提线木偶的结构装置

提线木偶的结构装置

戏偶的装置是闽西木偶戏构成戏偶制动的一大技术门类

一、一般戏偶的结构

一般戏偶是指扮演人物的戏偶。闽西傀儡的早期结构，缺乏确切年代食物遗存，也未见文字的记载。从保存下来的晚清时期的作品看，高腔和弹腔木偶均属同一结构规制。类人戏偶由偶头、身躯、肩膀、上肢、下肢五部分组成。

1.偶头

偶头惯用樟木，最好用木质更为细腻且不易虫蛀的香樟根材料制作。偶头是戏偶结构中的关键部件，具有识别流派的标示性作用。闽西偶头的造型有如浑圆的鸡蛋。男性的偶头中，除田公、三花外，头都有如湖北云梦汉墓陶俑般削成平顶，且将颅顶周边敛削出一圈凹槽，作为扎盔戴帽的扎凹口。田公头、三花头雕成圆顶秃头。女头连同发髻同步雕成。偶颈不分男女，都处理成光洁的锥尖锥状，并不作喉结或肉纹等细节刻划雕成，为减轻重量便于提吊，还要经过镂空加工，凿出颅腔，头颅轻而颈为实心，重心自然向下。

据现存的清同治年间雕制的田公偶头实测，面长仅为7.5厘米，咸丰年间的旦头已扩至10.5厘米，及至光绪末年弹腔班的田公头已达11.5厘米，旦头11厘米，到了1942年前后在黄潭还曾出现过偶头高达23厘米，的全堂傀儡。由此可见，随着制偶技术的进步，戏偶也在逐步加高变大。

粉绘开相后的偶头，都要在两耳“耳珠”（耳垂）后侧，各钉一枚小竹钉，留钉头五公分（1.5厘米），名“耳后针”或“耳针”，用以连接头与躯干缠绕命线的支点，也是控制偶头俯仰左顾右盼的支点。小田公、三花和旦

行等园头顶的偶头粉绘后，还需在额头发际正中处打一枚竹钉，作为防止戴冠帽、珠饰时滑脱的卡钉，称“头中钉”。

2.身躯与肩膀

（1）身躯：不论男女戏偶，都用一个竹青皮篾编成的竹篓子充当身躯，故亦称“篓子”。高约五寸半至六寸半，围为上八寸半，下一尺（高18-20厘米，围26-36厘米）。顶部编结时留有一直径一寸半（5厘米）左右的圆洞，是用于总装时插偶头的插口。之后，用新布缝合成罩衣包裹充当身躯的竹篓。

田公戏偶必须安装袒胸、腆肚的特殊身躯，当年均采用樟木雕成弥勒佛般的圆背、丰乳、腆肚的躯干，再镂凿成一薄壳的木壳身。民国初年，也有在篓子上试用纸布等糊裱成袒胸、腆肚的。半片仍为竹篾的裱糊篓子来代替，后来更全部改用纸脱胎的纸壳的田公身躯。

（2）肩膀：用笋壳卷起来，再用布包好缝在篓子的罩衣上，左右伸于篓子之外，用以扩肩垫肩。一般长在五寸左右。给穿袍披甲偶身用的略长，其它相对短些。也有选用天然树枝，在中断略削一道浅凹，再用布包好缝在篓子的罩衣上的。师传自白砂、泮境一带的高腔班，至今仍在使用此肩膀。

3.上肢

上肢是用木雕成的手连肘与新白布条折成（9×25厘米）的布根组成臂膀。高腔班上肢长约四寸（12厘米），弹腔班五寸半（16.5厘米）。早期仅有拇指与四指屈握、拳心钻洞的“握拳手”；后又发展为拇指与食指相扣中空，另三指直伸的“加官手”；四指与拇指平伸相夹的“官生手”；拇指独屈中空，四指直伸的“理须手”；食指、中指直伸、拇指与无名指、小指相屈握的“撩珠手”；无名指、小指直伸，拇指与食指、中指相扣的“花旦手”等手型。

现在，一般都用能制动会开合的手。

4.下肢

小腿连脚的木雕脚与充作大腿的有新白布折成的布根所组成的下肢，习惯上称“脚”。木雕脚与布根的缀接处即相当于膝。“高靴脚”，在棍状小腿末端套上一双用纸卷为胎骨，包以裹布高靴帮，连以白布包边的厚底纳成的牛皮底高靴，用于穿袍披甲的戏偶。另有用木雕成的小腿连靴（靴极小、涂成黑色）的“皮靴脚”，专用于装末行偶身。木雕小腿、踝、脚涂成肉色罩以桐油的即“赤脚”；赤脚穿以布条编成六耳草鞋的是“草鞋脚”。小腿末端用笋壳包白布作成金莲小脚状，着以手工缝制的弓鞋，称“金莲脚”，是清末以前女身通用的脚型。民国后始出现着大鞋女脚，然其鞋面都以红、黑等色为主。

木脚一般全长在五寸五至六寸（18.5-20厘米）之间，下肢长度可靠布根（约9×19厘米）调节。布根与竹篓子的连接规制不尽全同。高腔班将布根缝缀在篓子底口臀侧的左右，所以两脚尖多向外平摆，近似外撇脚势，脚距较宽，约8-10厘米之间。弹腔班沿用高腔规制，但已将连缀点改在篓子臀侧中线的左右，布根距离仅约7厘米左右，所以双脚较为靠拢，呈外八字形撇脚势。

篓子躯干、肩膀合成并与上下肢布根连缀后，尚需给下肢套上一条特制的加长腰身的白布开裆内裤，裤腰套在篓子的底缘缝牢，裤脚扎于木腿根端，以弥补躯干缺臀无腹的空隙。最后再调整一次各种比例，主要是手脚长度。一般按手比脚长两三寸，平屈在肚脐，下垂与臀齐。小田公身矮三寸，旦行缩小两三寸的规律调整。经过实测，近代高腔班大都取用男高两尺，女缩两寸的规格制作戏偶。