疯狂的石头蒙太奇电影手法

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疯狂的石头

疯狂的石头《疯狂的石头》中蒙太奇的运用一、叙事蒙太奇：1、平行蒙太奇：称并列蒙太奇。

两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。

A、小偷三人搬家具，警察的出现与警察交谈和撞车构成了一组平行蒙太奇。

B、谢小盟在厕所打电话说他没钱了，他朋友给他出主意说：“没钱找你爹要啊，跟你爹讲呀，你就说你被绑架了等等。

”包世宏在旁边上厕所听到了，谢厂长站在门口听到了，这一系列的事件构成了平行蒙太奇。

2、交叉蒙太奇：是把同一时间在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的效果。

小偷偷东西弄响了响铃引起的一系列事件（砸碗、2个小偷分头跑、工厂里的人分头追等等）3、连续蒙太奇：连续式蒙太奇以单一的线索和连贯动作为主要内容，看是平但不喜平。

A、工厂里的人忙碌着，谢小盟瘸着腿走进工厂里，找谢厂长要钱，以及差点被谢厂长打。

B、谢小盟被绑架后，谢小盟、小偷头子、派出所依次打电话给谢厂长，以及谢厂长的不信任。

4、颠倒蒙太奇：打乱结构的方式表现。

A、秦秘书用油漆在墙上写“拆”字，听到撞车声，之后镜头倒向撞车前面包车内，包世宏和三宝两人开着厂里的车，突然从天而降的可乐瓶砸坏了面包车的玻璃，于是他们下车，这时面包车顺着坡滑了下去撞到了宝马车。

B、包世宏于三宝听到了消防车的声音发现着火了，警察的盘问，包世宏看见旁边有一群人在喝酒。

之后镜头倒回烤羊肉串，镜头有回到包世宏看到2个人在讲话，他们的表情奇怪，镜头回到一个人在点烟、烤羊肉串，以及包世宏他们听到了声音。

二、表意蒙太奇：1、心理蒙太奇：通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态，如表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象、遐想、思索甚至潜意识的活动。

展厅里知道翡翠被人掉包后的包世宏心理出现了极其的恐慌，展示出的画面，表现了他的内心活动。

2、隐喻蒙太奇：通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。

《疯狂的石头》中国喜剧电影的经典之作

《疯狂的石头》中国喜剧电影的经典之作《疯狂的石头》是一部由导演宁浩执导，于2006年上映的中国喜剧电影，被誉为中国电影史上的经典之作。

这部电影以黑色幽默的手法，讲述了四个性格迥异的男人因为一块神秘的宝石而展开的一系列离奇故事。

影片中融合了喜剧、悬疑、动作等多种元素，给观众带来了一场独具特色的视听盛宴。

本文将从影片的故事情节、人物塑造、幽默元素等方面来探讨《疯狂的石头》为何能成为中国喜剧电影的经典之作。

首先，影片的故事情节扣人心弦，充满了荒诞离奇的悬念。

四个主人公分别是老板刘牧师、小偷阿飞、出租车司机阿毛和杀手阿虎，他们因为一块神秘的翡翠而相遇，从而展开了一段荒诞不经的冒险之旅。

每个人物都有着独特的性格特点，刘牧师为人正直善良但有点傻气，阿飞机智灵活却心怀不轨，阿毛憨厚老实却有着一颗善良的心，阿虎冷酷无情却隐藏着柔软的一面。

他们在寻找翡翠的过程中发生了一系列啼笑皆非的事件，引人捧腹大笑的同时也让人感受到人性的复杂和善恶的边界。

整个故事情节紧凑，扣人心弦，让观众始终保持着对剧情的高度关注。

其次，影片中的人物塑造鲜明生动，每个角色都有着丰富的内心世界。

刘牧师虽然看似单纯善良，却在关键时刻展现出了非凡的智慧和勇气；阿飞表面上是个小偷，实际上却有着自己的原则和底线；阿毛虽然外表憨厚，却是整个故事中最令人感动的角色，他的善良和真诚打动了观众；阿虎则是一个充满谜团的角色，他的冷漠和狡诈让人捉摸不透。

这些角色形象的多样性和丰富性，为整个故事增添了许多看点，让观众在欢笑之余也能对人物的成长和变化有所思考。

此外，影片中融入了大量幽默元素，让整个故事更加生动有趣。

从刘牧师的傻气表现到阿飞的机智反应，再到阿毛的憨厚可爱，每个角色都为影片增添了独特的幽默色彩。

而一些荒诞离奇的情节设置和反转更是让观众捧腹大笑，让人在笑声中感受到了生活的无奈和荒诞。

影片中的幽默元素不仅令人忍俊不禁，更让整个故事更加生动有趣，让观众对影片留下了深刻的印象。

浅析蒙太奇手法在电影《疯狂动物城》中的运用

浅析蒙太奇手法在电影《疯狂动物城》中的运用摘要：蒙太奇手法在3D动画电影中运用的非常丰富，是一种新鲜而且广受欢迎的艺术表现形式。

动画与电影之间有着密切的联系，并且互相进行了吸收和创新，蒙太奇就是其中之一。

本文将3D动画电影中蒙太奇手法的运用做为一个研究对象，以电影《疯狂动物城》为例，探索蒙太奇手法在3D动画电影中的运用。

关键词：3D动画电影；蒙太奇；镜头一、蒙太奇手法的来源和类型蒙太奇本是法语中的建筑学术语，原是构成、装配的意思，到了俄国发展为一种电影镜头的组合理论，电影发明之后在法语中又被引申为剪辑的意思。

运用蒙太奇手法所创作的内容，镜头的连接也尤为重要。

在电影艺术中，蒙太奇就是对镜头的剪辑和合成进行处理。

蒙太奇被引入到许多不同类型的领域，在3D动画电影中展现出新的亮点。

随着蒙太奇运用形式的不断变化，手法的不断更新，蒙太奇手法逐渐被延伸运用到电影艺术中。

蒙太奇手法在引入到3D动画电影的创作中后显得更加灵活，影片的创作也显得越来越自由开放。

蒙太奇的主要功能是叙事和表意，基本类型有叙事蒙太奇、表现蒙太奇等。

叙事蒙太奇是一种叙事手段，同时也是蒙太奇最简单、最直接、最基本的表现形式，表现蒙太奇主要用来表意。

叙事蒙太奇又分为平行蒙太奇、交叉蒙太奇等，表现蒙太奇分为心理蒙太奇、隐喻蒙太奇等。

一部影片在组织情节和表现情形的过程中，蒙太奇是基础，它能够体现出电影内容的美学原则。

1.以电影《疯狂动物城》为例来探索蒙太奇手法（一）平行蒙太奇的运用在3D动画电影《疯狂动物城》中，使用到的蒙太奇手法非常多，包括平行蒙太奇、交叉蒙太奇和心理蒙太奇，为故事的叙说增添色彩。

在电影里，狮子被抓了以后，朱迪看着食草动物和食肉动物的矛盾激化和夏奇羊接受采访的画面相互交叉的这段影片，运用了平行蒙太奇的手法。

在平行蒙太奇中，采用了多条线索并列来体现，相互对比和呼应，产生各种镜头画面效果，形成多种多样的剧情。

这一手法在这一个镜头中运用的非常经典，通过平行蒙太奇手法的表现形式也更容易使观众形成对比，产生强烈的情节感染和冲击效果。

宁浩作品《疯狂的石头》艺术性探析

宁浩作品《疯狂的石头》艺术性探析作者：董睿来源：《当代旅游（下旬）》2018年第01期摘要：2006年6月宁浩导演电影作品《疯狂的石头》上映，由郭涛、刘桦、黄渤、连晋和徐峥等出演，是一出黑色喜剧片。

讲述了动荡大都会里的小人物喜剧，本文从电影的叙事结构、镜头画面、声音、语言四个方面着手，对影片《疯狂的石头》进行艺术性探析。

关键词：《疯狂的石头》；宁浩；艺术性《疯狂的石头》是2006年由宁浩导演的一部带有黑色幽默风格的中国影片。

该片讲述了重庆某濒临倒闭的工艺厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，不料被国际大盗麦克和当地以道哥为首的小偷三人帮盯上，经历一场明争暗斗后两撥小偷都未得逞却被“幽默了一把”的故事。

本片把黑色幽默、犯罪喜剧、多视角叙事和本土化成功结合，堪称小成本犯罪喜剧的典范。

多视角立体呈现同一时空下的事件全貌；玩转戏剧性意外巧合；多线索多组人物复杂交叉，都体现出导演宁浩独特的个人风格。

一、叙事结构：多条线索交叉这可以说是“宁式喜剧”最大的特点。

多条线索并不是平行独立的，而是其中一条为主线贯穿全剧，并起着连接各条复线的作用。

这些线索相互交织，互为伏笔和前提。

在《疯狂的石头》影片中前十分钟的交叉蒙太奇奠定了宁浩的成功。

本片是一部有着严密逻辑思路的喜剧片，这一点十分难得。

全片包含多条故事发展脉络，宁浩却在开头用一个可乐罐将其巧妙的连接起来。

谢小萌从天而降的可乐罐；包世宏下滑的车撞到房地产商的宝马；二人发生纠纷引来警察让化妆成搬家公司的小偷三人逃过一劫。

干净利落的剪辑，清楚交代人物特征的景别，让原本毫无关系的几条线索连接起来，既有戏剧性又觉得似乎合情合理。

很多人都说宁浩在叙事风格上模仿了《两杆大烟枪》，他在接受采访时显然毫不避讳。

反而是他大胆的拿来主义把当时正流行的多线叙事和凛冽的剪辑风格落实到自己的电影作品中，当即给人一种横空出世之感。

以至于在他后来的疯狂系列片《疯狂的赛车》中也沿用了这一叙事风格和交叉蒙太奇的运用。

疯狂的石头观后感(影评)

《疯狂的石头》——疯狂的怪诞幽默新鲜的重庆方言的讲述方式，极具黑色幽默风格的经典台词，环环相套的独特叙事技巧，荒谬绝伦而又逻辑严谨的故事情节，同时加上错落有致的蒙太奇手法，适时的京剧等配乐，构成了由宁浩所导演的《疯狂的石头》——讲述了两伙盗贼和保安队长为了一块价值连城的翡翠展开的错综复杂、阴差阳错的偷宝、护宝工作的故事，整部电影充满了黑色幽默的元素。

一．精彩片头分析整部影片以郭涛饰演的主人公包世宏的一张脸部特写开场，一副极其纠结的表情。

接着是水龙头的特写，水滴一滴一滴的滴下，导演很巧妙的给的水龙头的特写事实上是以这种形式间接点明包世宏的病症，然后镜头转向医生，给了一个脸的特写，镜头推向医生关掉水龙头的动作特写，伴随着医生的台词，直接说明包世宏患了前列腺。

几个切换的画面一开场就表明他的难言之隐。

第二个镜头转向重庆上空，利用声画关系，采用了声画分离的形式，随着一段缓和的音乐，镜头以俯拍的形式在上空推动，而谢小萌的声音也随之出现，以画外音的形式出现，形象具有相对的独立性，而此时声音也对谢小萌的形象具有刻画作用。

然后是女人的特写，不屑的眼神；镜头切回，谢小萌和女人的中景镜头，他围着女人转一圈，然后把拿着可乐的手搭在窗边，女人嘴唇特写，谢小萌嘴唇特写。

画面中，谢小萌一直紧紧绕着这个女人，其中有一个中景，两个老太太坐在旁边对着他说，“流氓！”。

女人的高跟鞋用力踩在谢小萌的脚上，可乐随之落向空中。

这些镜头的转换，台词的讲述，都充分的勾勒出谢小萌是个好色的摄影师。

第三个，以特写开场，打开车门，一只光鲜亮丽的脚踏出小车，原本这个镜头给人的感觉可能是车上出来了一个有钱有势的人，但接下来饰演秦秘书的眼镜男人照了一下车子的后视镜，思想一下受到冲击，然后移动的中景，男人拉开皮包拿出一张文件，这是一个仰拍的镜头，突出男人的骄傲和不可一世，而这个男人给观众的定位也立马清晰，是个贪图势力，仗势欺人的小人。

加上后面这个男人在墙上涂鸦时脸上扭曲的表情特写，和包世宏理论撞坏的车灯费用时的中景，更加证明了这点。

“有意味的形式”——《疯狂的石头》剪辑分析

所谓的搭接式剪辑，是指同一事件分别在叙事时间的不同地方交待。影片在在叙事过程中，有三个段落运用了搭接式剪辑。
宏纳闷之时，展厅内警报响起，包世宏和众保安急忙返回展厅保护翡翠，展厅内企图盗取翡翠的小军和黑皮匆忙逃走，
包世宏等追至展厅外。此时故事又按原路折回，从道哥、小军和黑皮三人在旅馆内整装待发开始讲起。三人驱车来到罗汉寺墙外，小军和黑皮翻墙进入罗汉寺内行窃，道哥在墙外放风并拨打ｌ９１谎报火警以引开包世宏等人。此时国际大盗麦克也在罗汉寺墙外打算切断罗汉寺电源进寺行窃，结果被道
完整的叙述过程。”然而在哪里“ 断，ｆ剪” 又如何 “ 接起来，辑”
既满足心理的隔断性，保证视觉的连续性，又则需要恰当地
抢走。接着，故事又返回来从小青年开始讲起，小青年拿起棍选取剪辑点并运用相关的剪辑转换技巧。影片《疯狂的石头》子打算下车赶走包世宏，车门打开一瞬间，哥的摩托车正道
冯董助理“ 四眼” 停在路边的宝马车上，于是双方发生激烈争
哥误以为黑皮而遭责骂，落荒而逃。展厅内小军在打开展柜走。此时，两条线索合二为一，继续向前推进。在这一段落中，
麦克这条线索没有详细展开，而处于一个比较弱化的位置上，
宏与三宝下车朝天大骂，结果面包车沿道路向下滑正好撞到过程中不小心触动警报，包世宏等人返回，小军、黑皮两人逃执。此刻，道哥、小军、黑皮三人因违章停车正遭警察盘问，因
为这边撞车，警察停止盘问，摩托车赶去撞车事故。驾驶一只饮料瓶引发了一系列的连锁反应，导演从四组行为人的角度

不同国度的'黑色喜剧片' ——以《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》为例

文学评论·影视文学不同国度的“黑色喜剧片”——以《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》为例李慧儒西南民族大学艺术学院摘要：黑色喜剧片是喜剧片的一个流变类型。

它在总体上有完整的喜剧构思，创造出喜剧性的人物和事件，以荒唐怪诞的犯罪故事为题材，通过描写荒诞失控的犯罪情节来产生笑的效果为特征的影片。

下文将以《两杆大烟枪》、《疯狂的石头》为例，对其视听语言做简要的分析。

关键词：国度；黑色喜剧片；《两杆大烟枪》；《疯狂的石头》作者简介：李慧儒（1990.4-），女，汉族，河南林州人，硕士研究生，研究方向：电影（表演创作）。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2017)-03-163-01一、MV式的镜头呈现《疯狂的石头》和《两杆大烟枪》这两部影片都大量的使用MTV式的镜头表达，这是一种极具后现代特征的无深度的、碎片化的、平面化的镜头表达，这种音乐与画面的结合，刚好满足了年轻人对娱乐刺激的审美需求，能带来全新的视听感受。

盖•里奇对镜头的运用相对自由，常以不规则角度的镜头来表现人们狂欢的状态。

《两杆大烟枪》中除了用不规则并且晃动的镜头表现人们狂欢的状态外，他还巧妙运用慢放、定格来展现其暴力美学，在表现快节奏和紧张气氛时突然使用定格凝固，形成人物停止那一霎的滑稽可笑，或使用慢放，达到幽默的效果。

《疯狂的石头》中宁浩一方面利用画面本身的形、色、光交织而成的视觉冲击力，另一方面通过镜头的纷繁运动和组接，这种酷、炫、扯的风格点燃了观众的审美期待[1]。

镜头对构图的要求不高，但对运动的方向却格外严格，他十分注重镜头的跳跃感，强调一种宣泄式的速度感与随意的动态美。

二、非线性的叙事手法在叙事手法的运用上，黑色喜剧片注重设置人物在多条线索的冲突局面下展现滑稽和荒诞。

这两部影片都采用多线索的非线性叙事，把故事情节分解成几条叙事线，并把这几条叙事糅合在一起，多条叙事线并行发展，从而相互作用、相互影响共同构建起整个故事[2]。

影评：黑色幽默风格的喜剧影片《疯狂的石头》

影评：黑色幽默风格的喜剧影片《疯狂的石头》
今天介绍一部黄渤的成名作品《疯狂的石头》
这是一部黑色幽默风格的喜剧影片。主演是郭涛，刘桦，黄渤和徐峥。《疯狂的石头》刚上映的时候，可能我们并不知道或者说不认识这几个演员，特别是一说《疯狂的石头》立马就让我想起了黄渤和徐峥！影片的主要内容讲的是徐峥是个房地产公司老总准收购一个濒临倒闭的工艺品加工厂，但是厂里一直不愿妥协，自己在翻建厕所时，无意间挖出来一块绝世翡翠，价值上百万，这件事迅速上了新闻。翡翠的出土不仅吸引了本土“小偷”三人组，其中就有黄渤（最黑的那个），而且房地产公司老总徐峥还请来了了国际大盗麦克。但是翡翠却被厂长的败家子儿子谢小萌偷偷利用拍照期间换走了。之后的几个小偷团伙八仙过海，各显神通围绕着“偷梁换柱”、“得来全不费工夫”、“以真换假”、“完璧归赵”这几个小事发生。影片一开始就直接向观众表明了这是一部喜剧，不管是电影的整体画面，轻松的配乐，还是人物的语言，都透着一股子幽默。整部影片以主人公包世宏的脸部特写开场，镜头慢慢由黑白转为彩色，与此同时包世宏一副难以名状的表情出现在观众的眼中。然后是水龙头的特写，表面上是给水龙头特写，但导演在这个地方其实是隐寓地去点明包世宏的病症，伴随宁浩饰演的医生的台词，让观众直接明白包世宏患了前列腺。这点宁浩导演做的非常巧妙，几个切换的画面就能让观众感受到镜头语言的魅力。
第三条线索是以道哥为首的三个小偷伪装成搬家公司，光明正大的把别人家东西搬出来。第一个镜头是从微波炉里头往外拍，他嘟囔着要把小狗放进微波炉里“微波”了。之后镜头切换，转到门口，三个人大包小包地提着东西从别人家里出来，愣住——警察站在卡车前正在抄车牌号。接下来便是一连串的特写，警察的脸，道哥的脸，警察的笔纸，榔头，警察后脑勺。正当鲁莽的黑皮榔头举起准备敲下去的那一刻，另一边“砰”的一声，镜头转到了不远处两辆车相撞了，警察口头告诫了他们一句便开车走了，故此他们逃过一劫。

影视鉴赏(疯狂的石头)

影视鉴赏（疯狂的石头）也许之前我们都没有从在大陆的影线看到过这样的一部影片吧，大量的运动镜头，戏谑的语言，伴随着快得让你神经极度紧张的节奏，“时尚性”让你捧腹不已，有评论说，《疯狂的石头》打破了国产电影的沉闷的水面，在06年最成功地激发了观众的热情，几乎是很意外的事，它成了继冯氏喜剧后的又一里程碑制作。

本影片的故事梗概如下:重庆某濒临倒闭的工艺厂在厕所里发现了一款价值不菲的翡翠，为了经济效益特别办了一个展览，不料被国际大盗麦克与本地以道哥为首的贼盯上。

在面对工厂保卫科科长包世宏的这个障碍时，两帮小偷爆发了一系列的笑料，经过明争暗斗的较量和真假翡翠的调换后，翡翠回归，黑心的房地产商死于非命······对于这部影片我选取了以下几个方面进行鉴赏。

一、幽默的故事情节。

·这个故事生来就有一种独具的幽默感。

濒临倒闭的工艺厂却意外的发现了一块价值连城的翡翠，而这块翡翠又引起了国际、本地两拨大盗的注意，他们凭借各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近时，保卫科长包世宏却只有小便池上的红外感应器这么一个“高科技”装备；道哥一伙在缆车上实施诈骗活动，把一个女乘客夹在中间，费尽心思开始了口舌表演，无奈对方乃是一个聋哑人；·麦克从屋顶顺绳而下，接近翡翠的时候，却发现绳短了一截，半途而废，只能恨恨地道“我顶你个肺啊！奸商！”；·黑皮每次从下水道进进出出，畅通无阻，最后却身陷下水道，原来那辆“别摸我”正停在窨井盖上；等等。

·冯董的助手在被其灭口的时候，若有所思地一句“百步穿杨”，一下子就把血腥味消解为哈哈大笑；麦克和冯董在互相对杀时候的“pose”和模仿《黑客帝国》的子弹延时的镜头，也不会让人毛骨悚然；另外的如飞车抢夺、高速逐贼等画面，均成功地将惊险和凶残转化为会心的幽默。

二、音乐。

·用琵琶弹奏的《四小天鹅舞曲》，西洋式的风情，画面上是中国式的滑稽；再加上用琵琶给予这段世界名曲全新解读，巴蕾足尖的跳跃配上人物表情的呆滞，巨大的反差令人叫绝。

疯狂的石头

疯狂的石头剧本分析－－病态社会的荒诞样本(谁能用6年时间准备一低投资剧本)300多年前，一部堪称伟大的作品叫“石头记”--《红楼梦》。

300年后，又有了另一部不知能否堪称伟大的“石头记”--《疯狂的石头》。

从接受美学的角度看，一部作品诞生后，它的阐释权不仅属于创作者，也属于所有阅读者，诚如鲁迅先生所言：“一部红楼梦，经学家看到易，道学家看到淫，才子看到缠绵，革命家看到排满，流言家看到宫闱密事。

”尽管导演宁浩一再宣称这只是一部普通的商业片，无意于其它，但在《疯狂的石头》中，人们仍然清晰地看到转型期中国社会特有的暗疾。

从保卫科科长包世宏身上，可以看到莫名的焦虑；从小偷“脑有病”身上，可以看到社会的断裂；从地产商冯董的身上，可以看到的则是彻底的疯狂。

BMW是“别摸我”；工艺品厂被拆；可口可乐成了行骗工具；夜巴黎旅社共用厕所，澡堂是声控灯；关公和自由女神并存；重庆话、河北话、普通话、粤语、英语共生；“华夏之魂”售价15元～80元；“脑有病”在下水道里入口和出口被堵；奸商害人；假冒伪劣横行；爱情时刻需要“忘情水”；吞并成了深度合作……隐喻，全都是隐喻。

暗疾随处可见，隐喻无时不在，从这个角度看，《疯狂的石头》展示的既是真实的荒诞，更是荒诞的真实，作品的优劣，此时似可忽略不计。

让人印象深刻的一句台词是，反面人物道哥说：“世道变了，就是没有好人了。

”至少从这个电影看，这句话是正确的--唯一正常的主人公(HERO)包世宏因为前列腺炎也小便不畅。

更具隐喻色彩的是，道哥和包世宏其实只有一墙之隔。

人人心中都有一块疯狂的石头，这石头就是物欲或情欲。

这是一个“明说吧，how much”的时代，是一个“狼吃肉，狗吃屎”的年代，是一个“鬼迷心窍”的年代，是一个“脑有病”的时代，是一个“要浪漫，先浪费”的时代。

300年过去了，石头没疯，疯的是人。

好大一个“拆”字[王巧玲]“拆”是当下中国城市中最普及、最霸道的词语“四眼”助理拿出一罐喷漆，在墙上喷下了一个大大的“拆”字。

电影《疯狂的石头》叙事风格

论电影《疯狂的石头》的叙事风格宁浩执导的电影《疯狂的石头》是小成本电影在商业上取得成功的典范，本片的投资的资金为三百五十万，最终它所取得的票房是两千六百五十万元，投资回报比为1:7.6。

《疯狂的石头》是宁浩走向商业成功的初始之作，通过分析宁浩在本片中对于叙事方式的处理与运用，了解导演对于电影的创作思路，总结电影在叙事上的风格与应用。

一、宁浩简述宁浩，中国电影导演、编剧。

先后毕业于北京师范大学艺术系和北京电影学院摄影系。

擅于绘画和剧本创作。

1999年，他在Channel[V]做电视记者，专门采访歌星。

正是因为这段经历，他进入了音乐电视领域，拍摄了朴树的《ColorfulDays》等近百首MTV。

宁浩的学生电影《星期四，星期三》(2001)获得了当年北京大学生电影节最佳导演奖和中国大学生电影数码媒体竞赛银奖。

2003年北影毕业前，宁浩自己出资，一人担任编剧、导演、摄影，回家乡山西执导了首部电影处女作《香火》(2003)在瑞士罗卡洛举行了首映，并获得东京银座电影节大奖，之后又获得香港国际电影节亚洲DV竞赛单元“亚洲数码竞赛”金奖。

该电影同时被香港艺术中心授予2004年最佳电影，也是圣赛瓦斯蒂安、温哥华、慕尼黑、马尼拉、悉尼、加州、台湾南方影展等其他七大国际电影节的评委会入选影片。

2003年6月毕业于北京电影学院摄影系。

作为一名年轻导演，拍电影最大的问题就是没钱，为此宁浩拍了不少电视剧挣钱，在风靡全国的热门电视剧《中国式离婚》中，宁浩担任了执行导演。

2004年他的新作《绿草地》入选当年柏林电影节和香港电影节，并获得上海电影节亚洲区最受欢迎奖，该片在纽约上映期间获得了纽约时报的高度评价。

2006年刘德华组建“映艺娱乐有限公司”后，开启“亚洲新星导”计划，资助6名亚洲年轻导演拍电影。

在内地导演中，刘德华恰好在香港国际影展看到宁浩导演的《路草地》，这个27岁的年轻人引起了刘德华的注意：“他居然可以把一个那么闷的故事讲得这么精彩，很难得。

疯狂的石头影视剪辑技巧

无技巧转场
• 影视专用术语。所谓无技巧转场是指场面的过度不依靠后期的特效制作，而是在前期拍摄时在镜头内部埋入一些线索，使两个场面实现视觉上的流畅转换。
无技巧转场
• 常见的直接切换转换场景的技巧 • （一）利用相似性因素 • （二）利用承接因素 • （三）利用反差因素 • （四）利用遮挡元素（或称挡黑镜头） • （五）利用运动镜头或动势 • （六）利用景物镜头（或称空镜） • （七）利用声音用音乐、音响、解说词、对白等和画面的的配合实现转场 • （八）利用特写 • （九）利用主观镜头
声画分立
• 画面中的声音和形像不相吻合、不同步、互相离异的蒙太奇技巧。 • 声画分立的直接结果，是突出了声音的作用，使它从依附于形像的从属地位解放出来，成为独立的艺术元素。声画分立以分离的形式，加强了声音同画面形像的内在联系，使之更加富于感染力，从而丰富了电影太奇，首先是（通过镜头画面）故意引导观众才想到情节的“必然”发展，接着，突然来了一个180度的大翻转，跟着出现的并不是人们所预料的结果（镜头画面），而是恰恰相反，出乎意料。正如，菁菁和道哥通电话时是在玩游戏，她一个锤子敲下去，画面就剪辑到黑皮用锤子敲开了他们偷来的箱子。又如，道哥把印有翡翠的报纸在台子上一摊，就剪辑到展馆中的真的翡翠玉石的画面。这些剪辑在《疯狂的石头》中运用的相当广泛，这样便使得不同的人物线索可以流畅的剪辑在一起。同时可以可以剧情发展的曲折多变，使观众难以想象。
电影剧情
• 由宁浩导演的《疯狂的石头》,以其中国特色的黑色幽默, 外国电影的拍摄技巧,细致巧妙的剧情安排,为人们带来了一部充满了逻辑美感的作品,更为国产电影注入了的新的活力。它是一部现代喜剧。故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。

《疯狂的石头》-----影视鉴赏

《石头》“疯起来”的原因2006年，一部叫《疯狂的石头》的影片在全国各大影院“疯狂”了一把，全国狂收2000多万票房。

影片上映后，不仅赢得了观众的口碑，而且也获得了良好的票房。

影片不仅具有强烈贴近生活的幽默感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧，看完这部影片的观众彻彻底底“笑”了把。

故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。

重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。

不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。

他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。

在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。

那么，为什么会大受追捧呢？它到底“疯”在哪里呢？以一个不是专业影评人的我的角度来看，主要原因有一下三点：一、电影处处折射出熟悉亲切的城市空间和平民生活。

地铁车厢，环形高架桥，老旧逼仄的旧城区，簇新的玻璃外墙的高楼大厦，城市犄角旮旯里的小旅社，昏暗杂乱的屋子，穿着睡衣在楼下打麻将的妇女阿叔，烤羊肉串的，大排挡……当下中国城市共有的特质和熟悉的气息扑面而来。

在这里面，你能看到大都市许许多多的气息。

“当时我们在重庆城里转悠，一到罗汉寺，就是这儿了。

”导演宁浩回忆道，“重庆是山城，地势高低起伏，罗汉寺是明清的吧，后面是上世纪五六十年代的房子，再往后是八九十年代的，再往后就是这两年盖的。

这一眼就看到了三百年。

”许多人说《石头》是一部只有中国人才看得懂的片子，我觉得这种说法不无道理。

《石头》里一连串搞笑的情节都是出自熟悉的生活片断。

三个土贼假扮搬家公司，光天化日之下大模大样地偷走所有的东西；又在地铁上玩“易拉罐环中奖”的把戏———媒体上经典的社会故事；包哥以为庙门口的“棒棒”们要偷宝石，就按照江湖规矩买烟买酒搞定他们，不知就里的棒棒们小声地说“城管吧？”“便衣，文明执法”……看到这里，观众席上一片会心的笑声；女服务员们每次出现，必定一幅爱理不理的强调，不停埋头发短信，这样的“拇指族”，在生活中不也很常见吗？宝马BMW念成“别摸我”，你是不是经常收到这样的段子呢？……我们在生活中常见的社会新闻，在这电影里面都能找到它一些相似的痕迹。

疯狂石头蒙太奇手法分析

《疯狂的石头》蒙太奇手法分析今天是上《影视文学脚本创作》的第二天课，第一次接触到这种课程感觉挺新鲜、神秘的，专业老师是一个高挑帅气的男人，不管对女孩还是男孩来说都是养眼的，呵。

老师的名字也起的很好，叫张智乐，智慧并且快乐。

今天张老师给大家看了一部名为《疯狂的石头》这部电影，整部电影给人的感觉就是挺喜剧的，特别很多情节都挺细致的。

《疯狂的石头》是一部现代喜剧，郭涛、刘桦、黄渤、岳小军主演，片长98分钟，于2006年6月30日上映。

故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠引起，讲的是重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房厕所时发现了一块价值连城的翡翠。

工艺品厂为了创收特别搞了一个翡翠展览，希望卖出天价以避免破产的命运，以及改善几个月发不出工资的局面。

不料国际大盗麦克与本地的道哥、小军、黑皮小偷三人帮都盯上了翡翠，两拨贼通过各自不同的“专业技能”妄图窃取翡翠。

于是围绕真假翡翠的一系列明争暗斗隆重上演，展现了中国式的黑色幽默。

至于里面运用了多少“蒙太奇”的手法我也只能是说一些力所能及的言词。

张老师在课堂上讲解了很多关于“蒙太奇”手法，于是我在老师讲解的基础上在网络上也对蒙太奇进行了一些了解：“蒙太奇”是法文“montage”的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。

现在为电影创作的主要叙述手段和表现手段之一，即将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来。

当这些不同的镜头组接在一起时，往往会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义，从而可以叙述情节，刻画人物。

简单点地说，“蒙太奇”就是“剪接”，即把一段连续的画面，与另一个不同的连续画面边接起来，而使之成为有新的意义的一段画面。

蒙太奇具有叙事和表意两大功能, 分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇三种最基本的类型，其中前一种是叙事手段，后两种主要用以表意。

平行蒙太奇是蒙太奇手法的一种，也就是两条线索交叉剪接，它属于叙事蒙太奇。

这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。

疯狂的石头影视分析

昨天看了这部戏，感觉的确是部很难得的好片。

导演发挥了年轻的创造力，影片带给大家足够的新时代气息的冲击，黑色幽默和写实艺术的结合，正是新一代年轻导演自身性格的体现，宁浩鹤立鸡群，冷眼旁观的拍摄手法，休闲而不失稳重，狂放而不失细腻，从年轻导演的独特视角讲了个幽默的故事，给人以深刻的印象。

导演的年轻注定了影片的活力，从发现石头开始，影片开始了具有讽刺意味的幽默旅程，一心想占据工艺品厂土地的光头老板、来自香港的专业大盗、罗汉寺里自信而神经大条的保卫科长、三个敏感而胆大的窃贼和工艺品厂厂长的儿子，相互之间形成了错综复杂的矛盾关系，香港的专业大盗显然贴有国际化的标签，一举一动都具有专业水准，但刚下飞机，就被三个贼用最简单的儿戏偷走了皮箱，预示着他强调的国际化、专业化可能并不适应内地。

而三个贼中的道哥显然最了解中国的国情，当一个贼在展台面前问红外线在哪儿的时候，道哥鄙视地说：“电影看多了”。

与此同时，曾经学过邢侦而濒临下岗的罗汉寺保卫科长正因为前列腺炎而在小便池旁灵光迸发，打算用小便池的自动感应器作为保安手段。

影片从这几个人的视角出发，形成了一张丰富而变换多姿的故事网。

影片的讽刺手段也运用的淋漓尽致，特别是国际大盗麦克的遭遇，无一不透露出对于号称高科技国际化专业大盗的讽刺。

穿着夜行衣隐蔽在变压器前的麦克，竟然被大摇大摆走来的道哥顺手打了个措手不及。

从房梁上用绳索掉下来，只差分毫却够不到宝石，在大骂奸商的同时被藏在垃圾桶里一天的窃贼来了个螳螂捕蝉、黄雀在后。

在下水道里被困几天后，出来还不忘立即打电话给雇主，号称“情况还在我的掌握之中”，这种具备了国际化的专业盗贼在小小的罗汉寺里几乎遭遇了前所未有的打击。

而保卫科长在道哥谎报火情被调虎离山之后，竟将怀疑对象锁定棒棒，还特地召集棒棒开会，用武侠小说里饱含江湖义气的方式解决隐患，事后还对保安吹嘘：“看看，给棒棒开了会之后平静多了”，他这种用江湖手段解决问题的方式与麦克用高科技手段解决问题手段形成了巨大的反差，两个都过于离谱，不切实际，所以他们做出的每一个决定都几乎是错误的。

疯狂的石头荒诞与喜剧并存的黑色幽默

疯狂的石头荒诞与喜剧并存的黑色幽默黑色幽默是一种以荒诞、怪异和讽刺为基调的幽默表现形式，常常与现实世界的糟糕情境相结合，用以揭示人类的弱点和社会的荒谬。

而电影《疯狂的石头》充分展现了这种黑色幽默的魅力。

本文将以该电影为例，探讨疯狂与荒诞之间的关系，解析黑色幽默如何在其中发挥作用。

《疯狂的石头》是一部中国导演宁浩所执导的黑色喜剧电影，其剧情讲述了四个富二代孙小圣、刘雨昕、王成阳和赵半仙，为了追求梦想离开城市到海边开发项目，却因为贪婪和黑帮等各种不可预料的因素而陷入了一系列荒谬的事件。

整部电影通过夸张的手法、荒诞的情节和幽默的对白，勾勒出了一个独特的世界，充满了荒诞与喜剧。

首先，电影采用了夸张的手法来塑造角色和情节。

比如，主角们高调奢华的生活方式、过于自信的人物性格和突显贫富差距的背景等元素，都让观众感受到了一种荒谬和离奇。

这种夸张不仅在人物上体现，也在故事情节上展现。

例如，一开始四个主角为了争夺一块宝石，展开了一场离奇的斗殴，场面荒诞而搞笑。

这些夸张的元素使得电影呈现出了一种离奇荒诞的感觉，与黑色幽默的要求相吻合。

其次，电影通过冷嘲热讽的对白和情节安排，增加了黑色幽默的成分。

在影片中，主角们的对白常常处于荒谬的语境中，有时直接面对观众进行自白和解释，使得观众在喜剧的同时感受到一种违背常理的荒诞。

例如，在面临绑匪的绑架时，主角之一的孙小圣竟然与绑匪互相讲述日常生活琐事，产生一种滑稽可笑的情境。

这些对白和情节的安排在细节上展现出了导演对黑色幽默的深刻理解和运用。

此外，电影中还揭示了社会问题和人性弱点，增加了黑色幽默的刺激力。

在《疯狂的石头》中，贪婪、欺诈、暴力等现象成为故事情节和角色性格的基础，他们的荒诞行为直指人性的黑暗面。

虽然这些行为和情节在片中以一种夸张荒谬的方式展现，但正是这种荒谬又让人深思。

观众通过欣赏电影中的荒诞和喜剧，也在无形中思考了现实社会中的问题，对人性和社会有了更深入的思考。

综上所述，电影《疯狂的石头》凭借其独特的荒诞与喜剧并存的黑色幽默风格，吸引了大批观众。

《疯狂的石头》赏析

《疯狂的石头》电影赏析故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠引起，讲的是重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房厕所时发现了一块价值连城的翡翠。

工艺品厂为了创收特别搞了一个翡翠展览，希望卖出天价以避免破产的命运，以及改善几个月发不出工资的局面。

不料国际大盗麦克与本地的道哥、小军、黑皮小偷三人帮都盯上了翡翠，两拨贼通过各自不同的“专业技能”妄图窃取翡翠。

不过，一方面他们相互拆台，另一方面，他们还要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大障碍，于是围绕真假翡翠的一系列明争暗斗隆重上演，展现了中国式的黑色幽默主题分析，：影片表现了人与人之间的各种欺骗伤害和压迫，以及各种突发的意外事件，然而就算有这么多的不如意，人们也坚强的面对，没有放弃，如撞车，宝石被偷，朋友背叛以及小偷的多次下手失败，但每一个人都没有悲观，没有放弃希望，就算是哪个国际大盗也是讲诚信的，这告诉我们就算在黑暗中也不会失去光明，一切终将成为过去，影片的最后也告诉了我们翡翠也只不过是一块石头而已，生活其实只是需要一个面包，生命其实简简单单，快快乐乐角色分析：包世宏追求其实不大，但是他是一个非常执着的人，他所做的只是力所能及的为别人产生一些简单的帮助麦克国际大盗，高科技犯罪，自命不凡，黑皮跟着道哥混，比较冲动，随身携带榔头，遇见不顺心的事就想来一下子道哥剧中主角之一，某三人盗窃小组头儿，该狠的时候绝不含糊。

冯董一个阴谋狠毒、企图霸占工艺品厂土地的房地产商人。

爱好射击。

拍摄角度分析：影片多次使用平行蒙太奇手法，利用两条线索交叉剪接，它属于叙事蒙太奇。

这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。

格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。

平行蒙太奇应用广泛,一方面因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏；另一方面，由于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果景别分析：景别就是摄影机在距被摄对象的不同距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。

平行与交叉蒙太奇的运用

电影中的平行与交叉蒙太奇的运用平行蒙太奇示例电影《疯狂的石头》00:01:53至00:02:32谢小盟在缆车喝可乐并从索道上扔下可乐罐。

00:06:00至00:06:45包世宏开车突然汽车被从天而降的可乐罐砸中。

这两个片段构成一组平行蒙太奇。

平行蒙太奇示例电影《教父》02:37:00至02:42:00在教堂电子钢琴音乐背景下，洗礼与家族的复仇交织进行，将蒙太奇式手法发挥淋漓，堪称经典。

交叉蒙太奇示例电影《撞车》一个波斯裔美籍小商人Farhad和女儿Dorri去枪店买枪。

两个靠抢劫盗窃车辆生存的黑人青年，一个叫Anthony，整天抱怨白人对黑人的歧视；另一个，有些信仰宗教，随身携带圣克里斯托夫像，以求庇护。

黑人警探Graham和女警探Ria，两人既是搭档，又是情侣。

当地高级检查官Peter和妻子Jean的车被抢。

Jean回家后大发雷霆。

她似有等级观念和种族主义情绪，常常会因一些小事而对佣人生气。

Farhad商店失窃。

由于保险公司不能赔付，Farhad几十年的心血毁于一旦。

苍白面孔他认为失窃与Daniel修锁有关，便持枪报复。

面对Daniel，气急败坏的他开枪射击，此时，以为自己身上有“隐形斗篷”的小女儿飞身扑向爸爸Daniel，枪声响起，父女竟然安然无恙。

在警局服役十七年的警官R y an，父亲患有重病。

父亲曾是看门人，存了几十年钱开了一家公司，雇佣的全是黑人。

后因政府政策对有色人种公司倾斜，他父亲公司倒闭，变得一无所有，但却丝毫没有怨恨黑人。

R y an为父亲的遭遇十分不平，也为父亲身体很是忧虑。

父亲常常遭受病痛折磨而无法睡眠。

R y an打电话给诊所，诊所的“领导”黑人女子Shaniqua Johnson却声称无能为力。

R y an十分生气，正在此时，值班的他发现了一辆林肯领航员越野车，酷似失窃车。

他看到黑人车主和白人妻子在车内举止暧昧，便不顾同伴H ansen的劝阻，将错就错把刚才所受之气发泄在二人身上。