尤鑫 浅析《疯狂的石头》
《2024年异常视角下建筑空间叙事的审美逻辑——以《疯狂的石头》为例》范文
《异常视角下建筑空间叙事的审美逻辑——以《疯狂的石头》为例》篇一一、引言在当代电影艺术中，空间不仅是故事情节的载体，更是情感表达和审美体验的重要媒介。
本文以电影《疯狂的石头》为例，探讨异常视角下建筑空间叙事的审美逻辑。
通过分析电影中的建筑空间呈现及其叙事手法，本文旨在探讨如何通过不同寻常的视角解读建筑空间叙事的美学逻辑。
二、电影《疯狂的石头》中的建筑空间叙事《疯狂的石头》是一部集幽默、冒险、悬疑于一体的影片，其中城市建筑空间的构建和呈现对影片的成功有着重要的贡献。
影片中运用异常视角观察城市空间，展示了一个不同于我们日常认知的都市图景。
无论是密集的高楼大厦，还是隐藏于市井之中的废弃厂房，都被导演赋予了叙事和表达的功能。
三、异常视角下的建筑空间美学1. 空间与情节的互动：电影中通过异常视角展示的建筑空间，与情节的发展紧密相连。
例如，通过狭窄的视角观察高楼大厦的内部结构，不仅展示了空间的复杂性，也推动了情节的发展。
2. 视觉冲击力的营造：异常视角下的建筑空间往往具有强烈的视觉冲击力。
影片中通过倾斜、旋转的镜头，将观众带入一个不同于常规的视觉体验，从而产生强烈的审美感受。
3. 情感表达的媒介：建筑空间不仅是情节发展的背景，更是情感表达的媒介。
通过异常视角观察建筑空间，可以引发观众对人物情感、故事主题的共鸣。
四、审美逻辑分析1. 符号学视角：从符号学的角度来看，电影中的建筑空间不仅是物理空间的呈现，更是文化、社会符号的体现。
通过异常视角下的建筑空间叙事，影片传达了丰富的文化内涵和社会信息。
2. 美学理论：结合美学理论，异常视角下的建筑空间叙事体现了审美距离的重要性。
适当的距离和角度能够使观众获得更丰富的审美体验。
3. 叙事手法：电影通过剪辑、音效等手段，将异常视角下的建筑空间与情节、人物紧密结合，形成了一种独特的叙事手法。
这种手法不仅增强了故事的吸引力，也使观众在审美体验上得到了提升。
五、结论《疯狂的石头》通过异常视角下的建筑空间叙事，展现了独特的审美逻辑。
评电影《疯狂的石头》
评电影《疯狂的石头》作者：朱素英来源：《文学教育》2008年第05期《疯狂的石头》是中国2006年电影群中最为疯狂和有趣的一部，我归纳了一下，整部电影有三个方面给人印象最深：巧妙的故事，不俗的剪辑，绝妙的配乐。
一、巧妙的故事《疯狂的石头》剧情并不复杂，无非不过就是两伙盗贼对一块稀世翡翠心怀觊觎，各施神通，想要夺取珍宝而引发的一系列笑料。
情节虽然简单，但电影局部细节的拿捏与情节的重新构筑和电影表现手法的运用真是让我们看到了中国电影的希望。
一个从天而降的易拉罐砸破了过江索道下一辆面包车的挡风玻璃。
司机下来检查的时候，面包车却自动滑下了斜坡，撞到了一辆宝马车。
宝马车司机看到后，只说了一句话：“狗日的，高科技，无人驾驶唆？”电影情节由此开始。
面包车的司机是个小人物——保卫科长，要保护在罗汉寺里展出的翡翠。
宝马车司机则是奸商的助理，为了得到那块翡翠，他请来了来自香港的国际大盗。
国际大盗刚到重庆，自己的专业偷盗工具却被本地三个小毛贼偷去。
小毛贼看到专业用具，决定也做笔大买卖，而翡翠主人的宝贝儿子又想用假翡翠换掉真翡翠，主要故事情节也就这些，但我们的思想随着情节的展开会有所变化,里面充满了荒诞与反讽的表现手法。
一只在拉盖上标注了中奖假信息、用来诈骗的特制易拉罐，真假混淆，让人体会生活的真实。
国际大盗也不会太专业，让人偷走了专业工具，自费买来的替代工具也遇到了卖货短斤少两的奸商。
不专业的毛贼，不专业的保安，不专业的国际大盗，一切都注定了，这会是一部另类的电影。
专业的保卫科长，为了保护翡翠，没有红外线报警器，他拆下了厕所小便池的自动冲水感应器。
没有高压电，就写块纸牌子放在墙上。
不过不管他怎么防范，展览厅却被大盗毛贼一而再再而三地从容光临。
无奈之下，他只好仰天长叹，用重庆话大声叫道：“公共厕所迈？想来就来？想走就走？”在他声嘶力竭的吼叫中，我们似乎看到了一个小人物对生活的无奈。
二、不俗的剪辑除了剧本本身相当精彩之外，这部电影又发出几个强音，并且把这有限的强音处理得不落俗套，与剧本整体的轻松风格很自然地溶为一体，毫无做作炫耀之感，而事实上，他所用的手法其实非常炫耀。
《疯狂的石头》黑色幽默与社会批判
《疯狂的石头》黑色幽默与社会批判电影《疯狂的石头》是一部于2006年上映的中国喜剧片，由宁浩执导。
这部电影以黑色幽默的手法，对社会现象进行了一定程度的批判。
在剧情发展中，导演通过讲述四位朋友的故事，揭示了当时中国社会的某些阴暗面。
在这篇文章中，我们将探讨《疯狂的石头》中的黑色幽默手法以及电影所涉及的社会批判。
首先，黑色幽默作为一种特殊的喜剧形式，在这部电影中起到了重要的作用。
通过夸张、荒诞、反转等手法，黑色幽默为电影增添了独特的笑点。
例如，电影中的四位主角经常因为一些看似无关紧要的小事而引发各种令人啼笑皆非的情节。
这种黑色幽默的构建方式不仅使观众得到了欣赏，更使他们在笑声中思考，思考背后隐藏的社会问题。
其次，电影中融入了对社会现象的批判。
通过四位朋友寻找宝藏的故事，导演巧妙地探讨了一些社会问题，如贫富差距、人情冷暖以及职业道德等。
在电影中，多次出现的警察、黄皮肤外国人和黑帮等元素，都是电影对社会现象进行讽刺和批判的载体。
这种批判不仅有力地揭示了社会的丑陋面，也引发了观众对社会现象的思考。
此外，电影中的角色塑造也很独特。
四位朋友分别具有不同的性格和身份背景，这为电影增添了更多的喜剧元素。
例如，潘长江饰演的阿宝是一个傻傻的小混混，而刘桦饰演的老刀则是一个心机婊。
这些个性鲜明的角色在电影中相互碰撞、相互作用，引发了激烈的情节冲突，也反映出当时社会中的各类人物和现象。
除此之外，电影运用了色彩、音乐等元素，增强了观众的观影体验。
其中，电影中黄色和蓝色的运用特别引人注目。
黄色象征着财富和金钱，而蓝色则代表着友谊和坚持。
导演的巧妙运用这些色彩，进一步突显了电影所传达出来的社会批判的主题。
此外，电影中的音乐选择也极具特色，通过情绪适配和旋律包装，使观众更加沉浸在电影的世界中。
总之，电影《疯狂的石头》以黑色幽默的手法和社会批判的内容，成功地引起了观众的共鸣，并在当时的中国电影圈引起了广泛的讨论。
通过对社会现象的讽刺和揭示，它带给观众了更多的思考。
疯狂的石头一部充满黑色幽默的犯罪喜剧片
疯狂的石头一部充满黑色幽默的犯罪喜剧片《疯狂的石头》一部充满黑色幽默的犯罪喜剧片导演宁浩执导的《疯狂的石头》是一部秉承黑色幽默风格的犯罪喜剧片。
影片于2006年上映，讲述了一群普通人围绕一颗巨大宝石展开一系列勾心斗角、离奇故事的故事。
影片整体剧情紧凑，笑点密集，通过对社会现象的嘲讽和对人性的深入揭示，成功营造了一种独特的喜剧氛围。
故事主要发生在一个小城市上海，背景设定非常真实。
影片不仅通过独特的情节设计让观众捧腹大笑，同时也深入探究了现实生活中的一些社会问题。
下面将从角色塑造、剧情发展和黑色幽默的运用等方面进行讨论。
首先，影片中的角色塑造非常丰满，每个角色都有各自的特点和动机，通过相互之间的碰撞和阴谋诡计，形成了引人入胜的情节。
富二代刘、纽约大学留学生王、工人龙、与黑帮有联系的警察均具备鲜明的个性，每个角色都在影片中有着重要的地位和作用。
这些角色的个性和行为塑造了一个犯罪喜剧片中独特的氛围，使观众在欢笑的同时也能够对这些角色产生共鸣。
其次，剧情发展紧凑合理，在保持喜剧效果的同时又并不失去严谨性和可信度。
影片通过宝石的引诱让一群平凡的人们卷入了一场草蛇灰线的犯罪行为，进而形成了一系列令人啼笑皆非的局面。
这种将犯罪与喜剧结合的方式，不仅体现了导演对于犯罪问题的思考和嘲讽，也为观众带来了别开生面的观影体验。
最后，影片中黑色幽默的运用独树一帜，使得喜剧效果更加突出。
犯罪背后的故事充满了离奇和反转，人们的行为也往往超出了观众的预期。
例如，龙的父亲在警察面前自首等一系列荒诞举动，以及富二代刘和纽约大学留学生王的撞车事件等，都令观众啧啧称奇。
这种对现实中行为和情节的颠覆性处理，加上幽默的对白和搞笑的场景设计，使整部影片充斥着一种犯罪与喜剧并存的独特魅力。
总结起来，《疯狂的石头》是一部充满黑色幽默的犯罪喜剧片。
它通过对社会现象和人性的嘲讽，以及对现实生活中问题的深入揭示，成功创造出一种独特的影片氛围。
角色塑造鲜明，剧情发展紧凑合理，并运用了独特的黑色幽默手法，使得影片具备了深刻的思考意义和娱乐价值。
《疯狂的石头》友情与淘金癫狂的时代记忆
《疯狂的石头》友情与淘金癫狂的时代记忆电影《疯狂的石头》是一部让人印象深刻的作品，通过讲述一群年轻人在深圳这座繁华城市中的冒险故事，展现了友情与淘金热的时代记忆。
这部电影以其独特的风格和深刻的内涵，深深地触动了观众的心灵。
首先，这部电影通过刻画四位主人公的友情，展现了真正的友谊是无价的。
影片中的四个年轻人，虽然性格迥异，但他们之间的默契和互助让人感动。
无论是在面对困难时互相支持，还是在面对诱惑时保持清醒，他们始终相互信任和依赖。
这种真挚的友情在现实生活中很少见，但却是每个人心中的向往。
电影通过细腻的人物刻画和情感表达，让观众感受到了友谊的珍贵和可贵。
其次，电影《疯狂的石头》通过对淘金热的描绘，勾勒出了一个癫狂的时代记忆。
在影片中，四个年轻人为了一块价值连城的宝石展开了一场疯狂的冒险。
他们为了财富不惜一切，不顾一切后果。
这种对金钱的追逐和对物质的狂热，不仅仅是个体的心态，更是当时社会的写照。
深圳这座城市在改革开放的浪潮下，迅速崛起，吸引了大量的人才和资本。
在这个特殊的时代背景下，《疯狂的石头》不仅仅是一部电影，更是对当时社会现象的一种反思和呈现。
此外，电影中的细节处理和影像语言也给观众留下了深刻的印象。
导演宁浩巧妙地运用了黑色幽默和讽刺的手法，使整个故事更加生动有趣。
影片中的一些细节，如四个主人公在寻找宝石时的种种囧境和疯狂行为，以及他们之间的对话和互动，都让观众忍俊不禁。
此外，影片还通过对深圳城市风貌的描绘，展现了这座城市的繁华和变迁。
这些细节让观众更加贴近故事，产生共鸣。
总之，电影《疯狂的石头》以其独特的风格和深刻的内涵，给观众带来了一次难忘的观影体验。
通过对友情和淘金热的描绘，影片不仅仅是一部娱乐作品，更是对当时社会现象的一种反思和记录。
导演宁浩通过对细节的精心处理和影像语言的运用，使整个故事更加生动有趣，让观众忍俊不禁。
这部电影让人深思，引发观众对友情、财富和时代的思考。
它不仅仅是一部娱乐作品，更是一部具有深度和内涵的艺术品。
浅析电影《疯狂的石头》中的黑色幽默元素1
浅析电影《疯狂的石头》中的黑色幽默元素1浅析电影《疯狂的石头》中的黑色幽默元素孙甜[摘要]：“疯狂”是宁浩电影中的一大标签，令观众最为疯狂的无疑是巧合到夸张的情节，正是这种多线索叙事结构让平淡无奇的社会事件变得荒诞，或者说让人们意识到，原来这些貌似无奇的场景其实都是这个荒诞世界的表现，而这种黑色幽默式的荒诞却着实彰显了宁浩剧作的鲜明特色。
[关键词]：宁浩；黑色幽默；疯狂的石头；荒诞“黑色幽默”的一个重要特征是强调世界的荒谬和社会的疯狂。
它是一种哭笑不得的幽默，悲剧内容和喜剧形式交织的混杂，表现世界的荒诞、社会对人的异化、理性原则破灭后的惶惑、自我挣扎的徒劳，是其中心内容。
面对这一切，人们发出玩世不恭的笑声，用幽默的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的人的尊严，即所谓的“黑色幽默”。
《疯狂的石头》是一部前所未有的现代喜剧，故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。
重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。
不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。
他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。
在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。
整部影片中的黑色幽默具体体现在语言、情节的叙事结构以及小人物的造型上。
一、语言的强烈讽刺性影片中一些语言“言在此而意在彼”,表达的是否定语言能指的含义,构成了最常见的语言反讽。
如影片中三个土贼中的老大被命名为“道哥”,字面上的意思应该是讲道义的大哥;讲究道义本是江湖世界中的通行法则,可事实上,这个道哥一点都不讲道义。
在黑皮被困下水道向他求救时,他只想着翡翠,却不管黑皮的死活。
道哥自身的行为否定了“道哥”这个语词的含义,从而完成了对道义的解构。
在工艺品厂两次被贼光顾之后,作为保卫科长的老包用沙哑的声音狂吼:“公共厕所吗?!想来就来,想走就走。
六年级童话读后感 《疯狂的石头》幽默背后的深思
六年级童话读后感《疯狂的石头》幽默背后的深思读完《疯狂的石头》，对我来说是一次特别有意义的阅读体验。
这本童话故事不仅带给我欢乐，还让我深思。
作者巧妙地运用幽默和夸张的手法，融入了一些深刻的思考，让人在阅读中有所收获。
故事中的主人公是一块普通的石头，石头拥有了自己的思维和情感。
它通过和其他角色的互动，展现了自己的善良和聪明。
尽管石头被人们不断地扔掉，但它从不放弃自己，勇敢地寻找着出路。
石头还帮助其他动物朋友解决了各种难题，展现了友善和助人为乐的品质。
通过石头这个角色，我明白了一个道理：即使身处逆境，也要坚持自己的价值。
就像石头一样，虽然它被认为毫无用处，却始终保持着乐观的态度，正是这种坚持和乐观，使得它得以拯救自己并帮助到了其他的动物。
这种精神鼓舞了我，无论遇到什么困难，都应该积极面对，不放弃努力。
故事中还有一段令人深思的插曲。
主人公石头和一只小鸟成为了朋友，他们合作发明了一种可以改变大小的草莓。
这种草莓引起了大家的兴趣，他们都围着石头和小鸟，争着要吃这种神奇的草莓。
然而，当草莓被吃完后，人们的热情也随之消退。
这给了我一个启示：物质并不能带来真正的快乐。
草莓只是给人们带来了一时的满足感，而真正的友情和善良才是人们最需要的东西。
《疯狂的石头》的故事情节紧凑、幽默有趣，令我捧腹大笑，但背后却蕴含着深刻的思考。
这本童话故事让我明白了坚持与乐观的重要性，教会了我真正的快乐来自于人与人之间的友情和善良。
阅读这个故事让我在欢笑中思考，让我在轻松的童话中获得成长。
通过这本书，我不仅获得了阅读的乐趣，还得到了对生活的一些启示。
我会将这些思考带入我的日常生活中，时刻保持积极的态度，坚持自己的价值，并努力去关心和帮助他人。
因为只有这样，我才能像石头一样，以自己的善良和聪明为世界增添一份美好。
游戏精神、对话性叙事与现实质感——读解《疯狂的石头》
一、游戏精神与社会质感《疯狂的石头》这部电影好看，它让很多人笑，它是用真幽默让人笑。
其实我们的周围并不缺笑声，我们很善于硬作狂欢。
那个一年一度，一国一个的大晚会和每日的电视、电台很能挤出些笑声，我自己也时常跟着咧嘴笑。
但我们的社会缺少真正的游戏精神，所以真正的幽默很少，电影院里幽默就更少。
最近《疯狂的石头》引来许多笑声，我看它里头有幽默感，具备一种真正的游戏精神。
这种幽默感觉是流露出来的，不是硬挤出来的，也不是演播室里录制好、罐装封好、经过仔细设计后填塞在节目里的。
那种笑声是用来暗示或者命令我们的：你该笑。
在这个影片里，我看到一点兴趣至上的追求，我们看到它的创作者们具有逗乐的艺术感觉和营造笑闹的本领。
这种幽默的态度和逗笑本领在我们当下的社会文化中是一种稀缺资源。
电影通篇都是围绕着一块宝石在争夺，在我们的文化生产中，逗乐的本领和营造真喜剧感觉的才情就是“宝石”，是观众会追捧，制片人要竞相争夺的“宝石”。
与做悲情催人泪下所需要的*力和挑动生理反应所需要的技法不同，笑的艺术更需要一种直觉的感悟，一种基本无可解释的游戏本领，使人笑需要些许天分。
在我们今天这个文化氛围中，不严肃经常被看作是可疑的、笑经常被看作是不正确，所以真正的笑是很昂贵的。
而进电影院看这块石头，是我们主动花钱去买的，这跟我们在一年之末坐在家里无选择地只能看那个罐装笑，经过仔细筛选的笑有很大不同。
面对《疯狂的石头》，我们是自己花钱去购买它的笑声，这一点有很大意义。
这是一种自己选择的笑的游戏，这是社会各色人等、作者和观众彼此应和的笑，这是大家一起笑。
这里说它让大家一起笑是有实际统计数据支撑的，它没有经过文件的号召和行政性的组织。
1 这种观众选择的、与创作者共同营造的笑是一种寻求精神自由的笑，这笑声是一种人的主体性自发的狂欢节精神的体现。
俄国的巴赫金认为：狂欢节之笑的特性就在于它与自由有着不可分离的和本质的联系，而另一方面，他还提醒我们：“权力、镇压和权威永远无法以笑的语言发话”。
《疯狂的石头》荒诞喜剧的中国式解读
《疯狂的石头》荒诞喜剧的中国式解读电影《疯狂的石头》是一部享誉国内外的荒诞喜剧电影，由许诚毅导演，刘德华、郭涛、刘烨等人主演。
本片通过描绘几位城市底层人物为了寻找宝藏而展开的一系列离奇冒险，展现了中国式荒诞幽默的独特魅力。
本文将对该电影展开中国式解读，分析荒诞元素在中国社会中的特殊表现形式。
一、荒诞与社会现实在《疯狂的石头》中，导演将荒诞性质的元素融入了城市底层生活的描绘中。
主人公们频繁面临的拮据生活、失业的压力、房子买不起的无奈等社会现实问题，与他们之间所展现的出人意料、滑稽可笑的行为形成了鲜明对比。
这种对现实的夸张处理，既是对黑暗社会现象的嘲笑，也是对人们对困境的无奈的戏仿。
二、荒诞与反讽《疯狂的石头》中的人物形象多为社会底层或游走在社会边缘的普通人，他们的行为往往较为荒谬、古怪，同时也透露出种种对社会体制的讽刺。
比如，剧中摩托车上市场女人无视交通规则，强迫一切汽车停下；角色玉凤的身份尴尬，既是黄牛又隐瞒自己偷运走的补贴猪腰子；九剑的团队在寻找宝藏的过程中屡屡犯错，常常为他们的失败付出巨大的代价。
这些反讽暗示了社会中权力与利益的扭曲，以及个人在其中的无力与挣扎。
三、荒诞与情感表达《疯狂的石头》通过荒诞喜剧的手法，以一种夸张的形式展现了主人公之间的友谊、兄弟情感。
他们在寻找宝藏的过程中，发生了许多独特而荒诞的事件，这些事件不仅考验着他们的智慧和勇气，也考验着他们之间的感情纽带。
电影中通过一系列语言上的误解、争吵和特立独行的举动形成一种荒诞的感觉，让观众更加真切地感受到角色之间的情感纠葛。
四、荒诞与中国式幽默荒诞喜剧一直是中国电影的重要类型之一，而《疯狂的石头》则是这一类型的经典之作。
电影充满了中国人独特的幽默感，其中一些荒唐搞笑的情节，或通过语言的滑稽应用，或通过角色形象的古怪展现，成为观众津津乐道的笑料。
这种幽默感在电影中得到了充分的展现，为观众们带来了别样的视觉盛宴。
五、荒诞与视觉呈现《疯狂的石头》中的荒诞并不仅仅停留在剧情和人物描绘上，导演在视觉呈现上也下足了功夫。
《疯狂的石头》荒诞笑料下的人性与友情
《疯狂的石头》荒诞笑料下的人性与友情电影《疯狂的石头》是一部以黑色幽默为主线，荒诞笑料为辅助的喜剧片。
导演宁浩以其独特的视角和犀利的笔调，将人性和友情的主题融入到荒诞的故事情节中。
这部电影不仅仅是一部让人捧腹大笑的喜剧，更是一部通过荒诞笑料来探讨人性与友情的深刻作品。
影片以四个朋友的故事为主线展开。
四个朋友分别是刘牧师、曹鹏、张伟和王利发。
他们四个都是生活在一个小城市的普通人，他们有着各自的梦想和追求，但由于各种原因，他们的生活都陷入了困境。
在经历一系列的事件之后，他们四个决定一起去寻找一块传说中埋藏着巨额财富的石头。
这一决定不仅改变了他们的命运，也让他们的友情经历了一次又一次的考验。
影片的荒诞笑料给观众带来了无尽的欢笑，但在欢笑背后，导演宁浩通过对人性和友情的刻画，展现了人们在面对困境时的真实一面。
刘牧师是一个正直善良的人，但在面对巨大的利益时，他也无法抵挡住诱惑，最终背叛了自己的朋友。
这种人性的复杂性让观众不禁思考，当我们面对利益和道德的冲突时，我们会做出怎样的选择？影片中的友情也是一大亮点。
四个朋友在困境中相互扶持，共同面对困难。
他们之间的友情经历了一次又一次的考验，但最终依然坚不可摧。
这种真挚的友情令人感动，也让人深思，友情究竟是如何经受住时间和考验的？影片的剧情紧凑，情节跌宕起伏，给观众带来了一次又一次的惊喜。
导演宁浩巧妙地将喜剧元素和人性探讨相结合，使得影片不仅仅是一部单纯的喜剧，更是一部有深度和内涵的作品。
他通过荒诞笑料来展现人性的复杂性，通过友情的考验来探讨友情的真谛，使得观众在欢笑之余也能思考生活的意义。
影片的演员表现也非常出色。
黄渤、徐峥、王宝强和谭卓等演员都将自己的角色演绎得淋漓尽致。
他们通过精湛的表演，将每个角色的特点和情感都展现得淋漓尽致，使得观众能够更好地理解和感受故事中的人物。
总而言之，《疯狂的石头》是一部荒诞笑料下探讨人性和友情的深刻作品。
导演宁浩巧妙地将喜剧元素和人性探讨相结合，使得影片不仅仅是一部单纯的喜剧，更是一部有深度和内涵的作品。
《疯狂的石头》友情与追求的黑色喜剧
《疯狂的石头》友情与追求的黑色喜剧《疯狂的石头》是一部由宁浩执导的中国黑色喜剧电影，于2006年上映。
这部电影以一群生活在上海的普通人为主角，通过他们的经历展现了友情与追求的故事。
影片以幽默的方式揭示了现实社会中的种种问题，同时也探讨了人性的复杂性和追求的真谛。
影片开篇，我们看到了四个朋友：刘牧师、疯子、傻子和胖子。
他们都是生活在社会底层的小人物，面对着各自的困境和压力。
然而，他们之间的友情却是坚不可摧的，成为了彼此的精神支柱。
这种真挚的友情在整个电影中贯穿始终，成为了影片最动人的部分。
友情不仅仅是一种情感，更是一种力量。
在影片中，四个朋友为了帮助刘牧师的妻子筹钱治病，决定盗取一块价值连城的翡翠。
他们经历了一系列的困难和挫折，但他们从未放弃，始终保持着对友情和追求的坚定信念。
这种信念和力量的展现，让人深受触动。
影片中的黑色幽默也是其独特之处。
宁浩以一种夸张而诙谐的方式，将社会中的一些问题进行了讽刺和批判。
比如，影片中的翡翠被视为一种珍贵的宝石，但实际上却是一种虚幻的幻想。
通过这种幽默的手法，宁浩揭示了人们对物质追求的盲目性，以及社会中的虚伪和不公。
除了友情和追求，影片还涉及了一些其他的主题。
比如，影片中的女性形象并不是传统意义上的柔弱和被动，而是具有独立和坚强的个体。
刘牧师的妻子和胖子的女友都是这样的形象，她们在困境中展现出了自己的勇气和智慧。
这种女性形象的塑造，让影片更加丰富和多维。
总的来说，宁浩的《疯狂的石头》以其独特的风格和深刻的内涵，成为了中国电影史上的一部经典之作。
影片通过黑色喜剧的方式，展现了友情与追求的力量，揭示了社会中的问题和人性的复杂性。
同时，影片中的女性形象也给观众带来了新的思考。
这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部具有深度和内涵的艺术品。
它让我们思考人生的意义和价值，同时也让我们对友情和追求有了更加深刻的理解。
《疯狂的石头》喜剧背后的社会寓意
《疯狂的石头》喜剧背后的社会寓意电影是一种艺术形式，通过故事、角色和情节，传递出对社会现象和人性的思考和揭示。
而《疯狂的石头》这部电影，则以喜剧的形式，巧妙地展现了社会中的一些问题和现象，同时也深刻地反映了人性的复杂性。
观看这部电影，我不禁被其深度和内涵所震撼，下面我将从几个方面来谈谈我对这部电影的观后感。
首先，这部电影通过喜剧的手法，对社会中的一些问题进行了讽刺和批判。
影片中，四个朋友为了找到一块价值连城的石头，展开了一系列荒诞可笑的冒险。
他们的行为和态度，既令人发笑，又让人深思。
例如，他们为了得到石头，不惜冒险偷盗，甚至互相背叛。
这种为了物质利益而不择手段的行为，在现实生活中也并不少见。
电影通过夸张的手法，让观众看到了这种行为的荒谬和可笑之处，同时也提醒我们应该反思自己的行为，不要为了一己私利而失去了道德底线。
其次，电影中的角色形象也给人留下了深刻的印象。
每个角色都有自己的特点和故事，他们的行为和选择，都反映了人性的复杂性。
例如，影片中的唐老板，他虽然是一个看似成功的商人，但却在追求利益的过程中，失去了对亲情和友情的珍视。
而四个朋友之间的关系也是一个鲜明的对比，他们虽然在利益面前曾经互相背叛，但最终却选择了团结和友情。
这些角色的塑造，让观众深入思考人性中的善与恶，以及在现实社会中如何面对各种诱惑和考验。
此外，电影中还融入了一些社会现象和问题，给观众以启示。
例如，影片中描绘了一个贫富差距悬殊的社会，富人和穷人之间的差距让人不禁感叹。
同时，电影也通过四个朋友的冒险经历，展现了社会中的一些不公和不正义。
这些社会问题的揭示，让观众思考如何改变这种现象，以及我们每个人应该如何对待社会中的不公和不平等。
最后，这部电影还通过细腻的情感描写，给观众带来了一些感动。
影片中的四个朋友虽然在利益面前曾经互相背叛，但最终却选择了团结和友情。
他们之间的情感纠葛，让观众感受到了友情的珍贵和重要性。
同时，电影中也描绘了一些家庭和亲情的场景，通过细腻的情感描写，让观众感受到了家庭的温暖和力量。
浅析《疯狂的石头》的符号性和后结构主义
浅析《疯狂的石头》的符号性和后结构主义作者：周雯来源：《文艺生活·文海艺苑》2011年第10期摘要：社会中万事万物总是由符号构成的。
在全球化的特定背景之下，特定的符号代表了既定的涵义。
在电影《疯狂的石头》中，各种颇具代表意义的符号的反复出现以及具有典型性的后现代叙事模式，恰如其分地体现了索绪尔的符号学理论以及后结构主义理论。
关键词：《疯狂的石头》；符号学；后结构主义中图分类号：J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）30-0144-01人总是生活在特定的社会氛围和文化环境中。
在一部电影中，观众们总是能看到人物的悲欢离合和世间的气象万千。
社会中的一切事物都是由符号构成的，特定的符号代表了既定的涵义。
将这些特殊的符号用不同的方法穿针引线般连接起来，就形成了不同的叙事模式。
《疯狂的石头》中有众多极具代表性的城市符号，并且加之其典型的后现代叙事模式，给观众带来全新的视觉享受。
一、电影意象体现符号性《疯狂的石头》以重庆这座处在城市化进程中的城市为背景。
讲述了一个在当前复杂的中国社会中生存斗争的故事。
影片展示了现代与后现代融合混杂的故事情节：既有来自香港的拥有高科技手段的资深大盗，也有充斥着伪劣赝品气息的内地城市；既有被推倒的破旧厂房，也有拔地而起的华屋美舍；既有地铁、缆车等现代化工业进程的象征，也有代表传统的古老庙宇。
构建了一个融现代与后现代于一炉、建构与解构于一体的异样社会。
影片导演宁浩这样做的意图是显而易见的：既用镜头的隐喻为我们揭示西方现代文明和东方文化在当前这一特定历史背景的交流与碰撞，展现传统文化在现代化进程中的境遇，又为观众描绘在这一文化生态环境下各个文化群体之间的冲突与妥协。
影片中各种极具代表意义的符号的反复出现以及它们之间强烈的视觉冲突和由此造成的反讽效果，巧妙地为我们揭示了影片情节之外深层的内涵。
当代符号学家罗兰·巴尔特按符号学始祖索绪尔提出的理论，对符号和符号系统的讨论抽象化为四组二元对立的概念：语言和言语、能指和所指、组合与聚合、外延与内涵。
《疯狂的石头》赏析
《疯狂的石头》电影赏析故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠引起，讲的是重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房厕所时发现了一块价值连城的翡翠。
工艺品厂为了创收特别搞了一个翡翠展览，希望卖出天价以避免破产的命运，以及改善几个月发不出工资的局面。
不料国际大盗麦克与本地的道哥、小军、黑皮小偷三人帮都盯上了翡翠，两拨贼通过各自不同的“专业技能”妄图窃取翡翠。
不过，一方面他们相互拆台，另一方面，他们还要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大障碍，于是围绕真假翡翠的一系列明争暗斗隆重上演，展现了中国式的黑色幽默主题分析，：影片表现了人与人之间的各种欺骗伤害和压迫，以及各种突发的意外事件，然而就算有这么多的不如意，人们也坚强的面对，没有放弃，如撞车，宝石被偷，朋友背叛以及小偷的多次下手失败，但每一个人都没有悲观，没有放弃希望，就算是哪个国际大盗也是讲诚信的，这告诉我们就算在黑暗中也不会失去光明，一切终将成为过去，影片的最后也告诉了我们翡翠也只不过是一块石头而已，生活其实只是需要一个面包，生命其实简简单单，快快乐乐角色分析：包世宏追求其实不大，但是他是一个非常执着的人，他所做的只是力所能及的为别人产生一些简单的帮助麦克国际大盗，高科技犯罪，自命不凡，黑皮跟着道哥混，比较冲动，随身携带榔头，遇见不顺心的事就想来一下子道哥剧中主角之一，某三人盗窃小组头儿，该狠的时候绝不含糊。
冯董一个阴谋狠毒、企图霸占工艺品厂土地的房地产商人。
爱好射击。
拍摄角度分析：影片多次使用平行蒙太奇手法，利用两条线索交叉剪接，它属于叙事蒙太奇。
这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。
格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。
平行蒙太奇应用广泛,一方面因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏；另一方面，由于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果景别分析：景别就是摄影机在距被摄对象的不同距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。
影评：疯狂的石头
影评：疯狂的石头《疯狂的石头》是一部让人难以忘怀的电影，它以其独特的风格和深刻的情感共鸣点在观众心中留下了深刻的印象。
首先，这部电影的剧情紧凑而引人入胜。
故事发生在一个小城市，四个朋友决定一起偷一颗价值连城的宝石。
然而，他们的计划并不顺利，每个人都面临着各种困难和挑战。
观众随着剧情的展开，时而感到紧张刺激，时而感到喜剧般的轻松。
导演通过巧妙的剧情安排和紧凑的节奏，将观众带入了一个充满悬念和惊喜的世界。
其次，电影中的角色塑造令人难以忘怀。
每个角色都有着鲜明的个性和令人动容的故事。
他们来自不同的背景，却因为共同的目标而走到了一起。
观众不禁被他们之间的友谊和团结所打动。
特别是片中的女性角色，她们展现了坚强和勇敢的一面，给予了观众很多启示和思考。
此外，电影中的幽默元素也让观众捧腹大笑。
导演通过巧妙的对白和搞笑情节，成功地营造出一种欢乐的氛围。
观众在欣赏电影的同时，也能够感受到其中蕴含的深层次的人生哲理。
这种结合了喜剧和深思的方式，使得电影更加生动有趣，同时也让观众在笑声中思考人生的意义。
最后，电影中的音乐和摄影也为整体效果增色不少。
音乐的运用恰到好处，既能够增强紧张刺激的氛围，又能够表达角色内心的情感。
摄影的精美画面给观众带来了视觉上的享受，同时也增强了电影的艺术性。
总的来说，《疯狂的石头》是一部令人难以忘怀的电影。
它通过紧凑的剧情、动人的角色塑造、幽默的元素以及精美的音乐和摄影，给观众带来了丰富的感受和共鸣。
这部电影不仅仅是一部喜剧，更是一部关于友谊、勇气和人生意义的深刻探索。
无论是笑声还是思考，观众都能从中获得满足和启示。
浅论电影《疯狂的石头》中镜头语言的运用
“ 我这正 忙着呢” “ 讨厌 ， 你答应带我去香港购物呢 ， 通 行证都办好了……” “ 你们这些个女人哪 ， 就是不明 白， 这 个阶段正是我事业 的上升期 ，我怎么能走得
开呢？”
二 、中西 方音 乐 的科学运 用
用琵琶弹奏 的 《 四小天鹅 舞曲 》 ，西 洋 式的风情 。 画面上是中国式的滑稽 ； 再加 上 用琵琶给予这段世界名曲全新解读 ， 芭蕾 足 尖 的跳跃配上人物表情的呆滞 ， 巨大的反差 令人叫绝。 盗贼谎报火警 ，调虎离山 ， 包世宏发现 后。 迅速折 回时。 采用 了京剧里的敲锣打鼓 ， 烘托 了当时紧张的气氛 ，又不失喜剧 效果。 紧接着 的追捕 又采用 了节奏强烈的电子合 音， 伴随着长鸣 的警铃声 ， 将紧张情绪带到 了最高点 。出现 了中国古典戏曲声，音乐就 比较动感和跳跃。 在三宝去北京兑换奖 品时 ，竟然 出现了 《 我爱北京天安 门》 ，再 比如厕所 里的人哼 着刀 郎的歌 ，影 片 中出现 的低沉 缓慢 的音 乐， 表现了盗贼失败的沮丧 以及保安未抓到 盗 贼的无奈。正是有 了音乐的渲染效果 ， 使 影 片的娱乐性更强 。 也是影 片独特 的风格之 道 哥 回到家看 到 自己妻子 出轨时 的画 面。当时首先 只看到道哥愤怒的脸 和晓军黑 皮极力拉住道哥的画面 ， 并不 知道有什 么事 情发生 ， 其次画面一转才看到床上躺着 的两 个人 。此时 的背景音乐一直 是 《 忘情水 》 ， 这首歌配上这样 的故事背景更显搞笑 。
“ 出来耍嘛 ” “ 我没有时 间， 我正在工作”——好幽
《 疯》 令人 “ 眩晕”的主要原因 ！ 其次 ，“ 蒙 太奇”手法得到充分发挥 。由于近来很多电 影都倡导单画面诉说 ， 加上很多大牌导演为 了显 示 自己的功力很 不屑手 法比较传统 的 “ 蒙太奇”而导致这种摄影技巧差不多被人 遗忘 。《 疯 》的导演完全本着实事求是的原
浅析小成本电影《疯狂的石头》成功的因素
浅析小成本电影《疯狂的石头》成功的因素作者：潘玉梅来源：《文学教育·中旬版》2018年第08期内容摘要：小成本电影，以讲故事、喜剧元素为主打，获得了一定的观影群体。
小成本电影《疯狂的石头》横空出世，疯狂地竖立起属于自己的神话图腾。
本文主要从故事情节，喜剧元素，市井魅力和关注现实以及注重自身品质等方面，着重探讨了小成本电影《疯狂的石头》的成功因素。
关键词：小成本电影《疯狂的石头》成功在300多年前，一部旷古奇书“石头记”——《红楼梦》腾空出世，300年以后，又一部“石头记”逆袭——《疯狂的石头》打破了电影票房神话。
2006年在台湾第43届电影金马奖上，宁浩导演的《疯狂的石头》获得了最佳导演、最佳原著剧本、最佳剧情片和最佳剪辑四项大奖项提名。
这标志着低投入的小成本电影将给我国沉闷的电影市场带来了新的空气。
那么小成本电影又是如何获得成功的呢？一.巧妙的故事情节一部好的影片必然会有一个好的故事，内容大于形式的故事往往是一部影片成功的关键。
巴赞指出，“电影的题材已经用尽技术能够提供的一切手段，蒙太奇或摄影风格的变化已经不足以打动观众，形式与内容之间的主次关系应当颠倒，形式依然更必要、更灵活和更严格地受到题材的制约，我们今天重视的是题材本身，我们对题材要求日益严格，电影不知不觉地进入了剧作时代[1]。
”巴赞的这段表述与好莱坞电影“讲一段好故事”的传统并行不悖。
所讲述的故事精彩与否、合理与否都很大程度上影响着电影的票房。
小成本电影《疯狂的石头》所讲的大多是普通平凡贴近普通百姓生活的故事。
该影片主要将聚焦放在保安队长与两伙盗贼斗智斗勇的故事上，围绕这一主题电影形成了众多的对立面。
保安队长和盗贼对立，内地盗贼和国际盗贼对立，国营厂长和私营冯董对立，父亲老谢和儿子小谢的对立，真假翡翠的对立。
正是这众多的对立“点”交织形成一条情节紧凑的“线”。
盗贼伪装成搬家公司偷盗，以及在车上拉可乐罐行骗的情节，纨绔子弟假装摄影师勾引美女的情节，等等，这些都是非常真实的，仿佛就发生在我们身边。
浅评《疯狂的石头》
浅评《疯狂的石头》
张雷
【期刊名称】《科教文汇》
【年(卷),期】2007(000)004
【摘要】本文简述了《疯狂的石头》中的幽默元素.
【总页数】1页(P185-185)
【作者】张雷
【作者单位】西南大学文学院,重庆,400715
【正文语种】中文
【中图分类】J95
【相关文献】
1."疯狂的石头"与"西西弗的石头"——对《疯狂的石头》的存在主义解读 [J], 甘锋
2.石头也疯狂——谈电影《疯狂的石头》中的互文性、滑稽模仿及语言特色 [J], 刘俊
3.“上帝”与“石头”的碰擅——电影《上帝也疯狂》与《疯狂的石头》中幽默的跨文化比较 [J], 黄伟珍
4.浅评《疯狂的石头》 [J], 张雷
5.像石头那样疯狂——看《疯狂的石头》 [J], 燕俊
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宁式商业喜剧电影叙事研究
——浅析《疯狂的石头》从叙事学的角度来说，电影叙事是其研究的重要对象，这不仅因为电影是现代大众艺术，更重要的是因为电影是集各种叙事于一体的艺术形式。
从电影角度来说，叙事就像穿珠之线，没有叙事，电影就退回到最原始的杂耍状态，就不能成为一门独立的艺术。
电影中的叙事是电影各种要素中最具表现力和最富魅力的因素之一。
宁浩电影的横空出世，不仅向观众展示了人们视线之外的小人物的生存状态，而且电影采用多线索穿插叙事的非线性结构，打破惯有的时空顺序，极富悬念。
不论在叙事结构上，还是表现手法上极具个人特色，带给观众全新的视听体验，既迎合了当下人们的审美需求，又给电影事业的发展注入了新鲜的血液。
事实上，一部带着镜头结构组合尝试的中国式电影，本身就是一种可贵的精神。
中国电影历来偏重镜头“展现”，而弱于镜头“表现”。
这点也是大陆电影与欧美甚至台湾的很大区别。
大陆导演如张艺谋，出身摄影师，对镜头展现有非常独到的地方，惯常用摄影师的视觉去讲故事，这样的电影拍出来很美，有很强的视觉冲击力。
而台湾如侯孝贤、杨德昌，这些导演更喜欢用镜头的多变来表现故事的进程，令到观众自觉地感受大量镜头外的东西，这便是电影之张力所在。
《南国再见南国》《牯岭街少年杀人事件》等电影里，你会在一种导演刻意把你领进的氛围中感受到经典的味道。
在谈论宁浩的影片《疯狂的石头》之前必须要提到一个人，就是麦当娜的导演老公盖里奇，这位曾经当过电影院放映员的独立影人因为电影处女作《两杆老烟枪》而名声大噪的，他的这部经典电影在全世界范围受到追捧，在影片中盖里奇似乎独创了一种全新的电影语言，随后他的第二部同风格作品《偷骗拐抢》也大获成功，以简单的纯娱乐性吸引了无数的年轻观众。
然而在几年以后，他却急转直下，先是玩砸了影片《踩过界》，随后重回老路推出黑帮电影《左轮手枪》依旧是劣评如潮。
盖里奇的失败很大程度是由于他开始在乎自己作品的思考性，当他将哲思引入到原本结构复杂的影片中，让原本好玩的电影开始变得生涩难懂，从而丧失了他原先作品的简单和纯粹。
如果说盖里奇在丢失自己原先赖以成功的东西，中国的年轻导演宁浩却把盖里奇丢失的东西重新捡了起来，影片《疯狂的石头》的故事被导演宁浩放置在了山城重庆，结合了大量本土的重庆方言俚语，令整部电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生。
将一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快感。
影片人物角色的设置相当众多，彼此关系相互交织。
他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后，环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。
在一部电影的题材选择中，导演通过自己对于社会现实的观察和理解来选择一定的题材和故事，进而传达出来创作者的思想意识和价值取向。
宁浩的电影中的所塑造的各类角色通常都是被我们忽视的社会底层小人物，通过荒诞的喜剧效果把他们的生存状态和心理特征巧妙地加以铺排呈现出来，以黑色幽默的方式使影片在具备强烈的节奏感的同时表达出当代生活的各种小细节。
这样的现实题材的选取很有效的拉近了与观众的心理距离，使观众在观看过影片后引起共鸣，从而在欢笑声中获得心理的慰藉。
在《疯狂的石头》中，我们可以看到许多发生我们身边的文化现象，诸如故事发生在某重庆濒临倒闭的工厂，下岗工人的安置问题有待解决，一心想着发财的保安三宝，被翡翠迷了心窍的三个土贼。
其实宁浩的电影看似剧情都很合理，但是在现实生活中也是基本上不可能发生的，就算发生了也不会像剧情中所说的那样凑巧，从某种程度上说，影片为了迎合市场，重视自身的商业效应，淡化了人与环境、人与社会、人与人之间的冲突和矛盾，重视
在情节的塑造上来吸引观众，引起观众的共鸣，其实很多观众在看过电影之后，往往忘却了故事之所以发生的根本，其实这样的表现手法就是来源于社会的荒诞不羁，这是宁浩将他的荒诞喜剧电影引入到商业电影中的一次重要的尝试。
影片大致是讲某个停产的工艺厂在破产边缘意外发现了一块价值近千万的翡翠，于是厂长决定搞个展览来赚钱。
而早就盯上工厂所在地的房地产开发商起初以为工厂已是囊中物，现被这个意外逼到香港请来国际大盗，要将翡翠偷走，获得地皮。
而这个国际大盗刚到埠，就被本地的下三滥团伙用极低端的手法将道具箱抢走。
这伙本地贼（以道哥为首）得到大盗的箱子后也决定要偷翡翠。
就这样，看护展览的工厂保卫科科长包世宏与国际大盗、本地小贼开始了进攻、防守的游戏。
最终，翡翠戏剧性地被包世宏当作仿真翡翠送给了女朋友。
从《疯狂的石头》的90分钟里，我被那种毫不做作的幽默主线，多变的镜头表现力，带点疯狂味道的穿插迂回剪辑所惊叹。
很难相信在充斥着大量中国式史诗大片的海水里还能冒出如此清新纯粹的浪花。
从这部电影里可以看出导演有意在结构表现上作出尝试，但就这个剧本而言，并不太适合作这种尝试，国外这类成功的电影通常是由几条不相交的主线来共同烘托电影的主题，而《疯狂的石头》采用了局部结构的手法，无疑也是一个成功且理智的做法。
电影的叙事话语指的是电影故事的叙述方式，是属于电影叙事外的表现形式。
电影的叙事话语主要表现在叙事结构和镜头语言上其实，电影的叙事结构是一部作品的架构方式，也是一部作品的骨骼和脉络所在。
电影通过一定的叙事结构使观众从影片中获得审美感受，体会到整部影片所要表达的风格特征和思想内涵。
对于大部分较少接触国外电影的观众来说，宁浩所拍摄的“疯狂”系列电影中所采用的多线索并行的叙事结构在观众看来是新奇的，引发了观众强烈的观影欲望。
宁浩的电影则突破以往的叙事结构，采取了多条线索交叉叙事的结构，这可以说是“宁式喜剧”的最大看点，其实在影片中的这些线索并不是平行、独立的，而是有一条主线索贯穿影片首尾，连接着各条线索。
这些线索相交互织、互为伏笔和前提，共同推进剧情的发展，从而构成一条复杂的交织网。
作为小成本商业电影制作，宁浩的每一部电影对于中国影坛都有着特殊的意义。
通过对宁浩电影关于叙事内容、话语和风格的研究，可以看出宁浩在电影创作时，以独特的叙事视角向观众揭示了当代的中国现实和处在底层小人物所固有的生活状态。
在叙事结构上采用复杂的多线索并行的非线式叙事方法，巧妙的运用了穿插蒙太奇，颠覆了固有的叙事结构。
镜头采用快速剪接和浑然天成的时空转换，使影片呈现奇观化的视觉体验。
同时根据人物性格特点，大胆的改编一些歌曲融入其中，更加生动的表现出导演所要营造的喜剧效果。
其内容贴近社会生活，关注底层小人物的生活，这就使影片具有一种人文关怀。
“宁氏喜剧”无论是在叙事结构、剪辑风格、音乐编配，还是人物形象塑造上都有自己独特的风格。
其已形成了黑色幽默喜剧电影的品牌效应，也是国内中小成本商业电影的中流砥柱。
在国内这样一个举步维艰，不是很成熟的市场中，其成功是不可多得的成功商业电影模型，值得研究借鉴。
叙事是无意识、大众化、无处不在的，或许应该像宁浩那样抱着对叙事的积极态度来塑造属于这个时代的本国文化，进而在影坛起到积极的作用。
摄影2班尤鑫。