田蕴章欧体楷书字帖
田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖
九成宫醴泉铭，秘书监检校侍中钜鹿郡公，臣魏徵奉敕撰。维贞观（六）年孟夏之月，皇帝避暑乎九成之宫，此则隋之仁寿宫也。冠山抗殿，绝壑为池，跨水架楹，分岩耸阙，高阁周建，长廊四起，栋宇胶葛，台榭参差；仰视则迢递百寻，下临则峥嵘千仞，珠壁交映，金碧相晖，照灼云霞，蔽亏日月。观其移山回涧，穷泰极奢，以人从欲良足深尤。至于炎景流金，无郁蒸之气；微风徐动，有凄清之凉，信安体之佳所，诚养神之胜地，汉之甘泉不能尚也。
然昔之池沼，咸引谷涧，宫城之内，本乏水源，水而无之旬有六日已亥，上及中宫，历览台观，闲步西城之阴，踌躇高阁之下，俯察厥土，微觉有润，因而以杖导之，有泉随而涌出，乃承以石槛，引为一渠。其清苦镜，味甘如醴，南注丹霄之右，东流度于双阙；贯穿青琐，萦带紫房；激扬清波，涤荡暇秽；可以导养正性，可以澄莹心神。鉴映群形，润生万物，同湛恩之不竭，将玄泽于常流，匪唯乾象之精，盖亦坤灵之宝。谨案：《礼纬》云：王者刑杀当罪，赏锡当功，得礼之宜，则醴泉出于阙庭。《鹖冠子》曰：“圣人之德，上及太清，下及太宁，中及万灵，则醴泉出”。《瑞应图》曰：王者纯和，饮食不贡献，则醴泉出。饮之令人寿。《东观双记》曰：“光武中元元年，醴泉出京师，饮之者痼疾皆愈”。然则神物之来，实扶明圣；既可蠲兹沉痼，又将延彼遐龄。是以百辟卿士，相趋动色，我后固怀撝挹，推而弗有，虽休勿休，不徒闻于往昔，以祥为惧，实取验于当今。斯乃上帝玄符，天子令德，岂臣之未学所能丕显？！但职在记言，属兹书事，不可使国之盛美，有遗典策敢陈实录，爰勒斯铭。其词曰：
：田蕴章书法参考资料
第六套：田蕴章书法《在天津电视台书法讲座》50集01_绪论02_楷书流派03_行揩04_行书(一)05_行书(二)06_行草07_草书(一)08_草书(二)09_草书(三)10_文房四宝11_界格的用途12_五合五乖13_书法与文字内容14_欲书先散怀抱15_临摹中的误区16_楹联(一)17_楹联(二)18_条屏19_扇面20_榜书21_楷书发展与欧体形成22_欧阳询生平略谈26_临帖27_永字八法28_八法引申(一)29_八法引申(二)30_笔法31_笔画的虚实32_与少年儿童谈书法33_笔顺(一)34_笔顺(二)35_结构(一)_独体36_结构(二)_主笔与终笔37_结构(三)_偏旁部首(一) 38_结构(四)_偏旁部首(二) 39_结构(五)_笔画间距40_结构(六)_让右与让下41_结构(七)_三合42_章法(一)_行气43_章法(二)_布局44_欧书小楷45_大楷与榜书46_九成宫碑略谈47_化度寺碑略谈23_选帖24_选笔25_执笔48_皇甫诞碑略谈49_虞恭公碑兰亭记石刻略谈50_阴符经碑荐福寺碑略谈■ 第七套：田蕴章书法《每日一题每日一字》365集001_永_永字八法002_火_火字与笔顺003_必_必字与书法004_右_右字与书法005_有_有字与执笔006_无_无字与捻管007_飞_飞字与入门008_耳_耳字与入门009_之_偏锋与中锋010_乎_方笔与圆笔011_者_藏锋与露锋012_也_临帖主要方法013_哉_临帖三038_门_异体字039_安_书法的变化040_孝_读书与书法关系041_自_当今书法家不写自己的诗042_高_现代书法043_武_个人书展044_每_书法有益于健康吗045_寿_雅俗共赏046_东_力透纸背047_西_硬笔书法与毛笔书法048_南_书法保守派049_北_字因人贵(一)050_中_字因人069_笑_书法家的诗词功力070_第_书品与人品的关系_颜真卿071_筑_书品与人品的关系_赵孟頫072_细_评电视书法大赛073_终_为什么敢于直面批评书协074_孙_什么是书法语言075_学_王羲之书法总体评价076_即_书法作品的错字077_部_魏碑为何被淘汰078_德_魏碑又得以复兴079_斌_论吴丈蜀080_泽_馆阁体100_器_评田氏家族书法101_各_与网友探讨书艺102_青_我与中国书协的关系103_矣_写好名字是首要104_相_胡适的胸怀105_今_书展水平下降的原因106_思_学习古典书论107_于_关于书法术语的探讨108_台_宋四家书论有矛盾处109_憐_苏轼论书有相互矛盾之处110_流_欧阳修以书为乐111_交_可敬的女书家卫夫人112_国_可敬的女书家曹妙清141_宝_书法家审美的局限性142_善_颜真卿书法讨论143_恶_书家自身风格亦难统一144_书_展厅效应的弊端145_微_墨法质疑146_老_书谱精要讲解(一)147_声_书谱精要讲解(二)148_谷_书谱精要讲解(三)149_差_书谱精要讲解(四)150_章_书谱精要讲解(五)151_添_书谱精要讲解(六)152_州_书谱精要讲解(七)153_掘_书谱精要讲解(八)忌014_不_先学古人还是今人015_方_欧题字笨拙怎么办016_为_楷行草之间的联系017_岂_书法研究生报考方式018_君_今人难以超越古人019_臣_师古而不泥古020_日_高科技与学习书法021_月_行草字形大小022_雨_书法界文化品位低023_竹_书法家的标准024_鱼_风格和面目025_马_字外功026_龙_今人与古人临帖027_风_书法协会(一)028_鸟_书法协会(二) 贵(二)051_多_少年儿童学书法052_世_书法天赋问题053_此_文人画与书法的关系054_曾_书法作品润格计算055_年_书法可以速成吗056_史_书法与笔迹学的关系057_事_书法作品个性形成原因058_是_繁体字与简体字不可相掺059_寺_酒与书法的关系060_言_书法是艺术吗(一)061_登_书法是艺术吗(二)062_知_什么是艺术书法063_家_书法水平与学历的关系064_寒_笔会话题065_云_“呼吁081_难_诗对书法的影响082_道_词对书法的影响083_读_继承与创新084_观_郭沫若与“兰亭论辩”(一)085_明_郭沫若与“兰亭论辩”(二)086_爱_怎样欣赏李叔同书法087_得_论启功书法088_义_评文人墨迹089_独_论书法090_桥_再谈错字问题091_头_论刘炳森书法092_集_论欧阳中石书法093_鬼_论日本书法094_故_丑书横行095_夜_媒体的误导113_乡_可敬的女书画家管道升(一)114_亭_可敬的女书画家管道升(二)115_物_现代女书家116_真_启功为我题写展标过程117_品_启功--书法界一代宗师118_冠_启功的多此一举119_衣_书林大隐余明善120_所_一面之交魏启后121_万_容易混淆的繁简字122_新_书法与美术有本质区别123_旧_书法家朴素中见高华124_野_父子书家125_如_书法教育应立法立项126_前_书法宗匠潘龄皋127_后_作假只为取笑不取利128_迅_再读国学与书法的关系154_丽_书谱精要讲解(九)155_非_书谱精要讲解(十)156_启_书法家的道义157_劳_楷书的地位和意义158_皆_今人字帖良莠不齐159_激_傅山160_府_批评赝品引发争论161_岁_于右任其人其书162_将_于右任标准草书的意义163_区_以书展行骗五花八门164_桃_书画拍卖会骗局多多165_舜_书作文义内容杂谈166_熊_谈书论法167_双_与朱家溍先生商榷168_齐_书法创新邹议169_题_闲话心理障碍029_山_评委(一)030_心_评委(二)031_其_书法评选过程032_虎_流行书风033_气_学院派书法034_良_正书展035_能_正书展评委036_而_投稿作弊037_处_学者型书法家大师出现”话题066_当_书展评选话题067_笔_书法家和书法理论家的关系(一)068_张_书法家和书法理论家的关系(二)096_疾_收藏今人书法作品危险性097_福_当代书法名人悲哀098_醉_书画与国剧的关系099_花_谈假字赝品的问题129_滔_书法与西方美学的冲突130_岛_莫用小笔写大字131_琴_书法界山头林立132_然_当代国画家缺少什么133_竟_书展枪手无法防范134_华_阴柔与阳刚的对立统一135_兴_临帖是提高书法水平的重要手段136_定_难以沟通的审美差异137_我_海选的意义138_阳_难以沟通的审美差异139_出_范曾诗辞与书法(一)140_要_范曾诗辞与书法(二)170_起_匠气匪气俗气171_初_王逸少为艺所172_对_书家争座位173_春_浅谈书法作品文字内容出处174_夏_落款常识(一)175_秋_落款常识(二)176_敬_落款常识(三)177_光_书法报刊应该百家争鸣178_若_孙伯翔书法179_以_一场选拔闹剧180_哀_书写楹联的常识181_会_皇甫君碑研究182_喜_多宝塔碑研究183_戏_麟游朝圣(一)184_惊_麟游朝218_轻_旭宇与卢中南219_须_板书讲解与演示220_既_吴冠中的惊人之语221_族_拜师需249_壶_简评《广艺舟双楫》(七)250_乐_简评《广艺舟双楫》(八)251_魄_简评《广艺舟双楫》(九)252_足_简评《广280_從_褚遂良其人其书(二)281_谢_褚遂良其人其书(三)282_希_记述年月的常识283_到_私塾与高校326【范】纸墨相发的解读327【英】纸墨相发的演示328【務】书法与美女329【般】说起胡长圣(二)185_楼_楼碑林研讨会186_貌_草诀百韵187_恐_学习行书的方法188_驿_如何写好欧楷大字189_鄙_学习书法要保持低调190_成_自述攻书历程(一)191_几_自述攻书历程(二)192_殇_田氏二贤碑(一)193_黄_田氏二贤碑(二)194_翠_楷书作品演示195_许_行草作品演示196_典_草书作品演示197_写_灵飞经略谈198_宁_与沈尹默先生商榷悬肘之说199_动_沈尹默要行大礼吗222_郎_榜书223_庐_小楷224_盈_春联(一)225_博_春联(二)226_觉_春联(三)227_徐_诗词入门(一)228_柳_诗词入门(二)229_虑_阳光书画展的得失230_阴_为什么总是自序231_草_王学仲误判葡萄作232_敢_刘艺错评减字联233_曺_人心思归234_切_碑帖中的警言妙句235_改_警言妙句《皇甫君碑》(一)236_紫_警言妙句《皇甫君碑》艺舟双楫》(十)253_满_碑帖结合论254_坟_欧阳询艺综南北255_审_论当代明星书法256_带_书法与简化字的关系(一)257_辰_书法与简化字的关系(二)258_祭_书论亦能误人(一)259_窗_书论亦能误人(二)260_神_书论亦能误人(三)261_承_大器免成262_天_书家应有谦虚态度263_断_韩国书艺申遗令我羞恼264_看_从铁凝写错字谈起265_居_钱钟书的自知之明266_常_闲话书奴教育284_何_手札常识(一)285_空_手札常识(二)286_梦_漆书287_延_扬州八怪288_扁_浅谈郑板桥289_吾_书法家的烦恼(一)290_詹_书法家的烦恼(二)291_好_有职业书法家吗292_快_印泥颜色也讲究293_李_集字联与嵌名联(一)294_顿_集字联与嵌名联(二)295_壇_气韵与技法的统一性(一)296_急_气韵与技法的统一性(二)297_卫_闲话笔墨润格298_庆_书家的名字号299_幽_从京剧进入青330【渊】湖南书协润格表说明了什么331【乾】书家相重莫相轻332【修】学习碑帖应注意的两种倾向333【少】从心所欲不愈矩334【餐】民主与权威335【称】再谈落款常识(一)336【泥】再谈落款常识(二)337【還】浅谈诗词格律(一)338【某】浅谈诗词格律(二)339【爽】浅谈诗词格律(三)辙韵340【始】浅谈诗词格律(四)对偶341【金】浅谈诗词格律(五)孤平与失粘342【斜】浅谈诗词的艺术性(一)343【釣】浅谈诗词的艺术性(二)344【救】诗词与书其人其书200_兼_自述学书与教书历程201_藏_书法家的判断标准202_上_窦娘子墓志考203_下_窦娘子墓志对欧书的警示204_确_欧阳询父亲是猿猴吗205_钱_行楷206_音_行草207_变_楷行草三下锅208_齿_板书的重要性209_漢_板书讲解与演示210_翁_如何学习集字圣教序(一)集字需要才能211_圣_如何学习集字圣教序(二)何谓读帖212_继_如何学习集字圣教序(三)技法问题213_念_柳公权(二)237_色_警言妙句《皇甫君碑》(三)238_兆_简评九届国展239_建_书法协会的选举方式240_唐_国学大师与假洋鬼子_241_贵_书法研究生的专业考核242_作_书丹与刻石的关系243_尽_简评《广艺舟双楫》(一)244_饮_简评《广艺舟双楫》(二)245_弃_简评《广艺舟双楫》(三)246_职_简评《广艺舟双楫》(四)247_肃_简评《广艺舟双楫》(五)248_墨_简评《广艺舟双楫》(六)267_四_手札在书法史的重要地位268_和_帝王书家_唐太宗269_鹏_帝王书家_宋徽宗270_孟_帝王书家_康熙与乾隆(一)271_繁_帝王书家_康熙与乾隆(二)272_民_启功性格与社会背景(一)273_佛_启功性格与社会背景(二)274_贤_“国展”法宝--会员证书275_尧_书法与“文革”_276_报_国展培训班的内幕277_众_书法个展少则精278_最_书法新名词使人困惑279_院_褚遂良其人其书(一)小学课题说起300_景_普及书法需要政令301【仑】单字与全篇的关系：楷书讲解302【密】单字与全篇的关系：楷书演示303【感】单字与全篇的关系：行草演示304【谓】神奇的伯远帖305【龟】再论苏黄米蔡306【鬓】米芾论书疑问多(一)307【瞿】米芾论书疑问多(二)308【倉】书家说梦309【卷】一个不可轻信的故事310【绳】且把金针度与人（一）掘墓311【司】且把金针度与人(二)疑点312【妻】且把金针度与人(三)笔论313【面】且把金针度与人(四)九势314【铁】文人的清狂315【暖】文人的谦虚法的共性345【旁】穷诗富字346【菊】使用书法字典应注意的问题347【蘭】今楷是无知者的恶搞348【梅】今楷与行楷349【商】新闻调整现行汉字有感350【分】书法作品为何不用标点符351【泉】寄语青年书法爱好者352【飘】兄弟合写(一)相知353【边】兄弟合写(二)楷书354【焉】兄弟合写(三)行草书355【礴】王羲之的书法贡献(一)356【检】王羲之的书法贡献(二)357【鸡】张旭怀素王铎358【猎】书体风格水平359【本】台湾书法近况其人其书214_昌_柳体书法特色215_归_历史书家名次排列的依据216_解_欧颜柳赵大同小异217_教_今楷是什么货色(一)316【爵】文人的谦虚(二)317【赢】崇拜的得失(一)自述318【烟】崇拜的得失(二)吴玉如319【次】书林大隐道周公(一)闻名320【留】书林大隐道周公(二)拜谒321【眼】书林大隐道周公(三)拜读322【秀】年龄与书龄323【摇】笔墨情深何寂寥(一)324【驰】笔墨情深何寂寥(二)自强325【业】书法教学中遇到的几点困惑360【美】楷书欧阳莫学田361【義】王铎其书其论(一)362【農】王铎其书其论(二)363【辱】赵朴初其人其书364【睦】李若禅藏帖中365【齾】结束语以下无正文仅供个人用于学习、研究；不得用于商业用途。
欧阳询楷书《千字文》高清原贴完整版
欧阳询楷书《千字文》高清原贴完整版
欧阳询（公元557—641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
曾任太子率更令，所以一般人称他为“欧阳率更”。
融合二王与北碑，自创一体，“骨气劲峭，法度严整”，世称“欧体”。
在隋代时欧阳询的书法就很有名，到了唐代，他与虞世南都以书法驰名初唐，并称“欧虞”。
此帖是流传有绪的名帖之一。
此帖曾归宋王诜所有，其后经贾似道等收藏，明代入项元汴天籁阁，清乾隆初归安岐所有，并摹勒上石。
后入清内府。
经浦仪带出清经浦仪带出清宫，成为“东北货”。
现藏辽宁省博物馆。
精品毛笔字帖欧体楷书田英章毛笔楷书(空心填墨三日练成)
田英章字帖集锦
他的欧楷在国内也是数一数二的吧.他的出的书也不少.字帖类：序号1 田英章墨迹选（最新出版，内有田英章160余幅最新作品，邮购价：220元，赠原版九成宫技法精解VCD 光盘一碟）序号2 田荫亭墨迹选（最新出版，内有田起山、田蕴章、田英章、田中荃、田雪松三代兄弟作品若干幅，邮购价：185元，附赠原版九成宫技法精解VCD光盘一碟）序号3 田蕴章墨迹选（暂无货）（最新出版，内有田蕴章70余幅最新作品，邮购价：115元）序号4 田雪松古今名句楷法精解（最新出版，内有田雪松、田英章170余幅最新古今名句和作品，并有逐字技法讲解，邮购价：26元）序号5 田英章九成宫碑技法精解（最新出版，内容为田英章对九成宫碑全碑、岳阳楼记全文进行了示范书写和技法讲解，并附有最新书法作品，邮购价：37元，附原版九成宫技法精解VCD光盘一碟）序号6 田英章兰亭序技法精解（最新出版，内容为田英章用楷书、行书对兰亭序全文进行了示范书写和技法讲解，并附有最新书法作品和欧阳询赵孟府的兰亭序影印件，邮购价：36元，附原版兰亭序技法精解VCD 光盘一碟）序号7 田英章最新书法专业教程（欧体毛笔楷书系列教材，邮购价：35元，附原版田英章最新书法专业教程VCD光盘一碟序号8 田英章毛笔楷书章法教程（欧体毛笔楷书系列教材，以章法技法教学为主，邮购价：28元）序号9 田英章毛笔楷书结构教程（欧体毛笔楷书系列教材，以间架结构技法教学为主，邮购价：27元）序号10 田英章毛笔楷书笔法教程（欧体毛笔楷书系列教材，以笔法技法教学为主，邮购价：25元）序号11 田英章欧体毛笔楷书笔法与临写（欧体毛笔楷书系列教材，以九成宫碑为教材，以笔法和偏旁部首技法讲解为主干，附录田英章多幅作品和九成宫碑折页小全张一帧，邮购价：29元，附田英章欧体毛笔楷书教学VCD 光盘一碟）序号12 田英章欧体毛笔楷书结构与章法（欧体毛笔楷书系列教材，以九成宫碑为教材，以间架结构和章法技法讲解为主干，附录田英章般若波罗密多心经等多幅作品，邮购价：30元，附田英章欧体毛笔楷书教学VCD光盘一碟）序号13 田英章毛笔行书笔法标准教程（毛笔行书系列教学，以行书笔法的技法和诗词技法讲解为主，邮购价：31元）序号14 田英章毛笔行书章法标准教程（毛笔行书系列教学，以行书笔法的技法和诗词技法讲解为主，邮购价：32元）序号15 田英章硬笔间架结构28法（毛笔、硬笔系列教学，早期字帖，2本一套，内容主要是对间架结构28条法则进行了系统全面的示范和讲解，邮购价：17元）序号16 田英章书毛笔描摹临字帖3200字（系列毛笔楷书教材，4本一套，内容主要是由田英章以毛笔楷书，书写了3200个规范简化字，邮购价：42元）序号17 田英章毛笔行书水写字帖（系列毛笔行书教材，内容主要是在高级的水写纸上印制了田英章的毛笔行书作品，以及行书笔顺、笔锋的技法要领和走势图，邮购价41元）序号18 田蕴章、田英章书法作品集（内容主要是田氏兄弟早年的60余幅书法作品，邮购价：34元）序号19 田英章毛笔行书标准教程（毛笔行书系列教学，内部教材，邮购价：24元）序号20 田英章硬笔楷书标准教程（硬笔楷书系列教学，邮购价：22元）序号21 田英章硬笔行书标准教程（硬笔行书系列教学，邮购价：23元）序号22 欧体变异字典（字典类工具书，内容主要是收录了自欧阳询至田英章，历代欧楷名家的法书和例字，字数大约1万500多个，适用于书写创作时参照、临写、查找和核对，邮购价：85元）序号23 田英章硬笔楷书、行书技法系列字帖（田英章硬笔楷书、行书技法系列字帖200余种，10本为一套，一套邮购价：100元，具体事宜可电话联系）VCD光盘类序号28 田英章毛笔书法专业教程光盘（毛笔楷书系列教学，6碟装，6个小时，内容主要是田英章从笔法、偏旁、结构、章法、杂识、各种要领和书写常识，对欧体楷书进行了全面的示范和讲解，邮购价：135元）序号29 田英章硬笔楷书专业教程光盘（硬笔楷书系列教学，3碟装，3个小时，内容主要是田英章从笔法、偏旁、结构、章法、杂识、各种要领和书写常识，对硬笔楷书进行了全面的示范和讲解，邮购价：76元）序号30 田英章硬笔行书专业教程光盘（硬笔行书书系列教学，3碟装，3个小时，内容主要是田英章从笔法、偏旁、结构、章法、杂识、各种要领和书写常识，对硬笔行书书进行了全面的示范和讲解，邮购价：75元）赞同100| 评论(12)。
田蕴章先生楷书千字文
田蕴章先生《楷书千字文》由天津大学出版社出版的《千古奇文千字文》，算是周汝昌先生与我合作的一本新书。
说“合作”很是勉强，实际是周老讲析《千字文》，而我只负责以真书抄录全文，因此，只能“算是合作”，无疑重头戏是在周老讲析一方。
最初接到周老要我合作此书的通知时，我心情十分欢愉，因我对《千字文》的文义内容只有一知半解，如能早日拜读周老讲解的《千字文》，当然是一桩快事。
这样，我就以《欧阳询小楷千字文》为底本，很快将全文抄录完毕，等待周老的讲析文稿到来，以先睹为快。
不料，我等来的是周老的爱子建临兄替父发来的一封短信：“务请田先生以智永《千字文》为准书写，如‘律召调阳’不可写为‘律吕调阳’。
”当时我感到如闻惊雷一般，霎时陷入到几十年读书写字生涯的回忆之中。
幼时写字，是从欧楷入门，而读书则是从“三百千千”（《三字经》、《百家姓》、《千家诗》、《千字文》的简称）学起。
那时只是按家长要求死记硬背，文义内容一概不懂，随着年龄增长，慢慢悟懂了一些，但不懂的仍有许多，感到最麻烦的就数《千字文》，因为不仅因其文义深奥，同时又是书法的必修课。
我十六岁时始攻小楷，最初范本即是《欧书小楷千字文》，但我学不进去，因为我不喜欢它，看那字形不美，与欧公笔意相去甚远，后改学《灵飞经》。
当初虽然对《欧书小楷千字文》的印象不佳，只是认为椎拓失真而已，并未判断真伪，何况有名人跋语在后，我岂敢轻易质疑。
说到学习草字，我确是由《智永真草千字文》入手的，我也曾很早发现智永的《千字文》与后世书家写的《千字文》存在个别文字的差异，如“律召调阳”中的“召”字，后世书家多写为“吕”字，我却认为是版本不同。
四十岁后，我开始怀疑《欧书小楷千字文》，认定它绝非欧公字迹，以致怀疑到后人题跋的真伪，然而从文字内容上尚未质疑。
直到我接到周老“要按智永《千字文》书写”的明示后，方猛醒。
想那《千字文》的起因，本是梁时周兴嗣将王羲之的一千个单字编集成文的，千字中绝无重复。
田蕴章临《九成宫》（高清）
⽥蕴章临《九成宫》（⾼清）尽管我写这么多的字，但是我告诉给⼤家，这些东西都是⼤家参考⽤的。
你们学习书法的时候，不要照着我的字来学、来练，只是我给你做⼀个参考。
我拿出那些个所谓的范字，是让你通过我讲解，知道这个字的笔顺、过程、点画的经过，你们是通过我来⾛向古碑帖，我起到桥梁作⽤。
就是我这样⼀个类型的⽼师，和其他你⾝边的⽼师，都是这个桥梁作⽤。
通过我们的讲解，通过我们的⽰范，你渐渐地更加接近古碑帖，更加能够加深理解古碑帖，慢慢地过渡过去。
因为古碑帖总是⼀个固定的东西，它没有办法给你慢速的演⽰和这个具体⾏笔过程当中的讲解，缺少这些过程，因此我们就起到这个桥梁作⽤。
但是你不能够拿着我们写的字当做⼀个经典，去临摹。
说每天我写的字，我就照着《每⽇⼀题每⽇⼀字》去这么练习，我告诉⼤家，这个⽅法是不好的。
即使你学得跟我⼀模⼀样了，也是⼀个相对肤浅的⼀个⽔平。
那么我说到我之后，我还要仍然提到，不仅不学我的字，所有现代⼈的字，都不要学。
对他们的字只能是参考。
现在有些⼈就追风，⽐如说很多⼈在学习启功的字。
我告诉⼤家，启功写的好吗，写的很好，但是取法乎上，启功在整个书法史上，他的书法⽔平不能列在⼀流，甚⾄⼆流⽔平也不到。
因此⼤家要学习像王羲之、欧阳询、颜真卿、柳公权、苏黄⽶蔡、成铁温刘、钟张羲献，⼤家多临摹这些个东西。
包括⼀些个古碑，⽐如说《张猛龙》，《张⿊⼥》，《⽯亭宫》等等这些个⾮常著名的⼀些个古碑帖，临习这些东西，我们的讲解只能起桥梁作⽤。
有些⼈临启功先⽣的字，我拦阻他的时候，他却很不⾼兴，实际上不懂得这⾥深刻的道理。
所以我说不要临今⼈的字。
⽐如说，还有的临欧阳中⽯，有⼈去临摹刘炳森，我告诉⼤家，这都是⾮常肤浅的东西。
他们写的确实都不错，不管刘炳森还是欧阳中⽯先⽣，我也很敬佩欧阳中⽯的书法。
但是和前辈们相⽐，那都是很平庸的⽔平。
甚⾄我都不赞成欧阳中⽯先⽣直接学习吴⽟如。
吴⽟如是⼀代⼤师，⼀代宗师，这没有争议，但是吴⽟如如果和欧颜柳赵去相⽐之下，仍然不能成经典。
书道有灵镀金身,楷法无欺修正果
书道有灵镀金身，楷法无欺修正果书道有灵镀金身，楷法无欺修正果書道有靈镀金身，楷法无欺修正果一一临摹田氏欧体楷书书法心得与展示2018.01.27 春不老阅读287渔舟唱晚“临事庄肃”这四个字告诉我们，不管做什么事情必须要有一种严肃认真的态度，这是做好一切事最重要的心态。
学习楷书尤其让我感悟颇深:首先要坐得下来、稳得住神、耐得住性。
然后才能进一步在技法上、在技巧上、在技能的圆熟上下功夫。
进而再去探讨、研磨各名家、流派的风格、气韵、特点和时代流行的风向。
切切不能一会学两笔楷书，一会又练两笔行书，一会又划两笔草书，最后就变成了自家的丑书。
学习书法一定要以楷书为基础，写好了楷书再去体会和实践行书、行草的力道和笔势，再去发挥自已的感悟和认知，创造们有自己的特色的书法作品。
下面是我临摹的田氏欧体书法唐代刘禹锡的《陋室铭》。
历史上以楷书著称的有四大家，也称“楷书四体”:他们是唐代的欧阳询(称欧体)、唐代的颜真卿(称颜体)、唐代的柳公权(称柳体)、还有一位是元代的赵孟頫。
其中欧阳询的楷书被称为唐代楷书第一人。
欧阳询的书法也是从初仿王羲之开始的，而后又参照别的书法作品，不断地临摹、学习，逐渐形成了自已的一套模式，尺牍所传，人以为法。
据说高丽国还曾派遣使者求之。
皇帝曾感叹说:“彼观其书，固谓形貌魁梧邪?"欧阳询学习书法的精神是值得称道的。
据史载有一次欧阳询出游，偶然在道边看到晋代书法家索靖写的一块石碑。
他仔细观看了一阵子才离去。
他刚走了几步，又忍不住返回来下马观看，赞叹多次不肯离去。
后来他索性铺上毡子坐下来反复观赏、揣摩，最后竟然在石碑旁坐卧了三天才离去，痴迷到如此程度。
这个传说载自《新唐书列传第一百二十三回)。
以田蕴章、田英章两兄弟为代表的中国现代欧体书法，得到了书法界和广大书法爱好者的普遍认可和推崇。
田氏欧体书法字形完好优美、结构抒展有致、气韵纯熟高雅、用笔流畅自然，很好地展现了中国方块字亲和的魅力。
毛笔楷书_欧体教程(闫广勤)
田蕴章先生关于欧楷笔法 （摘自田蕴章先生《欧楷解析》） 关于笔法，重点讲述三个问题，即中锋与偏锋、藏锋与露锋、方笔与圆笔， 这三个问题搞清楚了，笔法的问题就基本解决了。 1．中锋与偏锋 元代赵孟頫说过：“用笔千古不易。”此论曾引起争论，有人认为这太绝对了， 因为事物是不断地发展，为什么用笔问题就不变化呢？其实，赵孟頫所指的是用 笔的规律，“用笔千古不易”特指中锋大法千古不变，因为规律是不能改变的。 何谓中锋？这是需要我们必须弄清楚的一个十分重要的问题。我们写字时主 要是用中锋，中锋是用笔大纲，其他是目，纲与目的关系必须摆正，中锋用笔是 用笔之大法，中锋用笔解决了，就解决了用笔的基本问题。 解释中锋用笔，一句话就可以说清楚：“常令笔尖画中行。”即笔尖在点画 中间运行。一般来说，起笔是偏锋，但行起笔来，笔尖就要移到点画的中间来。 尤其是“悬针”竖笔可以看得很清楚，最后收笔时，笔尖一定在点画的中间，其 他点画也类似。如果始终用偏锋，不管你下多大的工夫，写出的字也会出现病态。 可以这样说，不论何种书体，不以中锋为主，都是不成立的。古人所讲的“锥画 沙”就是特指中锋而言，形容把锥子直立起来在沙土上划过，正中是沙沟，两边 是沙垄，比喻讲毛笔直立起来，在纸上写过，形成点画中间深刻而四周稍虚的一 种立体感。中锋用笔要注意两点：①笔锋要保持直立中正，行笔时笔管的倾斜度 不可太大。②注意用腕，用腕才能保持中锋。然而，理解是前提，但工夫不到是 不能奏效的。
2.执笔以指实掌虚为原则。外实如莲花半 开，内虚可容蛋。 3.笔管以正直为原则。严格来说，应是锋 正，而非管正。 4.执笔不可过指节，一过指节，即板滞不 能自如。 5.用力要适度，过紧过松皆不宜。
具体方法介绍如下： ①以拇指和食指将笔杆拿起，即用拇指、 食指的第一指节相对捏住笔杆；注意大拇 指的第一关节要向外凸起，不要凹下去。 ②中指并于食指的下面，并向内勾住笔杆， 注意也要用第一指节；（因为手的第一指 节感觉最灵敏，最灵活，应用也最多。） ③无名指的指背向外抵住笔杆的内侧； ④小指跟在无名指后面，两指合力，抵住 笔杆，起辅助作用。
四大书法家的特点及作品
四大书法家的特点及作品四大书法家分别是颜、柳、欧、赵四家的书法。
颜体的特点：颜真卿是唐代中后期的一位书法大家，他的行书《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”，他的楷书被列入“楷书四大家”。
主要的代表作品有《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《大字麻姑仙坛记》。
这些碑刻里面，《多宝塔碑》属于早期作品，风格还不是很成熟，属于唐朝的流行书风，有很强烈的唐代写经体的味道，还没有形成颜体的典型特征，应该是颜真卿早年参加科举考试时的书法用体。
而他的其它的的几个作品，就已经完全具备了他自己的风格特点了，最具代表性的，也是我们平时见到最多的就是他的《颜勤礼碑》。
颜真卿《颜勤礼碑》的整体特点就是外拓、外紧内松。
所谓外拓就是字的笔画和态势都是向外扩张的，笔画是向外鼓的，给人以非常饱满、浑厚的感觉。
外紧内松指的是颜体的章法特点，这是让人一眼看上去就非常的明显的特点，颜体的字和字以及行与行之间的距离非常的紧密，让人看起来章法非常的挤，不像欧体那么疏朗，而它单个字的内部空间却很疏朗，非常的开阔，这也是由于它的外拓结构造成的，所以给人的整体感觉的就是外紧松。
这种外紧内松的结构特点，使得颜体整体上非常的紧密，整体的布局也是浑然一体，增强了颜体的整体气势，给人大气磅礴的感觉，就像一只蚂蚁可能不显眼，但是成千上万的蚂蚁挤在一起就会形成强大的阵势，让人望而生畏。
而颜体单个字内部空间的疏朗，又使得颜体整体看上去不是那么死板，中间可以透气，又会显得比较灵活、空灵，这也是颜真卿楷书的高明之处。
另外颜体在笔画上也非常的有特点，比如横细竖粗、撇细捺粗、左细右粗等等。
柳体的特点：柳公权属于唐代晚期书法家，由于安史之乱以后，大唐的繁荣昌盛的气象已经一去不复返，反映在社会风气和书法上也是一样，晚唐再也没有人写出颜真卿那种有着正大气象、雍容大气的书法了。
柳公权的代表作品有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《小楷金刚经》等等，其中以《玄秘塔碑》最为著名，他的行书《蒙诏帖》也是名垂千古的名帖。
怎样评价田蕴章、田英章的楷书？
怎样评价田蕴章、田英章的楷书？田氏兄弟追随者甚众，学田者对其崇拜至深；然而也有部分书友对“二田”书法不屑一顾。
今天，为大家带来一篇文章，辩证的看待一下田蕴章、田英章先生的书法艺术。
（本文仅作者观点，不代表平台立场）先说二田先生楷书有什么不足：1.一成不变。
笔法缺乏变化，结构同样有这个问题。
两个“宫”字，几乎没有任何区别，如出一辙。
我们看看九成宫的原贴：不仅上面的宝盖头有宽窄之别，连点画的粗细都有意识的区别开来。
再看《九成宫》里差别更明显的的两个字：不仅上面的“白”字内擫程度不同，下面的“水”字的点画长短，聚散、粗细都有很明显的差别，这种差别，绝不是随意而就，应是积年累月对书法的思考在书写的瞬间所迸发出来的。
类似的例子，在欧阳询的书法中不绝于缕，但是田英章先生，除了间插几个异体字之外，似乎想不出其他可以区分字形、调节书写节奏的方式，比如下面三幅作品中的三个“云”字，简直如出一辙。
有人可能会说：那证明田先生功力强，能写两个一模一样的字！好吧！打印机也能。
2.笔画不合常理得平顺。
私以为一定用修图软件修改过，因其点画平顺，过分“完美”，不合常态，如下图所示。
修图修的每个点画棱角分明，没有毛笔书法该有的丰腴之感。
每个字都像不食人间烟火的神仙，“冒着仙气”。
而下图，是田先生的作品照片，与上图相比，这幅书法更接地气，将笔痕墨韵表现地淋漓尽致，没上图那么“任政”体了。
3.过于柔媚。
我们都知道，欧阳询的书法以俊整刚健闻名于世，可田先生们的字在这方面却没有继承，写得较为软妹细致。
我们依然用他临的九成宫和原帖作比较：田先生的书法如同丰腴的美女，抚之纤手而不着骨。
然而欧体却严整刚健，森森然如武库之戈戟，这与田先生的书法先比，可真是南辕北辙。
二田先生楷书的意义虽说二田先生的书法去古稍远，但是却不能否定他们深厚的功力及熟穂的技巧，而且平正丰腴的结体及点画特征与大众审美深度契合，对于书法艺术在民间的传播意义重大，这都是不可磨灭的事实。
田蕴章每日一字楷行草三体示范字帖
田蕴章楷行草三体范字
每日一题 每日一字
田蕴章简介
田蕴章，田荫亭之长子，字存文，蟠逸斋主人。
原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。
1945年生於天津，现为南开大学东方艺术系书法硕士生导师。
幼秉庭训，始攻欧书，聪颖好学，勤勉过人，青年时期便已负书名。
后遍临历代名家：二王、孙过庭、钟绍京、颜真卿、赵孟頫、文徵明、林则徐以及潘龄皋、华世奎、王维贤、陈益椿、戴彬元等近代名家，融会贯通，自成风格，长於楷法，兼精行草，且博通吟咏，雅好琴棋。
1989年至1993年期间，曾与胞弟英章于日本横滨、中国北京、天津联袂举办“田氏兄弟书法展”十余次，被日本《每日新闻》称作“中国之一流书道家”。
《每日一题每日一字》是田先生在北方网录制的书法节目，共365集，每集详解关于书法理论或技术的一个话题，演示一个常用字楷行草笔法的技术或技巧、结构和演变过程，在传授书法技法的同时也讲解书法知识，帮助学书者拓宽视野，丰富知识，是难得一见的优秀书法传播节目，一经播出即在全国引起了强烈反响，广受书法爱好者好评。
近年来，田先生专心於课堂讲授，致力於书学研究，著有《九成宫醴泉铭探源》、《欧楷解析》、《墨海双帆》、《楷书抱冲斋诗稿》、《诗词书法邮资明信片》等行世。
其作品入选北京荣宝斋《孙子兵法百家书》、《唐诗百家书》等权威性刊物，楷书作品还被中南海等国家重要部门收藏，成为当代著名书法教育家和当代正统派书家代表人物之一。
现任：日本国艺书道院教授、日本中国书法学院教授、中国书协会员、中国民盟盟员、天津书协评委、理事、天津市政协委员、河北省潘龄皋书法研究会名誉会长。
欧体楷书笔画临摹字帖(第7-12页)
长徽：逆锋向左上角起笙.折笔向右卜•作顿.转锋向左卜撇出.力至笔端。 第11页
\R\/
V
i
'A
/
\
Z
、
X r X f
X.
\F
N
V
N
v
x
0
么.y
\
\
/
\
Z
f9f
X f
\
勺
Y
N
r
N
1/
J
f9J
\
\
/
Z
亍
F
N
P
K
/
\7
Z
/
z
Y
N
\倍/
77/
7
Z
/
/
z
N
r
N
Y
N
v
7
X
z
Z
z
\~
N
V
K
V
N
)/
/
\.
Z
\
z
/
\
p
N
P
v
F
/
■
/
\
z
\
/
N
Y
N
r
N
y
/
k
/Hale Waihona Puke /\zN
r
\ lb /
\ //
■ V /
J卜&/
Y
N
/
/
/
\
/
/
\
Stt： w竖撤时.起笔、运笔、出锋与长殲同法.只是行笔时先向卜行.逐渐向左卜撇出.倾斜角度小.
第12页
垂II蚣逆锋向左上角起笔.折锋问右.顿笔转锋卜•彳几至末端顿笔向I.回收.呈露珠状。第7页
田蕴章楷书千字文-高清九宫格字帖
天地玄黄宇宙洪荒日月盈昃辰宿列张寒来暑往秋收冬藏闰馀成岁律召调阳雲腾致雨露结为霜金生丽水玉出崐岗剑号巨阙珠称夜光果珍李柰菜重芥薑海鹹河淡鳞潜羽翔龙师火帝鸟官人皇始制文字乃服衣裳推位让国有虞陶唐吊民伐罪周发殷汤坐朝问道垂拱平章爱育黎首臣伏戎羌遐迩壹体率宾归王鸣凤在树白驹食场化被草木赖及万方盖此身发四大五常恭惟鞠养岂敢毁伤女慕贞絜男效才良知过必改得能莫忘罔谈彼短靡恃己长信使可覆器欲难量墨悲丝染诗赞羔羊景行维贤克念作圣德建名立形端表正空谷传声虚堂习听祸因恶积福缘善庆尺璧非宝寸阴是竞资父事君曰严与敬孝当竭力忠则尽命临深履薄夙兴温清似兰斯馨如松之盛川流不息渊澄取映容止若思言辞安定笃初诚美慎终宜令荣业所基籍甚无竟学优登仕摄职从政存以甘棠去而益咏乐殊贵贱礼别尊卑上和下睦夫唱妇随外受傅训入奉母仪诸姑伯叔犹子比儿孔怀兄弟同气连枝交友投分切磨箴规仁慈隐恻造次弗离节义廉退颠沛匪亏性静情逸心动神疲守真志满逐物意移坚持雅操好爵自縻都邑华夏东西二京背邙面洛浮渭据泾宫殿盘郁楼观飞惊图写禽兽画彩仙灵丙舍傍启甲帐对楹肆筵设席鼓瑟吹笙升阶纳陛弁转疑星右通广内左达承明既集坟典亦聚群英杜稿鍾隶漆书壁经府罗将相路侠槐卿户封八县家给千兵高冠陪辇驱毂振缨世禄侈富车驾肥轻策功茂实勒碑刻铭磻溪伊尹佐时阿衡奄宅曲阜微旦孰营桓公匡合济弱扶倾绮回汉惠说感武丁俊乂密勿多士寔宁晋楚更霸赵魏困横假途灭虢践土会盟何遵约法韩弊烦刑起翦颇牧用军最精宣威沙漠驰誉丹青九州禹迹百郡秦并岳宗恒岱禅主云亭雁门紫塞鸡田赤城昆池碣石钜野洞庭旷远绵邈岩岫杳冥治本于农务资稼穑俶载南亩我艺黍稷税熟贡新劝赏黜陟孟轲敦素史鱼秉直庶几中庸劳谦谨敕聆音察理鉴貌辨色贻厥嘉猷勉其祗植省躬讥诫宠增抗极殆辱近耻林皋幸即两疏见机解组谁逼索居闲处沉默寂寥求古寻论散虑逍遥欣奏累遣慼谢欢招渠荷的历园莽抽条枇杷晚翠梧桐早凋陈根委翳落叶飘颻遊鵾独运凌摩绛霄耽读玩市寓目囊箱易輶攸畏属耳垣墙具膳餐饭适口充肠饱饫享宰饥厌糟糠亲戚故旧老少异粮妾御绩纺侍巾帷房纨扇圆洁银烛炜煌昼眠夕寐蓝笋象床弦歌酒宴接杯举觞矫手顿足悦豫且康嫡后嗣续祭祀蒸尝稽颡再拜悚惧恐惶笺牒简要顾答审详骸垢想浴执热愿凉驴骡犊特骇跃超骧诛斩贼盗捕获叛亡布射僚丸嵇琴阮啸恬笔伦纸钧巧任钓释纷利俗並皆佳妙毛施淑姿工颦妍笑年矢每催羲晖朗曜璇玑悬斡晦魄环照指薪修祜永绥吉劭矩步引领俯仰廊庙束带矜庄徘徊瞻眺孤陋寡闻愚蒙等诮谓语助者焉哉乎也。
欧体楷书字帖推荐
欧体楷书字帖推荐随着中国书法越来越受欢迎，欧体楷书作为一种适合现代人书写的字体也逐渐引起了广泛关注。
欧体楷书的优美程度和舒适的书写体验深受现代人的喜爱。
在这篇文章中，我将为大家推荐几款优秀的欧体楷书字帖，希望能给您提供一些参考。
1.《欧体楷书必修》《欧体楷书必修》是目前市面上比较受欢迎的欧体楷书字帖之一。
该字帖的特点在于注重基础练习，分为章节分析、基础训练和经典练习三部分，让初学者逐步学习，渐进式提升。
2.《欧体楷书900字帖》《欧体楷书900字帖》是一本比较适合初学者的字帖，共收录900个字，包括基本汉字、生僻字和名人名言等多种类型。
字体优美，笔画明显，让您能更快更好地掌握欧体楷书的基本技法。
3.《欧体楷书400字帖》如果您希望更快地提升自己的欧体楷书水平，可以选择《欧体楷书400字帖》。
该字帖收录了400个常用汉字和名人名言，帮助您快速熟悉和掌握欧体楷书的技巧。
同时，也适合想要进行练字巩固的高级书法爱好者。
4.《欧体篆书正楷训练》《欧体篆书正楷训练》是一份练习欧体楷书并且能够提升篆书和隶书水平的字帖。
该字帖的特色在于注重笔画的形状和装饰性，能够帮助您培养独特的书写风格。
5. 《揭秘欧体楷书》《揭秘欧体楷书》是一本资源丰富，内容详实的欧体楷书字帖。
该书详细介绍欧体楷书的演变历程以及各种技巧和注意事项，适合喜欢更深入了解和探索欧体楷书原理的人士。
总结以上是几款比较优秀的欧体楷书字帖，每本字帖在风格、内容上都有其独特之处，选择合适自己的字帖可以让练习成效更好。
如果您是一名初学者，可以先从基础训练开始，渐进式提高水平；如果您已经是一名高级爱好者，可以选择更加专业的字帖提升自己的技能水平。
练字不仅可以提高书法技巧，也对心态和身体健康有诸多好处。
希望大家都能从中受益。