(完整版)古埃及美术(完整版)

原因： 1、法老无力修建庞大的金字塔； 2、地理环境不适于建造金字塔：首都从 沙漠边缘的孟菲斯迁到了悬崖、峡谷附 近的底比斯。 于是法老及贵族纷纷把陵墓依山而建。
孟特荷太普三世陵墓葬礼庙
1）是金字塔和石窟的完美结合。神庙由 两层柱廊组成，顶上是一座金字塔形建 筑。 2）祭殿有一半从山崖中开凿出来，神庙 前有一条通向平原的甬道，两旁排列着 许多狮身人面像雕像。
有六棵纸草花，象征俘虏了六千 名埃及士兵；上有一鹰，是上埃 及的图腾，即保护神荷露斯 （Horus）的象征。下层表示在 亡命的失败者。石板上端有两个 牛头形的人像，是上、下埃及信 奉的大神——塞特神。（牛也是 国王的象征，有的壁画中国王加 上一条牛尾巴）。
另一面的上层内容：国王赤着 脚，后面跟着一个为他提鞋的仆 人，到一群高举着仪杖的军队后 面看一个俘虏被杀头，右方还有 两排被杀死的俘虏尸体。中层有 两只长胫怪兽和管理人，内容不 详，可能是古代流传下来的图像。 下层是一只壮建的牛——法老的 象征，它踩着敌人，并冲毁了一 座城市。
形式上，继承了古王国、中王国的传统， 但手法上更纯熟、大胆、自由多样。
《三个女乐师》
底比斯尼巴姆《舞乐图》
宴会场景。第十八王朝涅巴蒙墓室壁画残片
图坦哈蒙陵墓
埃赫那吞和第 二夫人生的图 坦哈蒙仅9岁就 即位，但政治 实权掌握在宰 相们手中。他 在激烈的权力 争斗中，年仅 18岁就离开了 人世。邻近埋 葬室的休息室， 是古埃及工艺
木乃伊的制作
古王国是埃及艺术最繁荣的时期，又称“金字 塔时代”。
美术以金字塔建筑和雕刻最为突出，壁画尚处 于初期阶段。
（一）建筑：
金字塔：是埃及法老的陵墓建筑。在开罗附近 的吉萨地区共有70多座金字塔遗址，是埃及人 精神的象征和审美观念的凝聚。
金字塔的演变历程：
长方形石墓——阶梯形金字塔——正方锥形金字塔
古代埃及美术
提起古埃及你想到最多的是什么？
授课教师：贾炜
古代埃及的重要艺术类型
金字塔 神庙
巨石雕像 Abu Simbel
壁画
方尖碑
Kom Ombo
pool
一、古埃及美术的特点
（一）稳定性
埃及艺术形式在3000年间基本处于稳定不变的状态。 原因：封闭的地理环境 1、边境地区多是沙漠悬崖和瀑布，天然的屏障使埃及 很少受到外敌的入侵，地理上处于一种封闭状态，与 世界其它文明地区隔绝。 2.法老拥有无上的权威，使古埃及形成一个封闭的具有 超稳定结构的社会，艺术主要服从于统治者，艺术个 性和创造性被压抑。
（二）埃及艺术必须遵循严格的基本法则 和程式。
原因：古埃及社会是一个稳定封闭的奴隶制专 制国家，法老拥有绝对的权威，社会等级制度 森严。 艺术的作用就是歌颂王权，巩固奴隶制国家， 好大喜功的法老不惜动用数十万努力为自己建 陵墓、庙宇、巨像，以此表示他至高无上的地 位。 为了神化法老和贵族，在题材和表现方式上又 必须严格遵循统治者要求，这就从根本上决定 了埃及艺术的基本法则和程式，其中最著名的 就是正面律。
1.巴比伦空中花园
2.亚历山大港灯塔
3.罗德港巨人雕像
4.奥林匹亚宙斯神像
5.阿尔忒弥斯神庙
6.摩索拉斯陵墓
7.埃及金字塔
8.秦始皇兵马俑
金字塔的演变历程：
到第三王朝，法老乔赛尔为了显 示自己的权势，把7层的马斯塔 巴叠加起来，成为台阶型的金字 塔，这也是最初的金字塔，其著 名代表就是撒卡拉金字塔。 直到第四王朝，埃及才演变出我 们今天所看到的四棱锥体金字塔 陵墓，吉萨金字塔群是其最主要 的代表。
吉萨的三座大金字塔： 胡夫、哈夫拉、门卡 乌拉金字塔。
1、胡夫金字塔
1）高146、6米，边长 233米，用了230万块巨 石，每块重约两吨半， 今天已崩塌殆尽。
2）内部结构 3）设计建造十分周密， 三角形的稳定结构，沉 重坚实的石料体现了法 老之高无上的权威，在 人们的心理造成了永恒 的震慑力。
2、哈夫拉金字塔
1）胡夫之子哈夫拉修建的金字塔， 略小于前者，高143、5米。
（二）雕刻
这是埃及从史前进入文明时代的过渡时期， 上埃及战胜了下埃及，最著名的艺术遗 物是“纳米尔石板”。
纳米尔石板
1、这块盾形的石板 以浮雕、正反两面记 录了第一王朝法老纳 米尔（又译美尼斯） 统一上、下埃及的业 绩。
两面的内容：一面是法老头戴 高冠――上埃及的王冠，右手举 着权杖，左手按在跪着的敌人的 头上，表示征服。因为是表现在 神庙里，国王要赤脚，后面仆人 替他拿着鞋。右角上一个人头盆 上
《涅巴蒙打鸟》，底比斯涅巴蒙墓室壁画残片（约公元前1350年）
三、新王国时期
新王国时期，中央集权的统治重新得到 巩固，国势强盛，进入了埃及艺术史上 的又一个繁荣时期。 尤其是在第18王朝时期，法老阿蒙荷太 普四世进行了一次宗教改革，对艺术产 生了很大的影响。
（一）建筑
新王国时期建造了大量的享殿、神庙和 方哈蒙的金棺具
国王的镀金木像，他手执一柄鱼叉站 在木筏上
图坦哈蒙浮现在一朵莲 花上的像。
拉美西斯二世石窟造像，公元前1317年后
拉美西斯二世神殿内的马拉战车像
古代埃及美术的特点？（简答）
为了神化法老和贵族，在题材和表现方 式上又必须严格遵循统治者要求，这就 从根本上决定了埃及艺术的基本法则和 程式，其中最著名的就是正面律。埃及 艺术的形式在3000年间基本处于稳定不 变的状态，总体来说是壮丽、恢宏、明 确、稳定，有严格的规范，又在写实基 础上的美化。
1、石灰岩头像，生 动的再现了一位端庄 典雅的东方女性形象。 2、容貌秀丽、流露 出娴静、文雅、温柔 的气质。
（三）壁画
新王国时期，壁画出现了前所未有的繁 荣。主要用来装饰宫殿、庙宇和陵墓的， 其中保存最多的就是墓室壁画。
内容多表现墓主人生前奢华的生活和仆 人们从事劳动的场面，带有明显的世俗 性。
二、中王国时期
第11王朝雕塑《捕鱼》
古埃及在经历了金字塔 时代的繁荣之后，陷入 了内战和混战。统一的 中央集权制统治崩溃。 直到公元前2134余年底 比斯的孟特荷太普统一 全国，才结束割据状态， 但此时法老已无力修建庞 大的金字塔。
但其在建筑、墓室、壁画方面仍 独有成就。
（一）建筑： 1、石窟陵墓-梯形享殿
卢克索神庙和卡纳克神庙是新王国时期 的著名建筑。
1、卡纳克神庙 新王国时期最宏伟的建 筑，始建于12王朝，包 括太阳神殿、月亮神殿、 拉美西斯二世纪念堂。 此外还有图书馆、学校、 作坊、纪念柱等构成一 个整体建筑群。 1）外形为长方形，沿一 条中轴线建成。 2）大圆柱厅:占地5000 多平米，134分石柱，分 16行排列，高21米，直 径3、57米，柱头绽开纸 草花型。 2、卢克索神庙
（三）纪念性-“黑夜的艺术”
原因：古埃及人特有的宗教信仰，对死 后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术。
埃及人确信，人死后将到另一个永恒世 界去生活，现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依，人就会永远的生活快乐。
因此，埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的，“来世的艺术”。
《村长像》
高110厘米的木雕像，原 为王子卡尔别尔像。
他没有像其他雕像那样 威严崇高，但雕像的每 一个细节仍显示出很强 的秩序感，因为埃及的 雕像总服从一些固定的 法则，这些法则使埃及 艺术有了自己的艺术特 色。
《门卡乌拉王 与王后立像》
古埃及雕刻艺术的特点：
1、姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面 直对观众，立像左脚向前跨出一步，坐像屈膝 并足； 2、根据人物地位尊卑决定比例大小； 3、人物着重刻画头部，其他部位非常简略； 4、面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄 严，感情表现很少； 5、雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、 石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。女性为 淡黄色，男性为棕红色。
纳美尔石板上的人物都有一定的程式， 例如大小不同的人物表示等级；人物均 为头侧面，身体正面，脚侧面的样式等。
图中所有形象的风格和规范都成为以后 埃及艺术的固定程式。
石板显得有些刻板，但却富装饰美。
古埃及浮雕和壁画特点
正 面 律
名词解释：正面律：
古埃及艺术有着共同的程 式和稳定不变的法则，其中最 著名的就是“正面律”，所谓 正面律，就是指表现人物时， 头部为正侧面，眼为正面，肩 为正面，腰部以上为正面；横 带状排列结构，用水平线划分 画面；根据人物尊卑安排比例 大小和构图位置；填充法，画 面充实，不留空白；固定的色 彩程式，男子皮肤多为褐色、 女子多为浅褐色和淡黄色，眼 圈黑色。运用以上的表现手法 对人物的形象进行处理，是为 了使人的形象特征更加突出和 完整，这也是埃及绘画追求完 整性的体现。
卡（尔）纳克神庙的巨大石像 （公元前1550～前1530年 ）
（二）雕刻
新王国时期，雕刻又出现了新的繁荣， 出现了真人大小的雕像和巨型雕像。
雕像在技巧上更为成熟，肌肉表现优美， 嘴角露出微笑。
埃赫那顿时期的雕像以其强烈的生活气 息和深远的意境为特色表现了法老的日 常生活。
《埃赫那顿肖像》
《纳菲尔提提王后像》
2、方尖碑
从中王国开始，庙宇享 殿入口处两侧出现了方 尖碑。是太阳光芒的象 征。
正方形，顶端为尖锥形。 造型像一把朝天的宝剑， 矗立在建筑群当中，直 刺苍穹，上面刻有国王 的名讳、封号。法老谢 怒塞尔特一世的方尖碑 最为著名。
（二）墓室壁画
在中王国时期的地方贵族陵墓中壁画逐 渐流行，壁画的程式仍遵循古王国传统， 但表现风格更加活波、圆润和优美。 《饲养羚羊》第一次看到有空间透视缩 短的人物处理，不再是侧头正身，而是 出现了侧视的肩膀。
总体来说，埃及艺术史壮丽、恢宏、明 确、稳定，有严格的规范，又在写实基 础上的美化。
公元前3200年，纳米王朝统一上下埃及， 其间经历了31个王朝，分为5个王国时期。 艺术史循着历史的轨迹，主要对古王国、 中王国和新王国进行介绍。