欧阳询楷书的艺术特点和临写方法
分析欧阳询的楷书字体特点是什么
他所创造的“欧阳询八诀”书法理论，对于书法这一块有独到的见解，对后世的书法著作都有一定 的启示作用。他的八诀主要讲了怎么落笔，是练书法的人所追求的境界。
据说有一次，欧阳询在外面游玩，看到了西晋书法家索靖所写的一块石碑，看了一会觉得也就 这样，于是就离开了，可是走了百步元的时候又想了想，索靖是有名的书法大家，那么这其中 一定有独特的特色和风格。于是又反覆地观看临摹了几遍，这才发现了其中比较值得深究的地 方，于是欧阳询竟然在石碑旁摸索了三天三夜之后终于领悟到索靖书法用笔的精髓，也就是欧 阳询这种勤奋好学的精神，让他书法的水平日益提高，最后成就了一大书法名家。
当然他的字除了运用手指间的力量，还力求用笔，严格控制笔画中段的力度，就说简单的一 横，中断用笔饱满;还有一些字的主笔则讲究向外延展，以显现字的紧密，尤其是在写右半边的 竖画时，常常会有向上的夸张延伸。欧阳询用笔的这些特有的章法显示了他非同于常人的胆 魄。
欧阳询还创立了“八诀”，为人们很好的诠释了他对书法的独特见地。有唐人评价其八诀将笔法运 用到了极致，完美的展现了力道的险绝
欧阳询的一生经历了三个朝代，分别是南朝陈，隋和唐朝，当然隋朝已经开始实行科举制度 了，所以欧阳询也可以通过科举考试来为国效力。
欧阳询的一生担任过许多的官职，都是一些关于礼仪或文书编撰类的，这也就证明了他在文学 书法方面的造诣。如果你认为担任一个文职只要有学识你就错了，还得字写得好啊，如果你字 写的别人都不认识，那么你编撰的书也就没有作用。
那么欧阳询九成宫所写的这个九成宫又是什么呢?九成宫其实是隋文帝避暑的地方，寓意有九 层，在唐朝时期，曾经被改成万年宫，是历代皇帝避暑的好地方。但是这个九成宫却是统治者 在压榨百姓的基础上建造而成的。现在这个九成宫在陕西境内，已经成了旅游区。
欧体楷书特征及写法
七、让就：
要求字内的点画不是机械的摆 放，而是点画之变，单字内，相同的点 画、部分要变化，如“炎”字； 相邻两字间，如有雷同的点画、 偏旁部首也要变化。如图8:
九、连贯：
严格来讲，连贯理应划归用笔部 分，在结字规律中提出，强调了点画 安排的有机整体性。字内的所有点画 的形状、布置都应该团结一体、血脉 相连的。楷书相对行草书来说是静态 的，静态中安排点画的连贯，更加含 蓄。如图10：
2、落款字体的选择
传统的惯例是“今不越古，动不制静”。 如隶不用篆、楷不用隶。因为篆隶是静态 的，行草是动态的，所以行书和草书不用 楷书、隶书和篆书题款。一般地说，传统 的搭配方法是正文是篆书的，款就用隶书 和楷书，正文是楷书的，款就用楷书或行 书。从实践看，用行书落款的比较普遍， 行书适用于任何一种字体。
欧阳询小传：
欧阳询（577-641）唐初著名书法家。字 信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。历经陈、 隋、唐三个朝代，阅历丰富，聪敏过人，勤奋 好学，博通经史。早年他专学二王（羲之、献 之）书，兼取汉隶、北碑，博采众长，勤学苦 练，细心揣摩，渐得书法之道，从摹体中脱出， 形成自家体势、风格，其书以险劲的独特风貌 而令人耳目一新。与虞世南、褚遂良、薛稷并 称为“初唐四大家”。
5.关于行笔 如何中锋行笔？笔尖在笔画
之内 6.悬肘与枕肘
基本笔画
2019/12/2
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竖的写法
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撇的写法
此碑书法笔力强健，结构紧 密。早《九成宫》一年而书， 故风格极相似，但谨严有余舒 展不足。元赵孟俯评论云：“ 唐贞观间能书者，欧阳率更为 最善，而《邕禅师塔铭》又其 最善者也。”清代金石家翁方 化 纲对此碑书法评价极高，认为 度 此碑胜于《九成宫醴泉铭》。 寺 赞誉虽嫌过头，但可以说明此 碑 碑的书法确有其独到的地方。
欧阳询作品特点
欧阳询作品特点欧阳询（公元557年-公元641年），唐代著名书法家，被誉为“楷书之祖”，其书法风格独具特色，具有鲜明的个性和风格，故他的作品在中国书法史上占有重要地位。
欧阳询的作品有很多特点，其中一些主要特点如下：1. 勾勒整体布局，注重结构欧阳询的书法作品注重整体布局的策划和勾勒，对结构的掌握非常巧妙，常常用横平竖直、勾连着写、相间交错等手法，使字与字之间互相呼应、相得益彰，看起来非常有条理和美感。
2. 筆安厚重，造型准确欧阳询的字体平稳流畅，笔势丰满厚重，富有力度和气韵，字形舒展自如，其线条流畅自然，书写姿态肃穆大气，传递出良好的文化内涵和审美情趣。
3. 追求简洁明快的格调欧阳询作品追求简洁明快的格调，注重“以简为重”的书法风格，表现文字的本质和特点。
他讲究笔画平稳流畅、造型准确，注重装着风格的美感和力度，使笔画显得形神兼备、有力量，极具运动性和动感性。
4. 集创意、造型、结构为一体欧阳询作品集创意、造型、结构为一体，具有极高的审美价值和艺术感染力，能够娓娓道来，引人入胜。
他不拘泥于传统的写法，而是融合了多种写法，使每一幅作品都独具风情和魅力。
5. 文房雅韵，气度非凡欧阳询的书法作品文房雅韵，气度非凡。
他用笔非常厚重、洒脱、奇峭，笔画多富有讽刺、寓意、幽默的意味，字体特别刚劲有力，给人一种威武、刚健、朴实的感觉，同时又不失文化内涵和审美价值。
总之，欧阳询的书法作品具有鲜明的个性和风格，颇具艺术魅力和文化价值，是中国书法艺术中不可多得的珍品。
他的作品被誉为“工整洒脱、刚劲有力、气势磅礴、有内涵”的杰作，对后世书法家的影响深远。
欧阳通笔法
欧阳通笔法欧阳通是中国古代文人欧阳询的笔法，他是楷书的开创者之一，也是书法史上的伟大人物。
欧阳通的笔法在当时具有划时代的意义，为后世书法家提供了很多借鉴和启迪。
下面将从欧阳通的笔法特点、运笔方法和影响三个方面进行介绍。
一、欧阳通的笔法特点欧阳通的笔法在当时具有独特的特点，主要表现在以下几个方面。
1. 线条流畅：欧阳通的字体线条流畅，富有曲线美，给人一种流云般的感觉，展现出独特的艺术魅力。
2. 结构严谨：欧阳通注重字体的结构，每个笔画的位置和形态都经过精心的考量，使得整个字体结构合理、有力。
3. 神韵悠远：欧阳通的字体具有一种悠远的韵味，给人一种古朴、典雅的感觉，体现了中国书法独特的气质。
二、欧阳通的运笔方法欧阳通在书写中采用了一些特殊的运笔方法，这些方法对于提高字体的品质和艺术性起到了重要的作用。
1. 顾盼自豪：欧阳通的字体要求笔画之间要有适度的间隔，让每一笔都有空间去展示自己的特点，形成一种自在自得的豪放之感。
2. 凹凸有致：欧阳通的字体追求线条的变化和层次感，对于每一笔的起笔和收笔都有着准确的要求，既要有力度，又要给人一种凹凸有致的美感。
3. 玲珑剔透：欧阳通的字体不仅追求线条的流畅和结构的严谨，还注重构图的和谐与平衡，每一个笔画都要有力度，每一个字体都要体现出玲珑剔透的意境。
三、欧阳通的影响欧阳通的笔法对于后世的书法家和书法发展产生了深远的影响。
1. 影响广泛：欧阳通的笔法在当时就很受欢迎，尤其对于后来的书法家们产生了重要的引导作用，为后世书法发展提供了丰富的思路和技巧。
2. 传承延续：欧阳通的笔法一直传承至今，成为了中国书法发展的一个重要流派，对于后世书法家们的学习和创作起到了重要的推动作用。
3. 艺术价值：欧阳通的笔法在艺术上具有很高的价值，它不仅提高了字体的美感和艺术性，还丰富了中国书法的艺术内涵和表达形式。
综上所述，欧阳通的笔法对于中国书法的发展起到了重要的推动和影响作用。
它的独特特点、独到的运笔方法以及对后世的影响，使得欧阳通的书法成为了中国书法史上不可忽视的重要一环。
欧阳询楷书古诗
欧阳询楷书古诗一、欧阳询简介欧阳询可是书法界的大牛呢。
他是唐朝人，字信本。
他的书法那可真是一绝，尤其是楷书，被人们称为“欧体”。
他的字结构特别严谨，笔画刚劲有力，看起来非常有韵味。
就像一个很有纪律的军队，每个字的笔画都站得规规矩矩的，但又不失灵动。
他小时候就非常勤奋好学，不断地临摹古代书法家的作品，然后经过自己的不断钻研和创新，才形成了独特的欧体。
二、楷书古诗的魅力1. 整体美感欧阳询写的楷书古诗，那是一种视觉上的盛宴。
从整体看，每个字的大小、间距都恰到好处，就像精心编排的舞蹈队列。
你看那一行行字，整齐又富有变化，像是一群优雅的舞者在纸上翩翩起舞。
这种美感不是随便就能写出来的，是欧阳询深厚的书法功底的体现。
2. 笔画细节再看笔画，每一笔都像是精心雕琢的艺术品。
起笔、行笔、收笔都有讲究。
比如说横画，起笔的时候微微顿一下，然后平稳地行笔，收笔的时候又轻轻回锋，就这么简单的一横，却有着丰富的变化。
竖画呢，像挺直的脊梁，刚直有力，给整个字都增添了一种挺拔的感觉。
三、古诗与楷书的结合1. 意境的传达当古诗用欧阳询的楷书来书写的时候，那古诗的意境就更能被体现出来了。
古诗本身就有着丰富的情感和意境，再加上欧阳询楷书的那种严谨和韵味，就像是给古诗穿上了一件精美的外衣。
比如写一首描写山水的古诗，欧阳询的楷书就像是那山水间的亭台楼阁，坚固而又有诗意，让你在欣赏书法的同时，更能感受到古诗中的山水之美。
2. 文化的传承这也是一种文化传承的方式啊。
古诗是中国古代文化的瑰宝，楷书同样也是。
把古诗用楷书来书写，就像是把两种文化宝藏融合在一起。
这样一代一代传下去，让更多的人了解到中国古代文化的博大精深。
我们可以想象一下，古代的文人墨客们，蘸着墨汁，用欧阳询的楷书笔法写下一首首动人的古诗，那是多么美好的画面啊。
四、欣赏与学习1. 如何欣赏我们在欣赏欧阳询楷书古诗的时候，可以先从整体布局看起，感受那种整体的和谐美。
然后再仔细看每个字的结构，看欧阳询是如何巧妙地安排笔画的。
欧阳询楷书特点
欧阳询楷书特点
楷书是中国文字文化的一大特色，其中以欧阳询楷书最为著名。
欧阳询，字号号为询，是唐朝开元时期汉族书法家，他是宋朝王安石时期最杰出的书法家，也是中国古代书法发展史上最重要的人物之一。
他的书法更加细腻，极富层次感，其书法受到当时许多书法大家的钦佩。
欧阳询楷书表现出抑扬相间，笔型流畅舒展，结构周密秩序，思路清晰顺畅，笔画坚实彻底，极具流派特色的视觉享受性，使用无形的笔触细把控，以其精细、优美、雅致和端庄的书法特色，受到众多书法家、艺术家和书法爱好者的赞誉。
其特色表现在以下几个方面：
首先，欧阳询楷书注重笔划的精致，以细腻而又细腻的笔画而受到赞誉，每一笔都要细腻而又有节奏，每一笔都有张力，大概是在唐朝书法发展史中，呈现出最精美的书法特点。
第二，欧阳询楷书强调结构的稳固，把书写的字体排列成一个完整的整体，使书面看起来更加雅致，它的对称性也必须保持良好。
第三，欧阳询楷书强调了抑扬相间，其书法形式多以抑扬相间来表现，抑扬相间有助于保护书法艺术的层次性，使整个书法作品看起来更加生动活泼，丰富多彩。
第四，欧阳询楷书强调轻笔抒情，楷书特点之一就是注重情感表达，把对书法文化的热爱以及对书写者的情感等表达得更加淋漓尽致，使书法作品充满了浓郁的抒情气息。
欧阳询楷书是中国文字文化的一大特色，千百年来，他始终是人们所崇拜的书法大师，他的作品也为中国书法发展做出了重要的贡献。
而欧阳询楷书作为中国书法的经典经典，它的特点之所以能够被人们所认可和喜爱，正是因为它能够融合流派特色，精致优美、笔型流畅，结构稳固，思路清楚，笔画坚实彻底，抑扬相间，轻笔抒情，给人们一种古朴清新、空灵宁静的视觉享受。
欧阳询有“楷书八决”，领悟了这八层意义，书法才算真正入门
欧阳询有“楷书八决”，领悟了这八层意义，书法才算真正入门原创2019-07-04 18:03文/彧白三余书社原创文章中国书法从发展到成熟，经历了几千年的流变，在这个过程当中，由于社会环境以及人文环境的变化，形成了诸多不同的书体，比如秦朝的篆书、两汉的隶书、魏晋的行草书、唐朝的楷书等等。
在这么多成熟的书体当中，应用最多，受众最广，也最为基础的便是楷书了，但想将楷书写好并不容易，下面我们就来谈谈如何才能写好楷书？我们曾屡次说过，任何一门传统艺术都有着技术和艺术另个维度，艺术是在技术完善的基础之上抒发性灵，靠的是天赋和学养，而技术则存在于古人的碑帖与书论当中。
下面我们就欧阳询的一段书论聊聊写楷书的一些技巧！欧阳询有楷法“ 八诀”，掌握好这“八诀”，才能领悟楷书妙旨[点]如高峰之坠石，[卧钩]似长空之初月，[横]若千里之阵云，[竖]如万岁之枯藤，[斜钩]劲松倒折，落挂石崖，[横折钩]如万钧之弩发，[撇]利剑截断犀象之角牙，[捺]一被常三过笔。
[点]如高峰之坠石关于这一点，我们在之前的卫夫人《笔阵图》当中有过论述，讲的是一种险势，石头在高空将落未落之时，就造成了一种“险势”，正是这种“险势”才构成了欧阳询字法的险峻。
我们看这个“永”字，上边的点称之为“打点”，与第二笔的钩画要保持一定的距离，在物理学上讲，高度越高势能越大，我们看右边的坠石，亦同此理。
欧阳询点的写法同右边的辅助线，向右边顿出之后，有一个折锋挑回的动作，是为了衔接下一笔，从而使这个点不孤立，这种“势态”一定是巧妙衔接的，才能不是笔画隔离。
我们再看这个字的“势态”，取的是将坠未坠之意，“上”字的点与左边的竖笔轻微衔接，构成险势，而不是直接写成一横，正如同右边高山之石将坠未坠一般。
正是这种险势，才是欧楷的精彩之处，也是书法之美的体现。
[卧钩]似长空之初月初月其实就是上弦月，上弦月有三个特点，一是边缘锐利，在书法上的表现就是用笔爽利，不迟疑，另个一个特点就是弧度挺健，有峭拔之态，最后就是要有粗细的变化，这种变化是均匀的，这三点还是比较容易理解的，我们看下面两张图：在欧楷中写这个钩比较难写，要求露锋入纸，下笔的时候要缓缓按下去，然后立峰弹起。
欧阳询体字写法
欧阳询体字写法
欧阳询的字体被称为欧体，是唐代书法家欧阳询创作的一种楷书字体。
其特点是结构严谨，笔画有力，被认为是“楷书四大家”之一。
以下是一些欧体字的写法要点：
1. 笔划：欧体字的笔划比较细长，特别是撇捺等笔画，要写得流畅自然，不要过于粗重。
同时，要注意笔划之间的连贯性和呼应感。
2. 结构：欧体字的字形结构比较中规中矩，重心要稳。
在书写时，要注意每个字的笔画顺序和搭配，做到规范、端正、整洁。
3. 字体大小：欧体字的字体大小也有一定的规律。
一般来说，字的重心要在一条直线上，大小要均匀，不要有过多的变化。
4. 艺术性：欧体字不仅是一种实用的书写风格，也是一种艺术表现形式。
在书写时，要注意笔墨的浓淡干湿和节奏感，让字形更加生动、有韵味。
总之，要写好欧体字需要不断练习和掌握技巧。
建议从基础笔画开始学习，逐步掌握字形结构和书写规律，多参考优秀的欧体字帖进行练习。
欧阳询的字特点
欧阳询的字特点
欧阳询是唐朝著名书法家，他的字以楷书为主，其特点可以总结为以下几点：
1. 险峻严谨：欧阳询的字结构紧凑，笔画刚健有力，险峻而不失严谨。
他的字常常呈现出一种端庄、稳重的气质。
2. 笔画规整：欧阳询的字笔画规整，结构平稳。
他的楷书笔画横平竖直，撇捺舒展，转角圆润。
这种规整的笔画使得他的字显得非常整齐、端庄。
3. 中宫紧密：欧阳询的字中宫紧密，四周舒展。
他在书写时非常注重字的中心部分，使得字的重心稳定，同时又通过舒展的笔画来增加字的灵动性。
4. 创新精神：欧阳询在继承传统的基础上，又进行了大胆的创新。
他的字在结构和笔画上都有独特的处理方式，形成了自己独特的风格。
5. 融会贯通：欧阳询的字融合了南北书风，既保留了北碑的险峻，又吸收了南帖的圆润。
这种融会贯通的特点使得他的字具有很高的艺术价值。
总之，欧阳询的字以险峻严谨、笔画规整、中宫紧密、创新精神和融会贯通等特点而著称。
他的书法风格对后世产生了深远的影响，被誉为“唐人楷书第一”。
欧阳询的楷书特点
欧阳询的楷书特点
欧阳询的楷书特点
欧阳询（825-872年）是宋代文学家，也是宋代楷书书法家，他的楷书书法以婉约、流畅、稳健而突出，具有浓郁的宋代现实主义特色，流传古今，得到后代赞赏。
欧阳询的楷书有如下特点：
一、字体优美婉约，笔触流畅。
欧阳询的楷书字体优美婉约，笔触流畅，挥洒自如，具有宋代古朴、清淡、流畅之风，这是他把正等宋体弯转、改变而形成的楷书新样。
二、笔划稳健清晰，结构严谨有序。
欧阳询的楷书挥洒自如，构思精湛，笔划稳健清晰，结构严谨有序，笔势大方，按章叠句，艺术上给人以一定的风格，使其表达的意思更为震撼人心。
三、质地楚楚动人。
欧阳询的楷书文笔楚楚动人，苍劲有力，挥洒自如，具有浓郁的宋代现实主义特色。
他的楷书有着淡淡的意境，说话从容不迫，清新脱俗，表达的意思非常深刻。
四、阐释深厚平实。
欧阳询的楷书与他的文学作品融为一体，既能表达出其对诗文的真情实感，又能通过字迹表达出他的思想感悟，其书法深厚平实，也把古人书法表达思想的功能发挥得淋漓尽致。
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欧阳询楷书特点
欧阳询楷书特点
(一)欧阳询书法风格特点
欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和魏晋楷书的特点，又参合了六朝碑书，可以说是广采各家之长。
欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整，平正峭劲。
字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。
点画配合及结构安排则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
欧阳询楷书碑版多为中楷，主要有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》《九成宫醴泉铭》等。
(二)欧阳询书法用笔特点
欧阳询书法用笔方整，略带隶意，笔力刚劲，一丝不简。
清包世臣曾说：“欧字指法沉实，力贯毫端，八方充满，更无假于外力，”就是说欧字强调指力，写出的笔画结实有力，骨气内含，既不过分瘦劲，又不过分丰满。
每一笔画都是增一分太长，减一分太短，轻重得体，长短适宜，恰到好处。
欧字的用笔还讲究笔画中段的力度，一些横画看上去中段饱满，得“中实”之趣：一些字的主笔都向外延伸，更显中宫紧密，尤其是右半边的竖画，常向上做夸张延伸，显示其超人的胆魄。
这些都是欧字用笔的独特之处。
上林赋楷书高清临摹
上林赋楷书高清临摹楷书是中国书法的主要字体之一，以其规范、庄重、端正的特点而广受推崇。
其中，《上林赋》是东晋时期欧阳询所写的一篇楷书名篇，被誉为楷书的典范之作。
本文将通过高清临摹的方式，详细展现《上林赋》的魅力，以及楷书临摹的技巧与要点。
一、《上林赋》楷书概述楷书，又称正楷，是中国古代汉字书法的一种字体风格。
楷书以笔画的完整、结构的规范和均匀的笔画粗细变化为特点，给人以一种庄重、正直的感觉。
而欧阳询的《上林赋》则是楷书的经典之作，被誉为书法史上的奇迹。
二、高清临摹过程高清临摹是指通过原作的高清数字图像来进行临摹的一种方式。
首先，我们需要准备一台高清扫描仪或相机，将《上林赋》原稿进行扫描或拍摄，获得高清数字图像。
然后，在书法纸上用专业的毛笔墨迹进行临摹，同时参照高清数字图像进行校对和调整。
这样可以更好地还原欧阳询的原作，并将其精髓融入到自己的临摹作品中。
在高清临摹过程中，要注意以下几点：1. 观察与研究：仔细观察原稿，研究欧阳询的构字结构和用笔特点，了解其整体风格和章法。
2. 初步勾勒：用淡墨勾勒出大致的构图和轮廓，注意线条的流畅和力度的掌握，力求准确无误。
3. 逐字勾画：从左上角的第一个字开始，逐个字逐部分地进行勾画。
重点在于笔画的粗细、长短、起承转合的运用，同时保持欧阳询的风格和神韵。
4. 形体结构：注意每个字的结构完整性，特别是部首和偏旁的搭配组合，力求形体饱满、稳健。
5. 点画描绘：细致描绘每个笔画的笔尖和笔锋处的变化，强调点画间的细微差别，以突出字体的立体感和书写的质感。
6. 修饰润色：临摹完成后，对整个作品进行润色和修饰，使其更加完美和和谐。
三、楷书临摹的技巧与要点1. 初学者可通过临摹经典书法作品来提高自己的字体功底，比如《上林赋》这样的楷书名篇。
2. 在临摹过程中，要注意保持笔画的连贯和整体的和谐，避免重复的笔画，突出字体的流畅性。
3. 注意勾画每个字的结构，从左上角到右下角，从上至下，按照正确的顺序进行勾画。
欧阳询楷书的书法艺术内涵
欧阳询楷书的书法艺术内涵□龙莺鑫/文时至今日，人们一提到书法中的楷书，首先想到的大多依然是欧阳询，也有很多人是从欧阳询的楷书临摹，开启了自身的书法学习道路[1]。
之所以欧阳询的楷书能够取得这样的历史成就，得到所有人的认可、喜爱和学习，少有争议，原因在于其楷书书法所表现出来的丰富艺术内涵，给人以端雅、质朴而又险绝的审美感受。
本文将分别从用笔、结字和章法三个层面，对欧阳询的楷书书法艺术进行分析，希望能以此加深和拓宽对欧阳询楷书书法艺术的学习认知。
1 欧阳询楷书的用笔1.1 方整劲挺纵观欧阳询的楷书作品，其在用笔上最大的特点之一，便是方整、劲挺，这完美地符合了人们对楷书的第一印象、第一要求。
特别是在欧阳询楷书的横画中，方整、劲挺的用笔表现得尤为突出，从书法脉络的承接，以及欧阳询楷书横画的形态，可以看出其在一定程度上吸收了汉隶的笔法，对用笔和笔画的掌控非常匀称，从横画的起笔到收笔整个过程，提按和粗细的变化非常有限[2]。
当然，这里并不是说完全没有变化，而是对变化的掌控非常细微、精密，因此一眼看上去虽然笔画方整、劲挺而又平直、明朗但是却并不呆滞、僵硬。
特别是从欧阳询最为成熟的代表作《九成宫醴泉铭》（图1）来看，其中的大量横画都表现出了这样的艺术特色，起笔为方，简洁明朗，行笔平直劲挺，细微的控笔提按，筋力内裹，收笔也果断、流畅，宛若“千里之阵云”。
这与柳公权和颜真卿的楷书用笔是完全不同的，颜真卿的起笔、收笔动作明显更多，而柳公权的行笔提按又非常明显，三家各具特色，不过其中依然以欧阳询给人的感受最为端雅、质朴。
1.2 敛势挺拔除了方整、劲挺之外，敛势和挺拔是欧阳询楷书的另一个突出用笔特点。
如欧阳询在书写竖画的时候，就存在着明显的敛势，将气势、气韵内收，用笔沉稳、有力，敛而不放，为储势之状态，这一点不论是在其悬针竖还是垂露竖的书写中，均是如此。
正是因为欧阳询对用笔的敛势，使得其用笔具有了曲中见直的视觉效果，以及筋骨有力的视觉感受，不会让人觉得纤弱无力[3]。
欧体字的特点和笔法
1、欧体字的特点是：以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。
2、欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。
3、既欹侧险峻，又严谨工整。
4、欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
5、排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
6、高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
7、扩展资料：代表作：唐代碑刻——
《九成宫醴泉铭》公元632年镌立于麟游(今属陕西)。
8、魏徵撰文，欧阳询正书。
9、记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。
10、笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。
11、欧阳询从小学写字，写这块碑的时候已经70多岁，那就是已经所谓的达到了人书俱老的境界，已经达到了想写不好都不可能的化境。
12、自从欧阳询辞世以后，历代不乏模仿追慕者，但是，不要说超越，就是比肩的都没有出现过，许多人写白了头，也就还是在照猫画虎，仅得其形，未得其神韵。
欧阳询楷书字帖特点
欧阳询楷书字帖特点欧阳询的楷书字帖呀，那可真是书法界的一座宝藏呢。
欧阳询楷书的第一个特点就是结构严谨。
你看那字呀，就像是精心搭建的积木城堡一样。
每个笔画的位置、长短、粗细，那都是恰到好处的。
比如说“中”这个字，中间的一竖就像定海神针一样，稳稳地立在那儿，把整个字撑了起来，而四周的笔画呢，就像是围绕着这根柱子的卫士，规规矩矩地站着，既不拥挤，也不松散。
这结构严谨得就像一个训练有素的军队方阵，横平竖直，秩序井然。
你要是随便挪动一个笔画的位置，就好像打乱了方阵的排列，整个字立马就变得别扭起来。
这难道不神奇吗？再说说他楷书的笔画形态吧。
那笔画呀，就像一个个性格鲜明的人。
起笔的时候，有的像是轻轻踮起脚尖的舞者，小心翼翼地开始动作，含蓄而优雅；有的则像大力士出拳，干净利落地就砸下去，充满力量感。
行笔的过程呢，有的笔画如同涓涓细流，平滑顺畅，而有的又像是在崎岖山路上艰难前行，充满了波折变化。
像捺画，末尾那重重的一顿，就像骏马奔腾时突然扬起的马蹄，充满了节奏感和力量感。
要是你仔细观察他的笔画，就会发现每个笔画都像是有生命的，它们组合在一起，就变成了一个个充满活力的字。
欧阳询楷书的用笔也是很有讲究的。
那用笔就像是厨师做菜时对火候的把握一样精准。
用笔的轻重缓急，决定了笔画的粗细变化。
你看那粗的笔画，就像大树的树干，稳稳当当的，给人一种厚重感；而细的笔画呢，就像树枝上的细柳条，轻盈而灵动。
要是把用笔的轻重搞混了，就像厨师把火候弄错了一样，这道菜就不是那个味儿了，这字写出来也就没了欧阳询楷书的韵味。
从整体的风格来看，欧阳询的楷书有一种端庄大气的美。
就好比一个穿着华丽古装的贵族，仪态万千地站在你面前。
那种气质是从骨子里透出来的，不张扬，却又让人无法忽视。
无论是单个字，还是一篇字组合在一起，都给人一种和谐、稳重的感觉。
这就像一场盛大的古典音乐会，每个音符都在自己的位置上，共同奏响一曲美妙的乐章。
欧阳询楷书字帖的这些特点呀，可都是我们学习书法的好范本呢。
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唐代是我国书法艺术发展中地重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝地不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正地优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性地时代风格；另一方面在草书地书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂地即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫地风格.在规矩法度森严地楷书中当首推欧阳洵地楷法，其骨力地刚健、笔法地精到、结构地森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响.因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书地基础，迄今仍具有十分重要地作用.下面我们试从三方面来介绍欧书地艺术风格.欧阳询生平欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”.欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年岁（公元年）.文档来自于网络搜索欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史.作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气地个性，创出自己地独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书.欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象.入唐以后，渐臻佳境.“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”.文档来自于网络搜索“欧体”地艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人.“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙.文档来自于网络搜索对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭.《新唐书欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体.”张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南.”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩.”翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶.”苏轼：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳.”上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓“共识”，而东坡“劲险刻厉”四字，实为精要之概括.欧阳洵楷书刻碑举要：、《欧阳询书兰亭记》唐太宗贞观二年立，岁书.、《化度寺邕禅师舍利塔铭》（也名《化度寺碑》）贞观五年立，岁书.、《九成宫醴泉铭》贞观六年四月立.岁书.、《虞恭公温彦博碑》贞观十一年十月立.岁书.、《皇甫诞碑》，此碑作于贞观年间，具体年限不详.究其如入化境之书风推测，一般认为是欧阳询晚期之作.欧字地书写笔法不善学欧字者，往往失之过猛“剑拔弩张，方棱出角），原因是只知其“方”而不知其“圆”.所谓“不方不圆，亦方亦圆”，乃指欧字方圆兼容之特点.就用笔而言，自古有方圆之说，所谓“圆”则强调中锋运笔，得其骨力；“方”则运用侧锋取妍，求得精神.圆笔中锋源于“篆法”，方笔侧锋源于“隶法”.各种书法，除篆书这外，隶、楷、行、草诸体都离不开侧锋用笔.实践证明，书写楷、行、草诸体，要达到笔笔中锋是不可能，也没有这个必要地.正如姜夔《续书谱》中所说：“笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉.”正锋（中锋）与侧锋，构成了笔法中既对立又统一地一对矛盾，用笔时两者都不可偏废，当以正锋为主.文档来自于网络搜索“欧体”兼用侧锋隶法，其特征表现为点画起笔、收笔、波撇、转折、钩趯之处常现棱角或露锋.故其透出一种竣利沉着、骨气雄强、斩钉截铁地明快风格.文档来自于网络搜索欧体楷法主要笔法简介如下.一、折法折以成方，是欧体地主要笔法.“折”又分为右折和左折两种.（一）右折、引笔右行，至折角时以腕法将锋提至画地右上角，以笔不离纸为度.、然后迅速翻笔，笔锋在纸面上作一暗圈，将锋由阴面翻到阳面.、然后顺势朝右下作点，稍一挫动笔锋（调锋后）再引笔下行（例图）.右折称之为“提翻法”.此法较难，初学者可分两步练习：第一步先练横画收笔之提和竖画发笔之顿；第二步再练提翻时地暗圈动作.难就难在作暗圈须“笔不离纸”，其实这种动作无非是在转折时将两笔吻合得自然些罢了.折法宜干净明利，竣快爽捷，提翻动作要轻捷.如提得太高，超出画外，翻笔后即形成“扛肩”；如不到翻就向下作斜横落点即形成“塌角”；如提翻时犹豫不决，墨迹即渗透外画外而形成“鹤膝”.这是右折时常见地误笔（例图）.文档来自于网络搜索（二）左折、引笔向下，至折角时以腕法将锋提至竖地左下角，以不离纸为度.、然后迅速侧势一翻，笔锋在纸面上作一暗圈.、翻笔后顺势朝右下切入作点，点后逐步顿挫笔锋向右上挑出（例图）.二、侧法“侧法”即是点法.称之为“侧”，实际包括两层意思：一是在笔画形态上呈斜伏状，点以斜势居多，斜则多姿；二是作点时皆顺势落笔，尖锋入纸，以侧取势，十分便捷.文档来自于网络搜索“点”法要重，笔力要深入沉着，其势如“高峰坠石”.“点”法化势：凡露锋之点，起笔时用尖锋入纸，顺势落笔；方笔之点，即用逆势切入，收笔出锋方向，应与下一笔点画地起笔相呼应，则自然盼顾有情，血脉相连文档来自于网络搜索“点”法化势举例如下：半蚁点、蝌蚪点、粟子点、直三角、横三角、杏仁点、悬胆点、打点、柳叶点、曾头点、反捺点、直波点、三开点、悬珠点、三往一复点等（例图）.文档来自于网络搜索三、勒法所谓“勒法”，即横画地写法.“勒”有欲行不行，意存所顾，强抑力刺，愈收愈紧地意思.故写横画时，不宜顺锋平过，用笔轻滑则意思浅薄.写横画时要注意三个方面.文档来自于网络搜索（一）势欲平而画欲曲楷法虽以“画平竖直”四字为律，但决不是平直机械地排列，而是一种动态地平衡.横之平，指势而言，有了轻重、粗细、曲直地变化，不但能够产生笔力，还可以产生韵律、点画就会生动起来.文档来自于网络搜索（二）逆入、涩行、紧收是行笔大法“画如长锥界石”.可以设想，锥在石面上要划出痕迹，锥尖势必与石面形成一种对抗地力，而锥尖深入石面后又十分艰涩地用力划过去，这就很形象地比喻写横画时“勒”地意思.所以，写横画时要锋先笔后，逆势涩进，令笔画丰实.文档来自于网络搜索（三）凡横画重叠时要富有变化、笔形变.包括长短、肥瘦、仰覆、起止处地方圆藏露以及用墨处地浓淡枯润等，特别是发笔处变化最大.、角度大.或平，或斜向右上，或斜向右下.几种常见横画地具体写法：（）平画.逆势切入，调锋后铺毫提运，逆势涩行，至收笔时，将锋略提至右上角，然后向右下顿一顿，再反揭回锋收笔.所谓落笔时取“逆势”，即笔锋在离纸面不远处“空中作势”，也可用尖锋轻触纸面逆入.欧体多用“切入平出”法（例图）.文档来自于网络搜索写平画要注意其势上平，首尾俱低，中段略细，宜丰实而不可空怯.这种笔常为一字主画. （）露锋短画.尖锋入纸，顺势落笔后着力右行，力量偏于上侧，至收笔时轻提、轻顿，疾收.（例图）.写露锋短画，发笔要尖，收笔要圆.这种笔画常为一字之次画.（）仰势和覆势.仰势用笔用露锋短画，只是画势微曲，有上仰之意；覆势同平画用笔，只是画势微曲，有下俯之态（例图）.四、努法“努法”即竖画地写法.“努”有用力之意.“谓作直画必笔管逆向上，笔尖亦逆向上，平锋着纸（即斜横落点后中锋运笔），尽力下行.有引弩两端皆逆之势（即发笔时逆入，收笔时上缩，画地中段绷得紧紧地，故名努也.”（包世臣语）文档来自于网络搜索几种常用竖画地具体写法：（一）垂露轻锋逆上即将锋略提至竖地左上角，然后迅速向右下方切入作一斜横落点，调锋提运，着力向下，至收笔时将锋向上略提，然后向下顿两顿，再向右上或左上回收（例图）.文档来自于网络搜索（二）悬针发笔同垂露，至收笔时以腕带动笔尖，微微上下挫动笔锋，边走边提，由中抽出后迅速于空中作收势.关键是出锋收笔用劲得当，令竖画饱满尖锐，而切忌“针尖”细长（例图）.文档来自于网络搜索（三）曲头此画发笔尖锋入纸，顺势落笔，至收笔时轻提、轻顿、疾收，书写起来有便捷爽利之势.在楷书“尖按法”中运用（例图）.文档来自于网络搜索（四）向背此两竖相对之法.所谓“背”，即两竖势微弯，如两人背向而立，欧楷喜用此法而少用向势（例图）.向势略.文档来自于网络搜索五、掠、喙法“掠”即长撇地写法，“喙”即短撇地写法.“掠”字形象地比喻写长撇时末锋飞起之笔法，有如妇女梳长发之态，而“喙”则形容写短撇地动作如禽鸟啄食一样迅疾，且短小、锐利、饱满地笔形亦像鸟喙，有双重意义.文档来自于网络搜索写长撇，可用“努”法向左下斜行；出锋时，势微曲而力匀.“掠”法当地腕送，决不可以指头挑剔，而作虚尖斜拂.写短撇时用逆势切入后，稍一顿挫，即向左下斜出，以轻捷劲利为胜（例图）.文档来自于网络搜索六、策法“策法”就是挑法.谓之“策”，因为好比用马鞭子策马一样，发力于执鞭处，得力在鞭稍处，这十分形象地比喻挑法地发笔和收笔地动作，力量要聚在收笔地锋尖处.起笔时，笔肚着纸，侧锋斜铺，然后转中锋于空中暗收（例图）.文档来自于网络搜索七、趯法“趯法”即钩法.“趯”含有跳跃之意，是书法用笔中地重要笔法，也是写欧字最难掌握地笔法.其难在钩多有棱角，书写时要充分利用侧锋，在蹲锋同时须运腕得当，即出钩前笔杆微倾（倾倒地方向与运笔地方向相反），笔毫铺开（用力不匀称，一般借力于钩之外侧），而笔身仍保持斜挺之状——这是关键之关键.有地学者在理论上虽有所悟，但在书写时往往不能得心应手，应题就在于笔力不够，未能做到笔身挺而笔毫斜铺.文档来自于网络搜索几种常见地钩法：（一）直侧锋钩轻锋逆入，如作竖画切入作斜横落点，稍一调锋后即将笔杆倒向右侧，使笔毫斜铺展开，引笔下行，同时笔杆渐向右上方欹侧，至出钩时借力在毫外侧，轻轻向下快速一顿（即蹲锋），并运腕力向左前方猝然趯起，钩法自然尖锐饱满（例图）.文档来自于网络搜索（二）心钩、戈钩、浮鹅钩这三种钩地运腕方法类似，均为右钩，且比直钩易于掌握.关键是发笔时手腕皆微左仰，笔管微右倾，取其侧势，而出锋时手腕均需向右侧微微翻动（例图）.文档来自于网络搜索（三）平钩平钩地关键在于掌握右折法（详见折法），行笔至折角处，翻笔作暗圈后朝右下点，再微微挫动笔锋，得势后方可向左下钩出，出钩方向当与下笔相呼应（例图）.文档来自于网络搜索八、磔法所谓“磔法”，即捺法，是书法用笔中地主要笔画.捺法势宜开张，一波三折（起笔向右上为一折，中驻向右下为二折，末笔平出为三折）.文档来自于网络搜索、平捺（例图）.“道”、“之”等字用之.、侧捺（例图）.“文”、“是”等字用之.一字中有数捺，则以合代开，敛其捺脚，不可多捺，如“途”、“森”等字.。