目)导播实习台本
三讯道导播工作实习流程表“谈话类节目”第一小组成员01侯倩 02许侃 03黎志 04夏欢欢05闫严06曲曦 07盼盼08隋琳琳一话题介绍：《说出你的故事》现代生活中，对于许多女性来说整容已经不再是一个陌生的话题。
而男性整容却不常见。
本期嘉宾就是一位通过整容变得更加帅气的男士。
他为什么要整容？整容后给他的生活带来了哪些变化？身边的人又是怎么看待他的呢？本期节目《说出你的故事》和你共同解读一个男人的“美丽心经”。
二机位布局设计：倒三角式三机位。
1号机主要拍摄台上右侧沙发上的主持人中近景或近景。
3号机主要负责台上左侧沙发上的嘉宾中近景或近景镜头。
1，3在必要是还要提供关系镜头。
2号机主要负责提供全景。
三切换依据以现场中说话主体的变化为主要切换依据。
关照说话人的同时兼顾其他人的反应镜头，并适当切一些带关系的过肩镜头，从而更好的驾御节目的切换节奏。
一话题介绍：《名校名师访谈》高考临近，所有的考生和家长都在寻求着有效的方法，能够在最短的时间尽可能的提高成绩，做好高考冲刺。
本期嘉宾是从各个重点学校请来的经验丰富的毕业班任课老师，他们将各显神通，亮出绝技，为广大考生制定出各门功课的冲刺计划。
容精彩，敬请期待。
二机位布局设计：倒三角式三机位。
1号机主要拍主持人中近景或近景。
3号机主要负责嘉宾中近景或近景镜头。
2号机主要负责提供全景。
三切换依据关照说话人。
1，3号机交叉拍摄，关照场面调度以及谈话现场可能出现的情况。
交代几位嘉宾的上场，和主持人的握手和落座。
一话题介绍：《敏民坊》同居，从某种意义上来讲类似于一信用卡，属于婚姻的提前消费。
同居也和信用卡一样，是青年男女这个族群的一种生活方式。
很难去统计，在这个都市里有多少同居密友，但是同居毕竟处在边缘的位置，有婚姻的实质但不是婚姻的模式。
同居生活中，如何处理双方的财务更是一个敏感的另类话题。
本期话题将与一对同居情侣共同探讨如何处理同居中的财务问题，是统筹统分，还是各自为政？二机位布局设计：现场的采访桌是三角型的，所以三个机位分布在采访桌的周围（三条边的后方）。
访谈节目中的技巧把握
访谈节目中的技巧把握作者：李美华来源：《声屏世界》2008年第10期电视访谈节目的构成，一般以访谈对象讲述真实故事为主线，以主持人访谈主持为形式。
面对各种具体的事件，主持人除了通过访谈把故事清楚地展现给观众，与访谈对象进行情感交流之外，还要积极有效地控制话语交际进程。
这就需要主持人运用特有的技巧来把握整个节目的制作全过程。
技巧之一：主动把握语境功能，准确理解和生成话语电视访谈节目是一个拟态的话语交际过程，将日常生活的言语交流引入荧屏，并将这种交流本身作为节目的内容和形式。
日常交际话语大量充斥着不确定性、不完整性、不明晰性，话语表征充满跳跃、变化的思维活动和内容。
对于电视访谈节目而言，最重要的目标就是在有限的时间里减少这种不确定性，就是避免说“废话”，而将想表达的话语顺利播出。
话语交际总是处在某一语境中。
访谈节目现场主持人所面临的是大众传播和人际传播兼具的双重语境因素，肩负着现场访谈、叙述故事、控制话题、发挥情感等多种功能。
因此，主持人在建构话语时既要考虑到与访谈对象之间的交流，还要考虑到与场外观众之间虚拟的交流。
电视访谈节目主持人的话语建构过程包括话语理解和话语生成两个阶段，也就是要同时扮演“听话人”和“说话人”两个角色。
当作为“听话人”在理解话语时，只有将言语信息放在与之具有最佳关联性的语境中来进行处理，才能有效地理解访谈对象的话语内涵；当作为“说话人”在生成话语时，必须根据语境来选择具有最佳关联的话语进行表达。
为了使节目主持人更好地把握语境，在每个电视访谈专题运作之前，节目组要根据每个专题的不同特点，确定不同的主持人。
在节目策划时就让主持人直接参与，让主持人进行现场采访、与嘉宾充分交流直至模拟录制等环节，让主持人参与节目制作的全过程。
这样，进入演播厅正式录制时，主持人对于访谈的内容及过程已经心中有数，与访谈对象也已十分熟悉，访谈起来较为自然顺畅，为主持人准确理解和生成话语奠定了坚实的基础。
技巧之二：通过话语理解有效展示事件节目主持人在访谈中的首要功能应该是在话语交际中展现“事件”。
刘贺的教案 谈话类节目导播
任课教师刘贺课程名称栏目与节目策划上课时间3月17日第7节地点2343 学生实到人数47人授课内容谈话类节目导播技术听课记录第四节谈话类节目一、导播眼中谈话类节目的构成1、谈话进行的方式类型•访谈的形式：一场谈话的进行可以明显识别访问者和受访者，访谈型一般由主持人和嘉宾组成.•漫谈的形式：话题走向并不非常确定的谈话性质，谈话的内容是以“你一言、我一语”的过程来完成的。
•会谈的形式：一场谈话的进行有如开会一样的组织形式。
2、谈话节目的构成元素1）谈话参与者：数目、类型、位置2）谈话的场景•“场”：谈话进行时自然形成的交流场，由谈话者之间的视线关系的总和所构成•“景”：谈话的环境，在视觉上提供镜头画面的背景效果导播对谈话参与者的类型简化可以使导播明确机位的主要任务；对谈话现场存在交流场的识别可以使导播明确谈话间的交流关系，从而确立镜头组合的依据。
二、谈话节目设置机位的基本依据1、正面拍摄原则•正面摄影：在画面中可以看到人物的双眼2、对象划分原则•谈话参与者数目：人数决定拍摄量，从而设计机位数•谈话参与者的角色类型：确定各机位主要任务的依据，也是进一步确定机位数的方法。
三、谈话节目中运用的调机规律1、分割与包容1）分割：将表现对象分置在不同的镜头里，再通过衔接来完成他们交流关系表述，对拍摄主体的呈现往往是淡化位置关系与背景环境的近景镜头•区位角色的需要（不同谈话对象）•位置距离的需要（较大距离间隔）•情绪效果的突出（分割有较强的主观性）２）包容：调度一个镜头去表现两者或两者以上的谈话对象，使之既能完成几个人物的展现，又能表现他们的位置关系与环境背景•位置关系的展现：每一次谈话对象的改变都需要交代的画面过程•对话频率的需要（对话频率太快时）•交流互动性的需要：多人同时有表现力且相互作用•场面调整的定位需要•导播调机的时间需要。
谈话类节目主持人口才语言运用技巧（精选9篇）
谈话类节目主持人口才语言运用技巧（精选9篇）谈话类节目主持人口才语言运用技巧篇1掌握主动，控制局面——“日出骊山东，徘徊照温泉”“主持”一词在《辞海》中被解释为：“负责掌握或处理;主张。
”顾名思义，在整个节目播出过程中，主持人应该是积极主动、张弛有度的，尤其是作为一个直播谈话类节目的主持人，随机性就更大。
许多突如其来的情况事先无法预料，就更需要临场应变、控制全局的能力。
例如有的听众比较健谈，占用时间过长，主持人就应该把握时间，婉转地告诉这位听众：与你交流非常愉快，但也希望能够把机会让给更多的还在等待、想要打进电话的听众。
再比如有的听众一时将话题扯得过于宽泛，不知他要表达的是什么思想，主持人就要用简短的话语及时把听众引到一个主题轨道上来，合理地限定其谈话的范围。
这样，主持人起到的就是一种“日出骊山东，徘徊照温泉”——统观全局，兼顾个体的作用。
谈话类节目主持人口才语言运用技巧篇2朴素平实，关爱寒暄——“随风潜入夜，润物细无声”很多常听广播的人都知道，大部分谈话类节目都是在夜晚。
据心理学家分析，在夜深人静时，人的心灵是一天当中最脆弱并且情感世界也是最丰富的。
在这时，打进热线电话参预节目的听众大部分也都是遇到了这样那样的问题，心情比较抑郁、烦闷，因此主持人在开始刚一接通电话时，就要及时送上几句朴素平实的关爱语，给听众一种温暖亲切的感觉，以消除彼此之间的陌生感。
如在寒冷的天气里，通常要提醒听众注意风寒露冷，千万想着增添衣服、防止感冒;如逢周末，就要先祝打进电话的朋友周末愉快;如果对方是一位司机朋友，则要提醒他：为了自己和家人的幸福，一定要“看好红绿灯，握紧方向盘”，“安全第一”;如果对方是一位出门旅行的人，则要建议他随身携带一些常用的药品，以保证身体健康，旅行顺利。
虽然只是几句简单而又平常的日常寒暄关爱语，却可立即拉近主持人与听众之间的心理距离，让听众不知不觉间对你产生一种亲切感、熟悉感，起到一种“随风潜入夜，润物细无声”的作用，为相互之间开展话题、进行交流奠定一个良好的基础。
小型语言类电视节目的导播理念与技巧
108小型语言类电视节目的导播理念与技巧孙英莉（黄冈师范学院 新闻与传播学院，湖北 黄冈 438000）摘 要：电视节目导播是多讯道电视现场制作团队中的核心人物，其核心职能可概括为机位设置、摄像机调度和镜头切换三个方面。
从导播的视角看，语言类电视节目可以划分为交流型语言类节目和情节型语言类节目两种类型。
本文总结了小型语言类电视节目导播的几点技巧：以场景分区原则确定机位设置；以演员位置关系选取拍摄对象；以重要信息传达作为切换依据。
关键词：语言类电视节目；导播技巧；场景功能分区；演员位置关系中图分类号：J99 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）01-0108-03收稿日期：2016-12-12基金项目：黄冈师范学院校级重点项目：“谈话节目导播研究”（2011CQ128）。
作者简介：孙英莉，男，黄冈师范学院新闻与传播学院教师，主要从事影视理论与批评研究。
每年中央电视台春节联欢晚会的相声、小品等语言类节目都是备受观众喜爱的节目类型，黑龙江卫视的《爱笑会议室》以新颖独到的幽默形式深得年轻人的追捧和广大学生朋友的喜爱就是一个很好的例证。
语言类节目除相声、小品、情景剧外，还包括谈话类节目。
谈话节目类型丰富，既有人物访谈类，如央视的《艺术人生》，也有新闻评论类，如凤凰卫视的《时事开讲》；既有辩论类，如凤凰卫视的《一虎一席谈》和最近爱奇艺推出的《奇葩说》，还有相亲类，如江苏卫视《非诚勿扰》，以及求职类，如天津卫视的《非你莫属》等等。
笔者根据自身的教学与实践经历，谈谈小型语言类电视节目的导播理念与技巧。
一、导播的工作流程与核心职能导演一词最早出现在舞台剧和电影中，是指专门从事指导舞台表演和电影拍摄的人。
电视出现后，除电视剧和电视纪录片拍摄的指导者继续被称为导演外，其他电视节目类型的导演有专门的称谓。
我们知道，电视节目制作有三种方式：电子新闻采集（ENG ）、电子现场制作（EFP ）、电子演播室制作（ ESP ）。
(谈话节目)三讯道导播台本(最新)
三讯道导播工作实习流程表“谈话类节目”第一小组成员名单01侯倩02许侃03黎志04夏欢欢05闫严06曲曦07谢盼盼08隋琳琳1号导播方案：一话题介绍：《说出你的故事》现代生活中，对于许多女性来说整容已经不再是一个陌生的话题而男性整容却不常见本期嘉宾就是一位通过整容变得更加帅气的男士他为什么要整容？整容后给他的生活带来了哪些变化？身边的人又是怎么看待他的呢？本期节目《说出你的故事》和你共同解读一个男人的“美丽心经”二机位布局设计：倒三角式三机位1号机主要拍摄台上右侧沙发上的主持人中近景或近景3号机主要负责台上左侧沙发上的嘉宾中近景或近景镜头1，3在必要是还要提供关系镜头2号机主要负责提供全景三切换依据以现场中说话主体的变化为主要切换依据关照说话人的同时兼顾其他人的反应镜头，并适当切一些带关系的过肩镜头，从而更好的驾御节目的切换节奏2号导播方案一话题介绍：《名校名师访谈》高考临近，所有的考生和家长都在寻求着有效的方法，能够在最短的时间内尽可能的提高成绩，做好高考冲刺本期嘉宾是从各个重点学校请来的经验丰富的毕业班任课老师，他们将各显神通，亮出绝技，为广大考生制定出各门功课的冲刺计划内容精彩，敬请期待二机位布局设计：倒三角式三机位1号机主要拍主持人中近景或近景3号机主要负责嘉宾中近景或近景镜头2号机主要负责提供全景三切换依据关照说话人1，3号机交叉拍摄，关照场面调度以及谈话现场可能出现的情况交代几位嘉宾的上场，和主持人的握手和落座3号导播方案一话题介绍：《敏民坊》同居，从某种意义上来讲类似于一张信用卡，属于婚姻的提前消费同居也和信用卡一样，是青年男女这个族群的一种生活方式很难去统计，在北京这个都市里有多少同居密友，但是同居毕竟处在边缘的位置，有婚姻的实质但不是婚姻的模式同居生活中，如何处理双方的财务更是一个敏感的另类话题本期话题将与一对同居情侣共同探讨如何处理同居中的财务问题，是统筹统分，还是各自为政？二机位布局设计：现场的采访桌是三角型的，所以三个机位分布在采访桌的周围（三条边的后方）1，2，3各负责三个角上的一个人在适当的时候，调一台摄像机给出侧面的全景镜头以及过肩镜头三切换依据由于本期节目内容涉及一部分个人隐私，所以涉及到嘉宾的机位要提示做焦点虚化的处理，背侧中近景照顾说话人，及时准确的切出在节目过程中切听者的反应镜头4号导播方案一话题介绍：《色拉英语》本期节目多情公鸡和倒霉蛋Mr. G先生，将以地道的美语发音和自己滑稽荒诞的表演告诉大家在西餐厅如何正确的点餐，付费以及怎样优雅的品用西餐大家在轻松愉快的收看过程中就能学到最实用，最地道的口语二机位布局设计：1号机和3号机为带脚轮的架上机位，可根据要求移动到另一个位置2号机为固定机位两位卡通形象出现时都由3号机跟着被摄主题移动，落座后缓推并接1号机继续缓推到近景2号机保证全景的提供1号机在谈话过程中配合3号机的景别拍摄说话人或反应镜头三切换依据注意在新元素介入时切到2号机全景来交代场面调度3号机和1号机的“接力”要做好切点的选择过程中照顾说话人，适当切反应镜头和交代关系的镜头5号导播方案一话题介绍：《城市搜索记》对于现代生活中的OL（office lady）来说，参加各种各样的PART已成为家常便饭，但如何让自己在PART中更鲜亮夺目？在哪里可以挑选到别致又不失高雅的礼服呢？本期节目将有神秘达人为大家揭开谜底二机位布局设计：1号机在左侧，2，3号机并机在右侧1号机主要负责主持人，和它对角线方向上的人物近景或中近景，偶尔根据情况调整成为侧面的全景2，3号机负责它们对角线上的嘉宾镜头3号机要负责展示换穿礼服的模特，提供从脚到头的摇镜头当1号机调整为单人近景时，2号机调整到全景景别三切换依据照顾场面调度，尤其是嘉宾和主持人位置变化的时候，模特上场的时候由于走动比较大，切换的契机要灵活展示细节的摇镜头要提前调机，准确切到由于交流频繁，话语将混杂在一起，所以有重点的突出说话人，切其近景或中近景6号导播方案一话题介绍：《有一说一》本期节目讨论的话题是“学历与能力在当今社会哪个更重要？”本期参与的嘉宾请到的是一位博士，一位硕士和一位本科生请他们基于自己的经历谈谈对这个话题的认识二机位布局设计：倒三角式三机位1号机主要拍嘉宾中近景，近景或三人小全景3号机主要负责主持人中近景或近景镜头2号机主要负责提供全景，或推上去调整到某嘉宾近景三切换依据关照说话人由于三个嘉宾坐在同侧，1号机给不过来的时候要切2号机提供的嘉宾近景此时3号机调整到侧面全景并作为过渡镜头被切出，给2号机调整的时间7号机导播方案一话题介绍：《时事辩辩辩》在“局者有其屋”的传统观念下，中国人普遍倾向自己买房居住而今高昂的房价令大多数人那个朴素又理应成为现实的愿望变得遥不可及那么07年的房价会持续攀升还是会有所下降？房屋价格在未来三年的变化趋势又将如何？本期节目请来业内资深专家对于上述问题做出科学分析二机位布局设计：1，2，3三个机位并机1，3号机（对角线构图）拍顺侧小全，对侧嘉宾近景或中近景2号机负责提供全景和主持人近景镜头三切换依据关照说话人切换速度快，准确切出两方辩论者，他人反应和全景中反映出的激烈的场面形成符合节目内容的切换节奏尤其在1，3号机调整过程中，切2号机来过渡8号导播方案一话题介绍：《情感花园》现在很多年轻人到了适婚年龄都还不结婚，同时离婚率在目前也成逐年上升趋势为了究其愿意，本期节目请来心理学专家和情感专家来和大家共同探讨“中国式恐婚”现象二机位布局设计：倒三角式三机位1号机负责拍女嘉宾2号机负责全景3号机负责男嘉宾三切换依据关注说话人，关注听者反应关注场面调度关注人物关系。
电视节目导播
电视节目导播电视节目导播单选1.电视节目导播是多讯道电视节目制作中一个工种、岗位的名称。
其二，导播是一个具有独特工作性质的人。
2.导播的核心职能：监看和调度各个讯道摄像机拍摄的画面及其他来源的画面信号，利用视讯切换器选择并切出播出画面。
（一、监看和调度二、选择并切除三、眼耳嘴手并用）3.情景剧从多讯道电视节目制作的角度来说是最为简单的一个品种。
4.在情景剧现场制作的机位布局中，位于场景敞开面一侧的三个机位通常呈倒三角布局排列。
5.中景或中近景为主的景别规律是多讯道制作情景剧的效率需要决定的。
6.明晰视线关系的客观性是在画面上建立准确交流关系的前提。
7.导播确定多讯道制作的机位数目总会经历一个先增加后减少的过程。
8.面对突发情况，导播的调机还是以原有机位任务为基础的。
9.综艺晚会的导播工作虽然也是一种专业类型，但他的专业性更多的体现在应对复杂制作的实务上。
10.关于游机数目的问题，依然要把握有效的最少量原则。
11.游机摄影师应具有良好的职业着装习惯：全身着黑色服装、戴上黑色棒球帽。
12.长焦距镜头在视觉上对于画面纵向空间具有压缩的作用，因此在这里拉近了，明星与观众、明星与伴唱歌手的实际距离，在画面上制造了“融为一体”的假象。
13.在现场录制中，导播的口令常被统称为“调机”14.在多讯道节目制作的现场，导播是各工种联合作业的“核心”。
多选1.导播素养：一、职业化与专业化二、自如运用视听语言三、熟练掌握操作设备四、精准的时间意识五、沉着与机敏的双重性格六、成为团队核心的必备能力2.导播为谈话节目设置机位的基本依据：一、对象划分原则二、场景原则三、机位数目最少化原则四、单个机位功能最大化原则3．导播在谈话节目中的切换依据：一、镜头组合链条的实现二、切换频率的控制三、反应镜头的把握4.EFP主要包括：一、两台以上的摄像机二、一个完整的视讯切换系统三、一个完整的音频操作系统四、其他相关的辅助设备5.导播团队包括哪些：一、总导播二、助理导播三、场地导播四、慢动作导播五、字幕导播六、切换导播6.制作执行人员包括：监制、制片人、执行制片人7.场面调度：在一个场景内，演员的行动路线、站位、姿态手势、上下场等舞台表演动作的总和。
浅析谈话栏目《对话》的机位设置及导播技巧
浅析谈话栏目《对话》的机位设置及导播技巧作者：秦二来源：《现代交际》2016年第07期摘要：对于优秀谈话栏目《对话》的机位设置进行分析，有助于学习电视节目导播的基本技巧。
在电视摄制组进行一个优秀栏目的完整呈现时，摄像机位的设置很大程度上决定了栏目拍摄情况的成败。
《对话》栏目的环节设置较为丰富，在机位有限的情况下满足对于不同环节参与者的呈现要求，对其摄影机位置进行分析，了解其根据不同环节调机变换，具有一定的研究价值。
关键词：《对话》；机位设置；导播技巧中图分类号：G22文献标识码：A文章编号：1009-5349（2016）07-057-02一、《对话》栏目的机位基本设置央视《对话》节目自2000年推出以来，通过高端的节目定位、紧跟时代的节目话题、权威领域的节目嘉宾，逐渐打造成为中国目前最有影响力的高端精英谈话节目。
《对话》节目演播室现场根据节目的需要大概可分为四个主要参与部分，分别是主持人、嘉宾、观众和评论员，四个参与者都需有相应的机位来拍摄。
机位的设置同时也要根据演播室现场的布局来决定，比如经典谈话节目《鲁豫有约》的现场主要机位为固定机位，一方面《鲁豫有约》的节目形式比较固定，且节目主要内容进行的场地比较单一，现场录制不需要大范围的场面机位调度。
更多的是固定的导播切换镜头链条，而且现场表演区与观众区划分比较清晰。
反观《对话》节目的节目演播室，相对比较复杂。
首先观众所在的位置并不在传统的主持人嘉宾区的对面，而是分布于演播室的两侧，且人数有限。
[1]另一方面，评论人员所处位置位于主持人和嘉宾的对面。
最后演播室除了主要的录制区域，在评论员的背后还有一小块圆形小舞台，方便现场嘉宾的即兴表演。
针对《对话》栏目的这些特点，导播在机位设置上下了一番工夫，栏目现场的机位设置需要遵循机位设置最少化和单个机位功能最大化等原则，利用演播室两个主要表演区的链接通道，《对话》栏目在两个圆形场地中间设置一个摇臂机位，这样一方面这个机位满足栏目全景镜头的拍摄，相比《鲁豫有约》栏目在观众席后面有专门的摇臂作为全景镜头的机位，《对话》栏目演播室的这个摇臂机位除了负责全景拍摄以外，还承担着栏目小全景（人全）的拍摄任务。
导播预习方案分镜头脚本《说出你的故事》
导播预习方案分镜头脚本《说出你的故事》导播预习方案分镜头脚本《说出你的故事》本方案旨在帮助导播预习并准备好电视节目《说出你的故事》的分镜头脚本。
该节目是一档聚焦于普通人的真实故事的访谈节目，每期节目会邀请一位来自不同背景、不同职业的嘉宾分享自己的人生故事和经历。
以下是本方案的具体内容：一、基本信息- 节目名称：《说出你的故事》- 类型：访谈节目- 播出频道：本地电视台- 播出时段：周日晚8点二、节目主题每期节目聚焦于一个主题，根据主题邀请相关嘉宾分享自己的真实故事和经历。
在约稿和准备嘉宾之前，主持人需要对主题进行深入的研究和调研，确保节目能够呈现出具有代表性的个人故事，同时也要有一定的情感共鸣力和引发观众思考的价值。
三、分镜头脚本1. 开场白：主持人介绍本期节目主题，引出本期嘉宾。
2. 嘉宾介绍：嘉宾简短自我介绍和背景介绍。
3. 第一段：介绍嘉宾所面临的问题、挑战或经历，呈现背景和情绪氛围。
4. 话题展开：主持人提出相关话题，与嘉宾进行深入讨论，引导嘉宾分享自己的感受、体验和思考。
5. 插曲：插入相关图片、动画或视频，加强讲述的感染力和真实度。
6. 第二段：嘉宾对问题或挑战的处理过程，分享自己的心路历程和解决方法。
7. 话题展开：主持人就嘉宾的经历提出进一步问题，引导嘉宾继续开启谈话。
8. 插曲：插入相关音乐或朗诵，配合讲述气氛。
9. 第三段：嘉宾分享自己的收获和成长，分享自己的成长和心得体会。
10. 话题展开：主持人对嘉宾的心路历程和成长进行总结和反思，引发观众思考和共鸣。
11. 结束语：主持人结束本期节目，感谢观众和嘉宾的支持。
四、导播注意事项在导播过程中，需要注意以下几点：1. 在分镜头脚本编制之前，需与主持人、化妆师、灯光师、音效师等相关人员进行配合沟通，确保节目整体质量。
2. 需定期进行技术检查，确保技术设备能够正常运行。
3. 在实际导播过程中，要密切观察主持人和嘉宾的表情和动作，及时调整摄像机焦距和角度。
校园广播稿的节目风格与导播技巧
校园广播稿的节目风格与导播技巧一、前言校园广播是学校宣传推广的有效途径之一，而广播稿的节目风格与导播技巧的运用，直接决定了广播节目的质量和受众的吸引力。
本文将从节目风格和导播技巧两个方面探讨校园广播稿的写作要点，并提供一些实用的建议。
二、节目风格1.形式多样：校园广播节目可以选择不同的形式，如新闻播报、访谈、音乐欣赏、话题讨论等。
根据节目类型的差异，撰写广播稿时应注意选取合适的语言风格和措辞。
2.简洁明了：广播节目时间有限，稿件的文字要求简洁明了，避免冗长的句子和复杂的词汇，以方便听众快速理解和吸收节目内容。
3.活泼欢快：校园广播宣传的对象主要为学生，因此广播稿的节目风格应该活泼欢快，尽量选用轻松愉快的语言和节奏感强的音乐，以吸引听众的注意力。
4.即时性强：校园广播的节目内容应紧扣时事热点或校园生活与学术动态，保持即时性，从而增加广播节目的吸引力和参与度。
三、导播技巧1.声音把控：作为导播，掌握好自己的声音是关键。
要注意音量的掌控，既不能过于吵闹，也不能过于低沉，要根据具体节目需求进行调整。
此外，语速、语调等也需要注意，使之与节目内容相配合。
2.表达技巧：导播要具备流畅的表达能力和良好的语言组织能力。
在广播稿的朗读过程中，要注重语音的节奏感和连接性，以及修饰词的使用，使之更加生动有趣。
3.情感投入：校园广播需要导播通过声音给听众传递情感，使得听众在收听节目时能够感受到导播的热情和真诚。
因此，导播应该利用情感语言、音调变化等手段，增加节目的感染力。
4.技术运用：在录制或直播过程中，导播要熟练掌握广播设备的操作，如麦克风的使用、音量控制、背景音乐的切换等，以确保广播节目的音质和效果。
四、总结校园广播是校园宣传的重要方式，而广播稿的节目风格与导播技巧的运用对于节目的质量和受众吸引力至关重要。
通过合适的节目风格选择，如形式多样、简洁明了、活泼欢快、即时性强，以及导播技巧的把控，如声音把控、表达技巧、情感投入、技术运用，可以使校园广播节目更加精彩，吸引更多的听众参与其中。
导播谈话节目话题内容
《青春议事厅》主持稿《勤工助学访谈》主持人：各位朋友大家好，欢迎大家光临我们今天的《青春议事厅》，您现在关注到的是由我们成都文理学院GTV电视台为大家在网络上推出的大型校园活动“青春议事厅”。
在我们今天的活动中我们将和大家共同关注的是勤工俭学的嘉宾1，和大家一起来聊一下，如果要是说您对这个话题有什么好的自己的见解或意见，如果有什么疑问，也欢迎大家积极参与讨论环节当中来。
今天主要是走进大学生朋友在勤工俭学过程中的一些新理念，去听听他们内心里面究竟有什么想说的，认识一下今天坐在我身边的两位嘉宾，能不能向大家先给做一下自我介绍。
嘉宾1：大家晚上好，我是咱们学校传媒学院的一名的学生，进校以来一直在勤工俭学，不仅平时在学校内一直勤工俭学，在讲区里，通过社会上一些打工通过，这种方式学到很多平时课堂中学不到的东西，所以说我感觉这是我上大学之后最大的收获。
嘉宾2：大家好，我也是传媒学院的学生，跟1是室友。
主持人：原来你们是室友啊，那你们两个的关系平日是怎么样的？嘉宾1:我们是最要好的朋友。
嘉宾2：恩恩，因为我们俩本身的性格就很合得来，又加上生活体会也蛮相似的，比较懂对方。
主持人：是吧，在大学校园里那还真是蛮难得的。
那能谈谈你们最初是怎么萌生勤工俭学的想法的呢？嘉宾1：我感觉大学生参加勤工助学很多好处，首先可以为未来找工作做一些准备，在大学期间可以丰富一下大学生活，还可以使自己对未来充满信心。
嘉宾2：哈哈，我比较随意，就是看到勤工助学有在招新我就去面试了，而且通过自己的双手去赚钱上学，感觉很赞。
主持人：在勤工助学上你们又是干哪方面工作的？嘉宾1：我是在图书馆文献整理部整理文献的。
主持人：那你参加勤工助学也是因为家庭方面的原因吗？嘉宾1：是。
主持人：你对一些勤工助学的同学不会特别去在乎他，你对这样的人的看法你是怎么想的？嘉宾1；我感觉无所谓，参加勤工助学没什么，也很正常吧，我感觉有些同学确实向你说的那样，有些爱面子，不大愿意参加勤工助学，但是我不那样认为，勤工助学首先对自己有很大好处，所以一方面也可以解决生活困难，大学本来参加这些活动对自己益处很大，感觉没什么向他们想的那样放不下脸来。
发言中的摄像和直播技巧
发言中的摄像和直播技巧尊敬的主持人、各位嘉宾、亲爱的观众们：大家好！我很荣幸能在这个重要的场合发言，今天我将与大家分享一些关于发言中的摄像和直播技巧。
随着科技的发展和社交媒体的普及，摄像和直播已经成为我们生活中不可或缺的一部分。
无论是在社交媒体平台上自媒体的直播，还是在各种会议、研讨会上的摄像直播，它们都为我们提供了一个更加直观、生动的传播方式。
第一，注意画面的布局。
在摄像和直播中，画面的布局是非常重要的，它直接影响着观众的接受和理解。
我们可以采用分屏的方式，将主讲人和展示内容同时呈现在观众眼前，以避免让观众感到枯燥和单调。
此外，我们还可以运用PPT或幻灯片等辅助工具，将内容以图文结合的形式展示给观众，以增加视觉上的吸引力和信息的传递效果。
第二，注意摄像角度。
选择合适的摄像角度，可以更好地展示主讲人的神情和姿态，使观众更易于产生共鸣和理解。
在摄像和直播中，我们可以采用正面、45度斜面、鱼眼等不同的角度，根据不同的场合和主题来选择合适的摄像角度，以达到最佳的观看效果。
第三，注意光线和色彩的处理。
光线和色彩的处理直接影响画面的质量和观看体验。
合适的光线可以营造出舒适、明亮的氛围，使观众更加专注地聆听发言内容。
在摄像和直播中，我们应该选择光线柔和、均匀的环境，并注意避免出现明暗不均或过于刺眼的情况。
此外，我们还可以根据实际需要调整画面的色彩，增强画面的表现力和情感共鸣。
第四，注意声音的处理。
声音是摄像和直播中不可或缺的一部分，它直接影响到观众的聆听体验。
为了确保声音的清晰和准确传递，我们在使用麦克风时需要注意以下几点。
首先，选择合适的麦克风类型，包括指向型、全指向型和立体声麦克风等，并根据具体需求进行选择。
其次，保持适当的距离和角度，避免过近或过远导致声音的不清晰。
最后，调节音量和音质，确保声音的平衡和自然。
最后，注意细节与反馈。
除了以上几点，我还想强调一些细节和反馈。
首先，我们要注意自己的仪态和表情，保持自然、自信的表现方式。
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演播室与现场制作
谈话类节目
第四节
谈话类节目
导播眼中谈话类节目的构成机位设置
谈话节目设置机位的基本依据 谈话节目的机位设置 谈话节目中运用的调机规律 谈话节目的切换依据
谈话节目的制作流程
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演播室与现场制作
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演播室与现场制作
谈话类节目
三、谈话节目的机位设置
1、一对一访谈
嘉宾
主持人
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演播室与现场制作
谈话类节目
2、一对二访谈（主持人在一恻）
嘉宾A 主持人 嘉宾B
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谈话类节目
3、一对二访谈（主持人在中间）
主持人 嘉宾A 嘉宾B
位置关系的展现：每一次谈话对象的改变都需要交 代的画面过程 对话频率的需要（对话频率太快时）
交流互动性的需要：多人同时有表现力且相互作用
场面调整的定位需要
导播调机的时间需要
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演播室与现场制作
谈话类节目
2、镜头组合链条：镜头组合的链条就是导播叙述的 方式，是调机时对系列镜头所建立的连接顺序。
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演播室与现场制作
谈话类节目
六、谈话节目的制作流程
首先要搞清楚想达到的采访风格是什么。 明白节目的类型，参与人数。 确定负责拍摄主持人的出场镜头的摄象机 机位，确定主持人介绍采访对象的方式， 熟悉采访的话题和提词的内容。
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演播室与现场制作
谈话类节目
确定节目进程中是否需要回放插播片段， 与各相关岗位明确需要片段时的口令，以 及确定拍摄现场回放大屏幕的机位。
叙述情境的需要：设计在不同情景下如何搭建各机 位的配合顺序。 建立画面形式感的需要，特定的节目，画面特有的的处理
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演播室与现场制作
谈话类节目
五、谈话节目的切换依据
镜头组合链条的实现
切换频率的控制 反应镜头的把握 反应镜头的长短
检查所有摄象机的取景范围，确定每台摄 象机的主要拍摄范围 协调不同摄象机拍摄景别上的匹配
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呈现往往是淡化位置关系与背景环境的近 景镜头
区位角色的需要（不同谈话对象）
位置距离的需要（较大距离间隔）
情绪效果的突出（分割有较强的主观性）
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演播室与现场制作
谈话类节目
２）包容：调度一个镜头去表现两者或两者以上的谈 话对象，使之既能完成几个人物的展现，又能表现 他们的位置关系与环境背景
电视导播技术
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演播室与现场制作
第四节
谈话类节目
谈话类电视节目是从国外借鉴而来的一种电视节 目形式，在国外叫做Talk Show，港台译作“脱口 秀”。 从导播的角度看，凡是以交谈作为主要表 现内容的节目都应该归于“谈话节目”，对于导 播来说，他要表现的对象性质都是一致的——谈 话。谈话类节目按电视题材分，主要是两大类型： 即娱乐谈话节目和新闻谈话节目，而就谈话形式
谈话类节目
一、导播眼中谈话类节目的构成
1、谈话进行的方式类型 访谈的形式：一场谈话的进行可以明显识别访问 者和受访者，访谈型一般由主持人和嘉宾组成. 漫谈的形式：话题走向并不非常确定的谈话性质， 谈话的内容是以“你一言、我一语”的过程来完 成的。 会谈的形式：一场谈话的进行有如开会一样的组
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演播室与现场制作
谈话类节目
4、二对二访谈
嘉宾A 主持人 嘉宾B
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谈话类节目
5、会谈
观众席
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演播室与现场制作
谈话类节目
四、谈话节目中运用的调机规律
1、分割与包容
1）分割：将表现对象分置在不同的镜头里，再通过 衔接来完成他们交流关系表述，对拍摄主体的
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谈话参与者的位置与交流关系
观众席
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演播室与现场制作
谈话类节目
３、场景原则
展现谈话场景全貌，设置展现场景全貌的机位
符合场景中谈话交流场的布局形式
给机位提供便利的工作条件:避免穿帮 通过调机减少机位数目 针对节目进行的不同阶段来部署机位的分工
４、机位最少化原则
５、单个机位功能最大化
观
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众
席
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演播室与现场制作
谈话类节目
二、谈话节目设置机位的基本依据
1、正面拍摄原则
正面摄影：在画面中可以看到人物的双眼 谈话参与者数目：人数决定拍摄量，从而设计机 位数
2、对象划分原则
谈话参与者的角色类型：确定各机位主要任务的 依据，也是进一步确定机位数的方法。
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织形式。
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演播室与现场制作
谈话类节目
2、谈话节目的构成元素
1）谈话参与者：数目、类型、位置
2）谈话的场景
“场”：谈话进行时自然形成的交流场，由谈话 者之间的视线关系的总和所构成 “景”：谈话的环境，在视觉上提供镜头画面的 背景效果
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导播对谈话参与者的类型简化可以使导播明确 机位的主要任务；对谈话现场存在交流场的识 别可以使导播明确谈话间的交流关系，从而确 立镜头组合的依据。