2-1动画运动规律ppt课件
合集下载
《动画运动规律》课件
A d o b e A fter Effects
专业的视频合成和特效软件，可用于制作高质量的动画效果。
CSS动画制作工具
提供可视化操作界面，简化CSS动画的创建过程，如Animate.css。
结束语
动画开发的重要性
动画作为一个重要的视觉传 达方式，在各个领域具有广 泛的应用和影响力。
动画运动规律的应 用前景
利用GPU的计算能力来加速动画的渲染和运行，提高性能。
2 减少DOM操作
避免频繁的DOM操作，减少浏览器的重排和重绘，提升动画的流畅度。
3 节流与防抖
使用节流和防抖技术来限制动画的触发频率，优化用户体验。
动画开发的工具
A d o b e Flash
经典的动画制作软件，提供丰富的工具和功能，适用于2D动画的制作。
动画运动规律的实现方法
CSS动画
使用CSS属性和关键帧来定义 动画效果，简单易用。
JavaScript动画
通过编写JavaScript代码来控 制元素的属性和变换，灵活 可扩展。
Canvas动画
利用HTML5的Canvas元素绘制 动画，适用于复杂和交互性 较强的动画。
动画效果的优化
1 GPU加速
《动画运动规律》PPT课 件
欢迎来到《动画运动规律》的PPT课件。本课程将介绍动画的基础知识、运动 规律的概念、实现方法以及动画开发的工具，帮助您更好地理解和应用动画 技术。
动画基础知识
什么是动画
动画是通过一系列连续的图像或物体的变化来创造出移动的效果。
动画的种类
包括2D动画、3D动画、停格动画等不同类型的动画。
动画的发展历程
从早期手绘动画到现代的计算机生成动画，动画技术不断发展和演进。
专业的视频合成和特效软件，可用于制作高质量的动画效果。
CSS动画制作工具
提供可视化操作界面，简化CSS动画的创建过程，如Animate.css。
结束语
动画开发的重要性
动画作为一个重要的视觉传 达方式，在各个领域具有广 泛的应用和影响力。
动画运动规律的应 用前景
利用GPU的计算能力来加速动画的渲染和运行，提高性能。
2 减少DOM操作
避免频繁的DOM操作，减少浏览器的重排和重绘，提升动画的流畅度。
3 节流与防抖
使用节流和防抖技术来限制动画的触发频率，优化用户体验。
动画开发的工具
A d o b e Flash
经典的动画制作软件，提供丰富的工具和功能，适用于2D动画的制作。
动画运动规律的实现方法
CSS动画
使用CSS属性和关键帧来定义 动画效果，简单易用。
JavaScript动画
通过编写JavaScript代码来控 制元素的属性和变换，灵活 可扩展。
Canvas动画
利用HTML5的Canvas元素绘制 动画，适用于复杂和交互性 较强的动画。
动画效果的优化
1 GPU加速
《动画运动规律》PPT课 件
欢迎来到《动画运动规律》的PPT课件。本课程将介绍动画的基础知识、运动 规律的概念、实现方法以及动画开发的工具，帮助您更好地理解和应用动画 技术。
动画基础知识
什么是动画
动画是通过一系列连续的图像或物体的变化来创造出移动的效果。
动画的种类
包括2D动画、3D动画、停格动画等不同类型的动画。
动画的发展历程
从早期手绘动画到现代的计算机生成动画，动画技术不断发展和演进。
动画运动规律ppt课件
运动规律还可以用于产品的功能展示，让观众更加直观地了解产品的特点和优势。
在产品广告中，运动规律的应用可以增强广告的吸引力和视觉效果。
06
CHAPTER
总结与展望
动画运动规律的基本理论框架
该部分将详细阐述动画运动规律的基本概念、原理和表现方式，包括力学原理、生物力学、动画力学等。
研究方法与技术
该部分将介绍动画运动规律的研究方法和技术，包括计算机模拟、运动捕捉、数据分析等。
THANKS
感谢您的观看。
运动方式的表现
具有生命力的物体通常会有自己的运动方式，例如动物会有走、跑、跳、爬行等动作，植物会有生长、开花、结果等过程。通过表现这些运动方式，可以赋予物体生命力。
表情和情感的表现
具有生命力的物体通常会有自己的表情和情感，例如喜怒哀乐等。通过表现这些表情和情感，可以赋予物体更加真实的感觉。
与环境的互动
角色运动的真实感
动画运动规律可以使物体在运动过程中呈现出自然的运动效果，增强动画作品的真实感和观赏性。
物体的自然运动
动画运动规律不仅是一种技术手段，还可以通过应用技术手段来推动故事情节的发展，使观众更加容易沉浸在故事情节中。
故事情节的推动
02
CHAPTER
动画运动规律的基本要素
物体以恒定的速度进行直线运动，例如走路、跑步等。
03
CHAPTER
动画运动规律的分类
加速运动
物体开始时速度较慢，然后逐渐加快，最后达到最大速度。这种运动形态会产生紧张、刺激的效果，常用于动画角色的跳跃、攻击等动作。
匀速运动
物体以恒定的速度进行运动，产生平缓、轻松的运动效果。动画角色在行走、跑度较快，然后逐渐减慢，最后停止。这种运动形态会产生稳定、沉重的视觉效果，常用于动画角色的着陆、停止等动作。
在产品广告中，运动规律的应用可以增强广告的吸引力和视觉效果。
06
CHAPTER
总结与展望
动画运动规律的基本理论框架
该部分将详细阐述动画运动规律的基本概念、原理和表现方式，包括力学原理、生物力学、动画力学等。
研究方法与技术
该部分将介绍动画运动规律的研究方法和技术，包括计算机模拟、运动捕捉、数据分析等。
THANKS
感谢您的观看。
运动方式的表现
具有生命力的物体通常会有自己的运动方式，例如动物会有走、跑、跳、爬行等动作，植物会有生长、开花、结果等过程。通过表现这些运动方式，可以赋予物体生命力。
表情和情感的表现
具有生命力的物体通常会有自己的表情和情感，例如喜怒哀乐等。通过表现这些表情和情感，可以赋予物体更加真实的感觉。
与环境的互动
角色运动的真实感
动画运动规律可以使物体在运动过程中呈现出自然的运动效果，增强动画作品的真实感和观赏性。
物体的自然运动
动画运动规律不仅是一种技术手段，还可以通过应用技术手段来推动故事情节的发展，使观众更加容易沉浸在故事情节中。
故事情节的推动
02
CHAPTER
动画运动规律的基本要素
物体以恒定的速度进行直线运动，例如走路、跑步等。
03
CHAPTER
动画运动规律的分类
加速运动
物体开始时速度较慢，然后逐渐加快，最后达到最大速度。这种运动形态会产生紧张、刺激的效果，常用于动画角色的跳跃、攻击等动作。
匀速运动
物体以恒定的速度进行运动，产生平缓、轻松的运动效果。动画角色在行走、跑度较快，然后逐渐减慢，最后停止。这种运动形态会产生稳定、沉重的视觉效果，常用于动画角色的着陆、停止等动作。
动画运动规律PPT 第2章
拆解成线和点以后，我们需要确定变化两端形体拆出来的点在数量 上是一致的。并且两端形体的点要对应编号。最后我们需要将这些点逐 一连接起来，生成运动路径，然后划分轨目后确定这些点的过渡帧和中 间帧位置。然后逐帧将这些点连接成线和形状。
案例分析
一个圆形用一秒的时间变成一个五角星形。首先确定极端帧位置， 然后确定时间总长度24帧。
•2.4空间
我们都有坐在车上往窗外看的经历。车的速度没有变化，但是远处 的景物移动的较慢，而近处的景物却在眼前飞驰而过。我们也都经历过 站在街角等出租车。一辆从你面前疾驰而过的轿车，其实只有到你面前 才真正让你感觉到了“疾驰”的速度。从远处开过来和远离你的时候都 显得较缓慢。所以空间透视运动的变化规律就是“近快远慢”。
案例分析
一个鞠躬的动作。关键帧已经确定了鞠躬的角度。因为这个动作幅 度非常小，而且简单。我们就用关键帧当做极端帧。然后设计18帧的总 体运动时间。
确定总时长为18帧以后，我们开始加入过渡帧。设计插入5个
过渡帧，那么我们就将18帧的总时间长分为6份。没份是3帧时间。得到
过渡帧的时间位置：3、6、9、12、15帧。
这个工作思路非常重要，未来我们会面对非常多的复杂动作。比如 一个移动的城堡，城堡上有飘扬的旗帜，有晃动的窗户，有漫步的士兵， 有洗澡的公主……等等，每一帧如果直接绘制的话，想破头都无法准确 完成。所以我们需要先花时间把动作拆解开，一个部分一个部分的去完 成，这中间还会有许多力学的逻辑关系可以互相借鉴和推理。这个方法 将工作的难度保持不变，变化的只是工作量。
比较这两种工作方式，我们不难看出，美式动画对动作的设计更加 细致严谨。但现在高品质的日本动画也开始大量运用美式动画的设计方 式。
最后要强调说的一个区别就是分层。美式动画在设计上有个非常好 的习惯，那就是将角色先细致的拆解开，分成多个部分，逐一进行动作 设计。最后再根据运动规律组合起来，进一步增加动作的丰富性。这是 我们需要学习的核心设计思路：将复杂的事物拆成简单的事物。
案例分析
一个圆形用一秒的时间变成一个五角星形。首先确定极端帧位置， 然后确定时间总长度24帧。
•2.4空间
我们都有坐在车上往窗外看的经历。车的速度没有变化，但是远处 的景物移动的较慢，而近处的景物却在眼前飞驰而过。我们也都经历过 站在街角等出租车。一辆从你面前疾驰而过的轿车，其实只有到你面前 才真正让你感觉到了“疾驰”的速度。从远处开过来和远离你的时候都 显得较缓慢。所以空间透视运动的变化规律就是“近快远慢”。
案例分析
一个鞠躬的动作。关键帧已经确定了鞠躬的角度。因为这个动作幅 度非常小，而且简单。我们就用关键帧当做极端帧。然后设计18帧的总 体运动时间。
确定总时长为18帧以后，我们开始加入过渡帧。设计插入5个
过渡帧，那么我们就将18帧的总时间长分为6份。没份是3帧时间。得到
过渡帧的时间位置：3、6、9、12、15帧。
这个工作思路非常重要，未来我们会面对非常多的复杂动作。比如 一个移动的城堡，城堡上有飘扬的旗帜，有晃动的窗户，有漫步的士兵， 有洗澡的公主……等等，每一帧如果直接绘制的话，想破头都无法准确 完成。所以我们需要先花时间把动作拆解开，一个部分一个部分的去完 成，这中间还会有许多力学的逻辑关系可以互相借鉴和推理。这个方法 将工作的难度保持不变，变化的只是工作量。
比较这两种工作方式，我们不难看出，美式动画对动作的设计更加 细致严谨。但现在高品质的日本动画也开始大量运用美式动画的设计方 式。
最后要强调说的一个区别就是分层。美式动画在设计上有个非常好 的习惯，那就是将角色先细致的拆解开，分成多个部分，逐一进行动作 设计。最后再根据运动规律组合起来，进一步增加动作的丰富性。这是 我们需要学习的核心设计思路：将复杂的事物拆成简单的事物。
《动画运动规律》课件
动物动作设计
01
02
03
四足动物
模拟四足动物如狗、马等 的行走、奔跑和跳跃动作 ，注意四肢的协调性和动 态特征。
鸟类飞翔
掌握鸟类飞翔的基本规律 ，如展翅、收翅、滑翔等 动作的流畅度和姿态变化 。
鱼类游动
模拟鱼类游动的基本规律 ，如摆尾、扭动和翻滚等 动作的流畅度和力度。
自然现象模拟
风
表现风吹动树叶、旗帜等物体的 动态效果，以及风力对其他物体 造成的影响。
情感运动规律
情感运动规律是指角色的情感状态和性格特点在动作上的表现。情感运动规律强调角色的 内心世界和情感变化，通过动作的节奏、幅度和表情来表现角色的情感状态和性格特点。
动画运动规律的基
02
本原理
弹性运动原理
总结词
描述物体在力的作用下发生的形变和反弹的规律。
详细描述
弹性运动原理是指物体在力的作用下会发生形变，当力消失后，物体又会反弹 恢复原状的规律。在动画制作中，利用弹性运动原理可以模拟物体的弹跳、碰 撞等效果，使动画更加生动有趣。
而提升作品的完整性和统一感。
动画运动规律的分类
物理运动规律
物理运动规律是指物体在现实世界中的运动规律，如重力、惯性、弹性等。在动画中，这 些物理运动规律可以通过夸张、简化或抽象的方式来表现。
生物学运动规律
生物学运动规律是指生物体的生理结构和运动特点，如关节、肌肉、骨骼等。在动画中， 生物学运动规律可以用来表现角色的动作特点和姿态变化，如行走、奔跑、跳跃等。
经典动画作品中的运动规律
经典动画作品
《狮子王》、《米老鼠与唐老鸭》、《白雪公主》等。
运动规律特点
动作流畅、节奏感强，强调物理模拟和自然现象的再现。
动画的基本运动规律PPT课件
2021/3/12
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经典的动画规律
2021/3/12
42
经典的动画规律
2021/3/12
43
经典的动画规律
2021/3/12
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经典的动画规律
2021/3/12
45
经典的动画规律
• 10． 演出(布局) Staging
角色在场景中所要叙述的故事情节， 都需要以清楚 的表演来完成，场景或高潮的气氛与强度，带进画面中角 色的位置与行动里去。一个情绪可能需要十多个小动作来 表达。每一个小动作都必须清楚的表达，简单完整、干净 俐落是这个原理的要求标准，太过复杂的动作在同一时间 内发生，会让观众失去观赏的焦点。
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动画运动规律核心
• 时间 • 空间 • Pose • Key
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时间
• 整体时间控制：分镜估算（极不准确） • 完成局部动作的时间：动画角色与真实角色 • 基于24/1秒考虑
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经典的动画规律
• 8．第二动作 Secondary Action
以较小的运动来为定义动作的主要运动作辅助。在角 色进行主要动作时，如果加上一个相关的第二动作，会使 主角的主要动作便得更为真实以及具有说服力。但这个第 二动作需要是以配合性的动作出现，不能过于独立或剧烈 以至于影响主要动作的清晰度。
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经典的动画规律
• 设计动作时一般按照： 准备——进行——结束
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动画运动规律PPT课件
都不宜太快。 （3）最远处的雪一般不画到银幕下部，而是在银幕某处
随意漂散，至于它消失在什么地方，要依背景的具 体情况而定。
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
自然运动规律——雪
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
运 动 线 表 现 法
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
运 动 线 表 现 法
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
第四节 自然运动规律——雨
下雨的镜头是常见的自然现象，在动画片中常采用长短不等， 方向一致的直线来绘制。注意疏密不要太均匀，其速度是匀速 运动。雨的体积很小，降落的速度较快。
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
2、上升的火苗是走势是S型。
随意漂散，至于它消失在什么地方，要依背景的具 体情况而定。
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
自然运动规律——雪
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
运 动 线 表 现 法
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
运 动 线 表 现 法
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
第四节 自然运动规律——雨
下雨的镜头是常见的自然现象，在动画片中常采用长短不等， 方向一致的直线来绘制。注意疏密不要太均匀，其速度是匀速 运动。雨的体积很小，降落的速度较快。
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
认识到了 贫困户 贫困的 根本原 因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
2、上升的火苗是走势是S型。
动画运动规律--ppt课件
2.1 慢入慢出规律的基本概念
慢入慢出规律的 • 慢入慢出规律的概念
概念讲解
• 概念详述
范例慢入和慢出 • “ 匀速动作设计就不需要慢入慢出” 规律的进阶理解 么？
与范例分析分析 • 关于慢入和慢出行程长度的设计
本章小结与学习 指导
ppt课件
29
慢入慢出规律的 • 慢入慢出规律的概念
概念讲解
• 概念详述
猜谜游戏开始
第一种弹跳节奏：现在，我们通过小猫球的弹跳动画来体会动作节奏是如何影响 和塑造角色情绪的。
ppt课件
21
如图示1-23中隔所示，角色由原画A开始做预备，到原画B，中间有12个中隔加上两 张原画的播放时间，按一拍五计算，预备动作用时2.8秒。角色由原画B弹跳到原画C， 中间有6个中隔，加上两张原画的播放时间，按一拍五计算，即弹跳动作用时约1.6秒。 同时，弹跳的高度约等于3倍猫球身高。
10
方法三：同时改变空间与时间
ppt课件
11
动作节奏与动作力量表现的关系 用节奏表现轻微的力度
ppt课件
12
如图示1-11所示，这是第一节无节奏表现的“用手指”动作的中隔图。现在我们要通过修 改中隔的设置，表现一个轻微力度的“用手指”动作。
ppt课件
13
请大家联想一下这种场景，如图示1-12所示，角 色正在做一个游戏，游戏规则为只是用手指轻微 地点一下上面的积木，让积木晃一晃，但不能让 积木倒，谁先把积木碰倒就算输。
ppt课件
39
剪纸、皮影风格动画
剪纸动画的角色设计方式既源于剪纸的平面造型表现形式，又传承中国皮影 艺术中平面元件和平面关节的角色组织方式
ppt课件
40
在动作感觉方面，剪纸风格动画则主要效仿了中国皮影戏。皮影戏角色动作的独 特节奏感是剪纸动画角色动作的主要特征.
慢入慢出规律的 • 慢入慢出规律的概念
概念讲解
• 概念详述
范例慢入和慢出 • “ 匀速动作设计就不需要慢入慢出” 规律的进阶理解 么？
与范例分析分析 • 关于慢入和慢出行程长度的设计
本章小结与学习 指导
ppt课件
29
慢入慢出规律的 • 慢入慢出规律的概念
概念讲解
• 概念详述
猜谜游戏开始
第一种弹跳节奏：现在，我们通过小猫球的弹跳动画来体会动作节奏是如何影响 和塑造角色情绪的。
ppt课件
21
如图示1-23中隔所示，角色由原画A开始做预备，到原画B，中间有12个中隔加上两 张原画的播放时间，按一拍五计算，预备动作用时2.8秒。角色由原画B弹跳到原画C， 中间有6个中隔，加上两张原画的播放时间，按一拍五计算，即弹跳动作用时约1.6秒。 同时，弹跳的高度约等于3倍猫球身高。
10
方法三：同时改变空间与时间
ppt课件
11
动作节奏与动作力量表现的关系 用节奏表现轻微的力度
ppt课件
12
如图示1-11所示，这是第一节无节奏表现的“用手指”动作的中隔图。现在我们要通过修 改中隔的设置，表现一个轻微力度的“用手指”动作。
ppt课件
13
请大家联想一下这种场景，如图示1-12所示，角 色正在做一个游戏，游戏规则为只是用手指轻微 地点一下上面的积木，让积木晃一晃，但不能让 积木倒，谁先把积木碰倒就算输。
ppt课件
39
剪纸、皮影风格动画
剪纸动画的角色设计方式既源于剪纸的平面造型表现形式，又传承中国皮影 艺术中平面元件和平面关节的角色组织方式
ppt课件
40
在动作感觉方面，剪纸风格动画则主要效仿了中国皮影戏。皮影戏角色动作的独 特节奏感是剪纸动画角色动作的主要特征.
《动画运动规律》PPT课件
• 惯性的大小是由物体的质量大小决定的。 • 物体质量大——惯性大 • 物体质量小——惯性小
2021/3/26
3-5
22
• 曲线运动，是动画技法中的 重要内容，无论是原画进行 关键动态设计，还是动画画 好中间动作过程，都是十分 重要的技巧。曲线运动在动 画片动作中，运用非常广泛。
• 曲线运动是区别于直线运 动的运动规律。顾名思义： 非直线进行的、僵硬的、有 棱角的运动，而是曲线形的， 柔和的、圆滑的、优美和谐 的运动。
第1章 绪论
1-1
2021/3/26
3
2021/3/26
动画运动规律
第1章 绪论
1-2
1-3
4
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识
2.1动画的概念
• 动画是将静止的画面变为动态的艺术．实现由静止到动态，主要是 靠人眼的视觉残留效应．利用人的这种视觉生理特性可制作出具有 高度想象力和表现力的动画影片。
• 动作时间长——片格数量 多 • 动作时间短——片格数量 少
2021/3/26
7
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识 2.3表演空间的概念
• 空间：活动形象在画面上活动的范围和位置，但更主要的是指一个 动作的幅度。
2021/3/26
2-2
2-3
8
图 例
2021/3/26
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识 2.3表演空间的概念
2021/3/26
5
• 打孔机 • 定位尺 • 拷贝箱 • 铅笔 • 橡皮 • 秒表
2021/3/26
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识
2.1动画的概念
2-1
6
动画运动规律
2021/3/26
3-5
22
• 曲线运动，是动画技法中的 重要内容，无论是原画进行 关键动态设计，还是动画画 好中间动作过程，都是十分 重要的技巧。曲线运动在动 画片动作中，运用非常广泛。
• 曲线运动是区别于直线运 动的运动规律。顾名思义： 非直线进行的、僵硬的、有 棱角的运动，而是曲线形的， 柔和的、圆滑的、优美和谐 的运动。
第1章 绪论
1-1
2021/3/26
3
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动画运动规律
第1章 绪论
1-2
1-3
4
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识
2.1动画的概念
• 动画是将静止的画面变为动态的艺术．实现由静止到动态，主要是 靠人眼的视觉残留效应．利用人的这种视觉生理特性可制作出具有 高度想象力和表现力的动画影片。
• 动作时间长——片格数量 多 • 动作时间短——片格数量 少
2021/3/26
7
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识 2.3表演空间的概念
• 空间：活动形象在画面上活动的范围和位置，但更主要的是指一个 动作的幅度。
2021/3/26
2-2
2-3
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图 例
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动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识 2.3表演空间的概念
2021/3/26
5
• 打孔机 • 定位尺 • 拷贝箱 • 铅笔 • 橡皮 • 秒表
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动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识
2.1动画的概念
2-1
6
动画运动规律
2-1动画运动规律ppt课件
再次弹起时，就不能这样再画一张接 触地面的图，否则动作会有黏在地面上 的感觉（图1-4)。
图1-4 细节处理
；.
7
图1-5 完善之后的球体弹跳运动
图例解析： 图1-5为完善之后的球体弹跳运动，将这些 完善 后的细节变化运动付之于实际应用之中，如图 1-6青蛙的弹跳，先让青蛙接触地面然后蹲下， 它继续起跳时让它的双脚继续接触地面，这样 会赋予动作新的特点。
；.
图1-9 不同的物体材质 图1-10 运动中不同 的变形状态
10
图1-11 运动中不同的变形状态
由于重量和材质的不同，物体
与地面接触时反应是不同的（图1-
10、1-11)。
其他物体，如木块、纸团、人
或动物等也能产生弹性变形，因为
这类物体的弹力小，变形幅度不明
显。如果想让人产生弹性变形，就
要对动作姿态进行变形夸张，并且
17
作业五： 1、临摹下落的小熊造型图。 2、能熟练地默写出全部动态，并按顺序进行排 列。
；.
18
作业六： 1、临摹变形的猫造型图。 2、能熟练地默写出全部动态，并按顺序进行排列。
；.
19
；.
2
弹性运动
学习目标：学习弹跳运动的规律，并注意其中的弹性变形在动画片中的夸张处
理。
学习重点：弹性运动中，掌握不同材质的物体夸张变形的形态以及细节上的创
新表现。
学习方法：在生活中体会弹性的存在方式，用不同质量的物体实践弹性的变形
程度。
ห้องสมุดไป่ตู้物理学家告诉我们：物体在受到力的作用时，它的形态或体积会发
生改变。在物体发生变形时，会产生弹力；当形变消失时，弹力也随之
消失。我们把这种运动由物体受外力而产生变形的运动称为弹性运动。
图1-4 细节处理
；.
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图1-5 完善之后的球体弹跳运动
图例解析： 图1-5为完善之后的球体弹跳运动，将这些 完善 后的细节变化运动付之于实际应用之中，如图 1-6青蛙的弹跳，先让青蛙接触地面然后蹲下， 它继续起跳时让它的双脚继续接触地面，这样 会赋予动作新的特点。
；.
图1-9 不同的物体材质 图1-10 运动中不同 的变形状态
10
图1-11 运动中不同的变形状态
由于重量和材质的不同，物体
与地面接触时反应是不同的（图1-
10、1-11)。
其他物体，如木块、纸团、人
或动物等也能产生弹性变形，因为
这类物体的弹力小，变形幅度不明
显。如果想让人产生弹性变形，就
要对动作姿态进行变形夸张，并且
17
作业五： 1、临摹下落的小熊造型图。 2、能熟练地默写出全部动态，并按顺序进行排 列。
；.
18
作业六： 1、临摹变形的猫造型图。 2、能熟练地默写出全部动态，并按顺序进行排列。
；.
19
；.
2
弹性运动
学习目标：学习弹跳运动的规律，并注意其中的弹性变形在动画片中的夸张处
理。
学习重点：弹性运动中，掌握不同材质的物体夸张变形的形态以及细节上的创
新表现。
学习方法：在生活中体会弹性的存在方式，用不同质量的物体实践弹性的变形
程度。
ห้องสมุดไป่ตู้物理学家告诉我们：物体在受到力的作用时，它的形态或体积会发
生改变。在物体发生变形时，会产生弹力；当形变消失时，弹力也随之
消失。我们把这种运动由物体受外力而产生变形的运动称为弹性运动。
动画运动规律-角色走路与跑步-PPT
B：脚迈出去着地时身 体仍向后，头也向后倾， 比身体慢一点。（滞后 作用）
C：脚接触地面后身体 跟上，脚承重时身体前 倾，如图A，这时另一 只脚也向前迈。
• 颠起脚尖的蹑手蹑脚
这是一个介于走路、跑步、蹑手蹑脚走三者之间 的动作，这个动作可以做成4格，即每秒6步或6格、8 格、10格、12格、14格等，此动作适合于快节奏。更 适合于腿很短的小动物。
◇人的走路动作的基本节奏
人在走路中的简单基本的节奏规律是：让人 物走16格或8格的节奏。走16格的节奏更容 易（即每步=2/3秒），8格（即每秒3步）
因为走路的时间缩短，所以上下移动的幅度也变小了。动 画卡通式走路经常用8格节奏（即啪嗒、啪嗒、啪嗒，每秒 3步）
◇人走路的速度节奏变化
人走路的速度节奏变化也会产生不同的效果．如描写 较轻的走路动作是“两头慢中间快”，即当脚离地和落 地时速度慢（即动画张数多），中间提腿、屈膝、跨 步过程的速度要快、距离较大（即动画张数少）；这 种画法。是为了表现一种轻步走路的效果。适用与角 色蹑手蹑脚，怕走路时发出声响。
我们在表现这些动作时，就需要在运用 走路基本规律的同时，与人物姿态的变化、 脚步动作的幅度、走路的运动速度和节奏密 切结合起来，才能达到预期的效果。
• 过度位置——小原画
画走路的动画有个简单的方法，以3张画开始。
首先，我们画出两 个接触位置
然后，加入中间位置，即小原画
正常人物走路运动中的过 度位置
加快蹑手蹑脚产生反作用（一步中 一幅画悬空）
人物跑、跳、蹦
• ◇人的奔跑动作的基本规律 • 人在奔跑中的基本规律是：身体中心前
倾，手臂成屈曲状，两手自然握拳，双 脚的跨步动作幅度较大，头的高低变化 也比走路动作大．在处理急速奔跑的动 画时，双脚离地面的动作可以处理为1-2 帧画面，以增加速度感．
C：脚接触地面后身体 跟上，脚承重时身体前 倾，如图A，这时另一 只脚也向前迈。
• 颠起脚尖的蹑手蹑脚
这是一个介于走路、跑步、蹑手蹑脚走三者之间 的动作，这个动作可以做成4格，即每秒6步或6格、8 格、10格、12格、14格等，此动作适合于快节奏。更 适合于腿很短的小动物。
◇人的走路动作的基本节奏
人在走路中的简单基本的节奏规律是：让人 物走16格或8格的节奏。走16格的节奏更容 易（即每步=2/3秒），8格（即每秒3步）
因为走路的时间缩短，所以上下移动的幅度也变小了。动 画卡通式走路经常用8格节奏（即啪嗒、啪嗒、啪嗒，每秒 3步）
◇人走路的速度节奏变化
人走路的速度节奏变化也会产生不同的效果．如描写 较轻的走路动作是“两头慢中间快”，即当脚离地和落 地时速度慢（即动画张数多），中间提腿、屈膝、跨 步过程的速度要快、距离较大（即动画张数少）；这 种画法。是为了表现一种轻步走路的效果。适用与角 色蹑手蹑脚，怕走路时发出声响。
我们在表现这些动作时，就需要在运用 走路基本规律的同时，与人物姿态的变化、 脚步动作的幅度、走路的运动速度和节奏密 切结合起来，才能达到预期的效果。
• 过度位置——小原画
画走路的动画有个简单的方法，以3张画开始。
首先，我们画出两 个接触位置
然后，加入中间位置，即小原画
正常人物走路运动中的过 度位置
加快蹑手蹑脚产生反作用（一步中 一幅画悬空）
人物跑、跳、蹦
• ◇人的奔跑动作的基本规律 • 人在奔跑中的基本规律是：身体中心前
倾，手臂成屈曲状，两手自然握拳，双 脚的跨步动作幅度较大，头的高低变化 也比走路动作大．在处理急速奔跑的动 画时，双脚离地面的动作可以处理为1-2 帧画面，以增加速度感．
动画运动规律ppt课件
动 高度想象力和表现力的动画影片。 作 表 情
.
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识
2.1动画的概念
动画是将静止的画面变为动态的艺术．实现由静止到动态，主要是
靠高人度眼想的象力视第和觉表残四现留章力效的应动．连画利续影用片人动。的这作种的视觉分生析理特性可制作出具有
.
动画运动规律
第一节 连续动作的分析第2章 动画规律的基本知识 2.1动画的概念
.
1.屈与伸 第三章 人物动态与运动规律
一、人物动态速写 （二）人物动态规律
以关节为枢纽，骨长为幅度。注意脊柱的屈伸是弧形的曲线， 四肢的屈伸是直线的转折。下肢的大腿与小腿的膝盖关节处，只 能向后屈伸；上肢的上臂与前臂之间的肘关节处，只能往回弯； 手指、脚趾关节，只能内弯。
.
2.外展与内敛第三章 人物动态与运动规律
头顶点最低；两腿收拢时，头顶最高。
.
第一节 连续动作的分析
一.人物的连续动作分析
人走路动作的基本规律是：左右两脚交替向前，带动躯干朝前运
动。为了保持身体平衡，配合两条腿的屈伸、跨步，上肢的双臂就需
要前后摆动。人在走路时为保持重心，总是一腿支撑，另一腿才能提
起跨步
.
第一节 连续动作的分析 一.人物的连续动作分析
.
“重心线”是通过人的重心向地面引出的垂直线， 是分析人体动作的重要依据和辅助线。
“支撑面”是指职称人体重量的面积，支撑面是运 动的指点。
.
（三）节奏 大部分的外部形态在自然界的演化中都形成了符合自身运动规律的
节奏。人体为了克服重力，也形成了自身体态的节奏，出现许多S形，我 们从许多角度都可以发现S形的人体体态规律。
一、展人远物离四动中肢态心的速线展写、缩内，收以则躯是干向为中主心体线，合以拢躯。干的中心线为标志，外 （二）人物动态规律
.
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识
2.1动画的概念
动画是将静止的画面变为动态的艺术．实现由静止到动态，主要是
靠高人度眼想的象力视第和觉表残四现留章力效的应动．连画利续影用片人动。的这作种的视觉分生析理特性可制作出具有
.
动画运动规律
第一节 连续动作的分析第2章 动画规律的基本知识 2.1动画的概念
.
1.屈与伸 第三章 人物动态与运动规律
一、人物动态速写 （二）人物动态规律
以关节为枢纽，骨长为幅度。注意脊柱的屈伸是弧形的曲线， 四肢的屈伸是直线的转折。下肢的大腿与小腿的膝盖关节处，只 能向后屈伸；上肢的上臂与前臂之间的肘关节处，只能往回弯； 手指、脚趾关节，只能内弯。
.
2.外展与内敛第三章 人物动态与运动规律
头顶点最低；两腿收拢时，头顶最高。
.
第一节 连续动作的分析
一.人物的连续动作分析
人走路动作的基本规律是：左右两脚交替向前，带动躯干朝前运
动。为了保持身体平衡，配合两条腿的屈伸、跨步，上肢的双臂就需
要前后摆动。人在走路时为保持重心，总是一腿支撑，另一腿才能提
起跨步
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第一节 连续动作的分析 一.人物的连续动作分析
.
“重心线”是通过人的重心向地面引出的垂直线， 是分析人体动作的重要依据和辅助线。
“支撑面”是指职称人体重量的面积，支撑面是运 动的指点。
.
（三）节奏 大部分的外部形态在自然界的演化中都形成了符合自身运动规律的
节奏。人体为了克服重力，也形成了自身体态的节奏，出现许多S形，我 们从许多角度都可以发现S形的人体体态规律。
一、展人远物离四动中肢态心的速线展写、缩内，收以则躯是干向为中主心体线，合以拢躯。干的中心线为标志，外 （二）人物动态规律
动画运动基本规律ppt课件
在动画片中，不仅要注意较长时间运动中的速度变化，还必须研究在极短暂的 时间内运动速度的变化。例如：一个猛力击拳的动作运动过程可能只有6格，时 间只有1/4秒，用肉眼来观察，很难看出在这一动作过程中，速度有什么变化。 但是，如果我们用胶片把它拍下来，通过逐格放映机放映，并用动画纸将这6格 画面一张张地摹写下来，加以比较，就会发现它们之间的距离并不是相等的， 往往开始时距离小，速度慢；后面的距离大，速度快。
一切物体都有惯性，在日常生活中，表现物体惯性的现象是经常可以遇到的。 例如：站在汽车里的乘客，当汽车突然向前开动时，身体会向后倾倒，这是因 为汽车已经开始前进，而乘客由于惯性还要保持静止状态的原因；当行驶中的 汽车突然停止时，乘客的身体又会向前倾倒，这是由于汽车已经停止前进，而 乘客由于惯性还要保持原来速度前进的原因。
• 动画片中的活动形象，不象其它影片那样，用胶片直接拍摄客观物体的运动， 而是通过对客观物体运动的观察、分析、研究，用动画片的表现手法（主要 是夸张、强调动作过中的某些方面），一张张地画出来，一格格地拍出来， 然后连续放映，使之在银幕上活动起来的。因此，动画片表现物体的运动规 律既要以客观物体的运动规律为基础，但又有它自已的特点，而不是简单的 模拟。
C．
慢速----快速----突然 停止，这种由慢渐快 而又突然停止的速度 变化可以造成一种 “突然性”的节奏感。
由于动画片动作的速度是由时间、距离及张数三种因素造成的，而这三种因素 中，距离（即动作幅度）又是最关键的，因此，关键动作的动态和动作的幅度 往往构成动作节奏的基础。如果关键动作的动态和动作幅度安排得不好，即使 通过时间和张数的适当处理，对动作的节奏起了一些调节作用，其结果也还是 不理想的，往往造成比较大的修改。
减速运动
动画运动规律教学课件
动作与场景不协调
学生作品中有时会出现 动作与场景不协调的情 况，需要加强对于场景 和背景的考虑，让动作 与场景更加协调。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
06 动画运动规律教学案例分 析
优秀动画短片的动作分析
动作流畅自然
优秀动画短片中的动作通常非常流畅，没有明显的帧间断 裂，角色运动时的加速度、速度和节奏变化合理，符合物 理规律。
动作设计个性化
优秀的动画短片中的角色动作往往具有鲜明的个性化特征， 能够让观众通过动作感知到角色的性格、情绪和意图。
动作与场景协调
动作节奏感强
经典动画片中的动作节奏感非常强，通过合理的剪辑和调整，让整 个作品在动态中呈现出一种独特的韵律感。
学生作品中的动作问题与改进建议
动作不自然
学生作品中经常出现动 作不自然的情况，需要 加强对于运动规律的理 解和实践，提高动作的 流畅性和自然度。
动作缺乏个性
学生作品中的角色动作 往往缺乏个性，需要注 重对于角色性格、情绪 和意图的把握，设计出 更加个性化的动作。
全球化趋势
全球化趋势使得不同国家和地区的动画作品相互交流和影响，促进 了动画运动规律的多样性和创新性。
文化融合
文化融合使得不同文化背景下的动画作品相互融合，形成了具有多 元文化特色的动画运动规律。
社会问题
社会问题如环境保护、性别平等、反战等议题在动画作品中得到体现， 影响了动画运动规律的表现方式和主题选择。
使动画角色的动作更加自然、流畅，符合现实世界的物理规律。
02
动画运动规律的基本原则
动画运动规律强调动作的节奏、幅度、速度和加速度的变化，以及重量、
弹性、跟随等物理属性的模拟。
03
学生作品中有时会出现 动作与场景不协调的情 况，需要加强对于场景 和背景的考虑，让动作 与场景更加协调。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
06 动画运动规律教学案例分 析
优秀动画短片的动作分析
动作流畅自然
优秀动画短片中的动作通常非常流畅，没有明显的帧间断 裂，角色运动时的加速度、速度和节奏变化合理，符合物 理规律。
动作设计个性化
优秀的动画短片中的角色动作往往具有鲜明的个性化特征， 能够让观众通过动作感知到角色的性格、情绪和意图。
动作与场景协调
动作节奏感强
经典动画片中的动作节奏感非常强，通过合理的剪辑和调整，让整 个作品在动态中呈现出一种独特的韵律感。
学生作品中的动作问题与改进建议
动作不自然
学生作品中经常出现动 作不自然的情况，需要 加强对于运动规律的理 解和实践，提高动作的 流畅性和自然度。
动作缺乏个性
学生作品中的角色动作 往往缺乏个性，需要注 重对于角色性格、情绪 和意图的把握，设计出 更加个性化的动作。
全球化趋势
全球化趋势使得不同国家和地区的动画作品相互交流和影响，促进 了动画运动规律的多样性和创新性。
文化融合
文化融合使得不同文化背景下的动画作品相互融合，形成了具有多 元文化特色的动画运动规律。
社会问题
社会问题如环境保护、性别平等、反战等议题在动画作品中得到体现， 影响了动画运动规律的表现方式和主题选择。
使动画角色的动作更加自然、流畅，符合现实世界的物理规律。
02
动画运动规律的基本原则
动画运动规律强调动作的节奏、幅度、速度和加速度的变化，以及重量、
弹性、跟随等物理属性的模拟。
03
动画运动规律 PPT
三：遂格拍摄
一些大型的动画制作是一格一帧画面的方式遂格拍摄出来的，称做“一
拍一”。大部分的动画片制作是每格画面拍摄两帧，也就是说每秒钟12
格画面遂帧拍摄，称做“一拍二”。同理“一拍三”由于人的肉眼视觉 暂留所能做的最大跨度就是8/1秒超过这个幅度就能感觉到动画的不流
畅。
四：闪光融合
人们会把依一定频率断续的光看成是连续的，如日产用的电每秒50次，但由于频率一定，
我们看到光是连续的。光的这种能被感知为连续的最低断续频率叫做闪光融合临界频率。
当今的电影和放映频率大部分是每秒24格，达到了闪光融合临界频率，足以产生连续的幻 觉。而早期的无声电影通常是每秒16格或者20格，不能达到闪光融合临界频率，于是电影 图像就有明显的闪烁。因此，早期的电影就叫闪烁。
五：似动
2.2：拍数
• 拍数指动画中绘制的每张画面所拍摄的格数。在动画 的制作中，并不是绘制出来的每一张画面就拍在每秒 24
帧的每一格里，会根据实际需要决定该画面要拍摄多少
格。单帧画面拍数的格数，就叫“拍数”。
二：决定动画运动形态的基本元素
2.3：张数
• 指的是动画中所绘制的动画画面的数量。通俗地说，就是画了多
动 画 运 动 规 律
第 一 讲
一：
什么是动画
所谓动画，是一门运动的艺术。它的所有内容、审美， 都表现在屏幕播放的即时声画运动当中。动画 的运动，不是客观实体的运动，而是完全虚拟的 “幻觉”，是人为创造出来的运动。
时间暂留 人的视觉器官，在看到物体消失后，仍可暂时保留视觉 印象，经医学研究证实，视觉印象在人的眼中大约可保 持0.1秒之久。如果两个视觉印象之间的时间间隔小于 0.1秒，那么前一个视觉印象尚未消失，而后一个视觉印 象已经产生，并与前一个视觉印象融合在一起，就会形 成视觉暂留。
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动，弹性极强。 迪斯尼的动画制作以一拍一为多，动作夸张、柔美，极具感染力。这里选取
的是动作幅度较为突出夸张的动态画幅。蘑菇在预备起跳时，弹性运动艺术完 美呈现，让我们看到了迪斯尼动画家们丰富的想象力。
图迪1斯-1尼3 公蘑司菇的跳动选画自片1；《9.4幻0年想曲》
13
作业一： 1、临摹空中掉下的皮箱的原画。 2、按加速度的原理插入中间画。
；.
2
弹性运动
学习目标：学习弹跳运动的规律，并注意其中的弹性变形在动画片中的夸张处
理。
学习重点：弹性运动中，掌握不同材质的物体夸张变形的形态以及细节上的创
新表现。
学习方法：在生活中体会弹性的存在方式，用不同质量的物体实践弹性的变形
程度。
物理学家告诉我们：物体在受到力的作用时，它的形态或体积会发
生改变。在物体发生变形时，会产生弹力；当形变消失时，弹力也随之
再次弹起时，就不能这样再画一张接 触地面的图，否则动作会有黏在地面上 的感觉（图1-4)。
图1-4 细节处理
；.
7
图1-5 完善之后的球体弹跳运动
图例解析： 图1-5为完善之后的球体弹跳运动，将这些 完善 后的细节变化运动付之于实际应用之中，如图 1-6青蛙的弹跳，先让青蛙接触地面然后蹲下， 它继续起跳时让它的双脚继续接触地面，这样 会赋予动作新的特点。
图1-7 在人的起跳动作中的弹性细节处理
图1-6 细节变化在青蛙的跳跃中的应用；.
8
图1-8 人的弹性跳跃中的细节处理
图例解析： 同样，将弹性细节处理也可用于人的起跳动作（图1-7）。在图1-8中，把动作 的动态做了一些修缮，改变了一些细节部分，让跳跃的大动作里加入更多的小动 作，进一步分解了动作，令整体动作生动、自然。
；.
4
图1-1 皮球落地时的弹跳动作
弹性变形
皮球受到地面的撞击，在弹跳过程中就会改变原 有的形态，产生压扁、
拉长等变形状态，这就叫做弹性变形。
图例解析:
在图1-2中，我们要注意A、C、E是这个角色运动拉长时的动作，类似（图1-1）
中的5、7、12和14，皮球落地时的动作拉长；B就类似（图1-1）中6和13，球的压
掌握好动作的速度与节奏，这样会
使；动. 作效果更加明显和强烈。
11
图例解析： 图1-12中，野牛撞击大树，身体前倾。因身体壮大用力过猛，整个身形
发生了弹性变形，全身压扁蜷缩，尾巴也随之有曲线运动。
；.
12
图1-12 牛撞击树时的弹性变形状态
图例解析： 图1-13选自《幻想曲》中蘑菇精灵在舞蹈的一段，全长30秒，动作柔软、生
；.
9
弹性变形状态
变形是根据力学原理进行艺 术夸张的一种手段。既然物理学 已经证明任何物体都会发生形变， 那么在动画片中，对于形变不明 显的物体，我们也可以根据剧情 或影片风格的需要，运用夸张变 形的手法，表现其弹性运动。
由于物体质地、重量和受力 的大小不同，弹性变形所产生的 弹跳力及变形幅度也就会有差异。 有的物体形变比较明显，产生的 弹力较大；有的物体形变不明显， 产生的弹力较小，不容易为肉眼 所察觉（图1-9)。
消失。我们把这种运动由物体受外力而产生变形的运动称为弹性运动。
物理学已证明了任何物体在受到任意小的力的作用时，它的形态或
体积会发生改变，这种改变在物理学上称为形变。不发生形变的物体是
不存在的，只是物体质地不同和所受到力的大小不同，形变也不一样。
；.
3
皮球为什么会从地面上弹起来？ 这是因为物体在受到力的作用时，它的形态和体积会发生改变。这种 改变，在物理学中称为“形变”。物体在发生形变时，会产生弹力；形变 消失时，弹力也随之消失。 皮球落在地面上，由于自身的重力与地面的反作用力，使皮球发生形 变，产生弹力，因此皮球就从地面上弹了起来。皮球运动到一定高度，由 于地心引力，皮球落回地面，再发生形变，又弹了起来。 皮球受力后会发生形变，产生弹力，那么其他物体受力后，是否也会发 生形变，产生弹力呢？答案是肯定的，任何物体在受到任意小的力的作用 时，都会发生形变，不发生形变的物体是不存在的。 以皮球落地时的弹跳为例，由于自身的重力与地面的反作用力，使皮球 在落地时产生弹跳运动。皮球是橡皮质地，里面又充足了气，在运动中突 然受阻之后，所产生的弹力大，跳得高，并且可以连续弹跳多次才会停止。
；.
14
作业二： 1、临摹插入木墩的刀的动画造型图。 2、能熟练地默写出全部动态，并按顺序进行排列。
；.
15
作业三： 1、临摹下落的球造型图。 2、能熟练地默写出全部动态，并按顺序进行排 列。
；.
图1-9 不同的物体材质 图1-10 运动中不同 的变形状态
10
图1-11 运动中不同的变形状态
由于重量和材质的不同，物体
与地面接触时反应是不同的（图1-
10、1-11)。
其他物体，如木块、纸团、人
或动物等也能产生弹性变形，因为
这类物体的弹力小，变形幅度不明
显。如果想让人产生弹性变形，就
要对动作姿态进行变形夸张，并且
扁状态；D则类似（图1-1）中2、10、17；，. 皮球的空中状态。
5
图1-2 人的弹性跳图1-3 球体基础运动上的变化
图例解析： 在图1-3中，为了使运动更富有活力和变化， 在原有的球体弹跳运动过程中，又加入了一个 球刚刚碰到地面的接触原画，让前面一张画往 前让一些空间，之后再让球进行压扁。这使球 体运动在原有的运动中有了更多的细节变化， 使整体动作变得更为生动与灵 活。
一般运动规律
；.
1
物体的运动规律——变形
变形是动画片中常用的一种艺术手法。角色或物体在表演过程中，受到 外力的影响使造型产生变化从而使角色的表演更加生动、有趣。变形主要包 括弹性变形、惯性变形、夸张变化。
1、弹性变形：物体在下落着地的过程中，造形产生拉长、压扁等形态，就 是弹性变形。如下落的球、空中掉下的皮箱、被砸的垫子、下落的熊等。
2、惯性变形：运动着的物体突然停下或静止的物体突然运动时造型发生变 化，就是惯性变形。如突然停止的汽车、插入木墩的刀等。
3、夸张变形：物体在用力或受到外力的影响时，局部或整体造型经过夸张 手法进行变化，就是夸张变形。如被压成风琴褶的猫的身体、贪吃鸡蛋的猫、 惊恐双眼、大笑的嘴、鸡等。夸张变形效果强烈、生动。
的是动作幅度较为突出夸张的动态画幅。蘑菇在预备起跳时，弹性运动艺术完 美呈现，让我们看到了迪斯尼动画家们丰富的想象力。
图迪1斯-1尼3 公蘑司菇的跳动选画自片1；《9.4幻0年想曲》
13
作业一： 1、临摹空中掉下的皮箱的原画。 2、按加速度的原理插入中间画。
；.
2
弹性运动
学习目标：学习弹跳运动的规律，并注意其中的弹性变形在动画片中的夸张处
理。
学习重点：弹性运动中，掌握不同材质的物体夸张变形的形态以及细节上的创
新表现。
学习方法：在生活中体会弹性的存在方式，用不同质量的物体实践弹性的变形
程度。
物理学家告诉我们：物体在受到力的作用时，它的形态或体积会发
生改变。在物体发生变形时，会产生弹力；当形变消失时，弹力也随之
再次弹起时，就不能这样再画一张接 触地面的图，否则动作会有黏在地面上 的感觉（图1-4)。
图1-4 细节处理
；.
7
图1-5 完善之后的球体弹跳运动
图例解析： 图1-5为完善之后的球体弹跳运动，将这些 完善 后的细节变化运动付之于实际应用之中，如图 1-6青蛙的弹跳，先让青蛙接触地面然后蹲下， 它继续起跳时让它的双脚继续接触地面，这样 会赋予动作新的特点。
图1-7 在人的起跳动作中的弹性细节处理
图1-6 细节变化在青蛙的跳跃中的应用；.
8
图1-8 人的弹性跳跃中的细节处理
图例解析： 同样，将弹性细节处理也可用于人的起跳动作（图1-7）。在图1-8中，把动作 的动态做了一些修缮，改变了一些细节部分，让跳跃的大动作里加入更多的小动 作，进一步分解了动作，令整体动作生动、自然。
；.
4
图1-1 皮球落地时的弹跳动作
弹性变形
皮球受到地面的撞击，在弹跳过程中就会改变原 有的形态，产生压扁、
拉长等变形状态，这就叫做弹性变形。
图例解析:
在图1-2中，我们要注意A、C、E是这个角色运动拉长时的动作，类似（图1-1）
中的5、7、12和14，皮球落地时的动作拉长；B就类似（图1-1）中6和13，球的压
掌握好动作的速度与节奏，这样会
使；动. 作效果更加明显和强烈。
11
图例解析： 图1-12中，野牛撞击大树，身体前倾。因身体壮大用力过猛，整个身形
发生了弹性变形，全身压扁蜷缩，尾巴也随之有曲线运动。
；.
12
图1-12 牛撞击树时的弹性变形状态
图例解析： 图1-13选自《幻想曲》中蘑菇精灵在舞蹈的一段，全长30秒，动作柔软、生
；.
9
弹性变形状态
变形是根据力学原理进行艺 术夸张的一种手段。既然物理学 已经证明任何物体都会发生形变， 那么在动画片中，对于形变不明 显的物体，我们也可以根据剧情 或影片风格的需要，运用夸张变 形的手法，表现其弹性运动。
由于物体质地、重量和受力 的大小不同，弹性变形所产生的 弹跳力及变形幅度也就会有差异。 有的物体形变比较明显，产生的 弹力较大；有的物体形变不明显， 产生的弹力较小，不容易为肉眼 所察觉（图1-9)。
消失。我们把这种运动由物体受外力而产生变形的运动称为弹性运动。
物理学已证明了任何物体在受到任意小的力的作用时，它的形态或
体积会发生改变，这种改变在物理学上称为形变。不发生形变的物体是
不存在的，只是物体质地不同和所受到力的大小不同，形变也不一样。
；.
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皮球为什么会从地面上弹起来？ 这是因为物体在受到力的作用时，它的形态和体积会发生改变。这种 改变，在物理学中称为“形变”。物体在发生形变时，会产生弹力；形变 消失时，弹力也随之消失。 皮球落在地面上，由于自身的重力与地面的反作用力，使皮球发生形 变，产生弹力，因此皮球就从地面上弹了起来。皮球运动到一定高度，由 于地心引力，皮球落回地面，再发生形变，又弹了起来。 皮球受力后会发生形变，产生弹力，那么其他物体受力后，是否也会发 生形变，产生弹力呢？答案是肯定的，任何物体在受到任意小的力的作用 时，都会发生形变，不发生形变的物体是不存在的。 以皮球落地时的弹跳为例，由于自身的重力与地面的反作用力，使皮球 在落地时产生弹跳运动。皮球是橡皮质地，里面又充足了气，在运动中突 然受阻之后，所产生的弹力大，跳得高，并且可以连续弹跳多次才会停止。
；.
14
作业二： 1、临摹插入木墩的刀的动画造型图。 2、能熟练地默写出全部动态，并按顺序进行排列。
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作业三： 1、临摹下落的球造型图。 2、能熟练地默写出全部动态，并按顺序进行排 列。
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图1-9 不同的物体材质 图1-10 运动中不同 的变形状态
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图1-11 运动中不同的变形状态
由于重量和材质的不同，物体
与地面接触时反应是不同的（图1-
10、1-11)。
其他物体，如木块、纸团、人
或动物等也能产生弹性变形，因为
这类物体的弹力小，变形幅度不明
显。如果想让人产生弹性变形，就
要对动作姿态进行变形夸张，并且
扁状态；D则类似（图1-1）中2、10、17；，. 皮球的空中状态。
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图1-2 人的弹性跳图1-3 球体基础运动上的变化
图例解析： 在图1-3中，为了使运动更富有活力和变化， 在原有的球体弹跳运动过程中，又加入了一个 球刚刚碰到地面的接触原画，让前面一张画往 前让一些空间，之后再让球进行压扁。这使球 体运动在原有的运动中有了更多的细节变化， 使整体动作变得更为生动与灵 活。
一般运动规律
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物体的运动规律——变形
变形是动画片中常用的一种艺术手法。角色或物体在表演过程中，受到 外力的影响使造型产生变化从而使角色的表演更加生动、有趣。变形主要包 括弹性变形、惯性变形、夸张变化。
1、弹性变形：物体在下落着地的过程中，造形产生拉长、压扁等形态，就 是弹性变形。如下落的球、空中掉下的皮箱、被砸的垫子、下落的熊等。
2、惯性变形：运动着的物体突然停下或静止的物体突然运动时造型发生变 化，就是惯性变形。如突然停止的汽车、插入木墩的刀等。
3、夸张变形：物体在用力或受到外力的影响时，局部或整体造型经过夸张 手法进行变化，就是夸张变形。如被压成风琴褶的猫的身体、贪吃鸡蛋的猫、 惊恐双眼、大笑的嘴、鸡等。夸张变形效果强烈、生动。