电视导播

一．名词解释

导播：电视节目导播是多讯道电视节目制作中一个工种、岗位的名称；是一个具有独特工作性质的人。

？多讯道操作：“多讯道”实际上指的是多个视频讯号来源的通道。这个通道可以非常形象地理解为在演播室看到的各个摄像机与导播间的切换系统连通的多芯电缆线，这是一个视频讯号的通道。通过讯道摄像机传输适配器上多心电缆线的连接，使导播间里即时的看到在演播现场各个摄像机拍的画面。多讯道操作方式的核心在于它必须有一个切换系统，通过视讯切换器（切换台）将多个讯号来源随时进行选切并输出一路信号以供直播或录制。

导播的核心职能：监看和调度各个讯道摄像机拍摄的画面及其他来源的画面信号，利用视讯切换器（切换台）选择并切出播出画面。

导播的工作台本：是日后直播或者录制的基础，它应该能够非常全面的体现导播关于播出方式、转播技术、时间、流程、画面、声音及特殊效果的详细设计，是各工种部门未来工作所依据的蓝本。

带机彩排：就是各个讯道摄像机都到岗跟随拍摄的彩排，但这只是一个狭义的形容，其实它是指所有录制技术环节都到岗连排的工作。

情境剧：是以多集系列故事的形式编制剧情、有相对固定的主要场景的相对固定的主要人物、每集可能有客串的主要角色，并以电视系列剧形式播出的喜剧品种。

场面调度：在一个场景中，演员的行动路线、站位、姿态手势、上下场等舞台表演动作的总和。

调机：就是导播对各个机位的拍摄对象、角度、景别、运动形式的安排。

谈话的“场”：可以看作是任何谈话的进行都会自然形成的交流场，它由谈话者之间的视线关系的总和所构成。

“景”：可以看作是谈话的环境和布景，它由导播和美术设计共同确定并由美术部门制作完成，在视觉上提供镜头画面的背景效果。

？机位属性P137

分割：就是说导播在调机的时候是将这些表现对象分置在不同的镜头里，再通过镜头衔接来完成他们交流关系的表述。

包容：就是导播调度一个镜头去表现两者或者两者以上的谈话对象，使它既能同时完成几个人物的展现，又能表现他们的位置关系与环境背景。

特殊效果的反应镜头：它可能构成对说话人语言的语义反解、可以作为隐晦语义的外化延续、还可能造成歧义误会的喜剧效果。

？综艺晚会：在一个演播空间中演绎音乐，歌舞，相声、小品、戏曲、杂技、魔术等多种节目形态，并加入非表演性的主持串联、现场访谈、信息播报、资料片播放等非节目的形态。口令循环原则：当导播一使用完某一部摄像机马上就要告诉该摄像师下一个镜头的要求，不能让他茫然无所适从。

口令时机原则：在录制过程中，导播的口令可以分为预备口令和正式口令，无论是那类口令放出的时机既有关任务的达成又有关导播在有限的时间内对各种指令先后主次的分配。二．填空

•综艺晚会的机位设置以“全能”地呈现各类节目为基础，以突出表现气氛（特别为展现演播场景气氛而设置机位）为亮点。

•音乐会的导播不仅要还原一个乐队演奏的场面，还需要按照乐曲的总谱进行画面的调度和切换，才能在视觉上呈现乐曲编织的层次与乐器之间的配合；

•导播将所有谈话参与者图解为数目、类型、位置，这成为导播看待谈话节目构成元素的一个方面。

•导播通过画面来呈现参与谈话的人和他们之间的关系

•对谈话参与者进行的类型简化可以使导播明确机位的主要任务；

•谈话进行的方式、谈话的参与者与谈话的场景都是导播必须关注的重点；

•“分割与包容”是一个相关的规律。它们的结合基于准确完成叙述、符合镜头衔接规律、满足节奏效果需求、关照导播工作实务等方面的综合考虑；

•导播的语言就是镜头与镜头组合的语言；

三．简答

•多讯道视频讯号源有哪些？

答：提前制作好的插播片、计算机播放的各种视频图形图表、来自于网络的实时视频、通过卫星与微波通信技术将远距离摄录的画面传送回来的信号。

•多讯道节目制作的三类型？

答：a.ESP方式即“电子演播室制作”

b.EFP方式即“电子场地制作”

C.复合ESP/EFP/ENG多种形式的综合制作方式

•导播的六个职能岗位

答：总导播、助理导播、场地导播、慢动作导播、字幕导播、切换导播

•导播的工作伙伴有哪些？

答：制作执行人员、创意设计人员、技术工程人员、制作辅助人员

•导播的工作流程

答：参与节目策划编排或研读节目脚本、考察拍摄现场、组建工作团队、制定相关技术清单、制定导播工作台本、组织召开导播工作会议、验收各种技术工种的前期工作、直到排练和组织演练、带机彩排、录制和备播、直播、参与后期制作

•？情景剧的主要特点

答：a.系列多集大规模生产 b.场景多是三面封闭一面敞开

•？对情景剧特定演绎方式的认识

答：情景剧的场景环境多是三面封闭、一面敞开的。这样的场景特点决定了我们的观看角度类似于在剧场里观看舞台剧的观众视角。电视记录的原则需要还原体现它的品质性质，这也是机位布局方案的重要依据。所以，在情景剧的录制中，导播通常的选择是将三个机位放置到场景敞开面的一侧。这样的机位布局方式也最大限度的保证了演员变现的连贯性，从而发挥出了多讯道制作的优势。

•？情景剧机位设置的由来

答：情景剧场景利用的主要区域与戏剧舞台上场面调度的主要区域非常相似。但不同的是，情景剧的场面调度最终呈现在屏幕画框中，而多讯道的电视制作的方式又使它具有了更多的呈现角度（机位）和呈现范围（景别），因此它比起舞台的场面调度具有更多的自由度，但情景剧的主要表演区仍被选择在类似舞台剧的三角形区域内。舞台场面调度为倒三角机位布局方式，所以情景剧也为三讯道转播的倒三角机位布局方式。

•？情景剧的调机规律

答：对于情景剧的三讯道制作而言，导播的调机对象（三个摄像机）是非常有限的，因此找到调机的普遍规律既可以保证还原现场的准确性又可以提高录制工作的效率。对于情景剧的倒三角形机位布局，2号机主要用来拍摄场景环境的全景，所以当需要展现环境、表现场面调度、交代人物关系时，导播通常会调度2号机用全景来完成拍摄任务。1号机、3号机主要用来拍摄场景中的人物细节，任务基本是拍摄其场面对侧的人物。

•情景剧景别调度的主要规律

答：a.小全景是情景剧场景与人物关系展现的实用选择；