博物馆经典PPT (5)

史巴 和黎 改卢 建浮 背宫 景历
尽管巴黎卢浮宫是如此的著名，但 当时的当时卢浮宫的布局已是非常 不合时宜了。偌大的宫殿只有两个 洗手间供游客使用。最糟糕的是走 进卢浮宫让人如坠五里迷雾,人们在 狭窄、标志不清的入口处涌动。卢 浮宫每年370万游客大多在224间黑 暗的屋子里找不到方向,他们试图寻 找卢浮宫赫赫有名的三件作品:米罗 的"维纳斯"、萨莫得拉斯的"胜利女 神"和透过防弹玻璃对着观众微笑的 "蒙娜丽莎"。参观者在里头来回奔 波,结果大多是乘兴而来,败兴而归。
巴黎卢浮宫历史 和改建背景
卢浮宫，是世界上最古老、 最大、最著名的博物馆之一。 位于法国巴黎市中心的塞纳河 北岸（右岸），始建于1204年， 历经800多年扩建、重修达到今 天的规模。卢浮宫占地面积 （含草坪）约为45公顷，建筑 物占地面积为4.8公顷。全长 680米。它的整体建筑呈“U” 形，分为新、老两部分，老的 建于路易十四时期，新的建于 拿破仑时代。同时，卢浮宫也 是法国历史上最悠久的王宫。
3.只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是改变和突显本身
4.用现代技术和历史建筑完美结合
玻 设璃 计金 思字 路塔
的
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何图形，因此它矗立在那里绝对不 会显得突兀。贝聿铭认为再也没有其它扩建实体能够优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合 在一起。一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐色的石块,如同向这座建筑崇高的地位致敬。 金字塔是在最小的面积里表现最大的建筑面积的几何图形,所以不会太抢眼。
1983年7月27日，贝聿铭被法国政府任命为“大罗浮宫计划”的设计师。他设计用现代建筑材料在 卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为 这样会破坏这座具有八百年历史的古建筑风格，既毁了卢浮宫又毁了金字塔。但是密特朗总统力排众 议，还是采用了贝聿铭的设计方案。
这个倒转的玻璃金字塔具有雕塑的性质，成 为参观流线中的一个标志性构筑物。
构玻 、璃 材金 料字 和塔 技的 术结
自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的标志性建筑，挑剔的法国人也慢慢接 受并称赞这一建筑创举。玻璃金字塔成为卢浮宫中与《蒙娜·丽莎》画像和断臂维纳斯 雕塑相提并论的观赏热点。据说，三分之二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不 愿从游客相对较少的另外两个入口进馆参观。
正如贝聿铭自己所说的，在建设卢浮宫金字塔的时间里，有两年的时间都用在了谈判上，有时在谈 判过程中自己的翻译都气的无法翻译。一个新的东西的诞生，怎么会没有争议呢？但贝聿铭成功了。
玻璃金字塔的 设计思路
1.通体照明的结构符号
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的
2.想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河磨损的暗淡无光的旧皇宫浑 然一体
关于贝聿铭
代贝 表聿 建铭 筑的
肯尼迪图书馆 华盛顿国家艺术馆东馆
香山饭店 美秀美术馆 苏州博物馆 中银大厦
总 结
人们称贝聿铭为建筑设计界的“奇才”、“现代派设计大师”，这绝非溢美之词。贝聿铭完成了法国 巴黎拿破仑广场的卢浮宫的扩建设计。使这个拥有埃菲尔铁塔等世界建筑奇迹的国度也为之倾倒。这 项工程完工后，卢浮宫成为世界上最大的博物馆。人们在赞扬这位东方民族的设计师，说他的独到设
玻璃金字塔不仅成了二十世纪现代经典建筑之一，而且成为巴黎最具标志性的建筑。 法国人称赞它是罗浮宫里飞来的巨大宝石，法国政府为此授予贝聿铭法国最高荣誉奖章。
玻璃金字塔现在 所面临的危机
所 面 临 的 危 机
玻 璃 金 字 塔 现 在
随着观光客流量增加，玻璃金字塔的接待区目前人满为患。如今，这座古典宫殿中的现代作品 再度成为关注焦点。 玻璃金字塔下方接待区原本按照每年游客流量400万人次的标准设计，但 到上世纪90年代末，年游客流量就已达500万人次。每年数百万的参观者使“金字塔”长期处 于超负荷运转状态。卢浮宫方面公布的预测指出:到2010年,到卢浮宫参观的人数将达每年900万。
计“征服了巴黎”。 贝聿铭先生与法国华人画家赵无极、美籍华人作曲家周文中，被誉为海外华人的“艺术三宝”。 运用贝聿铭先生的一句话“建筑和艺术虽然有所不同，但实质上是一致的，我的目标是寻求二者的
和谐统一 。” 通过贝聿铭先生的种种作品，他不愧为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。
巴黎卢浮宫
巴黎卢浮宫
人物简介 巴黎卢浮宫历史和改建背景 玻璃金字塔的设计思路 金字塔功能流线分析 金字塔的结构、材料与技术 金字塔现在所面临的危机 关于贝律铭
目录
人物简介
贝聿铭
贝聿铭，美籍华裔建筑师，英文名字I.M.PEI。被誉为“现代主义建筑的最后大师” ，
被人描述成为一个注重抽象形式的建筑师。受立体主义的影响，他追求形式的排列组 合所产生的美感，喜好的材料包括石头混凝土、玻璃和钢筋。贝聿铭认为建筑的目的 是提升生活，创造人与自然共存的环境。贝聿铭为苏州望族之后，其父亲曾任中华民 国中央银行总裁，也是中国银行的创始人之一。贝聿铭正是在这样优厚的条件下长大， 早年其父亲让他读经融，以后好接自己的班，但贝聿铭深受中国饭店的建筑影响，不 顾家人反对，毅然而然的选择了攻读建筑系。1935年，18岁的贝聿铭到美国，先后在 麻省理工学院和哈佛大学学习建筑，于1955年建立建筑事务所。
史巴 和黎 改卢 建浮 背宫 景历
为了缓解这一现状，八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。为 此，法国政府广泛征求设计，应征者都是法国及其它国家著名建筑师。
最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。结 果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。
由室外地坪开口对角方向上引出 的4条悬索桁架悬挂起一个由4根 钢管和8Fra bibliotek钢索组成的六面体。
构玻 、璃 材金 料字 和塔 技的 术结
玻璃金字塔上下共有7层的六边 形索圈，分别连接于索桁架和 六面体的各定点和钢管的中点
每对爪件是由内外两只爪件合并共 用紧固件的。玻璃之间不填缝，预 留空隙。这也是为了使玻璃的重量 不会互相叠加，而影响每根索的承 载力
功玻 能璃 流金 线字 分塔 析的
玻璃金字塔的建成，使观众的参观线路显得更为合理，观众在这里可以直接去 自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时 甚至要绕行七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积的一半。 过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有了这座“金字塔”，博物馆便有 了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖 部、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加齐全。
玻璃金字塔不论是从高度还 是体量，都要成为广场中心， 而不是重心
玻璃金字塔通体透明（使遮挡 降到最低，既是卢浮宫广场的 中心，又有明确的指向性）
玻璃金字塔的 功能流线分析
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玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可藉电扶梯从广场到达拿破仑厅，拿破仑厅可视为一个 “迷你美术馆”，因为其设计暨管理方式完全与美术馆的展览空间分离，是一个可以独立营运的空间， 人们不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间，拿破仑厅有两层，人们通常都是先抵达大厅，其中不 锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想到贝氏所有美术馆中具雕塑性格的楼梯，不过这次他没有再用混凝土， 而是选用更“科技性”的建材。看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有支柱，全以楼梯本 身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯高度达29英尺，高度的考验相当惊人。同时为了美观，不锈钢板的 厚度即不能过厚，不过虽然有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯，达到贝氏一 贯的空间焦点效果，在螺旋梯的中央有一个圆座，许多人不明究里，甚至误认为是一个没有人的询问 服务台，事实上那是服务残障人士的动力电梯，当使用时，电梯厢才会浮现，上下变动的电梯厢就像 一件“现代化的雕塑”，时隐时现，上上下下，更增添了大厅的空间的趣味。
为了使用当时最细的钢索, 贝聿铭找到了专门制造美洲杯帆船赛,比赛用 艇的工厂,所有钢索全部手工精制.
构玻 、璃 材金 料字 和塔 技的 术结
为了给地下商店和多媒体展示厅以自然采光，又能与卢浮宫其他扩建部分的现代化建筑 语汇相吻合而又不重复，华裔建筑设计大师贝聿铭设计了一个玻璃的倒金字塔。同卢浮 宫主入口正立的金字塔不同，玻璃在结构中发挥了更重要的支承作用，与钢构件共同组 成点式玻璃体系--而不是象主入口的结构，只是在钢网格支撑的金字塔上加上点式构件 而组成次承重结构的点式玻璃屋顶。
玻璃金字塔的结构、 材料和技术
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金字塔的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约 有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净重一百零五吨，金 属支架仅有九十五吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。这 座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技 术的独特尝试。
由于游客巨增,玻璃金字塔下方游客接待区已饱和,许多展出的雕塑被拥挤的人群撞花了。博 物馆里人声嘈杂,在地下大厅和展室工作的人们抱怨说,他们必须不断出来透风以避免听力受损。 此外,在近年恐怖袭击阴影下,现有设计也无足够空间配备旅客保安和检查设施。
所 面 临 的 危 机
玻 璃 金 字 塔 现 在
89岁高龄的贝聿铭对卢浮宫进行一番考察后不得不承认，他这一得意之 作目前存在问题：“我很惊讶地发现，如今这里看上去像座机场。人们 在拉起的绳子间排队、买票、问询。到处都是拥挤的人群。这不是一个 令人愉快的地方。