疯狂的石头影视剪辑技巧

非水平镜头
• 非水平镜头。在《疯狂的石头》中有些镜 头作了处理使之顺时针或逆时针翻转90度。 这样丰富了不同的镜头，但同时使得影片 人为的成分加重略欠真实。
定格面
• 在《疯狂的石头》开始有意识的“介绍” 个人物时有用到了定格面。定格面使得观 众更集中注意人物，加强视觉感。
特技剪辑
• 《疯狂的石头》更是使用到不少的特技剪 辑。包括淡入淡出、切入切出、划变、多 画面等等。在《疯狂的石头》片子的前期， 导演有意识的介绍片中的人物，在这里人 物与人物之间的转场多用的划变
方式是声音的延续、声音的提前进入、前后段落声音相似 部分的叠化。利用声音的吸引作用，弱化了画面转换、段 落变化时的视觉跳动。比如，在一部关于新法出台前后的
调查性节目中，前一段落是两会大会现场，最后镜头是全 场掌声雷动，后一段落是某代表团讨论该法，开始镜头是 代表们鼓掌赞同下一位代表开始发言，两个段落之间以一 个会议室外长廊移动镜头为过渡，前掌声延续减弱，后掌 声提前，并与前掌声叠和，随着镜头进入会场，掌声也渐 响，在这里，转场镜头和转场声音起到了承上启下的作用， 过渡清楚，段落分明，同时依靠相似的声音作用，转换自 然，也渲染了大会小会情绪热烈的气氛。
声音转场
• 声音转场:这一转场技巧在影片中使用得非 常频繁。如在展厅,包哥推搡三宝结果烫破 了展柜里的绒布,为了掩饰顾左右而言它说 到“:这个灯„„灯有点问题。”接话者却 是冯董的手下秦丰收,将宝马车的车钥匙给 麦克以作战备工具,在对话的前后衔接中不 动声色地完成了时空的转换。
Hale Waihona Puke Baidu
声音转场
• 利用声音过渡的和谐性自然转换到下一段落，其中，主要
无技巧转场
• 影视专用术语。所谓无技巧转场是指场面 的过度不依靠后期的特效制作，而是在前 期拍摄时在镜头内部埋入一些线索，使两 个场面实现视觉上的流畅转换。
无技巧转场
• 常见的直接切换转换场景的技巧 • （一）利用相似性因素 • （二）利用承接因素 • （三）利用反差因素 • （四）利用遮挡元素（或称挡黑镜头） • （五）利用运动镜头或动势 • （六）利用景物镜头（或称空镜） • （七）利用声音用音乐、音响、解说词、对 白等和画面的的配合实现转场 • （八）利用特写 • （九）利用主观镜头
转场特技
• 《疯狂的石头》在过渡与转场方面尤其做得精当细致,下 面就来具体地分析一下电影中用到的过渡和转场技巧。
• 1、挡黑转场:在影片中,道哥要将小狗微波了和 后面搬着微波炉出门碰到警察中间,就是用的关闭 微波炉门的挡黑转场。以及后来包世宏关上澡堂 置物间的门、三宝关上井盖、包世宏打破玻璃等 处,也都是用的挡黑转场。
电影剧情
• 由宁浩导演的《疯狂的石头》,以其中国特色的黑色幽默, 外国电影的拍摄技巧,细致巧妙的剧情安排,为人们带来了 一部充满了逻辑美感的作品,更为国产电影注入了的新的 活力。 它是一部现代喜剧。故事由一块在厕所里发现的 价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻 旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞 了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局 面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都 盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠 逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保 卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的 较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了 一把。
《疯狂的石头》
广播电视新闻编辑
MM
百科名片
• 电影《疯狂的石头》由内地“新一代”电 影导演宁浩执导，具有强烈贴近生活的幽 默感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧， 故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡 翠而起。一经上映，票房就不断飙升，受 到媒体和观众的高度评价，是当年小成本 电影获得成功的典范之作。并获得台湾电 影金马奖最佳原创剧本奖在内的多个电影 大奖。
挡黑镜头转场
• 挡黑镜头转场指镜头被画面内的形象暂时挡住，
使得观众无法从镜头中辨别出被摄对象的性质、 形状和质地等物理性能和时空转换。挡黑镜头转
场是无技巧转场的一种，在摄影机镜头固定的情 况下，前一个镜头是人物走进摄影机，胸部充满 画面把镜头全部挡黑，后一个镜头是人物背部充 满画面，从镜头全部挡黑开始，往远处走去。这 时的摄影机是采用背面角度拍摄人物的背影，当 人物远离镜头后，观众会看到，这个人物已经走 进了另一个环境。挡黑镜头转场的人物，可以是 同一个人物，也可以是两个人物，以同一人物居 多。这种手法大多是在电视剧中使用。
特写转场
• 特写转场:片中多次利用前后两个相似的特写镜头 来实现平滑转场。如道哥盗取麦克的密码箱 • 特写具有强调画面细节的特点，暂时集中人的注 意力，因此，特写转场可以在一定程度上弱化时 空或段落转换的视觉跳动。在电视片的编辑中， 特写常常作为转场不顺的补救手段，前面段落的 镜头无论以何种方式结束，下一段落的开始镜头 都可以从特写开始。
声画分立
• 画面中的声音和形像不相吻合、不同步、 互相离异的蒙太奇技巧。 • 声画分立的直接结果，是突出了声音的作 用，使它从依附于形像的从属地位解放出 来，成为独立的艺术元素。声画分立以分 离的形式，加强了声音同画面形像的内在 联系，使之更加富于感染力，从而丰富了 电影的表现手段
错觉式蒙太奇
• 错觉式蒙太奇，首先是（通过镜头画面）故意引 导观众才想到情节的“必然”发展，接着，突然 来了一个180度的大翻转，跟着出现的并不是人 们所预料的结果（镜头画面），而是恰恰相反， 出乎意料。正如，菁菁和道哥通电话时是在玩游 戏，她一个锤子敲下去，画面就剪辑到黑皮用锤 子敲开了他们偷来的箱子。又如，道哥把印有翡 翠的报纸在台子上一摊，就剪辑到展馆中的真的 翡翠玉石的画面。这些剪辑在《疯狂的石头》中 运用的相当广泛，这样便使得不同的人物线索可 以流畅的剪辑在一起。同时可以可以剧情发展的 曲折多变，使观众难以想象。
谢谢观赏
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复现式蒙太奇
• 复现式蒙太奇，在《疯狂的石头》有好几个重要 的情节都被运用到了。包括，一，在影片开始的 时候，由于谢小盟的可乐从缆车掉下来，包哥的 车被“击中”，继而“无人驾驶”撞倒了老板助 手的BMW，使得道哥逃过一劫，不用被踢穿是假 搬家真盗窃。二，包哥等三人，和高手各自对展 馆进行进攻，盗窃翡翠，包哥和三宝对此展开防 贼，做贼。三，包哥“带着翡翠”在约定的地方 等道哥。这三个剧情都分别运用了复现式蒙太奇 的手法作为剪辑，从不同的人的方面进行镜头的 拍摄，同时，又对前一个人的镜头拍摄进行了提 升。使得观众真相（结果）不是一下子就被观众 知道，而是层层递进，逐步了解。
串剪
• 人物对话的交错剪辑即串剪。《疯狂的石头》中 的串剪非常的明显，往往上一个镜头（画面）还 没有完结，下一个镜头的声音就出现了。这样使 得镜头之间过渡得更加顺畅（但不是每部片子都 可以做到这点）。在影片17分钟左右，道哥三贼 “巧夺”了高手的箱子，画面停在高手近景，之 后一个镜头还没有出现，包哥的对白就已经出来 的“光天化日歹徒行凶……”对白切入给前面的镜 头一个“误会式”的补充，更是流畅的承接下一 镜头