《大闹天宫》赏析课

《美女与野兽》,热爱读 书的漂亮姑娘贝儿成功感 化暴躁无礼的野兽，战胜 粗鲁邪恶的加斯顿，打破 巫女的诅咒，王子贝儿最 终过上幸福生活
比较分析
《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析
美术 设计
《大闹天宫》，精雕细琢， 拙朴、古趣、厚重
《美女与野兽》华丽、浓 郁、丰富，节奏流畅，风 格粗犷豪放
比较分析
（二）、文学剧本
（2）剧情 龙宫借宝——龙王告状——设计诱猴——反出天宫—— 自封大圣——屡败天兵——玉帝招安—— 王母设宴— —打闹瑶池——偷吃金丹——再战天兵—— 失手被擒— —丹炉炼身——奋起反抗
（二）、文学剧本
（3）叙事结构
影片采用了中国传统的戏剧式结构,保留了 原著的章回小说形式，采用主动式单线性叙事方 式，通过孙悟空两上两下天宫，设置层层冲突， 逐步推进主体，把故事发展推向高潮。
（二）、文学剧本
（4）人物性格塑造
《大闹天宫》中的齐天大圣是经典的动画形象:
可爱、机灵、光明磊落，勇于反抗
（二）、文学剧本
（5）主题内涵
影片主题鲜明，深刻，以神话的形式反映了“打 翻腐朽势力”的立意，通过孙悟空闹龙宫、大胆 反抗天威神权，充分表现了其无畏精神和勇于斗 争的性格。
（三）、美术设计
创作花絮
2、《大闹天宫》在国外播出情况
2001年，美影厂以10万美元的价格将《大闹天宫》的电 视播映权卖给了美国一家代理商，在合同约定的年限内， 美国的电视观众可以在电视里收看到中国的动画经典。 此前,《大闹天宫》曾经登陆法国、日本、香港、台湾和 东南亚其他国家和地区。
创作花絮
3、XP中的office助手
（四）、影视语言
（1）镜头语言
模拟电影镜头 及特技效果， 镜头语言十分 丰富，运用了 不少蒙太奇的 手法，很好地 表现了神话题 材的画面特征
（四）、影视语言
（2）语言对白
在人物动作表演上吸取了京剧的程式动作，人 物对白带有京剧的道白，有时将尾音拉长。
（四）、影视语言
（3）音响效果
在音乐上采取具有民族色彩的乐调，运用了戏曲的锣鼓打 击乐来加强音乐的效果，使锣鼓点同人物动作和镜头的衔 接、转换相得益彰，又使人物动作具有较强的节奏感，有 起有伏，浑然成体，民族风味十分浓郁。
提问：从哪些视角来赏析一部动漫作品？
创作背景（年代、主创人员、评价及获奖情况等） 文学剧本（题材、剧情、叙事结构、人物性格等） 美术设计（人物造型、背景设计等） 影视语言（镜头运用、人物对白、背景音乐等） 风格特征
创作花絮
1、原创人力的超辛勤劳动
1960年到1964年，《大闹天宫》绘制了近7万幅画作。当 时没有电脑制作，全凭画笔，10分钟的动画要画7000张 到1万张原画。整个绘制阶段每天都在重复同样的工作， 50分钟的上集和70分钟的下集，仅绘制的时间就投入了 近两年。《大闹天宫》的筹备期达半年之久。美影厂编 剧李克弱和万籁鸣一起对《西游记》前 七回进行了改编，1959年摄制组成立， 北上进京，遍访故宫、颐和园、西山碧 云寺、大慧寺等处收集素材。
美术设计：张张光光宇宇 张张正正宇宇
主要配音： 邱岳峰 毕克 富润生 尚华 出品公司： 上海美从术事电漫画影、制装片璜厂工艺美术方面的创
作、出版、经营活动。在《大闹天 宫》中负责背景设计。
（一）作品背景资料
（3）影片评价
《大闹天宫》公映后，在国内外引起巨大轰动，为中国动画赢 得世界性荣誉。 影评家凯恩·拉斯金评论《大闹天宫》说:“这部影片可以和《圣 经》中的神话故事以及希腊的民间传说媲美。它们同样是充满 了无穷的独创性、迷人的事件、英雄式的行为和卓越的妙趣。 影片通过杰出的美术设计而成为一部拥有强烈感染力的作品。” 本片上集于1962年获第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别 奖，1963年获第二届电影百花奖最佳美术片奖； 上下集于1978年获第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖， 1982年获厄瓜多尔第5届基多国际儿童电影节三等奖，1983年 获葡萄牙第十二届菲格腊达福兹国际电影节评委奖。
《美女与野兽》于1991 年推出，成为《美女与野 兽》迪士尼的第30部经 典动画，并被提名该届奥 斯卡金像奖最佳影片，是 该奖项影史上第一部被提 名的动画片。
比较分析
《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析
文学 剧本
《大闹天宫》，取材于中 国四大名著《西游记》前 一至七回。《大闹天宫》 秉承着中国传统小说式的 回环复杂，起承转合的运 用更是一步步将观众的心 引向高潮；
《大闹天宫》讲述了一个什么故事
影片讲述了 美猴王蔑视天庭，与玉帝不屈不挠斗争的故事。
（一）作品背景资料
（1）《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961年—1964 年制作的一部彩色动画长片。影片具有浓郁的民族气息，以 幽默而富有装饰性的艺术造型，生动的情节，几年内创下了 上亿票房，同时也震惊了国际动画界，在数十个国家和地区 发行，此后的50年里，没有一部国产动画片能够达到《大闹 天宫》的艺术高度和影响力。该片作为中国动画片的经典影 响了几代人，是中国动画史上的丰碑。
课后作业
《大闹天宫》与《花木兰》比较分析。
湖北省宜都市职业教育中心 杨冰荣 二○一三年四月
（二）、文学剧本
针对下列问题，请同学们分小组讨论：
（1）《大闹天宫》取材于哪部文学作品？ 取材对作品的成功有什么样的影响？
（2）片中的孙悟空具有什么样的性格特征？ （3）《大闹天宫》反映了什么主题思想？
（二）、文学剧本
（1）取材
《大闹天宫》，取材于中国四大名著《西 游记》前一至七回
将已建立起一定读者群的故事改编成动画片，是现代 影视动画常见的选题方式，因此《大闹天宫》一开始 就具备了成功的基础。
（1）人物造型
舞台装饰性强 苗族山寨风格
漫画风格
最后定稿
（三）、美术设计
（1）人物造型
设计手稿
（三）、美术设计
（1）人物小造练型习：请同学们分析下列人物的造型特点
（三）、美术设计
（1《）人物造对型比分析
《
大
哪
闹பைடு நூலகம்
吒
天
闹
宫
海
》
》
中
中
哪
哪
吒
吒
一张娃娃脸，梳着双髻，腰系红肚兜，背挂乾坤圈，脚踏风火轮。
2001年比尔盖茨开发XP软件时，找到美影厂， 表示希望由在中国家喻户晓的孙悟空出任XP中 的office助手，于是，人们由此看到了一个重 新设计的、和电脑结合的百变孙悟空
比较分析
《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析
比较分析
《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析
创作 背景
《大闹天宫》是上海美术 电影制片厂于1961年— 1964年制作的一部彩色 动画长片。该片作为中国 动画片的经典影响了几代 人，是中国民族动画的鸿 篇巨制。
《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析
影视 语言
京腔京韵， 采用传统的 锣鼓打击乐
《美女与野兽》多次使用 了歌舞剧，场面华丽盛大， 恢弘热闹，
比较分析
《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析
风格 特征
《大闹天宫》与《美女与野兽》是东西方动画的两个典型杰 出代表。中国动画节奏特点鲜明，具有浓郁的中国民族性与 地方性的特点，其在世界动画中别树一帜，世界上任何人都 可以看《西游记》，但只有中国人才能创作出《大闹天宫》。 而美国动画中题材多以轻松搞笑的喜剧题材，节奏较快，动 作夸张，个人英雄主义题材居多，同时歌颂英雄美女式的浪 漫爱情，《美女与野兽》就是其中的一个典型。
（五）、风格特征
讨论：在《大闹天宫》中运用了哪些中国元素？
（五）、风格特征
《大闹天宫》的民族风格是一种浓重、华美的格调，就像 中国民间的喜庆乐曲一样，给人以欢快、活跃、热烈的情 绪。宏伟的场面、奇特的形象、绚丽的色彩等等，都给观 众一种强烈的的形式美，影片从中国古代铜器漆器等出土 文物、敦煌壁画、民间年画、庙堂艺术等方面汲取了丰富 养料，通过设计者的精心设计，推陈出新，创造了一种既 是民族的、又是新颖的艺术风格。1983年在法国公映时 《世界报》介绍说：“《大闹天宫》不但具有一般美国迪 斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼艺术所做不到 的，即是它完美地表达了中国的传统艺术风格。”
编剧： 李克弱 万籁鸣
美术设计：张光宇 张正宇
主要配音： 邱岳峰 毕克 富润生 尚华
出品公司： 上海美术电影制片厂
（一）作品背景资料
（2）主创人员 中央工艺美术学院教授、现代中国 原作者： 吴承恩 装饰艺术的奠基者之一，在《大闹 导演： 万籁鸣 唐澄天 张宫 光宇》先中生负已责经设年计过人六物旬造。型，当时 编剧： 李克弱 万籁鸣
（一）作品背景资料
（2）主创人员 原作者： 吴承恩 导演： 万籁鸣 唐澄 编剧： 李克弱 万籁鸣 美术设计：张光宇 张正宇 主要配音： 邱岳峰 毕克 富润生 尚华 出品公司： 上海美术电影制片厂
（一）作品背景资料
（2）主创人员
原作者： 吴承恩
我国早期美术片开拓者之一。
导演：万万籁籁鸣鸣 唐澄
《美女与野兽》改编自法 国古老的童话故事。典型 的英雄美人式剧情，英雄 救美后引发浪漫爱情，途 经恶势力的阻挠，最终战 胜邪恶，王子公主过上辛 福生活。
比较分析
《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析
人物 塑造
《大闹天宫》，孙悟空不 畏强权、机智顽强、武艺 高强。集人的真诚、猴的 顽劣、神的本领于一身。
两只三角眼，眼带邪气
浓眉大眼，显得威风凛凛
（三）、美术设计
（2）背景设计
天庭
看起来豪华富丽，云雾缭绕，但 死气沉沉，有阴森压人的感觉。
花果山
欢乐明朗，是仙境也是乐园， 生机勃勃，赏心悦目
（三）、美术设计
（2）背景设计
在景物处理 上，采用有 虚有实的装 饰性设计， 强烈地突出 了神话中的 幻境，使整 个影片画面 妙趣横生。